INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXVI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao BH/MG 2 a 6 Set 2003

O PAPEL DA COMUNICAO NA OBRA DE H. J. KOELLREUTTER

VOLTADO S LINGUAGENS SONORA E VISUAL

Maria Amlia Dcourt

PUC - SP
Mestre pelo Programa de Estudos Ps-Graduados em Comunicao e Semitica da PUC-SP, setembro de 2002.
Atualmente desenvolve Doutorado no mesmo Programa.

Introduo

Este artigo apresenta alguns primeiros resultados da pesquisa de doutorado que se

encontra em andamento. A tese desenvolve-se na investigao de um possvel conceito de
comunicao implcito na obra de H. J. Koellreutter. O autor em questo, reconhecido no
campo da msica como maestro e compositor, trazido nesta pesquisa ao contexto da
comunicao. Residente no Brasil desde 1937, desenvolveu extensa teoria, em vista da
heterogeneidade de contedos que apresenta. Em geral considerada de natureza relativa
msica contempornea, a obra de difcil acesso; constituda de publicaes de reduzido
nmero de exemplares, assim como de textos ainda no publicados.
O livro Three lectures on music (Koellreutter, 1968), publicado na Universidade de
Mysore, ndia, apresenta as primeiras idias do autor sobre a linguagem sonora como meio de
comunicao, estabelecidas por ele no dilogo entre a cultura indiana e ocidental. O Esttica
(Koellreutter, 1983) amplia, em certo sentido, o contexto da linguagem sonora ao universo da
imagem, tendo como interlocutor o Prof. Satoshi Tanaka, no dilogo entre as culturas
ocidental e japonesa.
As apostilas de uso interno de curso 1(Koellreutter, 1987-90), ainda no publicadas,
so consideradas como principal documento desta pesquisa e apresentam o amplo panorama
de conceitos e definies elaboradas pelo autor, que rene a Teoria da Informao, a Teoria

Curso Esttica Relativista do Impreciso e do Paradoxal, Instituto de Estudos Avanados da Universidade de So Paulo,
1987-90.

1 Trabalho apresentado no Ncleo de Comunicao Audiovisual, XXVI Congresso Anual em Cincia da

Comunicao, Belo Horizonte/MG, 02 a 06 de setembro de 2003.

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da Gestalt, a ciberntica, entre tantos outros contedos que interrelacionam conhecimentos e

princpios das culturas ocidental e oriental.
Por fim, vale destacar o artigo Sobre o valor e o desvalor da obra musical
(Koellreutter, in Kater, 1997: 69-75), que tal como um retorno a um ponto inicial das teorias
apresentado no Three lectures on music (Koellreutter, 1968), reafirma a viso do autor de
linguagem sonora como meio de comunicao, aps extensa anlise em obras anteriores.
O que se prope discutir neste artigo que as idias desenvolvidas pelo autor no se
limitam ao campo da msica, mas podem ser vistas no contexto da comunicao, uma vez
investigadas as relaes entre as linguagens sonora e visual que a obra apresenta, sob
especficos conceitos espao-tempo do autor.
Pode-se dizer que no contexto da comunicao, a msica vista para alm de suas
fronteiras na obra de Koellreutter como algo vivo, que continuamente se transforma em
funo de valores sociais. Por uma questo metodolgica optou-se por utilizar o termo
linguagem sonora para designar o universo do autor, de onde partiram suas primeiras idias de
que se pretende investigar um possvel conceito de comunicao.
Inicialmente o artigo apresenta os especficos conceitos tempo-espao de Koellreutter,
ponto fundamental de sua teoria, para em seguida contextualiz-los em sua concepo de
processo de dimensionamento das linguagens sonora e visual (Koellreutter, 1987-90), como
forma de organizao sgnica. Em seguida o texto apresenta a idia de comunicao
considerada pelo autor, que relaciona os conceitos de dimenses das linguagens sonora e
visual a valores sociais, processados sob o ponto de vista do binmio informaoredundncia.
Os diferentes conceitos tempo-espao do autor voltados s linguagens audio e visual

1.

Os diferentes conceitos de tempo de H. J. Koellreutter

Koellreutter (1987-90) parte da idia da natureza temporal da linguagem sonora e

distinge, historicamente em amplo sentido, quatro fundamentais conceitos de tempo,
concebidos por diferentes culturas e pocas como fatores de organizao dos signos na
linguagem segundo um processo de dimensionamento do tempo.
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A classificao segundo os conceitos prpria do autor, so perodos por ele

observados que se sucedem e se interpenetram processualmente. Pode-se dizer que este
processo de dimensionamento apresentado pelo autor caracteriza-se por trs vises diferentes
do fenmeno tempo por ele observadas ao longo da histria, que se sucederam gradualmente
como tendncias, respectivamente relativas s idias de tempo no quantificado, de tempo
quantificado e de possibilidade de co-existncia de todos os demais conceitos.
O conceito mgico de tempo (ou evocativo-vital) observado pelo autor em relao
s culturas originrias do planeta, diz respeito a uma viso de mundo em que ainda no havia
propriamente a noo de tempo medido, dividido em fraes abstratas. O universo desta
cultura caracterizava-se pela indiferenciao de seus componentes. O tempo do homem desta
cultura era o tempo presente, ainda no dividido em passado presente e futuro; analogamente
em termos de organizao da linguagem sonora, o tipo de composio aparenta no ter
princpio nem fim.
O conceito de tempo psquico-intuitivo 2 apresentado pelo autor como uma forma
tambm no quantificada de compreenso do fenmeno tempo. Como exemplo oferecido por
ele deste conceito, o tipo de composio clssica indiana, por caractersticas como impreciso
de notas e de escalas (a escala clssica indiana comporta de vinte e dois a trinta intervalos na
oitava); ausncia de compasso, elaborada tcnica de improviso; ausncia de indicaes de
incio e fim a composio parece comear e terminar ao acaso; parece tender ao infinito. A
idia de tempo contnuo, no fragmentado, neste tipo de composio, pode ser relacionada
ausncia de contrastes acentuados entre som e silncio, ausncia de significativas distines
entre os modos da composio. Assim o autor destaca neste tipo de linguagem sonora as
caractersticas de monotonia, reverberao, delineamento em lugar de definio, em funo da
idia de complementaridade entre som e silncio como decorrncia do conceito de tempo no
quantificado.
Das primeiras linhas meldicas do incio da Idade Mdia, exemplificadas em
composies como o canto gregoriano, at a Renascena, gradualmente o autor destaca em
sua anlise uma tendncia na histria ocidental diferenciao e quantificao do fenmeno
2
Segundo o texto do autor (Koellreutter, 1987-90), este conceito tal como apresentado assemelha-se bastante ao conceito
de tempo mgico. Apesar de no explcita, provavelmente a diferena possa ser considerada em relao associao do
conceito de tempo psquico-intuitivo s culturas orientais essencialmente a indiana; como forma de distino de dois
processos culturais bem diferentes: o ocidental e o oriental.

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tempo. Pode-se dizer que de um tempo em que o som era praticamente vivncia coletiva e
indiferenciada, as primeiras linhas meldicas surgem como uma maneira de descrever se no
um trajeto, ao menos um esboo deste. Esta observao pode ser vista como uma forma de
diferenciao, de destaque de diferenciao espao-tempo em direo tridimensionalidade;
viso da perspectiva renascentista.
O conceito de tempo cronomtrico visto por Koellreutter tipicamente na msica
clssica ocidental de compositores como Beethoven e Mozart e se caracteriza pela
quantificao do fenmeno tempo, assim como pela diferenciao entre tempo e espao
como exemplo a detalhada descrio visual das partituras em relao s composies
musicais. O conceito de tempo medido observado neste tipo de linguagem sonora caracteriza
composies organizadas por metrnomos, pela preciso de sons e de suas qualidades, como
timbre e intensidade. A idia de tempo medido remete concepo de composies que
indicam incio e fim determinados, o que pode ser visto analogamente diviso temporal em
passado, presente e futuro; tambm pode ser vista em relao de diferenciao por
contrastes acentuados (consonncia e dissonncia, som e silncio, modos maior e menor,
primeiro e segundo tema, tempo forte e tempo fraco).
O conceito de tempo acronomtrico pode ser considerado na idia de superao da
noo exclusiva de um conceito absoluto de tempo; este tempo o do dilogo entre diferentes
conceitos, de compartilhamento de vivncias entre participantes do ato comunicativo, em que
a organizao dos signos ocorre praticamente em funo de regras que se estabelecem no
momento presente, na relao entre participantes da composio (msico, intrprete, ouvinte).
Refere-se concepo de continuum espao-tempo, considerada pelo autor como o conceito
de tempo obtido na modernidade relativo s descobertas da fsica nuclear. A idia de
contrariedades desaparece, pois este conceito no se sustenta mais pela viso de tempo
fragmentado, de quantificado. Conceitos de acaso e de indeterminao passam a ser expressos
neste tipo de msica, em contraponto ao valor de preciso do perodo anterior. Observado
essencialmente em relao s composies musicais do sculo XX aproximadamente, o
conceito como que faz ressurgir uma srie de caractersticas relativas aos demais conceitos,
como continuidade entre som e silncio, monotonia, ausncia de compasso e de contrastes
fortes, utilizao de tcnicas de improviso; porm estas no se limitam a um retorno ao
passado, antes so um dilogo entre diversas vises de mundo em funo de diferentes
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conceitos de tempo; como por exemplo o dilogo entre o tempo do relgio e a idia de tempo
como forma de percepo.
Pode-se dizer que o autor v estes conceitos de tempo como matrizes fundamentais
que convergem caractersticas gerais de grandes blocos de produo sonora observados
historicamente. Da Pr-Histria ao final da Idade Mdia, da Renascena at o sculo XX
aproximadamente, com as descobertas da fsica nuclear, o autor aponta para quatro diferentes
conceitos de tempo, abrangendo tambm aspectos da cultura oriental. Decorrentes destes
blocos caracterizados pelos diferentes conceitos de tempo, podem ser considerados diversos
hibridismos, destacando-se a recente produo sonora, nos gneros como msica
eletroacstica, blues, jazz, rock-progressivo, msica para pista de dana, msica eletrnica,
world music, entre outros pela utilizao de diferentes sintaxes sonoras. Um exemplo tpico
pode ser visto na composio Quadros de uma exposio de Modest Mussorgsky, em que o
compositor utiliza-se do contraste entre dois modos de composio, que podem ser vistos
segundo os diferentes conceitos de tempo apresentados por Koellreutter em um primeiro
momento a composio segue os princpios descritos em relao ao tempo cronomtrico,
em seguida, de forma contrastante, passa a se desenvolver segundo as caractersticas do
tempo acronomtrico.

2.

O processo de dimensionamento espao-tempo na linguagem sonora e visual

O processo de dimensionamento do tempo apresentado no item anterior visto pelo

autor praticamente na relao direta com a linguagem sonora, em termos de organizao dos
signos.
Segundo o autor, de modo geral, este processo de dimensionamento refere-se
transformao da viso de mundo das primeiras culturas, sem histria e sem meta a ser
atingida, em que a unidade expressa pela coletividade e o tempo presente, em uma
concepo de diferenciao do ambiente. O homem passou a fragmentar hierarquicamente seu
universo cultural em elementos, provavelmente como meio de sobrevivncia. Destacando-se
do mundo a seu redor, passou a ter uma histria assim como a ver o mundo por contrastes;
distingindo tempo e espao, incio e fim, som e silncio, fundo e figura, matria e energia,
vida e morte. Em seguida, outra transformao; outro conceito de tempo surge, relativo
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superao de dualidades, contrastes e hierarquias rgidas. Este processo visto por

Koellreutter em funo da idia de dimenses da linguagem sonora.
Foram observadas oito referncias do autor em seu texto (Koellreutter, 1987-90),
sobre a questo das dimenses da linguagem sonora Destas, duas so selecionadas neste
artigo por tratarem diretamente do processo de dimensionamento, ambas bastante
semelhantes. Uma diz respeito aos diferentes conceitos de tempo vistos em relao s
dimenses sonoras. Assim o universo sonoro do conceito mgico de tempo, relativo s
primeiras culturas, considerado pelo autor como monodimensional. Segundo esta idia, a
nica dimenso o todo, o ambiente em que o homem vive de forma integrada e
indiferenciada.
O conceito de tempo psquico-intuitivo visto na linguagem sonora relacionado
idia de bidimensionalidade. Esta afirmao pode ser considerada em funo da idia do
surgimento das primeiras linhas meldicas, como exemplo de diferenciao do tempo, porm
sem propriamente a idia de tempo quantificado. O conceito de tempo cronomtrico, ou
tempo do relgio, medido, se caracteriza em termos sonoros pela tridimensionalidade na
msica; exemplificada pelo autor pela melodia e harmonia, vistas especificamente como
forma seccionadas na linguagem sonora. O conceito de tempo acronomtrico considerado
pelo autor na linguagem sonora como quadridimensional. definido pela superao de
conceitos absolutos de tempo - portanto, de dimenses absolutas na linguagem sonora
assim como de dualidades opostas; comporta tanto a expresso de elementos precisos como
imprecisos; no aparenta compasso nem pulso perceptveis; d a idia de infindvel
(Koellreutter, 1987-90). A quarta dimenso especificamente vista pelo autor para alm da
idia exclusiva de quantificao de valores; diz respeito ao modo de percepo de cada
participante do ato comunicativo (na linguagem sonora, relao intrprete-ouvinte); da
integrao de diferentes modos.
A outra referncia aponta especificamente as dimenses sonoras e suas conseqentes
organizaes de signos na linguagem:

Atualmente so conhecidos quatro tipos fundamentais de dimenso:

Primeira dimenso: sucesso de signos musicais (exemplo: canto gregoriano)
Segunda dimenso: simultaneidade dos signos musicais (exemplo: organum)
Terceira dimenso: convergncia dos signos musicais
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(exemplo: msica tonal, clssica e romntica).

Quarta dimenso: integrao dos signos musicais
(exemplo: variaes para piano, Opus 27 de Anton Webern).

Esta viso de dimenses da linguagem sonora voltadas organizao dos signos

sonoros pode ser vista em relao linguagem visual, segundo princpios bastante
semelhantes relativos s dimenses da imagem.
Assim a primeira e segunda dimenses na imagem so vistas pelo autor em relao a
seus critrios referentes linguagem sonora como um processo de diferenciao rumo
perspectiva e, a partir desta superao do conceito absoluto de terceira dimenso. A idia de
espao plano e indiferenciado do perodo Pr-Histrico, corresponde concepo
cosmolgica apresentada pelo autor de que o universo no nada a no ser uma gigantesca
caverna (Koellreutter, 1987-90); estende-se at a arquitetura cupular romana, como tambm
meldica curva da msica romnica (canto cho); nesse sentido a noo que predomina a
de sucesso de signos visuais.
A transio da monodimensionalidade bidimensionalidade sonora pode ser vista como
os caminhos descritos pelas primeiras linhas meldicas, como tambm pelo surgimento da
harmonia (acordes) - segundo o critrio de simultaneidade de sons; na imagem o espao plano
constitudo de signos sucessivos e simultneos, ainda sem a iluso da profundidade. No h
um centro de convergncia que determine a organizao da linguagem.
A terceira dimenso na msica, a profundidade, exemplificada pelo autor como
tonalidade, corresponde perspectiva na imagem. A msica tonal, segundo os critrios
especficos do autor, pode ser identificada pela organizao dos signos ao redor de um centro
de convergncia, ao redor do qual estes gravitam. O mesmo sendo verificado na imagem,
onde os signos visuais organizam-se em torno do ponto P da perspectiva.
preciso explicar que a especfica idia de tonalidade apresentada pelo autor nesta
referncia, vista em relao terceira dimenso como forma de organizao convergente
dos signos sonoros que se configuram em torno de um nico centro de convergncia tonal.
Os tambm especficos conceitos de melodia e harmonia so vistos sob diferentes pontos de
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vista em relao s segunda e terceira dimenso. No que se refere segunda, so considerados

sob idia de sucesso e simultaneidade de signos na ausncia de um centro de
convergncia; quanto terceira, so vistos como formas seccionadas de tempo na linguagem
sonora, portanto de acordo com o critrio de quantificao do fenmeno tempo.
A idia de quarta-dimenso, considerada como integrao de signos, pode ser vista
tambm em relao s linguagens sonora e visual respectivamente segundo critrios de tempo
e espao. As seguintes caractersticas apresentadas pelo autor (Koellreutter, 1985: 36),
relativas linguagem sonora, podem ser vistas de forma correspondente na linguagem visual3:

ausncia de referenciais fixos; predominncia de parmetros imprecisos;

ausncia de indicao de antes e depois no ato de seleo dos signos, pois no h ordem temporal
determinada (na linguagem visual, ordem espacial);
h equivalncia entre todos os elementos constituintes (no h hierarquia): so todos permutveis;
a estruturao (serial ou gestltica) assegura a comunicabilidade da obra e a ordem dos signos
musicais (visuais);
h diversidade dos componentes, mas no h contraste no sentido dualista de algo oposto ou
contraditrio, os signos musicais so unidos e apreendidos num todo nico por meio da integrao, a
msica aproxima-se do conceito de contnuo som-silncio (a imagem do contnuo figura e fundo);
no h desenvolvimento dos signos musicais (visuais), mas sim disposio e transformao, sendo
esta o processo que d nova forma, feio ou carter ao signo musical (visual); que torna diferente do
que era; que o submete a um processo de metamorfose (mudana de forma ou estrutura);
a composio musical (visual) no possui carter causal (ex: a sensvel que pede a tnica), tornando-se
de carter estatstico, onde o conjunto de elementos ou ocorrncias relativos a um fato esttico-musical
(visual) so imprevisveis..

O conceito de quarta-dimenso observado pelo autor sob a idia de integrao espaotempo (Koellreutter, 1987-90), como foi mencionado em pargrafos anteriores; o que pode
ser observado nas mdias recentes pela estrutura da imagem em movimento.
Em suma; sucesso, simultaneidade, convergncia e integrao de signos sonoros e
visuais, caracterizam de forma correspondente, dimenses das respectivas linguagens.

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O contexto da comunicao aplicado obra de Koellreutter

Observa-se que a idia de comunicao na obra de Koellreutter caracteriza-se, entre

outros aspectos, essencialmente pela relao direta entre as linguagens sonora e visual e suas
respectivas funes sociais. O autor no apresenta apenas uma descrio de conceitos de
tempo em funo das dimenses das linguagens, mas relaciona diretamente este contedo a
valores sociais. Para anlise desta afirmao, tomado o conceito de comunicao
apresentado por Pignatari (1999: 17): Quer se processe entre homem/homem,
homem/mquina, ou, mesmo mquina/mquina, a comunicao um fenmeno e uma funo
social. (...) Em suma, comunicao significa partilha de elementos ou modos de vida e
comportamento, por virtude da existncia de um conjunto de normas.
Quanto a esta idia vale lembrar as palavras do autor ao referir-se msica como meio
de comunicao (Koellreutter, 1968: 19) Msica meio de comunicao, o reflexo de uma
atitude de conscincia, a expresso do conhecimento cientfico, a imagem-espelho de uma
ordem social, a representao de uma situao histrica..4
O conjunto de normas observado na obra de Koellreutter refere-se ao processo de
dimensionamento das linguagens sonora e visual e pode ser visto no contexto dos meios de
comunicao atuais, na medida da afirmao de que linguagens comunicam valores scioculturais. Em termos sociais, a viso de sucesso, simultaneidade, convergncia e integrao,
so antes de qualquer considerao, conceitos que derivam de diferentes vises de mundo
relativas a diversas culturas segundo valores sociais prprios. Para o autor, os conceitos de
espao-tempo so pilares das culturas e variam segundo valores scio-culturais, expressos nas
linguagens. Conhecer as linguagens compreender a estrutura de organizao dos signos, as
normas que os organizam e, este processo, no isento de valores. Um significativo exemplo
desta idia o pargrafo apresentado por Satoshi Tanaka (apud Koellreutter, 1983: 14) em
resposta carta de Koellreutter:
3

Os parnteses em negrito relativos linguagem visual, so observaes do pesquisador.

4
Music as communication, as the reflection of an attitude of consciousness, as the expression of

scientific knowledge, as the mirror-image of a social order, as the represantation of an historical situation..(Koellreutter,
1968: 19).

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Permita-me um exemplo: imaginemos uma superfcie que deve representar o nosso mundo da
relatividade. Imaginemos um ponto colocado acima dessa superfcie, sem ter com ela qualquer ligao
direta. Esse ponto representa o Absoluto. Enquanto o ocidental, de alguma maneira, tende a ligar a
superfcie com esse ponto, o japons prescinde disso. Por esse processo, o ocidental cria um mundo
em trs dimenses. O japons, no entanto, contenta-se com a superfcie bi-dimensional. Ele no
capaz de estabelecer relaes espaciais em forma de sistemas imutveis. Em sua maneira de sentir, as
relaes mudam de acordo com o ngulo do observador. Tudo simplesmente relativo. E, em verdade,
o japons carece do senso de dimenso. Sentimo-lo em todos os terrenos de sua arte e cultura. Assim,
por exemplo, falta msica japonesa a harmonia, e pintura - at o perodo Edo (1598 a 1867) - a
perspectiva, ou seja, a representao racionalista do espao tridimensional. Mas ao japons faltam, no
apenas, senso de dimenso (rittai-kn), mas tambm o de separao (bumri-kn) e o de distncia
(kyori-kn). A ausncia desses trs fatores na conscincia do japons a chave da compreenso de sua
cultura. No podemos esquecer esse fato, se quisermos entender verdadeiramente a arte e cultura do
Japo. Por isso mesmo, no separamos vida e arte, a qual faz parte integrante do dia a dia..

O pargrafo mostra como relaes sociais podem ser estabelecidas nas linguagens
sonora e visual. A noo de terceira dimenso, considerada tpica da viso ocidental, refere-se
idia de individualismo, que promove um estado de falta de ligao entre os participantes de
uma cultura, em funo da idia de um ponto distinto da superfcie plana, que caracteriza a
organizao sgnica das linguagens ocidentais ponto de convergncia dos signos.
Em decorrncia das idias de Koellreutter pode-se dizer que em termos de culturais, o
homem pr-histrico comunicava-se pela coletividade; sem a noo de indivduo, sua
expresso no se distinguia dos demais participantes da cultura. Pode-se dizer que sua
comunicao era a prpria coletividade, na qual estava imerso, sem se distinguir dela. Nas
palavras do autor (Koellreutter, 1987-90):
O homem do perodo pr-histrico neutro e indiferente diante do espao, do tempo e,
naturalmente tambm do som, o qual, sendo um meio de comunicao, parte do meio-ambiente, isto
, de espao e tempo. Sua msica parece plana (bidimensional), chata, lisa e maante (...).
montona, a expresso da unidade incontestvel (...)

A concepo bidimensional de mundo tem seu exemplo na citao de Tanaka (apud

Koellreutter, 1983: 15), vista em relao a que foi apresentada em pargrafo anterior, como
meio de comunicao por pares, em funo de interesses sociais mais valorizados
culturalmente que os interesses prprios de um indivduo:

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Bem diferente o japons; ele no se liga ao ponto fora da superfcie. O elo que estabelece aquele
que cria com seus pares. Quando esse se rompe, ento sim, ele se sente solitrio e isolado. Em seu
ambiente mais ntimo, cultiva uma ligao indissolvel, maior do que a amizade e que no respeita,
necessariamente, a liberdade do outro. Ele se sente, em primeiro lugar, como parte dependente da
sociedade. Aquilo que resta uma liberdade cujos limites so traados pelos interesses sociais..

O homem ocidental da terceira dimenso comunicava sua individualidade e com ela

toda uma escala hierarquizada de valores, em geral organizada por um centro de convergncia
destes.
Os novos valores afirmados pelo autor dizem respeito comunicao de um novo
conceito de tempo que passou a ser considerado em meados do sculo XX, essencialmente
aps as descobertas da fsica nuclear, campo cientfico encarregado do estudo dos fenmenos
espao e tempo. Surge um conceito relativista de tempo, que no se restringe abordagem da
fsica clssica e que possibilitou transformaes scio-culturais. Como exemplo, a concepo
de continuum espao-tempo para alm da viso distinta de tempo e espao. Em
conseqncia, o homem deste novo conceito pode escolher seu espao-tempo a todo e
qualquer instante.
Como foi visto, a idia de tempo est relacionada essencialmente linguagem sonora,
em funo de sua natureza, assim como a de espao linguagem visual. Uma vez
transformados os conceitos, as linguagens alteram-se em funo dos novos conhecimentos
que passam a ser considerados nas culturas. Algumas das caractersticas das linguagens
sonora e visual que incorporam os mais recentes conhecimentos da atualidade foram
mencionadas em pargrafos anteriores, no que se refere ao conceito de quarta dimenso e
tempo acronomtrico.
Quanto a isto interessante notar que Koellreutter observa o fato de que o perodo
relativo viso de mundo tridimensional, no se expirou, mas continua vigorando at os dias
atuais, apesar de j ter sido ultrapassado pelas descobertas cientficas, artsticas e filosficas
da modernidade. Nesse sentido pode-se dizer que muitas culturas na atualidade ainda podem
estar vivendo orientadas sob princpios que datam da Renascena, caracterizados por uma
linguagem sonora e visual de natureza tridimensional e de seus respectivos valores sociais.
Estas idias podem ser vistas nas citaes que se sucedem (Koellreutter, 1987-90):
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um perodo racionalista, cuja cultura se desenvolve no mbito da conscientizao de trs dimenses:

Homem, Deus, Espao. A cultura racionalista revela a conscientizao do espao tridimensional
(reflexos: nas artes visuais, a perspectiva; na msica, a tonalidade - a partir de 1.400 d.C. aprox.).
Perodo histrico, a partir da Renascena, escritos do historiador italiano Giovanni Batista Vico,
conseqncia da conscientizao do eu, e, portanto, do social, e, consequentemente, de espao e
tempo. Perodo este que hoje est em vias de concluso e se estende at o presente.

O objetivo deste artigo o de apresentar as idias do autor, ineditamente vistas no

campo da comunicao. Nesse sentido so apontados alguns exemplos nas mdias atuais,
como meio de apontar contribuies das teorias em questo a este campo.
Segundo a idia de Wiener (1983: 89), de que a base para o mais simples elemento de
sua comunicao, a saber, a comunicao de homem com homem pelo uso imediato da
linguagem, quando dois homens se defrontam. no se restringe presena imediata do
indivduo, tendo em vista o meios que estendem este tipo de comunicao distncia,
possvel considerar o papel desta interrelao entre imagem e som nas mdias, segundo as
idias do autor que foram apresentadas.
O papel dos meios de comunicao na poca de hoje pode ser visto face ao mais
recente conceito de tempo observado por Koellreutter. Para isto recorre-se idia de
comunicao apresentada por Koellreutter (1997: 71), no contexto da viso de tericos como
Abraham Moles (1969) e Norbert Wiener (1983): comunicao, no entanto, transmisso de
informao, isto , participar uma mensagem de algo novo, de fatos, acontecimentos ou que
so processos novos, desconhecidos ou pouco conhecidos.. Uma vez que comunicao,
segundo o autor, transmisso de algo novo e, este algo novo visto como informao, que
comunica especficos valores sociais, como j foi mencionado, a questo que tipo de valores
so veiculados nas mdias, na atualidade e em que medida so transformados ou reproduzidos
e reafirmados.
O exemplo da organizao sgnica convergente (tridimensional) e quantificada das
linguagens sonora e visual e suas decorrentes caractersticas e valorao social, tipicamente
caracterizada pelo autor como referente poca da Renascena, persiste at os dias de hoje.
Este fato pode ser observado essencialmente na programao de televiso, em novelas e
1 Trabalho apresentado no Ncleo de Comunicao Audiovisual, XXVI Congresso Anual em Cincia da
Comunicao, Belo Horizonte/MG, 02 a 06 de setembro de 2003.

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filmes de ao, que em geral apresentam a estrutura conceitual de tempo e espao que indica
comeo, meio e fim bem delimitados, timing determinado e preciso, preciso de imagm e
som, oposies entre som e silncio, entre valores como bem e mal, entre outros aspectos.
A questo das trilhas sonoras de filmes de ao e de suspense tambm deve ser
mencionada em relao idia de processo de dimensionamento da linguagem. Em geral so
utilizadas para o audio destes tipos de filmes composies que apresentam caractersticas da
msica clssica contempornea ocidental segundo Koellreutter, um tipo de composio no
limitada terceira dimenso (tonalidade), enquanto as imagens so organizadas pela estrutura
tridimensional. Como exemplo destas caractersticas, a continuidade entre som e silncio,
tpico conceito relativo estrutura no tridimensional sonora, que possibilita uma linguagem
sonora que no desvia a ateno do ouvinte. Pode-se dizer que os elementos silenciosos
(reverberao, monotonia, delineamento dos signos sonoros em lugar de definio) tm por
funo comunicativa delinear o ambiente sonoro do ouvinte com informaes e no defin-lo.
Desta forma o ouvinte pode conviver com este tipo de composio sonora em meio a diversas
outras atividades, pois o princpio da composio no competir com outros focos de
ateno, mas antes co-existir com eles.
Trilhas de filmes de ao e suspense baseadas em princpios de composio sonora
contempornea aplicadas estrutura visual tridimensional, segundo estas idias, tm sua
funo original alterada na medida em que desviam a ateno do ouvinte - so utilizadas para
concentrar a ateno do ouvinte; como apndice da estrutura visual, atuam aumentando a
tenso das cenas.
A questo da mdia no deve ser vista de maneira unilateral; nestes exemplos se deve
levar em considerao o repertrio disponibilizado pelo espectador. Pode-se dizer que a idia
do processo de dimensionamento das linguagens sonora e visual, visto por Koellreutter,
pressupe uma relao entre pblico e obra; a descrio do processo refere-se viso de
comunicao pela compreenso da estrutura dimensional das linguagens na integrao dos
participantes do ato comunicativo.
Assim o conceito de comunicao apresentado pelo autor diz respeito divulgao de
informaes, do que novo, desconhecido ou pouco conhecido. O processo de
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dimensionamento de linguagens pode ser visto como um meio encontrado pelo autor para
divulgar informaes nos meios de comunicao, onde atuam as linguagens - como por
exemplo, na poca de hoje o conceito espao-tempo da filosofia da fsica nuclear. Nesse
sentido pode-se concluir que os conceitos de sucesso, simultaneidade, convergncia e
integrao, vistos por Koellreutter (1987-90) historicamente como divisas das linguagens
sonora e visual, significam informao, na medida em que inauguram sintaxes sonoras e
visuais.
Pode-se considerar que a informao na atualidade, em termos sonoros, visuais e
audiovisuais, diz respeito ao quarto conceito espao-tempo de Koellreutter; a redundncia
corresponde estrutura tridimensional, j conhecida. Esta informao amplia o repertrio no
ato comunicativo seja ele interpessoal ou miditico de modo que este passe a abranger
praticamente todos os demais conceitos e, comunica a possibilidade de escolha contnua aos
participantes, por meio do compartilhamento mtuo de tempos e espaos.

Concluses

Apesar das diversas indicaes apresentadas pelo autor que orientam sua teoria sob o
campo da comunicao, a tarefa de aplic-la a este campo no fcil; exige o esforo do
pesquisador em estabelecer um dilogo entre a extensa e especfica terminologia das teorias e
o contexto cientfico na atualidade; consiste em praticamente traduzir esta terminologia em
idias, a serem investigadas como objeto da comunicao.
Em vista das idias apresentadas pode-se concluir que o processo de dimensionamento
das linguagens sonora e visual descrito pelo autor em questo, pode oferecer contribuies ao
campo da comunicao no que se refere docncia e ao trabalho de produo audiovisual nas
mdias, no que diz respeito formao do profissional.
Pode-se verificar que o processo de dimensionamento das linguagens possibilita a
viso de interrelaes entre as linguagens sonora e visual. Os conceitos de sucesso,
simultaneidade, convergncia e integrao de signos interligam as linguagens sonora e visual.
Voltados idia de comunicao - relativa a formas de divulgao de informaes sonora e
visual historicamente observadas at os dias de hoje aproximadamente os conceitos do autor
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abrangem a parte de valores sociais e de estes so veiculados nas mdias por meio das
informaes. No apenas o autor aponta para as interrelaes entre as linguagens sonora e
visual sob a idia de dimenses das linguagens como tambm investiga as possveis
explicaes que as possam justificar de forma universal os conceitos de tempo-espao
como expresso de valores sociais.
As idias em questo so de carter universal e fundamental; o autor toma por base
pilares de anlise bastante gerais, como os conceitos de tempo-espao e o processo de
dimensionamento das linguagens sonora e visual historicamente considerado, de modo que
tais idias possam ser vistas em continuidade com o repertrio atual, conforme os exemplos
apresentados relativos s organizaes sgnicas sonora e visual nas mdias. Assim pode-se
dizer que as teorias podem contribuir realizao de diversas pesquisas nos recentes campos
de estudo da comunicao e arte-mdia, como o sonoro, o udio, o visual, audiovisual.
Alm disto a teoria pode contribuir ao campo da edio sonora, visual e audiovisual destacando-se as mdias digitais em que se operam diversas linguagens sob princpios
semelhantes - em termos de integrao entre o contexto tcnico e o conceitual; possibilita um
meio de reflexo da imagem-som como forma interdisciplinar de investigao de conceitos,
na medida em que rene em termos de idias, os campos de conhecimento relacionado a
funes sociais; as linguagens sonora e visual consideradas como meios de comunicao, na
relao tcnica, esttica e antropolgica.

1 Trabalho apresentado no Ncleo de Comunicao Audiovisual, XXVI Congresso Anual em Cincia da

Comunicao, Belo Horizonte/MG, 02 a 06 de setembro de 2003.

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Bibliografia

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1968.
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torno das artes oriental e ocidental). So Paulo: Novas Metas, 1983.
Koellreutter, H. J. Introduo esttica e composio musical contempornea. Porto Alegre:
Movimento, 1985.
Koellreutter, H. J. Introduo a uma esttica relativista do impreciso e do paradoxal.
Apostila de uso interno do curso: Esttica relativista do impreciso e do paradoxal. So Paulo.:
Instituto de Estudos Avanados, Universidade Estadual de So Paulo, 1987-1990.
Pignatari, D. Informao. Linguagem. Comunicao. So Paulo: Cultrix, 1999.
Wiener, N. Ciberntica e Sociedade: o uso humano de seres humanos. So Paulo: Cultrix,
1983.

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