Tradas: acordes mayores, menores, aumentados y disminuidos

Las tradas constan de tres sonidos, y segn el tipo de acorde, pueden ser: mayores,
menores, aumentados y disminudos.
Trada Mayor. Est formada por los intervalos musicales de tercera mayor y la quinta justa
superpuestos.
Trada Menor. Compuesta por un intervalos de tercera menor que est superpuesto a otro
intervalo de quinta justa.
Trada Aumentada. Formada por un intervalo de tercera mayor que est superpuesto a otro
intervalo de quinta aumentada (subimos medio tono la 2 nota del intervalo).
Trada Disminuida. Est compuesta por un intervalo de tercera menor, y ste superpuesto
a otro intervalo de quinta disminuida (bajamos medio tono la 2 nota).
Grados armnicos de la escala mayor

I Tnica
IISupertnica
III Mediante
IV Submediante
V Dominante
VI Subdominante
VII Sensible
VIII Tnica
Cadencia
La cadencia es una combinacin meldica o armnica que produce un efecto de conclusin,
de reposo o resolucin y su importancia depende del contexto musical. En la msica tonal
las cadencias son un aspecto estructural bsico que articula el final de las unidades formales
ms importantes (secciones, periodos, frases o semifrases).
Cadencias conclusivas
1) Cadencia autntica
La cadencia autntica perfecta se basa en la progresin V-I y los dos acordes que la forma
se presentan en estado fundamental.
imperfecta cuando uno de los dos acordes est en primera inversin. El enlace entre VII y I
tiene el mismo efecto conclusivo.
2) Cadencia plagal
En la cadencia plagal el acorde que precede a la tnica es distinto al V o VII. La
combinacin ms empleada es IV-I

Cadencias suspensivas
1) Semicadencia o media cadencia. Reposo en V.
La cadencia frigia es un tipo de semicadencia que se produce en el modo menor.
Su nombre se relaciona con la escala frigia y se caracteriza por el intervalo de segunda
menor descendente que se presenta en la voz ms grave. Tiene los mismos rasgos que la
escala andaluza.
Cadencia rota. Cuando el acorde de dominante no enlaza con el acorde de tnica el efecto
conclusivo se interrumpe momentneamente produciendo una cadencia rota. En la
combinacin ms empleada, V-VI, la sensible resuelve en la tnica pero el acorde de VI
produce un efecto sorpresa que se prolonga hasta que una cadencia perfecta cierra la frase,
seccin o fragmento. En la msica de la primera mitad del siglo XVIII la cadencia rota
suele aparecer al final de una pieza y ayuda a que la cadencia final sea ms contundente
como punto culminante de la obra o movimiento. Ejemplo: Invencin 3 en Re Mayor de
J.S.Bach.

CADENCIAS COMPUESTAS
Las cadencias compuestas se componen de 3 o ms acordes:
5) CADENCIA COMPUESTA DE PRIMER ASPECTO:
A la cadencia autntica se la hace preceder de un acorde del grupo de subdominante.
Se da por el enlace de los acordes: IV - V(7) - I , o II6 - V(7) - I
Su carcter es ms conclusivo que el de la cadencia simple, por lo que puede
compararse con el punto y aparte (.).

Observese que el acorde de IV o II6 puede reemplazarse por el IV art., II art., II nap, y
tambin por el VI, el VI art, o, en el modo menor, por el II bach y el IV bach. Estas
variantes se tratarn ms adelante.
6) CADENCIA COMPUESTA DE SEGUNDO ASPECTO:
A la cadencia compuesta de primer aspecto se le intercala un acorde de tnica (I) en
segunda inversin (6/4), entre el acorde de subdominante y el acorde de dominante.
Se da por el enlace de los acordes: IV - I6/4 - V(7) - I , o II6 - I6/4 - V(7) -I
El acorde introducido no funciona como un acorde de tnica, debido a la inversin (en
el bajo se encuentra el V), sino que resulta un apoyo sobre el acorde de dominante,
aumentando la tensin del mismo. Debido a esto, su carcter es an ms conclusivo
que el de la cadencia compuesta de primer aspecto, por lo que puede compararse con
el punto y aparte o al punto final (.).