Ministrio da Educao

Centro Federal de Educao Tecnolgica do Paran

Departamento de Cincias Humanas
Curso de Especializao em Lnguas Estrangeiras Modernas

JLIA MARIA DA COSTA:

SENTIMENTOS E SENSAES POTICAS

CURITIBA
2005

ALDINE NBREGA

JLIA MARIA DA COSTA:

SENTIMENTOS E SENSAES POTICAS

Monografia apresentada como requisito

parcial concluso do Curso de Ps
Graduao
em
Ensino
de
Lnguas
Estrangeiras Modernas, setor de Cincias
Humanas do Centro Federal de Educao
Tecnolgica do Paran
Orientadora: Regina Helena Urias Cabreira

CURITIBA
2005

SUMRIO

Abstract / Resumo
Introduo .................................................................................................................6
Captulo 1 A poetisa Jlia da Costa e o Movimento Romntico .............................9
1.1. O Romantismo ...................................................................................................9
1.2. O Romantismo no Brasil ..................................................................................10
1.3. A poesia romntica...........................................................................................11
1.4. Caractersticas dos Poetas e das Poesias Romnticas ...................................13
Captulo 2 Biografia da Poetisa Jlia da Costa ....................................................21
2.1. As vises de Carlos da Costa Pereira e Rosy Pinheiro Lima ...........................27
Captulo 3 Anlise das poesias de Jlia da Costa................................................34
Concluso
Bibliografia
Anexo

RESUMO
O presente trabalho trata da obra potica de Jlia da Costa, renomada
poetisa paranaense e de uma releitura de sua biografia. Para tanto, analisamos
como a poesia de Jlia da Costa foi influenciada pelo Movimento Romntico da
literatura. Fizemos um apanhado geral de como se deu o Romantismo na literatura e
como este repercutiu no Brasil. Com relao biografia de Jlia da Costa,
comparamos duas obras existentes sobre a vida da poetisa: A de Carlos da Costa
Pereira, Traos da vida da Poetisa Jlia da Costa, (1982) e Vida de Jlia da Costa,
de Rosy Pinheiro Lima, (1953). E para elucidar algumas dvidas utilizamos a obra de
Zahid Lupinacci Muzart, Poesia Jlia da Costa, (2001). E para finalizar o trabalho,
elaboramos anlises das poesias Accordes Poticos, Rosa Murcha, Queixas e
Quadras de 16 de Maio que retratam as fases que a poetisa viveu, ou seja: Fases
de Esperanas, Desiluso e Demncia.
Palavras-chave: Poesia, Jlia da Costa, Romantismo, Literatura

ABSTRACT
The present work studies Jlia da Costas poetic work. She is an important
poet from Paran, and we will revise her biography too. So, we will analyze how her
poetry was influenced by the Romantic Movement of Literature. We did a general
summary about the Romanticism in Literature and how it was reflected in Brazil. In
relation to Jlia da Costas biography, we will compare two works about the poets
life: Traos da vida da Poetisa Jlia da Costa, (1982) by Carlos da Costa Pereira and
Vida de Jlia da Costa, (1953) by Rosy Pinheiro Lima. In order to explain some
doubts, we used Zahid Lupinacci Muzarts work, Poesia Jlia da Costa, (2001). To
finish this work, we elaborated an analysis of the poems: Accordes Poeticos, Rosa
Murcha, Queixas and Quadras de 16 de Maio that portray the phases the poet
lived, in other words: Phase of Hope, Phase of Disillusion, and Phase of Insanity.
Keywords: Poetry, Jlia da Costa, Romanticism, Literature

INTRODUO
Esta monografia trata da produo potica de Jlia da Costa a qual trabalha
determinadas expresses sentimentais e sensaes conflituosas presentes no
cotidiano das relaes sociais que se travam entre os seres humanos.
A obra potica de Jlia da Costa apresenta caractersticas bem definidas de
expresses sentimentais relacionadas ao amor, mgoa, traio e ainda
saudade da terra natal. A partir de estudos sobre a poetisa, pretende-se verificar as
possveis relaes entre os acontecimentos da vida da autora e a sua produo
potica. Tm-se como hiptese que as alegrias e frustraes vividas por ela esto
presentes nas entrelinhas de seus versos.
Discorreremos sobre as duas vises publicadas sobre a vida de Jlia da
Costa. A primeira viso, intitulada Vida de Jlia da Costa, escrita por Rosy Pinheiro
Lima (1953). Lima foi a pioneira em resgatar a biografia, cartas e inclusive algumas
poesias da poetisa. , segundo Lima, uma viso um tanto romanceada mas
baseada em fatos reais, pesquisas e em cartas da prpria poetisa que foram
remetidas ao grande amor de sua vida, o poeta Benjamin Carvoliva e que Lima
conseguiu ver, pois lhe foram gentilmente apresentadas pelo neto do prprio
Carvoliva. O fato que naquela poca, segundo menciona Zahid Lupinacci Muzart,
em sua obra Poesia Jlia da Costa, no havia a facilidade que temos hoje em foto
copiar documentos, ento Lima teve que copiar, linha por linha, as cartas da poetisa
e algumas escritas por Carvoliva. H, sem dvida, alguns fatos contraditrios nesta
verso que procuramos elucidar, alguns, infelizmente, ficam sem resposta.
A segunda viso, Traos da vida da poetisa Jlia da Costa, (1982) escrita
pelo historiador Carlos da Costa Pereira, parente do Comendador Costa Pereira,
esposo de Jlia da Costa, que foi alvo de injrias e comentrios equivocados aps a
morte de sua esposa. O autor valoriza o papel de marido representado pelo
Comendador, que foi desmoralizado em estudos anteriores como o de Nascimento
Jnior que, como outras pessoas, acreditava que Jlia da Costa alm de casar-se
com um homem que no amava, teve que agentar o cmulo de v-lo instalar na
parte trrea do casaro onde residiam, uma amante e que a poetisa enlouqueceu
como uma maneira de fugir de uma realidade to spera e infeliz. Os relatos
mostram que os fatos no aconteceram desta maneira, por isso o historiador fez um

estudo detalhado da pessoa do Comendador e de Jlia da Costa. Inclusive, h na

obra de Pereira um trecho da carta que Lima lhe escreveu, talvez pedindo que a
ajudasse em sua pesquisa.
Pereira tambm insinua que a poetisa teria interesse por outros homens alm
de Benjamin, e afirma que sua vida no foi triste ou infeliz como ela fazia parecer.
Comenta ainda sobre a nova e ltima paixo de Jlia, o Alferes Batista. uma viso
bastante crtica e rgida sobre a vida da poetisa que segundo Muzart, esteve frente
de seu tempo. Escrevia, entendia de poltica, sabia conversar e era inteligente.
Porm, amava demais, e de uma maneira insensata at. Era, sem sombra de
dvida, o amor dos romnticos. Eis a questo, uma viso excessivamente romntica
e outra totalmente realista, isso se falando dentro da realidade da literatura.
Este fato nos inquieta e nos move a pesquisar nas obras da autora pistas que
possam elucidar as contradies expostas pela imprensa. Fica bastante instigante
procurar conhecer como estas verses da histria foram construdas.
Para isto, neste estudo, far-se- uso dos recursos da pesquisa qualitativa,
fazendo buscas em artigos bibliogrficos e eletrnicos que possam responder a
questo de pesquisa: At que ponto possvel afirmar que a poetisa Jlia Maria da
Costa registrou seus sentimentos nos versos de sua obra potica?
A escolha do tema justifica-se pela sua importncia no contexto do ensino de
literatura desenvolvido nas instituies escolares e pela ausncia de estudos sobre a
poetisa, com exceo dos citados anteriormente neste trabalho. Alm do fato de
resgatar a memria da poetisa Jlia da Costa que afirmava (LIMA, 1953: 6):
...a idia do meu nome
ser em breves tempos esquecida...
A importncia deste estudo literrio repousa na anlise e resgate de fatos
histricos representantes do cotidiano paranaense que pertencem ao contexto
potico das cidades de Paranagu e So Francisco do Sul. Ele insere contribuies
ao estudo literrio, e ao meio artstico e social, a partir das vivncias da poetisa Jlia
Maria da Costa.
Nosso objetivo verificar at que ponto possvel aproximar as poesias de
Jlia da Costa aos seus relacionamentos sentimentais e sociais (nascimento,
casamento, morte). Alm de, procurarmos estudar a literatura que trata das obras

poticas e os livros especficos sobre a vida da autora e seus escritos, sendo em

questo de biografia, os mais importantes os de Rosy Pinheiro Lima e Carlos da
Costa Pereira, pois o de Zahid Lupinacci Muzart baseado nestes estudos
anteriores, alm do livro Um Sculo de Poesia. Tambm procuraremos investigar a
relao entre as duas verses biogrficas da autora, analisar as coerncias e
incoerncias, traando um paralelo entre as verses pertinentes com a obra da
poetisa. Alm de demonstrar, atravs das poesias e trechos de cartas escritas pela
autora, as inquietaes que permearam sua vida e a levaram a produzir sua obra,
fazendo as aproximaes possveis entre a obra da autora e suas vivncias sociais.

CAPTULO 1
A POETISA JLIA DA COSTA E O MOVIMENTO ROMNTICO
Jlia da Costa faz parte do Romantismo Brasileiro pois em suas poesias
esto explcitas as caractersticas deste movimento.
Da Primeira Gerao Romntica, Jlia da Costa herdou os recursos de
Saudosismo e Religiosidade, esta ltima com uma boa pitada de misticismo.
J da Segunda Gerao, a poetisa apresenta todas as caractersticas:
Subjetivismo Exagerado, Tdio Constante, Vontade de Sofrer, Fuga da Realidade,
Obsesso pela Morte, Melancolia e Pessimismo.
E por fim, da Terceira Gerao, herdou a preocupao com o social, com a
abolio e a decadncia da Monarquia.
A identificao com a Natureza, uma marca de Jlia da Costa, que adora
inseri-la em sua obra. considerada a Poetisa das Rosas, pois sempre encontra
lugar para elas em suas poesias.
1. 1. O ROMANTISMO (1825-1881)
No sculo XVIII, h uma renovao nas formas de expresso, na escolha dos
temas e na busca de modelos e fontes de inspirao, o que se denomina PrRomantismo e tem sua origem na Alemanha e Inglaterra.
Esta renovao, assume grandes propores no sculo XIX, adquirindo
liberdade formal e sentimento de contemporaneidade, resultando no Romantismo.
Este movimento, expressa os anseios, dvidas e inquietaes interiores do
artista, deixando transparentes suas grandezas e fraquezas. um rompimento com
o passado. Agora o que realmente importa so os sentimentos.
Atravs da experincia individual do homem romntico, inserido em uma nova
estrutura social, religiosa e econmica, atinge-se a universalidade, ou seja, a partir
de um contexto nacional, restrito a uma determinada realidade, trabalham-se
sentimentos e valores universais do ser humano. Porm, o romntico no mais
encontra o equilbrio em sua vida interior e a sua intuio e a fantasia passam a
prevalecer em detrimento da razo.

10

O romntico demonstra o desequilbrio do mundo contemporneo, perceptvel

na tristeza, aspiraes vagas, desejo de mudana social, anseio de liberdade e
nacionalismo. Atribui grande importncia aos sentimentos, o que o torna egocntrico.
A f superior razo. Em determinados momentos dedica-se ao amor, j
em outros, busca o isolamento e a identificao com a natureza. Nutre sua
religiosidade e cultiva o patriotismo.
No lirismo romntico so recorrentes os temas de amor, religio, sentimento
da natureza e da sociedade. O amor procura livrar-se das convenincias e
convenes e a mulher deixa de ser apenas pura, tornando-se sedutora.
Insatisfeito com a realidade em que se encontra, o romntico foge do convvio
em sociedade e cria um mundo imaginrio, em que a natureza expressa seus
estados de alma. Muitas vezes, busca a contemplao divina e em determinados
momentos chega ao pantesmo, doutrina que identifica a divindade com o universo.
Era esta mais uma forma de evaso do poeta romntico.
Deus entendido como resposta aos questionamentos, refgio e paz. Atravs
de sua contemplao, o homem percebe o quanto pequeno diante de sua
grandeza.
O Romantismo foi, sem dvida, o resultado da ascenso da burguesia, que
tinha fora econmica e poltica e sendo instruda, exigia uma arte mais popular,
menos sofisticada.
1.2. O ROMANTISMO NO BRASIL (1836 1881)
Contexto Histrico-Cultural
O Romantismo brasileiro nasce das possibilidades que surgem com a
Independncia poltica e suas conseqncias scio-culturais: o novo pblico leitor,
as instituies universitrias e, acima de tudo, o nacionalismo ufanista que varre o
pas aps 1822 e do qual os escritores so os principais intrpretes e tm como
objetivo principal uma literatura genuinamente brasileira que tratasse de sua
paisagem fsica e humana, ou seja, uma literatura autnoma, sem vnculos com
Portugal e que nos expressasse.

11

Aps a vinda da famlia real para o Brasil, em 1808, o Rio de Janeiro passou
a ter hbitos semelhantes aos da sociedade aristocrtica europia. Alm disso, D.
Joo VI tomou medidas que possibilitaram o nosso crescimento cultural, tais como a
abertura dos portos, a criao de bibliotecas e de escolas superiores e a permisso
para funcionamento de tipografias.
Na economia brasileira, os detentores do poder eram a nobreza fundiria e o
alto clero pois a nossa economia era essencialmente agrria e apoiada no latifndio
e na exportao. A mo de obra era escrava.
No perodo imperial, o Brasil possua grande nmero de analfabetos. Sendo
assim, o pblico leitor era restrito, mas vido por uma literatura que tivesse dramas
sentimentais.
O movimento romntico possua forte ligao com a poltica e defendia a
liberdade, assim como a construo de uma ptria brasileira. Havia um forte desejo
de criar-se uma literatura essencialmente brasileira, e era por causa disso que
alguns temas eram tratados de modo diverso ao da literatura lusitana. Havia,
inclusive, o desejo de se escrever com uma linguagem brasileira.
A natureza expressava o universo interior do poeta, seus sentimentos,
aspiraes e frustraes. Refletia o nacionalismo atravs das ricas descries da
terra brasileira, que muito bem dotada em paisagens pitorescas.
No Brasil, os escritores romnticos idealizavam o ndio que passou a ser heri
nacional, to perfeito fsica e moralmente quanto os cavaleiros medievais. Buscavam
tambm paisagens e civilizaes exticas. H, ento, a evaso temporal e espacial.
Os poetas preferem a noite que alm de inspirar, oferece o sonho, o
inconsciente, a imaginao.
1.3. A POESIA ROMNTICA
Os romnticos rompem com a rigidez formal, preferindo a liberdade de
criao. A expresso de seus sentimentos no pode ficar presa a esquemas rtmicos
regulares, tais como o soneto. Por isso, praticamente no o utilizam. Percebe-se o
emprego de versos livres e de estrofes regulares e irregulares. Alm disso, d-se
importncia musicalidade. A poesia romntica divide-se em trs geraes ou
fases:

12

Primeira Gerao (de 1836 a aproximadamente 1850): Nacionalista ou indianista.

Essa gerao iniciou, definiu e implantou o Romantismo no Brasil. Nesta
gerao, as tendncias naturalistas predominaram, exaltando-se a terra, o nativo e o
destino grandioso da nova nao.
As principais caractersticas da primeira gerao so o Nacionalismo, o
Indianismo, Religiosidade e Saudosismo.
Os autores que mais se destacam so: Gonalves Dias, Gonalves de
Magalhes e Manuel de Arajo Porto Alegre.
Segunda Gerao (1850 1860): O mal do sculo ou byroniana.
Nesta fase, o Romantismo brasileiro foi dominado por jovens estudantes
universitrios, que absorviam a literatura desenvolvida na Europa e procuravam vivla aqui, embora os contextos fossem diferentes. O romantismo atinge por volta de
1850, seu ponto culminante e mais egocntrico com o Ultra-Romantismo ou mal do
sculo. Byron e Goethe marcariam esta gerao que optou por um sentimentalismo
exagerado e pelo escapismo.
As caractersticas mais marcantes desta gerao so: Subjetivismo
exagerado, Tdio constante, Vontade de sofrer, Fuga da realidade, Obsesso pela
morte, Melancolia e pessimismo.
Nesta fase destacam-se os autores: lvares de Azevedo, Casimiro de Abreu,
Fagundes Varela, Junqueira Freire, Laurindo Rabelo e Joaquim de Souza Andrade
Sousndrade.
Terceira Gerao (1860 1875): Condoreira.
O excesso de subjetivismo acabou por saturar os poetas que, sentiram
necessidade de resgatar os valores genunos da escola. No Brasil, com a
escravido, as campanhas abolicionistas e as primeiras manifestaes pela
Repblica, havia vrios assuntos para os poetas trabalharem e discutirem.
A preocupao desta gerao era toda voltada ao social e a denunciar as
mazelas em que vivia a sociedade.

13

As caractersticas mais marcantes desta gerao so: linguagem elevada (to

elevada como o vo do condor, que simboliza a liberdade) e a preocupao social,
com a abolio e a decadncia da monarquia.
O poeta que mais se destacou nesta gerao foi Castro Alves.
1.4. CARACTERSTICAS DOS POETAS E DAS POESIAS ROMNTICAS
Abaixo, citaremos algumas caractersticas mais importantes da poesia
romntica e tentaremos exemplificar atravs de trechos da poesia de Jlia da Costa.
Gostaramos de esclarecer que mantivemos a grafia original da poetisa em
todas as citaes deste trabalho.
Imaginao Criadora
Os poetas romnticos criam mundos imaginrios, e acreditam na realidade
dos mesmos. Do choque do seu Eu com o mundo, o escritor romntico se evade na
aspirao por esse outro mundo distinto situado no passado ou no futuro e onde ele
no encontre as dificuldades que enfrenta na realidade. Encontra o poeta neste
mundo encantado, uma realidade mais amena e mais prazenteira.
O poeta interpreta, a seu modo, o mundo, e atravs do familiar e o
transcendente eterniza o mundo sensvel que cria.
Segundo Carlos da Costa Pereira, a autora tambm vivia em seu mundo de
fantasias

idealizara

em

Benjamin

Carvoliva

amor

de

sua

vida:

(PEREIRA,1982:41)
Parece que a poetisa, tendo vivido at a nesse mundo de
fantasias criado pela sua imaginao de fogo, este fanatismo
terrvel que a fazia acreditar nos sonhos impossveis,
acabara por corporalizar nesse jovem, o ser irreal, essa
imagem, essa sombra que morava em sua mente e evocara
vrias vezes em sua poesia.
Abaixo, inserimos um trecho da carta IX, escrita pela poetisa a Carvoliva,
(PEREIRA, 1982:41): Abenoado sejas tu que me fizeste sentir o amor, esse
fantasma errante tantas vezes procurado em meus sonhos de criana.

14

Neste fragmento de carta, podemos perceber a evaso da poetisa, que vive

em seu mundo encantado e idealiza em um rapaz mais jovem e despreparado, o
amor de sua vida.
Subjetivismo
Este um dos traos fundamentais do Romantismo. A realidade revelada
atravs da atitude pessoal do escritor, atravs do seu ponto de vista. O artista traz
tona o seu mundo interior, com plena liberdade.
Extramos da obra Um sculo de Poesia, (1959:10), o fragmento da poesia O
que a vida:
A vida, a vida, o que ella?
...Estrada de peregrinos
Que de canao adormecem
No leito da desventura!...

Evaso (ou Escapismo)

O poeta procura fugir para o mundo imaginrio que criou. Este mundo
idealizado base do sonho, das emoes pessoais. Pode ocorrer tambm que surja
ainda um novo choque entre o mundo sonhado e o mundo real e a soluo seja
evadir-se para a solido, para o desespero e para a evaso das evases: o suicdio,
a morte, que no o caso da poetisa Jlia da Costa. Extramos de Um sculo de
Poesia, do Centro Feminino de Cultura (1959:15) o fragmento da poesia Sonho.
Cahi na relva sem alento e vida!
- Ai que desperta sextinguira o sonho!
- To doce imagem para mim perdida!...

Senso do Mistrio
Decorre da viso pessoal da realidade, que aparece envolvida de
sobrenatural e terror. O artista romntico muito mstico, a morte est sempre
presente, como se cada instante fosse o ltimo e o poeta no pudesse viv-lo da
maneira que deseja. A vida surpreende o artista a cada instante, na medida em que
varia o seu estado de esprito.

15

Abaixo, um trecho de Pgina Solta, poesia extrada de Um Sculo de

Poesia, (1959:72).
- Eu sou a alma de um morto
Pela saudade velada...
Conscincia da Solido
O poeta no se adapta ao mundo real e no encontra lugar nele para si.
Mergulha, ento, num mundo interior pois o exterior no o compreende. O poeta cr
ser o nico a lutar por sua causa, tem conscincia de sua solido sentindo-se
entediado.
Adeus trecho de poesia retirada de Um sculo de Poesia, do Centro
Feminino de Cultura, (1959:31):
Sou orph! Partirei! Ningum em prantos
Ha de lembra-se de meu nome no!

Reformismo
tambm uma caracterstica do artista romntico, tentar melhorar o mundo.
Prope-se a reform-lo. Essa preocupao leva-o ao sentimento revolucionrio que
o aproxima dos movimentos libertrios bastante numerosos na poca e
exacerbada admirao por grandes personalidades polticas e militares devido ao
contexto histrico em que est inserido.
Segundo Carlos da Costa Pereira, Jlia da Costa teria escrito a poesia
Harmonias do Crepsculo a Alfredo d Escragnolle Taunay, pois ficou deslumbrada,
ao ouvir as palavras ardentes e arrebatadas daquele homem descrevendo a
paisagem de So Francisco, aps ter sido eleito deputado geral pelo 1 distrito. Um
homem que ainda moo, j era clebre e trilhava o caminho da glria e da
imortalidade. Da obra Traos da vida da poetisa Jlia da Costa, (PEREIRA,
1982:52):
E o autor das Histrias Brazileiras
A meus olhos ressurge entre ovaes!

16

Sonho
outra sada, como vimos, um novo tipo de evaso. uma aspirao por um
mundo diferente, freqentemente representado por smbolos e mitos. Abaixo, um
trechinho da poesia Fantasia de Um Sculo de Poesia, (1959:46)
O anjo calou as vozes,
E eu sorrindo acordei!

F
O escritor cr em si mesmo e no mundo ou mundos que cria, em seus ideais
e reformas que prega. Na intuio, mesmo contra os ditames da razo e mesmo
contra toda e qualquer lgica. Extrado de Um sculo de Poesia, (1959:43), O
Peregrino:
Embalde, no posso, no ouso um momento
Fugir do destino de leve parar!

Ilogismo
A emoo prevalece razo e leva a uma instabilidade emocional traduzida
em atitudes antitticas ou paradoxais: alegria e tristeza, entusiasmo e depresso. De
Um Sculo de Poesia, (1959:19), um fragmento de Accordes poeticos:
Velando ou dormindo, tristonha ou alegre,
S amo meus campos meu solo meu cu!

Culto da Natureza
Na sua evaso, o romntico encontra na natureza o lugar de bem-estar, de
tranqilidade, onde o seu esprito pode encontrar a paz. a natureza capaz de
inspir-lo, de cuidar dele, de velar a sua morte. No nos esqueamos que
sobretudo romntica a idia de um heri nacional, do homem em estado de
natureza, ainda no contaminado pelos vcios da civilizao. Na prxima
caracterstica do Romantismo, inseriremos a poesia Canticos que tambm se
encaixa nesta caracterstica.

17

Retorno ao Passado
a busca no passado por uma inspirao nova, se o mundo atual leva ao
conflito. No Brasil, tal atitude, levou exaltao do ndio. Visto como nobre, forte e
poderoso. Figura ideal de heri que a nossa literatura necessitava, uma tentativa
de nacionalizao do heri medieval com caractersticas nacionais. De Um Sculo
de Poesia (1959:55) tiramos a poesia Canticos em que a poetisa menciona a
imagem do ndio.
Pela voz da patativa
Que voeja pensativa,
Me responde, Indio cantor!

Gosto do Pitoresco
Ainda a procura de novas situaes, conduz o romntico s terras distantes,
s florestas virgens, s paisagens orientais, ligadas como se depreende, a vrias
das caractersticas j apontadas. Sempre uma forma de evaso, uma fuga para um
ambiente mais inspirador. Extramos esta poesia de Um Sculo de Poesia,
(1959:24):
Quando no centro dos bosques
A rolinha pipilar.
Uma saudade me manda
Nas ondas do alto mar...
Exagero
O Romntico no admite meio termo, as qualidades e os defeitos so
radicalmente colocados. Porm, a perfeio no existe no Romantismo, o que faz o
poeta sentir-se deprimido e entediado por no conseguir alcanar essa perfeio to
sonhada que se situa num tempo ou lugar distante ou sonhado apenas. (PEREIRA,
1982:51)
Tu no piano s sublime,
E s me incutes desejo
De te imitar num harpejo,
De teus adejos seguir.

18

Liberdade de Criao
No Romantismo, o escritor procura se expressar por uma atitude pessoal,
individual,

que

personalidade,

pretende

ser

nica.

independentemente

de

Expressar-se
quaisquer

significa

regras

ou

exprimir

sua

moldes

pr-

estabelecidos. De Um Sculo de Poesia, (1959:63), Sonhos ao Luar:

...Eu tambem amo a saudade
Que me inspira a solido;
Amo a lua que me falla
Do passado ao corao...

Sentimentalismo
Enquanto o artista clssico analisa e expressa a realidade, sobretudo atravs
da razo, o romntico vale-se dos sentimentos. Por isso, o sentimento de cada um
que define a importncia ou no das coisas. Como j dissemos anteriormente, o
poeta romntico tem liberdade para analisar o mundo como deseja, e se ele tem
uma viso equivocada das coisas, no ir mud-la mesmo que se prove que est
enganado. O sentimento prevalece razo. Ecos Longnquos, de Um Sculo de
Poesia, (1959:37).
Poetisa no sou; por Deus, no digas
Que meus cantos te inspiram; no prosigas
Nessa amarga ironia, trovador!

nsia de Glria
Os poetas so particularmente egocntricos. seu desejo ser o centro da
sociedade em que vive. Inclusive a poetisa Jlia da Costa, sente a necessidade de
ser notada. No fragmento que tiramos da obra Vida de Jlia da Costa, (LIMA,
1953:09), podemos ver este fato:
Buscava uma alma que entendesse a minha
E busco-a ainda e o corao definha

19

Importncia de Paisagem
A paisagem , alm de pano de fundo, cmplice do poeta romntico. Ela
confidente

lhe

guarda

os

segredos.

Enquanto

no

Renascimento,

no

Neoclassicismo e no Naturalismo a paisagem apresentada permanece impassvel,

no Romantismo, bem como no Barroco, se solidariza com o artista, fazendo parte de
seu mundo ntimo. Um Sculo de Poesia, (1959:43), fragmento de A tardinha
...Guarda, tarde, o meu segredo
A sombra dos arvoredos!...

Gosto pelas Runas

A Natureza ser sempre superior ao homem. Triunfo da natureza sobre o
esforo meditado na inteligncia. De um Sculo de Poesia, (1959:44), Rosa
Murcha
Pisada, ainda ella esparge
Perfumes de poesia!

Gosto pelo Noturno

Atende ainda a atmosfera de mistrio, to de preferncia romntica. A noite
traz um ar sombrio propcio poesia romntica. De Um sculo de Poesia, (1959:45),
A noite.
...A noite desce tenebrosa e fria
Como um phantasma pela terra nua,
E a crena expira no vigor dos sonhos,
Ao simples toque da roupagem sua...

Idealizao da Mulher
A mulher objeto do amor romntico divinizada, cultuada, pura,
aparecendo s vezes envolta numa atmosfera de mistrio. No caso de Jlia da
Costa, sua inspirao era baseada em Benjamin Carvoliva, o noivo que escolhera e
no pode ter: De Um Sculo de Poesia (1959:48)

20

Tu s loiro e formoso! Eu te idolatro

Como a mi ao filhinho que criou!

21

CAPTULO 2
BIOGRAFIA DA POETISA JLIA DA COSTA
Sou como rosa do tufo batida
Jlia Maria da Costa nasceu em Paranagu em 1 de julho de 1844. Em 1849,
seu pai, Alexandre Jos da Costa, falece, e sua me permanece com a nica filha
do casal na cidade por mais cinco anos. Passando por muitas dificuldades, D. Maria
Machado da Costa, decide mudar-se para sua cidade natal com a filha, ento com
dez anos, segundo menciona Carlos da Costa Pereira citando em sua obra
Sacramento Blake (In: Pereira, 1982:18)
Na idade de dez anos, (Jlia da Costa) rf de pai, passou
a residir com seu tio, o tabelio Joo Jos Machado da
Costa, na cidade de So Francisco, da Provncia de Santa
Catarina.

A mudana para So Francisco foi abrupta para a poetisa. Podemos verificar

este fato nos fragmentos das poesias extradas de Um Sculo de Poesia, A Orph,
(1959:14) e Minha Terra, (1959:28)
Em A orph:

...Implume e fraca avesinha

Do patrio ninho banida,
Solua triste na terra
Qual vibrao que perdida
Vagueia de serra a serra
De todo o mundo esquecida!...

Em Minha Terra:
...Mas tudo pra mim impossivel!

22

Tudo sonho! chimera! iluso!!!

S real a saudade que sinto
Nesta negra e cruel solido...
Jlia da Costa publica no perodo de 1867 e 1868 suas obras poticas Flores
Dispersas. Seus escritos tiveram boa aceitao da crtica.
Para mais fcil compreenso da vida e obra da poetisa, classificamos a biografia de
Jlia da Costa em trs fases:
PRIMEIRA FASE AINDA H ESPERANAS
O cu azul e os pssaros canto

Nesta fase da vida, Jlia era melanclica e havia criado um mundo de iluso
s seu.
Como uma poetisa romntica, ela se evadia da realidade de estar
envelhecendo, de estar solteira ainda aos vinte e poucos anos, de ainda no haver
encontrado uma alma que entendesse a sua (LIMA, 1953:09)
Procurava escrever, suas poesias, que foram reunidas em dois volumes
denominados Flores Dispersas, 1 e 2 sries publicados nos anos de 1867 e
1868. Falava nas poesias da saudade que sentia de sua cidade natal, Paranagu,
de onde saiu ainda criana, aos dez anos, conforme citamos anteriormente, aps a
morte do pai. Falava tambm da Natureza, quase sempre to doce, suave e
delicada. Falava de suas tristezas, devaneios e sonhos. Das rosas, que a
acompanhariam por toda a vida. H quem diga que era Jlia da Costa conhecida
como a Poetisa das Rosas.
At que no perodo de 1869 a 1871 alimentou por Benjamin Carvoliva,
professor de primeiras letras, uma grande paixo. Encantou-se pelo rapaz, e
idealizou nele o homem de sua vida. Poeta, jovem, bonito, Carvoliva era para Jlia
um sonho impossvel do qual ela, embora soubesse da impossibilidade, no queria
abrir mo, pois ele j fazia parte de seu mundo encantado, de uma realidade mais
amena, que a fazia sonhar. E acreditava ainda, que ele enfrentaria por ela todos os
obstculos, coisa que no aconteceria, visto que ele era muito jovem para assumir

23

um compromisso to srio como a poetisa esperava, noivado, casamento. Estava

ainda ele descobrindo o mundo, ao passo que, conforme vimos, a poetisa estava
passando da idade de ter uma famlia. E viviam, ela e a me, na casa de um tio, de
favor, e Jlia no manifestava interesse por ningum, o que certamente no era de
agrado da me e do tio. Um dia a me da poetisa descobre o seu envolvimento com
Benjamin e manda saber do moo se era sua inteno casar com a poetisa.
Surpreso, sem dvida, o rapaz diz estar destinado ao sacerdcio, no
podendo se casar com a moa. E fugiu, sem mais responder as cartas da poetisa,
que ficou sem saber o que se passava com seu amor. Mais tarde, segundo Lima, a
me relata o que houve, e Jlia, magoada, ofendida e revoltada, mergulha-se em
uma vida de festas, mostrando-se extrovertida e simptica, tentando esquecer
Benjamin. Menciona ainda Lima que em 1870, deram poetisa a notcia do noivado
de Benjamin, notcia esta, que a faria decidir casar-se com o Comendador.
O noivado de Benjamin Carvoliva do qual temos conhecimento, s ocorreu
em 1879, cuja noiva era Izabel Dias Bello, com quem o poeta veio a casar-se.
Encontramos ento a hiptese de que a me, o tio e talvez o prprio
Comendador, cansados de esperar a resposta de Jlia, decidiram acelerar este
processo de deciso, aproveitando-se da ausncia de Benjamin e do fato de que a
poetisa no poderia com ele se comunicar, dando a ela uma falsa notcia que a
feriria tanto no corao quanto no orgulho. Foi assim que a poetisa decidiu ser a
Senhora Costa Pereira. Algum tempo depois de casada, reata a correspondncia
com Benjamin, que no se encontrava nem casado, nem noivo. E nesta afirmao
de Lima e neste trecho da carta XLI, escrito pela poetisa, que formulamos esta
hiptese: (LIMA,1953:90)
...Mas um dia, um genio mo segredou-me aos ouvidos que
ias casar? O que senti nesse momento, no te posso
exprimir: pareceu-me que se partia a derradeira corda que
me prendia vida, com a tua ingratido. Tive coragem de
criminar-te, de amaldioar-te at!...

E assim, continuaram trocando cartas, at que a poetisa, prope a Benjamin

que fujam para que possam viver juntos. E mais uma vez, mostrando que no
enfrentaria todos os desafios que a vida colocasse em seu caminho por ela, o poeta

24

foge. O que confuso de se entender, porque Benjamin voltou a procurar a

poetisa se no queria nada mais srio e sabia que ela o amava, que era impulsiva e
capaz de tudo por seu amor. E, em 1879, o moo noiva com Izabel e com ela se
casa, algum tempo depois, sem mais se importar com a poetisa, que ficou sem
saber o que ele pensava a respeito de sua proposta, e quais eram suas verdadeiras
intenes para com ela.
SEGUNDA FASE DESILUSO
O cu azul e os pssaros so mudos

Aps esperar em vo uma resposta sua carta em que prope que fujam
para poderem viver uma vida em comum, Jlia descobre que pela segunda vez,
Benjamin havia fugido.
Mais chocante do que isso, seria para a poetisa, a notcia de seu noivado com
Izabel Dias Bello em 1879. Esta notcia chega a abalar o estado de sade da
poetisa, conforme vimos em carta escrita ao primo Joaquimsinho de Paranagu,
data de 15 de setembro de 1879, (PEREIRA, 1982:47):
Sinto-me doente acreditas. To doente que temo no ver as
flores desta primavera que comea...

Inicia-se, ento, a segunda fase da vida da poetisa. Total desiluso.

Ela no quer mais lembrar do sentimento que nutria por Benjamin. hora de
enfrentar a vida como ela realmente , fazer um esforo para esquecer quem no a
amava.
Decide, ento, expor uma alegria que no sente, e nem mesmo sentir em
sua vida.
Pinta de negro seus cabelos loiros, que Benjamin admirava em uma poca
em que s meretrizes o faziam. Pinta o rosto para espantar a palidez de tanto
sofrimento. E lana-se com o intuito de esquecer seu poeta, em uma vida social
muito intensa, de bailes e festas nas quais seu esposo a acompanhava. Passou a

25

escrever febrilmente. Mais que uma evaso, era essa a sua maneira de enfrentar as
adversidades, era essa a sua atitude. (LIMA, 1953:112)
Embalde, embalde, no ruido insano
Das doidas festas eu procuro a vida!
Meu corpo verga... meu alento foge...
Sou como a rosa do tufo batida!
Na ltima estrofe da poesia Queixas, podemos perceber que para a poetisa,
tudo em vo, uma desiluso muito grande mostra-lhe que no h esperanas.
Em 1892 falece o Comendador, aos setenta e sete anos, seu companheiro de
uma vida infeliz. Pouco tempo mais tarde, falece sua me, e a poetisa fica muito s.
Porm, a revoluo de 1894, movimentou, segundo Lima, a pacata cidade de
So Francisco. A poetisa ouviu ento, que o seu ainda amado Carvoliva havia sido
preso. Ansiava ento por notcias do poeta e no hesitou em receber em sua casa
(em uma poca em que mulheres vivas ou solteiras, ficariam muito mal faladas ao
faz-lo) o Alferes Batista que sem saber, lhe daria informaes sobre seu amado
Benjamin.
E assim foi, sempre o recebia em sua casa. At se descobrir quase aos
cinqenta anos apaixonada por um rapaz muito mais jovem do que ela.
Infelizmente para a poetisa, o rapaz estava apenas interessado em seus
bens, e quando descobriu que o que lhe restou da herana do Comendador, no era
muito, tratou de mudar-se logo, prometendo voltar. Mas este dia no chegou.
Nova desiluso para a poetisa, que segundo Pereira, estava interessada em
casar-se novamente. Recolhe-se ento em seu casaro. No saindo mais dele em
vida.
TERCEIRA FASE DEMNCIA
H vozes que vibram
Que vibram no escuro
Cremos ser esta a maneira que Jlia encontrou para enfrentar esta nova
rejeio em sua vida. Uma nova evaso, a evaso atravs da recluso e demncia.

26

Queria passar a viver em outro mundo, um mundo em que no a rejeitariam,

como fizeram os dois amores de sua vida. Cria ento, um mundo novo, catico,
diferente do anterior, neste novo mundo, as pessoas ao invs de a rejeitarem, a
perseguem. H inclusive o fato de que Jlia acreditava que sua vizinha queria fazer
uma passarela que daria passagem atravs de sua janela para espionar-lhe a vida.
Este fato, extramos do livro de Carlos da Costa Pereira, nos relatos feitos por
Lopes Serro (In: Pereira, 1982:63), cujo pai era locatrio da parte trrea do sobrado
em que vivia a poetisa. Outro fato tambm interessante:
Em seguida, deu para despejar gua dentro de casa, e isso
muitas vezes durante o dia, para afugentar os inimigos pois
estava atacada da mania de perseguio....

Tais fatos ocorrem no incio de 1900, segundo relatos de Serro, o que quer
dizer que a poetisa viveu esta fase mais difcil de sua vida por onze anos, at lhe
chegar a morte. Ainda neste mundo perturbado escreveu suas ltimas quadras:
Tanto sol desperdiado,
Tantos dias sem valia;
Tanto sonho espedaado
Tantas noutes de agonia
3 de Maio 1906
Nem uma gaivota paira
No azul triste dos mares;
Tudo silencio profundo
Tudo diz agros pezares.
4 de maio
Ha vozes que vibram,
Que vibram no peito
E lembram pesares
De um sonho desfeito.
Ha vozes que vibram
No peito dormente
E lembram sonhares
De um mundo presente

27

Ha vozes que vibram

Que vibram no escuro
E lembram delicias
De um bello futuro.
16 de maio 1907

28

2.1. AS VISES DE CARLOS DA COSTA PEREIRA E ROSY PINHEIRO LIMA

A viso escrita sobre a vida da poetisa pelo historiador Carlos da Costa
Pereira, sobrinho neto do Comendador Costa Pereira, mais realista e crtica. Ele
tinha por objetivo esclarecer os fatos que foram comentados sobre a pessoa do
Comendador e que no podiam ser provados.
Em Conferncia no Clube Literrio de Paranagu, Nascimento Jnior alega
que a poetisa foi infeliz no casamento pois seu esposo teria um comportamento
divergente das regras morais e ticas que fundamentavam a vida da autora:
(PEREIRA, 1982:24)
...Esposo concupiscente e rstico, o qual chegou ao cmulo
de instalar uma concubina na parte trrea de sua residncia
familiar...
... Um verdadeiro carcereiro enciumado duma alma que no
soubera compreender e por isso a martirizava com
grosseiras expresses burguesas...
Segundo as pessoas que o historiador entrevistou, este fato no procede,
pois na parte trrea da residncia ficavam os escritrios do Comendador, no
havendo possibilidade de algum ali residir. A prpria poetisa em carta ao tio,
menciona que o esposo esteve beira da morte e que se salvou por um milagre e
que ela estava comeando a se recuperar da refrega ou abalo que levou.
Ora, se ela tivesse sido to ofendida como se diz, tendo boas condies, duas
escravas, no teria ela prpria cuidado do esposo! Na realidade, o esposo tinha sim,
duas amantes, mas sempre foi um homem discreto e no se sabe se Jlia sabia
deste fato, ou no, poderia saber e no se importar, afinal, guardava-se para o seu
amor, ou poderia de fato, no saber.
Porm, expondo a verdadeira imagem do Comendador, que sem dvida foi
uma pessoa digna e correta, do contrrio no teria sido to estimado em sua cidade,
Pereira acabou vulgarizando a figura da poetisa.
Quando menciona que Jlia escreveu duas poesias a Alfredo Taunay, o
historiador diz que a poetisa teria ficado deslumbrada ao ouvir as palavras ardentes
e arrebatadas daquele homem ainda moo e j clebre, a caminho da glria e da
imortalidade. Lemos em Estilos de poca na Literatura, de Domcio Proena Filho,

29

que uma das Caractersticas do Romantismo, perodo literrio no qual se encaixa a

poetisa, o Reformismo (PROENA F, 1969:188):
Reformismo: Tambm, ao invs de isolar-se, o artista se
prope reformar o mundo. Essa preocupao leva-o ao
sentimento revolucionrio que o aproxima dos movimentos
libertrios bastante numerosos na poca e exacerbada
admirao por grandes personalidades polticas e militares.

Essa caracterstica explica a atitude da poetisa que tinha opinio poltica

mesmo que dissesse o contrrio (LIMA, 1953:129):
... Agora, vista dos fatos que se tem desenrolado nestes
ltimos mezes, comprehendo bem tuas palavras. Na
verdade, meu primo! Estamos atravessando uma quadra
bem triste! Quando eu te dizia que o Brazil ainda no estava
preparado para ser Republica, censuravas o meu afinco
monarchia. Bem ves, que tudo caminha aos trambulhes;
esta republica feita s pressas, sem protesto, sem nada,
sahio defeituosa.
Felizmente a obscuridade em que hoje vivo, me pe a salvo
de muitos dissabores. No tenho opinio poltica, aborreo
tudo que me cerca, porque guardo nalma uma dor
profunda...

Em outra assero, Pereira expe: (PEREIRA, 1982, p. 48)

Inmeras mulheres daquela poca contrariadas em seu
amor ou desprezadas pelo homem a que dedicaram todo o
seu afeto, morreram de consuno. Jlia da Costa, ao revs,
engordava, e como vinha fazendo desde que casara,
continuou a distrair-se, promovendo reunies familiares em
sua casa e comparecendo com o marido a todas as festas
que se realizavam em So Francisco.

Ora, a poetisa amava Benjamin, isto fato. O prprio historiador expe que a
relao do casal era amistosa, tanto que, conforme dito anteriormente, o assistia em
suas doenas, havia por certo, laos de carinho entre ambos.

30

Alm do mais, Jlia havia tido uma nova desiluso com o poeta, ele
novamente fugiu sem dar resposta sua proposta, sem dar importncia ao seu
amor. Ento como ela mesma dizia ao tio Ricardo, (LIMA, 1953:119)
...Estou um tanto canada de festa, novenas, missas e dois
bailes seguidos. Bem sabe preciso a gente atordoar-se
para viver; o mundo to triste, que preciso esquecermos
a realidade para affagarmos a illuso.

As festas j no lhe davam prazer mas a distraiam. Nada melhor do que uma
vida social intensa para Jlia tentar esquecer o seu amado Carvoliva. Embora bem
se saiba que somente o tempo o remdio para este mal. E o Comendador a
acompanhava sempre. Era um bom companheiro e o fato de Jlia ter se casado sem
amor, por obrigao, convenincia, ou no, no justifica o fato de querer fugir com
seu amado, abandonar uma vida triste porm confortvel e um esposo que lhe
tratava bem.
Inclusive pelo fato de que na poca em que estava inserida, em que uma
mulher rebelde, ou melhor, frente de seu tempo, como foi Chiquinha Gonzaga, sua
contempornea, que se separou do esposo, foi to discriminada e vtima de
inmeros preconceitos. Imagine-se ento uma mulher casada fugir com o amante!
Era uma barreira que a poetisa queria atravessar por Benjamin Carvoliva.
Loucura, ou no, o amor justifica. O movimento romntico pode explicar. Esta atitude
era normal dentro de um mundo ntimo que a poetisa criou e onde tais mpetos de
insensatez, evaso, amor e at mesmo loucura eram totalmente compreensveis.
Compreensveis para quem ama.
Encontramos no dicionrio Aurlio os seguintes significados para a palavra
amor:
Amor () sm. 1. Sentimento que predispe algum a desejar
o bem de outrem. 2. Sentimento de dedicao absoluta de
um ser a outro, ou a uma coisa. 3. Inclinao ditada por
laos de famlia. 4. Inclinao sexual forte por outra pessoa.
5. Afeio, amizade, simpatia. 6. O objeto do amor (1 a 5).

31

Acreditamos ser a segunda definio a mais apropriada para explanar o

sentimento da poetisa pelo poeta Carvoliva. Sentimento de dedicao absoluta de
um ser a outro. Se a dedicao for absoluta, no h espao para outra pessoa, nem
mesmo o prprio esposo, por mais amvel, bom e companheiro que seja.
Outra questo em que o historiador categrico, o fato de no se ter
encontrado na poca fotos da poetisa, ele ento afirma que a poetisa no era bonita
fisicamente (PEREIRA, 1982:53):
Podemos afirmar que a natureza, nesse ponto, lhe
fora mesquinha, devendo-se levar esse perfil que
procuraram fazer da poetisa, conta da extrema admirao
pela conterrnea, por um lado, e rematada gabolice, por
outro.

Aparece, porm, algum tempo depois, o retrato da poetisa, em preto e branco,

e, no sabemos dizer se este ou no aquele que tirou para seu amado Benjamin
conforme cita na carta XLI (LIMA, 1953:97): ... Adeus! Nada mais devo dizer-te...
Contempla esse retrato: era assim que te fictava quando me dizias: Amo-te!
Sendo o retrato tirado em preto e branco, e possuindo apenas cpias tiradas
de livros e digitalizadas para inserir no presente trabalho, no sabemos dizer se esta
foto a que tirou para seu poeta pois, at que fuja pela segunda vez, ela era loira e
ele adorava seus cabelos conforme vemos na citao: (LIMA, 1953:113)
Ela alva como o lyrio
e louros so seus cabellos
que em ondas descem-lhe bellos
ouro a flux que se derrama!
E beijei-te os cabellos perfumosos...
(B. C.)
Este retrato, nico at a presente data, repousa sobre o piano da poetisa que
encontra-se no Museu Histrico de So Francisco
J a verso escrita pela paranaense Rosy Pinheiro Lima, uma viso muito
mais romntica e, segundo Muzart, um trabalho pioneiro de resgate da biografia e
produo potica da poetisa. Lima, fez ricas pesquisas, teve inclusive em mos as
correspondncias que a poetisa remeteu a Benjamin Carvoliva as quais estavam em

32

poder do neto do poeta. Segundo Muzart, Lima copiou todas as cartas exatamente
como foram escritas.
Lima tambm acredita que Benjamin amava a poetisa, por isso, segundo ela
mesma diz, romanceou um pouco a histria, como por exemplo quando ele recebe a
ltima carta da poetisa, (LIMA, 1953:109):
... Mas o jovem idealista envergonhou-se de ser menos
generoso. Talvez o fizesse, sem a compreenso total do que
fazia, mas ps o melhor de sua alma naquele propsito de
renncia para o bem da amada. O seu amor s poderia
trazer Jlia insegurana e infelicidade. Ela merecia paz.
Ento jurou, diante da janela aberta, tomando por
testemunhas o cu e o mar e o vento que passava, jurou
chorando, o corao dilacerado jurou conservar-se fiel ao
seu amor at o fim da vida.
H porm algumas contradies nesta obra que dificultam a compreenso
dos fatos da vida da poetisa.
Por exemplo, na pgina 83 da obra Vida de Jlia da Costa, Lima menciona
que o pai da poetisa faleceu em 1879. Na realidade, lemos na obra do historiador
Carlos da Costa Pereira que a morte do pai da poetisa se deu em 1849, quando a
poetisa contava com cinco anos de idade. Na data exposta por Lima, a poetisa j
contava com trinta e cinco anos estando h muito casada com o Comendador.
Tambm na anotao que Carvoliva teria feito na carta da data, temos 22-11-7.
Seria ento datada de 22-11-1877?
E o que mais contraditrio ainda que Lima alega que em fins de maio de
1870, Jlia ouviu a notcia que a faria decidir-se afinal (se aceitaria ou no casar-se
com o Comendador). O co de alguma conversa ociosa. Carvoliva estava noivo! Eis
como a poetisa narra ao namorado o que se passou: (LIMA, 1953:90)
Mas, um dia, um gnio mo segredou-me aos ouvidos que
ias casar? O que senti neste momento no te posso
exprimir: pareceu-me que se partia a derradeira corda que
me prendia vida, com a tua ingratido.
Tive ento a coragem de criminar-te de amaldioar-te at!
Chorei por muitas noites; mas depois tomada de uma
esperie de desespero, fictei o mundo e atirei-me no
remoinhar febril da vida...

33

E Lima, na pgina 117 da mesma obra, menciona novamente o noivado e o

abalo de sade da poetisa: ...Jlia, porm, sob a adotada mscara de indiferena,
no o esquecera. A notcia do noivado e posterior casamento de Carvoliva em
1880, chegou a abalar-lhe a sade .
Isto pode criar uma nova hiptese e possibilidade sobre a vida da poetisa:
Teriam dito poetisa que Benjamin estava noivo para que ela se desiludisse e
aceitasse o pedido do Comendador ou quem sabe Benjamin ficou noivo por duas
vezes? O que pouco provvel. Porm, se a poetisa foi enganada a respeito do
noivado, tudo muda de figura, a podemos at entender o que ela quer dizer em
carta a Carvoliva, (LIMA,1953:106):
... Quando arrastada pelos cabellos fui conduzida aos
altares, fitei o crucificado que com os olhos cerrados no
podia ver tanta maldade, e sem saber por que tornei-me
insensivel a tudo.

Estranho tambm, o fato de Rosy mencionar a carta de 1 de abril de 1893

como sendo alusiva ao prximo enlace, se ela prpria menciona anteriormente que a
poetisa conheceu o alferes durante a revoluo de 1894, para saber notcias de
Benjamin. (LIMA, 1953:124): Achava interessante e conservadssima aquela mulher
que devia ter quasi 60 anos e, na janela, ao alto, parecia ainda uma jovem
sonhadora.
Rosy cita ainda a poesia Cano Juvenil: (LIMA, 1953:126)
... Agora aos sessenta, sou rosa encarnada,...
Intrigante tambm, que Carlos da Costa Pereira, (PEREIRA, 1982:61) relata
que:
Tinha ela quarenta e nove anos e o alferes apenas uns 25.

34

Mas destas contradies a mais interessante a possibilidade de terem

contado a ela uma inverdade com o objetivo de faz-la casar com o Comendador.
Afinal, Jlia da Costa j era considerada solteirona aos vinte e seis anos. Se
o tal fato realmente ocorreu, possvel entender porque a poetisa no teria
escrpulos em fugir com seu amado e deixar o bom esposo, que a tratava bem,
verdade, mas a quem no amava e no queria se entregar. H inclusive a
possibilidade de que o Comendador soubesse da trama, se que ela realmente
existiu, e que ao que nos consta, era comum acontecer na poca, visto que a me e
o tio da poetisa se a pressionaram mesmo a casar, porque acreditaram que era o
melhor para a moa.

35

CAPTULO 3
ANLISE DAS POESIAS DE JLIA DA COSTA
Nesta anlise que fazemos de algumas poesias de Jlia da Costa, podemos
perceber que a poetisa deixou transparecer em sua obra as trs fases em que viveu:
Fases de Esperanas, Desiluses e Demncia. Estas fases esto intimamente
ligadas s poesias que seguem, nas quais podemos ver os seguintes temas:
Esperana, Otimismo, F, Valorizao do Ser, Desiluso e Demncia.
Accordes poticos Extrada de Um sculo de Poesia (1959:19)
No tenho segredos! pura minhalma!
Qual candida aurora rasgando o seu vo!
Velando ou dormindo, chorando ou sorrindo,
S amo meus campos meu solo meu cu!
Cresci sobre um ermo tristonho e sombrio
Soltei nas campinas meu primo cantar!
Saudei nas montanhas o sol que nascia,
Brinquei entre moitas ao claro luar!
Sou jovem, sou meiga! Sorri-me o futuro
Nas fimbrias doiradas de auroras de paz!
A flor das campinas s ama o infinito
Do cu das venturas... no quer nada mais!
As flores dos prados no causo-me inveja,
Que hei flores mimosas no meu corao!
Laureis e grandezas, eu no, no aspiro!
No quero ter goso to falso, to vo!
No tenho segredos! pura minhalma!
Qual candida aurora rasgando o seu vo!
Velando ou dormindo, tristonha ou alegre,
S amo meus campos meu solo meu cu!

Nesta poesia, a autora expe que as nicas certezas que tem so as do amor
que ela oferece natureza, pois nesta poca ainda no havia se apaixonado por
ningum, e a da f que tem em si mesma.

36

Admiradora das flores e da natureza, a poetisa mostra que elas no lhe

causam inveja, pois no aspira recompensas ou grandezas que de nada servem.
Acredita no futuro, e que, embora tenha ele, adversidades, como vemos nas
antteses tristonha ou alegre, se pode ser feliz, independente do lugar, pois a f a
guia para enfrentar qualquer desafio.
Em Accordes Poeticos, a poetisa tem muita esperana e otimismo e acredita
que tudo vai dar certo.
Podemos citar como principais caractersticas deste poema:

Imaginao Criadora Pelo fato da poetisa acreditar no que cr ou no

que quer, ou seja, est otimista e cr que tudo dar certo em sua vida:
Sou jovem, sou meiga! Sorri-me o futuro

F A poetisa alm de criar a sua realidade, tem muita f em si

mesma e no que criou: No tenho segredos! pura minhalma!

Importncia da Paisagem A paisagem alm de pano de fundo

cmplice da poetisa, uma amiga inigualvel, sua cmplice fiel: S amo
meus campos meu solo meu cu!

As imagens presentes no poema so juventude, idealismo e confiana, flores,

paisagem propcia ao otimismo e luz. A luz tambm um smbolo da esperana e da
fora interior da poetisa. Acompanha este simbolismo de luz, o sol, que resplandece
sobre a vida da poetisa.
J em Rosa Murcha, que tambm pertence a esta primeira fase, Jlia da
Costa se mostra mais madura, com conscincia de que as coisas podem no sair
como espera, mas que preciso ter fora e perseverana para continuar a sua
jornada.
Rosa Murcha Extrada de Um Sculo de Poesia (1959:44)
A rosa que desabrocha
Entre as luzes de um festim,
Diz rainha da festa:
Lembra-te sempre de mim!
Embora murcha ella acorda
Doces lembranas de um dia,
Pisada, ainda ella esparge
Perfumes de poesia!

37

E quando o tempo iracundo

Deixe seu calix mirrado,
Nas suas folhas sem vida
Guarda um poema encantado!
Filha dos cantos e luzes
Que desatou a alvorada,
A triste rosa de um dia
Embora murcha, sagrada!

Na poesia acima, percebemos uma grande valorizao do ser. A rosa, por

mais danos que venha a sofrer, jamais se rende, sempre forte. Murcha, ela traz
lembranas, pisada, esparge perfumes. Alm de um smbolo da vida, ela a
imagem da prpria poetisa: Um ser forte, que apesar de todas as adversidades,
continua a lutar.
A rosa, mesmo estando murcha, rosa, e sendo rosa, sagrada. como
Jlia, que passou por muitas decepes em seus amores, mas jamais deixar de ser
a Poetisa das Rosas, pois sempre trar uma poesia para encantar as pessoas.
A autora expe, ainda, que em seu clice, a rosa guarda um poema
encantado, smbolo que tambm representa o sonho da poetisa que jamais se
esmorece... Temos como smbolo o poema encantado que representa nossa prpria
alma. A rosa como nosso corpo, pois embora este venha a envelhecer, a alma
permanecer jovem. A rosa representa, mais especificamente, Jlia da Costa.
Como imagem deste poema podemos ver delineado o Ciclo da Vida:
juventude, velhice e morte. Mas a lembrana do que fomos e fizemos permanecer.
Seu amado se foi mas voltou e foi devido a isso que o sonho continuou. Mas
a decepo que teve com ele mais tarde, a qual veio a originar a segunda fase de
sua vida, fez com que a poetisa se aturdisse em uma vida que no era a sua.
O sonho no concretizado no foi esquecido, mas a nova Jlia da Costa,
triste, desiludida, continua procurando uma sada, evadindo-se em festas, tentando
distrair-se para esquecer a rejeio daquele a quem tanto amou... E assim ela vivia
buscando em festas a vida que no pde ter.
Como caractersticas essenciais desta poesia temos:

Culto da Natureza na natureza que Jlia da Costa se inspira, encontra

paz e bem estar. A rosa o smbolo que a poetisa escolheu para imortalizar a

38

natureza que tanto ama: Nas suas folhas sem vida / Guarda um poema
encantado!

Sentimentalismo Como poetisa romntica Jlia da Costa vale-se de seus

sentimentos e atravs deles que ela analisa a vida. Uma rosa murcha, que
j no tem valor para quem se vale da razo, para a poetisa eternamente
um elemento sagrado da natureza: A triste rosa de um dia / Embora murcha,
sagrada!

Gosto pelas Runas: A poetisa faz com que a rosa seja imortalizada neste
poema, sendo ela um ser to frgil, pisada por um ser maior e mais forte,
pode ser superior a ele: Pisada, ainda ella esparge / Perfumes de poesia!
Queixas Extrada de Um Sculo de Poesia, (1959:68)
Outrora, outrora eu amava a vida
Meiga, florida na estao das flores!
Amava o mundo e trajava as galas
Dos matutinos, virginaes amores!
Que sol que vida, que alvoradas bellas
Por entre murtas eu sonhava ento,
Quando ao perfume do rosal florido
Da lua eu via o divinal claro!
Hoje, debalde no rumor das festas
Procuro crenas que s tive um dia!
Minhalma chora e se retrahe szinha,
O p das lousas a fitar sombria!
Embalde, embalde, o bafejo amado
Da morna brisa minhas faces beija!
Meu peito frio, como a fria a nuvem
Que em noites claras pelo cu adeja!
Embalde, embalde, no ruido insano
Das doidas festas eu procuro a vida!
Meu corpo verga... meu alento foge...
Sou como a rosa do tufo batida!

evidente a desiluso da poetisa com sua vida. Uma vida que lhe sorria bela
anteriormente, mas que de uma hora para outra, tornou-se negra e obscura.

39

numa vida social intensa, num ritmo frentico de viver ou sobreviver, numa
vida que no era o que sonhou para si, que a poetisa encontra uma magia que
pouco dura, a magia das festas.
Mergulhada numa atmosfera de solido sufocante, ela luta contra o influxo da
vida e simboliza bem este fato mostrando que a rosa foi vencida pelo tufo, mas isto
no quer dizer que a rosa Jlia da Costa, no ir se reerguer, pois a batalha no
terminou.
Como imagens deste poema podemos ver que a luz, que iluminava a vida da
poetisa, est se esvaindo e como se ela andasse a caminho das trevas. Jlia da
Costa, ciente deste fato, mergulha-se em uma atmosfera de festas tentando resgatar
essa luz, que tambm um simbolismo de uma vida sadia. J as festas trazem no
luz, e sim brilhos que passeiam por todos os lados dos bailes e que no satisfazem a
necessidade de luz.
J o tufo uma imagem de uma vida doentia. E a rosa que caiu da roseira
somos ns mesmos e a prpria poetisa em momentos de fragilidade sentimental,
nos quais a vida ou o tufo nos deixa deriva.
Como caractersticas encontramos:

Evaso A poetisa evade-se de sua realidade nas festas, procurando um

passado, que se no existiu da maneira que ela sonhou, traz a lembrana de
sua juventude e sua fora, dos tempos em que ela tinha otimismo na vida
como vimos na primeira anlise da fase de esperanas: Hoje, debalde no
rumor das festas / Procuro crenas que s tive um dia!

Conscincia da Solido Jlia da Costa no se adapta realidade imposta

s pessoas de sua poca. Era uma pessoa frente de seu tempo, que no
aceitava as coisas como deveriam ser e agia por impulsos. Nessa louca luta
que ela travou com a vida, sentia-se sozinha contra todo um batalho, que era
a sociedade e sua prpria famlia: Minhalma chora e se retrahe szinha / O
p das lousas a fitar sombria!

Gosto pelo Noturno A noite, pouco a pouco, vai encobrindo a vida da

poetisa, que em momentos de desalento, conforma-se com os fatos de uma
forma to resignada que chega a parecer derrotada, chega a parecer que o
fim: Meu peito frio, como fria a nuvem / Que em noites claras pelo cu
adeja!

40

Aps uma nova desiluso amorosa, no com Benjamin Carvoliva, e sim com
o alferes Batista, a poetisa v seus sonhos um a um no realizados, sentimentos
no correspondidos e a tristeza se apodera de seu ser, mas desta vez a sada no
so as festas e sim os devaneios, como veremos nas quadras a seguir:
Quadras de 16 de Maio de 1907 ( LIMA, 1953:132)
Ha vozes que vibram,
Que vibram no peito
E lembram pesares
De um sonho desfeito.
Ha vozes que vibram
No peito dormente
E lembram sonhares
De um mundo presente
Ha vozes que vibram
Que vibram no escuro
E lembram delicias
De um bello futuro.

As Quadras de 16 de maio, so uma retrospectiva de sua vida escritas pela

prpria poetisa que j se encontrava em estgios de demncia. Menciona a sada de
Paranagu e as desiluses que teve com Benjamin, os sonhos que cultivou para sua
vida, que a poetisa queria viver num presente e se tornou um passado longnquo.
As vozes so um simbolismo do conflito interior da poetisa, sua conscincia a
manda lutar, mas a sua vontade evadir-se em delcias de um belo futuro. So
ainda smbolos de demncia, fantasmas, misticismo, morte. J o sonho desfeito
representa uma desiluso acarretada ao longo dos anos.
E assim, pouco a pouco, a lucidez vai se ausentando da poetisa, e o nico
futuro que lhe oferecido a morte como um prmio, por no ter desistido nunca e
ter se mantido fiel a si mesma e a seus ideais e sonhos.
O mundo presente que a poetisa menciona totalmente alheio a ela. Pois
Jlia da Costa vive de realidades furtivas...
O escuro representa sua cegueira no corpo fsico e, no mbito espiritual,
representa a evaso pelas trevas da demncia.

41

As imagens de escuro e futuro esto intimamente ligadas pois a escurido

conduz ao futuro, morte. E representam o fim desta trajetria.
So caractersticas marcantes deste poema:

Imaginao Criadora Nesta fase, a poetisa vive ciclos constantes de evaso

que a satisfazem: E lembram delcia de um bello futuro

Ilogismo: A instabilidade emocional pela qual passou a poetisa, faz com que
ela traduza em seus versos, toda a sua transtornada jornada:

Sonhos no realizados no passado: Sonho desfeito; esperana no presente, sendo

o nosso questionamento: At que ponto este presente o atual? H quanto tempo a
poetisa cr neste presente, que provavelmente o passado vivido dia a dia?: ...
Sonhares de um mundo presente... e por fim, satisfao no futuro que faz com que
sua vida decaia gradativamente: ... Delcias de um bello futuro...

Retorno ao Passado: Toda a sua histria baseada em um passado infeliz. E

devido ao passado, a vida inteira foi vivida de amarguras: Pesares de um
sonho desfeito
Pudemos perceber a partir desta anlise das poesias, das trs fases da vida

da poetisa Jlia da Costa, que sua vida um contnuo que segue da luz para a
escurido. Escurido esta que, gradativamente, vai tomando propores irreparveis
na existncia de Jlia da Costa. A escurido da demncia, da cegueira, so tipos de
evaso que embora impostas pelo destino, so convenientes para a poetisa. A sua
cegueira, a impede de ver que o tempo passou, as coisas mudam mas ela
envelheceu e no realizou seus sonhos. Esta cegueira real a impede de ver que j
no mais uma mulher jovem e atraente e sim uma senhora idosa, sem
perspectivas de um casamento feliz, conforme ela sempre sonhou. A demncia,
tambm lhe conveniente para no encarar a realidade em que vive. Nas asas da
demncia, ela pode estar na fase de sua vida que mais lhe agrada ou em seu
passado, com quem ama, ou pode se imaginar e mesmo acreditar que jovem, que
ir casar. Esquece os abandonos que sofreu vivendo uma realidade que no lhe
pertence mas que a que sempre sonhou.

CONCLUSO
Por meio deste trabalho, que pretendeu resgatar biografia e obra da poetisa
Jlia da Costa, pudemos observar o quanto importante resgatarmos estes poetas
esquecidos para enriquecermos a nossa literatura.
Importante tambm o estudo e anlise de poesia dentro do Movimento
Literrio tanto no ensino de lngua materna como no de lngua estrangeira.
importante, que se d continuidade a este trabalho futuramente, para se
explorar a hiptese que formulamos sobre o falso noivado de Benjamin Carvoliva,
que fez com que a poetisa em um momento de clera, aceitasse se casar com o
Comendador Costa Pereira.
No presente trabalho, procuramos explanar brevemente o que veio a ser a
Escola Literria do Romantismo, suas caractersticas, exemplificadas com a poesia
de Jlia da Costa.
Quanto biografia, utilizamos as obras de Carlos da Costa Pereira, Traos da
Vida da Poetisa Jlia da Costa, (1982) e Vida de Jlia da Costa, obra de Rosy
Pinheiro Lima (1953), para tentarmos elucidar as dvidas sobre a vida da poetisa. A
obra de Lima, bastante romanceada ao passo que a obra de Pereira, uma crtica
muito forte e pesada. So dois extremos nos quais h um trabalho de pesquisa
muito rico, mas cremos que a poetisa no foi uma mulher vulgar como expe Pereira
e no to inocente como mostra Lima. Foi sim impulsiva e rebelde, capaz de tudo
por seus sonhos. E para entendermos alguns fatos que fugiam de nossa
compreenso, utilizamos a obra Poesia Jlia da Costa de Zahid Lupinacci Muzart,
(2001).
A obra potica de Jlia da Costa est intimamente ligada sua vida. Como
dito anteriormente, podemos ver que sua vida um contnuo que vem da luz para a
escurido, e que pouco a pouco, a poetisa entra nas trevas da loucura: Fase de
Esperanas, Fase de Desiluso e Fase de Demncia.
Sua obra potica muito rica e trata dos mais diversos smbolos e imagens
do Romantismo: Evases constantes, morte, paisagens, natureza como boa e fiel
amiga, as flores que sempre a acompanharam em sua trajetria infeliz.

BIBLIOGRAFIA
LIMA, Rosy Pinheiro. Vida de Jlia da Costa. Curitiba, Escola Tcnica de Curitiba,
1953.
PEREIRA, Carlos da Costa. Traos da Vida da Poetisa Jlia da Costa. Florianpolis,
FCC, 1982.
MUZART, Zahid Lupinacci. Poesia Jlia da Costa. Curitiba, Imprensa Oficial do
Paran, 2001.
_______. Centro Paranaense feminino de Cultura. Um sculo de Poesia. Curitiba,
1959, p. 5-83.
PROENA F, Domcio. Estilos de poca na Literatura. So Paulo, Editora Liceu,
1969.
MUZART,

Zahid

Lupinacci.

Jlia

da

Costa.

Disponvel

em

<www.amulhernaliteratura.ufsc.br> Acesso em 30 ago. 2004.

PEREIRA, Joo Ricardo de Castilho. Traos da vida da poetisa Jlia da Costa.
Revista do Centro de Letras de Paranagu, Paranagu, n 6, p. 99-108, set.
1984.
JNIOR, Nascimento. Jlia da Costa. Conferncia. Paranagu, p.04-16, 01 jul. 1944.
MARTINS, Patrcia; LEDO, Teresinha de Oliveira. Manual de Literatura. So Paulo,
Difuso Cultural do Livro, 2003.
Apostila Dom Bosco, semi 2, seo de literatura, Poesia Romntica.
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Mini Aurlio Sculo XXI. Rio de Janeiro,
Nova Fronteira, 2001.

ANEXO
Jlia Maria da Costa

Francisco da Costa Pereira

Joaquimsinho Joaquim Guilherme da Silva, de Paranagu, primo da poetisa

Benjamin Carvoliva e a esposa Izabel Dias Bello

Casa na qual a poetisa morava com a me enquanto solteira

O casaro do casal Costa Pereira na atualidade