Charles

Chaplin

Institutos de Tecnologa
Aplicada I.T.A.

LA ESTRUCTURA DRAMATICA Y LA RADIO

El drama radiofnico ha luchado por mantenerse vigente en un medio destino desde mas de cuarenta
aos a la transmisin casi exclusiva de msica, Podramos definirlos como la representacin de una
historia, adaptada a la radio, donde se utiliza necesariamente el cdigo radiofnico (voces, msica,
sonidos y silenciosos).
Como todos los medios, la radio presenta ventajas y desventajas para el guionista. Este medio permite
prcticamente todo ya que los recursos que se necesitan para producir un programa de radio son
infinitamente ante ms baratos que los utilizados en el cine y la televisin. Adems, la radio posee un
gran poder de penetracin y sigue siendo el medio de comunicacin ms importante en muchas partes
del mundo, especialmente en aquellas en donde no existe una infraestructura televisiva desarrollada.
La radio es un medio accesible para quien comienza su carrera como guionista. Desde un punto de
vista creativo, el drama radiofnico es el tiempo de programa que mas depende de la habilidad del
guionista. En el cine o la televisin, el producto o de los actores. En la radio, todo se sostiene en una
estructura bien armada y en el buen uso del recurso material y humano que este alcance.
Las dificultades se localizan precisamente en este punto: El drama radiofnico existe mayor creatividad
al guionista para poder mantener el inters del pblico. La radio es el reino de la imaginacin.
LAS PARTICULARIDADES DEL MEDIO RADIOFONICO
Escribir para la radio exige al guionista un proceso de reeducacin. Este proceso se entiende como el
hecho de dejar de pensar en trminos visuales, cuando se esta acostumbrado a pensar en trminos
visuales, cuando se acostumbre a pensar en imgenes para el cien o televisin.
Hay muchas cosas que se escriben de manera sencillas en el cine o televisin pero que se complican
mucho en la radio. Igualmente hay muchas cosas que se pueden hacer en radio y que serian imposibles
o muy caras de hacer en los otros medios.
No se trata solamente en un proceso de traduccin de un medio a otro. El guionista radiofnico a veces
implica la reestructuracin completa de la idea.
El guin dramtico de radio
El guin dramtico de radio toma su estructura bsica del libreto teatral.
Como en el teatro, la radio es un medio en el que la palabra mueve la accin.
Aunque el cdigo radiofnico seala el uso equilibrado de voces, msica, sonidos y silencio las voces
son el medio de expresin ms importante para contar una historia a travs de la radio.
A diferencia del teatro- donde vemos la accin- la radio slo cuenta con la palabra para llevar la
historia hacia delante. De ah que el dilogo se el principal elemento del guin radiofnico. Cuando
escribimos un guin de radio, escribimos para escuchar no para ver. Hay que traducir las imgenes
visuales a imgenes auditivas. El lenguaje debe ser claro y directo, los prrafos cortos y fciles de leer.
En general, las caractersticas bsicas de estructura y de formato del guin dramtico de radio
son bastante sencillas. Como en todo guin, la claridad es el principio bsico que debe tener en mente
el guionista. La posibilidad y sencillez son vitales para la radio, pues es el medio con mayores
posibilidades de alcance y de produccin.
Cualquier historia, por difcil o fantstica que parezca, puede ser escrita para radio y su produccin no
ser muy costosa. Esta es la mayor ventaja de este medio: su amplia capacidad para transformar la
1

palabra escrita en realidades. Sonoras

Caractersticas bsicas de estructura del guin dramtico de radio
1.
a)
b)
c)
d)

Aunque es importante que la historia se estructure en escenas, el guin dramtico de radio no se

escribe por escenas. La accin fluye de manera contina y las transiciones entre escenas se logran
mediante los siguientes cursos:
Anticipacin del nuevo lugar por medio del dilogo de la escena anterior.
Msica que indique una transicin de tiempo o de lugar
Sonidos o ruidos caractersticos de un lugar.
Utilizacin de narrador.

2.

El dilogo es el principal elemento del guin dramtico radiofnico. Como en el guin de cine o
de televisin, el dilogo en el radio tiene dos funciones: dar informacin sobre la historia y
caracterizar a los personajes.
En la radio; el dilogo debe ser breve pero ms abundante que en el cine o
en la televisin. En la radio los personajes hablan de lo que hicieron, de lo que hacen, de lo que piensan
hacer y de lo de lo que sucede en la historia.
3. La msica se utiliza para:
a) Ambientar una escena.
b) Enfatizar las emociones de los personajes.
c) Subrayar la accin dramtica de una escena.
d) Indicar una transicin de tiempo o de lugar.
e) Como contrapunto dramtica al dialogo.
El uso de la msica de be ser limitado. El dialogo es la fuente informacin mas importante y debe
destacar por encima de los dems recursos.
4. Los sonidos o ruidos se utilizan para:
a) Ambientar una escena.
b) Caracterizar un determinado lugar que tiene sonidos especficos.
c) Indicar una transicin de lugar.
5. El narrador es un elemento caracterstico del drama radiofnico, poco
utilizado en tiene y televisin. El uso del narrador tiene varios propsitos
a)
b)
c)
d)
e)
f)

Establecer la premisa bsica de la historia.

Enfatizar las emociones de los personajes.
Subrayar la accin dramtica de una escena.
Indicar una transicin de tiempo o de lugar.
Servir como elemento de identificacin para el programa o serie (presentador).
Explicar acciones o lugares que sean difciles de caracterizar mediante otros recursos.

En general, la funcin del narrador es evitar que el pblico se confunda al trata de seguir la historia.
El narrador es un recurso til cuando la situacin que escribimos corre el riesgo de ser confusa para
el radioescucha. Sin embargo, el abuso de este recurso es seal de que el guionista no ha sabido
resolver los problema mas bsicos de la adaptacin de la historia al medio. El narrador es un
recurso que se debe evaluar bien antes de utilizarlo.
6. El guin dramtico de radio es ms tcnico que el de cine o el de televisin. Esto dignifica que las
indicaciones tcnicas con respecto a sonidos especficos y msica son ms importantes en este
medio que en los otros. El guin de cine y el de televisin pueden escribirse sin sealar indicaciones
de msica o de efectos sonoros. El guin de radio no.
7. La estructura dramtica de las histories escritas para radio debe construirse mediante captulos y
actor. El guionista debe siempre tomar en cuanta la naturaleza fragm entada del drama radiofnico.
Caractersticas bsicas de formato del guin dramtico de radio.
2

1. En el guin dramtico de radio todo se escribe a doble espacio.

2. Cada hoja y media del guin equivale aproximadamente a un minute de tiempo al aire. Se debe
escribir en hojas tamao carta, de preferencia blancas, por un solo lado.
3. No existe una portadilla del guin. Los datos principales se escriben en el margen superior izquierdo
de la primera hoja. Esta seccin del guen se denomina encabezado e incluye la siguiente
informacin importante para el equipo de produccin:
a) Nombre del programa o serie.
b) Nombre especifico del capitulo (opcional).
c) Nmero del capitulo o emisin.
d) Nombre del productor o director.
e) Nombre del guionista.
f) Curacin del guin.
g) Fecha.
4. Se debe dejar un margen izquierdo de 2.5 cm en las paginas donde se. va a escribir. El margen
derecho debe estar a la altura de los 2 cm. Los mrgenes superior e inferior se colocan a los 2 cm.
5. Sobre el margen izquierdo se numeran las lineal (001, 002, etctera) Esto sirve para identificar
rpidamente cada lnea y ahorrar tiempo en la grabacin y edicin del programa. Si alguno de los
participantes de la produccin (locutores u operador) comete un error es fcil localizar la lnea en
que se equivoc cuando stas estn numeradas.
6. A partir de los 3.7 cm a la izquierda se escriben:
a)
b)
c)
d)
e)

Las indicaciones de quin habla (el nombre del personaje escrito con maysculas).
La palabra OPERADOR que indica una instruccin para el operador de cabina.
La palabra EFECTO que indica un tipo especifico de efecto sonoro,
La palabra MUSICA que indica un tipo especifico de msica.
La palabra NARRADOR que indica la participacin del narrador.

7. El texto (indicaciones y dilogos) comienza a escribirse a partir de los 7 cm a la izquierda y hasta el

margen derecho
8. Es muy importante no cortas las palabras que se escriben a cada cambio de rengln o de hoja. Es
preferible dejar un espacio vaci a dejar una palabra cortada.
9. Si un dialogo continua en la siguiente hoja, solo se escribe la palabra (CONTINUA), en mayscula y
entre parntesis, sobre el margen izquierdo de la hoja inconclusa. Esta indicacin no se repite en la
siguiente hoja.
10. Si el dialog termina al final de hoja, no se debe poner la palabra CONTINUA.
11. Todas las pginas se numeran en el margen superior derecho, a partir de la segunda hoja.
12. Se escriben con maysculas y minsculas. (alta y bajas):
a) Los dilogos de los personajes.
b) Las intervenciones del narrador.
13. Se escriben con maysculas:
a) Las indicaciones de quien habla (el nombre del personaje).
b) Las indicaciones de cmo deben decirse los dilogos (acotaciones de direccin).
c) La palabra OPERADOR que indica una instruccin para el operador de cabina.
d) Las instrucciones del operador.
e) La palabra EFECTO que indica un tipo especifico de efecto sonoro.
f) Las indicaciones especificas de efectos sonoros.
g) La palabra MSICA que indica, un tipo especifico de msica.
h) Las indicaciones especificas de msica.
i) La palabra NARR ADOR que indica la participacin del narrador.
3

j) La indicacin (CONTINUA), que indica que la escena continua en la siguiente hoja,

14. Se subrayan:
a) Las indicaciones de quien habla (el nombre del personaje).
b) Las indicaciones de coma deben decirse los dilogos (acotaciones de direccin).
c) La palabra OPERADOR que indica una instruccin para el operador de cabina.
d) Las instrucciones al operador.
e) La palabra EFECTO que indica un tipo especifico de efecto sonoro.
f) Las indicaciones especificas de efectos sonoros.
g) La palabra MUSICA que indica un tipo especifico de msica.
h) Las indicaciones especificas de msica.
i) La palabra NARRADOR que indica la participacin del narrador.
15. Se escribe entre parntesis:
a) Las indicaciones de cOmo deben decirse los dilogos (acotaciones de direccin).
b) Las instrucciones del operador.
c) Las indicaciones especificas de efectos sonoros.
d) Las indicaciones especificas de msica.
e) La indicacin (CONTINUA), que indica que la escena contina en la siguiente hoja.
16. E1 tipo de letra que se debe utilizar es el que posee una maquina de escribir normal. Si se utiliza
una computadora con procesador de palabras (Microsoft Word TM, MacWrite TM o equivalente) es
recomendable utilizar letra tipo Courier de 12 puntos.
A continuacin presentamos un ejemplo prctico de formato de guin dramtico de radio, en el que
se resuelve la adaptacin a radio de la escena cinematogrfica presentada en el Capitulo 3: La
estructura dramtica y el medio.
Tema en cuenta todas las indicaciones que aparecen en el formato. Estas te pueden resolver dudas
especficas sobre la redaccin del guin.
Despus del formato encontraras un ejemplo de guin dramtico de radio: Un fragmento de la
adaptacin radiofnica del cuento La Seorita Cora, de Julio Cortazar.
PROGRAMA O SERIE

:FORMATO DE GUION DRAMATIC 0 DE RADIO

CAPITULO
CAPITULO No
PRODUCCION
GUION
DURACION
FECHA

:
:
:
:
:
:

NOMBRE DEL CAPITULO (OPCIONAL)

NUMERO DEL CAPITULO 0 EMISION
PONER AQUI EL NOMBRE DEL PRODUCTOR
AQUI ES CRIBE TU NOMBRE
APROXTMACION EN MINUTOS
FECHA DE LA EMISION
Los datos principales del guiOn Se
escriben en el encabezado

001 MUSICA:
022 NARRADOR:
Los nmeros sirven
Para
identificar
Rapidarnente
las
lneas De cada locutor
y las Del operador. Si
hay
tan
error
en
la
Grabacin el operador
Puede indicar con
Facilidad en que
lnea Fue el error.

(TEMA DE LA SERIF/A FONDO)

Buenas noches. Bienvenidos a un
Capitulo m as de su programa -Formato de guin
dramtico de radio". En esta ocasin les
presentamos el capitulo titulado como adaptar a
radio un a escena que puede quedar confusa si
no utilizamos el formado de guin adecuado."
(PAUSA)
Un titulo un poco largo pero atinado!

003
004

EF ECTO:
OPERADOR:

005

NARRADOR:

Se
escribe
OPERADOR cuan do
La indicacin es mas
Complicada. Cuando
Lo que tiene que
haber
El operador es algo
Sencillo se puede
Escribir EFECTO.
La escena contina
En la siguiente hoja

(RUIDO NOCTURNO. GRILLOS. BUHO)

(MEZCLAR RU-MO NO CTURNO EN PRIMER PLANO CON RUEDO DE
AUTOMOVIL EN SEGUNDO PLANO)
Jorge haba tenido un da muy atareado. Toda
la tarde haba tenido que lidiar con clientes que
se negaban a pagar sus deudas y estaba
cansado. A las siete en punto se diriga a casa,
en busca de un merecido descanso.

Es preferible dejar un
Espacio a cortar las
Palabras.

El manejo de sonidos
En distintos pianos
Ayuda a dar un sentido
De profundidad a la
Grabacin o Transmisin.

Una forma de indicar

Donde termina la msica

006

EFECTO

007
008

EFECTO
EFECTO

:
:

009

EFECTO

010
011
012

MARCO
:
MUSICA
:
NARRADOR :

013
014

JORGE
MARCO

:
:

015
016

JORGE
MARCO

017

JORGE

018
019
020
021

EFECTO
MARCO
JORGE
MARCO

022

JORGE

023

MARCO

024
025
026
027
028
029
030
031

JORGE
EFECTO
MARCO
JORGE
EFECTO
JORGE
EFECTO
MUSICA

Todas las hojas se

numeran
A partir de la segunda

UN CARRO SE ESTACIONA. APAGA EL

MOTOR).
(PUERTA DEL CARRO QUE SE ABRE / SE CIERRA)
(PASOS SOBRE ORAVA. LUEGO SOBRE PASTO)
(LLAVES QUE CHOCAN AL CAMINAR)
(LLAVE ABRE PUERTA, PUERTA SE ABRE 1 SE
CIERRA)
Bienvenido a casa sefior . .
(SUSPENS O BREVE / A FONDO. TERMINA SOBRE 012)
Sentado en el sof estaba Marco: el chantajista que intenta
extorsionarlo.
Como pudiste entrar? 4Quien to abri?
Eso no importa seorTiene un bonito lugar. (PAUSA)
Realmente bonito.
Que quieres?
Creo que usted sabe mejor que yo lo que quiero. Dnde
esta Sonia?
(FURIOSO) A ella djala en paz! Lrgate de una vez porque
si no soy Capaz de ...
(UNA PISTOLA QUE CORTA CARTUCHO)
(RIENDO) 4 Capaz de que viejo idiota? de matarme?
(FURIOSO) iSuelta esa pistola!
(FURIOSO) i Estoy harto de sus estupideces ... De su delirio
de grandeza para. que su hijita no se junto con un apestoso
como yo! (PAUSA)
Pues ahora YO soy el que se ha hartado! lo oye? iYO!
Si t llegas a decide alga a m i hija
Te juro que eres hombre muerto!
(IRONICO) Y cmo le va hacer? Me va a destrozar con
sus asquerosas garras?
Ahora vas a ver!
(PASOS DE UN HOMBRE QUE SE AVALANZA GOLPES)
Sueltame e viejo imbecil . sultame le digo!
Te voy a matar!
UN BALAZO
Marco!
(UN CUERPO CAE L PISO DESPLOMADO)
(MUSICA DRAMATICA ENTRA ARRIBA. SE MANTIENE Y
BAJA A FONDO HASTA DESAPARECER).

EJEMPLO
Guin dramtico de radio
PROGRAMA O SERIE:
GUION:
DURACION:
FECHA:

LA SEORITA CORA (FRAGMENTO)

ALEJANDRLNA ESPINOSA, BASADO EN EL
CUENTO HOMONIMO DE JULIO CORTAZAR
15'
MAYO DE 1993

001

EFECTO:

(SONTDO DEL ESTACIONAMIENTO DEL

SERVICIO DE URGENCIAS DE UN HOSPITAL.
SIRENAS DE AMBULANCIAS)

002

PARAMEDICO:

Llvenlo rpido a la sala de urgencias!

003

OPERADOR:

(SONIDO DE PUERTAS AUTOMATICAS QUE SE

ABREN. EN SEGUINTD O PLANTO SE ES CUCHA
EL MURMULLO DE LA GENTE; QUE SE ENCUETRA
EN LA SALA DE URGENCIAS)

004
005

DOCTOR:
LETICIA:

Que le sucede al muchacho?

Tiene dos das quejndose de dolor de estmago.
(PAUSA. ANGUSTIADA) iPor favor doctor, dgame
que tiene mi nio!

006

DOCTOR:

No puedo darle un diagnostico hasta que no hasta

una serie de estudios, seora. (PAUSA) iCora!
Hgame el favor de hacerle al paciente una biometra
hemtica., pruebas de funcionan lento heptico y un
tele de trax.

007
008
009

CORA:
LETICCIA:
DOCTOR:

Enseguida doctor.
Que tiene mi hijo doctor,. Por que se lo llevan?
No se preocupe antes de tiempo seora En cuanto
estn los estudios sabremos Que tiene el joven. Ahora
pasen a la Recepcin parra dar los datos del10
Paciente. Cuando sepa los resultados Los Clamare

(CONTINUA)
010

LETICIA:

Esta bien doctor. j Vamos Jorge! 4 que no oste?

011

JORGE:

Si mi amor pero
clmate. Con
Angustiarte no ganas nada. .

(CONTINUA)
012

OPERADOR:

(MEZCLAR RUIDO DE LA SALA DE

URGENCIAS
EN PRIMER PLANO CON MUSICA
AMBIENTAL EN

013

DOCTOR:

014

LETICIA:

SEGUNDO PLANO)
Seores, Pablo tendrs .que permanecer
Internado.
Que tiene doctor? 4 Es in u y grave?

015 DOCTOR

Mire seora: su hijo presenta un

Cuadro

016 OPERADOR

(FADE OUT DE LA VOZ DEL DOCTOR HASTA

QUE SE DEJA DE ESCUCHAR LO QUE DICE
ENTRE MUSICA AMBIENTAL A PRIMER PLANO
SE MANTIENE UN SEGUNDO Y BAJO A FONDO)
(AMABLE PERO FIRME) Lo siento seora
Urquiza pero no puede pasar la noche
En la habitacin. Si lo desea, puede
Quedarse en la sala de espera pero no
Se lo recomiendo. Hay mucho ruido.
(ANGUSTIADA) - Pero Pablo no se puede
Quedar slo Qu tal si se pone peor?
Con su permiso seora, tengo que ver a
Mis pacientes.
(SE ABRE UNA PUERTA Y SE CIERRA
PERMANECE EL SONIDO DE LA MUSICA
AMBIENTAL
Pero qu se cree esta mocosa? A m me
Recomendaron este hospital porque es
Uno de los mejor atendidos Me ests
Oyendo Jorge?
Si Leticia, pero qu le vas a hacer.
Aqu no te puedes quedar. Ya ves lo
que dijo la enfermera.
No, esto no se puede quedar as. No
voy a permitir que una muchachita con
nfulas de grande me venga a decir que
no me puedo quedar con mi nio,

017 CORA:

018 LETICIA
019 CORA:
020 EFECTO
021 LETICIA

022 JORGE:
023 LETICIA

(CONTINUA)
024 JORGE
025 LETICIA

026 OPERADOR
027 PABLO

028 EFECTO
029 CORA

(FASTIDIADO) Leticia, Pablo tiene 15 aos.

Si pero como quiera, el pobre no sabe
nada de la vida. Adems, ha de estar
muerto de miedo pensado en que va a
pasar la noche solo.
(FADE OUT DE LA MUSICA AMBIENTAL HASTA
QUEDAR EN COMPLETO SILENCIO
(PENSANDO) Bueno, si mam no se puede
quedar a dormir conmigo, ni modo. -La
pobre ha de estar pensando que me muero
del miedo- Pero ya es tiempo de que
duerma solo. Ya no soy un nio.
(SE ABRE Y SE CIERRA LA PUERTA)
Buenas noches. Cmo se siente el
enfermito?

030 PABLO:
031 CORA
032 PABLO
033 CORA:
034 PABLO
35 CORA:
036 PABLO:
037 CORA:

038 PABLO :
039 CORA:
040 PABLO :
(CONTINUA)
041 CORA:
042 EFECTO:
043 EFECTO
044 PABLO :

045 EFECTO:
046 PABLO:

(CONTINUA)
047 CORA:
048 EFECTO
049 CORA:
050 PABLO:
051 CORA:
052 PABLO
053 CORA:
054 PABLO:
055 EFECTO

(SACADO DE GOLPE DE SUS PENSAMIENTOS?

Estee -Bien-
Vamos a ver Cmo te llamas?
Pablo. Pablo Urquiza.
Cuntos aos tiene Pablo?
Quince
Muy bien, Pablo. Yo soy la seorita
Cora, la enfermera que te va a cuidar
Ests nervioso?
(FINGUIENDO) YO? Para nada
No te preocupes. Mira: maana a primera
Hora el doctor Gmez te operar
(PAUSA. DIVERTIDA) -Pero quita esa
cara, hombre- Que tu operacin es muy
sencilla y el doctor es uno de los
mejores cirujanos del hospital (AMABLE 9
Ya vers que todo va a salir muy bien
(VACILANTE) Entonces su nombre es Cora
es un bonito nombre
(SERIA) Seorita Cora
(NERVIOSO) Bueno , es que usted es tan
Joven pens(PAUSA) Bueno, Cora
es un bonito nombre.
Ahora trata de dormir y no ests
pensando en tu operacin.
(SONIDO DEL CARRITO DE LAS MEDICINAS
QUE AVANZA HACIA LA PUERTA)
(SE ABRE Y SE CIERRA LA PUERTA)
(PENSANDO) yo slo quera decirte que
Era tan joven que me gustara llamarla
Cora. Pero ahora que se enoj ya no se
Lo podr decir. (PAUSA). De seguro est
Resentida conmigo porque escuch lo que
Dijo mam
(SE ABRE LA PUERTA)
(FINGUIENDO VOZ DE ADULTO) Qu se le
Ofrece?

Olvid mi pluma
(PASOS QUE SE ACERCAN)
(TRANQUILIZANDOLO) No te aflijas
Pablito. Tu operacin es cosa de nada
Ya vers cmo todo sale bien
(DETRS DE LAS SABANAS) Puedo llamarla
Cora. verdad?
(FIRME) Seorita Cora
(MOLESTO) Si yo estuviera sano, a lo mejor
me trataba de otra forma
Buenas noches
Y no soy Pablito. Me llamo Pablo
(PASOS QUE SE ALEJAN)

056 EFECTO
057 PABLO:
058 OPERADOR:
059 EFECTO:

(CONTINUA)

(SWITCH DE LUZ QUE SE APAAGA SE CIERRA

LA PUERTA)
(LLORABDO) Me llamo Pablo.
(FADE OUT DEL LLANTO DE PABLO HASTA QUE
SE DEJA ESCUCHAR)
PLANO) (MUSICA DE CAFETERIA SUBE A PRIMER
PLANO. SE MANTIENE UN SEGUNDO ARRIBA
Y SE MEZCA CON RUIDO AMBIENTE DE
CAFETERIA QUE ENTRA EN SEGUNDO
(..)