REVOLUO GTICA

O marco fundamental para a harmonia vocal aconteceu entre os anos de 1160 a 1170 em
Paris, na catedral de Notre Dame. A arquitetura desta Igreja por si s j revolucionria, no
s pela altura do complexo quanto tambm aos detalhes construtivos, de paredes grossas,
suspensa por pilares, dotada de cmaras e com grande rea interna. Tal estrutura perfeita
para reverberao, o que posso dizer que ser uma propriedade-chave para a evoluo do
canto sacro e da polifonia musical.

No passado, o sculo VI nos remete ao cantocho, canto de versos simples, que apesar de
bsicos, so efetivos, e de fcil memorizao, algo bem-vindo para o acompanhamento da
Liturgia Catlica medieval. Uma monodia vocal, ou seja, desprovida de acompanhamento e
sem linha rtmica definida. Imagina-se uma execuo de cor, sem auxlio de partitura.

Volto a escrever a respeito da revoluo gtica, do futuro e de sua exuberante construo:

prdios altos, estreitos e elegantes; uma forma de ligar o Cu Terra. O apoio do teto feito
por arcobotantes, o esqueleto de abbodas. Da internet, uma definio clara sobre o
arcobotante: ... construo em forma de meio arco, erguida na parte exterior dos edifcios
romnticos e gticos para apoiar as paredes e repartir os pesos destas paredes e colunas (...).

S assim se conseguiu aumentar as alturas das edificaes, dando a forma e beleza da tcnica
da poca. Esta estrutura arquitetnica proporciona um eco e reverberao que at hoje so
caracterstico das catedrais e Igrejas, e onde comea o canto polifnico da msica sacra.
passado no documentrio um exemplo do cantocho Viderunt Omnes, apoiado por
sequencias de notas longas, na linha do baixo. Apesar de simples, h polifonia, entretanto a
evoluo continuava e o entrelaamento de vozes comeava a ser experimentado.
Neste momento, o programa, digamos, abre um parntesis para explicar outros detalhes: A
Magnus Liber, ou coleo de msicas para uso litrgico, os clrigos das matinas (com
cantocho e polifonia) que eram contratados por um ano apenas, para escreverem as msicas
para esta parceria: som polifnico + arquitetura ideal. Este prossegue descrevendo a
ambio francesa de substituir Roma como centro Poltico e intelectual e Religioso do mundo;
uma rivalidade.
Em uma demonstrao do estilo Organum Duplum (polifonia de duas vozes) na Igreja de SaintDenis, percebe-se que o som dentro da Igreja volta inteiro e igual por toda a parte. As vozes e
consequentes aberturas (baseadas nas quintas, quartas e oitavas), reverberam sem desafinar.
Em seguida, explica-se a representao grfica das primeiras notaes musicais. A primeira
notao eram apenas algumas marcas feitas no texto a ser cantado.

Marcas estas que depois eram escritas mais acima ou abaixo do texto, dando a noo de
altura.

Na sequencia, linhas foram inseridas, uma inovao. Com a representao grfica, foi possvel
copiar, multiplicar e propagar as msicas com maior velocidade e preciso. Bastava apenas ter
intimidade com o novo sistema de notao.

Diante da necessidade de fundir o Sagrado bblico com a filosofia grega, a msica teve
fundamental importncia. PITGORAS buscou relacionar as notas musicais consideradas
bonitas e harmoniosas e os intervalos matemticos que podiam ser medidos entre elas. Do
livro Harmonia, de Schoenberg, temos que a arte em seu estgio mais elementar, a imitao
da Natureza. E que um som, para ns, uma nota musical, nada mais que a relao
matemtica desta nota, somada da projeo de fraes desta nota, denominadas de
harmnicos. Voltemos a Pitgoras e seu experimento com o monocrdio: um instrumento que
tem como objetivo demonstrar o som e suas fraes, sustentando a ideia dos harmnicos e ao
mesmo tempo explicando as relaes entre as notas belas e harmoniosas.

Seja, portanto, um monocrdio, vibrando sua corda por inteiro e desta forma, emitindo uma
fundamental (D2, por exemplo). Se tal corda for reduzida a 75% de seu tamanho original (3/4
do seu comprimento), esta agora vibra soando uma quarta acima da fundamental (F2).
Exercida a presso a 66,66% (2/3 do comprimento), ouve-se uma quinta acima desta

fundamental (Nota Sol2). E reduzindo-se tal corda a 50% (metade do tamanho original), uma
oitava acima da fundamental emitida (D3). Temos assim as consonncias pitagricas.
Coincidentemente, os primeiros e mais importantes harmnicos de um som fundamental,
origem da nossa escala maior. Importante lembrar que as primeiras polifonias tinham
exclusivamente quintas, quartas e oitavas (intervalos da consonncia pitagrica), como o
Requiem Dies executado no documentrio: primeiramente em unssono, depois com uma
oitava grave (para ocasies especiais), com mais peso, e estabilidade; depois acrescido de
uma quinta, descrito como cavernoso, sinistro, sombrio, onde se ouve uma quarta, uma
pouco mais baixa, quarta esta destacada logo depois.

ISRAEL DE ABREU ZUNCHINI

ESTRUTURAO V