Jarllan lima

estudo dirio
harmonia funcional
tonal x modal
desdobramentose raciocnio

Tetrades
T

3 5 7+

E G

Tetrades t
T 3b 5 7
D F

A C

Tetrades
T 3b 5

G B
Tetrades

T 3
F

7+

A C

Tetrades
T

5 (7)

Tetrades
T 3b 5

Tetrades
T 3b 5b 7

B D

2-Tenses
tenses add
T 9 3 11 5 13 7+
C D E F G A B
tenses add
T 9 3b 11 5 (13) 7
D E F

G A

tenses add
T (9b) 3b 11 5 13b 7
E

A B

tenses add
T 9 3 (11#) 5 13 7+
F G A

C D E

tenses add
T 9 3 11 5 13 (7)
G A B C D E

tenses add
T 9 3b 11 5 13b 7
A B

D E

tenses add
T (9b) 3b 11 5b (13b) 7
B C

E F

3-Inveres

ESTADO FUNDAMENTAL
do mi sol si

C7M

T-3-5-7

PRIMEIRA INVERSO
mi sol si do

C7M/E 3-5-7-T

SEGUNDA INVERSO
sol si do mi

C7M/G 5-7-T-3

TERCEIRA INVERSO
si do mi sol C7M/B 7-T-3-5

Se o acorde for menor, voc deve indicar isso na cifra tambm. Veja:
FUNDAMENTAL
re fa la do Dm7

T-3b-5-7

PRIMEIRA INVERSO
fa la do re Dm7/F

3b-5-7-T

SEGUNDA INVERSO
la do re fa Dm7/A

5-7-T-3b

TERCEIRA INVERSO
do re fa la Dm7/C

7-T-3b-5

4-Campo harmnico maior:

I7M-IIm7-IIIm7-IV7M-V7-VIm7-VIIm(b5)

C7M-Dm7-Em7-F7M-G7-Am7-B.
D7M-Em7-F#m7-G7M-A7-Bm7- C#
E7M-F#m7-G#m7-A7M-B7-C#m7-D#.

F7M-Gm7-Am7-Bb7M-C7-Dm7-E.
G7M-Am7-Bm7-C7M-D7-Em7-F#.
A7M-Bm7-C#m7-D7M-E7-F#m7-G#.
B7M-C#m7-D#m7-E7M-F#7-G#m7-A#.
F#7M-G#m7-A#m7-B7M-C#7-D#m7-E#.

5-Campo menor harmnico

Im7MIIm7(b5)III7M(#5)IVm7V7VI7MVII#dim
Cm(7M)- D-Eb7M(#5)-Fm7-G7- Ab7M-B
Dm(7M)-E-F7M(#5)-Gm7-A7-Bb7M-C#
Em(7M)-F#-G7M(#5)-Am7-B7-C7M-D#
Fm(7M)-G-Ab7M(#5)-Bbm7-C7-Db7M-E
Gm(7M)-A-Bb7M(#5)-Cm7-D7-Eb7M-F#
Am(7M)-B-C7M(#5)-Dm7-E7-F7M-G#
Bm(7M)-C#-D7M(#5)-Em7-F#7-G7M-A#

6-Campo menor meldico

Im7MIIm7bIII7M(#5)IV7V7 VIm7(b5)VIIm7(b5)
Cm(7M)-Dm7-Eb7M(#5)-F7(#11)-G7(b13)-A-B(Alt.7)
Gm(7M)-Am7-Bb7M(#5)-C7(#11)-D7(b13)-E-F#(Alt.7)
Dm(7M)-Em7-F7M(#5)-G7(#11)-A7( b13)-B-C#(Alt.7)
Am(7M)-Bm7-C7M(#5)-D7(#11)-E7( b13)-F#-G#(Alt.7)
Em(7M)-F#m7-G7M(#5)-A7(#11)-B7(b13)-C#-D#(Alt.7)
Fm(7M)-Gm7-Ab7M(#5)-Bb7(#11)-C7(b13)-D-E(Alt.7)
Bm(7M)-C#m7-D7M(#5)-E7(#11)-F#7(b13)-G#-A#(Alt.7)

7- Modos gerados dos Campos

campo harmnico maior

Jnio
T. 2 3 4 5 6 7M
I 7M
T. 3 5 7M
(9 11 13)

Drico
T. 2 3m 4 5 6 7
II m7
T. 3m 5 7
m7
(9 11 13)

Frgio
T. 2m 3m 4 5 6m 7
III m7
T. 3m 5 7
m7
(b9 11 b13)

Ldio
T. 2 3 #4 5 6 7M
IV 7M
T. 3 5 7M
7M

(9 #11 13)

Mixoldio
T. 2 3 4 5 6 7
V M7
T. 3 5 7
M7
(9 11 13)

Elio
T. 2 3m 4 5 6m 7
VI m7
T. 3m 5 7
m7
(9 11 b13)

Lcrio
T. 2m 3m 4 b5 6m 7
VII
T. 3m b5 7

( b9 11 b13)

Menor harmnica

Elio 7M
T. 2 3m 4 5 6m 7M

I m(7M)
T. 3m 5 7M
m(7M)
(9 11 b13)

Lcrio 6M
T. 2m 3m 4 b5 6 7
II m7( b5)
T. 3m b5 7
m7(b5)
( b9 11 13)

Jnio #5
T. 2 3 4 #5 6 7M
III 7M(#5)
T. 3 #5 7M
7M(#5)
(9 11 13)

Drico #4 / #11
T. 2 3m #4 5 6 7
IV m7
T. 3m 5 7
m7
(9 #11 13)

Frgio 3

T. 2m 3 4 5 6m 7
V M7
T. 3 5 7
M7
( b9 11 b13)

Ldio #2 / #9
T. #2 3 #4 5 6 7M
VI 7M
T. 3 5 7M
7M
(#9 #11 13)

Alt 6
T. 2m 3m b4 b5 6m 7bb
VII
T. 3m b5 7bb
Dim. (b9 b11 b13)

Menor meldica

Drico 7M
T. 2 3m 4 5 6 7M
I m(7M)
T. 3m 5 7M
m(7M)
(9 11 13)

Frgio 6
T. 2m 3m 4 5 6 7
II m7
T. 3m 5 7
m7
( b9 11 13)

Ldio #5
T. 2 3 #4 #5 6 7M
II 7M(#5)
T. 3 #5 7M
7M(#5)
(9 #11 13)

Mixoldio #4 / #11
T. 2 3 #4 5 6 7
IV M7
T. 3 5 7
M7
(9 #11 13)

Mixoldio 6m
T. 2 3 4 5 6m 7
V M7
T357
M7

(9 11 b13)

Lcrio #2 / #9
T. #2 3m 4 b5 6 7
VI m7(b5)
T. 3m b5 7
m7(b5)
(#9 11 13)

Superlcrio
T. 2m 3m b4 b5 6m 7
VII m7(b5)
T. 3m b5 7
m7(b5)
( b9 b11 b13)

Menor Harmonica
1 C menor harmnicod r mib f sol lb si
2 D lcrio 6Mr mib f sol lb si d
3 Eb maior(#5)mib f sol lb si d r
4 F drico(#4) f sol lb si d r mib
5 G frgio maiorsol lb si d r mib f

6 Ab ldio(#2)lb si d r mib f sol

7 B menor harm. modo VIIsi d r mib f sol lb
Menor Meldica

1 C menor melodicad, r, mib, f, sol, l, si, d

2 D drico b2 r, mib, f, sol, l, si, d , r
3 Eb ldio #5mib, f, sol, l, si, d, r, mib
4 F lidio b7 f, sol, l, si, d, r, mib, f
5 G mixolidio b6sol, l, si, d, r, mib, f, sol
6 A elio b5 l, si, d, r, mib, f, sol, l
7 B superlcriosi, d, r, mib, f, sol, l, si

Harmonia Quartal

Harmonia quartal, significa harmonizar uma escala qualquer com

intervalos de quarta e quarta aumentada. isso gera acordes usados no
jazz
Temos por exemplo a escala de C maior que seria C , D , E, F , G, A, B,

colocaremos os acordes desta escala em intervalos de quarta.

Primeiro acorde C F B E
Segundo acorde D G C F
Terceiro acorde E A D G
Quarto acorde

FBEA

Quinto acorde

GCFB

Sexto acorde

ADGC

Stimo acorde

BEAD

Como estamos vendo, temos a escala de C harmonizada em quartas.

8- Dominantes

Dominante primrio tem a funo de preparao pra tnica ou seja o

quinto grau prepara pro primeiro
Lembrando que
(todo acorde maior com stima menor e um dominante)

Exemplo na tonalidade maior

V7

I7M

G7

C7M

A7

D7M

Observao.
Dominantes tambm encontrado no quinto grau acima da tnica ou
quatro tom abaixo na t tnica ex.
C-D-E-F-G = 5 notas acima
G-A-B-C = 4 notas abaixo

9 Subdominante
Subdominante e o quito do quinto acima do dominante dentro do campo
harmnico ou quatro tom abaixo do dominante no caso o segundo grau
partimdo da tnica o subdominante tem a funo de preparao pra outra
tonalidade

sub Dom Tonica

Dm7 G7

C7M

Em7 A7

D7M

F#m7 B7

E7M

Gm7 C7

F7M

Am7 Bm7 G7M

E7

Bm7 A7M

C#m7 F#7 B7M

10-SubV
O subV possui um caractersticas prpria chamado trtono ele substitue o
quinto grau dominante com uma funo rpida de passagem
Ele encontrado quatro tons e meio acima do dominante que o quinto
Grau ou meio tom acima da tnica ou meio tom abaixo do segundo grau
ex.
T 5 ou tons e meio acima = Db
C (G)
C ou tom acima da tnica =Db
Ou tom atrs do segundo grau
IIm7- SubV - I7M
Dm7- D 7- C7M
Em7 - E 7- D7M
F#m7- F 7- E7M

G#m7- G7-

F7M

Am7- A 7 -G7M
Bm7- B 7- A7M
C#m7- C7-

B7M

Acorde diminuto - funo dominante

acordes diminutos (quase sempre tm funo dominante).
Tonica -VII DIM, substituindo o V
Cmaj7- - B7
Dmaj7- - C#7
Emaj7- - D#7
Fmaj7- - E7
Gmaj7- - F#7
Amaj7- - G#7
Bmaj7- - C7
Obcevacao diminuto funo dominante encontamos sempre no stimo
grau de tnica e usado como passagem
Lembrando que o acorde diminuto um acorde simtrico e repete-se de
um tom e meio a um tom e meio, ou seja os acordes:
B7 D7 F7 Ab7
contm as mesmas notas portanto, so inverses de um nico acorde

Exemplos aplicados

Dominantes secundrios
Cm7/4 C7/13b Fm7/9 Fm1/Eb Dm7/5b G7/13b Cm7/4 Cm7/4Bb7/13b Eb7/9 Ab7/13 Db7M/9 Gb7/13 Dm7/5b G7/13b Cm7/4

Dominantes substitutos
(subV)
Cm7/9 Gb7/13 Fm7/9 Eb7/9 Dm7/5b Db7/13 Cm7/4-Eb7M/9
E7M/9 Ebm7/9 D7/11# Db7M/9 Ebsus7/9 Dm7/5b Db7/13 Cm7/4

Dominantes diminutos (Dom Dim)

Cm7/4 Eb7/9#/13 Fm7/9 F7 Dm7/5b D7 Cm7/4 Cm7/4B7 Ebm7/Bb9 A7-Ab7/13 Db7M/9 Db7 Dm7/5b B7 Cm7/9

Sub Dominante menor e acordes de funo IVm.

Cm7/9 Gb7M/11# Fm6 Db7M/9 Dm7/5b Bb7/9 Cm7/4 Abm6 Ebm7/9
Ebm7/5b-B7/13 Db7M/9 Gb7/13 Dm7/5b Fm7/5b-Ab7M/6 Cm7/9

Tenses do campo menor

harmnico acordes relativos

F#m7/5b F7M11# E9b E5# Dm6 Ddim7 C7M/4# Am6 A7/9b A7

/5b/9b F7M9 Bb7M/11# Bm7/11 E7/9b Am7/13

Aplicao de cadncias e Dominantes secundrias

Am6 B7/9b E7/9b G#dim7 G7/13 C7/5# F7M Bb7M/11# Em7/5b A7
/13b F7M/A Bb6/9 Bm7/11 E7/9b Am7/9

Aplicao de Dominantes substitutos (SubV)

Am7/9 F7/13 E9b E7/D-E5# Bm7/5b Bb7/11# Am6 Cm7/11-F7/9Em7/5b Eb7/9 Dm7/9 Eb7/11# G#dim/13b Bb/11# Am7M

APLICAO de ACORDES DIMINUTOS e DOMINANTE

diminutos (DomDim)
F7M F#dim7 G7/13 Abdim13/b Bb7/9b C#7/9#E5# Am7/9 Ebdim7 Em7/5b Eb7/11# Dm7/9 Eb7/9# Abdim7G7/13 Fdim7-E9b Am7/9

APLICAO de ACORDES sub DOMINANTE menor e acordes de FUNO

SUB DOMINANTE menor
Am7M-Am7 Am6Am6b G7/13 Bm7/5b Dm6 Ddim7 Am7 Bb7M11# Gm6 Eb7M/9/11# D
m7/9 Csus7/9 F7M/11# G7/13-Bm7/5b-Am7/9

APLICAES de TENSES e ACORDES RELATIVOS

Am7/9 C7M/E F7M/9 Dm7/9 Am7/9 Bm7/5b C7M/5# C6/9 Am7/9 E
m7/9 F7M F7M/A Gsus7/9 G7/9b C6/9

APLICAES de Dominantes SECUNDRIOS e cadncias II-V

C7M/9 Gm7-C7/9-F7M Gsus7/9 C6/9 E7/9# Am7/9 Am7/9G7/13 C6/9 Am7/9-C7/9-F7M Dm7/9 D7/9 E7/9b Am7/9

APLICAO de Dominantes SUBSTITUTOS (sub V)

C7M/9 Gm7/11-Gb7/11#-F7M Dm7/9-Db7/9-C7M/9 Bm7/b5-Db7/9C6/9 F7/9 Em7/5b A7/13b-Eb7/9 Dm7/9 Dm7/C Bm7/4 Bb7/9 C6/9

APLICAES DIMINUTOS e DOMINANTES (Dom dim)

C7M C# Dm7/4 D# C7M/E Bb7/13 C6/9 B C6/9 E F7M/A
B E7/9# C6/9

APLICAO sub DOMINANTE menor e acordes de suas funo

C7M Em7/9 F7M Fm6 C6/9 Db7M/9 C6/9 Fm7Bb7/13 C7M Bbm6 F7M/A Fm/Ab G7/13 Ab7M-Dm7/5b-C6/9

12-CADNCIAS
Tipos de cadncias

Cadncias diretas: Utilizam apenas as funes principais. Ex.:

*CADNCIA AUTNTICA : G7 C7M

*CADNCIA PLAGAL : F7M C7M
*CADNCIA PERFEITA : F7M G7 C7M
CADNCIAS INDIRETAS : Utilizam acordes relativos das funes
principais. Ex.:

*CADNCIA PLAGAL MENOR - Utiliza o IVm na funo de dominante: Fm

C
*CADNCIA DECEPTIVA - Quando a resoluo contrariada: G7 E7M
*CADNCIA IMPERFEITA
Quando V ou I esto invertidos: D/F# G/B
*CADNCIA ESTENDIDA
Acordes dominantes so precedidos por seus dominantes: E7 A7 D7M
*CADNCIA ESTENDIDA INTERPOLADA - Igual a cadncia estendida
comum, mas cada dominante precedido pelo
substituto do subdominante (relativa menor - IIm7) F#m7 E7 Em7
A7 Am7 D7
*CADNCIA II V I - Utiliza a substituio do IV pelo seu relativo menor
(IIm7)
Outros exemplos
1) CADNCIA PERFEITA
aquela formada pela sequncia V I (Dominante Tnica)
2) CADNCIA IMPERFEITA
formada pela sequncia V I/3" (Dominante Tnica invertida )
3) CADNCIA PLAGAL
quando um acorde subdominante resolve direto na tnica, sem passar
pelo dominante. II ou IV I

4) CADNCIA DECEPTIVA
quando ocorre uma resoluo deceptiva, ou seja, o dominante vem
seguido de qualquer acorde que no seja a
tnica. V-II ou V-IV
5) MEIA CADNCIA
quando a msica (ou um trecho da msica) repousa sobre um acorde
dominante, ou seja, o dominante no
resolve em ningum, ficando a cadncia vazia

SEQUNCIA

Sequncia de acordes so responsveis pelos estilo ou ritmo harmnicos

criados so caracterstico de msica como jazz Fusion Pop rock Baio
msica popular brasileira e etc . Existem inmeras
sequncias de acordes possveis de se fazer para criar uma msica, mas
algumas sequncias so muito comuns
de aparecerem devido ao seu efeito sonoro, e por isso recebem o nome de
cadncias (ou progresses).

27 - Sequncias Harmnicas mais Comuns

C7M Dm6 Esus4,7,b9 F7M/11#; G7 Am7 Bm7(b5)

1- Msica erudita: I IV V
2- Blues : I7 IV7 V7
3- Jazz : IIm7 V7 I7+
4- Bossa Nova : IIm7 V7 I7+
5- Rock e Pop : I IV V
6- Funk : I7 IV7 V7
7- MPB : I IV V, IIm7 V7 I7+ I7 IV7 V7

8- Cadncia Plagal: I7+ IV7+ I7+

1. I VIm IIm V

2. I IIIm IIm V

3. I IIIm IV V

4. I

V VIm IV pop Maior

5. VIm IV I V pop menor

6. I V/VII VIm VIm/V IV I/III IIm V cano

7. VIm VIm/V IV III7

8. VIm VIm/V IIm III7

9. VIm VI7 IIm III7

10. IIm V I IV VIIm5-/7 III7

/7 III7 VIm Vm I7

VIm VI7

11. I VIIm5IV IVm IIIm VI7 IIm V7 I

12. I

II7 IIm V7 I

V7 samba

13. I

IIm IIIm IV

14. I

I# IIm V7

15. I

IIIb

16. I7 IV7
I7 %

V7

IIm V7

I7 %

IV7 %

V7 IV7 I7 V7 Blues

17. I7 IV7 I7 Vm I7 IV7 IV# I7 VI7 IIm V7 I7 VI7 IIm V7 Blue

jazz

18. I III7 VIm VIm7M I7 IV IVm IIIm5-/7 VI7 IIm V7 I VIIb7 VII7

19. II IIm IIIm IV IV# V7 V/VI VIIb V/VII cliche Harmnico

20. VIm VIm7M

VIm7 VIm6 ou IIm IIm7M IIm7 IIm6 cliche

Harmnico

ENPILHAMENTO soms CARACTERSTICOS

FUSION
T 3 5 7+ fundamental
T 9 5 7+ fusion 1
T 4 5 7+ Sus4/fusion 2
T345

Allan Holsdworth

T459
T59

fusion 5
add hendrix

T45

mltiplas funes

Escalas usada no FUSION JAZZ

T 2 3 4 5 6 7 7M Bebop dominante
T 2 3b 3 4 5 6 7 7M Bebop menor
T 2b 3b 4b 5b 6b 7b alterada
T 2 3b 4 5 6b 7M Menor harmnica
T 2 3b 4 5 6 7M menor meldica
T 2b 2# 3 5b 5 6 7 Dom dim
T 2 3 4# 5# 7 Toms enteiros
T 3b 4 5 7 penta m7
T 3b 4 5 6 penta m6
T 3b 4 5b 5 7 blunout

Bb7M5b Dm7/9 Fm7M/9 Bb13 Eb7m9 D7/9# Eb/Db Gb7/9 Bb7m D

m7/9 Fm7M
/9 Em7/5# Eb7/9 D7/9# Gm9 Bb7/sus4 Bb7 Eb7M/9 Dm7/9 Eb/Db
Cm7/5# Gb7M/9 Em7/5# Cm7/11 B7/5b

Bb7M/9 Dm7/9 F7sus4/6 Csus2 Gm7/Bb Dm7/9 Eb7/Db

Gb7M/sus2 Bb7M/D C9/F
Ab7M/C C7M/9 Bb/C F/Gb G9/A Eb7Msus2/Bb Eb7M/9 Dm7/9
Db7M/9/Eb Ab7M/sus2 Gb7M/9 C/D Eb2/F

F7/5b Dm7/A F7/A Ab7M/C Bb6

Gm7 Eb/Ab F/Gb Bbm7/F Bb7/9 Am/B Ab7M/G Gsus4 Gm7/Bb Dm7
/A Gm7/9 Bbsus4/Ab Gm7/5# F7/A Eb7/G Eb/Ab Db9
F7/9 Bbsus4 Ebsus2/A

Bb7/6 Db7/6 Gb7/6 Ab7/6 Gb7add6 Ab7/6 Bb7/9

14-ACORDES de EMPRSTIMO modal

Emprs mo Modal da ESCALA MAIOR
Modos I II III IV V VI VII
C Jnico
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)
C Drico
Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(b5) Bb7M
C Frgio
Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gm7(b5) Ab7M Bbm7
C Ldio
C7M D7 Em7 F#m7(b5) G7M Am7 Bm7
C Mixoldio
C7 Dm7 Em7(b5) F7M Gm7 Am7 Bb7M
C Elio
Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7
C Lcrio
Cm7(b5) Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7

ACORDES de EMPRSTIMO Modal

MENOR HARMNICA
1 2 b3 4 5 b6 7
C Elio 7M
Cm(7M) Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M B
C Lcrio 6

Cm7(b5) Db7M(#5) Ebm7 F7 Gb7M A Bbm(7M)

C Jnio #5
C7M(#5) Dm7 E7 F7M G# Am(7M) Bm7(b5)
C Drico #4
Cm7 D7 Eb7M F# Gm(7M) Am7(b5) Bb7M(#5)
C Frgio Maior
C7 Db7M E Fm(7M) Gm7(b5) Ab7M(#5) Bbm7
C Ldio #9
C7M D# Em(7M) F#m7(b5) G7M(#5) Am7 B7
C Dim Alterado
C Dbm(7M) Ebm7(b5) Fb7M(#5) Gbm7 Ab7 Bbb7M
Enarmonicamante
C#m(7M) D#m7(b5) E7M(#5) F#m7 G#7 A7M
*Nos acordes X7 podem ser usadas as tenses b9, b13.
*Nos acordes X7M podem ser usadas as tenses #9, #11.
*Nos acordes X pode ser usada a tenso b13.

ACORDES de EMPRSTIMO Modal da MENOR MELDICA 1 2 b3 4 5 6 7

C Drico 7M Cm(7M) Dm7 Eb7M(#5) F7(#11) G7 Am7(b5) B7alt
C Frgio 6
Cm7 Db7M(#5) Eb7(#11) F7 Gm7(b5) A7alt Bbm(7M)
C Ldio #5
C7M(#5) D7(#11) E7 F#m7(b5) G#7alt Am(7M) Bm7
C Ldio b7
C7(#11) D7 Em7(b5) F#7alt Gm(7M) Am7 Bb7M(#5)
C Mixoldio b13
C7 Dm7(b5) E7alt Fm(7M) Gm7 Ab7M(#5) Bb7(#11)

C Lcrio 9
Cm7(b5) D7alt Ebm(7M) Fm7 Gb7M(#5) Ab7(#11) Bb7
C Alterado
C7alt Dbm(7M) Ebm7 Fb7M(#5) Gb7(#11) Ab7 Bbm7(b5)
Enarmonicamante
C#m(7M) D#m7 E7M(#5) F#7(#11) G#7 A#m7(b5)
*O acorde Xm(7M) pode ser subs tuido pelo Xm6.
* Nos acordes X7alt podem ser usadas as alteraes b5, #5, b9, #9

Acordes de Emprstimo Modal da Dom Dim e Dim Dom

Modos
C Dom Dim C7(b9) C# D#7(b9) E F#7(b9) G A7(b9) Bb
C Dim Dom C D7(b9) D# F7(b9) F# G#7(b9) A B7(b9)
* Todos os acordes Dominantes podem ter as tenses b9, #9, #11, 13.
* Todos os acordes Diminutos podem ter as tenses 9, 11, b13, 7M.

ACORDES de EMPRSTIMO MODAL da TONS INTEIROS

Modos
C Tons Inteiros C7(#5) D7(#5) E7(#5) F#7(#5) G#7(#5) A#7(#5)
* Todos os acordes podem ter as tenses 9, #11.

15-SUBSTITUIO de ACORDES
1-2-3-4-5-6-7 sequncia
1-3-6/5-7/4-2 regra de substituic
2-5-1-6-4-7-3-6-4-5-1 Progresso sugerida

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 B

C7M Em7 Am7 G7 B Dm7 Fmaj7

Dm7 G7 C7M Am7 Fmaj7 B Em7

G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#

G7M Bm7 Em7 D7 F# C7M Am7
Am7 D7 G7M Em7 C7M F#.Bm7

D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#

D7M F#m7 Bm7 A7 C# G7M Em7
Em7 A7 D7M Bm7 G7M C# F#m7

A7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#

A7M C#m7 G# E7 G# D7M Bm7
Bm7 E7 A7M F#m7 D7M G# C#m7

E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#

E7M G#m7 C#m7 B7 D# A7M F#m7
F#m7 B7 E7M C#m7 A7M D# G#m7

B7M C#m7 D#m7 E7M F#7 G#m7 A#

B7M D#m7 G#m7 F#7 A# E7M C#m7
C#m7 F#7 B7M G#m7 E7M A# D#m7

F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 E

F7M Am7 Dm7 C7 E Bb7M Gm7
Gm7 C7 F7M Dm7 Bb7M Gm7 E Am7

F#7M G#m7 A#m7 B7M C#7 D#m7 E#

F#7M A#m7 D#m7 C#7 E# B7M G#m7
G#m7 C#7 F#7M D#m7 B7M E# A#m7

ACORDES de PASSAGEM

na progresso Dm7 G7 C7M:

podemos colocar alguns acordes de passagem.
entre o Dm7 e o G7 vamos colocar Ab7 e entre o G7 e o C7M usaremos o
Db7 .
temos ento a seguinte progresso:

Dm7 (Ab7) G7 (Db7) C7M

IIm7

V7
Vb7

I7M
IIb7

ACORDE de APROXIMAO CROMTICA

Acordes de aproximao cromtica so acordes localizados um semitom
acima ou abaixo do acorde que se deseja resolver,
possuindo a mesma estrutura que este.
Por exemplo, na sequncia
Dbm7 Dm7, o acorde Dbm7
possui a funo de aproximao cromtica.
Esse tipo de acorde costuma ter curta durao no compasso,
servindo apenas como passagem para o prximo acorde.
Observe a seguinte cadncia:
Dm7 G7 Em7 A7 Dm7 Db7 C7M

Acrescentando acordes de aproximao cromtica, essa progresso

poderia ficar:
Dm7 Ab7 G7 Fm7

Em7 G#7 A7 Ebm7

M

Dm7 D7 Db7 B7M

C7

Repare que, em alguns casos, o acorde subV7 pode ser visto como um
acorde de aproximao cromtica
(quando o acorde que vem depois dele possui o mesmo formato, por
exemplo: G#7 A7).

TONALIDADE versos TOM

Tonalidade um termo que confunde

tom e tonalidade so coisas diferentes . Observe
*Definio de Tonalidade
um sistema especfico de sons (escalas). Existe a tonalidade maior,
menor natural, menor harmnica e menor
meldica.
Quando falamos a palavra tonalidade, estamos nos referindo a um
desses sistemas,basicamente de Campos harmnicos que so escalas
associadas a campos harmnicos.
*DEFINIO de TOM
a nota base de onde surgem as tonalidade.
Como existe um universo de notas diferentes, podemos ter uma mesma
tonalidade
em diferentes tons;
ou seja uma harmonia mais rica em informaes aborda temas como
harmonia funcional substituio de acordes inprestimo modal
Dominantes e todo o assunto que tem direito a funcionalidade
basicamente trabalhar um mesmo tom com diferentes tonalidades.
Veja os exemplos abaixo
(observe que campo harmnico uma juno de tom com tonalidade)

Campo harmnico tonalidade /tom

CMaior/T, universo funcional C
Cnatural/ T, universo funcional D
Charmnico/T, universo funciona E
Cmeldico/ T, universo funcional F
TONAL verso MODAL
Tonal = E todo universo matemtico da msica com funes harmnicas
resoluo V-I e etc.
Modal = a referncia de notas caractersticas dando sua inteno sonora
particular do modo

ESTILOS de ACORDES CARACTERSTICOS

Maior 7 - d um som mais cheio, freqentemente usado em Jazz,

Maior 9 - usado em Jazz,
Maior 6add9 - usado em country e em Jazz,
Obs: Os acordes suspensos normalmente embelezam o maior, ao invs de
tocar um "C" o tempo inteiro, troque ("C" por "Csus4"),
m6 - usado em Funk , Bossa Nova
m7 - usado em Funk, Jazz , Soul
m7#5 - usado em Fuso(Fusion),
m11 - usado em Funk,
m(M7) usado em Heavy,
Nona - usado em Funk,
Aumentado passagem,
Diminuto acorde de passagem,
7sus2 - usado em Folk,
m#5 - acorde opcional no "IIIm",

maj13#11 - usado em Soul ,

9#11 - acorde de transcurso cromtico substituto para qualquer acorde
no "IV7",
13#11 - acorde de transcurso cromtico substituto para qualquer acorde
no "IV7",
M7#11 - acorde de finalizao dramtica,
M7b5#9 - acorde de preparao para primeiro grau " I ",
m7b5 - normalmente usado como opo para o "IIm" em um tom menor,
9sus4 (11) - substituio mais popular para acorde "dominante 7" = " V7",
Aumentado 7 - acorde como opo para o "V" usado em um tom menor.

CURIOSIDADE em NOMENCLATURA
Acorde interpolado
Acorde interpolado aquele que aparece no meio de um clich
harmnico. Por exemplo, no clich II V I:
Dm7 G7 C
Se colocssemos o acorde Ab7 antes de G7, ele seria considerado um
acorde interpolado:
| Dm7 | Ab7 G7 | C |
Note que Ab7 est atuando como subV7. Essa a ocorrncia mais comum
de um acorde interpolado.
Outro exemplo, dessa vez colocando o acorde Db7 antes de C no clich V
I:
| Am7 | G7 | C |
| Am7 | G7 | Db7 C |
Nesse caso, muitos autores chamam essa resoluo de resoluo
indireta, pois a tnica no veio
automaticamente depois do dominante V7.

SUBV7
SubV7 uma abreviao para Substituto do V7. Popularmente, l-se
sub-7.
Como o prprio nome diz, ele um acorde que serve de opo para
substituir o quinto grau.
*Motivos de se poder utilizar o acorde subV7 no lugar do V7
os motivos pelos quais essa substituio possvel:
A maioria das notas do subV7 se localiza um semitom acima do acorde que
ele ir resolver, propiciando uma
sensao de aproximao cromtica.
As notas do trtono de V7 so iguais s notas do trtono do subV7.
O subV7 tambm um acorde dominante, permitindo que sua substituio
pelo V7 no interfira na funo
harmnica do respectivo trecho da msica.

ACORDES DISFARADOS
Acorde disfarado costuma ser um acorde invertido que, pela sua
estrutura, no deixa claro primeira vista sua funo
harmnica na msica.
Veja o exemplo abaixo:
| F7M | Gm6 | A7(b9) | Dm7 |
Nesse caso, Gm6 est atuando disfarado como Em7(b5) esses dois
acordes possuem exatamente as mesmas notas:
Notas de Gm6: G, Bb, D, E
Notas de Em7(b5): E, G, Bb, D
Pela progresso anterior, Gm6 estava aparentando ser 2 grau de F,
quando na realidade ele atuou como 2 grau
de R (II cadencial). interessante destacar que, nesse caso, tivemos uma
cadncia imperfeita. V-I

ACORDE V7 SUS4
Esse tipo de acorde, conhecido como dominante com quarta suspensa,
geralmente aparece substituindo o
segundo cadencial. Observe no exemplo abaixo:
II

| Dm7 | G7 | C7M |
Nessa cadncia, poderamos colocar o acorde G7sus4 no lugar de Dm7,
ficando com:
| G7sus4 | G7 | C7M |
Vamos entender o porqu disso:
Notas de G7sus4: G, C, D, F
Notas de Dm7: D, F, A, C
Repare que esses dois acordes possuem 3 notas em comum: C, D, e F.
Como eles so muito parecidos, um pode exercer a funo do outro. Isso
ocorre principalmente pelo fato do trtono
do acorde G7

LDIA DOMINANTE versos HEXATNICA

Vamos apenas recapitular ento. Se a tonalidade D maior, o acorde do
quarto grau F7M e o modo grego
utilizado em cima de F o modo ldio. At aqui, nenhuma novidade.
Se trocarmos essa stima maior do F7M por uma stima menor, ficaramos
com o acorde F7. Nesse caso, a escala
que utilizamos antes (modo ldio) teria uma alterao no seu stimo grau
(ele deixaria de ser maior e passaria a ser
menor). Essa nova escala (ldio com stima menor) chamada de escala
ldia dominante, pois o acorde
resultante passou a ser um acorde com stima da dominante (F7).
Note que o abaixamento da stima gerou um trtono, por isso que o acorde
ficou dominante.

Muito bem, o grande resultado disso tudo que, quando o acorde do

quarto grau um acorde dominante, a escala
tocada em cima dele possui uma quarta aumentada (oriunda do modo
ldio) e uma stima menor (oriunda da
estrutura do dominante), ficando bem parecida com a escala hexafnica!
Na realidade, a nica nota que a escala hexafnica possui que no est na
escala ldia dominante o quinto grau
aumentado.
Semelhana entre a escala ldia dominante e a escala hexafnica
Compare abaixo a escala de F ldio dominante com F hexafnica:
Notas da escala F Ldio Dominante: F, G, A, B, C, D, D#
Notas da escala F Hexafnica: F, G, A, B, C#, D#
Devido a essa afinidade, conclumos que a escala hexafnica pode ser
utilizada em cima de acordes ldios
dominantes, como queramos demonstrar!

RESOLUO DECEPTIVA
Resoluo deceptiva quando um acorde dominante no resolve na sua
tnica. Por exemplo, o acorde G7 o
quinto grau (V7) de C (dominante de C), portanto nosso ouvido espera que
ele resolva em D. Se, depois de G7,
fosse tocado outro acorde que no fosse C, teramos uma resoluo
deceptiva, ou seja, seria uma surpresa para
nosso ouvido!
O efeito da resoluo deceptiva
Chamamos essa resoluo de deceptiva porque como se nosso ouvido
ficasse decepcionado com uma
expectativa

TARGET NOTES

Chamamos de notas alvo (do ingls Target Notes) aquelas notas que so
nosso objetivo principal em um solo.
podemos chegar as target notes de diferentes maneiras, as mais comuns
so
1. Aproximao Diatnica Ascendente
2. Aproximao Diatnica Descendente
3. Aproximao Mista
4. Aproximao Cromtica
5. Aproximao por Graus Conjuntos
6. Aproximao por Graus Disjuntos
1. Target Notes por Aproximao Diatnica Ascendente
O nome diatnica significa que vamos trabalhar com notas da escala
natural. Funciona da seguinte forma:
procuramos tocar a nota da escala que se localiza imediatamente antes
da nota de acorde e depois tocamos a
nota de acorde. Por exemplo, no acorde de Mi menor, as notas alvo so E,
G, B. Qual a nota que vm antes de
cada uma dessas notas? D vem antes de E, F vem antes de G e A vem antes
de B. Ento, uma opo para nosso
solo poderia ser o seguinte: F G, D E, A B.
A lgica justamente essa: finalizar cada trecho com uma nota de
acorde

TRTONO
Trtono o intervalo de trs tons inteiros entre duas notas. Ou seja,
quando tocamos simultaneamente duas notas
Ele possuem trs tons de distncia entre si, que estamos tocando
Repare, por exemplo, nas notas que compe o acorde G7: Sol, Si, R, F.
Entre Si e F temos 3 tons de distncia.
Outro exemplo: confira as notas que compe o acorde E7: Mi, Sol#, Si, R.

Entre Sol# e R temos 3 tons de distncia.

deu para perceber que nos acordes maiores com stima existe um trtono
entre os graus 3 e 7.
O efeito do trtono
O efeito do trtono proporciona uma das mais complexas dissonncias da
msica ocidental. Sua sonoridade passa
a ideia de movimento, instabilidade, e quando ele no acompanhado de
um acorde de repouso, o ouvinte fica
angustiado, aflito, afinal o trtono precisa ser resolvido

16-Desdobramento raciocnio

lgico preparao em bloco