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Ginzburg
Jaime Ginzburg
Imagens da tortura
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Imagens da tortura
que a viam passar, os policiais em seu interior espancavam a prisioneira, gritandolhe as obscenidades mais sujas de que se conseguiam lembrar. Enquanto um
dava-lhe uma cotovelada nos rins, o outro a atingia com um cassetete no rosto.
Um terceiro, debruando-se do banco da frente para trs, batia com a coronha
do revlver nas mos atadas pelas algemas. Os dedos estalaram, os ossos se
rompendo com o impacto. No rosto, o sangue comeava a brotar do nariz e do
canto dos lbios. Mas ela no gritou, nem mesmo gemeu. Apenas levantou a
cabea, os olhos abertos, os maxilares apertados numa expresso muda de
deciso e de dor. A perua entrou, por fim, em um porto e freiou em seguida. Os
policais retiraram a prisioneira e empurraram-na para a entrada de um pequeno
prdio. Ela cambaleava e continuava a ser espancada a cada passo. Seus olhos
j se toldavam com o sangue que comeava a escorrer de um ferimento na testa.
Um empurro mais violento a 1anou dentro de uma sala intensamente iluminada,
onde havia um cavalete de madeira e uma cadeira de espaladar reto e onde
outros policiais j a esperavam. Ela ficou de p no meio dos policiais: um deles
retirou-lhe as algemas, enquanto outro perguntava seu nome. Ela nada disse.
Olhava para ele com um olhar duro e feroz. Mandaram-na tirar a roupa e ela no
se moveu. Dois policiais pularam sobre ela, agarrando-lhe a blusa, mas ela se
contorceu, escapando. Um deles acertou um soco em sua boca, os outros
fecharam o crculo, batendo e rasgando-lhe a roupa. Ela tentava se defender,
atingindo um ou outro agressor, mas eles a lanaram no cho, j nua e com o
corpo coberto de marcas e respingos de sangue. O canto de seus lbios estava
rasgado e o ferimento ia at o queixo. Eles a seguravam no cho pelos braos e
pernas, um deles pisava em seu estmago e outro em seu pescoo sufocandoa. O que a pisava no estmago perguntou-lhe novamente o nome. O outro
retirou o p do pescoo para que ela pudesse responder, mas ela nada falou.
Nem gemeu. Apenas seus olhos briiharam de dio e desafio. O policial apertoulhe o estmago com o p, enquanto outro chutou-lhe a cabea, atingindo-a na
tmpora. Sua cabea balanou, mas quando ela voltou a olhar para cima, seu
olhar no havia mudado. O policial enfurecido sacou o revlver e apontou para
ela, ameaando atirar se continuasse calada. Ela continuou e ele atirou em seu
brao. Ela estremeceu quando a bala rompeu o osso pouco abaixo do cotovelo.
Com um esforo, continuava calada. Eles puxaram-na pelo brao quebrado,
obrigando-a a sentar-se. Amarram-lhe os pulsos e os tornozelos, espancandoa e obrigando-a a encolher as pernas. Passaram a vara cilndrica do pau-dearara entre seus braos e a curva interna dos joelhos e a levantaram, para
pendur-la no cavalete. Quando a levantaram e o peso do corpo distendeu o
brao quebrado, ela deu um grito de dor, um urro animal, prolongado, gutural,
desmedidamente forte. Foi o nico som que emitiu durante todo o tempo.
Procurava contrair o brao sadio, para evitar que o peso repousasse sobre o
outro, enquanto eles amarravam os terminais de vrios magnetos em suas mos,
ps, seios, vagina e no ferimento do brao. Os choques incessantes faziam seu
corpo tremer e se contrair, atravessavam-na como milhares de punhais e a dor
era tanta que ela s tinha uma conscincia muito tnue do que acontecia. Os
policiais continuavam a bater-lhe no rosto, no estmago, no pescoo e nas
costas, gritando palavres entremeados por perguntas e ela j no poderia
responder nada mesmo que quisesse. E no queria: o ltimo lampejo de vontade
que ainda havia nela era a deciso de no falar, de no emitir nenhum som. Os
choques aumentaram de intensidade, a pele j se queimava onde os terminais
estavam presos. Sua cabea caiu para trs e ela perdeu a conscincia. Nem os
sacolejes provocados pelas descargas no corpo inanimado fizeram-na abrir
os olhos. Furiosos, os policiais tiraram-na do pau-de-arara, jogaram-na ao
cho. Um deles enfiou na cabea dela a coroa-de-cristo: um anel de metal com
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parafusos que o faziam diminuir de dimetro. Eles esperaram que ela voltasse a
si e disseram-lhe que se no comeasse a falar, iria morrer lentamente. Ela nada
disse e seus olhos j estavam baos. O policial comeou a apertar os parafusos
e a dor atravessou, uma dor que dominou tudo, apagou tudo e latejou sozinha
em todo o universo como uma imensa bola de fogo. Ele continuou a apertar os
parafusos e um dos olhos dela saltou para fora da rbita devido presso no
crnio. Quando os ossos do crnio estalaram e afundaram, ela j havia perdido
a conscincia, deslizando para a morte com o crebro esmagado lentamente
(Tapajs: 1977, 169-172).
Imagens da tortura
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parte de suas prerrogativas e, no poro, uma parte dos cidados perde todas
as garantias. Nesse processo a tortura assume a funo de derradeiro sinal de
perigo, alterando a prpria percepo da cidadania. (Gaspari: 2002, 27).
Sendo a sociedade brasileira atingida por uma poltica autoritria
agressiva, que intimidava e disciplinava de acordo com os interesses do Estado,
ela passou por uma srie de conflitos, fundados no desequilbrio estrutural do
conjunto, caracterizado pelo estado de alerta constante, pela vulnerabilidade
das relaes de confiana e pela represso s foras dispostas ao
enfrentamento. A sociedade brasileira estava em tempo de homens partidos,
de tambores silenciosos.
Na perspectiva da Teoria esttica de Adorno, um texto como esse,
trazendo tenses internas, pode ser articulado significativamente com tenses
externas, com elementos do contexto. Em uma sociedade atingida
profundamente pela violncia, pela intimidao, em que as vozes de resistncia
so silenciadas, um texto como o de Renato Tapajs cumpre uma funo ao
mesmo tempo esttica e poltica. Ele elabora uma representao dos conflitos
sociais, sondados at o grau extremo e inominvel da converso do sujeito em
No-eu, do humano em cadver. Nas tenses e nos limites dessa representao,
em especial no silncio da prisioneira, interrompido apenas por um urro animal,
esto indicados campos de reflexo sobre as condies de vida, e sua supresso,
em tempos autoritrios.
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