HISTORIA DEL CINE

1. HISTORIA

El cine fue oficialmente inaugurado el 28 de diciembre de 1895, en la ciudad de

Pars. Inicia con el avance tecnolgico desde las antiguas pelculas mudas de
los hermanos Lumire.

Tanto en Estados Unidos como en Europa, se animaban imgenes dibujadas a

mano como forma de diversin, empleando dispositivos que se hicieron
populares en los salones de la clase media. Concretamente, se descubri que
si 16 imgenes de un movimiento que transcurre en un segundo se hacen
pasar sucesivamente tambin en un segundo, la persistencia de la visin las
une y hace que se vean como una sola imagen en movimiento.

Los hermanos Lumire produjeron adems una serie de cortometrajes con

gran xito, de gnero documental, en los que se mostraban diversos elementos
en movimiento: obreros saliendo de una fbrica, olas rompiendo en la orilla del
mar y un jardinero regando el csped. Uno de sus cortometrajes ms efectistas
para demostrar las posibilidades del nuevo invento fue el que mostraba a un
tren correo avanzando hacia el espectador, lo que causaba gran impresin en
el pblico asistente. El cine que se produca mientras en el estudio de Edison
era ms teatral: nmeros circenses, bailarinas y actores dramticos que
actuaban para las cmaras.

1.1.

Qu es el cine?

El cine es una de las diferentes ramas del entretenimiento originario del teatro y la
fotografa. Se presenta como una sucesin de fotos que al juntarse forman una imagen
en movimiento permitindonos ver escenas completas.

Su significado nos remite inmediatamente a un gran espectculo lleno de luces,

maquillaje, actores y o.

En realidad, siempre que vas al cine pasas la mitad del tiempo frente a una
pantalla en blanco, slo que uno no se da cuenta.

Tcnicamente el cine es una proyeccin sucesiva de fotografas impresas

sobre una cinta.

Esto sucede debido a tres elementos que nos ayudarn a saber qu es el cine:
la fotografa, la proyeccin y la persistencia de la visin (consiste en una
"imperfeccin" del ojo que provoca que la imagen se grabe en la retina durante
una fraccin de segundo despus de que fue vista).

1.2.

Gneros Cinematogrficos

El gnero es una estructura y, a la vez, el conducto por el que fluye el material desde
los productores a los directores y desde la industria a los distribuidores, exhibidores,
espectadores y sus amigos. Resulta comprensible que las mltiples definiciones y
asociaciones de los gneros puedan producir una cierta confusin; ms sencillo an
es darse cuenta de que un concepto tan verstil atrapa la imaginacin de los crticos
cinematogrficos (quienes, en ocasiones, acaban confundiendo el concepto de gnero
con una panacea crtica).

Se puede hablar de una gran primera clasificacin genrica: cine documental (no
ficcin) y cine de ficcin.
El cine documental tiene como finalidad describir la realidad, con seguridad si se trata
de un relato verdico (tipo histrico) mientras que el cine de ficcin desarrolla un relato
imaginario, es decir, una semi-ficcin (construida a partir de un hecho real); de lo
contrario, se tratar de una ficcin total.
De esta manera las obras audiovisuales narrativas cinematogrficas pueden
agruparse en 13 grandes categoras:

1 Documental

8 Aventura y accin

2 Biogrfico

9 Blico

3 Histrico

10 Ciencia ficcin

4 Musical

11 Drama

5 Comedia

12 Suspenso

6 Infantil

13 Terror / horror

Cuando hablamos de gneros en el medio cinematogrfico sirven para etiquetar los

contenidos de una pelcula, caracterizando por categoras temticas y componentes
narrativos que la relacionan con otras en un mismo conjunto. Se trata de categoras
temticas, codificadas a lo largo de los aos que es conocida por los s espectadores.
Esta forma tipificada de narrar hereda muchas de esas categoras de la literatura, y
muy singularmente de la narrativa popular, que reitera ciertos elementos para
simplificar la comprensin del relato.
Dado que ese tipo de convencin an predomina en el ciclo productivo del cine
contemporneo, resulta til explorar los orgenes y evolucin de estos gneros
caractersticos, an hoy reconocibles por la audiencia que acude a las salas de
exhibicin cinematogrficas.

1.3.

Ventajas del Cine

Los defensores del cine en el medio publicitario argumentan que este es el medio de
comunicacin ms completo que existe: rene el sonido de la radio, el color de las
revistas e impresos, el texto y la imagen de la prensa y el tamao gigantesco de las
vallas.
Debido al ambiente de abstraccin propio de una sala de cine y la imposibilidad de
desertar durante los comerciales, como sucede con los espectadores del medio
televisivo, los cines videntes se interesan ms en lo que ocurre en la pantalla y por
ende en los comerciales, convirtindose as en un pblico extraordinariamente cautivo.
De lo anterior se deriva que los espectadores de este medio recuerdan mucho mejor y
captan con ms facilidad y precisin los detalles del comercial. Esto ha sido
claramente en estudios y muestreos realizados sobre el medio.
Es ideal para ciertos segmentos del pblico objetivo. Los jvenes, por ejemplo, han
heredado de sus padres el gusto por el cine como medio recreativo de accesibilidad
econmica. En pases como Venezuela est permitida la insercin de comerciales de
cigarrillos y bebidas alcohlicas, vedados en el medio televisivo, lo que hace que
publicistas y anunciantes incluyan al cine en sus planes de medios para estos
productos.
Audiencia cautiva y mayor nitidez de los anuncios de color.
Es entretenimiento.
Es arte y creatividad.

Es un medio de divulgacin e informacin.

Sirve como acercamiento a otros gneros: historia, literatura, teatro, cmic, etc.
Puedes conocer personajes e historias de esos gneros a travs del cine.
Puede servir como medio de denuncia.
Permite unos efectos especiales y un dinamismo que no se pueden dar en el teatro.
Ningn formato permite disfrutar tanto de una pelcula como la gran pantalla, una
pelcula no es igual vista en el cine que en el ordenador o la televisin.
Es barato comparado con el teatro, es decir, cuesta menos.

1.4.

Desventajas del Cine

El costo del impacto publicitario es muy alto. Independientemente de que el anunciante

pueda usar una simple transparencia para su comercial, y la produccin es costosa.
Es Poco selectivo en cuanto a sexo, edad y nivel socio econmico, y es bastante caro.
Cada ao se producen cientos de pelculas de las que ni siquiera diez se pueden
considerar obras de arte, en otras palabras, en general, se hace cine de mala calidad.
Puede dar informacin errnea de algunos temas, en especial, los temas histricos.
Comparado con el teatro nunca tendr la espontaneidad y cercana del teatro, en
teatro los actores actan para ti cada tarde y si lo hacen mal, no se puede volver a
hacer.
Las pelculas de gran presupuesto tienen mucha ms difusin que las de bajo costo,
aunque muchas veces stas sean de ms calidad.
Aunque cueste menos que el teatro, si tenemos en cuenta que una cinta de cine se
repite una y otra vez, y que en cada funcin los actores tienen que estar ah, y que en
el cine te fren a publicidad antes de empezar la pelcula, en comparacin, realmente
es caro.
Me remito a la respuesta anterior: las parejas besndose, mviles, cuchicheos y todo
lo que conlleva la mala educacin de la gente.
Si vas a ver una adaptacin cinematogrfica de una novela, por muy buena que sea la
pelcula siempre disfrutars ms leyendo el libro.

2. El cine en el Per
La historia del cine peruano es una historia intermitente, plagada de episodios que
parecieron anunciar el inicio de una produccin estable y continua, regular y dinmica,
es decir, el establecimiento de una industria que, al cabo, nunca existi. El desaliento y
la quiebra aparecieron una y otra vez en el horizonte cuando nadie poda imaginar que
el derrumbe estaba cercano.

2.1.

LAS PRIMERAS IMGENES: 1897-1918

Los peruanos conocieron el cine el sbado 2 de enero de 1897, cuando se realiz la

primera funcin pblica en la ciudad de Lima, capital del Per. El aparato de imgenes
mviles usado en esa sesin fue el Vitascopio de Edison. El Cinematgrafo Lumire
lleg pocos das despus y su presentacin en sociedad se produjo el 2 de febrero de
1897.
Las cmaras cinematogrficas asistan, en calidad de invitadas de honor, a las galas,
carnavales, banquetes, carreras de caballos, pero tambin revueltas, tiroteos,
cierrapuertas y otros episodios de conmocin ciudadana que marcaron el perodo. El
cine registr con fidelidad el estilo solemne y coreogrfico con el que ejerci su
prolongado mandato el presidente Legua, personalidad fotognica y comunicativa
como pocas.
Buena parte de esa produccin apologtica y celebratoria fue encomendada a los
camargrafos cercanos al Poder.
El cine peruano empez a existir a destiempo.
Hacia 1908, cuando a las carpas de exhibicin limeas llegaban ya las cintas que
orientaron la vocacin narrativa del cinematgrafo, los camargrafos nativos recin
empezaban a aprovechar las posibilidades del registro documental. Cuando en el Per
de 1913 se intent la ficcin argumental de breve duracin, el cine internacional haba
emprendido la aventura de la larga duracin y algunas pelculas eran verdaderas
epopeyas del metraje. La sincrona con el desarrollo del cine internacional salt a la
vista.
Pero los largometrajes mudos tambin llegaron tarde.
Luis Pardo, una de las cintas ms populares de la etapa primitiva del cine peruano, se
estren en octubre de 1927, el mismo ao queThe Jazz Singer, de Alan Crosland, y

apenas dos aos antes de que el sonido se convirtiera en norma de produccin y

exigencia de todos los auditorios del mundo.
Las pelculas peruanas de la poca, por otro lado, asimilaron sin mayor reelaboracin
las convenciones del cine realista y dramtico que se haca en
Europa. Las mimticas historias e imgenes del cine mudo peruano se resistieron a la
contaminacin del nacionalismo, el populismo, el humor criollo, elementos que
pusieron el color local o el sentir nacional a otros cines latinoamericanos;
peculiaridades nacionales que les permitieron a los argentinos, mexicanos y aun a los
chilenos llegar con sus pelculas a mercados forneos.
En el Per tampoco se intentaron los caminos experimentales seguidos por el
brasileo Mario Peixoto o el mexicano Juan Bustillo Oro. El espritu de la vanguardia y
la experimentacin formal no penetr en los cineastas peruanos, volcados ms bien a
la realizacin de un cine llano y directo, concebido para mover sentimientos y llegar sin
complicaciones al pblico.
El pequeo y precario mercado cinematogrfico peruano resinti esos hechos.
La aguda prdida del poder adquisitivo de las clases medias y populares, que
sostenan con su asistencia a la produccin nacional, se torn crtica y la produccin
cinematogrfica se afect por un marcado descenso de la asistencia al espectculo
cinematogrfico.
El ao 1930 fue el del auge y derrumbe del frgil empeo de Alberto Santana y sus
mulos.
2.2.

LA ILUSIN DE LA INDUSTRIASONORA

En esas condiciones lleg el inicio de la produccin sonora. La primera pelcula

peruana de ficcin que se exhibi sincronizada con discos fue Resaca, dirigida por
Santana, estrenada en julio de 1934. El sonido ptico se logr por fin en Buscando
olvido, dirigida por el chileno Sigifredo Salas en 1936.
Pero el suceso ms notable de los inicios del sonoro ocurri en abril de 1937 al
formarse la empresa Amauta Films. Esa sociedad produjo un conjunto de 14 pelculas
argumentales de larga duracin entre 1937 y 1940, ao en que ces su actividad. Las
pelculas de Amauta, de corte populista y criollo, fueron el primer intento de arraigar
una produccin continua de pelculas sonoras en el Per. Una nueva ley de cine se
dict en 1994, creando un sistema promocional basado

en concursos y premios

entregados por el Estado a los mejores cortos y a los proyectos de largometraje ms

destacados.
Pero los resultados fueron frustrantes. Los gobiernos incumplieron con esa ley y la
produccin sufri la parlisis que es consecuencia de una financiacin incierta.

Nuestro cine sobrevive a duras penas. Y esa situacin cambiar slo cuando los
gobernantes tomen conciencia de su valor cultural y su potencia comunicativa.