UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN

ANDRE LUIS LIMA FLORES

ANLISE DE DIFERENTES MADEIRAS BRASILEIRAS EM

SUBSTITUIO S ESPCIES TRADICIONAIS NO VIOLO CLSSICO.

Curitiba
2015

ANDRE LUIS LIMA FLORES

ANLISE DE DIFERENTES MADEIRAS BRASILEIRAS EM

SUBSTITUIO S ESPCIES TRADICIONAIS NO VIOLO CLSSICO.

Dissertao apresentada como requisito parcial

obteno de grau de Mestre. rea de concentrao:
Engenharia e Cincia dos Materiais, Programa de PsGraduao em Engenharia e Cincia dos Materiais PIPE. Setor de Tecnologia, Universidade Federal do
Paran.

Orientadora: Prof. Thais Helena Sydenstricker Flores-Sahagun.

Co-orientador: Prof. Alexandre Augusto Pescador Sard.

Curitiba
2015

AGRADECIMENTOS
Ao misterioso ser supremo por toda proteo, colocando as pessoas certas em todos
os momentos. E nesse momento aproveito para pedir desculpas por no lembrar de
todos que direta ou indiretamente contriburam, ajudaram e fizeram parte desse
estudo.
A minha famlia por todo apoio durante as etapas da vida, em especial a meu pai pelo
exemplo de pessoa, engenheiro e ambientalista, minha me por saber conciliar as
atividades profissionais e de pesquisa com atribuies familiares e maternas.
A minha orientadora professora Thais por acreditar no projeto e orientar de forma
objetiva, meu Co-orientador professor Alexandre Pescador pela especial ateno no
desenvolvimento deste trabalho.
Aos membros da Banca de defesa de mestrado professores Arcanjo Lenzi e Lucimara
Roman, agradeo tambm ao professor Leandro Mombach pela orientao, aos
colegas Eliana, Seu Vitor, Mrcia, Edson, Sueli, Osmar, Mari, Bruno, Claudia, Catarina,
Gina, Helena, Tatiana, Gisele, Anes, Pedro, Simone, Victor Cremonez, aos colegas dos
cursos de Luteria e do PIPE.
A todos os servidores da UFRB, em especial ao professor Anacleto, um dos maiores
incentivadores da Ps-graduao. Aos membros da messinica muito bem
representada pela Min. Benedita Bulhes.
Aos mestres da asseba, e tantos outros que podem ter influenciado e direcionado este
trabalho como Gilberto Gil. Ao Lucas da ATCP Engenharia Fsica, aos colaboradores da
LMS, e ao colega Alexandre Boiago pelos clculos e desenhos do Virtual.Lab.
Aos professores da UEFS, FTC, UFSC, UTFPR, UFBA e UFRB e dos cursos da UFPR de
Engenharia Mecnica, Fsica, Tecnologia em Luteria, Engenharia Industrial da Madeira,
Msica e Produo Musical da UFPR. Em especial aos professores Jorge Monteiro,
Ghislaine Bonduelle, Silvio Brunatto, Ricardo Klitzke, Silvana Nisgoski, Thiago Freitas,
Rodrigo Pereira, Igor Fomin, Joo Morais, Wiliam Barbosa, Marcio Gomes e o professor
Heraldo Cambraia.

RESUMO
Neste trabalho foram analisadas algumas espcies florestais brasileiras com
potencial para serem utilizadas na fabricao artesanal ou industrial da caixa acstica
de violes de boa qualidade. O violo foi escolhido como modelo dessa pesquisa
devido ao formato e dimenses da caixa acstica que pode proporcionar frequncias
baixas, mdias e altas. Foram utilizadas madeiras com densidades baixas para serem
analisadas no tampo da caixa acstica e madeiras mais densas para a lateral e o
fundo. As madeiras conhecidas popularmente como Abeto Alemo (Picea abies) e
Jacarand da Bahia (Dalbergia nigra) foram consideradas como padres para
comparao respectivamente do tampo harmnico e fundo/laterais do violo. Foram
analisados o marup (Simarouba amara), a araucria (Araucria angustiflia) e o
compensado flexvel para o tampo e a andiroba (Carapa guianensis), o jenipapo
(Genipa americana) e o compensado flexvel para o fundo. Com o uso de uma lateral
fixa, foram testadas 04 espcies no tampo e 04 no fundo da caixa acstica do violo.
Foi desenvolvida uma metodologia onde uma anlise comparativa das madeiras foi
realizada em amostras no formato do violo clssico atravs de medidas de velocidade
de propagao da onda e anlise modal. Foram feitos testes atravs de excitao por
impulso onde se obtiveram resultados como mdulo de elasticidade, mdulo de
cisalhamento, impedncia sonora, coeficiente de irradiao sonora e amortecimento. O
teor de umidade e a densidade das madeiras estudadas foram tambm comparadas.
Graficamente ou atravs do mtodo das diferenas absolutas entre as propriedades
das madeiras ou caractersticas estudadas, em relao ao abeto ou ao jacarand, foi
verificado que o marup foi a madeira mais semelhante ao abeto e a andiroba a
madeira mais similar ao jacarand. Atravs da anlise modal numrica realizada no
tampo do violo, foi simulado o comportamento modal e as frequncias naturais de
materiais isotrpicos ou ortotrpicos e, comparado com a anlise modal experimental,
os resultados do material ortotrpico se mostrou mais prximo ao do comportamento
do abeto. Finalmente, foi concludo que com a utilizao da metodologia desenvolvida,
outras madeiras ou materiais (compsitos polimricos, por exemplo), podem ter seus
desempenhos comparados ao do abeto e do jacarand na produo de violes de boa
qualidade.

ABSTRACT
In this work some Brazilian woods with potential for the use in handmade or industrial
acoustical body of good quality guitars were analyzed. The guitar was chosen as a
model for this research because of its shape and dimensions of the acoustical body
that may produce high, medium and low frequencies. Woods with low densities were
used for the analysis of the soundboard and woods with higher densities were used in
the back and side sets. The so called Norway spruce (Picea abies) and Brazilian
Rosewood (Dalbergia nigra) were considered as standards for comparison of the
soundboard and back and side sets, respectively. Marup (Araucria angustiflia),
Araucria (Araucria angustiflia) and a flexible laminar wood were analyzed to be
used in the soundboard and carapa (Carapa guianensi), Genipa Americana and a
flexible laminar wood were analyzed to be used in the back of the guitar. Through the
use of a fixed side, 4 wood species were used in the soundboard and 4 were used in
the back of the guitar. It was developed a methodology where a comparative analysis
of the woods was performed in samples with the classic guitar shape and through
measures of the wave speed and modal analysis. Impulse excitation tests were
performed and elasticity modulus, shear modulus, sonorous impedance, sound
radiation coefficient and damping were obtained. The moisture content and densities
of the studied woods were also compared. Graphically or through the use of the
method of the absolute differences between wood properties or characteristics in
relation to Norway spruce or Brazilian Rosewood, it was verified that marup was the
most similar wood compared to Norway spruce and carapa showed more similarities
with Brazilian Rosewood. Through a modal analysis performed on the guitar
soundboard, it was simulated the modal behavior and natural frequencies of isotropic
or orthotropic materials and compared to the experimental modal analysis, the results
of the orthotropic materials were closer to the Norway spruce behavior. Finally, it was
concluded that using the developed methodology, other woods or material (polymeric
composites, for example) may have their performance compared to Norway spruce and
to that of Brazilian Rosewood in the production of good quality guitars.

Lista de Figuras:
Figura 1: Modelo do violo clssico de Antonio Torres...............................................3
Figura 2: Interior do tampo com leque harmnico.....................................................8
Figura 3: Diagrama esquemtico de transmisso de energia e radiao sonora em
baixas e altas frequncias........................................................................................9
Figura 4: Mapa mundi com as principais influncias da acstica e de instrumentos
musicais...............................................................................................................10
Figura 5: Onda fundamental e harmnicos..............................................................13
Figura 6: Variao da amplitude da onda em relao ao tempo................................14
Figura 7 - Desmatamento da Mata Atlntica no sul da Bahia de 1945 a 1990.............22
Figura 8: Estrutura qumica da celulose.................................................................26
Figura 9: Molecula de gua ligada celulose...........................................................26
Figura 10: Lateral do violo (gabarito) e tampo e fundo das madeiras analisadas......29
Figura 11: Lminas de diversas espcies com espessura de 3 mm............................30
Figura 12: Molde do leque harmnico.....................................................................30
Figura 13: Amostras para tste de umidade..............................................................31
Figura 14: Amostras para teste no Sonelastic..........................................................32
Figura 15: Equipamento sonelastic.........................................................................33
Figura 16. Tela principal do Software Sonelastic......................................................34
Figura 17: Stress Wave Timer................................................................................35
Figura 18: Madeiras no formato do violo em analise no stres wave.........................35
Figura 19: Amostras de madeira em analise de MEV com EDS..................................36
Figura 20: Representao grfica de onda no domnio do tempo e da frequncia.......39
Figura 21: Amostra do sinal no domnio do tempo e as respectivas linhas espectrais..40
Figura 22: Onda sonora discretizada.......................................................................40
Figura 23: Forma de onda discretizada em janelas...................................................41
Figura 24: Frequncias da escala do violo clssico.................................................41

Figura 25: Malha estrutural no Test.Lab do violo clssico.......................................42

Figura 26: Configurao dos canais de entrada e sada do Test.Lab..........................42
Figura 27: Figura 27: Calibrao de sinal no Test.Lab..............................................43
Figura 28: Calibrao da fora. ..............................................................................43
Figura 29: Tela de medies experimentais no Test.Lab...........................................44
Figura 30: caixa acstica sendo excitada pelo martelo durante a anlise modal
experimental.........................................................................................................44
Figura 31: Malha estrutural do tampo e do fundo da caixa acstica...........................45
Figura 32: Martelo ponteiras e acelermetro...........................................................46
Figura 33: Tampo harmnico no solidworks da caixa acstica do violo Torres..........47
Figura 34: Malha estrutural e fora excitadora no LMS Virtual.Lab............................48
Figura 35: Malha estrutural em deformao no formato magnitude no LMS
Virtual.Lab...........................................................................................................48
Figura 36: Imagens em microscopia ptica das espcies do tampo harmnico...........50
Figura 37: Imagens em microscopia ptica das espcies do fundo da caixa acstica..63
Figura 38: Tela do LMS Virtual.Lab sendo configurada na banda de frequncia de 70 a
700 Hz.................................................................................................................74
Figura 39: Frequncias naturais do tampo de abeto solto........................................74
Figura 40: Malha estrutural no Virtual.Lab com espaamento entre ns, nmero de ns
e elementos.........................................................................................................75
Figura 41: Dados do material ortotropico e isotrpico..............................................76

Lista de Tabelas:
Tabela 1: Espcies florestais analisadas...................................................................5
Tabela 2: Caractersticas de componentes arbreas de estgios seriais em florestas
midas tropicais americanas..................................................................................16
Tabela 3: Espcies classificadas para utilizao em instrumentos musicais.................19
Tabela 4: Densidade..............................................................................................51

Tabela 5: Teor de elementos qumicos encontrados em amostras de abeto, araucria e

marup................................................................................................................52
Tabela 6: Resultados das anlises feitas atravs da tcnica de excitao por impulso
nas madeiras do tampo.........................................................................................57
Tabela 7: Frequncias naturais do tampo com mesma espessura.............................58
Tabela 8: Frequncias naturais do tampo com mesmo peso.....................................59
Tabela 9: Tabela de aproximao com o abeto........................................................60
Tabela 10: Umidade e densidade das amostras do fundo da caixa acstica...............63
Tabela 11: Teor de elementos qumicos encontrados em amostras de jacarand,
andiroba e jenipapo...............................................................................................64
Tabela 12: Resultados das anlises feitas atravs da tcnica de excitao por impulso
nas madeiras da caixa acstica. .............................................................................69
Tabela 13: Frequncias naturais do fundo da caixa acstica com mesmo peso...........70
Tabela 14: Tabela de aproximao com o jacarand................................................71
Tabela 15: Propriedades do abeto ortotrpico.........................................................77
Tabela 16: Resultados comparativos do virtual.Lab x Test.Lab..................................78

Lista de Equaes:
Equao 1: Equao da velocidade de propagao da onda na madeira...................33
Equao 2: Equao do calculo de impedncia sonora ...........................................33
Equao 3: Equao do calculo de coeficiente de irradiao sonora.........................33
Equao 4: Equao do calculo de amortecimento.................................................33
Equao 5: Equao da transformada de Fourier....................................................39
Equao 6: Equao da diferena absoluta entre as propriedades da madeira do tampo
do violo..............................................................................................................60
Equao 7: Equao da diferena absoluta entre as propriedades da madeira da caixa
acstica...............................................................................................................71

Lista de Grficos:
Grfico 1: velocidade do som no sentido paralelo as fibras (Sonelastic).....................53

Grfico 2: velocidade do som no sentido paralelo as fibras (stress wave) .................53

Grfico 3: velocidade do som no sentido perpendicular das fibras (stress wave) .......53
Grfico 4: Modulo elstico de madeiras do tampo (Sonelastic).................................54
Grfico 5: Modulo de cisalhamento de madeiras do tampo (Sonelastic) ....................54
Grfico 6: Amortecimento das madeiras do tampo (Sonelastic).................................55
Grfico 7: Impedncia sonora das madeiras do tampo (Sonelastic) ..........................55
Grfico 8: Coeficiente de irradiao sonora (Sonelastic) ..........................................56
Grfico 9: Comparao entre os resultados da frequncia natural de madeiras de
mesma espessura..................................................................................................58
Grfico de Barras 10 - Comparao entre os resultados da frequncia natural de
madeiras de mesma espessura...............................................................................59
Grfico 11: velocidade do som no sentido paralelo as fibras das espcies do fundo da
caixa acstica (Sonelastic).....................................................................................65
Grfico 12: velocidade do som no sentido paralelo as fibras das espcies do fundo da
caixa acstica (stress wave)...................................................................................66
Grfico 13: velocidade do som no sentido perpendicular das fibras das espcies do
fundo da caixa acstica (stress wave).....................................................................66
Grfico 14: Modulo elstico das espcies do fundo da caixa acstica (Sonelastic).......67
Grfico 15: Modulo de cisalhamento das espcies do fundo da caixa acstica
(Sonelastic)..........................................................................................................67
Grfico 16: Amortecimento das espcies do fundo da caixa acstica (Sonelastic).......67
Grfico 17: Impedncia sonora das espcies do fundo da caixa acstica (Sonelastic).68
Grfico 18: Coeficiente de radiao sonora das espcies do fundo da caixa acstica
(Sonelastic)..........................................................................................................69
Grfico 19: Comparao entre os resultados da frequncia natural de madeiras da
caixa acstica com mesmo peso.............................................................................70
Grfico 20: comparao de frequncias naturais obtidos no Virtual.Lab e no
Test.Lab...............................................................................................................78
Grfico radar 01....................................................................................................61
Grfico radar 02....................................................................................................72

SUMRIO
1 - Introduo e Justificativa................................................................2
1.1 - Instrumentos musicais..........................................................................5
1.2 - Contexto histrico geogrfico ..............................................................10
1.3 - Som ..................................................................................................12
1.4 - Justificativa .......................................................................................15
2 - Reviso bibliogrfica......................................................................15
2.1 - Qumica da madeira ...........................................................................25
3 - Objetivos gerais.............................................................................28
3.1 - Objetivos especficos.......................................................................28
4 - Metodologia....................................................................................29
4.1 - Materiais ...........................................................................................29
4.2 - Umidade das madeiras........................................................................30
4.3 - Tcnica de excitao por impulso.........................................................31
4.3.1 - Sonelastic........................................................................................31
4.3.2 - Stress Wave Timer...........................................................................34
4.4 - Anlise qumica e morfolgica...........................................................35
4.5 - Analise modal ....................................................................................36
5 - Resultados e discusso..................................................................49
5.1 - Anlise da madeira no tampo da caixa acstica do violo.......................49
5.2 - Anlise de madeiras no sistema mecnico vibracional da caixa acstica do
violo........................................................................................................62
5.3 - Anlise modal numrica no tampo do violo.........................................72
6 - Concluso.......................................................................................79
7 - Sugestes para trabalhos futuros..................................................80
Referencias..........................................................................................81
Apndice
Apndice 1: Imagem de microscopia eletrnica de varredura das espcies
analisadas..................................................................................................90
Apndice 2: Frequncias do tampo na malha com 336 pontos e amostras com
mesma espessura.......................................................................................93
Apndice 3: Frequncias do tampo na malha com 79 pontos e amostras com
mesmo peso...............................................................................................95
Apndice 4: Frequncias do fundo com malha de 82 pontos e amostras com
mesmo peso...............................................................................................98

Apndice 5: Frequncias naturais no material ortotrpico............................100

Apndice 6: Frequncias naturais no material isotrpico..............................106
Apndice 7: Deformao correspondente ao modo de vibrao....................109
Cd 01:

Anexos.
Anexo 1: Caractersticas do acelermetro...................................................113
Anexo 2: Erro do equipamento Sonelastic...................................................114
Anexo 3: Aplicao do Mtodo de Elementos Finitos....................................114
Anexo 4: Mtodo de anlise modal domnio da frequncia........................120

Palavras chaves: Luteria, instrumentos musicais, acstica, vibrao,

violo, sonoridade das madeiras, timbre.

APRESENTAO
Nesta dissertao foi abordado um contedo histrico e temas de variadas
reas do conhecimento como Engenharia mecnica, Botnica, Fsica, Luteria, Qumica,
Acstica e Msica, relacionando estas reas de conhecimento com a madeira e seu
comportamento nos instrumentos musicais. Devido interdisciplinaridade desta
pesquisa, foi necessrio o desenvolvimento de uma metodologia capaz de avaliar
quantitativamente violes construdos com diferentes madeiras. Um dos desafios deste
trabalho foi quantificar e qualificar madeiras para instrumentos musicais considerados
bons pelo mtodo comparativo.
No tampo harmnico do violo foi discutido o comportamento das madeiras
selecionadas com madeiras de baixa densidade, comparando a espcie Picea abies
(Abeto), que considerada padro de qualidade, com as espcies brasileiras Araucria
angustiflia (Araucria) e Simarouba amara (Marup).
Para o fundo e laterais da caixa acstica a espcie Dalbergia nigra (Jacarand)
foi comparada com outras espcies menos tradicionais como Carapa guianensis
(Andiroba) e Genipa americana (Jenipapo), porm com potencial para utilizao no
fundo da caixa acstica. No tampo e no fundo da caixa acstica foram feitas anlise
modal experimental atravs do Test.Lab interface LMS Plataforma Siemens.
Na analise modal numrica foi analisado o comportamento da caixa acstica do
violo atravs do software Virtua.Lab interface LMS Plataforma Siemens, simulando o
comportamento isotrpico e ortotrpico de um material no tampo do violo, avaliando
a relevncia do material anisotrpico em instrumentos musicais.
Todas as amostras de madeira apresentaram caractersticas mais prximas do
padro adotado do que do compensado. O que revela o amortecimento do material
como caracterstica importante na acstica musical.

1 - Introduo
Tocar um instrumento musical considerado por muitas pessoas essencial na
educao de crianas e jovens por desenvolver a sensibilidade e ser uma fonte de
prazer e forma de expresso de sentimentos. Independentemente da profisso que
exerce, se um trabalhador toca um instrumento musical, a criatividade e a
sensibilidade desta pessoa invariavelmente afeta de forma positiva o seu trabalho. A
Lei nmero 11.769/08 parece concordar com esse pensamento, pois determina que
num perodo at trs anos letivos de sua publicao, as escolas tenham como
disciplina obrigatria a msica nos nveis de ensino fundamental e mdio, algumas
escolas esto em conformidade com a legislao.
Os instrumentos musicais, a exemplo dos tambores orientais e africanos entre
outros, historicamente eram usados desde tempos remotos, como meio de
comunicao. Mais tarde foram surgindo outros instrumentos em que seus ritmos,
harmonias, melodias e timbres variavam de acordo com diferentes culturas. No Brasil e
no mundo os instrumentos cordofones, famlia do violo, so muito populares. A
escolha do violo para anlise de madeiras para instrumentos musicais se justifica pelo
fato deste instrumento dispor de muitos recursos, e principalmente, por produzir
frequncias, baixas, mdias e altas, alm de ser o instrumento mais popular do nosso
tempo.
No Brasil o violo ganhou uma nova batida, o povo brasileiro recebeu esse
instrumento atravs dos europeus que tinham inicialmente a proposta de aproximao
ou incluso da religio (TABORDA, 2004). Aqui o instrumento ganhou um formato
inovador onde se destacaram entre outros grandes mestres: Dilermano Reis, Joo
Gilberto, Nelson Cavaquinho, Baden Powell, Elomar Mello, Horondino da Silva, Raphael
Rabello e Gilberto Gil. Dessa forma, os recursos do violo passaram a ser explorados
de forma ampla, no s na amplitude de suas frequncias, como numa nova forma
esttica de tocar esse instrumento utilizando principalmente, recursos rtmicos
associados a tambm inovadoras modulaes.
O violo, nome brasileiro dado ao instrumento conhecido como guitarra
acstica clssica, faz parte da famlia dos instrumentos cordofones conforme
classificao da organolgia conhecido por seu brao onde so moduladas as
frequncias ou notas musicais atravs de uma escala musical e seu corpo, conhecido
como caixa acstica. Esse instrumento ser citado de agora em diante como sistema
mecnico vibracional SMV. Nesse estudo do SMV no ser includo o brao por

razes tcnicas e de cronograma. Por se tratar de uma complexidade maior em

estudar o sistema inteiro, optou-se por dar nfase ao corpo, ou caixa acstica. Esta se
subdivide em: tampo, faixas laterais e fundo. A Figura 1 mostra o modelo do violo
clssico do Luthier espanhol Antnio Jurado Torres que foi usado nesse trabalho e
disponibilizado pelo curso de tecnologia em construo de instrumentos musicais da
UFPR.

Figura 1: Modelo do violo clssico de Antonio Torres.

O estudo da caixa acstica do violo clssico foi realizado atravs do uso de
seis espcies de madeira, avaliadas e caracterizadas de forma numrica visando
destacar a importncia das trs partes que compem a caixa acstica: tampo
harmnico, faixas laterais e fundo.
Luthier, palavra de origem francesa que remete ao Alade (luth), se refere ao
profissional que constri e restaura instrumentos musicais. Em geral o luthier utiliza
madeiras diferentes para cada parte de um instrumento, visando um bom
desempenho, beleza, durabilidade e buscando o melhor timbre. Neste estudo no
sero abordadas as diferentes tcnicas de construo e as diversas variveis que
podem interferir no desempenho do instrumento.
A fim de comparar as configuraes dos diferentes violes construdos neste
trabalho, foi utilizado o abeto no tampo e o jacarand da Bahia na lateral e no fundo,
conjunto considerado ideal pela maioria dos luthiers e msicos. A caracterizao do
comportamento das partes da caixa acstica do violo partiu de informaes empricas
adquiridas atravs de entrevistas e de dados da literatura, onde muitos construtores
afirmam que em termos de qualidade, o tampo harmnico responsvel por mais da
metade do som produzido pela caixa acstica. Em 1862 Antnio Jurado Torres

construiu um violo com o tampo de abeto e laterais e fundo de papel march,

tentando indicar que o timbre era mesmo protagonizado pelo tampo harmnico, este
violo encontra-se no Museu De La Musica em Barcelona e foi catalogado por Jose
Romanillos como FE14. Neste trabalho foi substitudo o Abeto no tampo por madeiras
nacionais com bom potencial tais como Araucria e Marup e no fundo da caixa
acstica, em lugar do Jacarand foi utilizada a Andiroba e Jenipapo. Foi utilizado
tambm o compensado flexvel de 3 mm, material mais utilizado em fbricas de
instrumentos musicais devido ao baixo custo e facilidade de manuseio. A madeira de
Virola foi identificada nas duas faces do compensado flexvel utilizado neste trabalho, o
compensado

amplamente

utilizado

mesmo

sendo

um

material

que

tem

amortecimento e eficincia diferente da madeira macia, o que limita a reflexo e a

propagao das ondas sonoras para fora, atravs da boca do instrumento que fica
localizada no tampo. Por outro lado o compensado no varia tanto a umidade com o
clima, um material padronizado que pode definir o estilo de uma marca.
Segundo BELLA, 2002 no foi encontrada relao direta entre as caractersticas
fsicas (representadas pela distncia mdia entre anis de crescimento e um ndice
analtico de sua irregularidade) e propriedades acsticas de abeto vermelho (Picea
abies). Em outras palavras, irregularidade ptica e dimenso do anel de crescimento
no fornecem informaes sobre caractersticas mecnicas ou densidade de madeiras e
de qualquer forma, no h na literatura dados que mostrem que determinada
densidade ou mdulo elstico de uma madeira sejam requisitos para um bom
instrumento musical. A partir de resultados desta pesquisa, ser feito um esforo para
avaliar se possvel relacionar matematicamente a subjetividade do que considerado
um bom violo por msicos e luthiers, com resultados experimentais que mostrem
quais madeiras alternativas estudadas tm caractersticas mais prximas do abeto e do
jacarand, madeiras consideradas ideais para o tampo e fundo do violo,
respectivamente.
Devido ao estudo da caixa de acstica ser muito complexo e possuir inmeras
variveis, a diviso desta pesquisa pode ser melhor compreendida quando se divide as
espcies de madeira para cada parte da caixa acstica. No tampo foi utilizada madeiras
com baixa densidade e nas laterais e fundo da caixa acstica madeiras mais densas
foram usadas. A Tabela 1 mostra as espcies de madeira analisadas neste trabalho.

TAMPO DA CAIXA ACSTICA

Nome
popular
Famlia:
Espcie:

Nome
popular
Famlia:

Espcie:

ABETO / SPRUCE

MARUP

Pinacea

Simaroubaceae

Fabaceae
(Leguminosae
Papilionoideae)

Meliaceae

ARAUCRIA

Araucariaceae
Araucria
Picea abies (L)
Simarouba amara
angustifolia
Karst.
Aublet
(Bertoloni) Otto
Kuntze
FUNDO E LATERAIS DA CAIXA ACSTICA
JACARAND DA
ANDIROBA
JENIPAPO
BAHIA
Rubiaceae

Dalbergia nigra
Carapa
Genipa americana
(Vellozo) Freire
guianensis Aubl.
Linnaeus
Allemo
Tabela 1: Espcies florestais analisadas.

A preocupao com os impactos ambientais decorrentes das atividades

humanas faz parte da histria recente da sociedade, essencial que madeiras que
apresentem velocidade de crescimento compatvel com a demanda sejam conhecidas.
Assim, foram utilizadas madeiras abundantes, de rpido crescimento ou de
reflorestamento, ainda no avaliadas para o uso em violes.

1.1- Instrumentos musicais.

No Brasil, encontram-se registros da utilizao de violas desde o sculo XVI,
quando em 1583, por exemplo, o padre Ferno Cardim registra a ocasio em que se
realizou na aldeia do Esprito Santo uma encenao ao ar livre de um auto pastoril,
durante a festa de recepo do padre Cristovo de Gouveia (TINHORO, 1998).
Auxiliar do homem desde o incio dos tempos, a madeira utilizada para
fabricaes de instrumentos musicais h mais de 10.000 anos. Para a construo dos
instrumentos musicais, como alis nas mltiplas utilizaes da madeira, indispensvel
o conhecimento das propriedades deste material. O mestre artfice escolhe a madeira
que lhe parece a mais apta utilizao que pretende lhe dar, tentando penetrar no
segredo de cada prancha onde tenta ler a histria individual da arvore que lhe deu
origem (BESSA, 2000).

Atualmente, os luthiers baseiam a sua escolha de madeira para o tampo

harmnico, em geral o abeto, pelo aspecto visual de madeira e qualidade dos
harmnicos. Esses profissionais avaliam a distncia do anel de crescimento, a
linearidade de trigo (ambos no plano tangencial e radial) e a ausncia de defeitos
como a presena resina bolsos, ns etc. Outros tipos de madeira macia foram
utilizadas para estes fins (abeto Sikta, cedro vermelho...), mas instrumentos de
reconhecida boa qualidade so do abeto (Picea abies) (BELLA, 2002).
Desde a antiguidade utiliza-se principalmente a madeira como matria prima
para a construo de instrumentos musicais. O grande desafio de um luthier
conseguir extrair o mximo potencial que uma madeira pode ter no sistema mecnico
vibracional - SMV em determinada parte do conjunto do instrumento musical. No
violo, o Abeto europeu (Picea abies) usado no tampo harmnico quase a escolha
unnime quando se trata da construo de um instrumento de qualidade superior.
Outras madeiras podem atingir um desempenho similar a depender da tcnica do
luthier que construiu o instrumento e da musicalidade e da virtuosidade do msico que
toca o instrumento.
A classificao da qualidade de uma madeira na luteria feita desde a
antiguidade por formas empricas de audio e flexo da madeira e visualmente,
fatores como nmero de anis de crescimento por polegada, uniformidade dos anis e
variao de cor so levados em considerao na seleo de madeiras de corte radial.
As madeiras conferas importadas, como o caso do Picea abies, possuem
classificao A, B ou C, por apresentarem padres uniformes dos anis de crescimento
e idade avanada ou foram submetidas ao envelhecimento induzido da madeira aps o
corte.
O tampo harmnico na caixa acstica funciona como um sistema de osciladores
acoplados. O tampo recebe o impulso das cordas/cavalete que irradia pela caixa de
ressonncia transmitindo determinada frequncia, que ao se propagar no volume de ar
que existe no interior da caixa acstica e atravs das laterais, oscila com o fundo da
caixa acstica. Portanto a largura das laterais influencia no volume de ar da caixa
acstica e consequentemente, no timbre do instrumento.
Existe uma grande diversidade de espcies florestais brasileiras em relao s
existentes no hemisfrio norte, algumas foram pouco estudas e j se encontram na
lista de espcies ameaadas de extino. Outro aspecto que dificulta a utilizao de
madeiras alternativas em vez das comumente usadas em instrumentos musicais a

falta de critrios na sua comercializao. Muitas vezes h deficincias na identificao

correta da madeira e a qualidade do corte pode comprometer a sua utilizao. No
Brasil raro encontrar empresas que forneam madeira com corte radial. A grande
biodiversidade de espcies brasileiras no justifica o desconhecimento e a perda
gentica de algumas espcies que podem e devem ter sua aplicao valorizada, como
o caso do uso em instrumentos musicais.
Atualmente, quase todos os instrumentos vendidos em lojas especializadas de
instrumentos musicais so fabricados em indstrias e a matria prima utilizada na
caixa acstica compensado flexvel de 3 mm ou laminado. Algumas empresas
comercializam alguns instrumentos com o tampo em madeira macia e o fundo e
laterais em compensado e laminado. Estes instrumentos tm preo mais elevado sendo
direcionados para um consumidor/usurio de maior poder aquisitivo. Porm uma parte
da comercializao de instrumentos realizada diretamente entre o msico e o luthier
e nesses instrumentos geralmente so utilizadas madeiras tradicionais. A literatura da
indstria da madeira se refere a esse mercado como a atividade e o uso mais nobre
que se pode dar a madeira.
Muitas tcnicas de construo de instrumentos musicais tambm se baseiam na
experimentao e como se exige muito do trabalho manual, os segredos de construo
e entalhe tm sido transmitidos de gerao em gerao nas tradicionais famlias que
conseguiram dar continuidade a essas tcnicas.
A partir da mecanizao, o processo de fabricao em srie fez com que
grandes empresas inserissem no mercado instrumentos com valor muito mais atraente
e boa aparncia devido padronizao de seus modelos populares. Devido crescente
industrializao do processo de fabricao de instrumentos musicais populares, muitos
artesos dedicam boa parte de seus servios restaurao ou pequenos ajustes e
manuteno desses instrumentos, o que levou ao esquecimento de tcnicas e prticas
e at ao desuso de algumas ferramentas de uso artesanal.
Quando a corda do instrumento tocada, a caixa de ressonncia excitada
como um todo, integralmente, mas a amplitude de vibrao do fundo menor que do
tampo, e menor ainda nas faixas laterais. So inmeros os tipos de madeira utilizados
para fundo e faixas laterais. No geral, preferem-se madeiras mais rgidas (PAIVA,
2013).
A sonoridade da caixa acstica (ou de ressonncia) nos violes caracterizada
pelos materiais e a forma como foram moldados o tampo, as laterais e o fundo. O

tampo pode ser responsvel pela maior parte do som produzido, h ainda o
envolvimento e virtuosidade do msico e os diversos acessrios como as cordas. A
lateral e o fundo do violo so responsveis por refletir a vibrao, logo, a caixa
acstica toda vibra quando se toca um instrumento musical. A Figura 2 mostra o
interior do tampo harmnico com a estrutura de reforo e o leque harmnico.

Figura 2: Interior do tampo com leque harmnico.

A emisso sonora ocorre essencialmente por meio do tampo superior da caixa
de ressonncia e pela abertura. O fundo da caixa acstica tambm contribui para o
som em algumas frequncias (SILVA, 1989). Principal referencia da luteria espanhola e
mundial para violes, Antonio Jurado Torres (1817-1892) padronizou as dimenses da
guitarra clssica.
O comportamento das lminas (tampo e fundo) em instrumentos reais
inevitavelmente mais complexo do que implcito na teoria. Em particular, as vibraes
induzidas do som pelas cordas vibrantes, irradiam energia para o resto do corpo,
laterais e fundo que, em seguida, tambm vibram e irradiam. A complicao adicional
que a radiao a partir das diferentes partes do violo nem sempre esto em fase, e
tem efeito considervel em resposta presso de ressonncia. A radiao do som
uma combinao de mudanas de presso induzidas pelo movimento do tampo
harmnico e tambm do fluxo de volume de ar atravs da boca. Embora o tampo seja
sem dvida o mais importante elemento de irradiao de som, a radiao da parte
traseira e o volume da caixa pode ser muito elevado, por vezes pode at mesmo

dominar em algumas frequncias. A fase do movimento do tampo e da placa traseira

em relao ao centro do corpo produz contrao e expanso alternadas da placa do
tampo e da placa traseira, podendo expandir para o exterior da cavidade e induzir uma
forte alterao de volume. O movimento funciona como o modelo de osciladores
acoplados, ocorrendo variao do volume lquido do conjunto (RICHARDSON, 2010). A
Figura 3, mostra um diagrama esquemtico de transmisso de energia e radiao
sonora em baixas e altas frequncias

Figura 3: Diagrama esquemtico de transmisso de energia e radiao sonora

em baixas e altas frequncias, adaptado de (ROSSING, 1988).
Como acontece com todos os instrumentos de cordas, o processo de fabricao
do violo longo e difcil. Tanto em Portugal como na Espanha, existem ainda violeiros
que constroem violes por processos totalmente artesanais, sendo os seus belssimos
instrumentos famosos em todo o mundo. No entanto, o aumento da procura destes
instrumentos levou ao aparecimento de fbricas semi-mecanizadas, em que os
mtodos utilizados se encontram entre o puro artesanato e a fabricao em srie, e
que produzem instrumentos de qualidade por vezes aceitvel e de preo acessvel. A
construo do violo no est normalizada, e so feitos violes em vrios tamanhos,
formas e com diferentes materiais. O tampo harmnico normalmente decorado com
uma roseta e, interiormente reforado por sete finas barras de madeira dispostas em
leque abaixo da boca. A funo destas barras reforar a solidez da caixa e,
simultaneamente, delimitar partes vibrantes condicionando assim o timbre final do
instrumento conforme mostrado na figura 2 (BESSA, 2000).
O trabalho de luteria evoluiu gradativamente desde que os primeiros luthiers
chegaram ao Brasil no incio do sculo XX, Tranquilo Giannini e Romeu Di Giorgio

10

deram origem s duas maiores fbricas de violo do Brasil, mas antes de se tornarem
indstrias esses luthiers faziam seus instrumentos artesanalmente (PINTO, 2008).

1.2

- Contexto histrico geogrfico

Historicamente existe em todas as atividades humanas uma evoluo na

qualidade dos produtos e servios. Na acstica, na msica e na luteria, tambm houve

evolues na busca por sons agradveis. Podem ser citados os amplificadores
valvulados, sintetizadores, processadores de efeitos, condensadores entre outros,
assim como instrumentos caractersticos de diferentes culturas.
A Figura 4 mostra o mapa mundi com as principais influncias de criao de
instrumentos musicais e acsticas.

Figura 4: Mapa mundi com as principais influncias da acstica e de instrumentos

musicais. As letras representam as regies onde foram desenvolvidas a teoria e pratica
musical e acstica: A: Egito(Os primeiros instrumentos musicais), B: Frana(Fourier),
C: Espanha(violo moderno, Antonio Torres), D: China(Primeiros estudos de acstica),
E: Grcia(Escala musical, Aristoxeno).
Os nmeros representam o habitat natural das espcies analisadas: 1: Abeto, 2:
Araucria, 3: Marup, 4: Jacarand, 5: Andiroba, 6: Jenipapo
Devido ao carter cosmopolita dos habitantes do antigo Egito, suas
manifestaes culturais influenciaram grande parte das criaes artsticas. A msica
no tinha formato cartesiano, como se conhece atualmente, porm ainda se podia
perceber caractersticas livres de mtrica rtmica em expresses culturais derivadas de
povos orientais e africanos. No recncavo baiano as variaes rtmicas do samba de
roda, em especial aquela executada com viola machete nos samba-chula dessa regio

11

ainda apresentam variaes rtmicas livre do modelo cartesiano. Essa expresso

cultural no recncavo atualmente tombado pelo IPHAN e UNESCO.
A historia da acstica iniciou na China, os sons foram classificados pelo timbre e
pela altura, e se especificaram vrias escalas musicais. Isso, por sua vez, exigiu uma
afinao perfeita. Um sino devidamente afinado podia servir de padro e faria com que
outro sino tocasse em ressonncia quando estivesse corretamente afinado. Em 270
a.C. Linlun, ministro do imperador Huangundi, foi encarregado de estabelecer um
padro de altura (pitch) para msica. Linlun cortou uma haste de bamboo e obteve
sua nota fundamental e alm disso desenhou tambm 20 sinos (RAICHEL, 2006).
Na Frana J. B. J. Fourier(1768-1830), fsico-matemtico foi contemporneo de
Lagrange, Laplace, Malus, Hay, Legendre, Biot, Poisson, Carnot, Monge, Lacroix e
Napoleo. Suas contribuies abrangem diversas reas e sub-areas principalmente da
engenharia em que so inmeras suas aplicaes prticas. Nesse trabalho foi utilizado
a transformada de Fourier (FT), onde a converso de um sinal de tempo para o
domnio da frequncia, e o seu inverso, alcanado utilizando o algoritmo (FFT) e a
equao (DFT) atravs de um programa de computador.
Na Grecia, as pesquisas de Pitgoras e seus discpulos em acstica se referem
natureza do som e teoria matemtica da escala. Com base nos acordes produzidos
por cordas vibrantes de diferentes comprimentos, a escola pitagrica construiu a
escala a partir dos nmeros inteiros, suas fraes e potncias. A escala pitagrica foi
reformada por Aristxeno (360 300 a.C.) por razes baseadas na msica e na
exigncia do ouvido (JOHNSTON, 2002).
Os antigos Egpcios executavam e ouviam seus cantos em grande variedade e
em inmeras ocasies, tais como: banquetes ou festas particulares, nos trabalhos do
campo, nas paradas militares, nos templos e nas procisses religiosas. Alis, a
importncia da msica no antigo Egito pode ser facilmente confirmada atravs da
quantidade e qualidade dos instrumentos musicais que fazem parte das colees
egpcias de museus de todo o mundo (FILIPE, 2011).
No ano 711, os Mouros invadiram a Pennsula Ibrica e neste movimento de
conquista introduziram o Rebab em Espanha e Portugal, [...] o Rebab e o arco, em
conjunto com o alade e a guitarra dos mouros, foram trazidos para Espanha no incio
do sculo oitavo [...] Presume-se que o alade tenha tido origem na sia central, e
entrou na Europa no sc. VIII pelo norte de frica (DAMAS, 2012).

12

Diante do contexto histrico, o alade, instrumento musical mais antigo da

famlia do violo foi encontrado no antigo Egito. Naquela poca no existia o conceito
de msica, a palavra refere-se sobretudo ao canto, estando inserido num contexto
religioso ou fnebre e era destinado essencialmente s mulheres (TEETER, 2009).

1.3 - Som
As ondas sonoras complexas geradas por um instrumento musical podem ser
representadas por uma srie de Fourier e so compostas da nota fundamental e da
srie de harmnicos ou sobretons, cada um com a sua amplitude e fase. Os
harmnicos podem ser gerados por qualquer sistema em vibrao. Sob condies
normais, uma corda vibrante soa no s o tom fundamental mas tambm, todos os
outros harmnicos (WUENSCHE, 1998).
A onda fundamental e seus harmnicos so a identidade de uma voz, de um
instrumento ou de um aparelho. O timbre formado pela intensidade e frequncia de
todos os harmnicos de uma onda. A anlise de Fourier demonstra atravs de um
espectro que qualquer forma de onda pode ser decomposta em uma soma de ondas
senoidais e guardam uma relao numrica com a frequncia mais baixa da srie
(WUENSCHE, 2005).
Na natureza, a onda fundamental acompanhada de seus harmnicos e a
maneira como essa configurao de harmnicos se propaga por um meio que pode ser
fluido ou slido, diferencia um som dos demais. Os harmnicos caracterizam a
identidade de um som e devido a eles existem uma diversidade de timbres na
natureza. Essas ondas podem ser decompostas e identificadas conforme mostra a
Figura 5.

Figura 5: Onda fundamental e harmnicos (TEIXEIRA e STOPPA, 2004)

13

Na natureza no existe uma onda sonora pura, ou seja, todo som emitido por
um fenmeno natural, por um animal, por mquinas, motores, pelo homem ou pelos
instrumentos musicais possuem uma onda fundamental que acompanhada por seus
harmnicos e isso diferencia um som dos demais. Cada instrumento possui um timbre,
e este define a identidade, ou seja, se no fossem os harmnicos da onda sonora
complexa que definem o timbre, todos os instrumentos soariam iguais e todas as vozes
e demais sons tambm seriam iguais. Uma onda sonora natural composta por uma
onda fundamental e seus harmnicos, esta combinao de ondas o que caracteriza o
timbre e consequentemente, consegue-se devido a essa combinao identificar uma
voz ou o tipo de instrumento. A propagao das ondas sonoras pode ocorrer de forma
harmoniosa, gerando neste caso um som, ou pode ocorrer de forma incmoda,
gerando desta forma um rudo, dependendo da subjetividade de cada indivduo (OMS,
1980).
O comportamento vibracional pode ser considerado onde o som gerado por
diversas fontes como: motores, rolamentos, vigas, instrumentos musicais entre outros
e por isso, a anlise modal mostra o comportamento desses materiais na estrutura que
se deseja investigar.
Um clarinete e uma flauta no produzem o mesmo som ao serem tocados com
a mesma altura tonal e o mesmo volume. Isso se deve ao fato de haver um fator
distinto a mais para o som alm da altura tonal e do volume, este fator o timbre.
Observando-se sons com timbres diferentes atravs de um osciloscpio, nota-se que
as formas de onda diferem entre si. De um modo geral, formas de ondas arredondadas
produzem um timbre mais suave enquanto que as formas de ondas pontiagudas do
um timbre mais penetrante e estridente (MILETTO et. e al., 2004).
Alm dos trs fatores bsicos do som, altura tonal, volume e timbre, h outro
fator importante que determina o som.

Trata-se da variao de som em um

transcurso de tempo, mais precisamente, a variao de cada um dos trs elementos

em um transcurso de tempo que vai desde o comeo do som at um ponto do tempo
onde este desaparece completamente. Se um violino for tocado com arco, por
exemplo, geralmente o volume do som aumenta gradualmente e tambm o timbre e a
altura tonal trocam ligeiramente. Estas trocas em um tempo so o que determinam o
timbre caracterstico de um violino. Por outro lado, o relaxamento do som de um piano
um caimento contnuo e sem este caimento seria muito difcil distingu-lo do som de
uma flauta. Estas variaes de um som em um transcurso de tempo so chamadas

14

envolventes (envelopes ou envoltrias). Envolventes so portanto, as mudanas de

altura tonal, volume e timbre em um transcurso de tempo. Ocasionalmente a mudana
de volume (amplitude) em um transcurso de tempo tambm chamada envolvente.
No caso da envolvente de amplitude de um som, pode-se descrev-la a partir de
quatro parmetros, conhecidos como ADSR: Ataque (A), Decaimento (D), Sustentao
(S) e Relaxamento (R) (MILETTO et. e al., 2004).
A Figura 6 mostra a forma de onda original, sem variao na amplitude e pode
ser observada a aplicao de um envelope na mesma onda, o que causa variaes de
volume no tempo (MILETTO et. e al., 2004).

Figura 6: Variao da amplitude da onda em relao ao tempo (MILETTO et e al.,

2004)
O conceito de timbre refere-se cor ou qualidade do som e est
normalmente dissociado dos conceitos de intensidade e altura. Timbre definido pela
ASA (American Standard Association) como aquele atributo do sentido auditivo em
termos do qual o ouvinte pode julgar que dois sons similarmente apresentados e tendo
a mesma intensidade e altura, so dissimilares (RISSET e WESSEL, 1982). Esta vaga
definio est relacionada com a multidimensionalidade inerente a este atributo, o qual
no pode ser escalonado por quantidades unidimensionais, tal como acontece com o
volume e a altura, cujas variaes podem ser descritas por escalas entre fraco-forte e
grave-agudo,

respectivamente.

Assim,

timbre

pode

ser

especificado

quantitativamente pelo sistema tradicional de notao musical. As variaes de timbre

so percebidas, por exemplo, como agrupamentos de sons tocados por um mesmo
instrumento musical, ou falados por uma mesma pessoa, mesmo que estes sons
possam ser bem distintos entre si, de acordo com sua altura, intensidade ou durao.
A busca maior de investigaes do timbre est voltada para a explorao do pleno

15

conhecimento desta propriedade do som, ainda no totalmente caracterizada

(LOUREIRO, 2000).
A propagao das ondas sonoras provoca certos fenmenos diretamente
influenciados pelas caractersticas da onda e do meio material onde ela se propaga,
sendo esta a principal diferena entre as ondas sonoras, as ondas eltricas ou as
luminosas. Portanto, o som exige um meio material para se propagar e isto foi
verificado por Boyle no sc. XVIII, depois de Kircher em 1605 ter demonstrado que o
som no se propaga no vcuo (NEPOMUCENO, 1968).
A variao do amortecimento o principal fator que caracteriza um material na
acstica. Um decaimento longo ou rpido determina uma caracterstica importante
num instrumento, o padro harmnico de frequncias naturais a propriedade que
define a identidade digital do som (WOODHOUSE, 2011).

1.4 - Justificativa
O problema do uso das madeiras tradicionalmente usadas nos instrumentos
musicais justamente devido ao seu lento crescimento. Por isso necessrio o estudo
de madeiras alternativas que possam ser usadas na construo de instrumentos com
alta qualidade, visto a grande demanda iminente por instrumentos musicais,
incentivada tambm pela lei que obriga as escolas pblicas a oferecer aulas de msica
e importncia da msica no desenvolvimento da sensibilidade e do ser humano de
forma geral.

2 - Reviso bibliogrfica
Em relao velocidade de crescimento (SWAINE e WHITMORE 1988) e
(WHITMORE 1989, 1991) sugeriram uma simplificao das classificaes, considerando
apenas dois grupos: pioneiras e clmax. As sementes das espcies pioneiras germinam
somente em clareiras nas quais h incidncia de luz direta sobre o solo pelo menos
parte do dia, e as plntulas no sobrevivem na sombra do sub-bosque. As sementes
das espcies clmax podem germinar na sombra sob o dossel e as plntulas
conseguem sobreviver nesse ambiente por vrios anos. A Tabela 2 mostra a forma
usual de classificao das espcies florestais que se dividem em: Pioneiras, secundarias
e clmax.

16

Pioneiras

Secundria inicial Secundria tardia

Clmax

Idade das
comunidades
observadas
(anos)

13

5 - 15

20 50

mais de 100

Altura,
medidores

58

12 - 20

20 - 30 alguns at
50

30 - 45, alguns
at 60

Nmero de
espcies
lenhosas

15

1- 10

30 60

100 ou mais
geralmente
restrito, em
frequentes
endemias
lento ou muito
lento

Distribuio
natural de
dominantes

muito ampla

muito ampla

largura, inclui
regies mais secas

Crescimento

muito rpido

muito rpido

dominantes rpido,
outros devagar

expectativa de
vida,
dominantes

muito curto,
inferior a 10
anos

tolerncia
sombra,
dominantes

muito
intolerante

regenerao de
dominantes

muito escassa

disseminao
de sementes de
dominantes

pssaros,
morcegos,
vento

Densidade

muito leves e
pequenos
dimetros

tamanho de
sementes ou
disperso de
frutas

Pequeno

muito longo, 100 geralmente 40 - 100 1000 anos, alguns

anos, alguns mais
provavelmente
mais
tolerantes na fase
tolerante, exceto
muito intolerante
juvenil, depois
na fase adulta
intolerante
ausente ou
praticamente
abundante, com
bastante
ausente
grande mortalidade
abundante
nos primeiros anos
gravidade,
ventos, pssaros,
principalmente
mamferos,
morcegos
ventos
roedores,
pssaros
mdia, algumas
dura e pesada,
muito leves,
muito duras e
inclui grande
dimetros de 60 cm
pesadas
caules
curto, de 10 a 25
anos

pequeno

pequeno ou mdio

grande

Tabela 2: Caractersticas de componentes arbreas de estgios seriais em

florestas midas tropicais americanas (BUDOWSKI, 1965).
As espcies pioneiras so de rpido crescimento e baixa expectativa de vida. As
madeiras de melhor qualidade so as de crescimento lento, o que leva ao perigo de
extino dessas espcies devido falta de interesse de plantio comercial e
explorao desordenada de algumas espcies. A maioria das madeiras atualmente
utilizadas em instrumentos musicais esto na lista de espcies ameaadas de extino.
A escolha das espcies florestais para fabricao de instrumentos musicais
passa por critrios estticos como cor, textura e sonoridade, porm devido a questes
ambientais, foi consultada a Instruo Normativa n 06, de 23 de setembro de 2008,
que define reconhecer quais espcies da flora brasileira esto ameaadas de extino.

17

Diante dessa realidade ser discutido no decorrer deste trabalho cada espcie de
madeira utilizada e sua funo na acstica do violo.
Existe uma preocupao de profissionais da rea florestal em relao ao
abastecimento de madeiras para a industria e construo civil. Hoje, o Brasil importa
madeira e segundo o ultimo relatrio da FAO 2012, essa tendncia tende a aumentar
porque os desmatamentos realizados frequentemente por empresrios rurais tem
aumentado muito. As reas desmatadas se transformam em pasto ou plantao de
gros. Empresas de plantio florestal se destacam por plantio de espcies exticas,
principalmente o eucalipto e o pinus. H ainda uma grande demanda pela
regularizao fundiria, que reduz ainda mais as reas de florestas e tambm h uma
grande presso para a criao de novas reas de conservao ambiental. Alm disso,
se as reas desmatadas fossem reflorestadas ou ainda deixadas ao tempo, a floresta
iria se recompor, mesmo que isso demorasse muito tempo. No entanto, o que
acontece frequentemente o aproveitamento de reas desmatadas em reas para
agropecuria o que modifica o ecossistema em grandes reas, sem planejamento de
preservao ou compensao ambiental.
Diante da tradicional utilizao de madeiras nobres na construo de
instrumentos, e de outras atividades principalmente moveleira e da construo civil,
algumas espcies florestais esto em risco de extino. Frequentemente a lista de
espcies ameaadas de extino esta sendo atualizada pelo Ministrio do Meio
Ambiente.
No anexo I da Instruo Normativa N. 06, de 23 de setembro de 2008 do
Ministrio do Meio Ambiente constam a Araucria (Araucria Angustiflia) e Jacarand
da Bahia (Dalbergia nigra), na Lista Oficial das Espcies da Flora Brasileira Ameaadas
de Extino.
Art. 3 Entende-se por espcies:
I - ameaadas de extino: aquelas com alto risco de desaparecimento na
natureza em futuro prximo, assim reconhecidas pelo Ministrio do Meio Ambiente,
com base em documentao cientfica disponvel;
Art. 4 As espcies consideradas ameaadas de extino constantes do Anexo I
a esta Instruo Normativa esto sujeitas s restries previstas na legislao em vigor
e sua coleta, para quaisquer fins, ser efetuada apenas mediante autorizao do rgo
ambiental competente.

18

Art. 5 Para as espcies consideradas ameaadas de extino constantes do

Anexo I, devero ser desenvolvidos planos de ao, com vistas futura retirada de
espcies da lista, elaborados e implementados sob a coordenao do Instituto Chico
Mendes de Conservao da Biodiversidade - Instituto Chico Mendes e do Instituto de
Pesquisas Jardim Botnico do Rio de Janeiro-JBRJ e com a participao de rgos
governamentais, da comunidade cientfica e da sociedade civil organizada, em prazo
mximo de cinco anos, a contar da publicao desta Instruo Normativa.
Pargrafo nico. As espcies constantes do Anexo I a esta Instruo Normativa
so consideradas prioritrias para efeito de concesso de apoio financeiro
conservao pelo Governo Federal e devero receber ateno especial no contexto da
expanso e gesto do Sistema Nacional de Unidades de Conservao - SNUC, inclusive
nos planos de manejo das Unidades de Conservao, bem como nos planos de
conservao ex situ conduzidos no mbito dos jardins botnicos e bancos de
germoplasma brasileiros. Foram escolhidas algumas espcies florestais brasileiras
buscando caractersticas que possam substituir o jacarand da Bahia, espcie em
extino.
A Araucria angustiflia foi escolhida por ser potencialmente comparvel ao
Abeto para utilizao em tampos harmnicos. Assim, justifica-se o estudo da Araucria,
mesmo estando essa arvore na lista de espcies ameaadas de extino, j que existe
no mercado empresas fornecedoras da madeira de Araucria no Sul do Brasil que
comercializam madeiras certificadas pelos rgos pblicos. Neste trabalho as amostras
de araucria foram adquiridas em empresas certificadas.
Souza realizou um estudo no Brasil sobre espcies florestais para utilizao em
instrumentos musicais utilizando os mtodos acstico, comparativo direto e estatstico.
O resultado obtido indica que pelo menos vinte espcies de madeiras nativas
brasileiras so potencialmente aptas para a fabricao de instrumentos musicais de
corda e de sopro, sendo necessrio realizar testes prticos em instrumentos acabados,
com o propsito de se introduzir estas espcies no mercado nacional e internacional. A
Tabela 3 mostra as espcies e aplicao das madeiras estudadas por (SOUZA, 1983).

19

NOME
COMUM
Morotot
Sorva
Faveira
tamboril
Castanha de
arara
Marup
Tachi preto
folha grande
Andiroba

DENSIDADE
BASICA
(g/cm)

APLICAO

GR

Tampo
Tampo

Direita
Direita
Cruzada
reversa

0,39
0,38

Direita

0,39

Tampo
Tampo

0,42

Tampo

Direita
0,38
Cruzada
Fundo
0,56
irregular
Fundo
Direita
0,59
Cruzada
Amap doce
Fundo
0,57
reversa
Jacareba
Fundo
Irregular
0,54
Tabela 3: Espcies classificadas para utilizao em instrumentos musicais.
(SOUZA, 1983)
Neste trabalho foram escolhidas as espcies Andiroba e Marup pelo fato
dessas rvores apresentarem rpido crescimento, tolerncia ao sol, se adaptarem ao
manejo em recuperao de reas degradadas e por j estarem sendo utilizadas em
escala comercial de forma sustentvel, ser definido posteriormente a definio de gr
conforme dados do IMPA.
Em madeiras h uma forte relao entre a velocidade de propagao de ondas
e a umidade. A umidade afeta a velocidade de propagao de dois modos: no efeito
intrnseco da rigidez e na densidade da madeira. A gua livre aumenta a atenuao,
resultando numa diminuio da velocidade nas direes longitudinal, radial e
tangencial (OLIVEIRA, 2005). A madeira um material higroscpico e portanto, realiza
trocas de gua com o meio, absorvendo ou perdendo gua at atingir o equilbrio com
a vizinhana. A umidade de equilbrio da madeira depende das condies de
temperatura e umidade do meio (PANSHIN e de ZEEUW, 1970). Sabe-se que em
condies ambientes de 1atm, 20C e 65% de umidade relativa, a umidade de
equilbrio da madeira 12% (CISTERNA, 1994).
Para o tampo harmnico, as madeiras utilizadas devem ser moles porque o
tampo recebe os impulsos das vibraes e, como fino, deixa passar o som; da dizerse que um tampo sem abertura tambm produz som. H tampos to finos que
colocando uma lmpada no interior da caixa, se v a transparncia. Assim, a madeira
mole do tampo recebe os impulsos das vibraes e transmite o som, projetando-o pela

20

abertura. A boca ou abertura do tampo reforada por dentro, tendo finas barras de
madeira dispostas em leque abaixo da boca. No interior da caixa h peas de madeira
para reforar a estrutura e melhorar a qualidade do som. Cintas e travessas que
subdividem igualmente o tampo servem para evitar harmnicos em excesso pois
muitos harmnicos atrapalham bastante o som (BESSA, 2000).
O abeto, uma das primeiras espcies a serem conhecidas e estudadas
escolhida quase que por unanimidade para o tampo harmnico por ser uma madeira
de baixa densidade e de grande resistncia. O abeto consegue vibrar e produzir sons
agradveis alm de ser uma madeira bela e durvel. Pode-se considerar esta espcie
como uma das mais valiosas e bem aceitas madeiras na luteria porque utilizada para
fabricar diversos tipos de instrumentos musicais em todo mundo.
Os materiais escolhidos para construo das diversas partes do instrumento
devem ser compatveis com a finalidade dos mesmos. A madeira do tampo, por
exemplo, deve ser suficientemente rgida para resistir fora resultante no cavalete
devido trao das cordas. importante ressaltar ainda que a rigidez do tampo, alm
de ser alterada pela fixao de vigas internas de reforo, depender do modo com que
as toras de madeira foram extradas da rvore que foi cortada (SALI, 1997).
Araucaria angustifolia, tambm conhecida como pinheiro brasileiro ou pinheirodo-Paran nativa do Brasil e possui uma ampla rea de distribuio. caracterstica e
exclusiva da Floresta Ombrfila Mista (VELOSO et al. 1991). Sua madeira de fcil
trabalhabilidade sendo indicada para caixotaria, movelaria, laminados, tbuas para
forro, ripas, caibros, lpis, carpintaria, palitos de fsforos, formas para concreto,
marcenaria, compensados, pranchas, postes e mastros de navios (MAINIERI e
CHIMELO 1989).
Atualmente, a principal fonte de madeira de Araucria angustiflia que se
encontra no mercado so os plantios florestais. Em geral, as propriedades da madeira
so alteradas como resultado das mudanas nas condies de crescimento em funo
de diferentes tratos silviculturais e de caractersticas de solo ou clima. Em vista disso,
importante que se conhea as causas dessa variao e os diferentes efeitos sobre as
propriedades da madeira em uso. (ZOBEL e BUIJTENEN, 1989; ZOBEL e JETT, 1995)
A partir da dcada de 80 at o incio do sculo XXI, a situao das florestas se
mostrou to crtica que a legislao ambiental incorporava instrumentos legais que
orientavam o chamado manejo sustentado das florestas embora o mito da mata

21

sem fim demorava em se desfazer. A explorao da madeira estava associada

Marcha ao Extremo Oeste (BUARQUE DE HOLANDA, 1986).
A incluso da Araucria com potencial para ser utilizada em tampos de
instrumentos musicais se justifica por ser uma madeira de boa qualidade, por
incentivar o correto manejo florestal e pela valorizao desta madeira que pode ser
usada em instrumentos musicais, agregando valor ao produto nacional na finalidade
mais nobre que se pode dar a uma madeira.
O Marup uma espcie florestal de rpido crescimento e com grande
produo de sementes, o seu papel ecolgico vai alm da alimentao de aves, como
por exemplo, o uso medicinal. Assim, o Marup dificilmente entrar na lista de espcies
ameaadas de extino.
O Marup (Simarouba amara Aubl.- Simaroubaceae) ocorre nas ndias
Ocidentais, na Amaznia e nos Estados da Bahia, Cear e Pernambuco. A espcie
habita matas de vrzeas, onde mais frequente e atinge maior porte e ocasional nas
capoeiras e savanas de solo arenoso. A madeira leve (densidade entre 0, 435 a 0,55
g/cm3), fcil de trabalhar e muito resistente ao ataque de insetos (LOUREIRO, 1979).
Esta madeira tambm indicada para a confeco de tampos de instrumento musicais
de corda (SLOOTEN e SOUZA 1993). Nos Estados Unidos utilizada para tubos de
rgos e teclas de pianos (Marques et al., 2006). A rvore alm de ornamental e til
para o paisagismo e tambm empregada em reflorestamentos homogneos
destinados explorao de celulose. Seus frutos so avidamente consumidos por
vrias espcies de pssaros. Como a planta de rpido crescimento e tolerante luz
direta, til para plantios mistos em reas degradadas de preservao permanente
(LORENZI, 1992).
Para o fundo e faixas laterais, as madeiras utilizadas devem ser mais rgidas
pois, segundo os construtores, produzem som agreste. O fundo funciona como refletor
das vibraes e as faixas laterais refletem as ondas laterais. Assim, a madeira deve ser
rgida para servir de refletora das vibraes e encaminhando-as para o tampo que,
como referido, recebe as vibraes e transmite o som, projetando-o pela abertura
(BESSA, 200).
O Jacarand da Bahia, conhecido internacionalmente como Brasilian Rosewood
pertence famlia das Dalbergias e possui uma colorao mais escura. Muitos
construtores dizem gostar de trabalhar com o Jacarand no somente por esta

22

madeira ser classificada como de gr direita mas tambm, por exalar um cheiro de
rosas.
O jacarand da Bahia conhecido comercialmente h mais de 300 anos por ser
uma das mais valiosas espcies madeireiras que ocorrem no Brasil. Essa espcie foi
objeto de exportao atravs dos portos da Bahia e do Rio de Janeiro, desde os
tempos coloniais. O cerne das rvores jovens desta espcie pouco atrativo, sendo
que o cerne responsvel pela produo da famosa madeira provm das rvores velhas,
sendo formado muito lentamente (CARVALHO, 1994). Apesar do rendimento em
madeira desdobrada ser pequeno, em face das imperfeies usuais, o seu valor (cerca
de US$ 5.000/m serrado) altamente compensador (JESUS, et al. 1992).
Atualmente o comercio do Jacarand da Bahia encontra-se proibido e sua
diversidade gentica esta comprometida devido a poucas espcies disponveis. Existem
algumas amostras oriundas de demolio de casas e prdios antigos que entram no
mercado de forma descontrolada, em alguns casos dificultando a fiscalizao e
incentivando o desmatamento das poucas espcies vivas. Em meados do sculo XVIII,
a madeira era abundante e permitia aplicaes no mobilirio, em combinao ou no
com outras madeiras.
O Jacarand da Bahia foi explorado indiscriminadamente como mostra os
mapas da Figura 7.
QUADRO 1

1945

85,36%

QUADRO 2

QUADRO 3

QUADRO 4

1960

1974

1990

37,09%

14,86%

6,04%

Figura 7: Desmatamento da Mata Atlntica no sul da Bahia de 1945 a 1990.

Os quadros da Figura 7 mostram que em 1945 (Quadro 1) existiam 2.235.900
ha. de Mata Atlntica considerando a rea estudada de 2.724.700 ha; em 1960
(Quadro 2) registravam-se 1.010.812 ha de Mata Atlntica; em 1974 (Quadro 3)

23

restavam apenas 405.000 ha de Mata Atlntica na rea estudada; e finalmente, em

1990 (Quadro 4) restavam somente 164.825 ha. de Mata Atlntica na rea estudada.
No perodo entre 1960 e 1974 houve o maior desmatamento (MENDONA, 1990).
A andiroba (Carapa guianensis) uma espcie que se distribui por todo o norte
da Amrica do Sul, incluindo a Bacia Amaznica, a Amrica Central, as Antilhas e a
frica Tropical. No Brasil, ocorre em toda a Bacia Amaznica, principalmente em
regies de vrzeas e reas alagveis ao longo dos igaps. Tambm conhecida como
andirova, angirova, carapa e purga-de-santo-incio e pertencente famlia Meliaceae
(mesma do cedro e mogno), uma rvore de grande porte, que chega a atingir 30 m
de altura. Sua madeira moderadamente pesada, comparvel ao mogno (Swietenia
macrophylla King), de cor avermelhada e praticamente inatacvel por cupins.
empregada na fabricao de mveis, construo civil e na indstria naval. Quanto ao
uso medicinal, consta na literatura que, pelo menos desde a poca do descobrimento,
o leo de andiroba era usado pelos ndios Munduruks como ingrediente na
mumificao das cabeas dos inimigos que serviam de trofus de guerra. Hoje, o leo
usado principalmente como linimento contra pancadas e anti-inflamatrio contra
dores de garganta. Pode ser usado tambm como matria-prima para produo de
repelente a insetos. Estima-se que o Brasil consome cerca de 30 mil litros de leo por
ano. A exportao anual de 450 mil litros de leo, em mdia. O leo exportado
atinge preo entre cinco e sete dlares o quilo. Em vrios pases so encontrados
produtos cosmticos base de leo de andiroba como cremes para o corpo e
hidratantes (DELDUQUE,1999).
Uma das espcies mais conhecidas da Amaznia a andiroba que apresenta
mltiplos usos. Sua madeira de alta qualidade , resistente ao ataque de cupins e hoje
substitui outras espcies extremamente valorizadas, mas em via de rarefao em
virtude de super-explorao, como o mogno (swietenia macrophylla) e os cedros
(Cedrela odorata e C. fissilis). A sua casca possui propriedades medicinais e o leo
extrado de sua sementes, um dos mais vendidos na Amaznia, muito procurado
para uso medicinal e cosmtico. A explorao extrativista do leo de certa forma
preserva a arvore e assim, o risco de extino dessa espcie menor devido
atividade econmica que representa na Amaznia (MELLINGER, 2006 CARRUYO, 1972;
SHANLEY ET AL, 1998; SAMPAIO, 2000; SILVA, 2002).
Existem dois tipos de madeira de andiroba que esto relacionadas com o hbito
de ocorrncia da espcie e no com a espcie propriamente dita. A madeira vermelha

24

vem da terra firme e de melhor qualidade que a madeira branca que vem de reas
alagadas. As caractersticas gerais da madeira so: cerne castanho-escuro com brilho
notvel, distinto do alburno que castanho-plido; gr regular proporcionando boa
trabalhabilidade, textura mdia um pouco grosseira, cheiro indistinto, resistente ao
ataque de cupins, mas no resistente umidade (EMBRAPA AMAZNIA ORIENTAL,
2004). A rvore apresenta boas caractersticas ornamentais, podendo ser usada com
sucesso no paisagismo, principalmente de parques e grandes jardins. Apresenta bom
desenvolvimento na regio Centro-Sul, principalmente na costa atlntica. indicada
para plantios em reas degradadas de vrzeas midas na regio norte do pas
(LORENZI, 1992).
No Brasil, a espcie Genipa Americana conhecida popularmente como Jenipapo,
ocorre de forma natural nas regies Norte, Nordeste, Centro-Oeste, Sudeste e tambm
na regio Sul, com ocorrncia apenas no extremo noroeste do Estado do Paran.
Nestas regies, o jenipapeiro vegeta nos biomas de Floresta Amaznica, Mata
Atlntica, Cerrado, Caatinga e Pantanal, preferencialmente em formaes secundrias.
Apresenta crescimento moderado com distribuio geogrfica desde a latitude 20N,
no sul do Mxico at a latitude 2247 no noroeste do Estado do Paran no Brasil
(CARVALHO, 2003).
No Estado da Bahia, a ocorrncia do jenipapo ampla, sendo comum encontrla em vrias regies, biomas e formaes florestais, com destaque para a regio do
Recncavo, onde seus frutos so amplamente utilizados na forma de doce, suco, gelia
e licor (SOUSA et al., 2007).
A madeira do Jenipapeiro apresenta densidade mdia de 0,68 g/cm, sendo
considerada moderadamente pesada, flexvel, compacta, fcil de trabalhar e de longa
durabilidade. Pode ser empregada na construo civil e naval, marcenaria e carpintaria
em geral para a fabricao de mveis, coronha de armas de fogo, cabos de
ferramentas e batentes de portas e janelas (LORENZI, 2002). A madeira do jenipapeiro
utilizada para fabricao artesanal de instrumentos de percusso como pandeiros,
por sua madeira ser fcil de ser moldada e por se tratar de uma espcie de rpido
crescimento.

25

2.1 Qumica da madeira

Todas as espcies de madeira contm alm de celulose, hemiceluloses e
lignina, quantidades variveis de outras substncias no estruturais, normalmente
designados por materiais extrnsecos e substncias minerais. Estas substncias so
frequentemente responsveis por determinadas caractersticas das plantas, como por
exemplo, cor, cheiro, resistncia natural ao apodrecimento, sabor e propriedades
abrasivas. A sua composio e quantidades relativas dependem de fatores genticos e
ecolgicos, variando com a espcie, idade da planta e regio de ocorrncia.
Concentraes relativamente altas destas substncias so encontradas em espcies de
madeiras tropicais e sub tropicais (BESSA, 2000). Portanto, importante ressaltar que
mesmo madeiras da mesma espcies no so exatamente iguais.
Na botnica, segundo a classificao de Engler para os vegetais, as rvores
encontram-se na diviso das fanergamas, plantas superiores que se subdividem em
gimnospermas (apresentam sementes nuas) e angiospermas (com sementes em vasos
ou frutos). As gimnospermas so arvores do grupo (ordem) das conferas, dominam as
grandes florestas do hemisfrio norte, onde costumam ser chamadas de softwoods
(madeiras macias). As angiospermas so consideradas mais complexas, mais
organizadas, dominam as florestas brasileiras e no hemisfrio norte so conhecidas
como hardwood (madeiras duras) (GONZAGA,2006).
Densidade ou massa especifica aparente um indicativo de quanto o cerne da
madeira foi impregnado com resinas, leos, cristais e outros extrativos, em sua defesa
contra os xilfagos da floresta. As madeiras de mais alta densidade em geral so mais
resistentes mecanicamente e umidade (GONZAGA, 2006).
Segundo as normas do LNEC Laboratrio Nacional de Engenharia Civil
Portuguesa, as madeiras podem ser classificadas como muito leve ( 0,5 g/cm), leve
( entre 0,5 e 0,65 em g/cm), medianamente pesada ( entre 0,65 e 0,80 g/cm),
pesada ( entre 0,80 e 0,95) e muito pesada ( 0,95).
Para uso na construo do violo, utiliza-se madeiras mais densas na lateral e
no fundo e as menos densas no tampo da caixa acstica. Em termos de classificao,

26

nesse trabalho foram analisadas as Gimnospermas Abeto e Araucria e as

Angiospermas Jacarand, Andiroba, Jenipapo e Marup.
Destacam-se entre os elementos constitutivos da madeira a celulose,
hemiceluloses e lignina.
CELULOSE:
A celulose um polmero constitudo por centenas de glicoses (acares),
formando cadeias muito estveis, com a frmula estrutural mostrada na Figura 8
(SOUZA, 1987).

Figura 8: Estrutura qumica da celulose.

As longas cadeias do polmero celulose se unem lateralmente por pontes de
hidrognio entre as hidroxilas (OH). Embora precrias, as centenas, at milhares de
pontes de hidrognio conseguem consolidar as ligaes entre as cadeias de celulose.
Essa ligao origina as micelas, que unidas formam fibrilas, que iro constituir as
paredes dos tecidos do xilema. Alm da ligao entre as celuloses, as hidroxilas (OH)
podem tambm unir-se s molculas de gua, pelas mesmas pontes de hidrognio
como mostra a figura 9 (GONZAGA, 2006).

Figura 9: Molecula de gua ligada celulose.

A gua que se introduz onde antes havia uma ligao de duas cadeias de
celulose aumenta a micela no comprimento, o que enfraquece o tecido. Cada unidade
de celulose (C6H10O5) tem trs hidroxilas (OH) e poderia portanto receber trs

27

molculas de gua (H2O). Comparando os pesos moleculares da gua (3x18=54) e da

celulose (162), obtm-se a porcentagem de 33% que o mximo de gua que pode
ser absorvido pela celulose, o ponto de saturao das fibras (PSF) (GONZAGA,
2006).
HEMICELULOSES:
A celulose um polmero constitudo por uma nica unidade glicosdica repetida
centenas de vezes. As hemiceluloses so constitudas por diversas unidades
glicosdicas ligadas entre si, sendo as pentoses e as hexoses de diferentes estruturas
as mais frequentes. As hemiceluloses diferem tambm da celulose por terem baixo
grau de polimerizao. As hemiceluloses no produzem fibras e no possuem regies
cristalinas, so solveis em lcalis e sofrem forte ataque por cidos (LEPAGE, 1989).
LIGNINA:
A lignina um composto fenlico de alta densidade e exerce a funo de
adesivo entre os diversos tecidos da madeira, dando-lhes dureza e resistncia.
Corresponde a aproximadamente 25% dos tecidos do xilema (GONZAGA, 2006).
A lignina pode ser amolecida por aquecimento at a temperatura mxima de
100C. Para o aquecimento, o melhor usar vapor de gua, que d flexibilidade
madeira (castanheira, 1998). Na Luteria, utiliza-se ferro quente e/ou vapor de gua
para dobrar as laterais em formato de oito, caracterstico da cintura do violo e
tambm, outros instrumentos cordofones. Algumas espcies apresentam maior
dificuldade em ser moldadas no formato desejado e neste trabalho, dentre as espcies
analisadas no fundo e faixas laterais o Jacarand e o Jenipapo foram moldadas com
maior facilidade, no havendo necessidade de aquecimento para o compensado
flexvel.
ANATOMIA:
Segundo dados tcnicos do IMPA, para a definio de gr, termo empregado
para indicar a direo ou paraleismo axial dos elementos constitutivos das madeiras
em relao ao eixo do tronco, foram adotados os seguintes tipos de orientao:
Gr-direita - o fendilhamento provocado ao longo do plano radial ocorre
facilmente e a superfcie seccionada apresenta-se no mesmo plano de corte e paralela
ao eixo longitudinal.
Gr-oblqua - o fendilhamento provocado ao longo do plano radial ocorre
facilmente e a superfcie seccionada apresenta uma inclinao em relao ao plano de
corte inicial.

28

Gr-revessa - O fendilhamento provocado ao longo do plano radial no ocorre

facilmente devido ao intenso entrelaamento das fibras apresentando uma superfcie
irregular e com muitas farpas.
Gr-entrecruzada - O fendilhamento provocado ao longo do plano radial no
ocorre facilmente e o entrelaamento das fibras apresenta-se em feixes inclinados
entre si.
Gr-ondulada - O fendilhamento provocado ao longo do plano radial ocorre
facilmente e a superfcie seccionada apresenta ondulaes.
Nas madeiras de gr direita existe maior facilidade em acabamento final e a
escolha de madeiras passa por esse critrio que interfere muito no processo de
construo de instrumentos musicais. Todas as madeiras usadas neste trabalho
possuem classificao gr direita.

3 - Objetivos gerais
Analisar as madeiras brasileiras com potencial para uso em violes de alta
qualidade, comparando-as com espcies tradicionais consagradas por msicos e
luthiers.

3.1 - Objetivos especficos

Realizao de anlise modal experimental das madeiras do tampo e do fundo
da caixa acstica do violo;
Realizao de anlise modal numrica do abeto no formato do tampo
harmnico do violo clssico.
Comparao dos resultados das anlises modais com os resultados e
propriedades das diferentes madeiras utilizadas neste trabalho.

29

4 - METODOLOGIA
Com o objetivo de eliminar ao mximo as variveis existentes no complexo
sistema mecnico vibracional do violo, foram investigados as madeiras do tampo
harmnico e do fundo da caixa acstica do violo, sem a presena do brao e
utilizando apenas uma lateral, de forma a manter o volume de ar constante dentro da
caixa acstica.
Dentre as diversas variveis existentes no conjunto da caixa acstica do violo
podem ser citados o tipo da madeira, o modelo da caixa acstica, os tipos de reforo e
leque, o revestimento superficial, a espessura do tampo e a umidade do material.
Objetivando eliminar-se as variveis indesejveis nesse estudo e facilitar a analise do
tipo de material utilizado, foram usadas apenas uma lateral com as travessas e
reforos no formato do violo clssico do luthier Antnio Torres. A Figura 10a e 10b
mostra as madeiras do tampo e fundo do violo e a lateral usada como gabarito.

Figura 10a

Figura 10b

Figura 10a: Lateral do violo (gabarito) e os tampos analisados; Figura 10b:

Lateral do violo (gabarito) e fundo das madeiras analisadas.

4.1 - Materiais
No processo de fabricao do corpo do violo de madeira macia, as laterais
so dobradas em formato do nmero oito, o que requer habilidade na hora de dobrar e
inserir a madeira no molde. Neste trabalho a espessura das madeiras do tampo foram
de aproximadamente 2,5 mm e da lateral e do fundo foram de 2,0 mm de espessura, a
largura da faixa lateral foi de 90 mm.
As amostras foram identificadas no laboratrio de anatomia e identificao da
madeira, foram utilizadas ferramentas dos laboratrios dos cursos de engenharia

30

industrial da madeira e de tecnologia em construo de instrumentos musicais da

UFPR. As madeiras usadas neste trabalho foram mantidas por aproximadamente 6
meses em uma cmara climtica a 12% umidade constante. importante ressaltar que
a umidade do ar e sua variao na cidade de Curitiba alta e afeta o som de
instrumentos musicais.
As madeiras de jenipapo e jacarand foram adquiridas no estado da Bahia e
foram utilizadas duas rvores de cada espcie. As amostras 1 destas espcies foram
doadas pela Universidade Federal do Recncavo da Bahia na cidade de Cruz das almas
e as amostras 2 foram compradas no comrcio de madeiras de demolio na cidade de
Feira de Santana-Ba. As espcies de andiroba, cedro rosa, araucria e marup, foram
adquiridas em empresas na cidade de Curitiba-Pr. As amostras de abeto importadas
foram compradas em duas lojas especializadas em instrumentos musicais na cidade de
So Paulo. A Figura 11 mostra as lminas de madeiras utilizadas neste trabalho.

Figura 11: Lminas de diversas espcies com espessura de 3 mm.

Foi utilizada cola de resina aliftica para na montagem da estrutura do violo e
as lminas utilizadas nesse estudo foram coladas com cola de PVA (acetato de
polivinila) que facilita a troca das diferentes madeiras. Foram usadas travessas e contra
faixa de cedro rosa fixa na lateral para aumentar a superfcie de colagem. Neste
estudo foram usados os mesmos modelos de leque harmnico padronizado por
Antonio Jurado Torres (18171892) e foi utilizado um molde em acrlico. A Figura 12
mostra o molde de acrlico do leque harmnico:

31

Figura 12: Molde do leque harmnico.

Alm da caixa acstica, neste estudo, foi utilizado um brao de cedro rosa e
escala com comprimento de 65 cm e cavalete de jacarand com furao espanhola ou
furao dupla, para a montagem do violo construdo com madeiras com
caractersticas mais prximas configurao ideal (tampo de abeto e fundo de
jacarand). Foi utilizado o encordoamento de nylon augustine classic/blue alta tenso.

Metodos
4.2 - Umidade das madeiras
As amostras de madeiras utilizadas nesse experimento foram acondicionadas na
cmara climtica do laboratrio de tecnologia da madeira com umidade constante de
12%. O teor de umidade das amostras de madeiras foi determinado com a estufa de
secagem Heraeus de acordo com a norma Copant 460 no ms de novembro de 2014,
poca em que foram realizadas tambm as medies de excitao por impulso e
anlise modal. A densidade das madeiras foi realizada utilizando a balana de preciso
adventurer ohaus, conforme mostram as Figuras 13a 13b e 13c.

Figura 13a: Estufa, Figura 13b: Amostras, Figura 13c: Balana de preciso.

4.3 - Tcnica de Excitao por Impulso

32

Foram utilizados dois equipamentos para medio das propriedades da madeira

por impulso. O equipamento Sonelastic foi utilizado com amostras de madeiras e o
Stress Wave Timer com as madeiras em formato do violo clssico. Os resultados de
velocidade de propagao da onda coincidiram nos dois equipamentos, e os demais
resultados foram realizados atravs do Sonelastic.

4.3.1 - Sonelastic:
Com o objetivo de obter as propriedades elsticas e acsticas das diferentes
espcies de madeira, aplicou-se a tcnica de excitao por impulso, ensaio nodestrutivo que utiliza as frequncias naturais de vibrao para a determinao dos
mdulos elsticos de amostras de geometria regular e dimenses 80 mm x 15 mm x 3
mm. Foi usado um equipamento da marca ATCP modelo Sonelastic. As amostras foram
analisadas de acordo com a razo de aspecto conforme a norma ASTM E1876-09. Para
cada espcie de madeira analisada foram utilizadas amostras de duas diferentes
arvores. A Figura 14 mostra os pares de amostras analisadas (jacarand, andiroba,
jenipapo, marup, abeto, araucria e compensado com e sem revestimento).

Figura 14: Amostras de madeiras para ensaios de excitao por impulso.

Aps a medio das dimenses e da massa, as amostras foram caracterizadas
pelo Sonelastic atravs dos modos de vibrao flexional e torcional. A tcnica de
excitao por impulso consiste essencialmente na determinao dos mdulos elsticos
de um material a partir das frequncias naturais de vibrao de um corpo de prova de
geometria regular (barra, cilindro, disco ou anel). Estas frequncias so excitadas por
meio de um impacto mecnico de curta durao, seguido da captao da resposta
acstica por um sensor. Um tratamento matemtico feito no sinal para a obteno
do espectro de frequncias (Transformada Rpida de Fourier). A partir disso, so

33

calculados os mdulos elsticos dinmicos considerando a geometria, a massa, as

dimenses do corpo de prova e a frequncia obtida pelo equipamento.
Para a excitao dos modos de vibrao desejados necessrio impor
determinadas condies de contorno. Na Figura 15 esta representada a condio de
contorno referente vibrao do modo flexional. As diferenas consistem no
posicionamento da excitao e no posicionamento do captador acstico (microfone).

Figura 15: Arranjo utilizado para aplicao do modo de vibrao flexional.

Aps os ensaios, realizou-se o tratamento dos dados. A partir dos valores de
densidade aparente e mdulo de elasticidade foram obtidos os respectivos valores para
a impedncia sonora (z), velocidade do som (v), coeficiente de radiao sonora (R) e
() amortecimento, atravs das equaes 1, 2, 3 e 4:

Equao 1

Equao 2

Equao 3
Equao 4

O desempenho acstico (volume, qualidade e timbre) depende principalmente

da densidade, mdulo de Young (E) e amortecimento do material (). As principais
variveis utilizadas na seleo de materiais para instrumentos so: velocidade de

34

propagao do som no material (v), Impedncia (z), coeficiente de radiao sonora (R)
e amortecimento () (ULRIKE, WEGST, 2006).
A velocidade com que o sinal sonoro se propaga no interior do material um
importante parmetro acstico que pode ser obtido pela expresso descrita em (1).
A impedncia (2) ser importante quando a energia vibracional transmitida de
um meio para outro, sendo que a partir dela possvel verificar a intensidade do som
transmitido do instrumento para o ar, por exemplo.
O coeficiente de radiao sonora (3) descreve o quanto da energia vibratria
convertida em som. Caso deseja-se que o som emitido por um instrumento seja em
alto volume (intensidade), necessrio que o material apresente um alto valor para
este coeficiente (caso dos xilofones, por exemplo).
O amortecimento (4) caracteriza o quo rpido ser o decaimento da amplitude
de vibrao de um corpo aps sua excitao mecnica. Esta propriedade est
diretamente relacionada a mecanismos internos de dissipao de energia do material
como o atrito interno, por exemplo. Nas relaes descritas, representa o fator de
qualidade, representa o decaimento logartmico e, por fim, representa o ngulo de
perda. Com base nesse estudo obteve-se as principais caractersticas sonoras dos
materiais envolvidos. O amortecimento foi calculado atravs da anlise do decaimento
do sinal a partir de uma faixa de frequncia cujo centro a frequncia natural. A faixa
que se adotou foi de +/- 500 Hz, ou seja, caso a frequncia de ressonncia tenha sido
2000 Hz, analisou-se a faixa entre 1500 Hz e 2500 Hz. A Figura 16 mostra a tela
principal do programa Sonelastic.

Figura 16. Tela principal do Software Sonelastic

35

4.3.2 - Stress Wave timer:

O Stress Wave timer modelo 239A da marca Metriguard foi usado para medir a
velocidade de propagao da onda com a utilizao de um conjunto de grampos, um
pndulo e uma esfera para excitar ondas de tenso. As braadeiras foram fixadas em
uma distncia de 300 mm em todas as amostras. A anlise iniciada quando a
primeira onda de tenso excitada e termina quando a onda chega ao acelermetro.
O tempo de propagao exibido em microssegundos.
A velocidade de propagao da onda sonora em materiais pode variar de
acordo com diversas propriedades. Nos polmeros e nos metais, ela varia de acordo
com a proporo de elementos qumicos de seus constituintes. Nas madeiras, essa
propriedade varia de acordo com a espcie, o tipo de corte, teor de umidade e
principalmente, pela presena de ns. A Figura 17 mostra a foto do equipamento
modelo 239A da Metriguard do laboratrio de tecnologia da madeira - propriedades
fsicas e mecnicas da engenharia industrial da madeira usado na verificao da
presena de ns e partes ocas em madeira.

Figura 17: Stress Wave Timer do laboratrio de tecnologia e utilizao de

produtos florestais.
As Figura 18a e 18b, mostra a medio da velocidade de propagao da onda
no sentido paralelo e perpendicular s fibras das madeiras:

Figura 18a

Figura 18b

36

Figura 18a: Esquema para medio da velocidade de propagao da onda no

sentido paralelo; Figura 18b: no sentido perpendicular s fibras da madeira.

4.4 Anlise qumica e morfolgica

Foi utilizado o microscpio eletrnico de varredura (MEV) marca TESCAN VEGA3
LMU, do centro de microscopia da UFPR. Este equipamento tem resoluo de 3 nm e
permite magnificaes de at 300kX, com presso controlada entre 3 a 500 Pa e o
equipamento possui um sistema de anlise qumica tipo EDS (OXIFORD) com software
AZ Tech (Advanced) com detetor tipo SDD de 80 mm. A Figura 19 mostra a forma
como as amostras de madeira foram colocadas no porta amostras do MEV, os
resultados da microscopia encontram-se no apndice.

Figura 19: Amostras de madeira em analise de MEV com EDS no centro de

microscopia da UFPR.
O EDS mostrou elementos qumicos presentes nas diferentes madeiras. No foi
possvel realizar a anlise qumica das madeiras em relao ao teor de celulose,
lignina, hemicelulose e extrativos e apesar de ter sido feita uma tentativa para a
caracterizao das diferentes madeiras atravs da tcnica de RAMAM, o resultado no
foi satisfatrio porque ocorreu fluorescncia nas amostras.

4.5- Anlise modal:

A anlise modal fornece um conjunto de parmetros que caracterizam o modo
do comportamento dinmico de uma estrutura. Nas ultimas dcadas a analise modal
se tornou uma tecnologia para ajudar na determinao, desenvolvimento e
otimizao de caractersticas dinmicas de estruturas em engenharia. Aplicaes em

37

estruturas de edificaes, estruturas espaciais, de transportes alm da engenharia

mecnica e aeronutica so alguns exemplos da sua utilizao.
A Anlise modal o processo de determinar as caractersticas dinmicas de um
sistema na forma de frequncias naturais, fatores de amortecimento e modos de
vibrao naturais. Com essas informaes, pode-se formular um modelo matemtico
para o seu comportamento dinmico. O modelo matemtico formulado chamado de
modelo modal do sistema e as informaes para as caractersticas so conhecidas
como parmetros modais.
A analise modal baseada no fato que a resposta (vibrao) de um sistema
linear invariante no tempo, pode ser expresso como uma combinao linear de um
conjunto de movimentos harmnicos simples chamados modos naturais de vibrao.
Os modos de vibrao so inerentes a um sistema dinmico e so determinados
completamente por suas propriedades fsicas (massa, rigidez, amortecimento) e
correspondentes a suas distribuies espaciais. Cada modo descrito em termos de
seus parmetros modais: frequncia natural, fator de amortecimento modal e forma
modal. Cada modo corresponde a uma frequncia natural. O grau de participao de
cada modo na vibrao total determinado pelas propriedades de excitao e pela
forma modal do sistema (LMS, 2014).
Analise modal inclui tanto as tcnicas experimentais quanto nmericas. Essa
tcnica experimental utilizada para derivar o modulo modal de um sistema linear
vibratrio invarivel no tempo. A base terica desta tcnica denominada e estabelece
a relao entre a resposta vibratria em uma localizao e a excitao. Esta relao,
que uma funo matemtica complexa e conhecida como funo resposta em
frequncia (FRF). Combinaes de excitaes e respostas em diferentes localizaes
levam a um conjunto complexo de (FRFs) que podem ser coletivamente representadas
por uma matriz FRF do sistema. A matriz usualmente simtrica, refletindo a
reciprocidade estrutural do sistema.
A prtica do teste modal consiste em medir as FRFs ou respostas impulsivas da
estrutura. A medio da FRF pode ser feita simplesmente medindo-se a excitao em
um local da estrutura na ausncia de outras excitaes e medir a resposta (vibrao)
em um ou mais locais.
A excitao pode ser feita em uma banda de frequncia, senoidal, transiente,
aleatria ou rudo branco. usualmente medida por um transdutor de fora no ponto

38

de excitao onde a resposta medida por um acelermetro. Ambos os sinais entram

no analisador que computa as FRFs.
A analise modal obtida atravs da Funo Resposta em Frequncia - FRF,
aplicando a transformada discreta de Fourier no sinal de resposta, com o objetivo de
observar as caractersticas de um sinal em um determinado domnio, ou modificando o
domnio, que nesse caso pode ser no domnio do tempo ou da frequncia. O mtodo
de elementos finitos MEF, aplicado de forma delimitada ou discretizada, em intervalo
definido ou condies de contorno.
A madeira um material anisotrpico, que apresenta propriedades mecnicas
independentes nos trs eixos: Longitudinal, radial e tangencial. O violo por se tratar
de um sistema mecnico vibracional que produz sons atravs de cordas tensionadas,
pode ser considerado um sistema complexo e com inmeras variveis que podem
alterar a qualidade do seu desempenho. Para a analise modal numrica a madeira foi
considerada como material ortotropico.
Para fins de modelagem, considera-se que o tampo, o fundo, as faixas laterais
e o leque harmnico (conjunto de fixadores e reforadores) constituem o modelo
estrutural. O ar contido na cavidade e a abertura da boca formam o modelo acstico
(ressonador de Helmholtz); e o acoplamento dos modelos estrutural e acstico forma o
modelo vibroacstico da caixa de ressonncia da viola (Paiva, 2013).
A soluo de um problema na mecnica dos slidos baseia-se em princpios
fundamentais os quais governam a mecnica clssica, ou seja, conservao de massa,
conservao de momento, conservao de energia e nas leis da irreversibilidade
termodinmica (DESAI, 1984). Nesse estudo h de ser considerado a anatomia dos
materiais analisados, sendo que foram feitas normalizaes para eliminar o maior
nmero possvel de variveis construtivas do instrumento, ficando as propriedades da
madeira (parnquima, composio qumica, densidade) um fator diferenciador das
respostas excitao exercida no conjunto estudado.
A anlise modal utiliza a transformada de Fourier e faz a converso de um sinal
de tempo para o domnio da frequncia, alcanado utilizando o algoritmo FFT e a
equao DFT atravs do programa LMS. As formas de onda reais podem ser
constitudas de um nmero de ondas senoidais de certas amplitudes e frequncias. Ver
estas ondas no domnio da frequncia em vez do domnio de tempo pode ser til na
medida em que todos os componentes so mais facilmente revelados. Cada onda
senoidal no domnio do tempo representada por uma linha espectral no domnio da

39

frequncia. A srie de linhas que descrevem uma forma de onda conhecido como o
seu espectro de frequncias conforme mostra a Figura 20 (LMS, 2014).

Figura 20: Representao grfica no domnio do tempo e da frequncia (LMS,

2014).
Atravs da anlise de Fourier, pode-se identificar os harmnicos presentes
numa onda sonora e a partir da comparar sons e identificar padres desejveis ou
no, de qualquer fonte sonora. Utilizando programas com as ferramentas de mtodo
de anlise finita, analise modal e transformada de Fourier possvel obter o
comportamento vibracional de uma material e um espectro de uma onda sonora e
assim analisar as suas caractersticas. A converso de um sinal de tempo para o
domnio da frequncia realizado utilizando a transformada de Fourier como mostra a
equao 5.

Equao 5: Transformada de Fourier

Na analise da onda sonora, a transformada de Fourier decompe essa onda,
em onda fundamental e harmnicos e assim pode-se analisar e comparar a identidade
do som. A Transformada Rpida de Fourier o algoritmo mais utilizado em aplicaes
na engenharia. Assim, determina o espectro em Hz de um sinal de tempo amostrado e
discreto. O espectro resultante tambm discreto. O procedimento inverso obtido
com uma FFT inversa conforme mostra a Figura 21.

40

Figura 21: Amostra do sinal no domnio do tempo e as respectivas linhas

espectrais.
A discretizao de h(t) ou h(w) consiste em multiplicar estas funes por uma
funo do tipo pente de pulsos ou delta de Dirac, um recurso matemtico utilizado na
descrio mecnica. Para ocorrer a discretizao aplica-se operao linear conhecida
como convoluo que pode ser entendida como clculo de valores em pontos
discretos, realizando uma integrao numrica, conforme mostra a Figura 22.

Figura 22: DFT: Onda sonora discretizada.

Quando se discretiza a forma de onda, esta amostrada em intervalos
discretos e no tempo de observao finita, isto d origem erros de amostragem sendo
os dois principais o (liked) que pode ser minimizado com a utilizao de exponencial
complexa e (aliasing) que pode ser minimizado utilizando o teorema de Nyquist. Este
problema pode ser superado por implementar o que conhecido como o critrio de
Nyquist, que determina que a frequncia de amostragem (Fa) deve ser maior que o
dobro da maior frequncia de interesse (Fi).
Fa 2 Fi
Outro problema associado com a amostragem dos dados em tempo discreto o
de vazamento (Uma vez que os sinais so medidos ao longo de um perodo de

41

amostragem T, a DFT assume que este representante de todos os tempos. Quando a

onda senoidal no peridica em janela de tempo da amostragem, o resultado uma
consequente fuga de energia da linha espectral original, devido s descontinuidades
nas bordas. um dos mais graves problemas associados ao processamento de sinal
digital. O vazamento pode ser reduzido aumentando a resoluo de frequncia, ou
atravs da utilizao de janelas, como mostra a Figura 23.

Figura 23: Forma de onda discretizada em janelas.

Foi escolhida uma banda de frequncia analisada no intervalo de 70 Hz a 700
Hz, na anlise moda experimental e nmerica por considerar-se essa uma faixa que
abrange o violo e outros instrumentos que podem ser construdos com base nesse
estudo. A Figura 24 mostra que a escala do violo clssico vai de aproximadamente 82
Hz a 660 Hz.

Figura 24: Frequncias da escala do violo clssico.

LMS Test.Lab
Para realizar a anlise modal experimental nas madeiras estudadas e do
compensado, ambas no formato do tampo harmnico e da caixa acstica do violo
clssico o programa Test.Lab da LMS foi utilizado, na interface Impact test na verso
13.1 para conectar e calibrar o excitador (martelo de impacto) e o receptor
(acelermetro). Primeiramente foi construda uma malha estrutural no formato do

42

tampo harmnico e do fundo da caixa acstica do violo clssico, como mostra a

Figura 25.

Figura 25: Malha estrutural no Test.Lab do violo clssico.

Posteriormente foi configurado na entrada 1 o Martelo de impacto com
sensibilidade 2 mV/N e na entrada 2 o acelermetro com sensibilidade de 9,79 mV/g,
conforme norma do fabricante Brel & Kjr, como mostra a figura 26.

Figura 26: Configurao dos canais de entrada e sada do test.lab

A calibrao solicitada para definir a direo da fora que ser executada
durante as medies, foi definida a direes +z e z como mostra a figura 27.

43

Figura 27: Calibrao de sinal no Test.Lab.

A configurao de alcance da sensibilidade do sistema no material analisado
sugerida pelo programa que solicita o teste de impacto e calcula o Trigger. Assim
foram aplicados os valores sugeridos pelo canal impact setup, toda vez que o sistema
foi montado, nas medies das especies do tampo e do fundo para no haver overload
como mostra a Figura 28.

Figura 28: Calibrao da fora

As medies foram realizadas no Laboratrio de Vibraes e Ruido (LVR) da
UFPR DEMEC, para cada ponto da malha foram feitas 3 medidas ou marteladas,
como mostra a Figura 29.

44

Figura 29: Tela de medies experimentais no Test.Lab

Em formato cartesiano e com padres de distanciamento geometricamente
correspondentes com a malha estrutural do LMS Test.Lab, a Figura 30, mostra o
tampo harmnico da caixa acstica sendo excitada pelo martelo durante a anlise
modal experimental:

Figura 30: caixa acstica sendo excitada pelo martelo durante a anlise modal
experimental

Malha acstica
Foram realizadas medies em uma malha estrutural com distanciamento de 20
mm entre os pontos de medio na anlise vibracional, totalizando 336 pontos na
malha acstica do tampo harmnico e 352 pontos na malha acstica do fundo da caixa
acstica. Foram obtidos sinais de vibrao devido a uma fora conhecida. Estes sinais
so utilizados para obter as FRFs, e posteriormente os modos naturais, frequncias
naturais e amortecimento para cada frequncia do conjunto de madeiras nos
instrumento pesquisados.

45

Foi criada uma malha acstica utilizando coordenadas geogrficas para a

anlise modal do tampo e do fundo no programa LMS, afim de observar o
comportamento dos diferentes materiais utilizados, conforme Figuras 31: a, b, c.

Figura 31a: Malha estrutural do tampo harmnico - LMS

Figura 31b: Malha do tampo em acrilico (molde)

46

Figura 31c: Malha estrutural do fundo das caixa - LMS

Foi criada atravs de coordenadas geogrficas com espaamento de 20 mm e
posteriormente com espaamento de 40 mm, uma malha estrutural para o tampo e
para o fundo da caixa acstica utilizando como modelo o violo clssico de Antonio
Torres.

Excitador (martelo) e Acelermetro

A Figura 32 mostra o acelermetro e o martelo utilizado. Aps testes realizados
com as ponteiras de metal e de borracha foi escolhido a ponteira de nylon para excitar
as amostras nas frequncias no intervalo de 70 Hz a 700 Hz.

Figura 32: Martelo ponteiras e acelermetro

47

O anexo 1 consta as especificaes do acelermetro utilizado.

LMS Virtua.Lab
Foi utilizada a planta da caixa acstica do violo clssico do luthier Antonio
Torres, disponibilizada pelo curso de tecnologia em construo de instrumentos
musicais da UFPR, para criar o desenho primeiramente no Solidworks. Aps a definio
de simular somente o tampo harmnico da caixa acstica, o desenho foi importado
para a plataforma LMS como mostra a Figura 33.

Figura 33: Tampo harmnico no solidworks da caixa acstica do violo Torres.

O primeiro passo criar a malha estrutural, definindo um espaamento de 20
mm, sendo que posteriormente essa malha foi copiada para a criao de uma malha
acstica. No programa LMS Virtual.Lab pode-se escolher entre isotrpico e ortotrpico
e dados como densidade do material, coeficiente de Poisson e modulo de elasticidade
so requeridos. Foram utilizados os dados do Abeto. Foram solicitadas as propriedades
do fluido como, densidade e velocidade do som no ar, respectivamente 1,292 kg/m e
340 m/s, em seguida pode ser definida a forma de casca do material e a espessura da
placa em 2 mm.
O programa solicita um ponto de excitao e este foi escolhido no meio da
placa, local prximo onde so presas as cordas no cavalete. Nesse momento pode ser
definido a direo da fora na direo: Z, o intervalo de frequncia de 70 Hz a 700 Hz.
Foi definida tambm a malha estrutural 2D, e a forma de vibrao (magnitude) que a
fora iria causar na malha, como mostra a Figura 34.

48

Figura 34: Malha estrutural e fora excitadora no LMS Virtual.Lab

O modo de amostragem das imagens magnitude, mostra a malha em deformao na
cor clara e a placa inerte em verde, como mostra a Figura 35.

Figura 35: Malha estrutural em deformao no formato magnitude no LMS

Virtual.Lab.
O anexo 3 mostra a abordagem de elementos finitos para analise modal
experimental.

49

5 - Resultados e discusso
5.1 Anlise da madeira no tampo da caixa acstica
do violo
Neste item foi avaliado o tampo de violes confeccionados com madeiras de
marup, araucria, abeto e compensado. So apresentadas caractersticas das
madeiras tais como a identificao por EDS de elementos qumicos presentes,
densidade, teor de umidade e morfologia das madeiras vistas atravs de microscopia
ptica. Resultados quanto velocidade de propagao da onda (sentido paralelo e
perpendicular s fibras da madeira), mdulo de elasticidade, mdulo de cisalhamento,
amortecimento, coeficiente de irradiao sonora, impedncia sonora, anlise modal
para amostras de mesma espessura ou mesmo peso foram tambm avaliados para as
trs madeiras. Para cada caracterstica ou teste realizado, foi feita uma comparao
com o abeto, madeira considerada ideal para o tampo do violo. Desta forma, aps a
anlise desses resultados, poder ser afirmado qual madeira, o marup ou a araucria
mais parecida com o abeto no que diz respeito ao som do instrumento. No entanto,
h dois aspectos a serem considerados:
1 Como o estudo foi realizado apenas com o marup e com a araucria, no
se pode afirmar se alguma outra madeira mais parecida com o abeto e portanto,
teoricamente, poderia representar a substituio ideal.
2 H um componente subjetivo muito importante a ser considerado neste
estudo que a identificao de um bom violo. Msicos e luthiers podem identificar
um instrumento de boa qualidade independentemente de terem conhecimento sobre o
comportamento das madeiras nos testes realizados neste estudo ou de conhecer suas
propriedades. No entanto, talvez possa ser feita uma abordagem onde diferentes
pesos possam ser dados s diferentes anlises realizadas, dependendo de sua
importncia para o som do violo, segundo msicos e luthiers. Desta forma, no
somente teoricamente poderia-se agradar a usurios com diferentes gostos, por
exemplo, msicos que preferem instrumentos mais estridentes ou com som mais suave
mas tambm, poderiam ser sugeridas outras anlises que ao ver de musicistas ou
luthiers seriam importantes para uma avaliao mais completa do considerado um
violo de alta qualidade. Violes sob medida poderiam ser construdos a partir do uso
da equao contendo o somatrio de cada anlise ou propriedade, considerando o
peso daquele fator para a obteno de um bom violo. No entanto, neste trabalho este

50

somatrio no foi realizado e apenas uma comparao do desempenho das diferentes

madeiras alternativas com o abeto foi realizada.
Durante muitas geraes a seleo de madeiras para utilizao em
instrumentos musicais era feita segundo o mtodo de tentativa e erro. Hoje, pode-se
usar uma abordagem mais cientfica na escolha de espcies de madeiras mais
apropriadas para diferentes instrumentos musicais. O desempenho acstico (volume,
qualidade e timbre) de instrumentos musicais depende principalmente da densidade,
mdulo de Young e amortecimento do material. As principais variveis utilizadas na
seleo de materiais para instrumentos so: velocidade de propagao do som no
material, impedncia, coeficiente de radiao sonora e amortecimento (WEGST, 2006).
As Figuras 36a, 36b e 36c mostram imagens de microscopia ptica das espcies
analisadas numa seo transversal, com aumento de 50 vezes.

Araucria

Figuras: 36a,

Marup

36b,

Abeto

36c

As Figuras 36a, 36b e 36c, apresentam imagens de microscopia ptica

respectivamente das espcies araucria, marup e abeto. O abeto e a araucria so
arvores de clima temperado enquanto o marup uma espcie de clima tropical. O
marup apresenta porosidade difusa e uma arvore considerada folhosa. A araucria e
o abeto so consideradas espcies florestais resinosas e possuem a presena de canal
resinfero. A Araucria uma madeira que possui traqueides longitudinais
caracterizados pelo lenho tardio e lenho primaveril. O lenho tardio apresenta clulas
mais espessas delimitando o anel de crescimento. O marup uma espcie que possui
gr direita e textura fina e vasos solitrios, duplos e triplos. O marup apresenta raios
estreitos e numerosos, mas ao contrario do abeto e da araucria, apresenta camada
de crescimento indistinta. O abeto uma madeira que apresenta traqueides
longitudinais caracterizados pelo lenho tardio e lenho primaveril. O lenho tardio
apresenta clulas mais espessas delimitando o anel de crescimento e canais resinferos
axiais, pouco numerosos. Pode ser observado que a araucria apresenta porosidade
mais homognea e assim, uma madeira de maior densidade, como mostra a tabela
4. A Tabela 4 mostra tambm a umidade de amostras de abeto, araucria e marup.

51

Pode ser observado que o marup apresenta teor de umidade mais prximo ao do
abeto do que a araucria e que a densidade do marup tambm mais prxima do
abeto.

Massa
especfica

Umidade

g/cm3

(%)

ABETO 1

0,43

14,423

ABETO 2

0,425

14,474

ARAUCRIA 1

0,559

14,491

ARAUCRIA 2

0,635

14,65

MARUP 1

0,483

13,313

MARUP 2

0,482

14,42

Espcies

Tabela 4: Umidade e densidade das espcies de madeira do tampo

Anlise qumica
A Tabela 5 mostra os elementos qumicos obtidos por EDS de amostras de
abeto, marup e araucria. A anlise qumica em relao ao teor de celulose,
hemicelulose, lignina e teor de extrativos no foi realizada e o teor de carbono e
oxignio obtido no EDS no relevante. No entanto, pode ser verificado que o teor de
potssio e clcio do abeto foi de 0,02% p/p e 0,03% p/p nas amostras das duas
diferentes rvores analisadas e que o teor desses elementos na araucria e no marup
bem maior. Alm disso, o abeto no apresenta silcio, enxofre, cloro ou ferro em sua
composio como o caso da araucria, embora o silcio tenha sido encontrado em
uma das amostras, o que pode sugerir que houve uma contaminao com areia, por
exemplo. Amostras de marup apresentaram tambm baixos teores de enxofre, cloro e
ferro.

52

Elementos
C
O
ABETO 1
% p/p
57.91 41.96
%Atmica
64.74 35.21
Elementos
C
O
ABETO 2
% p/p
58.52 41.33
%Atmica
65.32 34.63
Elementos
C
O
ARAUCRIA
% p/p
58.85 40.81
1
%Atmica
65.69 34.20
Elementos
C
O
ARAUCRIA
% p/p
59.42 40.16
2
%Atmica
66.25 33.61
Elementos
C
O
MARUP 1
% p/p
59.15 40.53
%Atmica
65.96 33.93
Elementos
C
O
MARUP 2
% p/p
58.55 41.18
%Atmica
65.39 34.52
Tabela 5 Teor de elementos qumicos
e marup.

K
Ca Total
0.04 0.08 100.00
0.02 0.03 100.00
K
Ca Total
0.06 0.09 100.00
0.02 0.03 100.00
Si
S
Cl
K
Ca
Fe
Total
0.03 0.02 0.08 0.11 0.05
0.04 100.00
0.01 0.01 0.03 0.04 0.02
0.01 100.00
S
Cl
K
Ca
Fe
Total
0.01 0.04 0.27 0.08 0.01 100.00
0.00 0.02 0.09 0.03 0.00 100.00
S
Cl
K
Ca Total
0.02 0.07 0.16 0.08 100.00
0.01 0.02 0.06 0.03 100.00
S
Cl
K
Ca
Fe
Total
0.02 0.01 0.08 0.15 0.01 100.00
0.01 0.00 0.03 0.05 0.00 100.00
encontrados em amostras de abeto, araucria

Tcnica de excitao por impulso

Os Grficos de barras 1 e 2 mostram os resultados dos testes de velocidade de
propagao em amostras de abeto, marup, araucria e compensado no sentido
paralelo s fibras das madeiras. O Grfico de barras 3 mostra os mesmos resultados
no sentido perpendicular s fibras. Pode ser observado que o marup tem
comportamento mais parecido ao do abeto em todos os testes.
As anlises foram realizadas com a utilizao do equipamento Sonelastic
(grfico 1) e com o equipamento Stress Wave Timer (grfico 2 e 3). Como o resultado
foi o mesmo na comparao do teste feito no sentido paralelo, a partir daqui os testes
de mdulos elsticos e cisalhamento (grficos 4 e 5), amortecimento (grfico 6),
impedncia sonora (grfico 7) e coeficiente de irradiao sonora (grfico 8), foram
realizados no equipamento Sonelastic.

53

Grfico 1: velocidade do som no sentido paralelo as fibras

Grfico 2: velocidade do som no sentido paralelo as fibras

Grfico 3: velocidade do som no sentido perpendicular das fibras

54

A velocidade com que o sinal sonoro se propaga no interior do material um

importante parmetro acstico que pode ser obtido pela equao 1 mostrada na
metodologia e relaciona o mdulo de elasticidade com a densidade da madeira (
Grfico 4).

Grfico 4: Modulo elstico de madeiras do tampo

Grfico 5: Modulo de cisalhamento de madeiras do tampo

O amortecimento () caracteriza o quo rpido ser o decaimento da amplitude

de vibrao de um corpo aps sua excitao mecnica. Esta propriedade est
diretamente relacionada a mecanismos internos de dissipao de energia do material

55

como o atrito interno, por exemplo. Outras medidas de amortecimento incluem o fator
de qualidade, o decaimento logartmico e o ngulo de perda. A equao 4 relaciona o
amortecimento com o fator de qualidade,u com o decaimento logaritmo ou com o
ngulo de perda.

Grfico 6: Amortecimento das madeiras do tampo

A impedncia importante quando a energia vibracional transmitida de um
meio para outro, sendo que a partir dela possvel verificar a intensidade do som
transmitido do instrumento para o ar, por exemplo. A equao 2 relaciona a
impedncia com a velocidade de propagao do sinal sonoro e a densidade.

Grfico 7: Impedncia sonora das madeiras do tampo

56

O coeficiente de radiao sonora descreve o quanto de energia vibratria ser

convertida em rudo. Caso deseje-se que o som emitido por um instrumento seja em
alto volume (intensidade), necessrio que o material apresente um alto valor para
este coeficiente (caso dos xilofones, por exemplo). A equao 3 relaciona o coeficiente
de radiao sonora com a velocidade de propagao do sinal sonoro e a densidade
(WEGST, 2006).

Grfico 8: Coeficiente de radiao sonora

At aqui, as diferentes propriedades das madeiras utilizadas no tampo do violo
foram comparadas apenas numericamente e os grficos de barras facilitaram a
identificao visual das madeiras com comportamento mais similar ao do abeto. A
Tabela 6, mostra os resultados da comparao visual dos grficos de barras referentes
a tcnica de excitao por impulso. O marup e a araucria apresentaram resultados
mais prximos do abeto do que o compensado.

57

TESTES

MELHOR
APROXIMAO COM
O ABETO

2 MELHOR
APROXIMAO
COM O ABETO

VELOCIDADE DO SOM SENTIDO

Araucria
Marup
PARALELO AS FIBRAS
VELOCIDADE DO SOM SENTIDO
Araucria
Marup
PERPENDICULAR AS FIBRAS
MDULO DE ELASTICIDADE
Marup
Araucria
MDULO DE CISALHAMENTO
Marup
Araucria
AMORTECIMENTO
Araucria
Marup
COEFICIENTE DE IRRADIAO
Marup
Araucria
SONORA
IMPEDNCIA SONORA
Marup
Araucria
Tabela 6: Resultados das anlises feitas atravs da tcnica de excitao por
impulso nas madeiras do tampo.

Anlise modal
Considerando o violo como um Sistema Mecnico Vibracional SMV, foi
desenvolvido um modelo de anlise cujo objetivo foi avaliar as caractersticas sonoras
das madeiras, e consequentemente, devido substituio destas, caracterizar os
melhores materiais para as partes de vibrao e reflexo ou no das ondas sonoras na
caixa acstica. Esse mtodo consistiu em utilizar uma mesma lateral do violo, para
analisar diversas configuraes de madeiras no tampo harmnico da caixa acstica.
Um instrumento musical de boa qualidade no difere de outros somente pela
sonoridade de suas madeiras ou devido s propriedades que estes materiais tm mas
tambm, pelo seu funcionamento no corpo do instrumento que pode alterar devido a
variveis tais como espessura da madeira e teor de umidade, dentre outras. Desta
forma, o SMV, deve funcionar para o msico de uma forma que possibilite uma boa
resposta sonora, despertando o interesse e uma estreita interao entre o instrumento
e o usurio. No caso de um compositor, o instrumento deve estimular e facilitar a
criao de novas frases musicais nas quais a combinao de timbres possibilite a
expresso de emoes e os processos de criao e composio sejam prazerosos. No
caso de msicos que executam peas de outros compositores, um bom instrumento
tambm fonte de inspirao e prazer.
A Tabela 7 mostra as frequncias naturais das madeiras estudadas no tampo
com mesma espessura (aproximadamente 2,5 mm 0,2 mm)e o Grfico de Barras 9
mostra os mesmos resultados de forma a facilitar a comparao com os dados das

58

amostras de abeto. Pode ser observado que o marup a madeira com

comportamento mais parecido ao abeto.
FREQUNCIAS EM (Hz) TAMPO MALHA COM 336 PONTOS E LMINAS COM MESMA
ESPESSURA
N.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14

ABETO
1

ABETO
2

ARAUCRIA
1

ARAUCRIA
2

MARUP
1

MARUPA
2

157,527 144,022 157,123 154,038 152,794 150,180

160,725 148,716 159,833 156,729 155,338 153,641
179,322 280,288 182,617 228,325 178,181 229,338
201,869 322,257 215,589 241,291 206,568 246,338
233,919 333,776 236,765 273,867 229,548 333,663
249,837 359,060 251,566 307,075 246,184 373,114
261,832 370,776 261,975 324,266 260,941 395,302
323,253 411,878 317,351 343,183 303,532 419,886
355,035 431,752 353,616 382,603 336,935 435,365
436,496 501,141 403,092 418,161 390,897 470,543
464,254 589,665 450,109 430,556 403,974 494,271
512,625 610,350 459,499 440,275 444,886 588,335
563,429 632,954 518,421 510,406 505,576 615,437
620,169 676,481 588,065 534,033 574,352 659,206
Tabela 7: Frequncias naturais do tampo com mesma

COMPENSADO COMPENSADO
1
2

144,113
145,648
198,069
226,939
235,747
264,541
290,308
339,562
376,873
430,895
451,868
559,064
593,220
622,091
espessura.

145,558
219,322
229,661
264,013
290,365
338,747
379,300
391,035
426,988
446,508
484,477
533,004
550,249
614,951

Grfico de Barras 9- Comparao entre os resultados da frequncia natural

de madeiras de mesma espessura
A Tabela 8 mostra as frequncias naturais das madeiras estudadas no tampo
com o mesmo peso (aproximadamente 120 g 2 g). O Grfico de Barras 10 mostra os
mesmos resultados de forma a facilitar a comparao com os dados das amostras de

59

abeto. Novamente, pode ser observado que o marup a madeira com

comportamento mais parecido ao abeto.
FREQUNCIAS EM (Hz) TAMPO MALHA COM 336 PONTOS E LMINAS COM MESMA
ESPESSURA
N
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14

ABETO
1

ABETO
2

ARAUCRIA
1

ARAUCRIA
2

MARUP
1

MARUPA
2

157,527 144,022 157,123 154,038 152,794 150,180

160,725 148,716 159,833 156,729 155,338 153,641
179,322 280,288 182,617 228,325 178,181 229,338
201,869 322,257 215,589 241,291 206,568 246,338
233,919 333,776 236,765 273,867 229,548 333,663
249,837 359,060 251,566 307,075 246,184 373,114
261,832 370,776 261,975 324,266 260,941 395,302
323,253 411,878 317,351 343,183 303,532 419,886
355,035 431,752 353,616 382,603 336,935 435,365
436,496 501,141 403,092 418,161 390,897 470,543
464,254 589,665 450,109 430,556 403,974 494,271
512,625 610,350 459,499 440,275 444,886 588,335
563,429 632,954 518,421 510,406 505,576 615,437
620,169 676,481 588,065 534,033 574,352 659,206
Tabela 8: Frequncias naturais do tampo com mesmo

COMPENSADO COMPENSADO
1
2

144,113
145,648
198,069
226,939
235,747
264,541
290,308
339,562
376,873
430,895
451,868
559,064
593,220
622,091
peso.

145,558
219,322
229,661
264,013
290,365
338,747
379,300
391,035
426,988
446,508
484,477
533,004
550,249
614,951

Grfico de Barras 10- Comparao entre os resultados da frequncia natural de

madeiras de mesma espessura
As frequncias naturais no mtodo de anlise modal utilizando o software LMS
determinou que o marup foi o que mais se aproximou das frequncias naturais,
quando os tampos harmnicos estavam na mesma espessura ou no mesmo peso.

60

Com o objetivo de se obter um critrio numrico e no apenas uma

comparao visual das propriedades, utilizou-se o mtodo das diferenas absolutas
para fazer a comparao com todas as propriedades do abeto, madeira considerada a
ideal. A equao 6 mostra como foi feito o clculo para cada propriedade ou
caracterstica das madeiras estudadas.

Equao 6 -

Pr opriedade(madeira ) Pr opriedade(abeto )
Pr opriedade(abeto )

Pode ser observado que todas as caractersticas ou propriedades das madeiras

estudadas se tornaram adimensionais e como o abeto a referncia, todas as suas
propriedades ou caractersticas foram iguais a zero. Assim foi feita uma comparao
para todas as propriedades e caractersticas estudadas e quanto mais prximo de zero
a propriedade ou caracterstica, mais prxima do abeto essa madeira. A Tabela 9
mostra o resultado das anlises mensuradas (densidade, teor de umidade, velocidade
de propagao da onda, mdulo elstico, mdulo de cisalhamento, amortecimento,
impedncia sonora e coeficiente de radiao sonora) para o abeto, araucria, marup
e compensado. Foram feitas mdias de duas rvores de cada espcie para o clculo
das diferentes caractersticas ou propriedades analisadas.
Espcie
Mdulo de elsticidade
Mdulo de
cisalhamento
Amortecimento
Impedncia
Coef. de rad. sonora
Umidade
Densidade

Abeto
0

Araucria
6,675

Marup
1,225

Compensado
4,005

0,305

0,025

0,235

0
0
0
0
0

0,000169
1.151.289,82
3,45
0,12
0,20

V. do som sentido
paralelo s fibras

243,06

V. do som sentido
perpendicular s fibras

228.193,2

Tabela 9: Tabela de aproximao com o abeto

0,0005705
101.442,09
1,08
0,58
0,01
349,87
523.776,4

0,0026425
331.762,64
4,21
0,06
1313,87
734.466,7

61

Os resultados apresentados mais prximos de zero foram sublinhados e

comparando com os resultados da anlise modal, nota-se que o marup a espcie
que mais se aproxima do abeto.
O Grfico Radar 1 mostra que comparando a espcie abeto considerada como
padro de qualidade para msicos, os resultados obtidos para o abeto foram mais
prximos

aos

da

madeira

de

marup,

sendo

que

os

valores

das

propriedades/caractersticas da araucria ficaram tambm bastante similares. O

compensado mostra resultados mais distantes aos da referncia, do marup e da
araucria tanto na anlise modal quanto nos ensaios de excitao por impulso.

Grfico radar 01: Comparao das madeiras do tampo harmnico.

Com esses resultados compsitos polimricos podem ser formulados para
alcanar ao mximo as propriedades do abeto. No entanto, ao contrrio da
comparao do abeto com madeiras que apresentam propriedades e caractersticas
imutveis, os compsitos podero ser formulados de forma a favorecer esta ou aquela
caracterstica ou propriedade. Assim, atravs da adio de negro de fumo, ps
metlicos, fibras naturais ou artificiais etc ser necessrio discernir quais propriedades
ou caractersticas so mais importantes para a obteno de uma boa sonoridade do
violo. Podem ser feitos mais de um grfico do tipo radar com a incluso de outras
propriedades e caractersticas tais como a densidade e a capacidade de absoro de
gua.

62

5.2 - ANLISE DE MADEIRAS NO SISTEMA

MECNICO VIBRACIONAL DA CAIXA ACSTICA DO
VIOLO
Nesta seo foi avaliado o tampo de violes confeccionados com madeiras de
jacarand, andiroba, jenipapo e compensado. So apresentadas caractersticas das
madeiras tais como a identificao por EDS de elementos qumicos presentes,
densidade, teor de umidade e morfologia das madeiras vistas atravs de microscopia
ptica. Resultados quanto velocidade de propagao da onda (sentido paralelo e
perpendicular s fibras da madeira), mdulo de elasticidade, mdulo de cisalhamento,
amortecimento, coeficiente de irradiao sonora, impedncia sonora e anlise modal
para amostras de mesmo peso foram tambm avaliados para as trs madeiras. Para
cada caracterstica ou teste realizado, foi feita uma comparao com o jacarand,
madeira considerada ideal para a caixa acstica do violo. Desta forma, aps a anlise
desses resultados poder ser afirmado qual madeira mais parecida com o jacarand
no que diz respeito ao som do instrumento. No entanto, h dois aspectos a serem
considerados:
1 Como o estudo foi realizado apenas com o jenipapo e a andiroba, no se pode
afirmar se alguma outra madeira mais parecida com o jacarand e portanto,
teoricamente poderia representar a substituio ideal. No entanto, utilizando-se o
mtodo das diferenas absolutas (equao 7), outras madeiras podem ser comparadas
as jacarand.
2 Novamente, as mesmas consideraes feitas para o tampo aplicam-se tambm ao
fundo e lateral do violo, ou seja, h um componente subjetivo muito importante a
ser considerado neste estudo que a identificao de um bom violo.
quase uma unanimidade entre os profissionais da rea de msica que um
violo de excelente qualidade deve ser feito com madeiras de abeto no tampo
harmnico e jacarand da Bahia nas faixas laterais e no fundo. Por essa quase
unanimidade, e por essa espcie brasileira estar proibida pelo IBAMA de ser cortada,
seu comrcio est restrito principalmente a madeiras oriundas de demolio de imveis
antigos onde se utilizava Jacarand em telhados, vigas, portas entre outras.
Aplicaes. Ocorre tambm com frequncia a derrubada irregular e criminosa desta
espcie muito cobiada devido ao seu alto valor no mercado internacional. Assim, a

63

busca por outras madeiras que possam substituir o jacarand da Bahia para o uso em
violes bastante importante.
No item anterior foi concludo que dentre as madeiras analisadas, o marup a
madeira mais similar ao abeto. Neste item sero mostrados os resultados da anlise de
outras madeiras (andiroba, jenipapo e compensado) para substituir o jacarand da
Bahia que foi usado nas faixas laterais e no fundo do considerado o violo ideal.
As Figuras 37a, 37b e 37c mostram imagens de microscopia ptica das espcies
analisadas numa seo transversal, com aumento de 50 vezes.

Jenipapo

Andiroba

Figuras 37a,

Jacarand

37b,

37c

O jenipapo uma madeira com porosidade difusa com poros solitrios e muito
numerosos. A andiroba uma espcie que mostra vasos solitrios e geminados,
predominantemente vazios, alguns com contedos, apresenta uma porosidade difusa e
camada de crescimento distintas. O jacarand uma madeira caracterizada por
apresentar poucos poros, solitrios, podendo apresentar poros geminados. A amostra
de jenipapo apresenta uma frequncia maior e mais difusa de vasos, o que faz com
que essa madeira seja menos densa que as demais. A andiroba se aproxima mais do
jacarand por apresentar vasos duplos e obstrudos (tilose). A quantidade de vasos e
seus tamanhos determinam a densidade. A Tabela 10 mostra os resultados de
umidade e densidade da andiroba, jenipapo e jacarand.
Espcies

Massa
especfica

Umidade

ANDIROBA 1

0,679

15,371

ANDIROBA 2

0,728

15,436

JENIPAPO 1

0,661

15,563

JENIPAPO 2

0,735

13,555

JACARAND 1

0,911

10,539

JACARAND 2
0,773
9,781
Tabela 10: Umidade e densidade das amostras do fundo da caixa acstica.

64

Analise qumica
A Tabela 11 mostra os elementos qumicos obtidos por EDS de amostras de
jacarand, andiroba e jenipapo. A anlise qumica em relao ao teor de celulose,
hemicelulose, lignina e teor de extrativos no foi realizada e o teor de carbono e
oxignio obtido no EDS no relevante. Pode ser observado que os teores de enxofre
e potssio do jacarand so mais altos do que da andiroba e do jenipapo, o teor de
clcio das trs madeiras aproximadamente igual e o pequeno teor de sdio em uma
das amostras de jacarand sugere a presena de impureza.

JACARAND
1

JACARANDA
2

Elementos

Elementos

Na

Cl

Cl

Ca

Cl

% p/p
59.72 40.12 0.01 0.02 0.02
%Atmica 66.44 33.51 0.00 0.01 0.01

Ca

Total

0.09
0.03

100.00
100.00

Ca

0.18
0.06

0.23
0.08

Total
100.00
100.00

Total

Ca

Ca
0.11
0.04

Total
100.00
100.00

Total

% p/p
57.83 42.04 0.01 0.06 0.05 100.00
%Atmica 64.67 35.29 0.01 0.02 0.02 100.00
Elementos

JENIPAPO 2

Cl

% p/p
59.46 40.47 0.01 0.01 0.05 100.00
%Atmica 66.17 33.81 0.01 0.00 0.02 100.00

Elementos
JENIPAPO 1

% p/p
61.49 37.20 0.46 0.03 0.41
%Atmica 68.37 31.05 0.27 0.01 0.15

Elementos
ANDIROBA 2

% p/p
64.40 35.40 0.07 0.01 0.02
%Atmica 70.74 29.19 0.03 0.00 0.01

Elementos
ANDIROBA 1

Cl

Ca

Total

% p/p
58.46 41.26 0.03 0.06 0.12 0.07 100.00
%Atmica 65.30 34.60 0.01 0.02 0.04 0.02 100.00
Tabela 11: Teor de elementos qumicos encontrados em amostras de jacarand,
andiroba e jenipapo.

65

Tcnica de excitao por impulso

A velocidade de propagao da onda sonora em materiais pode variar de
acordo como diversas propriedades, nos polmeros e nos metais ela varia de acordo
com a proporo de elementos qumicos que foram compostos. Nas madeiras, essa
propriedade varia de acordo com a espcie, como pode ser observado abaixo de
acordo com medies realizadas no Sonelastic e Stress Wave Timer.
Os Grficos de barras 11 e 12 mostram os resultados dos testes de velocidade
de propagao da onda em amostras de jacarand, andiroba, jenipapo e compensado
no sentido paralelo s fibras das madeiras. O Grfico de barras 13 mostra os mesmos
resultados no sentido perpendicular s fibras. Pode ser observado que a andiroba
apresenta comportamento mais parecido ao do jacarand em todos os testes.
As anlises foram realizadas com a utilizao do equipamento Sonelastic
(grfico 11) e com o equipamento Stress Wave Timer (grfico 12 e 13). Como o
resultado foi o mesmo na comparao do teste feito no sentido paralelo, a partir daqui
os testes de mdulos elsticos e cisalhamento (grficos 14 e 15), amortecimento
(grfico 16), impedncia sonora (grfico 17) e coeficiente de irradiao sonora (grfico
18), foram realizados no equipamento Sonelastic.

Grfico 11: velocidade do som no sentido paralelo as fibras

66

Grfico 12: velocidade do som no sentido paralelo as fibras

Grfico 13: velocidade do som no sentido perpendicular das fibras

A velocidade com que o sinal sonoro se propaga no interior do material um
importante parmetro acstico que pode ser obtido pela equao 1 mostrada na
metodologia e relaciona o mdulo de Young com a densidade da madeira.

67

Grfico 14: Modulo elstico de madeiras do tampo

Grfico 15: Modulo de cisalhamento de madeiras do tampo

Grfico 16: Amortecimento das madeiras do tampo

68

O amortecimento caracteriza o quo rpido ser o decaimento da amplitude de

vibrao de um corpo aps sua excitao mecnica. Esta propriedade est diretamente
relacionada a mecanismos internos de dissipao de energia do material como o atrito
interno, por exemplo. Outras medidas de amortecimento incluem o fator de qualidade
Q, o decaimento logartmico () e o ngulo de perda (). A equao 4 relaciona o
amortecimento com o fator de qualidade ou com o decaimento logaritmo ou com o
ngulo de perda.

Grfico 17: Impedncia sonora das madeiras do tampo

O coeficiente de radiao sonora descreve o quanto de energia vibratria ser
convertida em rudo. Caso deseje-se que o som emitido por um instrumento seja em
alto volume (intensidade), necessrio que o material apresente um alto valor para
este coeficiente (caso dos xilofones, por exemplo). A equao 3 relaciona o coeficiente
de radiao sonora com a velocidade de propagao do sinal sonoro e a densidade
(WEGST, 2006).

69

Grfico 18: Coeficiente de radiao sonora

At aqui, as diferentes propriedades das madeiras utilizadas na caixa acstica
do violo foram comparadas apenas numericamente e os grficos de barras facilitaram
a identificao visual das madeiras com comportamento mais similar ao do jacarand.
A Tabela 12, mostra os resultados da comparao visual dos grficos de barras
referentes a tcnica de excitao por impulso. A andiroba apresentou resultados mais
prximos do jacarand.
TESTES

MELHOR
APROXIMAO
COM O JACARAND

2 MELHOR
APROXIMAO COM
O JACARAND

VELOCIDADE DO SOM NO SENTIDO

Andiroba
Jenipapo
PARALELOAS FIBRAS
VELOCIDADE DO SOM NO SENTIDO
Andiroba
Jenipapo
PERPENDICULAR AS FIBRAS
MDULO DE ELESTICIDADE
Andiroba
Jenipapo
MDULO DE CISALHAMENTO
Jenipapo
Andiroba
AMORTECIMENTO
Andiroba
Jenipapo
COEFICIENTE DE IRRADIAO
Andiroba
Jenipapo
SONORA
IMPEDNCIA SONORA
Andiroba
Jenipapo
ANLISE MODAL
Andiroba
Jenipapo
Tabela 12: Resultados das anlises feitas atravs da tcnica de excitao por impulso
nas madeiras do fundo da caixa acstica.

70

Anlise modal
A Tabela 13 mostra as frequncias naturais das madeiras estudadas no fundo
da caixa acstica com mesmo peso(aproximadamente 208 g 2 g)e o Grfico de
Barras 19 mostra os mesmos resultados de forma a facilitar a comparao com os
dados das amostras de jacarand. Pode ser observado que a andiroba a madeira
com comportamento mais parecido ao jacarand.

FREQUENCIAS NATURAIS EM (Hz) DO FUNDO DA CAIXA ACSTICA COM

MALHA DE 82 PONTOS E MESMO PESO (70/700 Hz)
N.

JACARAND JACARAND ANDIROBA ANDIROBA JENIPAPO JENIPAPO

1
2
1
2
1
2
COMPENSADO

98,871
98,642
1
178,475 174,397
2
194,510 193,102
3
213,738 215,810
4
234,618 230,210
5
331,568 269,114
6
365,561 335,733
7
393,441 368,499
8
427,043 393,702
9
10 436,355 435,465
11 470,794 461,840
12 525,922 529,071
13 554,383 543,821
14 574,284 570,290
15 619,120 601,199
Tabela 13: Frequncias

97,997
97,095 87,827 87,384
97,812
173,985 166,549 168,868 125,195 147,321
191,038 186,747 178,187 170,268 183,953
217,204 208,089 214,725 183,496 221,201
228,299 223,256 225,020 214,307 243,752
239,042 270,434 269,719 227,704 270,227
266,609 338,275 319,211 281,913 284,390
336,281 388,611 358,777 294,884 319,974
348,172 425,555 372,068 339,232 354,089
384,633 453,199 410,919 359,306 384,189
450,967 530,502 433,496 389,385 408,748
486,679 586,964 455,393 408,783 456,605
540,308 590,099 496,792 437,716 498,056
554,679 626,833 520,925 456,916 530,014
577,766 645,930 560,311 478,587 553,944
naturais do fundo da caixa acstica com mesmo peso.

Grfico de Barras 19 - Comparao entre os resultados da frequncia natural

de madeiras da caixa acstica com mesmo peso.

71

Tabela de aproximao com o Jacarand

Pode ser observado que todas as caractersticas ou propriedades das madeiras
estudadas se tornaram adimensionais e como o jacarand a referncia, todas as
propriedades tm o valor igual zero. Assim foi feita uma comparao para todas as
propriedades e caractersticas estudadas e quanto mais prximo de zero a propriedade
ou caracterstica, mais prxima do jacarand essa madeira. A Tabela 14 mostra o
resultado desta diferena absoluta das propriedades mensuradas (densidade, teor de
umidade, velocidade de propagao da onda, mdulo elstico, mdulo de
cisalhamento, amortecimento, impedncia sonora e coeficiente de radiao sonora)
para o jacarand, andiroba, jenipapo e compensado, conforme equao 7.
Equao 7 -

Espcie
Mdulo elstico
Mdulo de
cisalhamento
Amortecimento

Pr opriedade(madeira ) Pr opriedade( jacarand )

Pr opriedade( jacarand )

Jacarand
0

Andiroba
1,165

Jenipapo
8,05

Compensado
8,93

0,805

0,395

1,225

0,001633

0,00531

0,005198

Impedncia

473.299,04

Coef. de rad. sonora

Umidade
Densidade
V. do som sentido
paralelo as fibras

0
0
0

1,69
1
0,11

1.142.367,71
1,42
5
0,12

1.786.317,42
2,42

301,18

1281,36

644,70

109.193,0

170.922,9

774.391,5

V. do som sentido
perpendicular as fibras

0,34

Tabela 14 Resultado do somatrio do mdulo das propriedades mensuradas

normalizadas (densidade, teor de umidade, velocidade de propagao da onda,
mdulo elstico, mdulo de cisalhamento, amortecimento, impedncia sonora,
coeficiente de radiao sonora.
O Grfico Radar 02 mostra que comparando a espcie jacarand considerada
como padro de qualidade para msicos, os resultados obtidos para o jacarand foram
mais prximos aos da madeira de andiroba. O compensado mostra resultados mais
distantes aos da referncia, do jenipapo e da andiroba tanto na anlise modal quanto
nos ensaios de excitao por impulso.

72

Grfico radar 02: Comparao das madeiras da caixa acstica do violo.

Com esses resultados compsitos polimricos podem ser formulados para
alcanar ao mximo as propriedades do Jacarand. No entanto, ao contrrio da
comparao

do

jacarand

com

madeiras

que

apresentam

propriedades

caractersticas imutveis, os compsitos podero ser formulados de forma a favorecer

esta ou aquela caracterstica ou propriedade, levando em conta o a cor, resistncia
reflexo das ondas sonoras entre outras caractersticas do fundo e laterais da caixa
acstica. Assim, atravs da adio de negro de fumo, ps metlicos, fibras naturais ou
artificiais etc, ser necessrio discernir quais propriedades ou caractersticas so mais
importantes para a obteno de uma boa sonoridade do violo. Podem ser feitos mais
de um grfico do tipo radar com a incluso de outras propriedades e caractersticas
tais como a densidade e a capacidade de absoro de gua.

73

5.3 - ANLISE MODAL NUMRICA NO TAMPO DO

VIOLO
A anlise modal numrica pode ser uma ferramenta funcional na modernizao
de instrumentos musicais e hoje, usada na linha automotiva, linha branca entre
outras. Simular um rudo ou comportamento mecnico, ajuda na escolha de materiais
adequados para cada pea de um componente ou sistema mecnico vibracional - SMV,
e nos instrumentos musicais como o violo, o formato da caixa de ressonncia ou a
abertura podem ser projetados atravs de simulao.
O desenvolvimento de alguns materiais j uma realidade na indstria de
instrumentos musicais, onde podem ser encontrados principalmente instrumentos
fabricados com resinas reforadas por fibra de vidro ou fibra de carbono. Devido ao
comrcio de algumas espcies estarem limitados, tem-se buscado o desenvolvimento
de novos materiais.
O desenvolvimento de instrumentos musicais novos e melhorados tem
desempenhado um papel importante no processo do aumento da gama de timbres e
de sons, onde a voz humana tem sido o ponto de referncia. Hoje, os instrumentos
musicais so classificados em cinco famlias com base em um sistema concebido por
VonHornbostel e Sachs (1914). As quatro classes iniciais eram (1) idiophones-som para
instrumentos que fazem vibrao por eles mesmos, sem o uso de cordas ou
membranas (por exemplo, xilofones); (2) membranophones-instrumentos que usam
uma membrana esticada para criar o som, (por exemplo, bateria); (3) chordophonesinstrumentos que dependem de uma corda esticada (por exemplo, violinos, guitarras,
pianos); e (4) aerofones-instrumentos que dependem de uma coluna de ar vibrando
para a criao de som (por exemplo, flautas, clarinetes). Mais recentemente, uma
quinta classe foi adicionado ao sistema de Sachs-Hornbostel que a (5)-electrophones
instrumentos que produzem som por meios electrnicos, por exemplo: sintetizadores
de teclado (ULRIKE, 2006).
O violo um instrumento popular que pode ser estudado de forma mais
abrangente devido s suas caractersticas mais simples (peso baixo, facilidade de
afinao, custo acessvel, maior possibilidade de troca de partes em relao a
instrumentos maiores) porm completas, j que sua caixa acstica pode reproduzir
frequncias que vo de aproximadamente 70 Hz a 700 Hz, razo pela qual esse
instrumento foi escolhido para esta anlise. O tampo harmnico da caixa acstica

74

possui uma importncia maior do que a lateral e o fundo e por esta razo, muitos
construtores dedicam maior ateno a este componente do instrumento musical. A
Figura 38 mostra a tela do LMS Virtual.Lab sendo configurada na banda de freqncia
de 70 a 700 Hz.

Figura 38: Tela do LMS Virtual.Lab sendo configurada na banda de frequncia

de 70 a 700 Hz.
Foram realizadas anlises modal e numrica de um material com as
propriedades do abeto (Picea abies), para simulao do comportamento e comparao
com a anlise modal experimental. Para fins de simplificao, a madeira no Virtua.Lab
foi considerada como isotrpica na primeira simulao e ortotrpica, visto que simular
um comportamento anisotrpico seria mais complexo.
A anlise modal experimental foi realizada atravs do uso do Test.Lab no tampo
de abeto separado do violo, suspenso por uma braadeira e barbante, sem a
presena da lateral do violo, utilizando um acelermetro e um martelo de impacto,
com objetivo de ficar mais prximo das condies do comportamento virtual em
questo. A malha estrutural foi composta de 79 pontos com espaamento de 40 mm,
onde foram obtidas as FRFs conforme mostra a Figura 39.

Figura 39: Frequncias naturais do tampo de abeto solto.

75

Foram obtidas 18 frequncias naturais afim de compar-las com as frequncias

naturais da anlise experimental.
Embora a madeira seja considerada um material anisotrpico, neste estudo,
considerando a escala macroscpica, o material foi considerado um material
ortotrpico por suas fibras estarem no sentido paralelo ou perpendicular ao eixo do
centro do tronco de uma arvore. Foram analisadas algumas constantes nessas duas
principais direes sem levar em considerao pequenos desvios de suas fibras e
outras provveis orientaes diagonais.
A malha estrutural foi desenhada no modelo do violo clssico com
espaamento de 20 mm, conforme mostra as Figuras 40a e 40b.

Figura 40: Malha estrutural no Virtual.Lab com espaamento entre ns,

nmero de ns e elementos.
Com objetivo de comparar o comportamento modal de materiais substitutos da
madeira, procurou-se simular e identificar atravs da anlise modal numrica,
materiais com propriedades ortotrpicas ou com propriedades isotrpicas. A Figura 41
mostra a caracterizao do material ortotropico e isotrpico no programa Virtual.Lab.

76

Figura 41: Dados do material ortotrpico e isotrpico.

Para a simulao do comportamento de materiais isotrpicos e ortotrpicos foi
utilizado o coeficiente de Poisson do trabalho de (LEHMANN, 2012) e os dados
experimentais obtidos de amostras de abeto utilizado na tcnica de excitao por
impulso da Sonelastic, conforme mostra a Tabela 15.

77

Mdulo de
Mdulo de

elasticidade
cisalhamento
(kg/m) (GPa) 10^(GPa) 10^-2
2
Abeto paralelo 0,420
9,670
0,640
Abeto
perpendicular
0,420
0,970
0,520
Tabela 15: Propriedades do abeto.

Simulao do sistema mecnico vibracional

Os resultados da comparao de um material ortotrpico com outro isotrpico
mostra que o comportamento ortotrpico mais prximo do que o resultado
experimental, como mostra a Tabela 16.
SIMULAO (VIRTUAL.LAB)

RESULTADO
EXPERIMENTAL (TEST.LAB)

N.

ISOTRPICO

ORTOTRPICO

TAMPO DE ABETO SOLTO

SUSPENSO POR UM BARBANTE

287,38

136,59

96,72

323,30

165,67

151

507,99

219,50

180,61

563,49

321,54

224,84

652,26

352,99

280,8

374,59

307,82

418,93

336,83

478,78

376,02

530,63

402,61

10

580,72

438,5

11

645,22

465,03

12

660,60

515,17

13

538,72

14

558,08

15

595,6

16

610,35

17

657,08

18

689,25

Tabela 16: Resultados comparativos da simulao no virtual.Lab x Test.Lab em

(Hz)

78

Foi observado que o comportamento ortotrpico se mostrou mais semelhante

ao da madeira. O Grfico de Barras 20 mostra os resultados da Tabela 16 de forma
grfica para facilitar a comparao dos resultados.

Grfico 20: comparao de frequncias naturais obtidos no Virtual.Lab e no

Test.Lab
Pode ser observado no Grfico de Barras 20 que o tampo de abeto obteve um
resultado da anlise modal experimental mais prximo do material ortotrpico e
bastante distinto do material isotrpico. Assim, com este resultado, pode-se buscar
outros materiais ortotrpicos, por exemplo, compsitos polimricos reforados por
fibras vegetais, para substituir a madeira do abeto, desde que os resultados sejam
semelhantes. Desta forma, compsitos de baixo custo e com aparncia semelhante
madeira tais como compsitos de matriz de polipropileno ou polietileno de alta
densidade reforados por fibras de madeira (Pinus, eucalipto ou at resduos de
madeiras mais nobres) podem ser testados desde que os parmetros necessrios para
a simulao sejam conhecidos. Experimentalmente fcil preparar tais compsitos em
uma extrusora e caracteriz-los de forma a poder ser feita as simulaes. Caso esses
materiais possam de fato substituir o abeto de forma a manter uma qualidade
minimamente boa de violes, alm do uso do marup e de outras madeiras
alternativas, materiais sintticos, mais durveis e mais resistentes umidade poderiam
ser usados com vantagens adicionais do uso de resduos de madeira e polmeros at
mesmo reciclados.

79

6 - CONCLUSO GERAL
Diante dos resultados obtidos por meio dos experimentos e anlises realizadas
neste trabalho, foi possvel identificar pelo mtodo comparativo as madeiras que mais
se aproximam do comportamento e das propriedades de madeiras nobres e
tradicionais na utilizao em violes.
Como este foi o primeiro trabalho desenvolvido na avaliao vibroacstica de
diferentes madeiras para a aplicao em violes de boa qualidade, a metodologia
criada mostrou-se eficiente.
Para as amostras do tampo, o marup foi o que mais se aproximou do abeto.
Os testes realizados para comparao de madeiras usadas no fundo e nas laterais do
violo mostraram que a andiroba foi a madeira mais similar ao jacarand.
Todas as madeiras analisadas apresentaram resultados mais prximos s
referencias (abeto e jacarand) do que o compensado. A sonoridade do violo varia
tambm com o volume e arquitetura do auditrio e o revestimento das paredes, teto e
piso.
O critrio para a avaliao dos resultados obtidos, ou seja, mtodo grfico ou
das diferenas absolutas em relao s madeiras de referncia, mostrou-se adequado
para identificar as madeiras mais semelhantes ao abeto e ao jacarand. Alm disso,
esse critrio possibilita avaliao de outras madeiras alternativas no estudadas.
Nos testes de simulao do tampo do violo, quando o material foi considerado
ortotrpico, o resultado da simulao foi mais prxima ao comportamento
experimental do que quando o material foi considerado isotrpico.
Sendo a madeira um compsito natural, compsitos sintticos base de
polipropileno ou polietileno de alta densidade reforados por fibras de madeira, que
tambm podem ser considerados materiais ortotrpicos, podem em teoria substituir
diferentes madeiras em violes com boa sonoridade.
Os resultados obtidos por esta pesquisa, assim como os estudos j descritos na
literatura, apontam o marup e a andiroba como madeiras promissoras para
construo da caixa acstica. O marup apresenta crescimento rpido e dificilmente
entrar na lista de espcies ameaadas de extino. A andiroba, assim como a
araucria, possuem sementes que fazem parte do comercio e alimentam uma industria
de cosmticos, o que faz com que essas espcies sejam potencialmente preservadas e
faam parte de um processo de reflorestamento e de manejo florestal.

80

7 - SUGESTES PARA TRABALHOS FUTUROS

Simular outros parmetros de forma a caracterizar a importncia percentual do

tampo, laterais e fundo da caixa acstica.

Analisar outras espcies florestais, visto a grande diversidade na flora brasileira.

Comparar outros materiais como polmeros e compsitos em substituio a

madeira.

Analisar acusticamente, comparando o som desses materiais em instrumentos

acabados, de forma a chegar mais prximo do real.

Estudo e caracterizao do timbre.

Utilizar uma fora exitadora prxima a natureza produzida pelas cordas

musicais, para utilizao nos programas Test.Lab e Virtual.Lab.

Investigar a relao da anlise modal com o timbre;

Adquirir, direcionar e priorizar as arvores cadas (araucria) em locais pblicos

no municpio de Curitiba para estudos em cursos da UFPR (Luteria e
Engenharias)

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Apendices:
Apndice 1: Imagem de microscopia eletrnica de varredura das
espcies analisadas

90

ABETO (Amostra 1)

ABETO (Amostra 2)

ARAUCARIA (Amostra 1)

ARAUCARIA (Amostra 2)

91

MARUPA (Amostra 1)

MARUPA (Amostra 2)

JACARAND (Amostra 1)

JACARANDA (Amostra 2)

92

ANDIROBA (Amostra 1)

ANDIROBA (Amostra 2)

JENIPAPO (Amostra 1)

JENIPAPO (Amostra 2)

93

Apndice 2: Frequncias do tampo na malha com 336 pontos e

amostras com mesma espessura:
ABETO 1

ABETO 2

ARAUCRIA 1

ARAUCRIA 2

94

MARUP 1

MARUP 2

COMPENSADO 1

95

COMPENSADO 2

Apndice 3: Frequncias do tampo na malha com 79 pontos e

amostras com mesmo peso:
ABETO 1

96

ABETO 2

ARAUCRIA 1

ARAUCRIA 2

MARUPA 1

97

MARUPA 2

COMPENSADO

98

Apndice 4: Frequncias do fundo com malha de 82 pontos e amostras

com mesmo peso:
JACARAND 1

JACARAND 2

ANDIROBA 1

ANDIROBA 2

99

JENIPAPO 1

JENIPAPO 2

COMPENSADO

100

Apndice 5: Frequncias naturais no material ortotrpico

101

102

103

104

105

106

Apndice 6: Frequncias naturais no material isotrpico

107

108

109

Apndice 7: Deformao correspondente ao modo de vibrao

Exemplo de deformao do tampo harmnico de abeto, no programa Test.Lab Polimax em
03 frequncias distintas.

Deformao na frequncia de 157 Hz

110

Deformao na frequncia de 323 Hz

111

Deformao na frequncia de 640 Hz

112

113

ANEXOS:
Anexo 1: Caractersticas do acelermetro
Acelermetro DeltaTron Serial N: 30319
Sensibilidade de referencia: para 159,2 Hz ( = 1000/), 20 m/s RMS
4 mA corrente de alimentao 23,6 c
0,9993 mV/ms (9,799 mV/g)
Alcance de frequncia:
Amplitude (10%): 1 Hz a 25 kHz
Fase(5):
4 Hz a 2,5 kHz
Caracterstica do acelermetro:
Ambiental
Sensibilidade magntica = (50 Hz, 0,038 T):
Sensibilidade acstica = (154 dB SPL):

50ms/T
0,01ms

Mecnico
Material: Titanium ASTM Grade 2
Elemento sensor: Piezoeletrico, tipo PZ 23
Construo: Delta Shear
Vedao: Welded
Peso: 2,4 g (0,085 oz)
Conector eltrico: Coaxial M3
Rosca de montagem: M3 Depth 2.4 mm
Nivelamento da superfcie de montagem: < 3 m
Torque de montagem: Max. 0,6 Nm (5,3 lbf-in). Min. 0,2 Nm (1.8 lbf-in)
Eltrica
Voltagem: at 25c e 4 mA: +12 V 0,5 V
Temperature complete e atual alcance: +8 V a +15 V ,
Impedncia de sada: 10
Tempo de incio (ao vis final = - + 10%): 5 s
Rudo inerente (RMS):
Banda larga: < 15 V
Correspondendo a < 0,015 m/s (<1500 g)
Espectral:
10 Hz:
7,9x10-4 m/s/(Hz)1/2 (79 g/(Hz1/2))
100 Hz:
2,1x10-4 m/s/(Hz)1/2 (21 g/(Hz1/2))
1000 Hz:
1,4x10-4 m/s/(Hz)1/2 (14 g/(Hz1/2))

114

Anexo 2: Erro do equipamento Sonelastic

(g/cm)

E flex
(GPa)

(GPa)

G
(GPa)

(GPa)

Abeto 1

0,42

9,67

0,41

0,64

0,02

Abeto 2

0,42 11,39

0,6

0,67

0,02

Araucria 1

0,62 14,09

0,88

0,96

0,13

Araucria 2

0,62 20,32

8,15

0,96

0,13

Marup 1

0,42

9,50

1,12

0,60

0,03

Espcie

Marup 2

0,44

9,11

1,02

0,66

0,04

Compensado 1

0,46

6,48

0,63

0,37

0,02

Compensado 2

0,50

6,57

0,38

0,47

0,02

Erro do equipamento sonelastic para madeiras do tampo.

E flex
(GPa)

(GPa)

G
(GPa)

(GPa)

Jacarand 1

0,81 13,78

0,87

1,52

0,04

Jacarand 2

0,83 17,13

1,42

1,77

0,08

Andiroba 1

0,66 13,88

1,5

0,79

0,04

Andiroba 2

0,67 14,70

0,97

0,89

0,05

Jenipapo 1

0,78

6,34

1,08

1,13

0,07

Espcie

(g/cm)

Jenipapo 2

0,80

8,47

1,12

1,37

0,06

Compensado 1

0,46

6,48

0,63

0,37

0,02

Compensado 2

0,50

6,57

0,38

0,47

0,02

Tabela de erro nas anlises de madeira para o fundo

Anexo 3: Aplicao do Mtodo de Elementos Finitos

O MEF utilizado nesse trabalho para a determinao do fluxo de potncia Win
de um subsistema a outro em uma estrutura. Alm disso, determinada a energia
vibratria mdia de cada componente atravs de sua velocidade mdia quadrtica,

v 2RMS . Com esses parmetros, conhecidos o fator de perda estrutural de cada

subsistema e a densidade modal n (modos/Hz) de cada componente, determina-se o
fator de perda por acoplamento ij , descrito no Item 3.2.3.
Analisa-se o fluxo de potncia em vos adjacentes de placas reforadas por
vigas, buscando-se entender o efeito proporcionado pelas vigas.

115

So usadas placas no mesmo plano (Fig. 2.1) com rea total de 2 m2, sendo a
largura de 1 m; o primeiro vo com 1,1 m e o segundo com 0,9 m de comprimento,
objetivando-se conhecer a influncia da dimenso da viga nos caminhos de
propagao de energia.. Assim, tem-se diferentes freqncias de ressonncia para os
dois vos. As placas possuem espessuras iguais a 5 mm e so de ao com mdulo de
elasticidade E = 2,1.1011 N/m2, coeficiente de Poisson = 0,29 e fator de perda
estrutural = 0,01.

Figura 2.1 Placas apoiadas unidas no plano.

Para o modelo de elementos finitos foram utilizados o elemento de placa SHELL
63 e o elemento de viga BEAM 44, ambos da biblioteca do programa ANSYS.
O elemento de placa SHELL 63 tem capacidade de flexo e movimentos de
membrana e possui quatro ns por elemento. So permitidos carregamentos normais e
no plano. O elemento possui seis graus de liberdade por n: translaes nas direes
x, y e z e rotaes sobre os eixos x, y e z [9].
As funes de interpolao u e v nas direes de membrana e w transversal
placa, para o elemento de placa SHELL 63 so dadas, de acordo com a Figura 2.2, por:
t
(-1,1)

(1,1)

(-1,-1)

(1,-1)

Figura 2.2 Esquema de funes de interpolao para elemento de placa.

116

1
u I (1 s)(1 t) u J (1 s)(1 t) u K (1 s)(1 t) u L (1 s)(1 t)
4

1
v I (1 s)(1 t) v J (1 s)(1 t) v K (1 s)(1 t) v L (1 s)(1 t)
4

(2.1)

(2.2)

onde w definido por quatro tringulos superpostos [10]. Os ndices I, J, K e L

referem-se aos valores nodais de cada funo.
O elemento de viga BEAM 44 um elemento uniaxial de dois ns com
capacidade de trao, compresso, toro e flexo. Possui seis graus de liberdade por
n: translaes nas direes x, y e z e rotaes sobre os eixos nodais x, y e z. Permite
uma geometria no-simtrica em cada terminao e permite que os ns fiquem
deslocados do centro de gravidade da viga [11].
Para o elemento de viga BEAM 44, so usadas as seguintes funes de
interpolao, de acordo com a Figura 2.3:

Figura 2.3 Esquema de funes de interpolao para elemento de viga.

1
u I (1 s) u J (1 s)
2

(2.3)

1
s
s
L
v I (1 (3 s 2 )) v J (1 (3 s 2 )) z,I (1 s 2 )(1 s) z,J (1 s 2 )(1 s)

2
2
2
8

(2.4)

117

1
s
s
L
w I (1 (3 s 2 )) w J (1 (3 s 2 )) y,I (1 s 2 )(1 s) y y,J (1 s 2 )(1 s)

2
2
2
8

1
x,I (1 s) x,J (1 s)
2

(2.5)

(2.6)

A aplicao do MEF para a estrutura a ser analisada consiste em:

- gerao da malha utilizando-se elementos de placa e viga;
- anlise modal ou resoluo do problema de auto valores no
amortecido;
- anlise harmnica, utilizando-se os auto valores e auto vetores do
problema anterior;
- ps processamento dos resultados.
Para facilitar o clculo da energia vibratria mdia de cada subsistema, foram
usados elementos de placa retangulares com dimenses constantes ao longo da placa.
Assim, obtm-se elementos de mesma massa, facilitando o clculo da mdia espacial
da resposta ao longo da superfcie.
A anlise modal consiste da resoluo da equao diferencial

[M]{u} [K]{u} {0}

(2.7)

onde [M] a matriz de massa, [K] a matriz de rigidez, {u} o vetor de

deslocamento, {u} o vetor de acelerao e {0} o vetor nulo.
So realizadas as hipteses de que: a estrutura tem propriedades constantes de
massa e rigidez, no h amortecimento e no existem foras aplicadas, ou seja, tratase inicialmente de vibraes livres.
Considerando-se o sistema linear, as vibraes livres so expressas na forma:

118

{u} {}i cos i t

(2.8)

sendo {}i o auto vetor que representa o modo da i-sima freqncia natural, i a
i-sima freqncia natural e t o tempo.
Assim, a Equao 2.7 pode ser escrita na forma

(-i2[M] [K]){}i {0}

(2.9)

e como deseja-se a soluo no trivial, ento o determinante:

|[K]-i2[M]| 0

(2.10)

Este um problema de autovalores que deve ser solucionado para n valores de

2 e n autovetores que satisfaam a Equao (2.10).

A obteno dos autovetores e auto valores do problema pode ser feita
utilizando-se os seguintes mtodos:

soluo reduzida;

mtodo no simtrico;

mtodo amortecido;

mtodo dos subespaos;

Bloco de Lanczos.

No mtodo reduzido, o sistema de equaes condensado para aqueles graus

de liberdade associados com os graus de liberdade masters, atravs da reduo de
Guyan. O conjunto de n graus de liberdade caracteriza as freqncias naturais de

119

interesse do sistema. O manual do programa utilizado recomenda que o nmero de

graus de liberdade masters selecionado seja pelo menos duas vezes o nmero de
freqncias naturais de interesse. Este mtodo deve ser utilizado com cuidado, pois a
seleo automtica dos graus de liberdade feita em regies de maior concentrao
de massa, no caso de placas reforadas, as vigas.
O mtodo no-simtrico utilizado para matrizes no-simtricas, como o caso
da interao fluido-estrutura.
O mtodo amortecido usado somente quando a matriz de amortecimento
precisa ser includa na Equao 2.7.
Para matrizes completas e simtricas, utiliza-se o Mtodo do Subespao. Esse
mtodo o mais preciso, porm tem o maior custo computacional.
O Bloco de Lanczos utilizado em problemas grandes de autovalores
simtricos. Tipicamente, utilizado para problemas solucionados tambm pelo mtodo
de subespao, porm com maior taxa de convergncia.
Desses mtodos, o mais eficiente na extrao dos autovalores foi o Bloco de
Lanczos, possuindo uma velocidade de processamento maior que o mtodo de
Subespao e com os mesmos resultados.
Para a anlise harmnica, a equao dada por

[K] -
sendo

[M] i [C]{u1} i{u 2 } {F1} i{F2 }

a freqncia angular, [C] a matriz de amortecimento, {u}

(2.11)

o vetor

deslocamento composto da parte real {u 1 } e sendo i a unidade imaginria {u 2 } e

{F} o vetor fora composto da parte real {F1 } e imaginria {F2 } , respectivamente.

Tem-se os seguintes mtodos disponveis:

120

full;

reduzido;

superposio modal.

No mtodo full, essa equao resolvida diretamente, dispendendo grande

esforo computacional (tempo de processamento e memria).
O mtodo reduzido utiliza uma matriz reduzida para a estrutura. So permitidas
foras aplicadas diretamente nos graus de liberdade ou acelerao agindo na matriz de
massa reduzida. Alm disso, pode-se aplicar deslocamentos diferentes de zero
somente nesses ns.
O mtodo da superposio modal usa os autovalores e autovetores para
determinar a resposta a uma excitao harmnica. Permite uma velocidade de
processamento bem maior que o mtodo full e melhor preciso que o mtodo
reduzido.

Anexo 4: Mtodo de anlise modal domnio da frequncia

Anlise modal o processo de extrao de parmetros modais (frequncias
naturais, fator de perda estrutural e constantes modais) dos dados medidos de
vibrao. Como os dados medidos podem ser na forma de funo resposta em
frequncia ou resposta impulsiva, existem anlise modal no domnio da frequncia e no
domnio do tempo. [He & Fu]
O fundamento da anlise modal utilizando-se Funo Resposta em Frequncia
atravs de ajuste de curvas dos dados utilizando-se um modelo matemtico prdefinido da estrutura medida. Este modelo assume o nmero de graus de liberdade da
estrutura, o tipo de amortecimento e o nmero de modos de vibrao dentro da banda
de frequncia medida.
Para a anlise modal no domnio da frequncia, o modelo matemtico a
expresso analtica de uma FRF (Funo Resposta em Frequncia) que
representativa da FRF das medies.
Como toda estrutura tem um nmero infinito de graus de liberdade, a mesma
pode ser discretizada em n graus de liberdade. Uma expresso analtica da FRF do
sistema :

121

ij ( )
r 1

r ij
2

r2 r2 r j

Se somente os primeiros m modos caem dentro da faixa de frequncia de

medio, ento,

ij ( )
r 1

r ij
2

r2 r2 r j

Nos d o impacto dos modos alm da faixa de medio (frequncia). Como esses
modos no foram medidos, no h dados com os quais eles podem ser analisados.
Uma soluo eleger esses modos invisveis representados por um termo residual de
alta frequncia

Rij ( ) . Desta forma,

ij ( )
r 1

r ij
2

j
2
r

2
r r

Rij

Como qualquer ajuste de curva em anlise numrica, a funo erro

usualmente definida como a FRF estimada dos modos de vibrao estimados e
medidos:

eij ( ) ij ij

Onde

ij

a funo FRF medida. Vrios mtodos de anlise modal so

baseados na minimizao destas funes erro.

122

Alguns mtodos de identificao no domnio da frequncia podem ser citados

[He & Fu]:

Mtodo Peak-picking;
Mtodo Circle fit;
Mtodo FRF inversa;
Mtodo dos Mnimos quadrados;
Mtodo de Dobson.

A identificao de frequncias e amortecimentos correspondentes aos modos

estruturais reais, devem reaparecer assim que o nmero de modos aumenta. Modos
computacionais no vo reaparecer com frequncia e amortecimento idnticos. Um
diagrama que mostra a evoluo da frequncia e amortecimento com o aumento do
nmero de modos pode ser calculado. Aqueles modos para o qual a frequncia e
amortecimento no mudam significativamente, so ditos estveis. Isso pode ser visto
atravs do diagrama de estabilizao (LMS, 2013).

Mtodo PolyMAX

O mtodo PolyMAX uma evoluo do mtodo dos mnimos quadrados

complexo no domnio da frequncia (LSCF) (LMS, 2013). O Mtodo LCSF identifica um

123

modelo chamado denominador comum e foi introduzido para achar valores iniciais para
o mtodo iterativo de mxima probabilidade. Esses valores iniciais fornecem
parmetros modais muito precisos com um esforo computacional pequeno. A maior
vantagem do mtodo LSCF que o diagrama de estabilizao obtido de forma muito
clara (LMS, 2013).
O modelo identificado utilizando-se o LCSF ajusta-se perfeitamente medio
FRF. Contudo, quando este modelo convertido para o modelo modal, a qualidade do
ajuste decresce. Outro problema que o diagrama de estabilizao pode ser
construdo somente com informaes dos polos (autovalores e amortecimentos). Nem
o fator de participao modal e nem os modos de vibraes so disponveis em uma
primeira instncia. O problema relacionado com este obstculo que modos pouco
espaados vo aparecer erroneamente como um polo nico.