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D Eolie >> DM9

minore armonica D >> C # dim


Aggiungere il nat nota C di tale raccolta passo troppo, per una scala di 8 note.
Penso a questo come essere veramente A7b9 / C # (V7 nella chiave):
Un Bb C C # (D) E F G
Lasciare la fuori D e sei tornare a una scala di 7 note che sembra essere
piuttosto interessante in quanto non ci sono note evitare.
Ero abituato ad usare la scala D HM rigorosamente, e
la riproduzione di un sacco di frasi con C # andando a D. Ma come si
hanno detto, tonnellate di divertimento per andare dal 7 bemolle (C
naturale) al M7th (C #), e lasciare completamente la D
su.
Quindi, con la D nella scala, la D considerato
un "evitare" nota?
Su tale accordo NAT D avr una marcata tendenza a risolvere in C #.
Nessuno degli altri toni in questa scala, su quella corda, hanno come forte un
bisogno di risolvere.
Noi li chiamiamo "evitare di note", ma ci non significa che ha bisogno di essere
evitato.
Cosa significa che deve essere trattato con maggiore attenzione rispetto all'altro
note all'interno della corda-scala-relazione.
C Dorian >> Cm6
B locrio >> G7 / B (G partenza Mixolydian su B)
Bb Ionio >> BbM7, Ebm7
I miei valori predefiniti sono Bb lyd e Eb lyd.
La chiave primaria della melodia re minore.
Bbmaj7 bVImaj7 e la E nat della scala Bb lyd un tono diatonica
in re minore.
Cos, la sensazione chiave qui, anche se questi due accordi guardare un po '
come Imaj7 e IVmaj7, non improvvisamente Bb major.
Interessante. E 'solo una nota per una corda, ma pu
fare una sottile differenza.
Suona come parte l'idea di non piatta 9 della D
a meno che non si deve, come quando il Ebm7 arriva.
Questo il tipo di esso.
Noi le persone che sono cresciuti con Western Art European Music tutt'intorno
noi abbiamo un affinit culturale integrato ora per la musica in base al largo della
scala diatonica e per la musica che si basa sulle nozioni di tonalit
(Cio il sistema di chiavi maggiori e minori) che sono stati sposata nella
musica dei compositori classici.
Alcune persone non piace ammetterlo, ma l'armonia del jazz, fatta eccezione per pochi
nuovi dispositivi, cade per lo pi sotto lo stile di armonia in stile WEAM.
A "scala diatonica" si intende qualsiasi scala con 5 toni interi e 2

semitoni in cui le due semitoni sono il pi lontano possibile.


Cos Ionio, Dorian, frigio, lidio, Mixolydian, Eolie e locrese sono
tutte le scale diatoniche.
Le persone tendono a fare riferimento alla minore armonica e minore melodica come "diatonica
scale "troppo, ma non vedo in questo modo.
A complicare ulteriormente le cose, l'espressione "diatonica a" ha un ancora
significato pi flessibile. "Diatonica a" tende a significare "appartenente a una scala", qualsiasi
scala. Per esempio. "Questo accordo diatonica alla scala diminuita".
Eccetera.
In ogni caso ...
La musica che quasi totalmente o quasi totalmente basato su uno diatonica
scala per l'intero pezzo in generale molto facile per la maggior
Occidentali a sentire perch quel suono il suono pi familiare siamo
abitualmente esposti a.
E 'diventato molto comune tra i compositori di musica classica a mescolare tonalit maggiori e
tonalit minori in una tecnica che viene di solito chiamato Modalit mista.
Cos, la musica scritta in tonalit maggiori di routine note e gli accordi presi in prestito dalla
la chiave minore parallelo.
Musica in tonalit minori a volte prende in prestito dalla chiave maggiore parallelo troppo,
ma meno spesso.
Dal classico armonia tonalit minore si basa su 3 scale: minore naturale,
minore armonica e minore melodica; possiamo vedere che i toni utilizzati per
creare melodie e accordi in un classico dell'era stile modalit mista sar:
1 2 3 4 5 b3 b6 b7 6 7
(Dal momento che Dorian una specie di un mix di min NAT e min mel vediamo spesso
accordi e / o frasi melodiche, che contengono S6 e Sb7 contemporaneamente
pure. Cio Vediamo accordi presi in prestito dalla scala Dorian parallelo anche in
dell'armonia tradizionale.)
Ma si noti l'assenza di gradi della scala b2 e # 4 o B5.
musica epoca classica ha fatto incorporare scala graduata b2 in quello che chiamavano
"Napoletana corda", che era una corda bIImaj, di solito in prima inversione ..
L'accordo napoletana deve essere visto come un accordo preso in prestito dalla
scala phrygian paralleli, ma al meglio delle mie conoscenze questo il
solo chord hanno mai preso in prestito al di fuori del maj, nat min, danneggiare min
e min scale Mel in quella musica.
Di conseguenza, probabilmente troverete che Sb2 un po 'pi difficile da
imparare a "sentire" rispetto alle altre varianti modali.
Nota:
In musica moderna basata su chiave si pu vedere prestito da Lidia e anche
locrese pure.
Sommario:
Classica prestito era stato modale limnited a:
Ionio, Mixolydian, Eolie, Harm Min, Mel Min, Dorian, pi il
corda napoletana.

Moderna prestito modale comporta:


Ionio, Mixolydian, Eolie, Harm Min, Mel Min, Dorian, frigio e
Lydian (e talvolta locrese).
E 'una meravigliosa
spostamento tonale quando questo accordo viene suonato! Jobim era un genio.
D minore armonica >> Em7b5, A7b9, Dm7
Userei re minore nat sopra Em7b5 e Dm7.
Ok, buona idea. Grazie.
D alternativo? >> DB13
Se stai suggerendo la D alterato scala dominante su Db7, no, cio
in realt non funziona.
Forse voleva dire Db alterato? Che funziona un p ma non il suono che
la maggior parte delle persone sarebbe giocare qui.
La norma qui Db Lydian B7, aka Lidia dominante.
Dd Eb F G Ab Bb Cb
Se si avvia questa collezione passo su G allora enarmonicamente
equivalente al G alterato scala dominante. Forse quello che volevi dire.
Entrambi lyd b7 Db e G alterato sono le modalit di Ab minore melodica.
Mi stato effettivamente in grado di rendere il suono D Alt abbastanza bene sul
questo cambiamento,
Veramente?
La scala dominante alterata D la modalit 7 o la rotazione di Eb melodica
minore:
D Eb F Gb Ab Bb C D
Su Db7, che C NAT piuttosto approssimativa, se non stai attento.
perch Db accade cos in fretta, e la scala D Alt
si adatta bene nella parte del C Dorian.
Non vedo il rapporto tra C e D Dorian alterata, e se io
fatto io non sono sicuro che avrei visto la sua rilevanza a ci di cui stiamo parlando.
Ma voglio imparare i metodi "tradizionali".
Questa la parte ho saltato a Joe Bell e Peter
Jazz Guitar di Pickow libro!
Non so quel libro.
Ma io diffido qualsiasi libro teoria che sta parlando solo di chitarra o
peggio "guitar-teoria".
Il miglior libro io sappia al momento su questo argomento il
Chord-Scale Teoria e Armonia Jazz con ortiche e Graff.
Ok, cos sembra
qualsiasi tipo di SubV "risoluzione cromatica" chiede la
Lydian scala B7, giusto?

In generale, s, vero.
V7 / V (D7 andando a G7) e V7 / IV (C7 andando a F7) di solito prendono il
scala Mixolydian perch i loro accordi di destinazione sono i principali accordi.
V7 / IIm (A7 andando a DM), V7 / iiim (B7 intenzione di Em) e V7 / vim (E7 in corso
Am) di solito prendere il 5 modalit di minore armonica, alias b2b6 Mixolydian.
E di solito una buona idea per aggiungere il # 2 in l pure per un
scala 8-tono.
Questo sarebbe il C naturale abbiamo parlato per la
D HM scala, ma ora il A7b9 (root comincia A).
Non c' che ancora una volta meraviglioso minore / maggiore ambiguit!
Ma * tutte * le corde SubV7 normalmente prendono la scala b7 Lydian:
SubV7 (Db7 andare a C), SubV7 / IIm (Eb7 andando a DM), SubV7 / iiim (F7
andando a Em), SubV7 / IV (GB7 andando a F), SubV7 / V (Ab7 andando a G7),
SubV7 / vim (Bb7 sta per AM).
Questi sono solo valori di default per.
Ci sono un sacco di altri possibili accordi-scala-relazioni che un giocatore pu
decidere di lavorare.
Quindi, se sto guardando il foglio di piombo di una canzone
Io non sono a conoscenza, e vedo un accordo di 7a dominante
la risoluzione a praticamente qualsiasi accordo 1/2 gradino sotto di esso,
la scala b7 Lidia sarebbe molto probabilmente in forma?
Il libro Bell e Pickow dice che
hanno bisogno di essere "inalterato (non b5 di # 9s o qualcosa di simile
quello) ", per la scala b7 Lydian da applicare.