LITERATURA ALEMANA SIGLO XX (27.04.

2016)

Recuperacion de clases: viernes 13 de mayo a las 10 y media. / viernes 20 a

las 12 y media.

EL TAMBOR DE HOJALATA buscar la justificacin del premio Nobel.

La vocacin didctica de la Blldung esta presente en la Ilustracion, que

genera el Bildungsroman, que solamente nos pone a las claras:
-La importancia del concepto de formacin en la poca.
-Revalorizacion del gnero narrativo.
entrada de un gnero denostado hasta ahora. Emerge la dignificacin de
la novela, como gnero de pleno derecho. La herencia aristotlica haba
impuesto la comedia y la tragedia, asi como la lirica como gneros
narrativos. La pica o la narrativa quedaron atrs.
Esto hay que tenerlo en cuenta en la vocacin formadora de Thomas Mann,
como Goethe. El concepto de Bildung extrapolado a la Bildungsroman que
pone en evidencia lo dicho anteriormente.
Ese ambiente social ebullicioso e inestabilidad econmica, asi como falta de
referentes, se manifiesta con la pluralidad de tendencias en la narrativa.
DER ZAUBERBERG THOMAS MANN
Fraseo largo que caracteriza a Thomas Mann.

BERLIN ALEXANDERPLATZ ALFRED DBLIN

Esta confluencia de tendencias, de distintas voces como en Berlin
Alexanderplatz (polifona) contrasta con la organizacin de Thomas Mann.
Julia Kristeva acua el termino de intertextualidad, y se trata la obra de
Dostoievsky, donde pasaba lo mismo que en la obra de Dblin, y era la
cuestin de la polifona de voces. Esto atenta contra el concepto de Genie
que se tenia presente en el siglo XVIII. Los distintos discursos narrativos es
lo que mas destaca en la obra, con discursos que se interpolan en el
discurso dominante del proagonista y que emergen en el mismo plano que
el discurso narrador dominante, que genera una cierta distorsion. Ese
trasplante de la realidad a la novedad es lo que ocurre en esta obra.

Autores austracos darn cuenta al termino de Robert Musil a Der Mann

ohne Eigenschaften, que es Kakanien () Es un nombre inventado por el,
referido al Imperio Austro-Hngaro, a como iba cayendo. La misma imagen
de Leutnant Gustl de Austria a principios de siglo,que es una denuncia, se

ve tambin en Robert Musil, de un imperio que se basa en las aparencias.

Arrastra un enorme talon de aquilen, de diversidad tnica y cultural. Cuando
se obliga a la unin a la diversidad se pierde lo natural, entonces esa unin
de Austria y Hungra acabo desapareciendo. Es un retrato fidedigno,plagado
de ironia y conciencia critica de esa Austria Hungria.

TEATRO:
Aqu tenemos una evolucin mas, que rinde tributo a la emergencia y la
presencia social de nuevos sectores de la sociedad que surgen a raz de la
industrializacin, el proletariado. De la misma manera que en el siglo XVIII
se produce un avance radical en el mbito teatral ante la emergencia
burguesa que reclama una configuracin del teatro de acuerdo con sus
intereses, que es casi antittico, pues la tragedia de Aristteles estaba
vinculada a la oligarqua, como la nobleza, dioses o hroes. Si decimos
tragedia burguesa es algo que choca, entonces los burgueses que no tienen
sangre azul por sus venas, sin un apellido adecuado, tambin sufren
visicitudes en su vida, por lo que esa burguesa es tambin susceptiblo a
vivir tragedias (gracias a Lessing), entonces el publico dieciochesco vea
sobre el escenario acciones con las que poda iniciarse ese momento de
Einfhlung, empata, del que habla Brecht. Esto supuso una evolucin social,
pues el cambio de paradigma fue literario, social y econmico. En el XX, en
las primeras dcadas, surge un nuevo teatro que ha de nutrir a esa clase
social, continuando con el legado de la Ilustracion, de la funcin didctica.
Se trata de que, a travs del teatro, se busca una plataforma de formacin
social, que abra la conciencia social y que nos ponga sobre el escenario
circunstancias que tienen que estar sujetas al cambio.
Con Brecht, el teatro se constituye como plataforma que abre la conciencia
social.
1. POLITISCHES THEATER:
Se demanda un teatro poltico que abre la conciencia social de los que
van a verlo. De manera que se pide un aburguesamiento del teatro en el
siglo XVIII, en el XX se busca un teatro proletario que responde a la
demanda social.
ERWIN PISCATOR: proletarisches Theater, busca la incomodidad del
espectador para que a travs de esa conciencia social genere dinmicas
sociales en pos de justicia.
BERTOLT BRECHT: episches Theater, V-Effekt.
2. VOLKSSTCKE: A la vez que se genera este teatro politico que
configura un paso mas en el teatro moderno aleman, se desliga del
teatro burgues.
En el sur de Alemania surgen autores que se caracterizan por hacer
VOLKSSTCKE, comedias populares. Es un teatro popular que nos
remonta al primer teatro austriaco del siglo XVI, que muestra tipos
populares, incluso caracterizado lingsticamente por el dialecto del sur.
De la misma manera que en la narrativa con Musil, reflejan la imagen de

Austria como un patriarcado, que se dar con la autora que desarticula la

percepcin que tenemos de Austria, con la derecha mas extrema.
Denuncian a la sociedad opresora de mujeres y desarticulan la imagen
falaz, mostrando una imagen degradada del pas.
Autores: Odon von Hovarth, Marieluise Fleisser y Carl Zuckmayer.

3. POLITISCHES KABARETT:
Se da en Berlin por Karl Valentin y Kurt Tucholsky. Encontramos critica
absolutamente acida y poltica. Vemos monlogos del tipo Buenafuente, en
los que reflexiona de la realidad socio-poltica desde una perspectiva
sarcstica e ironica.

Vemos que las Volksstcke y la politisches Kabarett son similares, pero la

diferencia es que el contexto en cada una es distinta, sobre todo en el lugar
donde se da, pero ambas son de critica social.

TEMA 3: LA LITERATURA DURANTE EL 3 REICH: NAZISMO, EMIGRACION

INTERIOR Y EXILIO:
Pasamos a la llegada al poder de Hitler en el ao 1933 y comienza una
dictadura que durara 12 aos. Ocurrieron muchas cosas en ese lapso de
tiempo, y esto se responder de diferentes posturas en la literatura. El titulo
recoge las diferentes tendencias que abordaran esta manifestacin.
CONTEXTUALIZACIN (ppt)
Es interesante ver como va ganando poder y como acaba con las libertades
individuales. Se genera desconfianza hacia el prjimo. Se reproduce la
fragilidad del individuo ante el poder que est alcanzando Hitler.
Surgen 3 posiciones literarias. Ernst Fischer, en Neue deutsche Bltter,
una de las 3 revistas literarias mas reconocidas de la epoca y que mayor
influencia tendra en el momento, se va a mantener vivo el impulso de la
literatura al margen del nazismo. Las editoriales alemanas quedaran
vetadas ante el componente critico al nazismo, por lo que se articulan
nuevas vas de publicacin, de obras de autores que permanecieron en la
emigracin interior o en el exilio. Estas revistas sirvieron para publicar. En
general habr un paron clarsimo.
Ernst Fischer hace un balance de las 3 posiciones literarias del momento.
Puedes quedarte y camuflarte en Alemania y atacar al fascismo de forma
solapada. Otra posibilidad es trabajar de forma annima en forma de la
literatura ilegal, o bien con la prensa extranjera antifascista. O bien cruzar
las fronteras y desde el extranjero hablen a los alemanes.

Estas diferentes posturas generaron conflictos. Se generan sociabilidades y

diferencias insalvables entre los que se quedaron y los que se fueron. Lo
dejaron todo pensando que volveran en unos meses.
Es muy importante que observemos la conexin de la literatura durante el
tercer Reich, y veamos la literatura del 45. Lo que hay es una continuidad
de posturas.
1- NAZISMO: BLUT UND BODEN LITERATUR: esto nunca se adscribe al
canon literario alemn. Desaparece por razones obvias. Por un lado
no interesa recordar que ese periodo nazi estuvo abalado por la
literatura, por lo que podemos hablar de una especie de amnesia
literaria. Se hizo una lectura correctiva del pasado y se procedio a
olvidar la participacin del sector en el fomento de la ideologa nazi y
realzaron la labor o la presencia de los autores de la emigracin
interior o del exilio. Entonces se hizo una doble lectura, por un lado
tenemos estas tres tendencias, y por otro la critica literaria pasa por
alto lo ocurrido, se produce la amnesia histrica y no interesa
recordar la tendencia literaria pro nazi.
2- INNERE EMIGRATION: disfrazaban la crtica al nazismo, por lo que
recurran al pasado para hacer la crtica.
3- EXIL LITERATUR: Buena parte de los que salen de Alemania, sern pro
comunistas, como Anna Seghers que emigro a Mexico. Otros que
militaban en partidos de izquierdas volvern a Alemania despus de
que acabe la guerra.
Esta denuncia de Ernst Fischer tendr un retorno de los exiliados tras la
guerra. Llegaran una vez fundada la RDA, y apostaran por una nueva
concepcin de un estado socialista alemn donde la justicia se de de facto.
Los de la emigracin interior siguen en la RFA.
En el ao 1949 se forman dos estados: RFA y RDA.
TEXTO: DAS NEUE REICH WILL VESPER: (POEMA)
Es un ejemplo de la Blut und Boden Literatur. Parece como una oracin,
propaganda. Son versos pareados, parece como si la forma no estuviera
demasiado desarrollada. La forma es, pues bsica, que genera una
musicalidad machacona y lo hace montono. Es una lectura que remite a las
bases del verso alemn, a lo protoaleman. En las lneas que empieza con
auf parece como si quisiera dejar clara la propaganda. Se presenta como
una voluntad de volver al Sacro Imperio Romano Germnico. Son formas
muy bsicas, por lo que hay una voluntad de que llegue a todo el mundo,
con un ritmo que se implanta en la conciencia. Se aboga por un imperio
germnico que abogue por las races germnicas. Todos los que no aceptan
esto son considerados traidores a la patria, de quienes han gobernado
Alemania, que al firmar el tratado de Versalles han tirado su dignidad por los
suelos.
A esta imagen de desidia, de falta de compromiso con la nacin, se
contrapone con la idea del trabajo, algo luterano, de la industriosidad,
transmitiendo la voluntad de aportar al pas. Die Arbeit macht frei. Frente

a esa debacle que supone el desempleo, se propone el trabajo como motor

del pas.

TEXTO: VOLK OHNE RAUM HANS GRIMM: (NARRATIVA)

Se sigue un camino epigonal, es decir, no aporta nada nuevo y se basa en
formulas asentadas en la literatura.

LITERATURA ALEMANA SIGLO XX (28.04.2016)

LEUTNANT GUSTL (1901)
Qu retrato social ofrece la obra? (final de la pag. 14) (mediados
paginas 16 casarme) (reflejo de la sociedad del Imperio AustroHngaro) (Degradacin de la sociedad en decadencia)
Vemos una permeabilidad continua del personaje, se define continuamente
dependiendo del entorno, se adapta a las circunstancias. Como Robert Msil
en Der Mann ohne Eigenschaften hace una crtica social. Como el titulo
dice, se muestra el rol social que desempea Gustl, que pasa de ser un
atributo a ser su esencia, lo que hace que se jerarquice la sociedad, en
funcin de las apariencias. Esto es ms patente cuando surge el conflicto
con el panadero. Es como el reflejo de una sociedad dividida en estamentos,
donde la militancia tiene una gran relevancia. Es un reflejo de mentalidad
feudal, una carcasa social sin un verdadero trasfondo que sustente esa
carcasa, entonces lo importante es mantener una apariencia del honor,
aunque luego no tenga esa realidad. Se debe mantener siempre las
apariencias. Al inicio de la obra se muestra que no quiere estar en la pera,
pero debe quedarse porque le han regalado la entrada. Actua
constantemente en funcin de una imagen que debe dar a los dems. Todo
lo que hace es por imposicin social. Se horroriza al ver que analfabetos
portan armas. No sabe distinguir una misa de un oratorio, lo que demuestra
que cuando critica a los incultos, el lo es tambin. Si est es por la
convencin social, no por disfrute. Es un personaje intelectualmente romo,
ya se sabe que cuando lo echaron del bachillerato se alisto en la academia
militar. Cuando el panadero muere, se alegra porque el conflicto se
soluciona, nadie sabe nada. El SEIN / SCHEIN se trastocan. La apariencia es
lo que importa. Se caracteriza con ser muy conservador, que nada progrese
ni cambie.
La obra es una reproduccin de todos los prejuicios e ideologas que van
oladando el pensamiento europeo que derivo en la 2GM. No es una
exageracin, es una exposicin sin filtros de la sociedad austro-hngara de
comienzos de siglo XX. Se pasa toda la obra valorando si decir cosas o no. A
la menor provocacin se enfada. Lo fragmentario del pensamiento de Gustl
con la falta de firmeza en lo que argumenta, con puntos suspensivos en las
oraciones es una actitud dubitativa. Hay una consistencia moral en el
panadero que no revela el teniente, por lo que se desmonta que la
oligarqua no es superior. Hay una necesidad de dinamitar esa pirmide y
los prejuicios sociales. La sociedad no funciona por el honor sino por la

apariencia del honor (sein / schein). Esta obra nos remite a la imagen de la
Austria que desmontaba Robert Msil y Joseph Roth, con una imagen de
decadencia del Imperio, basada en la falta de una consistencia moral y la
prevalencia de las apariencias por encima de la autenticidad de las cosas.
Cmo es la relacin del protagonista con las mujeres? (pagina 16,
modosita) (mujer que coqueteaba con no est, la busca) (Suena
bien eso de tener siempre disponible a una mujer en casa)
No debera pensar seriamente en casarme? es como si casarse fuera
algo impuesto por la sociedad. Luego afirma que suena bien tener
disponible a una mujer siempre en casa. Pone el ejemplo de Steffi, que
engao a su marido. Pone en entredicho la institucin del matrimonio,
donde se pierde el respeto y hace agua por todos sitios. Es infantil y
machista. No para de culpar a los dems de todo, no asume su
responsabilidad, lo que refleja su inmadurez. Paternalismo y machismo con
las mujeres. Cuando se menciona al Club de los Cantantes, cuestiona la
labor de las cantantes, como si fueran bedettes del Moulin Rouge, una
actitud completamente misgina, como el ejemplo de Maretti. La polaridad
de que las mujeres deben ser modositas, virginales Pero luego busca que
las mujeres no sean as.
Qu prejuicios raciales revela? (pag. 10 y 17) Antisemitismo. Se queja
de que ascienden, insulta su nariz. Prejuicios contra los socialistas. Critica el
hecho de que quien les va a defender cuando vengan los chinos. Todo el
mundo est en su contra, con narcisismo piensa que los judos, las mujeres
y los socialistas estn en su contra.
En qu momento se produce la afrenta que desencadena la
accin? Se produce a la salida de la pera con el panadero.
Qu le preocupa en primera instancia de lo ocurrido? (le
avergenza que alguien lo haya odo) (miedo a hacer el ridculo)

CARACTERSTICAS FORMALES: INNERER MONOLOG:

Es un monlogo interior. Vemos una sintaxis sencilla, muchos puntos
suspensivos, frases inacabadas. Esto es lo que lo demuestra, son oraciones
breves, fragmentarias e incompletas que revelan un flujo de pensamiento
interior. Es como si hablara al lector directamente, pero realmente est
hablando a s mismo. Esto favorece u obstaculiza la percepcin que
tenemos del personaje? No hay filtro que medie, se muestra tal cual es sin
ningun tipo de procesamiento. Al ser indiscriminado, una especie de chorro
inagotable de ideas, vemos lo que muestra en pblico y lo que piensa
interiormente. Vemos la parte positiva y la parte negativa. Este tipo de
recurso narrativo parece que est encaminado a desmontar al propio
personaje. Pretende crear una imagen de s mismo. Como nos muestra su
conciencia, desarticula la imagen que pretende dar.
Ha pasado al canon alemn porque fue el primero en emplear esta tcnica
narrativa. El Stream of conciousness o innerer Monolog, que configura la
instancia narrativa. Esto es lo que lleva a cabo el propio Schnitzler. De

manera que nadie nos lleva a una senda especifica, ni contarnos como es el
personaje, porque l mismo se revela tal y como es. Se autorretrata. Se
puede emplear al narrador omnisciente, pero este manipula la narracin,
sirve de filtro, y pero el monologo interior no lo hace.
EFECTO RALENTIZADOR:
Erzhlzeit: el tiempo que invertimos en narrarlo. El tiempo que se tarda en
contar la historia. Este es el que ms se acerca a la obra. Se ralentiza el
proceso narrativo. Pero es como si se tocaran, es lo que se llama
SEKUNDENSTIL. erzhlzeit + erzhlte Zeit. Se reproduce en tiempo real lo
ocurrido, reproduciendo los dilogos. Entonces esto ralentiza la narracin.
Ese ritmo es lo que genera el momento ralentizador, lo que mantiene al
lector en vilo, se genera el suspense. Cuenta TOOODOOOO. Pero hay que
insistir en que el estilo de Schnitzler es que estos conceptos no estn
peleados. Se reproduce casi en tiempo real lo que ha pasado, dando detalle
de todo. Esto se ver en la Moderne Vienesa el Sekundenstil, y
emparentado con ello el Nervenkunst. Es como si leyramos los
pensamientos y los fueramos descifrando. Esto est emparentado con la
profesin mdica de Schnitzler. Siendo hijo de mdicos y de judos, hace una
denuncia a la depreciacin a los judos del centro europeo. Fue neurlogo
(Ich schreibe Diagnosen) --> mdicos literatos. O literatos que aprovechan
los recursos de la medicina. Fue amigo de Freud, fundador del psicoanlisis,
y de Hoffmannsthal. En el libro de Rtzer, en la 359 vemos una carta de
Freud del 14 de mayo de 1922 Freud escribe a Schnitzler.
A travs de la literatura Schnitzler lograba ese psicoanlisis que Freud
lograba con la psiquiatra. Ese Ich schreibe Diagnosen es sumamente
revelador. A travs de sus percepciones del entorno social, vemos la
sociedad austro-hngara. Refleja la decadencia social.
Erzhlte Zeit: lo que estamos narrando, es el tiempo narrado. Es el hecho
narrado.
De cara al pblico muestra una actitud valiente, pero por dentro muestra
una fragilidad que solo este recurso narrativo logra demostrar.

Debemos poner en conexin el texto con el momento histrico, cultural y

social en que est escrito. Cmo se manifiesta la sintaxis y la adjetivacin y
la postura sobre como enfrenta el autor el texto. Debera aparecer en el
comentario citas del texto para apoyarnos en el anlisis.
Caractersticas formales del texto, as como de rima, musicalidad Sern
los textos del campus.
LITERATURA ALEMANA SIGLO XX (05.05.2016)
Das siebte kreuz Anna Seghers
Mutter Courage und ihre Kinder Bertolt Brecht.
TEMA 4?

LITERATURA ALEMANA SIGLO XX (11.05.2016)

DIE BLECHTROMMEL
Hay flashbacks, esos cambios que estn de forma permanente nos hacen
dudar de la lnea narrativa. El distanciamiento es evidente entonces cuando
el relato se hace en 1 y en 3 persona. En 3 persona se cosifica, se
distancia. Al caerse por las escaleras su forma fsica es la misma pero su
mente se va formando.
Un sector de la critica la ha calificado como un noveln, la encuadra como
anti Bildungsroman, nos muestra el abanico de inquitudes y su crecimiento,
pero su crecimiento se ha detenido lo que provoca una contradiccin,
porque en su aspecto mantiene su aspecto inocente, pero se recalca la
madurez en el campo sexual, lo que nos hace cuestionar como de inocente
es ese nio. Se genera una confusin que deriva en rechazo ante la
contradiccin. Es una ambigedad que genera una desidentificacin.
Pinceladas autobiogrficas en los escenarios, es una confesin o un intento
de exploracin de su propio desarrollo y destino de Alemania. Es como si se
explorase a s mismo. Es la primera novela en la que sucede por primera vez
en la que salen narradas con su causa y efectos Alemania. Aparecen las
causas que nos remiten a la IGM y como deja la puerta abierta a la IIGM, y
tambin como se desarrolla la cuestin de la culpa (SCHULDFRAGE) tras el
conflicto.
Publica en 2006 una de sus ultimas novela Pelando la cebolla saliendo a la
luz que haba colaborado con la SS en su juventud y ya se le haba
concedido el premio nobel en el 1999. Hubo muchas voces en Alemania. Se
cuestiono la legitimidad del premio. Por un lado era evidente su compromiso
poltico, por otro lado como ha tenido el valor de publicar elevando la
izquierda moderada, y por otro su prestigio literario. Es probable tambin
que al confesar esto tuvera una proyeccin mediatica que favoreciera la
venta de libros.
Reivindico la Vergangenheitsbewltigung. Pone sobre el tapete el contexto
de la reunificacin de RFA y RDA, veremos un inters marcadsimo por
descalificar y desmontar la produccin literaria que haba salido de la RDA,
que segua los presupustos ideolgicos del socialismo en un contexto
totalitario. Ensalzaban los valores del rgimen igual que la Blut-und-BodenLiteratur.
Lo que pone en realidad esta cuestin es hasta que punto tiene valor una
obra literaria dependiendo de la ideologa del autor y su pasado. La calidad
del texto evidencia la capacidad del autor de hablarnos de la cuestin de la
culpa. El inconveniente es que Grass trascendio el mbito de lo privado,
entonces mezcla voluntariamente poltica y literatura. El argumento de yo
solo obedecia ordenes es el argumento tpico de los implicados en el
rgimen.
Gnter Grass era polifactico. Se dedic a la literatura, pero el estudio en
Bellas Artes e ilustracin. Fue autor de grabados.Sus libros se publicaron en
la editorial DTV. Dentro de la literatura lo conocemos como novelista,
dramaturgo y poeta, as como su produccin ensaystica. Si tuviramos que

tratar un hilo conductor esta obra seria la reivindicacin de la memoria

esttica Erinnerungssthetik. El GRUPPE 47 sera en que en el contexto de
la era Adenauer de bonanza econmica surge la tendencia de denunciar lo
que se configuro en la sociedad alemana donde las barrigas engordaban
pero las mentes adelgazaban. La sociedad alemana de posguerra sufre una
especie de amnesia, entonces esto es lo que denuncia Gnter Grass, para
trascender el tiempo a travs del recuerdo. Esto se relaciona con el hecho
de como el pasado nos explica el presente y pronostica el futuro. Cre
neologismos, esto lo llamo pasapresenturo Vergegenkunft.
Con la esttica del pasado nos hace ver el pasado dentro del
presente y la importancia de la confesin de Grass al decir que
pertenecio a las SS fue tal que Grass era considerado como el gran
retratista de Alemania, con una capacidad de observacin similar a
la de Oscar en la obra.
Oscar mira, no empatiza, no habla, simplemente observa. A travs de Grass
percibimos los dficits de la sociedad alemana, mostrando la realidad sin
filtro. Esa actitud infantil de mostrar las cosas sin filtro ni empata es lo que
hace Oscar. Esa distancia temporal tiene un componente ironico, porque ese
adulto sabe lo que hacen los mayores. Trata de mantener permanentemente
esa doble visin, y en ese sentido nos ofrece la perspectiva de que las cosas
no son lo que parecan. Su compromiso poltico es una de las facetas mas
importantes de Grass.
En el ao 1968 tuvo lugar en mayo la revolucin estudiantil. De manera que
en este contexto va a salir a la palestra la situacin poltica del momento.
Tendra una enorme relevancia en el desarrollo de la Ostpolitik, los intentos
de la RFA para negociar una reunificarse con la RDA. Adenauer rompia
negociaciones con los que legitimaban como estado a la RDA. Grass
favorecer encuentros entre autores del este y el oeste.
EL ESCRITOR COMPROMETIDO:
Se muestra el papel comprometido de Grass, de manera que le repugnaba
la pretensin elitista. Se rebajaba a la condicin de ciudadano, con la gente,
su condicin de escritor no lo eleva, no lo condiciona ni lo hace mejor o
peor. Se fue de campaa con el SPD, y ayudo a la socialdemocracia a
arrebatar el poder a los conservadores. Peter Handke trato de darle a la
literatura un valor intrnseco, como si la literatura fuera una forma de
transformar la realidad o intervenir en la poltica, como las premisas
brechtianas. Su faceta comprometida es su faceta de escritor. La produccin
literaria se devalua en momento en que se mezcla con la poltica. Vemos
como desdea esa literatura metida en una urna de cristal a la que no
afecta nada. Quiere una literatura que muestre el rastro de la realidad.
LA FUNCION DEL ESCRITOR:
Cuando el padre de Oscar se compra el uniforme nazi por fascculos, es algo
minsculo pero lo hacia con ilusin. Esto demuestra la repercusin del
nazismo en la clase media. No se ve la historia del surgir del nazismo, sino
como repercute este movimiento a la sociedad. Pone la historia boca abajo y
pasamos de tener inters por los acontecimientos a mostrar como se vive la

guerra desde el punto de vista del ciudadano. Pasamos de la

MACROHISTORIA a la MICROHISTORIA. El compromiso del autor cuando
recurre a la historia es similar a la blut und boden literatur, que trataba la
historia para interpretar el presente, pero en este caso Grass escoge lo que
no gusta. Esto ya es similar al Expresionismo, cuando se proyecta la cara
mas cruda de la realidad.
1. LA MARIPOSA Y LA BOMBILLA: Narra el momento en que Oscar nace.
Desde el tero de su madre ve como una luz. Es la luz del mundo
comparada con una bombilla. Se hace alusin a Osram, la compaa
de bombillas. El fraseo largo de Thomas Mann lo vemos en la sintaxis
de Grass, una visin ironica de la vida a travs del nacimiento. Es un
nio hablando como un adulto. Dice que las mujeres tienen una lgica
complicada. Vemos la realidad desde la perspectiva de un nio
pequeo pero su forma de expresarse es repelente, que nos genera
rechazo. Se narra a s mismo desde el propio nacimiento, y tiene toda
su inteligencia desarrollada, entonces solo le queda demostrarlo.
Expone los antecedentes, el desarrollo mismo y la causalidad con sus
repercusiones como si fuera una Bildungsroman. La ironia de Thomas
Mann la vemos aqu, asi como la de Goethe. Resucita esta tcnica
narrativa y se hace depositario de toda la tradicin.
Formas de interpretar esta obra:
-Novela picaresca, como si Oscar fuera el picaro. Vemos como se va
configurando el personaje con el tiempo.
Novela (micro)histrica
-Novela antibildungsroman
HERENCIA DE THOMAS MANN: ironia y fraseo largo y sintaxis y lxico
complejos.
El desajuste entre lo narrado y el sujeto narrador esta claro en la obra. El
desajuste llama la atencin, el estilo retorcido y pomposo de que realmente
se hace algo comn y vulgar, un lenguaje hiperelaborado, nada comn en
un nio.

Esta obra es parte de la triloga de Danzig. Arranca la narracin diciendo

que esta en un psiquitrico y va a relatar la historia de su familia. Nos lleva
de la final del siglo XIX hasta la II GM. Recurre a la macrohistoria para contar
acontecimientos histricos pero la obra se reduce a la microhistoria para
mostrarla desde la perspectiva del ciudadano.
1. Libro _ 1899 prolegmenos de la IIGM.
2. Libro _ ocupacin de Polonia 1939 fin de la IIGM.
3. 1945 1954
Se narra desde distintas pticas:
-

Como se narra Oscar a si mismo ,a veces en 1 persona generando

unin con el lector, pero en 3 persona se cosifica y se distancia.

En el psiquitrico lo hace en 3 persona.

La conciencia histrica es lo mas relevante. Esto se publica en 959, en
poca de pleno apogeo la poca Adenauer. La Wirtschaftswunder, es el
milagro econmico alemn,
WIRTSCHAFTSWUNDER:
Todo va bien en el plan Marshall, y en pleno apogeo viene Grass a tocar las
narices emergiendo los monstruos del pasado.
-Critica a la sociedad acomodaticia de la era Adenauer.
-Critica a la persecucin de los judos en Markus. El juguetero que cuidaba
de Oscar. Esa persona que personificaba lo humano y todo lo mejor de lo
humano, desaparece. Vemos asi la deportacin de los judos, como de
repente desaparece una persona buena, viendo lo arbitrario, lo injusto de
toda la maquinaria nazi. Nos vamos a la calidad.
EL TAMBOR
A Hitler se le llamaba DER TROMMLER.
DER TROMMLER DER SPD, denostando la vertiente poltica del autor, asi se
le llamaba a Grass. Esa misma denominacin recibia Hitler, que despus de
sus fracasos se haba alistado en el frente para participar en la IGM. El
motivo del propio tambor tiene grandes polisemias y reminiscencias.
Los colores de la portada del libro es blanco y rojo, los colores de la bandera
polaca, rendiendo tributo a su vertiente polaca.
Y concluimos con las posibles interpretaciones de Oscar.
1. Al margen de las cosas, observa, lo desnuda, pero no lo valora. Lo
desmenuza, lo desintegra y lo deja a la vista de todos.
2. La figura del loco, porque despus ingresa en un psiquitrico.
3. El picaro, con una mente madura presuntamente ingenua. Su
madurez sexual se ve claramente.
4. Mezcla de lo maduro y lo infantil. Dimension de Unschuldigkeit, de
inocencia que lo hace agradable o genera ternura.
5. Fantasia mesinica: muere con su padre y decide hacerse adulto,
enterrando el tambor con el padre. Es como una resurrecion de
Jesucristo.
6. Parodia de Hitler.
7. Alter Ego de Grass.

Articulo de Gnter Grass de El Pais. Se custiona su capacidad literaria por

haber pertenecido a las Waffen-SS. Debe llamarnos la atencin el hecho de
que para valorar su obra literaria se estn valorando otros parmetros que
no son literarios.

El texto es un constructo social que esta entreverado de las influencias o

de las cuestiones emergentes del momento? Una buena valoracin seria
tener en cuenta esto y ms.
-Ver el texto en si, como esta construido.
-Qu dice el texto, que revela de la poca, de las inquietudes.
Relaciones padres-hijos: Oscar con su padre y su padre adoptivo. Esas
disensiones entre padres e hijos tiene un acento especial. Las generaciones
de los aos 60 no vivieron el rgimen nazi, pero si sus padres. Tuvo lugar en
el 68 la revuelta estudiantil y comienzan las crticas de los jvenes hacia sus
padres, como la generacin que consinti que el nazismo llegara al poder.
Esto tambin se ve en el tambor de hojalata. Como se dibuja la capacidad
de la masa de estar hipnotizada por los gritos de sirena del Fhrer. El padre,
Maszerath muere a manos del enemigo, siendo una forma de confgurar su
perfil, que vio nacer a Oskar, y ya pens en que tenia un heredero porque
continuara con el negocio, una mentalidad burguesa, y se arremeter contra
ese perfil social. Cuando muere el padre y casi se inmola con el es algo
contradictorio porque el evoluciona, asume su madurez aunque siga
estando en un psiquitrico despus. Al conocer su pasado se volvi a
reescribir su historia, reinterpretarla. Desde el punto de vista liteario seria
interesante entender las posiciones sin valorarlas. Milito en la SPD y en las
Waffen-SS Es contradictorio. La guerra empa a ambos bandos. Dresde
en el Barroco fue llamada la Florencia del Elba. Las barbaridades cometidas
por ambos bandos nos ayuda a comprender lo que supuso la guerra. Nunca
he querido ser una institucin, sino un ciudadano.

LITERATURA ALEMANA SIGLO XX (12.05.2016)

Tema 4: La literatura de la RFA

desde la posguerra hasta 1990
5 de agosto de 1945. Las tropas rusas del ejercito sovitico entran en Berlin.
Se ve lo que ha quedado de la guerra. Hubo una divisin en Alemania:
RFA Alemania del Oeste.
RDA Alemania del Este.
Cuando acaba la guerra con la firma del tratado de paz vuelve a perder la
guerra. Se le declara culpable como en la IGM de la guerra. Se repite la
historia pero el mayor fracaso de Alemania. Una vez que se firma la paz
empieza la guerra, la Guerra Fra. Esa es la mayor derrota de Alemania
porque no solamente va a lograr constituirse como una nacin que era una
gran aspiracin, adems fue apaleada. Queda desposeda de su soberana
como pas.

No puede tomar decisiones por si misma, depende de otros pases. Acaba la

guerra, no solo asumes la culpa, sino que te consideran peligroso porque
hay que gobernar por ti. Le arrebatan su mayora de edad poltica como
nacin. Nada es lo que parece, porque cuando se firma la paz es todo esto
lo que hay detrs. Empezaran las disensiones entre Este y Oeste.
El bloque de la RDA permaneci fiel a la ideologa comunista, pero estaban
estancados en esa crisis econmica.
El bloque de la RFA sigui los preceptos de Adenauer, s promulgo el plan
Marshall y se recupero econmicamente.
Se llego a que algunas cosas de la guerra no se haban superado. Estas dos
siglas van a pugnar que lo que era Alemania est separado, lo que
demuestra lo postizo de esa divisin. Van a pugnar por ser Alemania, no ser
siglas. Ser los herederos de toda la tradicin cultural. Ambos bandos se
fueron distanciando. Hay gente que tenia un ideario mas filocomunista, esos
emigraron a la RDA. Pero las dos Alemanias, lo que se establecera como tal,
sufrieron el ataque propagandstico y carroero de las tropas que fueron a
salvarles. Desde nuestra ptica occidental percibimos lo otro como ajeno.
Seria interesante ver parmetros que nos resultan extraos, que tengan que
ver con el socialismo, la parte sovitica y la parte capitalista tuvo un
enorme inters por sacar un beneficio con su apoyo a Alemania. EEUU ,
Francia, Inglaterra y la URSS se repartieron Alemania. Berlin era el eje del
mal, el epicentro, que tambin se dividio en sectores, de ah que tenga un
carcter contestatario de que Berlin era la capital de la RDA. La capital de la
RFA era Bonn. Berlin fue la capital del fascismo, pero de forma contestataria,
de limpiar el pasado nazi, se eligio Berlin como capital de una nueva
Alemania, socialista. Es una utopia que se transformo en una pesadilla que
acaba derrumbndose. Cuando empiezan las potencias vencedoras a
repartirse Alemania, sumaron km2. Tenemos que tener en cuenta que haba
una caracterstica que separaba a ese grupo de aliados.
FRANCIA,
ESTADOS
CAPITALISTA.

UNIDOS,

INGLATERRA

BLOQUE

OCCIDENTAL

URSS BLOQUE ORIENTAL COMUNISTA.

La URSS comenz un plan (Aufbau) y el capitalismo prefiri una economa
de mercado y aprovecharon los territorios de Alemania para aumentar la
clientela. Es aqu el meollo.
El ensayo poltico de Brecht 5 dificultades para decir la verdad, tiene un
simil, en el que alude a la reaccin de determinadas personas que se
escandalizan por el ascenso del fascismo cuando defienden el capitalismo,
porque es muy contradictorio. Esto es lo que deca un sector de la
poblacin, que entre las causas del fascismo esta el capitalismo, por lo que
habr que buscar un modelo social que se acerque al socialista. Es lo que
propone la URSS. La guerra acaba en el ao 45. En el 49 se fundan los dos
estados. Entre medias:
1945-1949: en el 1947 empiezan a llegar esas ayudas del Plan Marshall y se
definen los frentes. En esos 4 aos tendremos una pugna agudsima entre
los bandos vencedores. Ahora entendemos Alemania como zonas de

ocupacin. Se van generando esas disensiones sobre todo porque no se

pusieron de acuerdo en las negociaciones. Cada uno sigui su camino, a un
nivel muy serio con unas consecuencias muy graves. Esto es un aspecto
enormemente cruel, una guerra latente y subterrnea.
Por parte de EEUU empieza la constatacin de que Alemania no puede
gobernar, necesitan nuestra ayuda. Genero el plan Marshall, un yo te doy
pero tu me ofreces algo. Se conseguir tener territorios para atacar al
enemigo que se ha generado.
Todo esto tendr repercusin en el canon literario, y lo podremos diferenciar
en los dos sectores.
-ZONA ESTADOUNIDENSE: se permitir una literatura que ensalce los
valores americanos y no sean crticos con ella. Pretenda eliminar la
literatura pro-sovietica por sus ideas comunistas. Es importante tener
presente que las obras afines al rgimen nazi se retiraron. Hicieron un
enterramiento de esa memoria histrica, tanto de un lado como de otro.
En el resto de potencias se configurara la posguerra en funcin de 4
objetivos:
-

-Desmilitarizacion.
-Desnazificacion. Tienen que salir de los puestos de gestin,
administracin.
-Democratizacion, enseanza de democracia a Alemania.
-Reeducacion.

El alemn es visto como una cierta deriva invasora, por tanto haba que
educarles en el buen camino. Para los americanos era una democracia de
mercado y en los valores del individuo, en el que si se desarrollan los
potenciales llegan lejos.
La otra opcin seria la economa socialista que apuesta por la
colectivizacin, de buscar un reparto sensato de la riqueza para que todo el
mundo tenga las mismas oportunidades. En una sociedad capitalista se
obtiene beneficio en funcin del trabajo, es decir, cuanto mas trabajes, mas
obtienes, lo que favorece la desigualdad social.
En la sociedad sovitica, no hace falta esforzarse porque total, el estado
reparte la riqueza de la misma manera, por tanto eran visto como una
panda de vagos y comodos. En trminos generales volver a salir la
cuestin de la culpa. Esa divisin del tema 3, se iba a encontrar su acomodo
e iba a encontrar su acomodamiento. Por ejemplo en la RFA se dedico a
explorar que haba pasado en el rgimen, mientras que en la RDA, se hara
otra cosa. A pesar de esa divisin, tendrn en comn la necesidad de
asimilar el pasado.
-RDA: anti-imperialismo americano. La mejor forma de ir contra el fascismo
necesariamente tiene que llevar consigo ir contra el fascismo. Persiguieron a
los disidentes polticos y acabaron con las libertades individuales. Estara
presente no obstante la asimilacin del pasado. La RDA hara una campaa
poltica contra el capitalismo de los EEUU, compararon el fascismo cuando
invadio Polonia o Austria, con EEUU con su actitud invasora. Cuba se

convertir en el baluarte de la resistencia, por eso el castrismo sigue

teniendo xito, porque hay una conviccin de que representan un dique de
contencin del avance imperialista americano. Por eso Bolivia, por eso
Venezuela, nos ayuda a comprender el componente ideologico, a costa de
perder libertades individuales, lo que llevaba a regmenes autoritarios.
-RFA: Fue la primera en adquirir las siglas, declarndolo de forma evidente.
Meses mas tarde la RDA fundo el primer estado alemn socialista de la
historia. Las revoluciones de 1830 y 1848 suponen el fracaso de Alemania
para desengancharse del feudalismo, de un sector que machaca a la
ciudadana. Esa posibilidad de incorporarse a la modernidad, una sociedad
mas igualitaria Aspiraban a conseguir esa revolucin que no se haba
logrado nunca en Alemania, un cambio de paradigma y dejen de gobernar
los de siempre.
CONTEXTUALIZACION HISTORICA (I,II) PPT

Se empieza a configurar un nuevo estado, La RFA. Esta reconstruccin de la

Era Adenauer hasta el 1963, llevara a un contento social, estabilidad,
bonanza econmica gracias al plan Marshall, y el grosor de las barrigas ser
directamente proporcional al adelgazamiento de la memoria histrica
amnesia selectiva del pasado. Esto tendr unas consecuencias clarsimas y
se ver en la literatura. Junto al olvido del fascismo empieza algo que va a
distinguir mas a los alemanes. La amenaza nuclear, la guerra fra que
comenz en los despachos diplomticos y acabo en las armas y las
trincheras. La crisis de los misiles, la amenaza nuclear, se hablaba de Moscu
y Washington como los epicentros de la amenaza.
Ahora veamos la cara sucia del milagro econmico. Adenauer rompi las
relaciones dilomaticas con los pases que reconocan la RDA como un
estado. Abandona el poder en el ao 63 y tomara las riendas la
socialdemocracia, la SPD. En los aos 70, se llego a la conclusin de que
haba una serie de tabes en la poltica, temas de los que no se hablaba, en
el contexto de la Alemania de las grandes firmas, grandes industrias
emergen y florecen, y en ese contexto esos jvenes del 68 mandaran a sus
padres una revisin del pasado. No nos debe extraar que Grass en el 59 al
escribir Die Blechtrommel levantara ampollas. En ese contexto debemos
entender que el Gruppe 47 pondra en accin la memoria histrica.
LITERATURA ALEMANA SIGLO XX (19.05.2016)
Responsabilidad en lugar de culpa para Der Vorleser.
Vergangenheitsbewltigung: Cuando se dividen en dos bloques Alemania
(RFA, RDA) Alemania queda dividida y entonces en el caso de los RFA sigue
habiendo una transicin democrtica, donde la labor de limpieza de
elementos nazis de la sociedad tuvo unos limites, pues hubo muchos
dirigentes que consiguieron burlar esa persecucin y la evitaron aboliendo
su responsabilidad.
Muchos polticos despus de no haber hecho bien su trabajo son reciclados
para labores privadas. Si volvemos a esta idea es importante ser

conscientes de que en el lado oriental, la RDA, la ciudadana pasara de un

estado autoritario de Bismarck, que haba asumido el II Reich, que haba
asumido la herencia prusiana, se pasa a la dictadura de Hitler, y despus a
la dictadura de la URSS. En el 1989 nos encontraremos con un sector que no
ha generado un musculo democrtico. A fuerza de que no haya democracia,
un sufragio universal, no ha sido escuchada para ser luego representada a
travs de las cmaras parlamentarias, entonces en el 89 tenemos un siglo
para un sector de la ciudadana alemana (RDA) es para ellos un despertar
hacia la democracia.
Tras un siglo sin representacin parlamentaria, con el musculo democrtico
atrofiado, se produce la memoria histrica de la RDA.
STUNDENULL (HORA CERO): la nocion o la idea de partir de cero tras la II
guerra mundial, reconstruir el pas. Es algo inexistente, evidente que una
vez que este todo arrasado, como utopia esta muy bien, pero luego no fue
posible. Desde el punto de vista moral es imposible empezar de cero en
Alemania, y tambin desde el punto de vista literario.
A partir del final de la guerra se reactivara esa literatura del pasado? Porque
no se ha podido publicar o porque no se ha dado a conocer lo suficiente?
Esa divisin se va a proyectar en la divisin geogrfica de Alemania. La
literatura de la Innere Emigration se publicar en la RFA
Por otro lado en la RDA habr un inters por la literatura del exilio, por
cuestiones ideolgicas. La construccin de un estado alemn socialista, la
RDA, era un orgullo, un proyecto enormemente ilusionante, porque era una
forma de reescribir de forma positiva la historia. Alemania despus de la
guerra no se puede gobernar sola. Las potencias vencedoras se reparten el
pas, entonces la nica via de control era que ellos se lo repartieran y estar
tutelados por ellos. Alemania queda como la culpable de las dos guerras,
como la nacin fascista antisemita, y liquidadora. Estas acusaciones hicieron
que en la RDA se propusiera un modelo que diera una cara distinta de
Alemania. Ilustra una voluntad de hacer las cosas de otra manera, una
Alemania reconstruida con una concepcin igualitaria de la sociedad. Dentro
de ese grupo de autores jvenes que regresaron del frente y se encontraron
Alemania aniquilada, est ese sector de la TRMMERLITERATUR:
TEATRO DE POSGUERRA:
La obra de Wolfgang Borchert, Draussen, vor der Tr: cuando llegaban de
la guerra a casa no podan traspasar la frontera, porque todava no haba
cambiado. Una generacin sin vnculos, sin objetivos Para los opositores
de Hitler, se desubicaron. Si hay un sustantivo que puede ilustrar el estado
de la poblacin alemana despus de la guerra es la desorientacin y la
bsqueda de referentes. Estar muerto toda mi vida es un oxmoron
interesante, muestra la necesidad de ruptura ante la falta de referentes.
Como si quisiera dormir porque la realidad es una pesadilla, como si
dormirse fuera la solucin para no afrontar los problemas. En el comentario
del principio se denuncia la falta de afrontar el pasado, lo que ha aniquilado
el pas. Dos aos despus de la guerra, el autor afirma que esta es una obra
que no se representara y que el publico no querr ver.

Esta obra coincide con el inicio del plan Marshall, entonces en el 47 nos
preguntamos si la gente se ha acomodado en la inconsciencia de lo que ha
pasado. Se reivindica el horror nada mas extinguirse, lo que es llamativo.
Pero en esta TRMMERLITERATUR tenemos exponentes literarios que casi
desde el minuto 1 estn llamando a la conciencia de la ciudadana. El relax
histrico vendr en la era Adenauer. Lo que vemos aqu es una llamada a la
reflexin histrica. En el 52 se produce un debate con una frase de Adorno:
Escribir poesa despus de Auschwitz es una Despues de todo lo
ocurrido la poesa tiene que renovarse. A travs de la poesa, hay que tratar
de exorcizar al demonio.
GRUPPE 47: va a reforzar y recalcar la necesidad de volver al pasado. Sern
dos los cabecillas los que crearan este grupos. En el exilio la actividad
literaria a travs de revistas surtio efecto para mantener la literatura en
lengua alemana, por lo que este grupo har lo mismo. Va a marcar la vida
cultural de Alemania hasta los aos 60. Celebran sesiones donde leen sus
manuscritos y hacen criticas. Era la vidilla cultural, el rgano a travs del
cual la vida literaria y cultural se articulo en Alemania occidental. Aqu Grass
tiene enorme relevancia. Los autores mas representativos de los primeros
50 van a tener una presencia en estas sesiones de trabajos de Gruppe 47.
No tendrn un ideario esttico conjunto pero su labor es actuar como
conciencia de Alemania, contrarrestar la tendencia de olvidar, pondrn freno
la tendencia del olvido, tendrn un protagonismo esencial en la
configuracin de la Vergangenheitsbewltigung. DER RUF es la REVISTA.
Se busca un lenguaje mas simple, de ponerse a salvo. Una forma segura, un
lenguaje sencillo que no sea susceptible de ser manipulado o pervertido por
el poder, que sea limpio frente a las tendencias.
En los aos sesenta habr un desarrollo en la Escuela de Frankfurt, con la
critica neomarxista, con Adorno y mas. Trataran, frente a las tendencias
ultraconservadoras y recortes de libertades para preservar el orden publico,
se estn hipotecando esas libertades individuales, surge la necesidad de
tomar conciencia. Si hay una apuesta por la democracia, hay cosas que no
se pueden callar. Ermchtigungsgesetz esa fue la ley que le dio poder
absoluto a Hitler. Desde los sectores crticos de la izquierda estaban
expectantes a cualquier movimiento de la derecha, donde haba nombres
conocidos del nazismo. Surgio una banda terrorista para recuperar el cauce
legitimo y dejar clara la oposicin. Fueron a las armas. Estamos hablando de
un estado que empezaba a actuar casi contra su ciudadana, y ante ese
riesgo reaccionan sectores de la izquierda recurriendo a atentados. Hay que
tener en cuenta esto para entender el surgimiento de la banda armada para
responder al estado: si recortas mis libertades, yo tengo que actuar contra
ti. Me estoy defendiendo. Postura defensiva.
LITERATURA DE MINIMOS: se enlaza con la desarticulacin del lenguaje,
materia prima de la escritura. Enlazado con la violacin del lenguaje por los
nazis, lo que da lugar a una literatura que no hace gala de recursos
poeticos, es concisa.
Tiene que ver con la influencia de la literaura anglosajona con el poder que
tutela Alemania que es EEUU. Despues de la guerra, hubo un inters por

parte de EEUU por publicar su literatura nacional, con modelos literarios a

prueba de cualquier forma de dinamitar al adversario. Encontramos el auge
de una narrativa breve KURZGESCHICHTE, que derivo de las SHORT
STORIES americanas. El gran autor de estas obras es Heinrich Bll. En el
1972 se esta manifestando pblicamente la liquidacin mediatica, el
tratamiento mediatico por Heinrich Bll, el Bildzeitung, que es como
Telecinco XD. A travs de este peridico se haba hecho una campaa en
contra de Meinhoff y Bll denuncia ese terrorismo de la banda armada y
como se silenciaba en los medios ese terrorismo, por lo que solo emergia
una parte. Cometio el error de denunciar esto, de colocarse en un bando,
porque segn el sector mas rancio de la derecha, Bll esta con los
terroristas. Se articula un proceso de despelleje mediatico hacia Bll.
Elabor un texto en el que una mujer en una noche le hace ojitos a uno. Se
van a casa de ella y a raz de esa relacin salta a la prensa el rumor de que
esta mujer es colaboradora de una celula terrorista. Sufrio el acoso hasta tal
punto que vemos lo que ocurre desde la perspectiva de ella, y la
perspectiva de la prensa, donde se ve como se manipula la informacin,
viviendo en un estado donde se nos vende lo que el estado quiere que
sepamos. Lo interesante es ver como ella se convierte en criminal de
verdad, matando al periodista que la calumniaba y la acosaba,
tergiversando la verdad. Heinrich Bll fue un gran narrador en los aos 50,
una narrativa breve.
La gran novedad de El Tambor de Hojalata es como articula y aborda el
nazismo como fenmeno sarampionesco de la sociedad alemana, sino como
se incuba desde el siglo xix y como se va minimizando hasta la 2 guerra
mundial. Se remonta a la picaresca del siglo XVII, reelaborando a un tipo de
picaro con todos los recursos en todo su esplendor, con la ironia de Mann,
los distintos enfoques de 1 y 3 persona. Tendremos una narrativa de la
cotidianeidad, la normalizacin de la vida en la posguerra, hasta la llegada
de esta obra de Gnter Grass. Apreciamos en ellos una enorme conciencia
histrica, que vertebra el Gruppe 47.
ANEKDOTE ZUR SENKUNG DER ARBEITSMORAL HEINRICH BLL

UWE JOHNSON ser un autor que elabora su obra entre la RFA y la RDA.
Sus obras sern leidas en ambos sectores. Se asienta en la RFA, pero esto
ocurria con otros autores. Algunos autores publicaron en el otro sector por la
censura.

MITTLERE GENERATION: son autores nacidos que no han conocido la guerra

pero se interesan por ella.
(teatro expresionista: los personajes no tienen nombre, son roles sociales)
AOS 60:
Se producen unos movimientos pendulares. La era Adenauer nos lleva hasta
el ao 1963. La sociedad ha ido conquistando mbitos de bienestar

irrenunciables que han hecho que merme

Encontraremos una literatura como la siguiente:

la

conciencia

histrica.

TEATRO: tpico alemn con gestos que conocemos del teatro pico
brechtiano. TEATRO DOCUMENTO: al igual que Erich Maria Remarque haba
un inters por reflejar las realidades con el minimo de recursos estticos,
para ir a la verdad. Una proximidad al periodismo, con la reproduccin de
hechos. Hay una vocacin netamente poltica. Hay una conciencia poltica
clara, militante.
PETER WEISS DIE ERMITTLUNG: se llevo a cabo los juicios de Nrnberg y
Frankfurt, donde se juzgaron a los nazis. Se derimia la culpabilidad de
determinados oficiales en la solucin final al nazismo, esta obra utiliza
fragmentos de los testimonios de internos y de oficiales en las sesiones del
juicio como material para la concepcin de la obra. Aparecen testimonios
reales, de personas implicadas en el nazismo, ya sea como victimas o
verdugos. El inters de introducir testimonios, es que da mayor veracidad a
lo que escribe. Aporta al lector fragmentos de realidad, por lo que el lector
no tiene mas remedio que seguir mirando. Es una realidad que supera a la
ficcin. Hace que el lector se tope con la realidad, con fragmentos reales
que le da verosimilitud, con la posibilidad de que esto nos podra haber
ocurrido a nosotros. La escala de brutalidad rompe todas las escalas de
horror. Incorpora los fragmentos de realidad y los entreteje de ficcin.
Cmo se separa entonces ficcin de realidad? Se trata mas bien de la
intencin poltica, de en consonancia con las tesis de Brecht y apelando a
una visin marxista de la literatura donde puede contribuir al dinamismo
social y generar cambios tiene una vocacin poltica, quiere despertar a la
gente revolviendo en el pasado. Y esto es algo que se le echara en cara. Se
abren las heridas porque cierran en falso una y otra vez.
ROLF HOCHHUTH DER STELLVERTRETER
Aflora en el protagonista la controversia en torno al papa Pio XII en la
gestin del nazismo, en la incapacidad de la iglesia catlica, con todo su
discurso fraternal, su incapacidad de condenar los crmenes del fascismo. Es
una critica a la inoperancia de la iglesia, falta de oposicin, esa denuncia
esta presente en esta obra.
ANSICHTEN EINES CLOWNS HEINRICH BLL (PERO ESTO NO ES TEATRO
DOCUMENTO!!!!!!!!)
HEINAR KIPPHARDT

Openheimer es uno de los cientficos que analizo la posibilidad de explotar

para fines belicos la recin descubierta energa nuclear. Esto conecta con
algo que hemos tratado en clase. la 2 versin de Galileo, con el
tratamiento del compromiso del cientfico con la sociedad, o el uso perverso
de la sociedad con los hallazgos de la ciencia DAS LEBEN DES GALILEI
(BRECHT)
Enlaza no solo con Brecht, sino que tambin lo hace con uno de los
protagonistas de la posguerra de Suiza -> Friedrich Drrematt. Die Physiker-

> escribe una comedia de unos internos en una institucin psiquitrica que
se creen que tienen la formula de esta bomba, entonces esta formula que
podra derivar en una arma que puede destruir la humanidad, esta en
manos de unos locos. Pero los verdaderos locos son lo de la institucin
psiquitrica que la llevan a cabo. Este autor es el principal autor del TEATRO
DE LO ABRSURDO.
Hay una progresiva politizacin,
GRUPPE 61: tomara conciencia como un nuevo elemento literaturizable, un
elemento que incorporar a la literatura, las relaciones laborables de
Alemania, la Alemania del milagro econmico establecera conciertos con
Turquia, para que la mano de obra barata vayan a Alemania para trabajar
como Gastarbeiter trabajadores invitados -> inmigrantes. Esto generar
en los aos 90 manifestaciones literarias del sector de inmigrantes turcas
que mantiene sus races pero sale al mercado literario alemn, logrando que
generen una literatura oriental. Motivos de la literatura oriental, van a
aparecer articulados en alemn, y veremos como EMINE sevgi zdamar
mantendr esa multiculturalidad, habiendo conceptos intraducibles en
turco, lo que apela a la DESTERRITORIALIZACION, DESNACIONALIZACION de
la literatura alemana. Esa ciudadana de origen turco es alemana y escribe
en alemn. Son obras polifnicas en las que coexiste lo plural. Esto en un
pas en el que hace 2 dias se ensalzaba la raza aria, esta convivencia con lo
extrao es enormemente creativa, saludable y demandable en esa sociedad
monoltica que apelaba a la pureza de la sangre. Esto aportara la amplitud
de motivos, de lenguas a la literatura alemana y ser expresin de la
GLOBALIZACION, la necesidad de trascender que la cultura no se constria a
unas barreras geogrficas. Por ejemplo Herta Mller, que pertenecia a la
minora rumana de habla alemana.