Borges y Cervantes.

Temporalidad e intertexto
Luis Quintana Tejera
Universidad Autnoma del Estado de Mxico (UAEM)
qluis11@hotmail.com
www.luisquintanatejera.com.mx

Generalidades sobre el tiempo

Los sucesos vividos se miden en el tiempo. En la historia individual de cada

hombre hay un presente, un pasado y un futuro. Deca Quevedo: Soy un fue, un ser
y un es cansado aludiendo mediante el metalenguaje a las tres dimensiones
inexcusables para que la existencia del ser se hiciera patente. El individuo humano al
mismo tiempo que vive evala; se desgasta en cada acto de existencia para llegar a
comprender que la dura dimensin temporal que denominamos pasado es la nica
que realmente existe, desde el momento en que el presente es tan slo un perenne
devenir y el futuro no tiene otra opcin que volverse presente y, al hacerlo desaparece
por igual.
Es sta una manera de aludir al tiempo, pero existen numerosas teoras al respecto
de las cuales extraeremos tan slo algunas fijndonos como tema dominante el que se
relaciona con el eterno retorno y su presencia o refutacin en Borges y en
Cervantes.
Aclaremos primero que se trata de un motivo mtico mediante el cual se sostiene
que los acontecimientos vividos han de repetirse ineludiblemente; de acuerdo con
esto el tiempo describira la forma de un crculo, es decir, pasara siempre por los
mismos puntos.
En la Antigedad griega el mito de Dionisos plantea la nocin de permanente
repeticin en un inagotable devenir constante. Este dios representa primero a la
Naturaleza y sus estaciones, para enfocarse despus en la via y la obtencin del
vino. Aparece asociado con el origen de las manifestaciones dramticas del teatro
griego y, mediante el ditirambo, los helenos comienzan a cantar a un dios cclico.
Cuando el canto coral que representaba el ditirambo se vuelve dilogo se estaban
dando los rudimentos del drama aludido. La tragedia derivar de los cantos dolorosos
que lloraban al dios en el invierno, y la comedia tendr su fundamento en los himnos
de alegra que acompaaban el renacer de la divinidad en primavera.
El eterno retorno se cumple as en la cultura helnica al concebir el renacer de
Dionisos en cada primavera.
Asimismo, Platn aludir al mismo tema en el dilogo Timeo el cual ser citado
reiteradamente por Borges.
Por otro lado, el cristianismo impuso y defendi una nocin de tiempo lineal que
en la actualidad se halla presente en la concepcin moderna que el hombre sustenta
en relacin con el tiempo. San Agustn en La ciudad de Dios refuta la teora del
eterno retorno y sostiene que la figura de Jess es la va recta que autoriza al hombre
a escapar de los laberintos circulares que no son otra cosa que formas depravadas de
herejas.
En los ltimos aos se han actualizado una serie de propuestas que tienen por tema
supuestos misterios relacionados con el cristianismo no ortodoxo y contra los cuales
el cristianismo ortodoxo -fundamentalmente la Iglesia Romana- se ha opuesto
radicalmente, porque en esta nueva versin la figura de Cristo aparece no slo
desmitificada, sino preponderantemente humana, atrevindose a dar lugar a una
nueva creencia -quizs tuviramos que decir religin- que tendra por objeto de
culto a Mara Magdalena, concebida no ya como la prostituta bblica, sino como la
esposa de Jess.

Son demasiados los testimonios al respecto, pero podemos mencionar tan slo
como ejemplos representativos algunos ttulos: La revelacin de los templarios de
Lynn Pickett y Clive Prince; Los asesinos del Grial de Michel Clynes y El quinto
evangelio de Philipp Vandenberg.
Los temas aqu planteados no son nuevos y ni siquiera podran aspirar a llamarse
escandalosos dado que la materia prima de que estn hechos se apoya en excesiva
imaginacin y en escasa documentacin. Sin embargo todos ellos coinciden en
sostener el carcter cclico de la historia religiosa y, ven a Jess no ya como la va
recta, lineal en el tiempo, sino como el iniciador de un proceso que habr de repetirse
hasta el infinito. Sobre todo si tenemos en cuenta que la supuesta descendencia de
Jess podra inaugurar una manera diferente de concebir al proceso religioso que
tradicionalmente el maestro hebreo ha venido representado en el marco de la
ortodoxia cristiana ya aludida.

El tiempo en Borges
Tanto Borges como Cervantes encaran la problemtica temporal de un modo
particularmente llamativo, en la cual descubrimos semejanzas y diferencias. Ahondar
en ellas es uno de los propsitos de este ensayo.
El primero de los aludidos enfoca la historia del pensamiento humano desde la
metafsica del tiempo; para Borges el hecho mismo de vivir desgasta y no lo hace
slo fsicamente, sino tambin intelectual y espiritualmente.
Son esas verdades con las que el hombre se enfrenta a diario las que golpean la
conciencia individual y nos llevan a pensar en nosotros como meros habitantes
transitorios de un mundo que a cada paso nos desconoce. Y, peor an, ya hemos
estado en el universo no en una, sino en mltiples ocasiones. Basta leer como una
aproximacin al menos el concepto temporal que el narrador expresa en un cuento del
Aleph, Los telogos.
El tema central de este relato tiene que ver precisamente con la dimensin de un
tiempo circular que nos conduce hacia los laberintos imprecisos del destino y nos
demuestra que la historia del pensamiento humano es tan slo una que se reitera. El
mito del eterno retorno de Dionisos se reactualiza en Borges de modo interesante.
El relato comienza con una historia de violencia en donde los ejrcitos hunos
siembran la destruccin:
Arrasado el jardn, profanados los clices y las aras, entraron a caballo
los hunos en la biblioteca monstica y rompieron los libros
incomprensibles y los vituperaron y los quemaron, acaso temerosos de
que las letras encubrieran blasfemias contra su dios, que era una cimitarra
de hierro. [1]
Se impone as el dominio de la barbarie contra lo que desde ya podemos
denominar los ejrcitos de la fe, aunque esta catalogacin peca desde el principio
como parcial y encubre otras profanaciones que irn surgiendo en la pertinencia del
anlisis. La digesis narrada enfrenta dos historias semejantes que al desarrollarse
cada una de ellas, ilumina a la otra. Son las pocas aciagas de la Iglesia donde slo se
escuchaba la voz de los vencedores, quienes a su vez se reservaban el derecho

absoluto de sustentar la verdad, su verdad; inevitablemente este hecho conduca a la

intolerancia y el horror.
Como lo podemos constatar en la cita anterior, la temporalidad del relato se
dispara en el inicio a las invasiones de los ejrcitos brbaros ya indicadas. Es as que
el cuento ofrece el enfrentamiento entre las hordas salvajes y los representantes de la
religin. Los contrastes se imponen al sealar que entre todos los libros slo uno se
salva, el duodcimo de la Ciudad de Dios de San Agustn. Y es en este texto
precisamente en donde se narra que Platn ense en Atenas que al cabo de los siglos
todas las cosas recuperarn su estado anterior.
De esta forma se ofrece as el primero de los intertextos -sern muchos ms en el
devenir del relato-, de la misma manera que la historia presentada se centraliza en dos
personajes que son polos extremos de complicada trama.
A rengln seguido, el narrador comenta que un siglo despus de los hechos
presentados Aureliano, obispo coadjutor de Aquilea, supo de una secta de heresiarcas
-montonos o anulares se llamaban-, quienes profesaban que la historia es un crculo
y sostenan adems: Nada es que no haya sido y que no ser [2]. Justamente Juan
de Panonia -nuestro segundo personaje-, es quien se encargar de impugnar tan
abominable hereja.
Este segundo intertexto explica el alcance de la controvertida doctrina enseada
por los anulares y en torno a ella se enfrentan los dos telogos. Al obispo de Aquilea
le preocupa ser menos que su rival porque:
Hace dos aos, ste haba usurpado con su verboso De sptima
affectione Dei sive de aeternitate un asunto de la especialidad de
Aureliano; ahora, como si el problema del tiempo le perteneciera, iba a
rectificar, tal vez con argumentos de Procusto, con triacas ms temibles
que la Serpiente, a los anulares. [3]
Se trata as de tener enfrente a un enemigo comn; pero, al mismo tiempo, a ellos
los distancia vieja enemistad y celos por querer ocupar uno el lugar que el otro
sustenta.
Aureliano consulta esa noche el antiguo dilogo de Plutarco sobre la cesacin de
los orculos: En el prrafo veintinueve, ley una burla contra los estoicos que
defienden un infinito ciclo de mundos, con infinitos soles, lunas, Apolos, Dianas y
Poseidones. [4]
Como podemos constatarlo a esta altura del anlisis, la apasionada bsqueda
intertextual contina por parte del narrador y es as como la palabra se enfrenta a la
palabra. El discurso de Plutarco servir para responder a la prosa atrevida de los
herticos de la Rueda. Estamos ante dos oponentes muy duros: los cismticos se
encuentran dispuestos a pagar con su propia sangre la defensa del ideal, mientras que
los telogos recurren a profundos argumentos que sustentan su cosmovisin. Ni uno
ni otro son dueos de la verdad absoluta; debemos conformarnos tan slo con saber
que es el poder quien otorga la razn a uno y se la retira al otro.
Agrega la voz que cuenta los hechos:
Hay quien busca el amor de una mujer para olvidarse de ella, para no
pensar ms en ella; Aureliano, parejamente, quera superar a Juan de
Panonia para curarse del rencor que ste le infunda, no para hacerle mal.
[5]

De esta forma constatamos tambin que junto a los dos rivales ya analizados, se
yerguen otros semejantes al menos en el terreno de la competencia. El smil
empleado pretende justificar el carcter de este mismo enfrentamiento. Aureliano
quera curarse esta enfermedad de los celos que lo mantena amarrado a su rival.
Por ello decide armarse de todo el aparato conceptual posible que lo lleve al
encuentro de dos victorias: la primera, derribar de un solo golpe a los montonos; y la
segunda, llegar a colocarse por encima del telogo rival. Ni siquiera se imaginaba que
el destino le reservaba una forma de revancha mucho ms radical, pero efectiva en su
propia naturaleza.
Nuevamente los textos elegidos lo auxilian en este menester. En primer lugar, De
principiis en donde se niega que Judas Iscariote vuelva a vender a Jess y Pablo a
presenciar en Jerusaln el martirio de Esteban. En segundo trmino, un libro de los
Academica Priora de Cicern en el que ste se burla de aquellos que sostienen la
verdad de la reiteracin de acontecimientos: Mientras l conversa con Lculo, otros
Lculos y otros Cicerones, en nmero infinito, dicen puntualmente lo mismo, en
infinitos mundos iguales. [6] En tercera instancia, recurre el obispo al texto ya
mencionado de Plutarco.
Como podemos observar, el enemigo terrible que deben enfrentar es el tiempo con
su cuota de similitud, es el tiempo con su desgastado repetir de acontecimientos. La
bsqueda de fuentes contrarias a estas teoras reformistas en el seno de la Iglesia
resulta impostergable, pero al mismo tiempo lo vemos como algo no tan definitivo
puesto que los autores mencionados en el prrafo anterior bien pueden encontrar su
contraparte en otros que sustenten todo lo contrario. En el desarrollo posterior del
presente ensayo constataremos como lo replicado se vuelve contra quien replica.
Nueve das le tom este trabajo; el dcimo, le fue remitido un traslado
de la refutacin de Juan de Panonia. [7]
La lucha contina as entre ambos y parece ser que el triunfo inicial al menos le
corresponde a Juan de Panonia:
Era casi irrisoriamente breve; Aureliano la mir con desdn y luego
con temor. La primera parte glosaba los versculos terminales del noveno
captulo de la Epstola a los Hebreos, donde se dice que Jess no fue
sacrificado muchas veces desde el principio del mundo, sino ahora una
vez en la consumacin de los siglos. La segunda alegaba el precepto
bblico sobre las vanas repeticiones de los gentiles (Mateo 6:7) y aquel
pasaje del sptimo libro de Plinio, que pondera que en el dilatado
universo no haya dos caras iguales. Juan de Panonia declaraba que
tampoco hay dos almas y que el pecador ms vil es precioso como la
sangre que por l verti Jesucristo. El acto de un solo hombre (afirm)
pesa ms que los nueve cielos concntricos y trasoar que puede perderse
y volver es una aparatosa frivolidad. El tiempo no rehace lo que
perdemos; la eternidad lo guarda para la gloria y tambin para el fuego.
[8]
La brevedad de los argumentos del telogo no excluye la profundidad y exactitud.
El fundamento inicial lo halla en dos textos del Nuevo Testamento -una epstola y un
pasaje evanglico-. No hay forma de imaginarse, al menos en este momento, el hecho
de que Jess fuera sacrificado una y mil veces en el devenir de la historia. S
conviene no perder de vista futuras interpretaciones -inclusive de la propia Iglesia-,
segn las cuales la imagen de Cristo adquiere un profundo valor simblico y este
mismo redentor funcionar como una repeticin del esquema original a travs de

todos los sacrificados por su causa o en su nombre. Pero los elementos que
trascienden al momento histrico concreto no sirven para otorgar una explicacin a
ste; slo funcionan como un argumento ms que explica la evolucin del hombre a
travs de intrincados perodos.
Se pretende negar as el carcter cclico de los acontecimientos, al mismo tiempo
que la imagen del perenne retorno de Dionisos se yergue en este momento como una
hereja profundamente irreverente que de alguna manera est negando la libertad
individual: repetirse es ajustarse a esquemas preconcebidos y admitir que el libre
albedro o no existe o si existe est condicionado sin reservas.
Aureliano se siente humillado al saberse derrotado antes de competir. El propio
narrador se vuelca a favor de Juan al sostener anteriormente que los argumentos del
primero resultan poco consistentes y por momentos triviales.
Nos sigue pareciendo genial en el desarrollo del relato la confrontacin de teoras
dismiles que requieren inevitablemente de un lector inteligente que se involucre en el
marco de lo contado. Si por momentos parece que la opinin de los telogos triunfa y
se impone sobre la de los disidentes, la constante insistencia en cotejar ambos
argumentos conlleva la idea de perfilarlos hacia un territorio en donde la
imparcialidad domine. Quizs sea ste el territorio de Dios, reflejando la imagen del
dios pantesta de Goethe en el Fausto, dios que entiende las miserias del hombre y no
da tanta trascendencia a estas cuestiones humanas que subyacen en los argumentos y
las teoras.
Contina transcurriendo el tiempo y, meses despus, el telogo encargado de
impugnar los errores de los montonos en el concilio de Prgamo, fue Juan de
Panonia; el condenado: Euforbo heresiarca. Desde la hoguera que lo consuma, ste
alcanz a gritar:
Esto ha ocurrido y volver a ocurrir. No encendis una pira, encendis
un laberinto de fuego. Si aqu se unieran todas las hogueras que he sido,
no cabran en la tierra y quedaran ciegos los ngeles. Esto lo dije
muchas veces. [9]
Los ortodoxos diran que Euforbo estaba posedo por su pecado y desde la muerte
no peda perdn, sino que se adueaba de una soberbia de proporciones inexplicables.
Los heresiarcas veran en l a un mrtir de la noble causa. Los contemporneos
observamos a un hombre dueo de sus ideales y dispuesto a no sentir miedo ante la
muerte, porque la razn estaba de su lado.
Es as que la Cruz triunfa sobre la Rueda. Los dos smbolos aluden a dos maneras
diferentes de encarar el proceso de la historia del hombre. Una, la Cruz, hace
referencia al triunfo sobre la muerte y establece la imposibilidad de la recuperacin
de hechos pasados mediante acontecimientos parecidos. La segunda, la Rueda, marca
una distancia notable con la anterior al creer y sostener ese incansable devenir que
enmarca la repeticin universal.
Pero, a pesar de este triunfo del smbolo cristiano los telogos continuaban
enfrentados.
Militaban los dos en el mismo ejrcito, anhelaban el mismo galardn,
guerreaban contra el mismo Enemigo, pero Aureliano no escribi una
palabra que inconfesablemente no propendiera a superar a Juan. Su duelo
fue invisible; si los copiosos ndices no me engaan, no figura una sola
vez el nombre del otro en los muchos volmenes de Aureliano que

atesora la Patrologa de Migne. (De las obras de Juan slo han perdurado
veinte palabras). [10]
La distancia entre ambos era radical. A pesar de que corra por sus venas el mismo
anhelo, los terribles celos profesionales se imponan. Juntos luchan contra nuevas
herejas que emergen en los campos de batalla de la fe:
Los dos desaprobaron los anatemas del segundo concilio
Constantinopla; los dos persiguieron a los arrianos, que negaban
generacin eterna del Hijo; los dos atestiguaron la ortodoxia de
Topographia cristiana de Cosmas, que ensea que la tierra
cuadrangular, como el tabernculo hebreo. [11]

de
la
la
es

Son pocas de radicales egosmos en donde la ortodoxia de la fe funciona como un

excelente pretexto para perseguir los supuestos delitos cometidos por aquellos que se
rebelan ante la palabra de Dios.
Aun as, los cismticos continan conmoviendo los cimientos de la reglamentada
creencia cristiana y surge entonces una nueva hereja:
Oriunda del Egipto o del Asia (porque los testimonios difieren y
Bousset no quiere admitir las razones de Harnack), infest las provincias
orientales y erigi santuarios en Macedonia, en Cartago y en Trveris.
Pareci estar en todas partes; se dijo que en la dicesis de Britania haban
sido invertidos los crucifijos y que a la imagen del Seor, en Cesrea, la
haba suplantado un espejo. El espejo y el bolo eran emblemas de los
nuevos cismticos. [12]
El narrador permite que se agudice la lucha en torno a estos profanadores de las
creencias verdaderas. En Egipto y en Asia parecen tener asiento estas supuestas
aberraciones que han permitido colocar en lugar de la imagen del Seor un espejo. Y
son precisamente el espejo y el bolo sus emblemas principales.
Muchos aspectos de la sostenida teora borgeseana parecen encontrar una
explicacin fundamentada y precisa en los aportes comentados hasta el presente. Esta
nocin especular ser trabajada por Borges no slo en el dominio del otro sino
tambin en la nocin de reiteracin y modificacin aparente del universo en que
vivimos.
La propuesta de los especulares o abismales resulta desarrollada ampliamente por
el narrador de este cuento, propuesta que pretende encontrar asiento y
fundamentacin en varios pasajes de la Biblia (Mateo, Corintios).
Al mismo tiempo, los propios sustentadores de estas doctrinas no conseguan
ponerse de acuerdo de manera radical y rotunda:
Quiz contaminados por los montonos, imaginaron que todo hombre
es dos hombres y que el verdadero es el otro, el que est en el cielo.
Tambin imaginaron que nuestros actos proyectan un reflejo invertido, de
suerte que si velamos el otro duerme, si fornicamos el otro es casto, si
robamos el otro es generoso. Muertos nos uniremos a l y seremos l. [13]
La nocin del otro se impone as, como un modo de explicar numerosos conceptos
que afloran en actos de vida. Bstenos confrontar el primer relato del Libro de Arena,
El otro [14] para entender de qu manera Borges escritor cree firmemente en la
posibilidad de esta reproduccin inconsciente de nuestro propio ser. En el relato el

personaje dialoga con aparentemente otro hombre que no es ms que l mismo. ste
le dice:
Cuando alcances mi edad habrs perdido casi por completo la vista.
Vers el color amarillo y sombras y luces. No te preocupes. La ceguera
gradual no es cosa trgica. Es como un lento atardecer de verano.
Nos despedimos sin habernos tocado. Al da siguiente no fui. El otro
tampoco habr ido.
He cavilado mucho sobre este encuentro que no he contado a nadie.
Creo haber descubierto la clave.
El encuentro fue real, pero el otro convers conmigo en su sueo y fue
as que pudo olvidarme; yo convers con l en la vigilia y todava me
atormenta el recuerdo. [15]
Regresando al cuento que nos ocupa, el narrador despus de explayarse en torno a
los diferentes perfiles que ofrece esta hereja de los histriones, nos cuenta de qu
manera Aureliano empieza a dudar. Es un momento de gran trascendencia en el
marco de la narracin, porque de alguna forma comienzan a invertirse los puntos de
confrontacin del relato. Dice la voz que cuenta:
Cuando (Aureliano) quiso escribir la tesis atroz de que no hay dos
instantes iguales, su pluma se detuvo. No dio con la frmula necesaria; las
admoniciones de la nueva doctrina (Quieres ver lo que no vieron ojos
humanos? Mira la luna. Quieres or lo que los odos no oyeron? Oye el
grito del pjaro. Quieres tocar lo que no tocaron las manos? Toca la
tierra. Verdaderamente digo que Dios est por crear el mundo) eran harto
acertadas y metafricas para la transcripcin. De pronto una oracin de
veinte palabras se present a su espritu. La escribi, gozoso;
inmediatamente despus, lo inquiet la sospecha de que era ajena. [16]
Cuando quiso escribir la tesis atroz de que no hay instantes iguales. La frase que
surge en Aureliano ya la haba odo antes, era del Adversus anularis de Juan de
Panomia. Lo verific y era cierto.
En consecuencia:
1. Variar o suprimir esas palabras era debilitar la expresin.
2. Dejarlas era plagiar a un hombre que aborreca.
3. Indicar la fuente era denunciarlo.
Aureliano conserv las palabras, pero les antepuso este aviso: Lo que ladran
ahora los heresiarcas para confusin de la fe, lo dijo en este siglo un varn
doctsimo, con ms ligereza que culpa (p. 554).
Aureliano tuvo que declarar quin era ese varn.
Juan de Panonia fue acusado de profesar opiniones herticas y tercamente se dej
condenar hasta llegar a morir en la hoguera el veintisis de octubre.
Aureliano presenci la ejecucin.

Plutarco ha referido que Julio Csar llor la muerte de Pompeyo;

Aureliano no llor la de Juan, pero sinti lo que sentira un hombre
curado de una enfermedad incurable, que ya fuera una parte de su vida.
En Aquilea, en Hfeso de Macedonia dej que sobre l pasaran los aos.
(p. 555).

El tiempo en Cervantes
Haremos referencia a continuacin a varias formas de encarar o concebir la
problemtica temporal por parte del escritor renacentista-barroco, no slo en cuanto a
una posible metafsica de ste, sino tambin al manejo estilstico que de la nocin
tiempo demuestra.
En todo momento tendremos en consideracin el tema central de este ensayo -el
eterno retorno- para llevar a cabo las reflexiones que correspondan.
1. El tiempo del amor.
Este tema se cumple en un entorno neoplatnico que es simultneamente un
presente y es al mismo tiempo reiteracin platnica al modo borgeseano, porque
amamos hoy con un convencimiento espiritual profundo y seguiremos hacindolo
maana, porque el tesoro inagotable del espritu no tiene fin.
Don Quijote renace en cada nueva generacin; Dulcinea vuelve a ser en la medida
en que exista un ideal que la reclame.
2. El tiempo de la aventura.
Don Quijote ha resuelto imitar a la caballera andante; el da en que viste sus armas
y sale al campo descubrimos la imagen inconfundible del eterno retorno. Mediante el
personaje y sus acciones renace la caballera andante que haba sido olvidada o, al
menos, postergada. Las lecturas del hidalgo lo han transformado en un experto en
caballeras y el tratamiento del tema nos muestra al escritor como un investigador
de este gnero.
Es as que desde la doble perspectiva de experto e investigador respectivamente,
los tiempos ya idos se reactualizan, y aunque don Quijote es una especie de caricatura
de ese pasado heroico, igual desde su perspectiva revive lo que ya ha dejado de ser y
permite que el esquema del eterno retorno de Dionisos se cumpla.
Es el tiempo de la aventura, el tiempo de entregar la vida por el otro, el tiempo de
la bsqueda apasionada de la gloria en donde la figura de Dulcinea est presente
como la luz intensa que ilumina ese camino; ella le permitir alcanzar la simplicidad
de los hechos como dira Borges, y transformarse en el hombre que quiere ser mejor
y que desde sus mezquinas realidades -ventero, rameras, pastores, vizcanos, curas,
barberos- dar el salto hacia el territorio del ideal en donde todo se transforma de tal
manera que sin dejar de ser se transmutan en una realidad mejor que la que
originariamente representaban.
Por todo lo anterior, el tiempo en Cervantes parece responder a esa linealidad, a
esa recta que atraviesa el espacio; pero slo se da esta circunstancia de una manera
aparente, porque su salto hacia el smbolo es otra forma de perfilar la reiteracin

universal; es la manera de mostrar el alcance que la palabra poderosa posee a pesar de

los escpticos que en todo momento pretenden negarla.
3. El tiempo del discurso.
Cuando el narrador decide tocar temas que le llegan mediante la va intertextual de
una lejana tradicin, lo hace con plena conciencia de que esa reiteracin temtica es
necesaria para demostrarle al lector que no hay nada indito bajo el sol, que los
motivos ms originales ya han sido tratados, pero que invariablemente queda la
opcin de hacerlo con nuevo enfoque y repetido vigor. De esta forma el pasado y el
presente interactan y mientras aqul revive en ste la nocin que alude a una
temporalidad siempre viva se impone.
Basta como ejemplo el tema de la edad del dorado que tiene numerosas fuentes y
que el escritor actualiza en el discurso pronunciado por el hidalgo ante unos cabreros.
En el captulo XI de la primera parte, el narrador pondr en boca de su personaje
un curioso discurso que ser pronunciado ante una obligada concurrencia en medio
de la noche; los oyentes son unos cabreros que han dado hospitalidad a don Quijote y
Sancho; y aqul, al ver reunida varias personas decide hablar del tema del Dorado.
Este planteamiento arraiga en una larga tradicin como lo fundamentaremos en
seguida y enfrenta, por un lado, el desenfrenado discurso del hidalgo de la Mancha y
por otro, la pasividad de unos oyentes que no slo no entienden de qu se est
hablando, sino que se sienten sorprendidos por la retrica implacable del valeroso
caballero. El contraste de raigambre barroca no debe pasarse por alto desde el
instante en que vemos en ambos extremos a quien habla convencido y para
convencer, y a quienes no se involucran y desde el territorio de su explicable
indiferencia permanecen ajenos al intenso mensaje.
En este momento no slo se revisa el tema de la oratoria, sino tambin se
incursiona en el terreno mtico mgico en donde el pensamiento filosfico arraiga, a
lo cual debe agregarse ese pertinaz deseo del hidalgo de ir tras la felicidad que el
hombre -histricamente considerado- ha perdido.
Permea as en el discurso literario del narrador factores que tienen que ver con
otros dominios del conocimiento: lo antropolgico, lo filosfico, lo mtico, lo mgico.
Es frecuente encontrar pasajes enteros en obras de autores representativos que
aluden al tema del Dorado de acuerdo con una concepcin mtica que tiene mucho
que ver con una manera de pensamiento mgico. La edad del oro se contrapone a la
edad del hierro; en la primera, el hombre se supone vivi en una poca plena, en
donde no conoca la existencia de dificultades de ninguna naturaleza y todo era bello
y bueno. En la segunda, el ser humano enfrenta lo que son las necesidades y encara la
vida y sus problemas. Estara este aspecto resumido en la concepcin bblica del
denominado Paraso terrenal en donde todo era perfeccin, y la idea de expulsin
de Adn y Eva del mencionado paraso, en donde las cosas cambian para enfrentar la
problemtica de una existencia problematizada y feroz.
Por ello los antecedentes intertextuales que corresponden a este pasaje narrado en
el captulo XI de la primera parte se ubican en Las Metamorfosis de Ovidio [17], Las
Buclicas de Virgilio [18]; y tendrn continuidad -entre otros- en el Cndido o el
optimismo de Voltaire [19]. Por supuesto que mencionamos nicamente los
momentos ms representativos de una larga serie de referentes que aluden al mismo
tema.

Enfrentados al anlisis del motivo mencionado toca efectuar algunas precisiones

en cuanto al enfoque de ste. Dividamos as las posibles reflexiones:
1. Un narrador -el cervantino-ha decidido organizar un discurso en torno a un
motivo mtico y por ende no comprobable por el camino de la razn. Los
elementos retricos a los que recurre son mltiples y susceptibles de revisin
crtica. Se trata de una autntica pieza oratoria que llevada a otros contextos
podra conmover hondamente al circunstancial auditorio. Los elementos
filosficos estn presentes as como tambin aquellos que enmarcan la
disciplina de la buena palabra ya mencionada.
2. El autor, mediante las intromisiones a las que nos tiene acostumbrados, da su
opinin brevemente y dice: Toda esta arenga (que se pudiera muy bien
excusar) dijo nuestro caballero, porque las bellotas que le dieron le trujeron a
la memoria a la edad de oro. [20] Considera as absolutamente intil este
discurso y da una de las razones, la meramente circunstancial -las bellotasque motivaron al caballero para pronunciarlo. El carcter de esta inutilidad
radica en que los interlocutores -aparentemente al menos- no entendieron lo
que el caballero estaba intentando transmitirles.
3. Ahora bien, el narrador ha cedido la voz al personaje para permitir que ste
hable y d fundamento a una de sus tantas locuras. Sabemos adems que don
Quijote utiliza su discurso con fines pragmticos, para justificar mediante
esta pieza oratoria la razn de ser de la caballera andante. Lograr o no su
objetivo? Eso no importa realmente porque las bsquedas del hidalgo estn
en un noventa y nueve por ciento caracterizadas por el fracaso real que no
hace ms que ocultarnos el triunfo del espritu.
4. Todas las intenciones, realidades, smbolos y bsquedas resultan sometidas a
la controversia. Formulemos tan slo tres preguntas que sern respondidas en
el devenir del anlisis:
1. El discurso puede ser analizado con independencia del propsito
perseguido por el personaje?
2. Don Quijote cree realmente que el pblico que all se halla entiende
y valora su discurso?
3. Los cabreros, como seala el autor, no han captado absolutamente
nada de lo expresado?

El discurso propiamente dicho

Insistimos en que la finalidad inmediata de este pieza oratoria consiste en
contrastar las dos edades de la Humanidad que resultan opuestas: la de oro y la del
hierro; esto es, la soada y la real, la inventada por la afiebrada imaginacin de tantos
y la vivida jornada tras jornada en medio de las preocupaciones de cada da.
Se trata -ste parece ser el esquema-de hablar primero de las innumerables virtudes
de la dorada poca para oponerlas a las deficiencias de nuestro tiempo en donde ha
sido necesario instituir la orden de los caballeros andantes con el objetivo de
defender, amparar y socorrer a quienes han sido abandonados por la fortuna y estn
a merced de aquellos que ostentan el mal.

De este modo, el discurso se organiza en tres grandes momentos:

1. Canto al glorioso pasado en el cual la Humanidad no haba conocido an la
contaminacin y la miseria.
2. Ubicacin del presente en donde reina la inseguridad y la mentira.
3. Creacin de la caballera andante y auto presentacin de su defensor por
antonomasia: don Quijote.
Vayamos por partes. Al responder a la primera pregunta formulada supra
opinamos que el discurso presenta destacados valores independientes de cualquier
otro fin -manifiesto u oculto- que ste conlleve. Por esto, el canto glorioso al pasado
ofrece elementos muy valiosos, de los cuales mencionaremos slo algunos. Comienza
con un tono exaltatorio en donde el panegrico [21] destaca. La invocacin inicial,
mediante el recurso del apstrofe [22], dice: Dichosa edad y siglos dichosos [23]
aquellos a quien los antiguos pusieron el nombre de dorados. [24]
Resulta entronizado un mundo de ficcin el cual tiene que ver con manifestaciones
mgicas circunscriptas adecuadamente en el universo filosfico y expresadas
mediante las enormes metforas hiperblicas que la literatura y la filosofa
comparten. Adems, el modelo citado es Grecia por su retrica perfecta, y los
elementos estn ordenados acordes con esta disciplina. El mundo cervantino se
expande hacia otros dominios que no son estrictamente literarios.
En el desarrollo o cuerpo del discurso se enfocan temas tales como: el sentido
comunitario de la existencia, la prodigalidad de la naturaleza que ofreca sus frutos a
manos llenas, las simples y hermosas jvenes que vivan tranquilas y sin desasosiego
alguno, la verdad y la llaneza imperaban sobre el fraude y el engao, la justicia no
corrupta impona sus reglas de sana convivencia.
En segundo trmino -ubicacin del presente-el narrador personaje conduce a su
lector al encuentro de la dolorosa poca actual: Y ahora, en estos nuestros
detestables siglos... [25] Recurre as a la anttesis que abruptamente establece el
contraste entre lo que fue y lo que es.
Los sueos siempre son superiores a la realidad. El mundo inventado que arraiga
en un pasado no acepta ser confrontado con ese mundo real que cotidianamente nos
golpea. Por eso es posible concebir a lo que posiblemente fue con una carga
ostensiblemente superior a lo que es. El hombre prefiere creer como lo cree don
Quijote desde un mundo enajenadamente ideal [26], que los elementos arraigados en
ese loco pasado en donde todo estaba bien son superiores a este hoy en donde el
individuo humano sufre y se desgasta.
En tercer lugar -institucin de la caballera andante- se llega a una especie de
puesta en prctica de los elementos tericos asumidos anteriormente. La pragmtica
filosfica se da cita en estos trminos, porque nos autoriza a comprender que todo el
discurso ha sido planteado por el personaje con el inocente objetivo de justificar su
presencia en este mundo feroz del hierro, en donde l ha venido a traer un poco, al
menos, de equilibrio y mesura.
Veamos a continuacin la tercera pregunta. Si estamos de acuerdo con el autor no
habra mucho para discutir. Pero si recurrimos, por ejemplo, al libro de don Miguel
de Unamuno Vida de don Quijote y Sancho, podremos comprobar que la
interpretacin del clebre crtico espaol se aleja de la opinin de Cervantes autor.
Irreverentemente lo contradice diciendo:

Y el malicioso Cervantes llama, en efecto, al discurso de ste intil

razonamiento, para aadir que se lo escucharon los cabreros embobados
y suspensos. La verdad de la historia se le impone aqu, puesto que si los
embob y suspendi don Quijote con su razonamiento no fue ste ya
intil. Y que no lo fue lo prueba el agasajo que le rindieron dndole solaz
y contento con hacer que cantara un zagal enamorado. El espritu produce
espritu, como la letra, letra, y la carne carne y as la arenga de don
Quijote produjo, a la vuelta, cantares al son de cabreril rabel. [27]
El dominio del espritu se impone as y esta interpretacin de Unamuno pretende
abarcar la profundidad del smbolo en donde hay un hombre -don Quijote- que con
palabras sublimes llega hasta lo ms profundo del humilde corazn de los cabreros.
En sntesis, este breve anlisis de un pasaje trascendente en el contexto cervantino
nos ha permitido arribar a tres sencillas conclusiones:
1. La alocada imaginacin del hidalgo de la Mancha ha elaborado un discurso en
donde la filosofa, la oratoria, la axiologa -entre otras disciplinas- se dan cita
para llevar a cabo la interpretacin de un universo actual en donde la
ignominia prevalece. Slo el contraste con el supuesto pasado nos permite
evaluar el enorme grado de nostalgia que domina en el hidalgo al recordar
algo que no podr repetirse nunca ms.
2. La problemtica de la fe resurge en el alma de don Quijote: l tiene plena
confianza que al hablar de esta manera transmite un importante mensaje que
los cabreros comprendern. Unamuno mediante sabemos que esto fue
posible.
3. Adems -y este concepto al sobresalir subraya su propio alcance- la nocin de
reiteracin histrica resulta innegable, no slo a travs de los textos aludidos
que tratan el mismo tema de la edad dorada, sino tambin mediante una
propuesta autoral que afirma sus creencias en el pasado y que piensa que
gracias a la reiteracin temtica la literatura va creciendo gradualmente al
observar de nueva cuenta lo que ya saba que exista, pero que -revisado
desde ngulos diversos- reproduce la propia condicin humana que en cada
nueva generacin reinicia su peregrinar.

Conclusiones
Hemos analizado la problemtica temporal en ambos autores despus de definir los
parmetros conceptuales en que nos hemos basado. El tiempo es una dimensin
misteriosa segn lo demuestran los textos de Borges y Cervantes aqu citados.
Reconocemos que la nocin de eterno retorno aparece explcita en el argentino y
derivada mediante el anlisis en el espaol; pero en ambos forma parte de una manera
de sentir al universo que se reitera -a pesar del escepticismo de tantos- en la prosa no
slo de Borges y de Cervantes, sino en muchos otros que han sabido reconocer la
magia de los esquemas no fijos que renacen ante la mnima provocacin.
Es el tiempo de la reflexin que le permite al primero de los escritores
mencionados ahondar en la teologa cristiana y moverse en la apenas perceptible
frontera que separa a lo dogmtico de lo no ortodoxo.

Es el tiempo de la escritura recuperadora de un pasado que autoriza al segundo

autor a criticar el mal gusto de sus antecesores sin llegar a entender que al hacerlo
estaba proponiendo un nuevo modelo basado en la sugerencia sublime y, lejos de
derrocar entroniza; en lugar de desestabilizar vuelve actuales testimonios que
aparentemente haban fenecido ya; y desde el territorio del smbolo en el que habita Borges tambin lo haba hecho as- permite que el aliento de la literatura vuelva a
surgir para imponer sus propias condiciones.
Por ltimo, ha quedado manifiesta la intencin de revisar elementos intertextuales
en ambos autores, los cuales se vieron como constantes inagotables, como la
referencia infinita a la que alude Lisa Block de Behar en su libro sobre Borges
titulado: La pasin de una cita sin fin. Recuperar el pasado mediante la copia ms o
menos justificada de otros textos es quizs la manera literaria de imponer los cnones
del eterno retorno. La literatura cre este mito y ms que ninguna otra manifestacin
de la cultura humana tiene derecho a reclamarlo para s.

Bibliografa
Cervantes Saavedra, Miguel de. El ingenioso hidalgo don Quijote de la
Mancha, Edicin del IV Centenario, Real Academia Espaola, Asociacin
de Academias de la Lengua Espaola, edicin y notas de Francisco Rico,
Mxico, Alfaguara, 2004.
Moliner, Mara. Diccionario de uso del espaol, dos tomos, Madrid, Gredos,
2002,.
Ovidio. Las metamorfosis, introd.., Rubn Bonifaz Nuo, Mxico, SEP,
1985.
Quintana, Luis Taller de lectura y redaccin II, Mxico, Mc. Graw Hill,
2005.
Real Academia Espaola. Diccionario de la lengua espaola, dos tomos,
Madrid, Espasa Calpe, 2001.
Unamuno, Miguel de. Vida de don Quijote y Sancho, Montevideo,
Ministerio de Instruccin Pblica, 1964.
Virgilio. Obras completas, Madrid, Ediciones Ibricas, 1987.

Notas:
[] Jorge Luis Borges. Obras completas, Buenos Aires, Emec, 1989, p. 550.
[] Id.
[] Id.
[] Id.
[] Ibidem, p. 551.

[] Id.
[] Id.
[] Ibidem, pp. 551-552.
[] Ibidem, p. 552.
[] Id.
[] Id.
[] Id.
[] Ibidem, p. 553.
[] Cfr. Jorge Luis Borges. Obras completas, volumen II, Buenos Aires, Emec,
1989, pp. 11-16.
[] Ibidem, p. 16.
[] Jorge Luis Borges. Obras completas, volumen I, p. 554.
Ovidio. Las metamorfosis, introd.., Rubn Bonifaz Nuo, Mxico,
SEP, 1985.
Virgilio. Obras completas, Madrid, Ediciones Ibricas, 1987.
[] Voltaire. Cndido o el optimismo, trad. Enrique Espinosa, Mxico, SEP, 1988.
[] Miguel de Cervantes Saavedra. El ingenioso hidalgo don Quijote de la
Mancha, Edicin del IV Centenario, Real Academia Espaola, Asociacin de
Academias de la Lengua Espaola, edicin y notas de Francisco Rico,
Mxico, Alfaguara, 2004, p. 99.
[] Perteneciente o relativo a la oracin o discurso en alabanza de alguien (DRAE,
p. 1664).
[] Apstrofe: Figura retrica que consiste en una invocacin o alocucin breve
dirigida a alguien o algo que a veces slo est presente en la imaginacin del
que habla. (Mara Moliner. Diccionario de uso del espaol, tomo I, Madrid,
Gredos, 2002, p. 219.
[] Debemos sealar tambin el uso del quiasmo como figura de lenguaje y que
consiste en alterar el orden del paralelismo permitiendo un cruce de formas
(Cfr. Luis Quintana. Taller de lectura y redaccin II, Mxico, Mc. Graw Hill,
2005. En este caso la expresin dichosa edad establece un cruzamiento de
sus factores morfolgicos con siglos dichosos, al mismo tiempo que se da
una clara sinonimia entre los trminos semejantes: dichosa-dichosos y edadsiglos. Son stos, elementos de estilo dignos de sealarse.
[] Cervantes. Op. Cit., p. 97.
[] Ibidem, p. 98.

[] Estamos respondiendo as a la segunda pregunta.

[] Miguel de Unamuno. Vida de don Quijote y Sancho, Montevideo, Ministerio
de Instruccin Pblica, 1964, p. 73.

Luis Quintana Tejera 2006

Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid

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