Primera Invasion inglesa, el virrey se va con los fondos reales hacia el interior

para volver con milicias que no haba en buenos aires, lo agarran en lujan.
Liniers toma la ciudad con tropas criollas y es nombrado virrey. Segunda
invasin, logran vencer a los ingleses. Poca actividad cultural por la gran
agitacin poltica. Viene Cisneros como nuevo virrey, Espaa en manos de
napoleon, deciden desplazar al virrey y formar una junta patriota.
Musicos en 1810: Parera, J A Picasarri, padre Goiburu
Coliseo cerrado desde las invasiones hasta despus de la revolucin. Esta
agitacin trajo cambios en la produccin musical. Hasta ese momento la
msica haba tenido carcter religioso o de entretenimiento, ahora
aparece la intencin poltica. La lrica se torne pica, el cielito amoroso se
torna cancin de batalla. Cuarteta, octavas y decimas se difunden, de autores
y annimas, tambin se haba desarrollado una gran capacidad para la
improvisacin.

La primera cancin revolucionaria: la Marcha Patriotica, qque apareci

en la gaceta de buenos aires, impresa en la imprenta jesuita, que era la nica.
No se sabe el autor, pero pudo haber sido Blas parera, primer msico de
Buenos Aires, quien en 1818 vuelve a su Espaa natal. Hubieron otras
canciones patriticas, de las cuales no se conserva su msica.
El cabildo encarga un ino patritico, que compone Blas Parera, pero
que se perdi.
La Asamblea del Ao 13 encarga un nuevo himno, por lo que es
evidente que el anterior no haba satisfecho las intenciones
gubernamentales. La mayor importancia estaba dada a la letra y el
himno anterior careca de pica guerrera que era lo que esos tiempos
de batallas requeria. Se la encaragan a Viacente Lopez. Es aprobado y
luego Blas Parera le agrega la msica. Se estrena en el coliseo
Provisional. Tuvo carcter de marcha patritica e himno libertario en
casi todos los pases de sudamerica.
No existi versin original ni manuscrito, por lo que hubo muchos
arreglos musicales del himno en su poca. Con diferentes repeticiones
y acompaiamientos. La versin final fue la de J P Esnaola de 1860. A
la letra se le sac una estrofa para no herir los sentimientos de los
espaoles, cuando los tiempos polticos haban cambiado: a sus
plantas rendido un Leon
Otra expresin musical de la poca: el cielito patritico, en un
principio cielito referia a la mujer. El cielito fue danza y copla. Se

difundi en los campamentos militares y se toco mucho tiempo

acompaada de guitarra con intecion poltica.
Se representaban obras en italiano en el coliseo, esto genero descontento en
los concurrentes que dejaron de asistir al teatro. Se crea la sociedad del buen
gusto en 1819, a la que perteneci Belgrano y Vicente Lopez.
Pretendian censurar obras de mal gusto. Se tradujeron obras que
promovan ideas liberales en contra de la iglesia y de la corona
espaola. Ese mismo ao se crea la sociedad filarmnica, con apoyo del
gobierno, para promover adelantamientos en msica y danza. Toda
tertulia de la poca consista audicin musical seguida de danza.
La msica era parte de todas las casas. Siempre haba un msico
aficionado que poda tocar la guitarra o el piano (minu, vals,
contradanza, esto se bailaba)
Aparecen las primerias academias de msica, la primera data de antes de la
revolucin, en las academias se ofrecan conciertos de msica instrumental
(Haydn, Mozart, Carulli)
Picasarri, junto a Esnaola abren una escuela de msica en 1822.
J P Esnaola, primer msico compositor argentino. Comparte una
biografia similar a todos los msicos hasta 1950: clase acomodad,
estudia en europa, brinda conciertos aqu, se considera a si mismo un
aficionado, no vive de la msica.
En 1822 destaca la presencia del violinista italiano Massoni que se intereso por
la msica tradicional rioplatense. Inicia lo que otros msicos tambin haran:
variaciones sobre temas populares. Los msicos profesionales era los
provenientes d Europa, los de aqu eran aficionados.

Musica domestica: nada estaba librado al azar: la gente llegaba una hora
mas tarde de la hora a la que estaban invitados. Era gente del barrio que
llegaba caminando. Si no alcanzaba el espacio se habilitaba el patio que tenia
toldo. Los que inauguraban la danza eran los dueos de casa y los
invitados de mayor jerarqua, bailaban un minu serio, diferente al
minu montonero. Despues del minu de honor venia la contradanza,
una danza general donde bailban todos y era el momento en que las
chicas esperaban ser sacadas a bailar y no era bien visto que alguien se
quedara sin bailar. Despues venan los dems bailes en boga, el vals por
ejemplo. Tambien el minu montonero, que es un minu con
intercalaciones de tiempos allegri (llamados por no sabemos qu
raz0n cielito). Cuando se rebautizo como minu federal adopto un
tinte partidario.

En las tertulias todo se daba de manera mas libre. En este mbito

comenzaron a circular las primeras composiciones locales.
En la poca de Rosas se desarrolla el comercio musical. Se traen de
Europa las nuevas composiciones y se siguen importando pianos que
era indispensable para las reuniones domesticas.
En 1829 se anuncia la publicacin del Orfeo Argentino que prometia
publicar msica para aficionados, sin embargo no alcanzo el numero
de suscriptores y no se pudo publicar.
En 1837 aparece el Boletin Musical de Ibarra (Litografia): salan obras
para piano y guitarra de compositores locales, uno de ellos, Esnaola.