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EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO

LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

El segundo propsito tiene que ver con el procedimiento mediante el cual se

produce el espacio arquitectnico en s mismo, estableciendo una relacin con
el terreno natural que deja de ser pasiva. En la mansin Louis Carr, en 1960,
Aalto procede de la manera en que lo hara un escultor al momento en que retira
los primeros trozos de un bloque de piedra y la figura comienza a emerger. El
procedimiento inicia afuera dando forma al terreno natural; a un costado de la
casa se dispone unas escalinatas que se han recortado y tallado directamente
en la superficie del terreno dndoles una forma precisa. Las terrazas se van
modelando mediante largas contenciones de concreto a modo de lneas
topogrficas que van ordenado el suelo segn la disposicin de un teatro al aire
libre, cuyo escenario no es otra cosa que el fondo natural.
Al interior, utilizar un procedimiento anlogo; si bien del predio est formado
por una colina, cuya zona ms alta, tambin es la zona ms plana el terreno;
en vez de emplazar la casa en la explanada, Aalto, sin ninguna restriccin de
espacio ha preferido utilizar el punto de inflexin del terreno natural y ha situado
la casa justo all. El suelo de la casa se esculpe en dos terrazas que quedan
unidas por una amplia escalera, dejando la zona del mbito familiar en el nivel
superior mientras el espacio social y el estudio se disponen siete peldaos ms
abajo. El espacio aqu surge del anlisis cuidadoso del terreno.

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Este casa puede entenderse como un fragmento que ya haba sido probado a
una escala mayor, en el Museo de Bellas Artes en Estonia, 1934. La estructura
espacial del edificio, tiene una correspondencia con el procedimiento de tallado
de los niveles. La escalinata inicia su recorrido ascendente en el exterior, y una
vez ingresa al edificio, va organizando las distintas salas en niveles separados a
medida que se desarrollan los descansos horizontales. Aunque las plataformas
de las salas son areas, quedan vinculadas a la lgica de los niveles del terreno
por medio de la escalera; es decir, el museo es concebido como un recorrido
ascendente, cuyo suelo se va plegando a partir de la escalera principal tallada
directamente en la base natural.

155. Maison Louis Carr, Vista area, Alvar Aalto.

156. Maison Louis Carr, esquemas del procedimiento
de terraceo de la casa.

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157. Maison Louis Carr, vista de la escalinata de

grama recortada sobre el terreno natural.
158. Maison Louis Carr, vista de la escalinata con
bancas.

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

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159. Museo de Bellas Artes, Reval, esquema de los

niveles.

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160. Museo de Bellas Artes, Reval, Estonia, 1934, Alvar

Aalto, vista de la escalinata principal.
161. Museo de Bellas Artes, planta baja.
162. Museo de Bellas Artes, primera planta.

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Pero quiz en el proyecto en que se manifieste esta idea con mayor potencia,
ser el Ayuntamiento que proyecta para Syntsalo en 1952. El edificio se sita
aprovechando la leve pendiente de los terrenos dispuestos para el plan de
urbanizacin que el mismo proyecta en la isla;60 Aalto reserva la zona ms alta
y alejada del terreno para el edificio administrativo, pero en este caso el relieve
natural no provea la suficiente elevacin, por lo que es necesario acentuar
radicalmente el efecto, modelando una colina artificial que se construye con la
tierra de las excavaciones. El conjunto de edificios configuran un patio elevado,
y surgen desde esta base recordando los peascos geomtricos de Mantegna
o las construcciones de Calascibetta que parecen surgir en el mismo material
de la montaa, Aalto ha optado por el ladrillo, material que procede de la tierra
para erigir las construcciones, elevando la torre del concejo municipal 17
metros desde el terreno natural, y rebasando en 8 metros el punto ms alto de
la isla. Para Aalto, la arquitectura surge del terreno mismo, ser base y materia
prima simultneamente asegurando una correcta unin entre suelo natural y
suelo artificial.
163. Ayuntamiento de Syntsalo, Alvar Aalto, 19501952, Esquema de situacin del edificio en la topografa
de la isla.
164. Ayuntamiento de Syntsalo, planta de
Localizacin, segn el planteamiento urbanstico de
Aalto, 1949.
165. Ayuntamiento de Syntsalo, Secciones (a.) por
patio y (b.) por escaleras.
166. Ayuntamiento de
urbanstico, Alvar Aalto.

Syntsalo,

planteamiento

167. Ayuntamiento de Syntsalo, planta de localizacin.

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El patio no se pavimenta, por el contrario, se deja cubierto por un tapete de hierba

perfectamente llano sobre el que se disponen algunos elementos simblicos,
un espejo de agua rectangular, una escultura, y dos rectngulos flotando en
el tapete natural, uno con un pavimento de ladrillos alineados, realzado unos
centmetros sobre la grama, y el otro formado por un adoqun perforado en el
que puede crecer la vegetacin. Estos elementos atestiguan la huella humana
en este suelo domesticado.
60 Entre 1942 y 1947, Alvar Aalto proyecta el plan de urbanizacin para Syntsalo para el que l
mismo propone el concurso para el ayuntamiento en 1949, en el que obtendr el primer lugar.
En Louna Lahti, Aalto, 2004, p. 55.

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168. Ayuntamiento de Syntsalo, Alvar Aalto, 19501952, vista sobre el espejo de agua y la escultura.
169. Vista sobre el pavimento de ladrillo.
170. Procedimiento formal.
171. Esquema del suelo tallado.
172. Seccin por la biblioteca y la alcalda.
173. Esquema de la disposicin de los espacios en
torno al patio.
174. Detalle del pavimento de adoquines.
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175. Planta con el dibujo detallado del patio, los

pavimentos y las escaleras. Alvar Aalto.

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

Transiciones: Endurecimiento del suelo Natural o la disolucin del lmite.

En Aalto, hay una doble estrategia para asegurar la unin entre suelo natural
y artificial. En la Mansin Louis Carr, mientras uno de los bordes de la casa
queda dibujado ntidamente por las terrazas topo-grficas que van ordenando
el terreno natural, los bordes restantes, se plantan con jardines de setos bajos,
alrededor de la casa y al pie de los muros para borrar su encuentro con el
terreno, la escalinata de grama ocasionalmente tambin queda plantada con
algunos setos, diluyendo as el lmite artificial en el terreno natural. Aalto es
escultor y jardinero al mismo tiempo.

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La escalinata tiene tambin una doble lectura; si se la mira desde abajo parecer
que el terreno comienza a tomar forma artificial hasta endurecerse bajo la casa.
Si en cambio se le mira desde el nivel superior parecer que el suelo artificial se
diluye en el paisaje a medida que las terrazas se van fundiendo en el terreno.

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Algo similar ocurre en el Ayuntamiento de Syntsalo, el patio ha quedado

cerrado por la operacin de elevamiento. El borde del patio, tambin ha sido
tratado con jardines que trepan desde el suelo por una cortina de maderos
verticales que rodea las fachadas internas, de este modo, el lmite demarcado
por los muros al interior del patio queda ablandado y diluido. Incluso al interior
de los corredores se disponen algunas plantas sembradas en macetas sobre
el antepecho con el propsito de hacer ms espeso el borde entre interior y
exterior.
Para acceder se han dispuesto dos escalinatas alineadas: una de ellas est
hecha para que las personas puedan acceder hasta el nivel superior, es de
construccin slida, de un granito gris pulido, que conecta con el corredor
de servicio de las oficinas. Al alcanzar el nivel del patio, el pavimento de la
escalera se interrumpe y se cambia por un tapiz de piedras irregulares, que
sugiere una pausa en el recorrido. Desde all un pequeo peldao en el mismo
granito, brinda acceso a la biblioteca, mientras la escalera hacia las oficinas
municipales reaparece en un giro de 90 grados, subiendo tres peldaos

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176. Maison Louis Carr, vista de la escalinata.
177. planta con los jardines.
178. vista sobre la escalinata.
179. vista de los jardines al pie de la casa.
180. Escalera en Brieva, Espaa.
181. Ayuntamiento de Syntsalo, escalinata de hierba.
182. Ayuntamiento de Syntsalo, escalinata de granito.

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

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adicionales, y dejando el nivel del corredor y las oficinas 45 centmetros por

encima del patio. Por su parte, la escalinata de hierba, confinada con tablones
de madera, est hecha para que por all penetre la naturaleza, esta se esculpe
como topo-grafa que escala hacia el patio, estableciendo una base artificial
que luego ser conquistada por la vegetacin silvestre, cambiante a lo largo del
ao, volvindose en ocasiones inaccesible por la densidad de su follaje.
La escalinata de hierba, es un recurso ampliamente usado por el arquitecto
para garantizar que la arquitectura quede enraizada al suelo natural. Aalto
ha empleado con posterioridad el mismo dispositivo; por ejemplo, a pequea
escala en el acceso al taller en su casa de Muuratsalo, 1953, en su taller
en Munkkiniemi, 1956, tomando las curvas topogrficas del terreno, para
modelarlas en forma semicircular y ordenar el acceso; la fuerza de este gesto
incluso a forzado el muro de uno de los talleres a curvarse. Y tambin lo ha
empleado a mayor escala en el ayuntamiento de Seinjoki, 1962, en la escalera
de acceso que brinda al edificio un pedestal natural tallado en la colina.
En la arquitectura de Aalto, puede encontrarse algn mecanismo que diluya el
suelo artificial en el terreno, el borde entre lo natural y lo artificial adquiere un
espesor de transicin, donde ambos mundos se traslapan.
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183. Ayuntamiento de Syntsalo, crecimiento de la
vegetacin en la escalinata en distintos momentos del
ao.
184. Ayuntamiento de Syntsalo, escalinata de hierba.
185. Ayuntamiento de Syntsalo, seccin por las dos
escalinatas.
186. Ayuntamiento de Syntsalo. Pavimentos sobre
el patio. La escalera de granito se interrumpe por un
tapete de piedras.

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

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187. Alvar Aalto, Ayuntamiento de Syntsalo, 1950-52,

planta.
188. Alvar Aalto, Taller del arquitecto en Munkkiniemi,
Helsinki, 1953-56, planta.
189. Alvar Aalto, Ayuntamiento de Seinajoki, 1961-62,
planta.

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

En su casa de Helsinki en 1936, implementa otro dispositivo de transicin

entre interior y exterior que prepara el espacio de acceso: la terraza de hierba
aparece a partir de un corte en el terreno. El pliegue de la superficie natural
queda sostenido por un muro de contencin en piedra que da la impresin de
haber dejado expuesta una capa interna del suelo natural. Sobre la superficie
nivelada el pavimento es parcial, se insertan piedras espaciadas entre ellas
creando un suelo semiduro antes de pisar las losas de concreto de la entrada.

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191. Alvar Aalto, casa del arquitecto, Helsinki, 1936.

Vista sobre la terraza.

61 Segn Pallasmaa: No existimos solamente en una realidad material y espacial, tambin

habitamos realidades culturales, mentales y temporales. La arquitectura es esencialmente una
forma de arte de la reconciliacin y la mediacin, y, adems de situarnos en el espacio y en
un lugar, los paisajes y los edificios articulan nuestras experiencias de la duracin y del tiempo
entre los polos del pasado y del futuro. En Juhani Pallasmaa, Una arquitectura de la humildad,
Barcelona, Fundacin caja de arquitectos, 2010, p. 151.

192. Alvar Aalto, casa del arquitecto, Helsinki, 1936.

alzado desde el Jardn.

194. Alvar Aalto, casa del arquitecto. El taller cuenta con

un acceso independiente descendiendo tres peldaos
desde la terraza.

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En la villa Mairea en 1939, Aalto, ha repetido la estrategia en una escala mayor.

Medio patio de la casa est conformado por el volumen construido en forma
de L, la otra mitad del patio est conformada por los rboles que definen un
claro en medio del bosque. El suelo que queda en medio, aunque parezca
natural, tambin ha sido manipulado; un muro de contencin en piedra que
surge desde el basamento rocoso de la casa, recorta una porcin del terreno
natural y lo eleva hasta garantizar un nivel homogneo.

190. Alvar Aalto, casa del arquitecto, Helsinki, 1936.

193. Alvar Aalto, casa del arquitecto, planta. la ausencia

del dibujo del pavimento de la terraza, sugiere que
estos trabajos se completaban in situ.

Aalto tambin ha incrustado un pequeo aljibe cuadrado, construido con

piedras de aspecto irregular, dejndolo recortado en el terreno. La vegetacin
tambin puede crecer libremente, tomndose la casa desde la base. Este suelo
no slo proporciona a la arquitectura un enraizamiento y continuidad con el
lugar en trminos espaciales y materiales61, sino que la provee de un sentido de
estabilidad ms profundo, dando la impresin de haber existido desde siempre
en el sitio. El borde donde la arquitectura tiene contacto con el terreno natural,
es tratado por Aalto como un contorno espeso que sirve de transicin tambin
en el sentido temporal antes expuesto.

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

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195. Alvar Aalto, Villa Mairea, 1939, Esquema del
manejo del relieve.
196. Villa Mairea, 1939, vista sobre la piscina.
197. Villa Mairea, 1939, la concavidad de la piscina se
ha tratado, como si se tratara de un relive natural.
198. Villa Mairea, Ntese el trazado inicial de la piscina,
hacia 1938.

La piscina al quedar dispuesta sobre la plataforma verde, pertenece en parte

al mundo artificial y en parte al natural: su contorno aunque sinuoso queda
ntidamente recortado sobre el tapiz natural, pero los ensayos iniciales de la
piscina, demuestran la intencin de dibujarla con un contorno ms difuso,
semejante al de un lago; finalmente Aalto ha optado por transferir esta
condicin a la concavidad de la piscina. El fondo se ha excavado conforme
a un trazado topogrfico. Se puede entrar a la piscina por la cota ms alta
quedando sumergidos hasta la altura de las rodillas, y al avanzar, el cuerpo se
ir sumergiendo a medida que el fondo va ganando en profundidad hacia la
zona del trampoln.

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Posiblemente con la tierra obtenida de la excavacin de la piscina, Aalto ha

dispuesto una pequea colina que surge suavemente desde la base de la
terraza y que contribuye al cierre espacial del patio elevndose cerca de 1.50
metros.
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El cierre del patio contina con el brazo que se extiende desde la casa hasta
la sauna. Aqu el suelo natural parece trepar a la cubierta. Aalto disea una
estructura de troncos a intervalos regulares sobre la que se agrega una capa
de tierra que permite que la hierba crezca en el tejado como si una porcin del
engramado hubiese sido recortada y elevada hasta crear un espacio bajo ella
y al dejar expuesta la superficie apareciera la capa de piedra que constituye
el pavimento, revelando el primer sustrato geolgico del terreno natural. La
cubierta queda apuntalada por doce columnas circulares de madera, algunas
amarradas entre s para sostener la vigas; la estructura tiene un carcter
provisional en apariencia, como sosteniendo el suelo recortado ms arriba,
pero a medida que la cubierta de hierba se aproxima a la casa la estructura de
soporte parece volverse ms rgida y queda sostenida por un pilar cuadrado de
concreto y otras cuatro columnas circulares esta vez metlicas.

199. Alvar Aalto, Villa Mairea, 1939, vista sobre el patio.

200. Villa Mairea, vista del sauna fundido entre la vegetacin.
201. Villa Mairea, vista de la cubierta de hierba.
202. Villa Mairea, detalle de la cubierta de hierba.
203. Villa Mairea, Los pilares realzados sobre algunas piedras.

199

El pavimento bajo la cubierta, est hecho a base de piedras con su cara plana
hacia arriba dispuestas en opus insertum, pero en ocasiones algunas rocas
emergen del suelo unos centmetros a modo de pedestales impulsando los
apoyos de la cubierta hacia arriba. Otras rocas se desbordan hacia el patio
quedando ms separadas entre s y terminan por fundirse en la hierba.

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EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO

LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

De este pavimento tambin emergen las chimeneas de la planta baja: una de

a.
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ellas aflora desde el suelo como un peasco que al ascender deja recortadas
las huellas de la escalera que permite el acceso hasta la terraza. Esta queda
ubicada en un espacio que no es ni exterior ni interior, sino algo intermedio. La
otra chimenea irrumpe al interior, rompiendo desde abajo el pavimento pulido
del saln, y dejando expuestas unas grandes losas de piedra que permiten
sentarse al lado del fuego. A diferencia de la chimenea del nivel superior de
acabado ms cuidado, ambas brindan una conexin con la tierra, de la que
emerge un sentido de continuidad con un tiempo anterior en que los hombres
se reunan en torno a rudimentarias hogueras donde el fuego se contena con
piedras rsticas.

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a.

b.

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En el exterior la casa ha quedado fundida al terreno natural, Aalto ha plantado

jardines en los contornos de la casa, incluso ha intentado disolver el borde ntido
de la piscina con algunos arbustos plantados en el borde. Los jardines trepan
por los muros de la casa, enraizndola al suelo base de manera orgnica. Los
dos vrtices de la fachada este se han ablandado, en la esquina sur se han
adosado una serie de elementos verticales que cubren los dos laterales para
permitir que la vegetacin trepe por all y cree una discontinuidad contradiciendo
la radicalidad del volumen, la esquina norte se confina con una estructura de
madera en forma de cruz para el mismo propsito.
Otra de las estrategias que Aalto emplea para brindar continuidad con el suelo
y con el paisaje exterior la constituye el manejo de los elementos verticales.
La eleccin de los dos materiales predominantes utilizados en los planos
verticales de la casa, posiblemente proviene de la bsqueda de una relacin
de continuidad material con el terreno natural.

b.

204. Alvar Aalto, Villa Mairea, 1939, localizacin de las

chimeneas de la planta baja.
205. Villa Mairea, chimenea del patio con escaleras,
detalle.
206. Villa Mairea, chimenea del patio con escaleras de
acceso a las terrzas (a).
207. Villa Mairea, chimenea del saln principal (b).
207

Los planos verticales de madera oscura en el primer nivel, se funden con la

vegetacin que envuelve la casa y con la profundidad del bosque que se
extiende en el entorno; el sentido vertical de los listones de las superficies
incrementa el efecto de continuidad con la lgica de los troncos de los rboles
en el exterior. Por su parte las paredes estucadas y pintadas de color blanco

209

208. Villa Mairea. Los planos verticales de madera, se

adhieren visualmente al suelo natural.
209. Villa Mairea. en el invierno los valores cromticos
de la casa se invierten y los muros blancos quedan
fundidos al plano de piso.

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