Realismo

Courbet, Honor Daumier, Millet e Corot

Prof. Dr.Percival Tirapeli

Gustave Courbet . O Ateli, 1855. leo sobre tela, 3,59 x 5,98 cm.
Museu DOrsay,Paris

Courbet

Medalho
Operrios,
mendigos,
velhos,
pobres.

Manequim

Artista
Alegoria
da
Pintura

Amigos
do
Artista

 esquerda, miserveis trabalhadores

Na revoluo de 1848 o rei Luiz Felipe abdicou e

proclamaou--se a Segunda Repblica. Nessa luta morrem
proclamaou
mais de 10 mil pessoas.
Courbet no pegou em armas, mas retratou seu av de
cartola e casaca.
O idoso esquerda veterano da Revoluo Francesa.
O homem sentado com os ces pode ser Napoleo III,
pintado posteriormente.
Um prestidigitador examina o tecido oferico;
oferico; o
trabalhador se mantm imvel. Neste lado esquerdo do
quadro esto os miserveis trabalhadores.

Courbet era filho de rico proprietrio

na Borgonha; mas pintou britadores
de terra, o enterro em Ornans. O
rapazinho em frente ao cavalete
cala tamancos e no est vestido
burguesa.
Os crticos escreveram: um horror
uma criana mendiga em frente ao
cavalete, a olhar uma banhista
diante dele. Naquela sociedade
pdica, era de fato imperdovel.
As classes sociais era muito
divididas: a nobreza era distanciada
de tudo; a burguesia enriquecida
pela indstria criava seus
condomnios e no enxergava a
pobreza das crianas pobres,
mulheres gordas e grosseiras com
bebs ao peito.
O quadro foi recusado para a
Exposio Mundial em Paris de
1855. Apresentou 14 quadros; 7
foram aceitos. Montou uma tenda na
entrada da exposio, para o Atelier.

Homenagem a Baudelaire o
poeta do mal 1821-1867.
Courbet fizera um retrato do
amigo poeta e o recoloca,
deslocado na obra O Atelier, posto
ali quase sem espao.
O poeta era contra o progresso,
perdera a f em tudo e nos bons
costumes franceses.
O poeta publica em 1855 As

flores do mal.
Estivera enamorado de uma
negra chamada Jeanne Duval

feiticeira mais deliciosa que o

pio
Enquanto fazia o quadro, o poeta
deixou Duval e o pintor Courbet
teve de apag-la da tela, ficando
apenas um grafitti como
lembrana da amante.

O ARTISTA E SUA LIBERDADE

No aceita, a tela voltou para o atelier enrolada,

sendo adquirida para o Louvre nos anos 1920,
reconhecidamente como uma das obras primas
do sculo XIX.
Deixara de pintar obras chocantes e durante a
Comuna foi nomeado deputado de Belas Artes mas se envolveu na destruio da coluna da
praa Vendme e teve que pagar as despesas.
Fugiu para a Suia,
Suia, perseguido. Morreu pobre.

Os amigos de Courbet tambm

foram perseguidos como
Baudelaire, que teve de se
defender de As flores do mal
com acusaes de obcenidades.
Outro amigo, Max Bouchon, foi
obrigado a emigrar.
O amigo Proudhon foi
condenado pelos escritos
socialistas.
A mulher que aparece como
musa a Pintura foi
fotografada antes de ali estar ao
lado do artista que pinta uma
paisagem realista.
O artista o nico ser ativo no
quadro, um demiurgo,
protagonista e personificao do
artista enquanto tal.

Gustave Courbet. As joeireiras, 1853.leo sobre tela, 1,31 x 1,67 cm. Nantes,Frana.

AS JOEIREIRAS, 1853

Quadro estranho para o prprio artista.

A pose exagerada das duas mulheres pode ter
sido inspirada na arte japonesa.
O fundo vazio do quadro preenchido pela
peneira que forma uma oval com os braos da
camponesa.
Jogada entre a sacaria, a mulher faz um gesto
delicado.
Um menino olha curiosamente o local onde se
guardam os gros.

Gustave Courbet. Donzelas na margem do Sena.1857

NOVOS ESCNDALOS COM DONZELAS

NAS MARGENS DO SENA

As banhista nuas - como de Delacroix ou Ingres

- no causavam escndalos.
Por sua vez, Courbet no pintou temas
mitolgicosmas reais.
As duas moas descansando s margens do rio
Sena causaram escndalo no Segundo Imprio.
Eram vistas como mulheres de casa posta e por
isso mesmo repulsivas.
Dizia--se estarem absortas em sonhos erticos.
Dizia

Gustave Courbet. Enterro em Ornans, c.1849-50, leo sobre tela.

315 x 668 cm. DOrsay, Paris.

Desqualificados em um enterro no
vilarejo de seus pais.

A grande tela foi dita indigna de seu tema e de suas personagens

simples do vilarejo.
A cena mostra um enterro de maneira realista na cidade natal de
Courbet,, tendo como paisagem de fundo, escarpas.
Courbet
Os cidados vinicultores, agricultores, comerciantes, burgueses,
religiosos e funcionrios - 46 pessoas ao todo em tamanho
natural, observam um enterro.
esquerda, 4 pessoas com chapus pretos desviam o rosto para
evitar o cheiro do corpo apodrecido. Todos os personagens so
conhecidos: seu pai, Rgis, de chapu alto, ao lado do cachorro.
Ao lado da sepultura, dois veteranos da revoluo de 1793, com
trajes jacobinos.
Separadas dos homens, as mulheres em outro crculo, como na
igreja. Na ponta direita, com uma criana, a me do artista.
artista. O
enterro teria sido de seu av.
Foi acusado de culto feira e de ter criado uma caricatura sem
dignidade e mpia. Como dos funcionrios tingidos de vermelho e
com postura de bbados.

COROT
Jean-Baptiste Camille
Corot

Agostina, 1866,
1,30 x 0,95cm. Washington.

Monumental e fortemente
esculpida, aqui Corot mostra em
primeiro plano a figura da jovem
italiana que se ergue diante da
paisagem de umavila italiana
detalhada esquerda; direita
apenas com uma rvore,
acrescentando grandiosidade
cena.
Toda a luz outonal, quente,
emoldurando o rosto clssico
com uma aurola. Tons compactos
de azuis e negro plantam a figura
na paisagem.

Jean- Baptiste Camille Corot,

Mulher de Azul, 1874, leo

sobre tela,
80 x 51cm. Paris, Louvre.

A jovem est dentro do ateli do

artista, envolta em atmosfera de
devaneio melanclico.
Seu vestido inusitado, fugindo aos
tipos italiano-grego ou oriental.
Trata-se de um dos ltimos quadros da
vida do artista, talvez a ltima figura de
estdio.
Sofisticado tratamento de cor, limitada a poucas tonalidades. Este retrato
influenciou os expressionistas, em
especial Renoir.

Jean- Baptiste Camille Corot

(1796-1875),
O estdio ou Jovem com
Bandolim , 1866.
Paris, Louvre.

A pintura equilbrio de
tonalidadesa cor secundria.
A jovem est envolta em uma
atmosfera sonhadora e
melanclicaum mundo da
literatura, pintura e msica.

Jean-Baptiste Camille Corot.

A Ventania, c.1865-1870.
leo sobre tela,47,4 x 58,9cm.
Reims, Frana

A Ventania, c.1865-1870

Corot conhecido como um pintor de paisagens serenas

e inundadas de sol.
Criou apenas 10 quadros nos quais o cenrio abalado
por poderosas rajadas de vento.
Este grupo de rvores atingido por uma fora brutal,
com dunas no horizonte baixo e luminoso, com nuvens
palpveis.
A atmosfera cheia de bruma, com graduaes suaves,
de verde acinzentado e castanhos contra um vu
prateado lanado sobre todo o quadro.
O efeito estranho, com um realismo natural e
atmosfera romntica, lrica, tpica de um Corot maduro.

Jean-Baptiste Camille Corot. Vista do Coliseu dos Jardins Farnese, 1826.

leo sobre carto sobre tela, Louvre, Paris, 30 x 49cm.

Vista do Coliseu dos Jardins

Farnese, 1826.

O artista em sua primeira viagem Itlia fez estudos da

natureza com base na tradio clssica. Retratou
monumentos histricos de forma idealizada.
documental, sem sobrecarregar em pormenores.
As rvores criam uma moldura, sem elhana de um
palco, com um cu praticamente livre de nuvens, apenas
com suaves gradaes de luz em que se distingue o
Coliseu.
A claridade do quadro nos aproxima ao passado
longnquo.

Honor Daumier, Os Emigrantes, 1852-55.

leo sobre painel,16,2 x 28,7 cm. Louvre, Paris.

DAUMIER

Daumier, Honor Victorin

Daumier,
(1808--1879)
(1808

Daumier conhecido pela sua obra grfica, na

qual expunha suas idias polticas, em
realizaes quase dirias.
Seus quadros so de pequeno formato, forte
sentido literrio, interligados aos acontecimentos
cotidianos.
Em Emigrantes, mostra a injustificada
crueldade com que o governo de Luiz Felipe em
1848 esmagou a rebelio dos trabalhadores,
deportando cerca de 4 mil deles para a Arglia.

Honor Daumier.
A Lavadeira, c. 1860, leo
sobre
Painel, 49 x 34cm.Louvre, Paris.

o mais famoso quadro da srie das

Lavadeiras. A me de famlia
monumental saindo das margens do
Sena com o filho.
O contraste do corpo escuro com a
luz do fundo faz da figura uma
apologia da mulher trabalhadora sem
direito trabalhista algum.
O corpo pesado e proporcionado de
uma mulher forte vai de encontro
com os ideais do socialismo
romntico.

Honor Daumier. Dom

Quixote, c. 1868.
leo sobre tela, 52,2 x 32,8.
Munique.
Daumier pintou vrios Dom
Quixote inspirado na epopia
trgico-cmica do espanhol
Miguel de Cervantes,
totalizando 25 obras a leo e
outros desenhos.
Expressa - na esqulida figura
do cavaleiro andante - a
encarnao dos marginais do
mundo.

Honor Daumier. O Melodrama, c.1860, leo sobre tela, 97,5 x 90,4. Munique.

Daumier e o Drama

Amante das artes dramticas preconizou

os enquadramentos e luzes diretas da
ribalta sobre os rostos dos atores que
fariam a fama de ToulouseToulouse-Lautrec.
Em Melodrama coloca em cena mais o
pblico que os atores. A turba se
movimenta ante o crime, sem distinguir
realidade e fico.

Daumier. Crispin e Scapin, 1863, 4

7 x 64 cm.

Daumier.
Vago de 3a classe. 1,60 x 1,27cm.
Essen, Alemanha.

Daumier,
Vago de 3a. classe
Talvez a obra mais conhecida
de Daumier, bem ao gosto de
suas gravuras.
Apena um encosto de banco
de trem separa mundos to
distantes na realidade. As
mulheres mes amamentando
ou cuidando do alimento do
filho que se encosta no pesado
corpo.
Em contraponto, um homem
lavrador a julgar pelas roupas
grosseiras conversa com outro
grupo de camponeses.
Os homens com cartolas
mostram perfs delineados,
velhos e decadentes.

As pinceladas so vigorosas, empastadas e golpeiam as faces at a

estrutura ssea expondo expresses sofridas, cadavricas, mesmo que
banhadas de luz.

Daumier. Jogadores de Xadrez

A vida como um jogo ou a Europa toda dividida e
partilhada pelas cabeas sucumbidas em polticas
suicidas das guerras de fronteiras.

Daumier

Auto-retrato
A luminosidade intensa
dramatiza o corpo do artista
que enfrenta a tela como um
ator que se posiciona no palco
da criao - ou o literato na
criao solitria.

A Guerra Civil em Portugal gera conflito entre Pedro II,

Imperador do Brasil e o Rei de Portugal.
Honor Daumier

Jean-Franois Millet. Angelus,

1858-59.
leo sobre tela.
55,5 x 56 cm.
Loubvre, Paris.

MILLET

O Angelus de Millet

O Angelus obra que divide os crticos. Para alguns

pode levar s lagrimas para outros uma lio scioscioeconmica que encantou Dali e Van Gogh.
Os camponeses sabem da luta diria mas cumprem o
ofcio divino da reza do Angelus. Na tarde que cai, o sino
toca ao fundo e a reverncia a Deus necessria.
Que estariam pensando seno em si? O artista tem
obrigao de pensar por eles e reagir pelas suas
condies de trabalho rduo.
Van Gogh o via como seu pai espiritual.

Jean-Franois Millet. As respigadoras, leo sobre tela.

83,5 x 11cm. Louvre, Paris.

AS RESPIGADORAS

A elas era permitido pegar o que sobrava depois da

colheita diante uma autorizao.
Estes temas foram vistos como perigosos.
As mulheres mais pobres entre as pobres aqui so
dignificadas com uma harmonia de gestos e
monumentalidade que lembram Michelangelo.
Naqueles corpos renascentistas o peso do pecado os
cobria de sombras. Aqui o artista realista os curva diante
da crueldade imposta pelos homens ricos gananciosos
pelo lucro visto nos montes de trigo. As pobres se
curvam nas migalhas do cho. A beleza dos tecidos
speros suaviza o tema atemporal da desigualdade
social.

Vincent Van Gogh,

Desenho a carvo. c.1880

O artista holands perturbado

pela desigualdade social se
inspirou em Millet para uma
srie de desenhos a carvo de
forte cunho social.
Ampliou o tema como os
descascadores de batatas, os
teceles de Neunen, impondo a
eles pesadas linhas ou
pinceladas gordas
dramatizando-os nas luzes
diretas em seus rostos vindas
das lamparinas que tiram da
escurido os rostos famintos.

ALMEIDA JNIOR, Jos

Ferraz de (1850
(1850--99).
Nascido em Itu (SP) e falecido
tragicamente em Piracicaba.
Demonstrando desde a mais
tenra idade inclinaes artsticas,
teve no Padre Miguel Correa
Pacheco seu primeiro
incentivador, quando era sineiro
da Matriz de Nossa Senhora da
Candelria, em sua cidade natal.
Foi o padre quem obteve, numa
coleta pblica, o dinheiro
suficiente para que o futuro
artista, j ento com cerca de 19
anos de idade, pudesse embarcar
para o Rio de Janeiro, a fim de ali
estudar.
Saudade, 1899.1,97cm x 1,01,leo sobre tela.

Violeiro, 1899 - leo sobre tela - 141 x 172 cm

Jos Ferraz de Almeida Jnior (1850-1899)
Pinacoteca do Estado de So Paulo

Caipira picando Fumo, 1893.

Nh Xica,
1895.
1,09 x 0,72
leo sobre tela

Amolao
Interrompida.
1894.
2,00 x 1,40.
Pinacoteca do Estado.

Bibliografia bsica

ESCHENBURG, Barbara. ObraObra-primas da

pintura ocidental. Madrid : Taschen, 1996.
HAGEN, Rainer & RoseRose-Marie. Os segredos
das obrasobras-primas da pintura. Madrid :
Taschen, 2003 . Vol I.
PRIETO, Antonio G. Vincent Van Gogh.
Barueri : Editorial Sol 90, 2007.