EL ROL DEL SILENCIO Y LA PALABRA EN LA RELACIN MADRE E HIJO EN

UNA SUERTE PEQUEA, DE UN MISMO RBOL VERDE DE CLAUDIA PEEIRO Y

LENGUA MADRE DE MARIA TERESA ADRUETTO
Amelia FERIOLI ABAL Noelia RUIZ
U.N.P.S.J.B Sede Trelew

n el siguiente trabajo trataremos como se cimienta el silencio en los diferentes

espacios pblico y privado como medio de expresin en el desarrollo de los
protagonistas (Hijos y Madres) en las obras UNA SUERTE PEQUEA

Claudia Pieiro, LENGUA MADRE de Mara Teresa Andruetto (novelas) y

de

DE UN

MISMO RBOL VERDE (obra teatral) de Claudia Pieiro. Para ello desarrollaremos como
hiptesis: el papel o grado de importancia que cumple dicho silencio, como medio de
construccin del espacio de Identidad en la mujer protagonista en dichas obras que
conforman el corpus literario. En contraposicin a ello tambin veremos el modo en que la
palabra, se confronta a ese silencio (que forma parte de lo privado), en el espacio de lo
pblico, y es aqu donde se ve y se construye ese dualismo de Madres e Hijos y cmo se
configuran las identidades en cada una de las obras citadas.
Las obras que hemos seleccionado son atravesadas por la ausencia de la Figura Materna ya
sea por eleccin

de proteger y protegerse como lo vemos mejor ilustrado en UNA

SUERTE PEQUEA; por ausencia afectiva en UN MISMO RBOL VERDE y en ltima

instancia a causa de una ideologa como observamos en LENGUA MADRE. Esto mismo
se ve atravesado por una fuerte presencia de mandato patriarcal.
La construccin del rol maternal que es asignado a la mujer, es propiamente de la ley
establecida por los hombres a lo largo de la vida social. Donde la mujer para considerarse
como tal, debe tener y amar a sus hijos. Debe ser la que vele por la seguridad del nio, la
que relegue todo lo de s en funcin de la familia. Como lo sealo Simone De Beauvoir
(Primera feminista), la maternidad es una atadura para la mujer, negando el instinto
maternal como natural y proponiendo situar a las conductas maternales en el campo de lo

social. La mujer se retira de los espacios pblicos donde la palabra se hace presente y es el
hombre quien toma ese rol dominante. Quedando est en el espacio de lo privado, donde
los silencios son la forma de rebelda contra el sistema, donde ella cumple un rol moral en
la vida de la sociedad.
La mujer es concebida socialmente como un ser dulce no violento, por lo tanto no puede ser
la palabra, no puede ser activa en la poltica ni en el mbito combativo de la sociedad.
En estas obras vemos como los hijos toman ese espacio de la palabra para contar, para
describir la vida de sus madres, para ocupar esos silencios.
El eco del silencio (faltan las citas de las novelas.. pero algo asi es lo que se me
ocurrio.)
Podemos ver que los silencios no son los mismos en la obras del corpus:
En Una suerte pequea podemos ver una mujer que uso el silencio para crearse una
identidad asumida como mujer, por esa suerte pequea, tuvo la suerte de encontrar a un
marido que no la dejo sola que le dio una casa, un hijo, una vida como l la conceba el
eligi todo y le dio el lugar de madre, ese hijo que llego sin buscarlo, donde ella encontr
ese ser necesitado de proteccin.
Ante la condena social, por un hecho trgico donde su decisin se vio juzgada fuertemente
y su marido la relego al silencio de lo privado. Ella en pos de protegerse y proteger a ese
hijo decide irse lejos sin explicaciones. Ac es donde se ve lo arraigado del mandato
patriarcal, ella debe proteger del que dirn de la vergenza a su familia. Su silencio se hace
presente en la no lucha por su verdad, no defiende su postura y se deja. Al llegar a Estados
Unidos toma un esposo un compaero y su eleccin es solo ser mujer, no tiene ms hijos,
su suerte es muy pequea, no se pone en contacto con su otra vida. Toma otro nombre otro
apellido, otra forma de vestir, se reconstruye como mujer, no elige lo maternal. Su espacio
pasa a ser la vida social pblica, y no el silencio.

Es ms se podra decir que a la vuelta a la Argentina, su preocupacin es que no la

reconozcan, y poder hacer bien y rpido su trabajo. No es buscar ese hijo, si lo recuerda y
repasa su accionar, pero no es ella quien lo busca. Se sorprende que el la reconozca y le
escriba una carta. Aun aqu ella esta signada por el mandato patriarcal, es su marido quien
arma el viaje de ella a su pasado. Es a travs del silencio que ella se construye como mujer.
En Lengua madre vemos una mujer que se hace combativa, lucha en la poltica de forma
activa, se encuentra con que no eligi ser madre, la bebe lleg en un stano obscuro en
soledad, y en proteccin de ella en el silencio de eso que no dijo entreg a su beba a sus
padres.
Cuando sali de la clandestinidad, ella ocupo un rol silencioso, una madre amiga, que
visitaba a su hija dos vece al ao, no tomo ese rol maternal, ella no eligi ser madre.
Su voz fue escuchada en el espacio pblico a travs de la militancia activa, y su silencio
privado no la dejo decir, no la dejo hacer. Creo una mujer cerrada, que no tuvo un lazo
vincular ms all del que le dio su madre, esa abuela que se apropi de la nia como suya
para protegerla como no pudo hacer con su hija.
En Un mismo rbol verde, vemos una madre que sinti perderse al ver que se llevaban a
su hija frente a sus ojos, que no pudo cumplir la promesa de proteccin, esa manera en la
que una mujer se incilia, se aleja del afecto con su otra hija, que espera ese afecto maternal.
Esta madre que se ve ausente afectivamente, que no puede ser madre porque no lo supo ser
con su hija mayor. El silencio al no nombrar a su hija, al no nombrarse como madre. Al
esperar que se cumpla el mandato patriarcal en su nica hija viva, y que ante la negativa de
esta, encuentra el silencio como expresin de desagrado.
Los silencios pueden decir mucho, pueden formular esa verdad asumida o tambin negar
darse a la rebelda contra de la construccin de mujer, como identidad maternal.

La explosin de la palabra
la vida de cada uno es en buena parte la consecuencia de los actos de los padres, el
residuos de lo que ellos hicieron o ignoraron
Anteriormente vimos como la construccin de la identidad de las madres se va
construyendo mediante el silencio, en cambio los hijos de esas madres, protagonistas y
voceros de las obras ledas se construyen en el mbito de lo pblico, en el espacio de la
palabra. Segn lo ledo en la bibliografa de Marta Lamas, dado por la ctedra La
perspectiva de gnero vemos que el mbito de lo pblico y del espacio hablado perteneca
al hombre y lo domstico, lo privado estaba relegado a la mujer. En la vida de los hijos la
palabra se hace presente para dar luz a esas madres que en la voz de los hijos se
complementan como ser, y completan su identidad.
Las profesiones de los hijos que terminan de ser los medios o canales que ayudan a ese
desarrollo de la palabra como por ejemplo: Federico Laura es profesor de Historia en Una
suerte pequea, Julieta es escritora en Lengua Madre y Silvia de Un mismo rbol
verde, es abogada. Todos ellos usan la palabra para contar y entender su propia historia
(Federico); para descubrir y entender la participacin de la mujer en el mbito de la
escritura (Julieta, quin tambin es profesora de letras) y Silvia usa la palabra para dar voz
a los que no se pueden defender, porque estn ausentes por sus ideologas o simplemente
porque les toc en suerte vivir en un pas avasallado por la guerra como el pueblo Armenio.
En las obras ledas hay ausencias de madres, hay ausencias del vnculo afectivo que se
supone natural del gnero femenino; por distintas circunstancias como antes dijimos, slo
en una de ellas triunfa al final la posibilidad de un acercamiento de madre e hijo, pero esta
posibilidad solo se da gracias a la palabra escrita las cartas enviadas entre Mara Elena
Pujol o Mary Lohan, ex Maril Laura. El acercamiento de ellos es mediante la palabra y es
este el inicio de una posible relacin a ese vnculo. Por ello es que tomamos como
disparador la frase de Lengua madre pgina 14

Claroscuros entre silencio y palabra