A S O C I A C I N

FILATLICA Y
NUMISMTICA
GUIPUZCOANA
a sociacionfilatelica@gmail.com
Dep. Legal: SS-395/87

MEDALLA DE PLATA
AL MRITO FILATLICO

Apartado 449 - SAN SEBASTIN

Circular n 191

Enero - Marzo 2011

ASAMBLEA 2011
Celebrada el 13 de febrero
Tal como estaba previsto y anunciado dio comienzo la Asamblea General
ordinaria a la hora prevista para la segunda convocatoria, en la que estuvieron
presentes dieciocho asociados.
Una vez de escuchar el saludo del Presidente, el secretario dio lectura al acta
de la de la Asamblea General Ordinaria del ao anterior, 2010, que fue aprobada
por unanimidad.
Se pas al segundo punto del Orden del Da dndose lectura a la Memoria de
las actividades desarrolladas durante el pasado ao, destacando la exposicin que
se celebr en Azpeitia, en el santuario de Loyola. Fue lo mas importante
celebrado por la Asociacin.
El punto tercero era la presentacin del Estado de Cuentas, que se aprob por
unanimidad, y que ofrecan un pequeo supervit, por ahora sin aplicacin
decidida. Se dio cuenta del nmero de socios con que contaba la Asociacin a
finales del ao pasado, resultando ser de 272 activos, habindose dado de alta
posteriormente un nuevo miembro, y lamentando la baja de quince socios, la
mayora por defuncin. Un recuerdo para los que se fueron.
Se pasa al siguiente punto; las actividades previstas para el presente ao 2011,
y se indica que de momento no hay prevista ninguna exposicin. No se cuenta
con un local apropiado, por lo que no podemos planear exhibicin alguna. No
obstante, no se descarta que pueda llegarse a realizar cualquier exposicin si
surgiera la ocasin de poder contar con un local idneo.

Llegados al ltimo punto, Ruegos y Preguntas, hubo una propuesta para no

autorizar la publicacin en pginas web ajenas a la Asociacin, de los artculos de
Boletines de exposiciones y Circulares de la Asociacin publicados en nuestra
pgina web, pudiendo autorizar su publicacin solamente en casos puntuales de
artculos concretos. La propuesta fue sometida a votacin y qued aprobada por
unanimidad.
Finalizada la Asamblea hubo una comida de confraternizacin a la que los
socios acudieron, algunos con sus esposas, a un conocido restaurante de
Ondarreta.

Antes de comenzar la Asamblea General

Recordamos a los socios que en la pgina web de la Asociacin

www.afng.org pueden consultar parte de las publicaciones editadas, Circulares y
Boletines, as como informacin actualizada en cuanto a nuevas emisiones de
sellos y matasellos de Espaa e informacin adicional sobre exposiciones y otras
actividades.

FALTA UN SELLO
Angel Gonzlez

Al ao 2011 le falta un sello.

El pasado da 18 de marzo se cumpla el centenario del nacimiento del poeta

ingeniero del verso Gabriel Celaya, nacido en Hernani en 1911. Gabriel Celaya y
Juan de Leceta son dos seudnimos literarios que utiliz, siendo su nombre
completo Rafael Gabriel Juan Mjica Celaya Leceta Cendoya.
En el avance del programa de emisiones de sellos, publicado por Correos en
su pgina web, no figura ningn sello que conmemore el centenario del
nacimiento de Gabriel Celaya, aunque el 1 de octubre est prevista una serie de
Personajes, en ella no se incluir al poeta guipuzcoano, estar dedicada a Mario
Vargas Llosa, Lus Rosales, Jovellanos, Miguel Delibes y Miguel Servet.
Aunque esta Asociacin se ha dirigido a Correos solicitando la inclusin del
sello en la serie de Personajes, vemos difcil que se haga realidad, pero por
intentarlo que no quede.
Gabriel Celaya curs bachillerato en el
colegio de los Marianistas de San Sebastin,
posteriormente se traslad a Madrid para
estudiar Ingeniera Industrial, alojndose en la
mtica Residencia de Estudiantes donde
conoci a los grandes intelectuales de las
generaciones del 98 y del 27, entre ellos Garca
Lorca, Buuel y Dal, que lo inclinaron hacia el
campo de la literatura. Sus primeras tentativas
como poeta no fueron aceptadas por su familia, razn por la cual eligi escribir
con seudnimo.
Durante unos aos compagin su profesin de ingeniero y su trabajo en la
empresa familiar con la poesa. En aquellos tiempos mont una editorial de
poesa: Ediciones Norte, estaba situada en una buhardilla en la Parte Vieja
donostiarra, en la calle Juan de Bilbao. En 1956 abandon definitivamente la

ingeniera, en contra de la opinin familiar, para dedicarse exclusivamente a la

poesa, su pasin, trasladndose a vivir a Madrid con Amparo Gastn Amparitxu
a quien conoci en 1946 en una pequea librera de la calle Miracruz de San
Sebastin, Amparitxu ser su musa y fiel compaera de quien no se separ hasta
su muerte, y con quien contrajo matrimonio en San Sebastin en octubre de 1982,
una vez aprobada la Ley del Divorcio, anteriormente estuvo casado con Julia
Caedo con quien tuvo dos hijos.
Celaya fue el mximo impulsor de la llamada poesa social, que pretende
utilizar la literatura como herramienta para transformar el mundo.
"Maldigo la poesa concebida como un lujo
cultural por los neutrales
que, lavndose las manos, se desentienden y evaden.
Maldigo la poesa de quien no toma partido hasta mancharse."
La poesa es un arma cargada de futuro
Cantos iberos 1955

Y fiel a sus palabras, Celaya toma partido, tambin en sentido literal,

afilindose al Partido Comunista de la mano de Jorge Semprn, donde coincidi
con otro de los grandes poetas del siglo XX, Rafael Alberti.
Su obra fue reconocida internacionalmente, con el Premio Internacional
Libera Stampa en 1963 y el Premio Internacional de Poesa Etna-Taormina 1968.
En 1986 se le concedi el Premio de las Letras Espaolas y en 1987 el Premio
Nacional de Literatura.
Como libros destacados podemos citar: Las cartas boca arriba (1951), Cantos
iberos (1955), Canto en lo mo (1968) y en 1969 public sus Poesas completas. A
muchos de sus poemas les han puesto msica cantautores como Paco Ibez.
Los ltimos aos de su vida, con salud delicada, transcurrieron entre penurias
econmicas que le llevaron a vender su biblioteca a la Diputacin de Guipzcoa, y
a que el Ministerio de Cultura se hiciera cargo del coste de su estancia en el
hospital en 1990. Finalmente muere en Madrid el 18 de abril de 1991. Sus cenizas
fueron aventadas en Hernani y San Sebastin, segn sus deseos.
Sirvan estas breves lneas como un pequeo homenaje a su memoria.
La Asociacin est plantendose el organizar una exposicin filatlica en
Hernani, su villa natal, para conmemorar el centenario de su nacimiento, y si
finalmente se emite el sello, adems de haber hecho justicia, podremos decir, que
el sello que faltaba, ya no falta y lo tenemos en nuestra coleccin.

CIENCIA Y
CARIDAD AL
DESCUBIERTO

C. Kintana
De un absoluto academicismo, de tonos apagados que viran hacia la gama de
marrones y sepias, hacia lo cerrado, Ciencia y Caridad (1897) el gran leo que
Picasso pint cuando tena tan solo 15 aos, aparece a menudo como el punto de
partida en la obra del genio que transform la pintura. El Museu Picasso de
Barcelona presenta ahora una exposicin de cmara, cuya tesis desmiente este
aserto; Ciencia y caridad sera, en todo caso, la ltima obra del genio antes de
empezar a destrozar los cnones y antes de romper -artsticamente- con su padre,
en quien est el origen del tema y el formato de esta obra destinada a la
Exposicin Nacional de Bellas Artes de aquel ao, y con la que el precoz
adolescente tan solo obtuvo una de las 250 menciones de honor.
La muestra, titulada Cincia i Caritat al descobert, que se pudo ver hasta el 20
de febrero dentro del recorrido habitual de la coleccin permanente, incluye los
trabajos que se han realizado sobre la tela, notablemente la radiografa y
los anlisis microscpicos de las capas de pintura, que ofrecen
importante informacin sobre cmo, cundo y con qu tcnicas trabaj
Picasso.
No hay un dibujo previo sobre la tela; el pintor realiz una serie de
bocetos preparatorios que ahora, gracias a la radiografa que evidencia las

numerosas correcciones que hizo el pintor, es posible situar cronolgicamente. Se

ve claramente que la cara del mdico no tiene ninguna, ya que no era otro que su
padre, a quien haba pintado numerosas veces. El nio que sostiene la
monja, sin embargo, que segn su amigo Sabartes era el de una
mendiga del barrio, cambia de posicin. La cara de la enferma es la
ms trabajada.
No fue Ciencia y caridad la ltima de las pinturas academicistas
destinadas a los concursos oficiales, pero s la ltima que para el precoz
adolescente tuvo algn inters, como lo demuestra el hecho de que guardara para
s uno de los bocetos e incluso se fotografiara con l, en Mugins, en 1970. Las dos
siguientes, o han desaparecido o fueron utilizadas como lienzos para otras
obras, como es el caso de ltimos momentos sobre la que Picasso
pint La vida en 1903. Era la poca del realismo social del que Emile
Zola era abanderado, y que hizo furor en toda Europa. Ms
concretamente, Ciencia y caridad se enmarca en el subgnero de la pintura
hospitalaria, muy en boga en la ltima dcada del XIX, que en el contexto de
referente moral que se le exiga a la gran pintura, rene los valores cientficos de
la Medicina con la vocacin de entrega de las rdenes religiosas.
La muestra incluye un total
de 39 piezas: 13 leos, tres
pinturas, un grabado, cuatro
dibujos, siete fotografas y 11
documentos procedentes de otros
museos
y
colecciones
particulares. Destacan dos telas:
El doctor (1891), del britnico
Luke Fildes, uno de los
protegidos de Henry Tate, y La
visita de la madre (1891), de
Enrique Paternina, proveniente
del Museo del Prado, que segn los expertos podra haber sido la principal fuente
de inspiracin de Picasso para Ciencia y caridad, aunque la muestra deja abiertas
muchas otras posibilidades, incluidas fotografas de la poca.

LAS ARMAS BLANCAS EN LA FILATELIA

LA BAYONETA
Fernando Ragun Goi
La sufrida infantera siempre tuvo su mayor dificultad
en defenderse de los ataques de la caballera adversaria.
En la poca medieval utiliz con xito arcos y ballestas para los disparos de
lejana y, para el cuerpo a cuerpo, toda suerte de lanzas y armas de asta largas, y
diversos obstculos defensivos como los abrojos, las estacadas o los caballos de
frisa.
Al organizarse la infantera en el S. XVI en Tercios, se formaron los cuadros
hermticos de piquera erizados con picas de 4 metros que, al llegar los caballos
enemigos, clavaban el regatn en tierra e inclinaban el arma en posicin ofensiva.
En este tiempo nacen las primeras armas de fuego, de manejo muy lento, por lo
que mosqueteros y arcabuceros, despus de un primer y nico disparo, corran a
refugiarse en los cuadros de piqueros o, en ltima instancia, empuaban el
arcabuz por el can para golpear con la culata (tal como vemos en la ilustracin
del capitn Cook).
As surgi la necesidad de inventar un arma
blanca que se acoplase al arcabuz y permitiese
defenderse al arcabucero. Se hicieron ensayos con la
horquilla, soporte de las armas de fuego, prolongando
uno de sus extremos para convertirla en una especie
de lanza, pero se consideraron fallidos o poco
convincentes.
Algunos autores pretenden que, a finales del S.
XVI, los cazadores vascos usaban un cuchillo
encajado en su arma de fuego y que, probablemente,
se inventara en Bayona, de donde tomara su nombre,
bayoneta. Tras 22 aos de investigacin exhaustiva,
estos asertos se quedan en meras hiptesis.

Era un cuchillo o pual cuya empuadura de

madera ahusada o troncocnica se introduca en la
boca o nima del arma de fuego hasta quedar
encajada con un tope en forma achatada, y
dispona de una cruz de guardia formada por dos
pequeos gavilanes. Es el primer modelo y se
denomina bayoneta de taco.
Este modelo tena diversos inconvenientes:
.- Impeda un nuevo disparo.
.- Imposibilitaba cargar un arma de avancarga.
.- Si no estaba bien encajada poda desprenderse.
.- A veces no se poda desclavar del cuerpo del adversario.
Ilustracin: bayoneta de taco de Carlos I (Museo del Ejrcito de Madrid). A
ttulo de curiosidad, en la escena final de la pelcula italiana Miguel Strogoff el
kan trtaro se suicida con un ejemplar idntico.
El mariscal de Puysegur en sus Memorias data su primer empleo militar en
1642, en la campaa de Flandes. Se sabe con certeza que el Tangiers Regiment
ingls tom a los franceses estas bayonetas en Dunkerke en 1663. En Espaa se
reglamenta en 1685, prueba de que se utilizaba con anterioridad. La emplean
pocos ejrcitos europeos hasta 1720; slo se sigue utilizando a mediados del S.
XVIII por las milicias croatas de Pandur que combatieron en Austria.
En nuestro pas contina usndose como arma de
caza hasta los primeros aos del S. XX., tal como
atestiguan las fotografas de los monteros de Alfonso
XIII en sus caceras regias. Destaco especialmente los
ejemplares de lujo del S. XIX firmados por Eusebio
Zuloaga que present en diversas exposiciones
universales (como en la celebrada en Londres el ao
1851), tres de los cuales podemos admirar en el
museo familiar de Zumaya. El ejemplar que se
exhiba en el Museo Histrico de la Ciudad de San
Sebastin llevaba el rtulo <<bayoneta de encaje>>;
mientras que Fournier define uno de la Armera de
Vitoria como <<machete-bayoneta>>. Su nombre en
euskera sera tapoi-baioneta (bayoneta de tapn
homnimo del francs baonnette bouchon).

Con el fin de evitar el primero y fundamental inconveniente de los citados, a

finales del S. XVII, se invent probablemente en Suecia la incorporacin de
una anilla a la empuadura en la cruz de guardia para pasar por ella el can
del mosquete y permitir la consecucin del disparo del arma de fuego. Se trata de
la bayoneta de taco anillada.

A finales del S. XVII aparece un nuevo modelo,

inventado por el coronel Martinet, o por el ingeniero
Vauban, u otros (hay muchas discrepancias), que
sustituye con ventaja al ejemplar de taco. Consta de un
tubo (el cubo) que envuelve el can del fusil,
permitiendo un nuevo disparo, mediante un cuello (el
codo) que separa la hoja de seccin triangular de la
trayectoria de tiro. Se llama bayoneta de cubo y codo.
(En euskera sera hodi-baioneta bayoneta de tubo).
Es el concepto que vulgarm ente se tiene de una
bayoneta antigua (para describirla con el dedo ndice se
traza una <<z>> en el aire). Pronto se implanta en
todos los ejrcitos europeos en Espaa en 1703 y su
empleo persiste hasta mediados del S. XIX (en Rusia hasta la II Guerra Mundial).
Desde comienzo del S. XVIII los antiguos cuadros de piqueros se han
convertido en cuadros inexpugnables erizados de bayonetas. (Cualquier cinfilo

recordar algunas de las escenas de las distintas versiones de la batalla de

Waterloo). Las ltimas actuaciones espaolas en cuadro se remontan a finales del
S. XIX en Cuba, resistiendo nuestros infantes las terribles cargas al machete de la
caballera mamb.
Cuando surgieron, a finales del S. XVIII, las
escopetas cinegticas de dos caones este modelo
necesit de dos tubos o cubos para su ensamblaje;
hablamos de la bayoneta de doble cubo, vigente
hasta finales del S. XIX, y empleada en escasos
modelos militares con fusiles de caones
yuxtapuestos.

En la ilustracin <<bayoneta de fusil doble de

tirador corso modelo 1850>>.

A mediados del S. XIX, se invent en Suiza una bayoneta similar que

suprimi el tubo, sustituyndolo por una espiga que se introduca en un canaln
adjunto a la boca del can. Es la bayoneta de espiga y codo que algunos
especialistas denominan en cola de guila.

10

Simultneamente, inici sus comienzos la

bayoneta de engaste (que ya analizamos
superficialmente en el artculo Bayonetas de la
Guerra Civil, en cuanto a ejemplares espaoles se
refiere, y el que dediqu a Rosalie, la bayoneta
francesa del fusil Lebel), modelo que continua
vigente.
Hasta ahora hemos comentado todo tipo de bayonetas desmontables, que se
pueden usar como armas cortas de mano. Comentemos un tipo de bayoneta
peculiar, una bayoneta fija o soldada en la boca del arma de fuego que naci
probablemente en Inglaterra, hacia finales del S. XVIII, es la bayoneta articulada
o replegable (un ejemplar en el Museo de Eibar). Empez a incorporarse a los
trabucos de los conductores de diligencias de la poca, consiguiendo una gran
aceptacin hasta el punto que se empez a acoplar en casi todas las armas cortas,
primero en las pistolas, posteriormente en los revlveres y en algunos fusiles (el
Arisaka japons) y, a finales del S. XIX, en otro tipo de artilugios como en el
puo de armas (en la ilustracin adjunta).
En casi todos los
modelos citados anteriormente
se
introdujeron
modificaciones en las hojas,
habitual-mente a base de
prolongar-las como en la
bayoneta-espada
o
la
bayoneta lanza, o bien, cambiando su configuracin
como en la bayoneta-bowie
(el coronel Bowie, diseador
de un famoso cuchillo,
muri a bayonetazos en la
defensa de El lamo) o la bayoneta-yatagn.
Algunos estudiosos del S. XIX restan importancia al empleo del arma que
nos ocupa; un general americano deca que, en la Guerra de Secesin, las
bayonetas <<se emplearon ms como espetones para asar carne que como armas
de combate cuerpo a cuerpo en el frente>>; el general Jomeni dice: <<pese a la

11

carnicera de dicha guerra, un mdico militar

me especific que haba tratado muy pocas
heridas de bayoneta>>.
Quiz no les falte razn, ya que los fusiles
(<<aquel Henry que se cargaba el domingo y
disparaba toda la semana>>) y revlveres, con
su rpida cadencia de tiro, imponan un
combate
a
distancia,
especialmente
luchando
ventajosamente contra los
indios.
Este
criterio
se
contradice con las batallas
de trincheras franco-alemanas de la I Guerra Mundial, con
armas de fuego ms avanzadas, ametralladoras, gases,
tanques y aviacin, en las que prevalecieron los ataques a la
bayoneta con una mortandad considerable.
El general Hendrik Chass se gan por mritos propios el apodo de General
Bayoneta en el sitio de Amberes de 1832, por las numerosas cargas al arma
blanca que orden.
A lo largo de los
siglos XVIII y XIX se
escribieron
diversos
tratados
sobre
la
esgrima con bayoneta,
para adiestrar a los
soldados en su manejo.
Algunas
clebres
de
bayonetas:

citas
las

.- J.A. Santesteban es autor de la cancin Aita Arren Semeai dedicada a

los Tercios Vascongados en la primera Guerra de Marruecos.
Extractamos:
12

Bayonet zorrotzaquin Con la bayoneta aguda

Sartu beretar Metindola all mismo
Ecarri bear degu Tenemos que traer
Marroqui bander La bandera marroqu
.- Scott en 1817:
Bayonet sheats, bits of caps, and the rags of clothes, covered the
ground (Oxford Dictionary).
.Somerville
afirma en relacin
con
el
Octavo
Regimiento
de
Escoceses, de la
Legin Britnica de
Lacy Evans (1836):
Los que formaban
el Octavo, ms
refractarios a las
medidas disciplinarias, fueron un
constante problema
para Evans, que se libr de ellos envindolos a Santander: <<En San
Sebastin se les embarc literalmente a punta de bayoneta>>
(Historia y Vida n 55, p. 104).
En el Cementerio de los Ingleses del monte Urgull reposan los
britnicos muertos en la Primera Guerra Carlista; no los fallecidos en el
asalto y destruccin de la ciudad en 1813. Hago esta aclaracin por una
polmica surgida entre lectores del Diario Vasco en 2009.

SERVICIO DE NOVEDADES
Se informa a los socios abonados al Servicio de Novedades, que por ausencia
del responsable, el prximo domingo da 24 de abril no habr dicho servicio.

13

DESTRUCCION Y
RENACIMIENTO
SAN SEBASTIAN, 1813-1863

J. A. Lpez
Se van acercando las fechas del Segundo Centenario del asalto, incendio y
destruccin de la Ciudad de San Sebastin por las tropas liberadoras anglo
portuguesas comandadas por Thomas Graham y bajo las rdenes de Wellington,
fechas en las que seguramente se realicen actos oficiales que lo conmemoren.
En 1963 se record el evento en su 150 aniversario con actos que organiz el
Consistorio donostiarra y que Correos nos obsequi el 27 de junio con tres sellos
(de 0,25, 0.80 cts y 1,00 pta) que adems de la luctuosa fecha sealaba el
centenario del acontecimiento gozoso del derribo de las murallas que cercaban y
protegan la ciudad fortificada que se cobijaba al amparo del castillo de la Mota,
en el monte Urgull.
Curiosamente, el Ayuntamiento debi proponer el realizar alguna exposicin
filatlica a nuestra, por entonces, joven Asociacin, que hacia tres aos que se
haba fundado, y el presidente, don Antonio Garca Albisu segn lo supe muy
posteriormente- no se comprometi a organizarla. Lstima de ocasin perdida
cuando se cont con tres sellos, hubiera sido la primera exposicin que habra
celebrado nuestra Asociacin. Hubo un rodillo, creo que fue el Ayuntamiento
quien lo solicit, que anunciaba SAN SEBASTIAN CONMEMO / RACIONES
CENTENARIAS / 1813-1863 / 1963. La fecha primera que figura en los sellos
era la de la destruccin de la poblacin el 31 de agosto; la fecha intermedia
corresponde al derribo de las murallas, lo que permiti que fuera una ciudad
abierta y el inicio de la expansin urbana hacia los barrios de extramuros y,
naturalmente, la tercera fecha se corresponde con el sesquicentenario y con el
centenarios de ambos hechos.

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Los tres sellos emitidos, de pequeo formato, nos presentan motivos de la

Ciudad, si bien el valor ms bajo, su ilustracin, se aleja algunos siglos de las
fechas que se conmemoran; presenta las dos caras del sello medieval del Concejo,
datado en 1297, de un dimetro de 82 mm mostrando una coca cantbrica, quiz
del siglo XII, de tingladillo, con bauprs y timn de espadilla, un largo remo
manejado desde la popa y por estribor. En la otra cara el relieve presenta un
castillo, que har alusin al de la Mota. De estos sellos creos se conocen uno que
cuelga de un documento de 1297 que se conserva en el archivo Nacional de Pars.
Y el otro pende de un pergamino guardado en el Archivo Municipal de Pamplona.
El sello de valor intermedio, 0,80
pta, es el ms representativo de la fecha
que se conmemora.
Es una
representacin estilizada del incendio y
destruccin de la Ciudad de San
Sebastin, una moderna interpretacin
situando la Ciudad bajo el castillo al
final de la lengua de arena que la una
con el barrio extramuros de San Martn.
A la derecha el ro Urumea y el puente
de madera de Santa Catalina que llevaba
al arenal y al convento de San
Francisco, camino de Pasajes. A la izquierda, la baha, protegida por la isla de
Santa Clara y el monte Igueldo. Separando el barrio de San Martn del de El
Antiguo el viejo convento y dependencias de Ntra. Sra. de Loreto, sobre
Loretopea. Es una toma desde el Alto de San Bartolom, donde est emplazado
el can
La vista del valor ms alto, el de
una pta, corresponde a una poca
intermedia entre la destruccin de la
Ciudad y el derribo de las murallas
que la constrean; el pie de imprenta
indica Vista General, 1836. Pero
parece ser una recreacin a base de
retazos de grabados y litografas y de
dibujos de la poca, donde vemos
reminiscencias de Henry Wilkinson,
un oficial ingls, cirujano, y otros
soldados de la misma nacionalidad

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que pulularon por San Sebastin en aquellos tiempos tan propicios a las guerras.
Es una escena cotidiana donde se muestra un carro tirado por bueyes en primer
trmino; unos caballeros que proceden de la ciudad amurallada; el puesto de
peaje del puente de Santa Catalina; unos caminantes que descansan; unas mujeres
lavanderas que con la marea baja, y con el agua dulce del Urumea, aprovechan
para hacer la colada. El perfil de los edificios religiosos destacan por encima de
los civiles recortndose contra el monte, donde vemos los caminos que llevan a
las casamatas, bateras y dems instalaciones defensivas del castillo que asoman
tras las murallas, que ya haban sido reparadas; el monte Urgull, limpio de rboles
y malezas dejan ver los diversos baluartes que dominaban a la ciudad amurallada.
Algo haba odo sobre la intervencin del conocido y polifactico artista
donostiarra Rafael Munoa sobre alguno de estos sellos, por lo que me fui a verle a
su despacho y taller, cerca de la brecha, en el llamado Ensanche Oriental, que se
hara ya en el siglo XX ganado terreno al ro. Por la factura del sello de la
alegora del incendio y destruccin, me pareca que sera Munoa el que lo habra
dibujado, y as se lo expuse. Pero estaba equivocado; era el sello con la Vista
General, 1836, segn me dijo su diseador.
Quiz tengamos que proponer al Ayuntamiento donostiarra que solicite una
emisin de sellos que vuelva a recordar que despus de aquel penoso acontecer la
Ciudad, que cual ave fnix, supo renacer de las cenizas y desolacin y muerte de
sus habitantes.

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