Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Desde esta perspectiva, podra pensarse que los textos en la obra de un autor reciben mayor
o menor atencin, por parte de la crtica, de acuerdo al gnero en el que se inscriban.
Asimismo, construcciones tericas novedosas o modificaciones en la teora de los gneros
literarios pueden contribuir a enriquecer la lectura ms o menos consensuada de
determinados textos y modificar, consecuentemente, su valoracin.
En el presente trabajo, proponemos considerar los textos ms breves del cubano
Virgilio Piera a la luz de algunos aspectos de las teoras sobre el microrrelato.
Asimismo, si bien constat que estas prosas combinaban diversos gneros, estilos y tonos,
percibi que se trataba ms de una transgresin genrica que de una fusin de diversos
gneros. Si se encontraba frente a algo nuevo, entonces, era necesario sugerir una nueva
nomenclatura para estas prosas breves. El nombre por ella elegido fue microrrelato, en
tanto segn explica el trmino relato es ms amplio que cuento (Koch, 2004: 4547).
La cuestin de la denominacin an hoy es un tema en discusin: microrrelatos,
minicuentos, hiperbreves, minificcin, entre otras denominaciones, son las ms frecuentes,
que refieren a textos breves de diversas caractersticas, de acuerdo a los estudiosos (Rojo,
1997; Andres-Surez y Rivas, 2008; Noguerol Jimnez, 2004; Cceres Milnes y Morales
Pia, 2005; Brescia y Romano, 2006). Lauro Zavala, por ejemplo, realiza una distincin
entre minicuento y minificcin, trmino, este ltimo, con el que designa al gnero nuevo
(Zavala, 2005).
David Lagmanovich, por su parte, en un artculo publicado en 1994, se refiere a
estos textos hispanoamericanos, como microrrelatos en el ttulo del artculo, pero como
microcuentos en el cuerpo del trabajo (Lagmanovich, 1994). l mismo explica que la
cuestin de su designacin es variable debido a la gran diversidad de estos textos
brevsimos. Dicho artculo de Lagmanovich es interesante, adems, porque expone la
filiacin de estos textos de ficcin, por un lado, con la tradicin de las artes plsticas y la
msica,1 en Europa, desde finales del siglo XIX y, por otro, con la tradicin del cuento en
Amrica Latina, que presenta diferencias, adems, con la anglonorteamericana. Apunta, sin
embargo, que tambin a principios de la dcada del ochenta, una antologa reuni textos
ms breves que los que continuaron con la tradicin de Edgar Allan Poe, escritos en ingls
(short shorts). La diferencia notable entre las ficciones ms breves escritas en ingls y
las escritas en espaol es la extensin: mientras que las primeras pueden presentar hasta
ocho o diez pginas (segn la citada antologa), Lagmanovich asevera que las segundas se
despliegan, como mximo, en dos pginas. As, estos textos de ficcin escritos en espaol,
de denominacin genrica variable, presentaran como caracterstica bsica general su
breve extensin. Entre las dems caractersticas, se encuentran las asociadas a esta
brevedad, es decir, aquellos recursos que contribuyen a una mxima expresin con los
mnimos elementos. Desde esta perspectiva, por ejemplo, se comprende la importancia del
ttulo y de los factores contextuales (Pollastri, 2008: 168.).
Por otra parte, nos referimos en particular a este artculo de David Lagmanovich
porque plantea otra cuestin que encontramos til para releer los textos ms breves de
Virgilio Piera, a los que nos dedicaremos a continuacin. Lagmanovich afirma que la
temporalidad tambin es un factor fundamental: los microrrelatos deben mostrar el paso
del tiempo, la accin debe avanzar (Lagmanovich, 1994: 32-33). Si, por una parte, El
dinosaurio de Augusto Monterroso es el ejemplo paradigmtico de microrrelato que con
slo siete palabras y dos verbos sugiere una temporalidad, muy ilustrativo es su ejemplo de
un texto de Marco Denevi, Justificacin de la mujer de Putifar, que no se incluira en
esta categora. Este texto, por contraposicin al de Monterroso, se tratara de un fragmento,
de un comentario acerca de una situacin preexistente y, presumiblemente, no sujeta a
cambio (33). En un texto anterior, sobre La migala, de Juan Jos Arreola, el mismo
Lagmanovich se refiere a un presente perpetuo para describir la estructura y la
temporalidad de este relato. Es interesante sealar que La migala s aparece como
ejemplo de microrrelato en el artculo de 1994.
Otras dos caractersticas que los crticos mencionan al definir el microrrelato
merecen consideracin para plantear una lectura de los textos ms breves de Virgilio
Piera desde este gnero: el tratamiento particular de la categora de personaje (Zavala,
2005), por un lado, y, por otro, la importancia de las antologas como estrategia para la
clasificacin de los textos dentro de este gnero, esto asociado al contexto de lectura que
se apoya tanto en elementos extratextuales como intertextuales (Rojo, 2004; Pollastri,
2008).
Nuestro recorrido por unos pocos textos sobre las ficciones ms breves y sus
caractersticas genricas estuvo orientado por los textos de Virgilio Piera. Nos interesaba
destacar algunas de las caractersticas del gnero microrrelato que mencionan los crticos
para sealar, a continuacin, cmo se presentan estos factores en la narrativa (en un sentido
amplio) ms breve del escritor cubano.
pginas (alrededor de 700 palabras). A primera vista, entonces, tendramos unos 27 textos
que podran considerarse microrrelatos. En la lectura, sin embargo, la cuestin no es tan
sencilla. Si bien los textos ms breves, como Natacin o El infierno se presentan ms
claramente como microrrelatos por cuestiones que veremos en detalle a continuacin,
en otros textos, como La cena o La transformacin, que cuentan con alrededor de 700
palabras, es posible reconocer una introduccin, un nudo y un desenlace, es decir, parecen
responder a los cnones ms clsicos del cuento, mientras que La gran escalera del
Palacio Legislativo, que presenta poco ms de 1100 palabras, parece responder a criterios
de otro orden.
Dolores Koch (1996: 171), escribe de los cuentos ms breves de Piera, que no
llegan a ser cuentos. Esta afirmacin es significativa porque en la misma negacin
escatima a estos textos la categora de microrrelatos. Por otra parte, Andrs Neuman en
Callar a tiempo: El microcuento y sus problemas (2001) s los considera microrrelatos, a
pesar de que los textos ms breves de Piera no presenten intertextualidad ni manierismo
ni conceptismo lingstico, estrategias narrativas que, por el contrario, encuentra en los
microrrelatos de Juan Jos Arreola.
Si la brevedad, en lo que se refiere a la obra de Virgilio Piera, no parece ser un
elemento suficiente para diferenciar los microrrelatos de los cuentos de corte tradicional,
atendamos, entonces, a otras de sus caractersticas.
Un intento de clasificacin
Tal como se observa en el cuadro que ofrece Andrs Neuman en el artculo ya
citado, los cuentos de Virgilio Piera no cumplen con todos los requisitos para que se los
considere microrrelatos al primer vistazo. As, si las variables que Neuman recupera de la
tesis doctoral de Mara Beneyto son seis, los relatos de Piera slo presentan tres, (a saber,
ii)
iii)
habra que estudiar de qu manera esto sucede en los textos de Piera. Porque, de hecho,
sucede, aunque a menudo trastocado. En El parque, hacia el final, leemos, en un
simulacro de accin, de narracin, en donde parece haber un tiempo, un lugar, unos
personajes, una accin, pero ninguno de ellos consiguen combinarse a la manera de un
cuento tradicional:
De pronto y bajo un sol terrible eran aproximadamente las tres de la tarde T.
avanz destocado, de izquierda a derecha y de norte a sur. Al llegar al espacio
inmediatamente anterior al monumento conmemorativo, vio a D. que, viniendo del
oeste, sombreaba un tanto con su cuerpo la mitad derecha de su cara. (187)
dudas una toma de posicin esttica, literaria y poltica. Un texto breve cuestiona los
lmites genricos. Su porosidad los hace permeables a las tesis del suceso en su punto de
mxima saturacin (El conflicto) y a la denuncia de las injusticias sociales y marcas
culturales expuestas en estos dos relatos. As, en este conjunto, El conflicto y El gran
Baro podran considerarse como lecturas, casi interpretaciones de los textos ms breves.
Sera interesante desarrollar esta hiptesis en un trabajo ulterior.
Conclusin
Delicado intento ste, el de conjugar dos elementos difciles de asir: las narraciones
ms breves de Virgilio Piera, por un lado, las teoras sobre el microrrelato, por otro. Si
emprendimos esta tarea fue porque intuimos que las lecturas de los relatos se veran
enriquecidas desde esta perspectiva.
Laura Pollastri en Los extravos del inventario: canon y microrrelato en Amrica
Latina (2004), sugiere pensar el cuestionamiento del canon desde un gnero literario. As,
un escritor como el cubano Virgilio Piera, que se encontr al margen de la vida y de la
literatura, pudo, en la eleccin de una forma determinada, plantear su posicin en contra
de la situacin a la que lo haban relegado.
Comprendemos, as, que el planteo sobre el gnero literario al que pertenece o del
que participa un texto, aporta una nueva dimensin a la lectura. En el caso de estos textos
del escritor cubano Virgilio Piera, abre una va para comprender la dimensin poltica de
su obra, tantas veces ignorada.
Pero en sus textos ms breves, adems, podra pensarse tambin la relacin con las
artes plsticas. Se ha investigado profusamente la relacin entre la literatura y las artes
plsticas al menos desde el Modernismo europeo. Si se tiene en cuenta el inters de Piera
por las corrientes europeas, y, por otro lado, su inters por la pintura y su relacin con los
10
Bibliografa
- Andres-Surez, Irene y Rivas, Antonio (eds.) (2008), La era de la brevedad. El
microrrelato hispanoamericano, Actas del IV Congreso Internacional de Minificcin,
Palencia: Menoscuarto.
- Brescia, Pablo y Romano, Evelia (coord.) (2006). El ojo en el caleidoscopio,
Mxico: Universidad Autnoma de Mxico.
- Cceres Milnes, Andrs y Morales Pia, Eddie (eds.) (2005). Asedios a una nueva
categora textual: el microrrelato. Actas del III Congreso Internacional de Minificcin.
Valparaso: Ediciones de la Facultad de Humanidades, Universidad de Playa Ancha.
- Deleuze, Gilles y Guattari, Flix (2002). Mil mesetas. Capitalismo y
esquizofrenia, Valencia: Pre-Textos.
- Fowler, Alastair (1998). Gnero y canon literario. En: Garrido Gallardo
M.A.(comp.), Teora de los gneros literarios, Madrid: Arco.; pp. 95-127.
- Koch, Dolores M (1996). "Virgilio Piera, cuentista". En: Revista Interamericana
de Bibliografa, 1-4, 171-178.
11
12
- Zavala, Lauro (2005). Para analizar la minificcin. En: Cceres Milnes, Andrs
y Morales Pia, Eddie (eds.), Asedios a una nueva categora textual: el microrrelato,
Actas del III Congreso Internacional de Minificcin. Valparaso: Ediciones de la Facultad
de Humanidades, Universidad de Playa Ancha, pp. 163-174.
13