FUNDAO ARMANDO LVARES PENTEADO

SETOR DE CINCIAS SOCIAIS APLICADAS

DEPARTAMENTO DE PS-GRADUAO

CAMILA MONTAGNER FAMA

OPEN SOURCE: A ABERTURA DOS PROCESSOS DE PRODUO

CRIATIVA

SO PAULO
2014

CAMILA MONTAGNER FAMA

OPEN SOURCE: A ABERTURA DOS PROCESSOS DE PRODUO

CRIATIVA
Trabalho de Concluso deo.
Curso apresentado ao curso de
Ps-Graduao em Jornalismo
Multimdia
na
Fundao
Armando lvares Penteado.

SO PAULO
2014

CAMILA MONTAGNER FAMA

OPEN SOURCE: A ABERTURA DOS PROCESSOS DE PRODUO

CRIATIVA

COMISSO EXAMINADORA:

_______________________________________
Coordenador do curso: Professor Ms. Alec Duarte

_______________________________________
Professor indicado: Dr. Tiago Oliveira

_______________________________________
Professora Convidada: Ms. Bianca Santana

So Paulo, _____ de _____________ de 2014.

CONCEITO:

Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio
convencional ou eletrnico, para quaisquer fins, desde que citada a fonte. Licenciado
em Creative Commons Atribuio 4.0 Internacional.

AGRADECIMENTOS
Aos meus pais, pelo apoio

incondicional e por toda pacincia, ateno e

carinho.
Bianca Santana, pelas sugestes e ao Alec Duarte, pelo suporte na
organizao e pelos direcionamentos.
Aos amigos, por todas as vezes que apontaram e perguntaram isso arte open
source? nos bares, por mensagem, nos fins de noite, mesa do almoo, no meio da rua.
Agradeo tambm queles que no perguntaram, mas tambm acabaram me ouvindo
tentar explicar. Obrigada.

We are all sad when we think of the wondrous potentialities human beings seem to
have, as contrasted with their small accomplishments. Again and again people have
thought that we could do much better. Those of the past saw in the nightmare of
their times a dream for the future. We, of their future, see that their dreams, in
certain ways surpassed, have in many ways remained dreams. The hopes for the
future today are, in good share, those of yesterday.
It was once thought that the possibilities people had were not developed because
most of the people were ignorant. With universal education, could all men be
Voltaires? Bad can be taught at least as efficiently as good. Education is a strong
force, but for either good or evil. [...]
Clearly, peace is a great force as are sobriety, material power, communication,
education, honesty, and the ideals of many dreamers. We have more of these forces
to control than did the ancients. And maybe we are doing a little better than most of
them could do. But what we ought to be able to do seems gigantic compared with
our confused accomplishments.
Why is this? Why can't we conquer ourselves?
Richard Feynman

RESUMO
Considerando a coevoluo das tecnologias e dos modos de cooperao social, e
tambm o contexto atual no qual a produo cultural tornou-se a base da mobilizao
produtiva (BENTES, 2007), o presente estudo faz uma compilao da literatura
disponvel e levanta questes sobre o open source como prtica de organizao
produtiva, que inclui no apenas produes que tem como base os cdigos de
programao abertos, mas toda e qualquer obra que documente e disponibilize seu
processo de criao. A partir desse material, analisamos as formas de documentao de
um espao de produo artstica que abre seus processos criativo no ambiente digital,
o hacklab rural Nuvem.
Palavras-chave: arte / open source / produo cultural

SUMRIO

INTRODUO ...............................................................................................................9

1. O Processo de Criao e o Ambiente Digital ...........................................................12

1.1 As Novas Possibilidades de Criao Artstica .......................................................12
1.2 A Questo da Autoria em Ambientes Digitais .......................................................14

2. O Novo Paradigma Comunicacional e a Cultura Participativa ............................20

2.1 A Mobilizao Colaborativa .................................................................................22
2.2 O Modelo de Produo Open Source ....................................................................26
3. A Nuvem e o Laboratrio Ttico Anti-Represso .......................................... 28
3.1 O Contralab ...........................................................................................................30
3.1.1 Produzindo no Contralab ...............................................................................35
3.1.2 Revolta da Antena ..........................................................................................36
3.1.3 Manual de Comunicao Segura ....................................................................40
CONSIDERAES FINAIS .............................................................................. 46
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ............................................................... 48
ANEXOS .............................................................................................................. 51

INTRODUO

Assim como o paradigma do trabalho artstico artesanal foi dominante durante o

perodo pr-industrial e a reprodutiblidade tcnica na modernidade, no presente o
capitalismo leve (BAUMAN, 2000) tambm influencia e influenciado pelo modo de
produo de arte.

A produo/criao cultural e esttica no mais uma exceo, mas a regra, o

prprio paradigma da produo em geral. No so apenas os contedos
imateriais (comunicacionais, lingsticos, informacionais) prprios da cultura
que se constituem em base de sustentao do crescimento, mas tambm os seus
processos de produo tpicos: o trabalho da cultura se apresenta como uma
atividade que no mais padronizvel na forma do emprego (assalariado); da
mesma maneira, a atividade criativa foge racionalidade instrumental da
firma; a relao entre o "produto" do trabalho da cultura e o "pblico" implica
em uma circulao desses dois momentos que tende a tornar produtivas as
prprias redes sociais de produo e ao mesmo tempo os consumos culturais.
(BENTES, 2007, p. 2)

Uma das formas tomadas por essas redes sociais de produo foi o open
source, caracterizado pela dissoluo da figura do autor-produtor em nome liberdade
de colaborao e disseminao, que surgiu como uma resposta s mudanas nas leis de
propriedade intelectual norte-americanas e suas implicaes no desenvolvimento de
softwares nos anos 1980 (CERASO E PRUCHNIC, 2011, p. 341). Apesar de sua
vinculao produo de cdigos de programao - uma rea especializada e restrita - o
esgotamento do modelo de copyright ampliou o nmero de adeptos.
Software production functions as a point of extreme saturation for sets of
relationships that are solidifying and evolving across multiple spheres of
activity. These multiple spheres of activity dont copy the relations manifesting
themselves in software production, since they are already ongoing and
developing independently while encountering various frictions related to their
specific practices. Where activities and relations that resemble free and open
source practices develop in, say, furniture design, it is not because furniture
designers are simply replicating or imitating software practices. The
resemblance indicates, instead, that a set of material conditions and incorporeal
relationships playing themselves out in programming are also playing out,
evolving, and mixing with previously existing forms in furniture design.
(CERASO E PRUCHNIC, 2011, p. 347)1
1

A produo de software funcionou como um ponto de extrema saturao para conjuntos de relaes
que se solidificavam e evoluiam em vrias esferas de atividade. Essas esferas de atividade no copiam
relaes se manifestando elas mesmas na produo de software, uma vez que elas j esto em
funcionamento se desenvolvendo independentemente enquanto enfrentam vrios conflitos relacionados
com suas prticas especficas. Quando as atividades e relaes que se assemelham praticas de cdigo
aberto so desenvolvidas em, digamos, design de mveis, no porque o design de mveis est
simplesmente replicando ou imitando prticas de software. A semelhana indica que, ao contrrio, um

A apropriao, que no novidade no campo da arte, tem sido expandida pelas

possibilidades trazidas pelas novas tecnologias. Segundo Voyce (2011) essa tcnica
replica-se entre modernistas, dads, fluxus, pop, coinceituais e bio artistas; filmmakers
situacionistas; poetas visuais e sonoros (...), para no falar de seus inmeros outros usos.
Mesmo no sendo a apropriao uma tcnica relativamente nova, a histria da
vanguarda deste sculo tem sido escrita por meio da pilhagem, catalogao, remixagem,
bricolagem e compartilhamento da produo criativa.
Acts of appropriation are ultimately shaped by our attitudes toward originality,
authorship, property, and the ontological status of art objects. Although it may
seem obvious, appropriation can be considered subversive only if a given
society, and its attendant legal apparatus and cultural institutions, deem it
illicit. (VOYCE, 2011, p. 408)2

Para Adorno (1970/1988, p.19), a arte a anttese social da sociedade, ou seja,

ela resultante da tenso entre o contexto social na qual ela produzida e a concepo
subjetiva que quem a produz tem desse contexto. Na sociedade contempornea, os
modos de produo artstica se tornam cada vez mais indistinguveis dos mtodos de
produo em geral, diminuindo essa tenso. Dessa forma, o atual contexto dificulta o
desafio da arte de fazer mais que uma mera reproduo da realidade social (CERASO E
PRUCHNIC, 2011, p. 357).
Para Ceraso e Pruchnic (2011, p. 358) essa problemtica emerge do cada vez
mais estreito crculo entre produo, consumo e contribuio, ao qual ns chamamos
pelo nome de cultura open source, os meios pelos quais

produes materiais e

intangveis so entregues sob a expectativa de modificaes adicionais

por, e/ou

concebidos em torno das preferncias existentes e alienaes de seus eventuais

usurios.
Logo, a concepo de uma arte open source coloca em questo, entre outras
coisas, a figura do autor que, surgida na modernidade industrial, trouxe a ideia
romntica de um autor iluminado e possuidor de sua criao. Segundo Lemos (2005, p.
conjunto de condies materiais de relaes imateriais, ao atuar fora da programao, tambm est se
envolvendo e misturando com formas previamente existentes no design de mveis. (traduo minha)
2

Atos de apropriao so ultimamente moldados por atitudes visando a originalidade, a autoria,

propriedade, e o status ontolgico de objetos de arte. Embora possa parecer bvio, apropriao pode ser
considerada subversiva somente se uma dada sociedade, seu aparato legal vigente e instituies culturais
a considerem ilcita. (traduo minha)

10

2) essa ideia era usada para controlar a circulao de bem tangveis e intangveis, onde
o autor cede o seu direito aos editores em troca de pagamento de royalties. Como j
vimos, a tcnica de apropriao e, mais tarde, o prprio open source, desestabilizaram
no s a noo de autor, como a de arte e propriedade intelectual que passou a ser
cada vez mais questionada levando os prprios artistas abrirem seus processos e,
dessa forma, tomarem posies contra o modo proprietrio de produo.
O modelo open source de produo, embora comparado com espaos pblicos
em contraste com os espaos privados que seriam os produtos protegidos sob copyright,
melhor definido pelo termo modo de propriedade distribuda ou entre pares
(BAUWENS, 2006, apud BENTES, 2007, p. 10), j que no detido pelo Estado.
Bauwens tambm destaca que o seu produto no reside num valor de troca destinado
ao mercado mas num valor de uso dirigido a uma comunidade de utilizadores .
O reconhecimento do valor (agregado a uma autoria) de uma produo artstica
tradicionalmente depende de um complexo processo de certificao que envolve
curadores, crticos, instituies, bienais, feiras, galerias, marchands, colecionadores,
leiles, eventos sazonais, exposies, entre outros componentes (BENTES, 2010).
Nesse sentido, Bentes3 (2010) considera que a arte open source subverte a lgica da
certiftificao ao abrir o processo de criao da obra.
Ao subverter o processo tradicional de agregao de valor artstico em nome do
valor de troca, a arte open source possui o potencial de democratizar o acesso no
apenas ao consumo da arte, mas tambm aos processos de produo da mesma. No
entanto, no raro que obras resultantes do modo de produo open source tenham sua
prpria lgica subvertida ao ganhar reconhecimento por vias tradicionais, nas quais seu
valor de mercado passe a ser estipulado e acabem sendo privatizadas, tornando-as artes
de processo aberto com o consumo restrito.
Ao mesmo tempo que o modelo open source pontencializa as capacidades
individuais de produo e caracterizada pela ampliao do aprimoramento de
resultados praticamente ao infinito por meio da colaborao que, devido s novas
tecnologias, pode acontecer em qualquer lugar e a qualquer hora, esse potencial no
vem acompanhado de uma garantia de ganho material. A precarizao do produtor de
3

BENTES, Ivana. Arte Open Source. Discusso do tema apresentada na Campus Party 2010. Disponvel
em https://www.youtube.com/watch?v=bBB-6WpwY58. Acesso em 3 de agosto de 2013.

11

arte aberta torna o resultado de seu trabalho vulnervel cooptao pelos processos
tradicionais e dificulta que a arte open source realize seu propsito de ampliar o acervo
pblico.
Considerando a apropriao como tcnica amplamente difundida e o open
source como um modo de produo no restrito ao universo dos cdigos de
programao (mas que tambm pode inclui-los) o presente estudo faz uma breve anlise
das formas de documentao de um espao de produo arttisca que abre seus
processos criativos no ambiente digital - o Nuvem4 - a patir de um recorte da
literatura que j foi produzida a respeito do tema, com o objetivo de levantar algumas
caractersticas e possveis consequncias desse modelo produtivo para o campo esttico.

http://nuvem.tk/

12

1. O PROCESSO DE CRIAO E O AMBIENTE DIGITAL

1.1 AS NOVAS POSSIBILIDADES DE CRIAO ARTSTICA

As tecnologias tambm desfiam os artistas a dominar e transcender uma nova
linguagem. A tecnologia enquanto meio ou ferramenta de trabalho questiona
permanentemente a capacidade de contribuo genuna de cada produto artstico,
questionamento que atualizado na medida em que as inovaes vo surgindo.
Quem faz arte hoje, com os meios de hoje, est obrigatoriamente enfrentando a
todo momento a questo da mdia e seu contexto, com seus constrangimentos
de ordem institucional e econmica, com seus imperativos de disperso e
anonimato, bem como com seus atributos de alcance e influncia. Trata-se de
uma prtica ao mesmo tempo secular e moderna, afirmativa e negativa,
integrada e apocalptica. (MACHADO, 2007, p. 38)

Cada perodo histrico dispe de seus prprios meios de criao e os artistas so

desafiados a lidar com as suas limitaes e potencialidades. Na atualidade no
diferente, a utopia da acessibilidade aos bens culturais possui suas implicaes e porns,
como, por exemplo, a precarizao do trabalho gerada pelo questionamento da
legitimidade da produo artstica.
A arte deve ser to eterna quanto eterno for o ser humano, mas os meios de que
o artista dispe so histricos. Por isso, embora sejam histricas, as artes no
envelhecem. So datadas, mas resistem ao desgaste do tempo. Cada perodo da
histria marcado pelos meios que lhe so prprios. A cermica e a escultura
no mundo grego, a tinta a leo no Renascimento, a fotografia no sculo XIX...
Um dos desafios do artista dar corpo novo para manter acesa a chama dos
meios e das linguagens que lhe foram legados pelo passado. Por isso mesmo,
sempre possvel continuar a fazer escultura, pintura a leo, fotografia,
reinventando essa continuidade. Alis, na nossa era ps-moderna, todas as artes
se confraternizam: desenho, pintura, escultura, fotografia, vdeo, instalao e
todos os hbridos. O artista pode dar a qualquer um desses meios datados uma
veso contempornea. Mas cada fase da histria tem seus prprios meios de
produo da arte. Vem da o outro desafio do artista que o de enfrentar a
resistncia ainda bruta dos materiais e meios do seu prprio tempo, para
encontrar a linguagem que lhes prpria, reinaugurando as linguagens da arte.
(SANTAELLA in DOMINGUES, 2002, p. 14)

Entre os desafios apresentados pelas novas linguagens est a superao do

conceito de original, como sugere Oliver Grau (2005) , pois ele externo aos meios
virtuais. A variabilidade aqui infinita, se considerarmos que cada um dos elementos,
assim como o todo, so modificveis. Utilizamos aqui a concepo de virtual da artista
13

e pesquisadora Diana Domingues (2002, p. 62), que diz que o virtual aqui pensado,
portanto, como disponibilidade de gerar outros estados atravs de uma ao que se dar
no momento em que os dados so atualizados por escolhas e percursos que possibilitam
outros modos de existir, ou seja, o virtual um real que se manifesta naquele
momento.
Outra crtica frequente produo artstica contempornea, como aponta o
pesquisador Arlindo Machado (2007, p. 303), o processo de dissoluo das diferenas
culturais no ambiente virtual que exige uma profunda mudana nos horizontes
culturais locais para artefatos transculturais; em outras palavras, para a produo global
e a representao do conhecimento.
As aes processadas por meio da linguagem numrico-digital permitem a
organizao do espao, a revelao e articulao de ideias, a recordao e a produo
em um mundo virtual em constante mutao. A busca de uma tica e uma esttica para
esse meio tem tido resultados interessantes como, por exemplo, investigaes que
exploram as tecnologias como um sistema para gerar uma arte mais comportamental
que verifica questes como a interatividade em tempo real, a conectividade, a
emergncia, atravs de dispositivos de interao, entre outros atributos da arte digital
(DOMINGUES, 2002, p. 67).
Machado (2007, p. 17), sugere outra proposta esttica relevante para este
estudo, que considera a possibilidade de praticar no interior da prpria mdia e de seus
derivados institucionais - fora dos espaos artsticos tradicionais - alternativas crticas
aos modelos atuais de normatizao e controle.
A arte que abre seu processo de criao a rede se inscreve em um tipo de
resistncia aos protocolos tradicionais de legitimao artstica, ao mesmo tempo que se
insere no fluxo e se sujeita s possveis apropriaes e modificaes prprias do meio
no qual se encontra.

1.2 A QUESTO DA AUTORIA EM AMBIENTES DIGITAIS

14

As relaes entre artistas, obras e seus pblicos passam por mudanas

profundas, ao passo em que deixamos para trs a arte da contemplao para nos
aproximarmos de uma arte que demanda uma conexo ativa do participante
(DOMINGUES, 2002, p. 161). Os novos processos de fruio da obra desafiam a
distino entre criador e observador e tambm a funo das exposies.
Na medida em que deixa de ser uma expresso de uma nica concepo esttica,
submetida e inscrita sob os critrios legitimadores de um determinado perodo, a
definio da aura da obra de arte, o que Walter Benjamin considera como aquilo que
lhe confere singularidade para ser assim chamada, colocada em constante
questionamento. Oliver Grau (2005, p. 293), por exemplo, prope em seu livro
entitulado A Arte Virtual que a origem da aura se encontra na criao de uma
inacessibilidade artificial ou, ainda, a criao de espaos imersivos que, devido ao custo
da sua instalao, se encontram raramente disponveis.
Os sistemas de classificao de representaes, que dependem daquilo que
Bourdieu e Darbel (2007, p. 73) definem como competncia artstica para serem
compreendidos, perdem seu status de intituies sociais na medida em que as obras de
arte abrem mo de expressar as escolhas de um nico indivduo para fluir em constante
transformao.
O conceito de obra de arte sempre esteve sujeito evoluo histrica. Uma
forma privilegiada e obtm o status de paradgma durante um perodo, at ser
substituda por outra. Qualquer objeto declarado uma obra de arte e, por
inferncia, considerado digno de ser lembrado est sujeito s declaraes dos
grupos sociais, como Maurice Halbwachs (1925) j defendeu. Uma obra de
arte representa e focaliza uma ponto de vista artstico particular. parte todas
as diferenas especfcas de gnero, fixa conceitos, ideologia e hipteses,
preferncias e normas estticas e, consciente ou ou inconscientemente, segue as
constelaes sociais. (...) A crise em que esse conceito de obra agora
mergulhou um sinal dos desenvolvimentos do campo artstico nos ltimos
cem anos. O ataque mais radical foi lanado pela vanguarda, que rejeitou as
noes de originalidade, identidade, autoridade e inutilidade, ou lart pour
lart, em uma tentativa de superar a dicotomia entre arte e vida e mudar a
experincia de vida atravs de meios estticos. Arte de ao, performance e
happenings, nos anos 1950 e 1960, marcam o ponto onde, mais recentemente,
o conceito de obra de arte como entidade discreta comea a sucumbir.
Interaes efmeras com o pblico tentavam permitir que contradies,
camadas de significados e elementos casuais entrassem na obra. (...) Os
happenings eram eventos no lineares e encorajavam as tendncias pela
dissoluo do espao fixo e dos limites temporais da obra, deslocando a
posio central do autor e realando o produto com a subordinao da
imaginao dos espectadores participantes. (GRAU, 2005, p. 235)

15

Segundo Domingues, as redes esto sendo usadas pelos artistas para pensar a
arte atravs de um dilogo multidimensional com trocas de informao distncia
(2002, p. 105). Para a artista e pesquisadora, a concepo de objeto ou representao
deixam de ser o foco dos trabalhos artsticos para dar lugar a acumulao e troca de
pensamentos e conceitos, priorizando o fluxo. As potencialidades trazidas pela
conectividade tambm so destacadas por Grau (2005):
Artistas de qualquer lugar do mundo podem agora participar da criao de
uma obra. Grupos de artistas separados geograficamente por grandes
distncias, que talvez nunca tenham se encontrado ou ouvido falar um do outro,
podem agora colaborar, em estruturas semelhantes ao e-business, ao mesmo
tempo, em vrios continentes, em turnos, em diferentes horrios, de dia e
noite. E esses sistemas abertos, conectados por redes, abrem possibilidades
infinitas e inimaginveis para a co-autoria distribuda.(GRAU, 2005, p. 303)

A arte deixa, portanto, de ser uma expresso de um eu interior e de ser

determinada a partir dos ismos (DOMINGUES, 2002, p. 64) para aproveitar a
disponibilidade de recursos tecnolgicos para elaborao de criaes fludas que podem
ser atualizadas a qualquer momento por escolhas e percursos que reconfiguram a sua
existncia.
Ciberarte a arte interativa que insere as tecnologias numricas nas prticas
artsticas, modifica o processo de criao e coloca novos modos de fruio para
o pblico. A inteno dos artistas propor um trabalho no mais como mera
criatividade do autor, mas como possibilidade de ser frudo, conectado atravs
de terminais de computador, distribudo em rede, usando interfaces para
conectar o corpo, sempre solicitando uma ao num determinado ambiente.
Cada indivduo pode se conectar, agir, modificar, intervir. Os artistas pensam o
que est alm do mouse, da tela e do teclado, geram situaes que devem ser
vividas e partilhadas. (DOMINGUES, 2002, p. 60)

Essa partilha da arte acontece nas redes de forma no-linear, de modo que nos
interessa aqui a proposta de Domingues (2002, p. 105) de explorar a arte como evento
que emite fluxos de mensagens em trocas que podem ser conectadas e trocadas, um
processo que se faz representar mais por um sistema ou uma estrutura do que por um
motivo ou objeto. Nessa proposta, no existem mais as relaes do expectador diante
de um quadro, mas uma troca cultural muito mais fundamentada na comunicao e na
interveno direta.

Nas redes, fala-se de uma criao distribuda, a obra socializada em fronteiras

compartilhadas pelo autor e pelo pblico. (...) Configuram situaes nas quais
o trabalho artstico no mais a mera criatividade do autor, pois, quando
distribudo na rede, cada indivduo pode se conectar, agir, associar livremente
as informaes ou modificar a ideia proposta. (DOMINGUES, 2002, p. 106)

16

As escolhas e elementos anexados ao trabalho artstico definem novos

desdobramentos, a colaborao nas redes faz do pblico um direcionador da
experincia. O trabalho no determina os limites de interpretao ou uso na arte da
apario (DOMINGUES, 2002, p. 62) que se coloca em estados de disponibilidade,
de potencialidade no interior de sistemas que, ao serem acionados, fazem surgir mundos
virtuais.
Muito diferente da obra de arte ideal de Hegel, que se constitui uma unidade
completa e fechada, um universo original e autnomo - conceito esse que culminou na
proteo do trabalho artstico por meio dos direitos autorais no sculo XVIII (GRAU,
2005, p. 235) o presente estudo se volta a uma arte coletiva, que resultado da
combinao dos talentos de seus participantes.
Vigilncia, receptividade, escolha, colaborao, controle, desvios,
reenquadramentos em estados de imprevisibilidades, de acasos, desordens,
adaptabilidade so entre outras as condies exigidas para quem prev um
sistema interativo e para quem o experimenta. O princpio dessa arte no
mais mostrar, como em bases modernistas, um Eu interior que gera algo de
forma particular, como no tambm determinar as manifestaes artsticas a
partir dos ismos que sucedem na histria. (DOMINGUES, 2002, p. 64)

Qualquer conceito de obra de arte que procure dar a ideia de uma forma
existencial por um perodo definido de tempo no espao diverge categoricamente da
aparncia ontolgica caracterstica da arte que esta pesquisa tem como objeto de estudo.
Ao transcender a arte da pura aparncia, a arte colaborativa implica reorganizaes
profundas da sensibilidade, pois amplia o campo de percepo em trocas e modos de
circulao que exploram a tecnologia e se aproximam do que Domingues (2002)
entende por arte interativa".
a ideia de arte como processo e no mais como obra/objeto que no contm
em si o grmen da mutabilidade. A interveno do espectador ativa e
participativa. Os resultados dessa participao se fazem em tempo real, ou no
tempo em que se est interagindo. Existem graus maiores e menores de
interao, mas em qualquer que seja o seu nvel, ocorrem mudanas pela ao
de quem interage. A obra existe enquanto potencialidade e tudo ocorre
quando acordada pelo pblico. Estamos diante da arte como um campo novo
de possibilidades, de uma arte que enfatiza a transformao, a metamorfose, o
fluxo, o processo, o vir-a-ser. A arte interativa oferece conexes efmeras e
demanda o comportamento de corpos humanos e o comportamento dos
sistemas. Exige total implicao com o que est sendo experimentado e
subentende um estado de ateno. A arte interativa interroga a existncia
como possibilidade de reinveno constante da vida. (DOMINGUES, 2002, p.
64)

17

A complexa variedade de formas que se desenvolvem no curso do processo

desencadeado pela arte colaborativa produzida com o auxlio das tecnologias de
comunicao , em teoria, infinita. O acabado e o absoluto so substitudos pelo relativo
e dinmico.
A instituio do autor est sujeita a mquina numa extenso sem precedentes,
enquanto ele, ao mesmo tempo, capaz de fazer uso delas como jamais havia
feito. A realidade substituda pela imaginao, o original desaparece em favor
da reproduo tcnica e retorna na forma de um produto gentico randmico.
(GRAU, 2005, p. 401).

Segundo Grau (2005, p. 302), a mdia digital exige que o artista abra mo de
parte da sua soberania para obter meios novos e eficientes de trabalho. Ao mesmo
tempo, cabe ao artista no se submeter s limitaes da mdia digital e testar suas
potencialidades estticas. A pesquisa de formas inovadoras de interao a contribuio
para o desenvolvimento da mdia tambm passa a fazer parte do trabalho artstico que se
aproxima cada vez mais do desenvolvimento cientfico.
A definio do nosso objeto de estudo reflete a dificuldade de se limitar essas
novas modalidades artsticas a um nico conceito. Mesmo cercando-nos de referncias
atuais que realizaram avanos considerveis e investigaram profundamente o tema,
temos uma profuso de termos: ciberarte, arte-mdia, arte interativa. Justamente por ser
fluda e processual, o que chamamos aqui de arte colaborativa parece escapar s
limitaes impostas pelas concepes que se limitam a tentativa de simplificar a
complexidade potencial dessa forma de expresso. A importncia do olhar crtico sobre
o que est sendo produzido cresce a medida que a arte se diversifica acompanhando e,
muitas vezes, se adiantando s inovaes tecnolgicas.
(...) o que se percebe e uma crescente dificuldade, a medida que os aplicativos
de computador se tornam mais "amigveis", de sabre discriminar entre a
contribuio original de um verdadeiro criador e a mera demonstrao das
virtudes de um programa. Nesse sentido, assistimos hoje a um certo
degringolamento da noo de valor, sobretudo em arte. Os juzos de
valorizao se tornaram frouxos, ficamos cada vez mais condescendes em
relao a trabalhos realizados com mediao tecnolgica, porque no temos
critrios suficientemente maduros para avaliar a contribuio de um artista ou
de uma equipe de realizadores. Como consequncia, a sensibilidade comea a
ficar embotada, perde-se o rigor do julgamento e qualquer bobagem nos excita,
desde que parea estar Up to date com o estgio da corrida tecnolgica. Para
alm das tendncias mais confortveis da tecnofilia e da tecnofobia, o que
importa e politizar o debate sobre as tecnologias, sobre as relaes entre a

18

cincia e o capital, sobe o significado de se criarem obras artsticas com pesada

mediao tecnolgica. (MACHADO, 2007, p. 38).

O pesquisador Arlindo Machado (2007, p. 38), faz consideraes importantes

sobre o tema, ressaltando que os pblicos dessa nova arte so so cada vez mais
heterogneos, no no necessariamente especializados e nem sempre se do conta de
que o que esto vivenciando uma experincia esttica. A migrao da arte de
contextos bem definidos como espaos de contemplao artstica para a rede onde o
fluxo e as apropriaes so integradas obra-processo uma transio complexa e
contraditria que deve ser analisada como tal.

19

2. O NOVO PARADIGMA COMUNICACIONAL E A CULTURA

PARTICIPATIVA

O novo paradigma de comunicao que tem como base o acesso rede

mundial de computadores criou a oportunidade para que uma srie de necessidades e
comportamentos se manifestassem publicamente. Essa nova lgica da comunicao tem
como foco a possibilidade ampliada de interveno-participao viabilizada pelas novas
tecnologias, em contraste com o antigo paradigma da difuso para as massas.
No entanto, prticas de interveno e participao da sociedade sobre a sua
mdia j existiam antes mesmo da mudana de paradigma. Braga (2006, p. 22) identifica
uma srie de processos que ele conceitua como sistema de resposta social que
efetivavam o funcionamento dos meios de difuso massiva como meios de
comunicao. Segundo o autor, a rede transformou esses processos fazendo-os
acessveis - ao viabilizar o acesso posterior - e tambm ampliou o escopo e a
abrangncia das mensagens, que se tornaram diferidas e difusas.
Nessa perspectiva, os casos de interatividade direta ou estrita, de tipo
conversacional, seja por rede informtica, seja por telefone, por
correspondncia escrita ou por conversao pessoal, podem ser considerados
como casos particulares (certamente importantes e produtivos) dos processos
gerais de interao miditica da sociedade. Na internet, o funcionamento em
base de dados , por definio, diferido e difuso. Alm disso, seria preciso
distinguir da interatividade entre usurios a interatividade com a mquina ou
com a rede dois processos bem mais diferenciados do que habitualmente se
assinala. (BRAGA, 2006, p. 23)

As comparaes entre o contexto da comunicao interindividual e as

interaes mediadas por computador tm sido largamente utilizadas, mas pouco
contribuem para o esforo de entender as formas comunicao possibilitadas pelas
novas tecnologias. Segundo o pesquisador Alex Primo (2011, p. 148), essa perspectiva
motiva um olhar e uma prtica que desperdia justamente a ao recproca, a
cooperao e a criao coletiva.
Estudar a interao humana reconhecer os interagentes como seres vivos
pensantes e criativos na relao. Ainda que isso soe como obviedade, grande
parte dos estudos de interatividade no conseguem diferenciar humanos de
zumbis. Mais, no conseguem ver as limitaes do computador e seu
processamento, deferenciando-o das pessoas que com ele interagem. Tal
precariedade acaba desembocando em uma atualizao do paradigma estmuloresposta. (PRIMO, 2011, p. 72)

20

O autor prope recuperar os pressupostos do estudo da comunicao

interpessoal, resgatando uma abordagem relacional da comunicao humana
(PRIMO, 2011, p. 55) para investigar as interaes mediadas, pois a interao no
uma caracterstica do meio em si.
Finalmente, e mais uma vez, tanto o clicar de um internauta por entre o site de
outrem quanto uma troca de e-mails entre eles so interaes. Por outro lado,
esses exemplos deferenciam-se quanto natureza do relacionamento mantido.
Enquanto o segundo caso media de fato uma conversao, o primeiro no
reproduz as caractersticas conversacionais, ou seja, a generalizao tecnicista
de qualquer clique constitui uma conversa no faz sentido e precisa ser
contestada com uma diferenciao cautelosa. Contudo, tampouco pode-se
concluir que a interao mtua seja redentora e conduza ao consenso, que em si
seria produtivo e/ou gratificante. (PRIMO, 2011, p. 134)

Primo (2011, p. 115) caracteriza como interao mtua os processos

dinmicos, contnuos e contextualizados nos quais as aes interdependentes
desenvolvidas entre os interagentes, coordenadas a partir da historicidade do
relacionamento, no so previsveis, pois so criadas apenas durante o curso da
interao. Esse tipo de relao definida em contraste com o que o autor chama de
relao reativa, que so marcadas por predeterminaes que condicionam as trocas (ex.:
sequncia de comandos dados para instalar um programa). A participao de uma
pessoa em uma interao reativa limitada a adaptar-se formatao exigida,
manifestando-se dentro das condies e limites previstos.
O conceito de interao mtua e seu potencial cooperativo e criativo
interessa ao presente estudo na medida em que o mesmo investiga um processo de
criao coletiva fundamentado na coordenao via rede e condicionado ao registro de
suas etapas para consulta posterior. Outra contribuio importante do trabalho de Primo
(2011) que ter importante papel no desenvolvimento da pesquisa a sua proposta de
abordagem sistmica dos processos interativos, considerando-os como um complexo de
elementos em interao onde o todo diferente da soma das partes. Logo, as interaes
que se do ao longo desse processo no podem ser determinadas pelas caractersticas
isoladas de alguma parte, nem pelas suas condies iniciais - o estgio temporrio atual
da interao mtua a prpria e melhor explicao para o sistema em questo (PRIMO,
2011, p. 116). Ressaltamos a importncia do contexto do qual no podemos separar os
sujeitos interagentes: sua cultura, seus pares, sua linguagem, suas instituies etc ainda
que dentro das limitaes do formato monogrfico.

21

Para poder analisar o processo e o resultado da produo colaborativa realizada

pelo hacklab Nuvem, faremos algumas consideraes sobre o comportamento, a
articulao e o valor produzido por grupos que se articulam na rede e, ainda, por um
grupo em especial: os programadores de software.

2.1 A MOBILIZAO COLABORATIVA

Qualquer pessoa pode ser um membro totalmente habilitado da web, pois todos
que pagam pela internet fazem parte de um conjunto de acordos que permitem a
movimentao de dados entre dois pontos. Segundo Clay Shirk (2011, p. 54), o fato de
termos um meio de comunicao instantnea a disposio e podermos compartilhar
informaes, expresses e aes com muitos outros no causou o comportamento
generoso, social e crativo que vemos nas redes, mas o tornou possvel. O autor
(SHIRKY, 2011, p. 89) defende que o carter humano um componente essencial desse
comportamento, mesmo quando ele coordenado pelas ferramentas tecnolgicas que,
por sua vez, eliminam as barreiras organizacionais de buscar aqueles que possuem
interesses em comum para juntos realizar publicamente aes que antes eram limitadas
a esfera privada.
A atomizao da vida social no sculo XX deixou-nos to afastados da cultura
participativa que, agora que ela voltou a existir, precisamos da expresso
cultura participativa para descrev-la. Antes do sculo XX, realmente no
tnhamos uma expresso para cultura participativa; na verdade, isso teria sido
uma espcie de tautologia. Uma fatia expressiva da cultura era participativa
encontros locais, eventos e performances porque de onde mais poderia vir a
cultura? O simples ato de criar algo com outras pessoas em mente e ento
compartilh-lo com elas representa, no mnimo, um eco daquele antigo modelo
de cultura, agora em roupagem tecnolgica. (SHIRKY, 2011, p. 23)

A mdia de difuso teve sua parcela de responsabilidade na atomizao da vida

social, pois apenas uma pequena parcela da populao, composta por profissionais,
tinha acesso aos seus meios de produo de alto custo. Segundo Shirky (2011, p. 52),
mdia o tecido conjuntivo da sociedade, sendo que na nossa sociedade se tornou
uma oportunidade normal para um nmero cada vez maior de pessoas ter a su
disposio uma mdia flexvel, barata e inclusiva para fazer todo tipo de coisas que no
fazamos antes.
O custo drasticamente reduzido de se dirigir ao pblico e o tamanho
drasticamente aumentado da populao conectada significam que agora
podemos fazer coisas de valor duradouro a partir de agregaes macias de

22

pequenas contribuies. Esse fato, padro da poca que vivemos, est sendo
uma surpresa persistente. Sempre que puderam, os observadores cticos
atacaram a ideia de que juntar nosso excedente cognitivo poderia ser til para
criar algo que valesse a pena, ou sugeriram que, se isso fosse til, seria uma
forma de fraude, porque compartilhar em uma escala que compete com
instituies mais antigas de algum modo errado. Steve Ballmer, da Microsoft,
denunciou a produo compartilhada de software como comunismo. Andrew
Keen, autor de O culto do amador, comparou blogueiros a macacos. Esses
protestos, embora fruto de interesse prprio, reproduziam crenas mais
arraigadas. Esforos divididos em controle gerencial podiam ser aceitveis para
piqueniques e campeonatos de boliche, mas trabalho srio feito por dinheiro e
por pessoas que trabalham em organizaes adequadas, com gerentes que
dirigem o trabalho. (SHIRKY, p. 145)

A capacidade da produo social manifesta-se largamente nas redes e, embora o

trabalho profissional ultrapasse algumas vezes o valor do compartilhamento amador
e/ou o sentimento de participao, o compartilhamento em larga escala e de longo prazo
tambm pode produzir valor demonstrando at mesmo ser o modo de produo ideal
em certos casos. Para Shirky (2011, p. 108), a produo social a criao de valor por
um grupo e para seus membros, sem usar o estabelecimento de preos nem a superviso
gerencial para coordenar os esforos dos participantes.
O autor (SHIRKY, 2011, p. 74) destaca dois tipos de motivaes para a
participao produtiva nas redes, que podem manifestar necessidades de natureza social
- de conexo; pertencimento ou generosidade e/ou de natureza pessoal, demonstrando
autonomia ou competncia. Assim como as produes realizadas por empresas ou
governos, a produo compartilhada possui seus desafios, o que tambm inclui canalizar
os esforos e superar a inconvenincia, gerenciando as tenses entre os indivduos
participantes e desses indivduos com o resto do grupo. Os programadores de softwares
livres esto entre os grupos que conseguiram administrar a colaborao em rede para
atingir um objetivo comum.
Os primeiros usos do excedente cognitivo mais visivelmente bem-sucedidos
foram em comunidades tcnicas de programadores de computador, nas quais os
comportamentos colaborativos so bem-entendidos e as barreiras participao
so poucas. Programadores que trabalham em projetos abertos como o Apache
ou o Linux so, por definio, pessoas que veem a participao como algo
positivo. Steve Weber, cientista poltico de Berkeley e um dos grandes
cronistas do movimento de cdigo aberto, diz em seu livro The Success of
Open Source que nem o custo reduzido da colaborao nem a eventual
qualidade tcnica do produto podem explicar inteiramente a escolha de algum
em trabalhar num projeto de cdigo aberto. Em vez disso, um grupo central de
programadores precisa ter um conjunto de normas positivo ou uma potncia
tica em relao ao processo, o que quer dizer que precisa ter feito um
julgamento profundo de que a produo social a maneira certa de se criar
software. (SHIRKY, 2011, p. 163)

23

As prticas de cdigo aberto desencadearam uma srie de mudanas,

transformando os modos de produo e expandindo a liberdade circulao e
apropriao. O conceito de sociedade em rede, da autoria de Manuel Castells, define
as novas formas de socializao dentro desse novo contexto.
A partir da idia de cultura da liberdade, inaugurada nos anos 70 com o avano
das TIs, a sociedade em rede analisada por Manuel Castells passou a
experimentar a libertao de muitas prticas sociais. A heterogeneidade de
vises e o aumento do nvel de complexidade no processamento de
informaes leva o socilogo a entender o mundo como multicultural e
interdependente, onde a liberdade de multiplicar e reproduzir conhecimentos
diretamente proporcional fora agregativa dos povos. Este movimento deu
margem desagregao do trabalho e personalizao do mercado,
culminando no que ficou conhecido por sociedade informacional ou
sociedade em rede. Uma das condies fundamentais para que este processo
ocorresse foi a abertura de cdigos-fonte, uma prtica que j no se limita
liberao de linhas de programao de softwares mas avana sobre esquemas
comportamentais e informativos. (BRAMBILLA, 2006, p. 1)

A sociedade em rede utiliza intensamente a informao e depende da linguagem

de protocolos e softwares para conectar mquinas que conectam pessoas. Segundo
Silveira (2009, p. 200), o advento e popularizao dos microcomputadores, a sociedade
se apropriou das motivaes que estimularam a abertura dos cdigos-fonte para
estimular a abertura de outros cdigos, criando uma cultura fundamentada nos mesmos
valores dos programadores de softwares.
Conclui-se que o movimento de colaborao scio-tcnica do software livre
construiu dentro da economia capitalista bolses de economia da doao, que
se chocam contra o paradigma tradicional da propriedade, sendo levados a um
novo tipo de politizao. A nova poltica de reivindicar e praticar a liberdade
de continuar criando e compartilhando os cdigos contra os ataques dos
representantes do modelo proprietrio no se resume esquerda e reconfigura
o terreno poltico, lanando unidades entre liberais e socialistas. Supera a
definio esquerda/direita e rearranja o cenrio poltico, exatamente pelo fato
de os bens intangveis serem no-escassos e possibilitarem agregar mais valor a
um software aberto quanto maior for a comunidade em torno de seu
desenvolvimento. Uma estrutura econmico-social crescentemente baseada em
bens intangveis permite superar a principal objeo hayeckiana s prticas
distributivas. Enfim, defende-se que, na sociedade em rede, o
compartilhamento do conhecimento tecnolgico permite transformar o tema da
justa distribuio da propriedade em uma questo de liberdade. (SILVEIRA,
2009, p. 191)

Essa cultura tem impacto direto na atribuio de valor aos bens imateriais ou
simblicos, que podem ser transformados em um conjunto de dgitos e tm uma
existncia no-finita, dependendo apenas de um suporte fsico para armazenamento e
reproduo. Em contraste, os valores dos bens materiais so determinados pelas
limitaes da escassez e do desgaste (SILVEIRA, 2009, p. 220). Basicamente, se eu doo
24

um bem imaterial a outra pessoa, eu no deixo de t-lo e o mesmo no acontece se o

bem doado for de natureza material.
Essa nova economia, chamada de gift ou sharing economy por Lawrence Lessig
(2008, p. 148), no centrada na troca monetria, mas convive e complementa a
economia comercial em um contexto hbrido.
() the people participating in creating something of value share that value
independent of money. Thats not to say theyre not in it for themselves. Nor is
it to say that theyre not being paid. (A programmer working for IBM may well
be paid to add code to a free-software project. But the freedoms that get shared
with that free software are not tied to money.) And its certainly not to say
theyre in it solely to benefit someone else. All the category of sharing
economy requires is that the terms upon which people participate in the
economy are terms not centered on cash. In each, the work that others might
share is never shared for the money. 5 (LESSIG, 2008, p. 172)

No caso dos programadores, como o produto dessa economia um bem

imaterial, o que cada colaborador dessa rede de desenvolvimento cede ao produto bem
menos do que o ganho que pode obter posteriormente com o uso desse programa
colaborativo (SILVEIRA, 2009, p. 228). Kollock (1999, p. 7) define quatro motivaes
para a existncia de ambientes colaborativos online: a reciprocidade, ou seja, a
expectativa de receber uma informao considerada til em troca de seu auxlio ; o
prestgio pelo qual a pessoa produz e se dispe a ajudar com objetivo de ser reconhecido
dentro de determinado grupo; o estmulo social que parte do pressuposto da construo
de um vnculo a um determinado grupo; e o estmulo moral que diz respeito vontade
de contribuir para e desenvolver algo que beneficie outras pessoas. Outro argumento
amplamente difundido em defesa da produo colaborativa que ela incentiva a
criao.
Perry Barlow afirmou que o futuro seria de uma economia baseada muito mais
no relacionamento do que nas relaes de propriedade. Andr Gorz coloca que
todo o conhecimento pode ser abstrado do seu suporte material podendo ser
propagado sem custo de reproduo e com muito mais ganho social. O que
tudo isso teria em comum? Todos esto se referindo de alguma forma
produo de bens intangveis ou imateriais. (SILVEIRA, 2009, p. 219)

(...) os participantes que criam de algo de valor compartilham esse valor independentemente de dinheiro.
Isso no quer dizer que eles no esto nisso por si mesmos. Nem mesmo que eles no esto sendo pagos
para tanto. (Um programador trabalhando para a IBM pode ser bem pago para adicionar cdigo a um
projeto de software livre. Mas as liberdades que so compartilhadas com o software livre no so
dependentes de dinheiro.) E isso certamente no quer dizer que eles esto nisso apenas para o benefcio
de outrem. Toda a categoria de economia compartilhada requer que os termos sobre os quais as pessoas
contribuem para a economia no so centrados em dinheiro. Para cada um, o trabalho de outros podem
compartilhar nunca compartilhado por dinheiro. (traduo minha)

25

As trocas realizadas na sharing economy so matria-prima para estabelecer

conexes entre pessoas e so a essncia dos relacionamentos que formam comunidades
(LESSIG, 2008, p. 172).

2.2 O MODELO DE PRODUO OPEN SOURCE

O modelo de programao de cdigo aberto ou open source surgiu como uma

resposta s mudanas nas leis de propriedade intelectual norte-americanas e suas
implicaes no desenvolvimento de softwares nos anos 1980 (CERASO E PRUCHNIC,
2011, p. 341).
Richard Stallman foi o pioneiro nessa prtica em 1985 ao, a partir de uma das
inmeras listas de discusso virtuais, convocar todos a apoiarem a mobilizao pelo
desenvolvimento de softwares no-proprietrios. Stallman fundou a Free Software
Fundation em 1983, depois de desenvolver um Sistema operacional no-proprietrio
chamado GNU (VOYCE, 2011, p. 415).
Stallman declares emphatically that by freedom he means liberty, not price...
free as in free speech, not as in free beer. The issue here is not with selling
copies, but rather the permissible use and modification of source code. Yet,
Stallman also realized that free distribution of source code was not enough.
Since others could modify his code for use in proprietary software, his code
could be subject to subsequent copyright restrictions. To address this concern,
he developed the GNU GPL (also cleverly know nas copyleft). The central
provision of the GPL allows users of a program to freely appropriate, modify,
and distribute GNU-protected code, with the caveat that users must also make
the code freely available to others under the same licensing scheme. The result
of GNU has been enormous. (VOYCE, 2011, p. 416)6

Segundo Voyce (2011, p. 417), a General Public License (GPL), resgatou os

objetivos iniciais do copyright de 1790 buscando um modo de produo e um sistema
regulatrio que, primeiro,

incentivassem a inovao e, segundo, reconhecesse a

natureza colaborativa de toda produo cultural.

6

Stallman declara enfaticamente que por livre ele quer dizer liberdade, no preo... livre como na
liberdade de expresso, no como na bebida vontade. A questo aqui no com a venda de cpias, mas
sim com a permisso para uso e modificao do cdigo-fonte. No entanto, Stallman tambm descobriu
que a livre distribuio de cdigo-fonte no era o suficiente. Desde que outros pudessem modificar o
cdigo para uso em softwares proprietrios, seu cdigo poderia ser submetido posteriormente restries
de copyright. Para resolver essa questo, ele desenvolveu o GNU GPL (tambm conhecido como
copyleft). O GPL prev permisso para que usurios de um programa apropriem-se livremente,
modifiquem e distribuam o cdigo protegido por GNU, com a condio que eles devem tambm manter o
cdigo aberto disponvel sob a mesma licena. O GNU tem alcanado enormes resultados. (traduo
minha)

26

Open source apparently became the preferred nomenclature because it lacked

the highly politicized language of Stallmans manifestos. But then, the term
free poses problems, as well. Stallman himself felt the word needed
obligatory qualification: free speech, not free beer. () There is
something in the term free culture that perpetuates a Western infatuation with
the infinitely abundant, cost-less, and thus guilt-free consumption of cultural
resources. Certainly such claims are found frequently wherever digital
networks are mentioned. A term like open source may carry less
terminological baggage, but, more importantly, it should name a radically
egalitarian and collectively managed information and cultural commons. 7
(VOYCE, 2011, p. 418)

Segundo a comunidade GNU8 o que define um software livre a liberdade dos

usurios para executar, copiar, distribuir, estudar, mudar e melhorar o software.
Da busca da melhor forma de desenvolver cdigos para computadores que a
ideia libertria de Richard Stallman consolidou-se em um mtodo de criao e
manuteno coletiva de software chamado por Eric Raymond de bazar,
contra a rigidez empobrecedora do mtodo hierarquizado denominado
catedral. A ideia de um debate de pessoas autnomas que exercem suas
competncias comunicativas ganha na rede uma dimenso mundial e, na
confeco compartilhada de softwares, a redemocratizao da linguagem
bsica da sociedade em rede, propondo sua desprivatizao e devoluo ao
campo da produo coletiva do conhecimento humano. (SILVEIRA, 2009, p.
234)

Esse modelo descentralizado de produo eleva o potencial de aprimoramento

do software, ao mesmo tempo que depende diretamente do nvel de envolvimento que
cada usurio possui e tambm de suas competncias tcnicas. Como j foi dito, no
desenvolvimento dos softwares livres o valor de troca dos produtos substitudo pelo
valor de uso: quanto melhor for o cdigo, melhor o desempenho do programa e maiores
as possibilidades de utilizao.

Cdigo aberto aparentemente tornou-se a nomenclatura preferida porque no possui a altamenten

politizada linguagem dos manifestos de Stallman. Mas ento, o termo livre tambm dispunha de
problemas. Stallman mesmo sentiu que a palavra demandava qualicao obrigatria: liverdade de
expresso, no cerveja vontade. (...) H algo no termo cultura livre que perpetua um entusiasmo
ocidental com o infinitamente abundante, barato e, portanto, indulgente consumo dos recursos culturais.
Certamente tais alegaes so encontradas frequentemente, em qualquer referncia s redes digitais. Um
termo como cdigo aberto pode carregar menos bagagem terminolgica, mas, principalmente, deve
nomear a informao radicalmente igualitria, coletivamente gerenciada, assim como os bens culturais
comuns. (traduo minha)
8
http://www.gnu.org/philosophy/free-sw.html

27

3. A NUVEM E O LABORATRIO TTICO ANTI-REPRESSO

A Nuvem, um hacklab rural com sede em Visconde de Mau (RJ), dedica-se ao
trabalho colaborativo voltado para as artes, cincias e tecnologias; funcionando como
um abrigo para o desenvolvimento de projetos que correspondam s suas linhas de
atuao. Por meio da Lei de Inventivo Cultura, a iniciativa de Cinthia Mendona,
Bruno Vianna e Luciana Fleishman recebeu o patrocnio da Vivo Telecomunicaes,
integrando o programa Vivo Arte.mov durante os dois primeiros anos de atividade. A
partir de 2014, com a mudana na poltica de patrocnios da Vivo e a dissoluo do
programa Vivo Arte.Mov, o projeto procura autonomia experimentando com formas
alternativas de financiamento, como o crowdfunding e a colaborao pontual dos
participantes para cobrir despesas bsicas. O desligamento de Luciana Fleishman da
coordenao da iniciativa tambm se deu em 2014, deixando Cinthia Mendona e
Bruno Vianna como responsveis pelas atividades.
Cinthia Mendona9 graduada em Direo de Cena Teatral pela Universidade
Federal do Rio de Janeiro e mestranda em artes visuais na mesma instituio onde
tambm participa do Nano - Ncleo de Arte e Novos Organismos. J atuou nas reas de
arte performtica, dana, teatro, intervenes urbanas e linguagens tecnolgicas e estuda
o corpo, subjetividade, mquinas, dispositivos etc.
Diretor premiado de curtas-metragens, Bruno Viana10 formou-se em cinema pela
UFF e fez mestrado em mdias digitais na New York University. Estreou na direo em
1994, com o curta Geraldo Voador, vencedor de prmios de melhor filme, direo,
fotografia, montagem e menes honrosas em 10 festivais. Recebeu o prmio do MinC
para filmes de baixo oramento e lanou em 2006 seu primeiro longa, Cafun. O
filme foi captado em vdeo digital e editado de maneira totalmente independente, na
casa do prprio diretor, que criou dois finais para o filme, um nas cpias 35mm, e outro
na verso digital, ambos lanados em circuito comercial. O diretor inovou tambm ao
criar para Cafun uma licena Creative Commons que permite que qualquer usurio
baixe o filme da Internet legalmente, desde que sem fins comerciais. Em 2009, lanou
Ressaca, uma experincia incomum em que o diretor montava o filme ao vivo diante
do pblico.

Trabalhos e biografia disponveis em http://cinthia.mobi/

Trabalhos e biografia disponveis em http://brunovianna.net/

10

28

Durante a apresentao da chamada para projetos transmitida online11 em tempo

real, Bruno Vianna explicou que durante as residncias na casa-sede do Nuvem h uma
imerso, cozinhamos juntos, comemos juntos (...) e tambm realizamos trabalhos
voltados para o ambiente rural. Na mesma ocasio, Cinthia Mendona, reforou o
papel do Nuvem na busca de autonomia por meio do compartilhamento de
conhecimento, ao afirmar que um espao de arte e tecnologia, tecnologia que vai
alm da ferramenta significa que temos o compartilhamento de saberes, do saber e do
fazer (...) a idia participar do processo, a gente muito mais um ateli, um espao
para desenvolver coisas que um espao para a exposio. Lgico que tambm um
espao de exposio, mas esse no o foco o foco so os processos. A documentao
dos processos de pesquisa, experimentao e criao, assim como os prottipos gerados
so considerados como finalidade, sem cobrana de um produto acabado, mas com o
compromisso de compartilhar desde a pesquisa, passando pela criao e a
experimentao.
No site tambm possvel encontrar material sobre os objetivos do espao:
A Nuvem uma iniciativa para condensar desejos, pessoas, aes e
pensamentos, destinada a acolher insurgncias vindas de diversas reas de
interesse. Buscamos a autonomia que aponta para a sustentabilidade. Essa
autonomia no somente tcnica gerao de energia, redes de comunicao,
etc ela relativa a todas instncias possveis: ambiente, economia,
sociedade, cultura, alimentao, sade, corpo, territrio. Num contexto onde
as cidades se tornam cada vez mais insustentveis, acreditamos que um espao
rural o ambiente mais apropriado para essas experincias.
Queremos estimular a reflexo, o debate e a experimentao por meio de
prticas colaborativas na interseco entre arte, cincia, tecnologia e a
cultura da autonomia. Apostamos na multiplicidade, na colaborao, na
construo do conhecimento em rede e no uso de software livre. 12

O Nuvem recebe regularmente inscries para projetos de residncia de inverno

(com curadoria ou misto, com durao de 21 dias) e de vero (sem curadoria, com
durao de 4 a 8 dias), sendo que em cada chamada at 5 projetos so selecionados. Os
temas das convocatrias vo desde Autonomia: cincias da roa Infraestruturas
poticas, passando pelo desenvolvimento de projetos

segundo o modelo

11

Vdeo
que
compe
o
corpo
de
anlise
da
pesquisa,
disponvel
em
https://plus.google.com/hangouts/onair/watch?hid=AP36tYeILWhtJpkMfV1yqq05yByanC8z3J5qXL1LSQmqpClvtW5&ytl=SG4gel6oO64&wpsrc=yta, transmisso realizada dia 02 de abril de
2014, acessada em 20 de setembro de 2014.
12
http://nuvem.tk/?espa%C3%A7o-conceito/

29

Interactivos?, metodologia interativa de aprendizagem no hierrquica desenvolvida

pelo MediaLab-Prado (Madri) em 2006, que pautou iniciativas diversas pelo mundo.
Alm das chamadas regulares para residncias, o espao tambm recebeu
eventos como o Encontro de

Tecnomagia,

encontro

feminista

EnKKontrada, mutires de mapeameamento areo, contruo de hidroeltricas

caseiras, banheiro seco etc. O espao tambm aberto para auto-residncias sob
demanda, sujeitas disponibilidade das instalaes.
Entre as condies que devem ser aceitas por aqueles que participam das
iniciativas esto que todo processo de desenvolvimento das propostas deve ser
documentado na plataforma wiki13 do Nuvem, e tambm que todo material produzido
no espao, incluindo a documentao produzida a partir dele, ser compartilhada
gratuitamente utilizando licenas livres.
A utilizao de pginas wiki, que podem ser editadas facilmente por qualquer
pessoa (e, no caso da nuvem, permitem acesso ao cdigo-fonte) na documentao
complementada pela postagem de imagens no Flickr14 e o andamento dos projetos
tambm so constantemente divulgados no Facebook.

3.1 CONTRALAB
Em 2013, o aumento das tarifas de transporte pblico densencadeou uma onda
de insatisfao que levou milhares s ruas em mais de 350 cidades brasileiras. A
violncia da represso policial contra os manifestantes serviu para dar corpo aos
protestos quanto mais gente, maiores as chances de garantir o direito de se manifestar.
Logo, as mobilizaes pela reduo da tarifa - articuladas pelo Passe Livre, que defende
a total extino da cobrana - tambm passaram a protestar por educao de qualidade,
atendimento mdico e melhores condies de vida.
Segundo dados do Denatran (Departamento Nacional do Trnsito), em 2011 o
nmero de carros no pas era de 20,5 milhes, correspondendo a um crescimento de
13
14

http://nuvem.tk/wiki/index.php/
https://www.flickr.com/photos/fotosdanuvem/

30

77,8% em relao a 2001. O resultado desse crescimento e a falta de planejamento

urbano pode ser notado principalmente nas grandes cidades, fazendo dos
congestionamentos e da lentido no trnsito problemas cotidianos. Uma pesquisa
recente realizada pelo Ibope sob encomenda da ONG Nossa So Paulo aponta que 70%
dos paulistanos entrevistados consideram o trnsito na maior metrpole do pas ruim ou
pssimo e tambm que 71% deixariam de usar o carro, caso houvesse uma boa
alternativa de transporte pblico.
O ndice de Confiana Social15, que indica a parcela da populao que confia no
governo federal, caiu em 2013, atingindo 41 pontos, enquanto o Congresso Nacional e
os partidos figuravam com 29 e 25 pontos, respectivamente. A distncia entre os
cidados e seus representantes descreditados, alimentada pela indiferena com que os
interesses pblicos so tratados pela maioria polticos, somados prtica da corrupo e
aos acordos para garantir a governabilidade, mantinha uma espcie de vcuo entre a
populao e os polticos.
Como em todo mundo, diziam os manifestantes, a democracia tem sido
sequestrada por profissionais da poltica que, em sua diversidade, esto quase
todos de acordo que a poltica coisa dos polticos, no dos cidados. A
democracia foi reduzida a um mercado de votos em eleies realizadas de
tempos em tempos, mercado dominado pelo dinheiro, pelo clientelismo e pela
manipulao miditica. essa incapacidade cidad de controlar seu dinheiro e
seus votos tem consequncias em todos os mbitos da vida. (CASTELLS,
2013, p. 182)

Em junho, as manifestaes se tornaram constantes e conquistaram

legitimao das suas reivindicaes quando a chefe do poder executivo declarou que
tinha a obrigao de ouvir a voz das ruas. Segundo o Datafolha16, o nmero de
brasileiros que avaliavam o governo de Dilma Rousseff como bom ou timo caiu de
57% para 30% durante as trs semanas nas quais os protestos se intensificaram. Alm
de ouvida, a voz das ruas tambm foi atendida, com a revogao do aumento das
tarifas no Rio e em So Paulo, no dia 19 de junho.
A srie de reivindicaes reprimidas pelo hiato entre populao e representantes
motivou multides, que fizeram das manifestaes do Passe Livre uma mobilizao
15

ndice medido periodicamente pelo Ibope. Mais informaes em http://www.ibope.com.br/ptbr/noticias/paginas/cai-a-confianca-dos-brasileiros-nas-instituicoes-.aspx, acessado em 23 de setembro de
2014.
16
Ver http://datafolha.folha.uol.com.br/opiniaopublica/2013/06/1303659-aprovacao-a-governo-dilmarousseff-cai-27-pontos-em-tres-semanas.shtml, acessado em 23 de setembro de 2014.

31

pela democracia. Os manifestantes, jovens em sua maioria, encontraram na articulao

por meio da conexo em rede um modo de superar esse hiato canalizando uma srie de
demandas que at ento tinham sido reprimidas pelo seu prolongamento.
De forma confusa, raivosa e otimista, foi surgindo por sua vez essa conscincia
de milhares de pessoas que eram ao mesmo tempo indivduos e um coletivo,
pois estavam e esto sempre conectadas, conectadas em rede e enredadas
na rua, mo na mo, tutes a tutes, post a post, imagem a imagem. Um mundo
de virtualidade real e realidade multimodal, um mundo novo que j no novo,
mas que as geraes mais jovens veem como seu. Um mundo que a
gerontocracia dominante no entende, no conhece e no lhe interessa, por ela
encarado com suspeita quando seus prprios filhos e netos se comunicam pela
internet, entre si e com o mundo, e ela sente que est perdendo o controle. E
efetivamente est perdendo, pois a autocomuniacao de massas a plataforma
tecnolgica da cultura da autonomia. A partir dessa autonomia, as palavras, as
crticas e os sonhos do movimento se estendem maior parte da sociedade. No
Brasil, mais de 75% dos cidados apoiavam o movimento duas semanas depois
de seu incio na Avenida Paulista. (CASTELLS, 2013, p. 184)

As redes de apoio aos manifestantes se espalhavam pela internet compartilhando

registros de violncia policial, articulando ajuda aos manifestantes que eram levados s
delegacias, oferecendo abrigo aos que estavam prximos quando a represso
recrudescia. Informaes tticas tambm eram compartilhadas: melhores formas de se
proteger contra o gs lacrimogneo; tradues de informaes sobre os protestos para
divulgao internacional; mensagens que deveriam ser levadas aos gritos pelas ruas.
Quando o aumento da tarifa foi revogado, boa parte da populao havia
testemunhado direta ou indiretamente a forma equivocada como a polcia tratava os
cidados que se mobilizavam para defender seus direitos. No entanto, a rua se
configurava como um canal de comunicao aberto entre representantes e
manifestantes, reivindicaes foram atendidas e promessas de mais investimentos em
sade, educao e transporte foram feitas. O contexto indicava que era apenas o comeo
de uma srie de mudanas catalizadas pelos protestos de junho.
Foi nesse contexto que surgiu a iniciativa do Contralab, um laboratrio para o
desenvolvimento de tticas contra a represso realizado pela Nuvem, em maio de 2014.
Quase um ano aps as primeiras mobilizaes contra o aumento na tarifa do transporte
pblico, as manifestaes e ocupaes continuavam a exigir mudanas, agora movidos
pela insatisfao do destino dado ao dinheiro pblico, principalmente em relao aos
bilhes gastos para sediar da Copa do Mundo que aconteceria em junho de 2014,
prometendo uma nova onda de protestos pelas ruas das cidades-sede.
32

Na pgina do evento Apresentao do Contralab17 no Facebook, o laboratrio

definido como uma resposta s mobilizaes que vem ocorrendo no pas
recentemente. Sentimos a necessidade de projetar maneiras pacficas e seguras de
manifestarmo-nos. A existncia da demanda pelo uso estratgico da tecnologia nas
manifestaes tambm foi mencionada diversas vezes durante o evento, assim como o
fato de que a ideia de organizar uma residncia voltada para o tema j amadurecia h
algum tempo e se mostrava cada vez mais urgente.
Fazem parte do recorte que compe o corpo da anlise deste estudo tanto o
esforo de organizao18 at a documentao da produo criativa do Contralab, que
sero abordados a partir de uma perspectiva sistemtica, como sugerem os autores
Domingues (2002) e Primo (2011).
Aps a abertura para a inscrio de projetos, no dia 07 de fevereiro de 2014, a
pgina da Nuvem no Facebook divulgou alguns trabalhos que haviam sido
desenvolvidos por ativistas relacionados manifestaes: um manual ilustrado de
defesa popular; um dispositivo para marcar policiais com o DNA de polticos feito em
Barcelona; uma inciativa do Medialab da Universidade Federal do Rio de Janeiro
(UFRJ) de coletar imagens dos protestos para o Mnempolis: memria, poltica e
cidade nas imagens sobreviventes.
Os exemplos postados davam, aos poucos, pistas mais concretas sobre a
expectativa do que viriam a ser os projetos inscritos, j que a chamada para o Contralab
era um reflexo das prprias manifestaes nas ruas e anunciava uma demanda que era
urgente, mas que no tinha nome nem bandeira.
Tticos, insubmissos, propomos um encontro de pesquisa e produo
colaborativa de tecnologias para aes de neutralizao da represso s
manifestaes populares. O encontro uma resposta s mobilizaes que vem
ocorrendo no pas recentemente. Sentimos a necessidade de projetar maneiras
pacficas e seguras de manifestarmo-nos.
Sendo assim, convocamos interessados a criar dispositivos para que desta
maneira possamos nos defender e evitar a represso violenta. Buscamos
projetos que lidem, por exemplo, com a proteo integridade fsica dos
participantes de manifestaes, com a difuso autnoma de informaes e
opinies, como coleta de provas para defesa legal de manifestantes,
19
coreografias de massa e outros.

17

https://www.facebook.com/events/496844510415659/
Ver Cronologia, em anexo na pgina X
19
Fonte: Chamada para Projetos do Contralab. Disponvel em http://nuvem.tk/files/2014/contralabchamada.pdf, acessado em 20 de setembro de 2014.
18

33

A urgncia tambm est presente e se manifesta em uma das falas de Cinthia

Mendona durante apresentao do laboratrio ttico, como por exemplo, quando ela
diz: a gente tem que organizar as tcnicas em coisas construtivas porque seno a gente
vai perder o bonde20.
Ainda que urgente, o esforo para entender a demanda dos manifestantes,
colocando em negociao as expectativas e o direcionamento para o Contralab, foi uma
constante na divulgao da chamada para o evento. Em alguns momentos do evento de
apresentao, como a rodada de perguntas, possvel identificar que a definio de
diretrizes para o laboratrio colocada em negociao aberta participao dos
interessados. Cinthia Mendona define a importncia da rodada de perguntas para
entender qual a demanda para esse laboratrio e tambm para esclarecer possveis
rudos em relao chamada para os projetos.
Embora esclarecer rudos a respeito da compreenso do Contralab - como o foco
do laboratrio estar ou no voltado para projetos poticos e iniciativas mais visuais
- fosse um dos objetivos da apresentao, boa parte da interao foi direcionada para a
resoluo de rudos tcnicos.
A apresentao aconteceu no Medialab da UFRJ e foi aberta participao
online por meio da ferramenta para conferncias online Hangouts, do Google. A m
qualidade do som foi uma constante durante o evento, presente desde as primeiras
mensagens de Cinthia Mendona pedindo que os participantes confimassem se estavam
conseguindo ouvi-los, passando pelas tentativas dos presentes de resolver os problemas
tcnicos na sala do Medialab, at as mensagens de texto trocadas com Marcelo
Domingues, do Coletivo Vinhetando21 (RJ), foram pautadas pelo rudo na transmisso.
Indicadores da amplitude das possibilidades de resposta chamada do Contralab
podem ser identificados nas sugestes de Marcelo Dominguez, que vo desde uma ao
pulverizada nas redes at intervenes internas nos estdios durante a Copa do
20

Fonte: Vdeo de Apresentao do Contralab. Disponvel em

https://plus.google.com/hangouts/onair/watch?hid=AP36tYeILWhtJpkMfV1yqq05yByanC8z3J5qXL1LSQmqpClvtW5&ytl=SG4gel6oO64&wpsrc=yta, acessado em 20 de setembro de 2014.
21
Grupo aberto de ativistas voltado inicialmente para intervenes artsticas contra a represso por meio
de vinhetas musicais, que tambm passou a produzir e difundir material sobre as manifestaes com foco
no mdia-ativismo. A exemplo do Vinhetando, a insatisfao dos manifestantes com a cobertura que a
mdia tradicional dava aos protestos motivou a organizao de diversos grupos de mdia-ativistas
dedicados a produzir e divulgar informaes estratgicas e a transmitir as manifestaes diretamente das
ruas.

34

Mundo. Vale destacar nas mensagens do ativista a demanda por comunicao segura e
estratgica para evitar que a polcia tome conhecimento prvio das aes planejadas, o
que facilitaria a represso e a desarticulao.
Ao contrrio das chamadas anteriores para eventos da Nuvem, a abertura da
documentao do processo de produo online do Contralab foi disposta como uma
opo, no um requisito. A documentao era uma proposta que poderia ser utilizada ou
no, dependendo da avaliao estratgica dos proponentes.
Outra caracterstica particular do laboratrio ttico foi o financiamento coletivo
para viabilizao do Contralab em forma de vaquinha, iniciativa que faz parte, segundo
Bruno Vianna, de uma maneira mais autnoma de se organizar.
Propomos a arrecadao atravs de vaquinha ao invs de crowdfunding por
acreditar mais na economia da gratuidade do que a economia de troca - a
Nuvem conseguiu at hoje no cobrar ou oferecer recompensas alm do
prprio prazer do encontro e seus resultados, e esperamos poder continuar
com essa prtica.

22

Como a vaquinha foi lanada em conjunto com a chamada para os projetos,

quem contribusse inicialmente estaria custeando as propostas antes mesmo de elas
serem selecionadas, no dia 19 de abril, uma semana aps o fim do prazo para inscries.
O conjunto do material de apresentao do Contralab permite observar que o
esforo de coordenao da produo coletiva e aberta tem como base a cultura sobre a
qual ele se estrutura, que tem influncia tanto dos valores internos Nuvem (cultura
hacker; economia da gratuidade; autonomia sustentvel etc) quanto do contexto
(urgncia, ausncia de bandeira, etc).

3.1.1 Produzindo no Contralab

Os projetos selecionados pela Nuvem para o Contralab foram divulgados na
pgina da iniciativa do Facebook, acompanhados do link para a vaquinha, que
continuava aberta aos interessados em fazer contribuies para o desenvolvimento do

22

Fonte: Pgina do Contralab. Disponvel em http://nuvem.tk/?contralab, acessado em 20 de setembro

de 2014.

35

laboratrio ttico. As trs propostas selecionadas foram: Revolta da Antena, Manual de

Comunicao Segura e Operaes Tticas Areas.
A Revolta da Antena teve incio em 2013 com uma ao do Tarrafa Hacker
Club, um laboratrio comunitrio com sede no campus da Universidade Federal de
Santa Catarina (UFSC) em Florianpolis, que tinha como objetivo garantir acesso livre
internet sem fio para os manifestantes. Foi lanada uma campanha para que os
moradores prximos dos locais de manifestao disponibilizassem as suas redes sem fio
(no condicionando o acesso ao uso de senhas) e colocassem seus roteadores na
varanda, enquanto nas ruas os envolvidos se encarregariam de carregar mais roteadores
interligados por meio de uma Rede Mesh23. Dessa forma, uma nuvem de conexo
formada e passa a orbitar em torno da manifestao, garantida pela posio de pelo
menos um ativista prximo uma rede aberta. A Revolta da Antena foi testada nos
protestos que ocorreram na cidade e tambm produziu um mapa colaborativo de redes
liberadas, um manual para tranformar celulares em hotspots, outro manual com detalhes
tcnicos ao e oficinas de Rede Mesh foram oferecidas.
O Manual de Comunicao Segura, outro projeto selecionado para o Contralab,
tambm voltado para a comunicao. A iniciativa foi elaborada pelo programador e
editor do Boletim Antivigilncia, Lucas Teixeira, e o Centro de Mdia Independente
do Rio de Janeiro, uma rede de produo de mdia e fonte de informao alternativa e
crtica. O objetivo desse projeto oferecer aos manifestantes, que utilizam
principalmente a rede para se comunicar, instrues para se proteger e evitar o
vazamento de informaes estratgicas.
A experimentao com mquinas voadoras no-tripuladas, objetivo do projeto
Operaes Tticas Areas, iniciativa do Coletivo Flutuante, carece de maiores
informaes, pois a documentao no ser publicada a curto prazo devido sua
natureza estratgica. Logo, iremos analisar a seguir apenas a documentao da produo
de dois dos trs projetos desenvolvidos no Contralab.

3.1.2

23

Revolta da Antena

Topologia de malha altamente resistente.

36

Com a funo de oferecer acesso livre internet aos manifestantes - uma vez
que o sobrecarregamento das redes ofertadas pelas empresas de telecomunicaes
frequentemente causa falhas na cobertura das reas por onde passam os protestos a
ao da Revolta da Antena depende de roteadores mveis espalhados pela
manifestao para ampliar e multiplicar o sinal.
Como a maioria dos modelos de roteadores precisam ser conectados a tomadas
para obter energia, o Tarrafa dedicou trs pginas wiki para documentar instrues
para ligar esses aparelhos utilizando baterias. H uma pgina de exemplos de diferentes
modelos de roteadores funcionando com baterias e duas pginas com o passo-a-passo:
uma simples, com instrues bsicas para fazer o aparelho funcionar e uma
avanada com detalhes sobre tipos de baterias, conectores, voltagens etc. possvel
perceber que a documentao busca fornecer informaes para dois tipos de pblico: o
especializado e o iniciante.
Outro tem importante do modo de fazer da Rede Mesh a configurao do
roteador, por meio da instalao e modificao do OpenWRT, um firmware de cdigo
aberto suportado pela maioria dos roteadores que permite que o aparelho execute uma
srie de funcionalidades no permitidas pelo firmware original dos fabricantes. A
documentao da Revolta da Antena limita-se explicar que cada roteador na
verdade um mini-computador com funcionalidades especficas para Redes Wireless e
Redes Cabeadas e o papel do firmware livre na ampliao das possibilidades,
direcionando o leitor para que obtenha mais detalhes no site do OpenWRT.
Aps instalar o firmware o prximo passo de execuo da Revolta da Antena
configurar o roteador para que ele funcione como um n da Rede Mesh. Os registros do
Tarrafa incluem instrues detalhadas e breves explicaes sobre qual a funo de
cada passo e sua influncia no resultado final. A documentao tambm inclui um
manual de obteno de acesso internet (que vai de conexes com fio redes 3g/4g,
passando por mtodos para descobrir senhas de redes fechadas); de como conectar a
Rede Mesh internet; meios de transportar roteadores e um resumo de comandos teis
no OpenWRT. Alm dessas pginas, tambm h uma descrio da proposta do projeto e
tipos de colaboradores necessrios para colocar a Revolta da Antena em ao
(anteneiros, aparadores, arquitetos, multiplicadores e geradores de contedo) com a
descrio do papel de cada um deles.
37

Acompanhando o histrico de modificaes na documentao do projeto

possvel perceber que os registros no necessariamente acompanharam a evoluo do
desenvolvimento da proposta. A pgina, Obtendo acesso internet, por exemplo, foi a
primeira ramificao da pgina principal a ser criada, ainda que essa etapa da Revolta
da Antena dependa da execuo das instrues de Como ligar o roteador fora da
tomada, tpico aberto posteriormente.

Tabela 1 Histrico da documentao da Revolta da Antena

Criao das pginas
Data

Hora

12/05/2014

13h03

12/05/2014

Ttulo da Pgina (por ordem de criao)

ltima Modificao
Data

Hora

Pgina principal

21/05/2014

08h05

16h43

Obtendo acesso inernet

14/05/2014

12h10

12/05/2014

18h23

OpenWRT

12/05/2014

18h57

12/05/2014

18h57

Configurando o roteador

14/05/2014

14h41

14/05/2014

09h52

Como ligar o roteador fora da tomada simples 14/05/2014

12h09

14/05/2014

09h52

Como ligar o roteador fora da tomada 14/05/2014

11h43

avanado
14/05/2014

12h00

Como ligar o roteador fora da tomada 14/05/2014

15h10

exemplos
14/05/2014

14h13

Proposta

15/05/2014

09h30

14/05/2014

15h08

Anteneiros

15/05/2014

15h06

15/05/2014

15h22

Como transportar o roteador

15/05/2014

15h22

15/05/2014

15h40

Amparadores

15/05/2014

15h40

16/05/2014

08h41

Multiplicadores

16/05/2014

09h43

16/05/2014

13h58

Geradores de Contedo

16/05/2014

13h58

16/05/2014

14h44

Arquitetos

16/05/2014

19h13

16/05/2014

16h49

Comandos teis no OpenWRT

16/05/2014

16h52

16/05/2014

19h45

Conectando a Rede Mesh internet

16/05/2014

19h48

16/05/2014

19h53

Coisas para fazer

16/05/2014

20h05

21/05/2014

08h05

Frum

-------------*

-------

*Informao no disponvel

38

Como j foi dito, a Revolta da Antena vinha sendo elaborada, testada e discutida
desde junho de 2013, com informaes sobre o seu desenvolvimento publicadas no site
do Tarrafa (pginas estas que no esto mais disponveis) e na pgina do projeto no
Facebook24. Portanto, no era a primeira vez que a proposta estava sendo realizada e a
documentao possui um carter de compartilhamento congelado, definido por Shirky
(2011, p.155) como bases de dados de imagens, texto, vdeos etc. que incluem muitos
itens que jamais foram vistos ou lidos, mas custa pouco mant-los disponveis, e eles
podem ser teis para algum daqui a alguns anos.
Longe de ser meramente protocolar, a documentao detalhada e inclui at
mesmo um tpico Coisas para fazer, que lista possveis aprofundamentos e futuros
passos do projeto. Apesar disso, observando a Tabela 1 possvel perceber que poucas
modificaes foram feitas aps o perodo de residncia na Nuvem, ou seja, depois do
dia 17 de maio.
Entre as modificaes posteriores ao Contralab esto a criao da pgina
Frum, que, como o prprio nome indica, voltada para receber discusses. A
prpria wiki da Nuvem possui um espao prprio para discusso anexado a cada pgina
criada25, mas nenhuma das pginas da Revolta da Antena possui contedo nessa seo.
At o momento da concluso deste estudo o frum criado tambm no contava com
nenhum tpico ou post e possua apenas um membro, Ramiro Polla, que representou o
Tarrafa no Contralab e foi responsvel por todas as modificaes nas pginas de
documentao do projeto.
Apesar da documentao ter sido elaborada por apenas uma pessoa e ausncia de
registros de discusso a respeito do projeto, em alguns momentos o convite
participao se abre para possveis colaboradores. Como, por exemplo, na pgina
Geradores de contedo h o tpico Como atuar na gerao de contedo, no qual
Ramiro Polla pede colaboraes:
Sinceramente, eu no sei =). Algum me ajuda aqui e escreve um
texto ou coloca referncias boas.
24

Um exemplo de documentao da proposta anterior ao Contralab: um post de um membro do Tarrafa

Hacker Club a Revolta da Antena tornou pblica uma breve explicao da execuo do projeto. O post foi
compartilhado na pgina da Revolta da Antena e pode ser acessado por meio do link:
https://www.facebook.com/RevoltaDaAntena/posts/536411309757762
25
Exemplo: http://mesh.arrozcru.org/wiki/index.php?title=Discuss%C3%A3o:Coisas_para_fazer

39

3.1.3

Manual de Comunicao Segura

Enquanto as manifestaes levavam cada vez mais pessoas s ruas no Brasil, o

jornal ingls The Guardian e o americano Washington Post publicavam no mesmo ms
de junho as primeiras matrias sobre a vigilncia em massa praticada pela inteligncia
norte-americana. O envolvimento de grandes empresas que forneciam servios
populares no escndalo, como Facebook, Google, Yahoo, Windows, Apple, entre
outras, permitia, na prtica, o acesso indiscriminado dados de cidados do mundo
todo, inclusive informaes estratgicas. Edward Snowden, o ex-agente da NSA26
fonte das revelaes, foi perseguido pela justia dos Estados Unidos, fugiu para Hong
Kong e teve sua extradio pedida por Washington, que revogou seu passaporte.
Chegou Moscou no final de junho, onde permanece na condio de asilado.
Com a multiplicao das reivindicaes dos protestos aps a revogao do
aumento da tarifa, as manifestaes encolheram e a represso passou a ser menos
violenta e mais ttica, incluindo a priso preventiva de manifestantes (no s nas
proximidades das manifestaes, como vinha sendo feito com aqueles que carregavam
vinagre com a inteno de minimizar os efeitos do gs lacrimognio) e cerceamento de
protestos.
O Centro de Mdia Independente do Rio de Janeiro (CMI-Rio), participou
ativamente fazendo transmisses diretamente das manifestaes, divulgando os
protestos e publicando informaes sobre os manifestantes presos. Lucas Teixeira, que
tambm responsvel pelo Manual de Comunicao Segura, programador e um dos
editores do Boletim Antivigilncia, uma compilao quinzenal de notcias sobre o tema
que teve origem na Oficina Antivigilncia do instituto Instituto Tecnologia &
Sociedade, em setembro de 2013. O boletim teve sua nona e ltima edio publicada em
maio de 2014.
Diferentemente da Revolta da Antena, durante a elaborao do Manual os
colaboradores utilizaram uma nica pgina27 wiki da nuvem como dirio, relatando as
atividades realizadas a cada dia, sem maiores detalhes tcnicos e outros tipos de
26

Agncia de Segurana Nacional dos Estados Unidos

http://nuvem.tk/wiki/index.php/Tem_Boi_na_Linha:_guia_pr%C3%A1tico_de_combate_%C3%A0_vig
il%C3%A2ncia_na_Internet
27

40

contedo. A nica imagem28 presente na pgina uma foto de um desenho que,

segundo a pgina, foi resultado de uma das discusses ocorridas durante o Contralab.
No histrico da pgina possvel perceber que parte do histrico de edio foi deletado,
pois s possvel acompanhar as modificaes realizadas entre 21 e 24 de maio (data da
ltima modificao), ou seja, em datas posteriores ao laboratrio ttico.
Como o projeto no foi finalizado durante a residncia na Nuvem, a pgina wiki
dedicada documentao tem um carter burocrtico, possivelmente porque a produo
do site foi largamente discutida e elaborada com a utilizao de pads 29. Considerando
que boa parte do contedo pubicado na pgina wiki dedicada documentao do
Manual de Comunicao Segura tem origem nos pads, tomaremos como objeto de
anlise o histrico30 daquilo que foi produzido com a ferramenta.
O link para o primeiro pad usado para elaborao/documentao est presente na
pgina da wiki da Nuvem, logo abaixo do link do site do manual31, sob o ttulo de pad
de organizao, indicando o papel que a ferramenta teve na produo do site. O pad
entitulado contralab_manual foi criado no dia lucastx32, que inicialmente estruturou
um cronograma planejando as atividades dos prximos dias, abrindo dois tpicos de
contedo para o futuro site (como funciona a internet e modelagem de ameaas) e
criou diretrizes para o projeto, ou seja, uma srie de princpios para orientar os
colaboladores.
PRINCPIOS
- Orientado replicabilidade
- Usar formatos abertos
- Usar software livre sempre que possvel
- Pensar sempre em deix-lo fcil de traduzir/alterar33

Durante o perodo que o pad contralab__manual foi utilizado como base para
a elaborao do projeto, nenhuma das outras cinco pessoas que editaram o contedo
fizeram qualquer alterao nos tpicos princpios e cronograma. Como observou
28

http://imgur.com/HR4nJSI
Ferramenta para criao e edio de textos colaborativos online na qual a produo de cada participante
(diferenciados por cores e, quando logados, por cores e nomes) acompanhada em tempo real por todos
os envolvidos. No caso, foi utilizado o pad da Riseup (https://pad.riseup.net/), uma plataforma online que
oferece ferramentas seguras de comunicao para grupos e pessoas que atuam na criao de uma
sociedade livre.
30
Para ver o histrico na ntegra, consulte o Anexo I.
31
Site resultante do projeto https://temboinalinha.org/, acessado em 21 de setembro de 2014
32
Abordaremos os colaboradores pelos nomes com o qual os mesmos se identificaram na produo do
projeto, ou seja, o login que eles utilizaram para editar os pads.
33
Trecho extrado de https://pad.riseup.net/p/contralab__manual/
29

41

Clay Shirky (2011, p. 31) a cultura interna de um grupo tem forte influncia sobre o
alcance social do que ele produz, determinando quanto do valor extrado da dedicao
coletiva apreciado apenas pelos participantes.
Como precisamos nos coordenar mutuamente para extrair algo de nosso tempo
e talento compartilhados, usar o excedente congnitivo no apenas acumular
preferncias individuais. A cultura dos diversos grupos de usurios tem grande
importncia para o que eles esperam uns dos outros e para o modo como
trabalham juntos. (SHIRKY, 2011, p. 31)

Mesmo quando o tpico cronograma foi transferido para um pad prprio de

nome contralab__manual__cronograma34, foi seu criador, lucastx, que tomou a
iniciativa e depois compartilhou o link do novo pad com o grupo. exemplo do
cronograma, um pad prprio foi criado para relatar as atividades realizadas, chamado
contralab__manual__diario

35

que tambm foi editado apenas por lucastx, sendo

que mais dois colaboradores acessaram o endereo durante as edies. O dirio segue o
calendrio, com as atividades do dia 11 publicadas no dia 12, por exemplo, e
interrompido no dia 13, quando todo o texto produzido at ento deletado e
substitudo pelo link da pgina do Manual na wiki da Nuvem. O relato do que foi
realizado no dia 14 esboado e apagado em seguida, indicando que o dirio estava
sendo escrito e publicado direto na wiki. importante ressaltar que as adies de
contedo do dirio, produzido durante o Contralab foram integralmente transferidas
para a wiki.
Na ltima srie de modificaes feitas no pad dedicado ao dirio, na noite do dia
15, lucastx pede colaboraes e insere o link para o pad contralab__manual, no qual
as atividades j estavam concentradas desde o dia 12 de maio.
Vamos colaborando no dirio aqui, e eu vou passando pra wiki, OK? -- Lucas

Convites colaborao e ao dilogo, como o pedido acima, so mais frequentes

nos primeiros dias, quando as primeiras decises sobre a produo do site ainda esto
sendo tomadas. possvel observar essa abertura para a participao na criao do
tpico Ideias e nomes para a url e para o manual, por exemplo, embora o esforo
para sugerir e decidir tenha ficado concentrado entre os colaboradoradores tina e
lucastx, a maioria dos tpicos (referncias grficas, ferramentas, outros

34
35

https://pad.riseup.net/p/contralab__manual__cronograma/
https://pad.riseup.net/p/contralab__manual__cronograma/

42

materiais) recebeu contribuies na forma de links, principalmente, e algumas

sugestes, como a de tacira:
sei que nao participei das conversas mas queria deixar minha contribucao pois
o investimento do aparato repressivo aqui onde vivo passa muito tb pelas
recem instaladas cameras de vigilancia e as mascaras sao essa possibilidade
de relato na vida real entao creio que poderia rolar essa sugestao de metafora
ruas = net
outra coisa a mencionar sao as redes sociais proprietarias que funcionam
como big brother das nossas atividaes online, sendo usadas para experimentos
em massa de biometria e "fichamento" da galera.

Embora nenhum usurio tenha feito alteraes no tpico esboo do material,

elaborado por lucastx, aps a deciso do sobre a URL ser tomada, um novo tpico
estrutura do site foi aberto por tina, que recomeou a organizar o contedo que faria
parte do projeto com a ajuda de um colaborador que no estava logado, o annimo 1.
Este

tpico,

por

sua

vez,

deu

origem

ao

quarto

ltimo

pad,

36

contralab__manual__estrutura , que foi utilizado para elaborar o contedo e tomar as

decises finais sobre o projeto. Logo, a partir do dia 14 de maio, as atividades que at
ento estavam concentradas no pad contralab__manual, so transferidas para o novo
contralab__manual__estrutura.
Mais uma vez, com a mudana das atividades para um novo pad, boa parte do
contedo do antigo contralab__manual foi excludo por lucastx e outra parte foi
transferida para o contralab__manual__estrutura, ao final restando apenas os links
para o pads utilizados durante o processo de produo. Ainda que um pad
contralab__manual__antigo37 tenha sido criado com a inteno de armazenar o
contedo que serviu de base para a estruturao do site, esse ltimo nunca foi editado,
permanecendo vazio. Parte do registro da produo do site, portanto, foi deletada,
ficando acessvel apenas por meio da consulta da seo histrico do pad
contralab__manual, no qual todas as modificaes podem ser revisitadas. O fato de
parte do contedo ter sido excludo demonstra que a organizao do trabalho foi
priorizada, embora a recuperao seja possvel por meio do histrico.
Alex Primo (2011, p.132) defende que a interao mtua frequentemente
esbarra em informaes e trocas derradeiras, motivo pelo qual no se deve louv-la
gratuitamente. No caso, as trocas realizadas at ento foram excludas por um dos
36
37

https://pad.riseup.net/p/contralab__manual__estrutura/
https://pad.riseup.net/p/contralab__manual__antigo/

43

colaboradores e os demais no intervieram, de forma que mesmo que tenha interferido

no resultado final (o que no cabe aqui avaliar) a ao no teve impacto sobre o
andamento do processo de produo.
A transferncia

das

atividades

do pad contralab__manual para o

contralab__manual__estrutura tambm marca a passagem da fase de planejamento

para a fase de produo de material para o site. Enquanto o primeiro pad uma lista de
tens vagos como, por exemplo, grfico rpido que a jenny vai fazer, texto incluindo
algo sobre a cultura da segurana e tirar coisas do vdeo do Jacob, no segundo os
tpicos e subtpicos definidos para a estrutura so aos poucos preenchidos com
definies simples de linguagem assertiva. Cada colaborador (com o trabalho mais
concentrado entre camis, tina e annimo1) toma para si um tpico ou desenvolve
algum tem j elaborado por outro. Ao final, pequenas correes e adequaes so feitas
por um colaborador menos assduo, que no estava no logado, identificado aqui como
annimo2.
Embora as atividades no pad contralab__manual__estrutura tenham sido
interrompidas no dia 16, ou seja, um dia antes do final da residncia na Nuvem,
segundo o dirio publicado na pgina wiki o grupo de colaboradores planejou a
finalizao do site at o final de maio. No h registro desse planejamento no pad e as
modificaes realizadas aps o laboratrio se limitam a retomada de uma negociao a
respeito da atribuio dos crditos do trabalho.
A negociao foi iniciada no dia 14, por tina, ao abrir o tpico 7. Projeto feito
por um grupo de ativistas durante o Contralab/Nuvem Estao Rural de Arte e
Tecnologia ?. No dia 16, a colaboradora jenny adicionou a sua opinio ao tpico,
defendendo a criao de um nome para o grupo que produziu o Manual e sugerindo
cham-lo de vaka atolada. No dia 26 o tpico foi atualizado, dessa vez por lucastx,
que adiciona uma opo de imagem para ser inserida nos crditos e sugere o nome
gaivotas. E, seguida, a resposta de tina questiona a necessidade da criao de um
grupo, justificando que ela j foi como parte de um grupo (o CMI-Rio) e inicia a
negociao.
Inicialmente, lucastx defende a criao de um grupo para responder pelo
projeto com o objetivo de facilitar a comunicao e futuros desdobramentos. A
colaboradora tina, por sua vez, cede, mas defende que o CMI-Rio deveria ser citado.
44

Uma terceira colaboradora, amarela, entra na negociao, tambm defendendo a

incluso do CMI-Rio nos crditos, porque foi a organizao que abrigou a concepo do
projeto. Desta vez, lucastx que cede, sugerindo que a formulao dos crditos seja
Um projeto do CMI-Rio realizado na Nuvem. No entanto, tina retrocede e sua
resposta indica que houve um mal-entendido.
lucas, acho que voc no entendeu. no isso no, no um projeto do CMIRio, mas proposto pelo CMI-Rio. Minha sugesto que a gente inclua uma
parte, no fim, assim:
Colaboraram com este projeto:
Grupo Gaivotas (ou outro nome que escolhermos em conjunto)
NUVEM - Estao Rural de Arte e Tecnologia
CMI-Rio

Quase simultneamente, amarela se manifesta satisfeita com a sugesto de

tina, com a mensagem: , acho que nem 8 nem 80. Ao final, a colaboradora camis
tambm participa da negociao, se posicionando a favor da criao do grupo e a
atribuio dos crditos para Gaivotas em parceiria com NUVEM - Estao Rural de
Arte e Tecnologia, e CMI-Rio.
A negociao tambm citada por Primo (2011, p. 230) como aquilo que move
a cooperao, pois na interao mtua todo equilbrio instvel. Isso porque ela se
desenvolve a partir das diferenas, e no de uma uma sequncia cumulativa de aes
altrustas. No caso, colaboradores que se envolveram em diferentes momentos da
produo do projeto questionam se os crditos devem ser atribudos uma organizao
que j existia antes da produo e que abrigou a concepo da proposta ou a um novo
grupo formado por aqueles diretamente envolvidos. possvel perceber que a atribuio
de autoria a um projeto desenvolvido por um coletivo amplo de colaboradores com
diferentes interesses um momento delicado e talvez o de maior tenso, se
considerarmos todo o processo.

45

CONSIDERAES FINAIS
Considerando os processos de produo criativa analisados por este estudo,
observamos como a interseco entre modelo alternativo de financiamento,
transparncia e replicabilidade atua como prncipio sobre o qual se d a articulao
coletiva sobre os projetos.
O contexto no qual o Contralab foi realizado permite inferir que pelo menos
parte da motivao dos colaboradores foi a vontade de desenvolver algo que beneficie
outras pessoas e de participar das transformaes sociais em curso. Entre as foras que
facilitaram a canalizao dos esforos coletivos possvel encontrar sinais das mesmas
motivaes que levaram os jovens s ruas na srie de manifestaes desencadeadas em
junho de 2013.
Outras matrizes canalizadoras podem ser identificadas no modelo alternativo de
financiamento que utiliza a livre distribuio como mtodo e estratgia, fortemente
baseado no valor de uso para mobilizar colaboradores e tambm na cultura hacker, que
defende que toda a informao quer ser livre38.
Tambm possvel observar que a viabilidade de realizao coletiva de um
projeto com base em tais princpios se baneficiou largamente, assim como no caso do
modelo open-source de produo de software, do custo drasticamente reduzido de se
dirigir ao pblico e o tamanho drasticamente aumentado da populao conectada
(Shirky, 2011, p. 163). importante destacar aqui que ainda que o objeto deste estudo
transcenda o virtual, uma vez que algumas das colaboraes foram realizadas no espao
fsico da Nuvem (e, no caso da Revolta da Antena, executadas e testadas em
momentos anteriores ao Contralab), a prpria organizao do laboratrio ttico fez
amplo uso do relacionamento em rede.
Constantes transformaes no processo produtivo se fizeram presentes, uma vez
que a produo se deu de forma colaborativa e, no caso do Manual de Comunicao
Segura, por interaes mtuas mediadas por ferramentas de criao coletiva. Entre as
caractersticas da interao mtua encontradas durante a elaborao do projeto, se
destaca a presena da negociao sobre a atribuio de crditos pelo trabalho,

38

http://en.wikipedia.org/wiki/Information_wants_to_be_free

46

mostrando que esta uma questo delicada mesmo quando h uma base cultural
compartilhada pelo grupo.
O projeto Revolta da Antena, por sua vez, foi detalhadamente documentado,
mas no contou com a colaborao mediada durante o laboratrio ttico, ainda que
tenha utilizado ferramentas que permitissem a participao no processo. A existncia da
possibilidade de interao e a presena do convite explcito colaborao na wiki da
Nuvem, ainda que no concretizado, configura um processo aberto, pois o fim do
Contralab no teve como resultado um produto final, uma vez que a prpria
documentao o tornou disponvel para modificaes, replicaes, ressignificaes, etc.
O estudo da auto-organizao, ou seja, o esforo coordenado sem a definio de
um supervisor e que no necessariamente envolve dinheiro, a partir das interaes
tambm revela os desafios de organizao e direcionamento quando cada participante
possui diferentes graus de envolvimento com o projeto. Ainda assim, a produo social
se faz cada vez mais presente como alternativa para a criao de valor (ainda que seja
valor potencial), pois medida que mais pessoas esperarem que a participao
amadora seja sempre uma opo aberta, essa espectativa pode ir mudando a cultura
(SHIRKY, 2011, p. 139). A presente pesquisa, ao desbravar um objeto ainda pouco
explorado e que desafia diferentes reas do conhecimento, busca estimular estudos que
visem uma compreenso mais profunda de sua complexidade, que possibilita
abordagens a partir de referncias sociolgicas, antropolgicas, comunicacionais, entre
outras.

47

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50

ANEXOS

1. CRONOLOGIA

07/02/2014 Abertura da chamada para projetos e da vakinha

30/03/2014 Criao do evento Apresentao do Contralab no Facebook
02/04/2014 Apresentao do Contralab
12/04/2014 Fim do prazo para inscrio de projetos
19/04/2014 Anncio dos projetos selecionados
26/04/2014 Abertura da chamada para colaboradores
05/05/2014 Fim da chamada para colaboradores
11 a 17/05/2014 Contralab

51

2. HISTRICO DE MODIFICAES NOS PADS DE ORGANIZAO

Contralab_manual 12/05 entre 12h12 e 12h55 Registro do cronograma (escrito e

no copiado) estruturado de 12 a 18 de maio, mas com atividades planejadas apenas
entre o dia 12 e o dia 14. Comeo do esboo do material com a abertura dos tpicos
modelagem de ameaas e como funciona a internet. Comeo dos Princpios com
diretrizes do projeto e Outros materiais com links de referncias. Por: lucastx.
Contralab_manual 12/05 entre 12h59 e 15h28 (tina e lucas online) Abertura do
tpico Referncias Grficas e Ideias e nomes para a url e para o manual. Por: tina
Contralab_manual 12/05 s 15h34 Mais uma referncia adicionadas ao tpico
Como funciona a internet por: fershira
Contralab_manual 12/05 entre 15h44 e 15h51 No tpico Ideias e nomes para
a url e para o manual adicionado Achei todos os nomes muito caretinhas. So
adicionados ao Esboo do Material os tpicos Ameaas e Como me proteger. A
este ltimo so adicionados os subtpicos Tpicos? e Ferramentas. Liberdade,
dignidade, poder de agir so adicionados ao tpico Ideias e nomes para a url e para
o manual. por: tina
Contralab_manual dia 12/05 s 15h52 O tpico ferramentas criado. Por:
lucastx
Contralab_manual dia 12/05 s 16h09 Um link
(https://www.dropbox.com/s/tj3vxrmaqo5q2qm/SI_brasiliaMAR14.pdf) adicionado
ao tpico Outros Materiais. Por: fershira
Contralab_manual dia 12/05 entre 16h12 e 16h22 Os subtpicos email,
comunicao, anonimato, metadados e web so adicionados ao tpico
Ferramentas por: lucastx.
Contralab_manual

dia

12/05

entre

16h23

16h29

Um

link

(https://mat.boum.org/) adicionado ao subtpico metadados. Os tens CPG e

chatsecure so adicionados ao subtpico comunicao. Por: fershira.
Contralab_manual 12/05 s 16h29 (lucastx, tina, fershira e geni online) Os tens
vpn e proxy so adicionados ao subtpico Anonimato. Por: geni
52

Contralab_manual 12/05 s 16h30 O tem HTTPS do tpico web modificado

para HTTPS/HTTPS Everywhere e o tem Ghostery do mesmo subtpico apagado.
O subtpico Proteger dados no computador adicionado, assim como o tem
Truecrypt. Por: lucastx
Contralab_manual

12/05

16h33

Um

link

(http://commotionwireless.net/docs/cck/planning/design-your-network-every-network-tells-story/)

adicionado ao tpico Referncias Grficas. Por: fershira

Contralab_manual 12/05 entre 16h39 e 17h22 So feitas algumas tentativas de
definir um nome, como, por exemplo, livreativista, midialivrista, livrecomunicao, etc.
aberto o tpico Riscos e excludo em seguida. So adicionados os tens rede local,
provedor, servidor e os links https://www.sarava.org/pt-br/content/servidor-dosarav%C3%A1-tem-seus-discos-r%C3%ADgidos-apreendidos-parainvestiga%C3%A7%C3%A3o-por-representante-d

http://tecnologia.uol.com.br/noticias/redacao/2013/04/18/google-tem-de-revelar-dadosde-usuarios-investigados-em-ate-dez-dias-ordena-stj.htm. No tpico esboo do material

criado o subtpico Ativismo com os tens risco: grampo das comunicaes com o
grupo - ferramentas>comunicao - provedores de e-mail - reteno de dados
ferramentas > web. Tambm criado o subtpico Mdia com os tens comunicao
segura com fontes ferramentas>comunicao, proteger imagens e filmes
armazenados

no

computador/HD

externo

ferramentas>proteger

dados

no

computador, remover metadados comprometedores de textos/ imagens/vdeos

ferramentas>metadados e esconder localizao ao acessar a web pra publicar
textos/vdeos ferramentas>anonimato. O subtpico Reteno de dados e o tem
apagar logs foram adicionados ao tpico ferramentas. O tem Risco: ser localizado
a partir de seus acessos/comunicaes ferramentas>anonimato ferramentas>web
foi adicionado ao subtpico ativismo e o tem esconder a localizao... foi excludo.
No subtpico mdia o tem comunicao segura... foi reformulado para Risco:
grampo e apreenso das comunicaes com fontes ferramentas>comunicao, assim
como o tem proteger imagens... foi reformulado para Risco: apreenso de imagens e
filmes armazenados no computador ferramentas > proteger dados no computador, o
tem remover metadados... foi reformulado para Risco: identificao do
autor/sujeitos a partir de metadados presentes em textos/imagens/vdeos
ferramentas>metadados e o tem esconder a localizao... foi reformulado para
53

Risco: ser localizado a partir de suas atividades/comunicaes na web ferramentas >

anonimato ferramentas>web. O subtpico Mdia foi alterado para mdia livre.
Por: lucastx
Contralab_manual 12/05 entre 17h22 e 17h25 O tpico referncias grficas foi
alterado para referncias grficas site e o tpico referncias grficas outros
manuais

foi

criado.

este

ltimo

foi

adicionado

um

link

(http://www.mujeresenred.net/IMG/pdf/Manual_de_desobediencia_a_la_Ley_Sinde.pdf
). Por: geni
Contralab_manual

12/05

17h25

Um

(https://pressfreedomfoundation.org/sites/default/files/criptografia_funciona.pdf)

link
foi

adicionado ao tpico outros materiais

Contralab__manual__diario 12/05 entre 21h51 e 22h39 Relato sobre o dia
anterior e o que foi produzido durante o dia 12. Por: lucastx
Contralab_manual 12/05 s 21h58 e O tpico dirio foi criado e a ele foi
adicionado um link (https://pad.riseup.net/p/contralab__manual__diario). Por: lucastx
Contralab_manual 12/05 entre 21h58 e 23h33 O tpico referncias grficas
outros manuais foi reformulado para referncias grficas/contedo noutros
manuais e dois links (http://acampadaguada.blogspot.com.br/p/manuales-y-guias-deayuda.html

https://www.autogestio.cat/sites/autogestio.cat/files/manual%20de%20desobediencia%2
0econo%CC%81mica_DIGITAL_SINGLE%20PAGES_0.pdf ) foram adicionados a
ele. Por: geni
Contralab__manual__diario 13/05 entre 13h11 e 13h12 (lucastx , geni e tina
online) Breve relato do que foi produzido dia 13. Por: lucastx
Contralab_manual 13/05 entre 15h08 e 15h12 (lucastx, geni, fershira e tina
online) O subtpico mobile criado no tpico ferramentas e a ele so adicionados
os tens Orbot -> TOR para Android; textsecure sms; Orweb -> um browser
tambm com o tor, mas necessita o orbot instalado. Acho que no precisa de ter o
acesso root do celular; chatsecure; RedPhone; Telegram e Tor para Iphone:
https://itunes.apple.com/br/app/onion-browser/id519296448?mt=8. Por: tina
54

Contralab_manual 13/05 s 16h28 (lucastx, geni, fershira, tina e camis online)

adicionado um link (https://www.torproject.org/download/download-easy.html.en) ao
tem Tor do tpico Anonimato. Por: camis ou geni39
Contralab_manual 13/05 entre 21h31 e 21h39 (lucastx, geni, feshira, tina, camis
e tacira online). sei que nao participei das conversas mas queria deixar minha
contribucao pois o investimento do aparato repressivo aqui onde vivo passa muito tb
pelas recem instaladas cameras de vigilancia e as mascaras sao essa possibilidade de
relato na vida real entao creio que poderia rolar essa sugestao de metafora ruas = net
outra coisa a mencionar sao as redes sociais proprietarias que funcionam como big
brother das nossas atividaes online, sendo usadas para experimentos em massa de
biometria e "fichamento" da galera. Por: tacira
Contralab_manual 14/05 entre 12h12 e 13h12 (lucastx, geni, feshira, tina, camis
e tacira online) Abertura do tpico Estrutura do site com os tens 1. Introduo
nome do manual + 1 pargrafo sobre + cone que representa o manual; 2. Como
funciona a internet grfico rpido que a jenny vai desenhar; 3. Ameaas e riscos
texto incluindo algo sobre a cultura da segurana; 4. Como navergar de forma
invisvel anonimato; 4.1Websocial; 5. Como trocar arquivos de forma segura
proteo de arquivos; 6. Como trocar informaes de forma segura comunicao;
8. Linkao: fonte, outros manuais, etc. Por: tina
Contralab_manual 14/05 s 13h25 A sugesto temboinalinha.tk adicionada
ao tpico Ideias e nomes para url e para o manual. Por: tina
Contralab_manual 14/05 entre 13h41 e 13h56 (lucastx, geni, feshira, tina, camis,
tacira e annimo1 online) Modificao do subtpico Ameaas e riscos texto
incluindo a algo sobre a cultura da segurana no tpico Estrutura do site, ao qual foi
adicionado grfico rpido que a jenny vai desenhar com interceptao. Reformulao
do subtpico 4. Como navegar de forma invisvel para 4. Como se defender,
seguido da adio dos tens 4.1 senhas fortes; 4.2 anonimato e 4.3 como mandar
emails secretos; 4.4 chat criptografado; 4.5 limpar e manter arquivos no
computador e 4.5.1 truecrypt. Tambm foi adicionado o tem 7. Dicionrio. Por:
annimo1
39

As duas logaram com a mesma cor de avatar, tornando impossvel a diferenciao.

55

Contralab_manual

14/05

13h56

Um

link

(http://thenounproject.com/term/lock/49490/) adicionado ao tem 4.1 senhas fortes.

Por: geni ou camis
Contralab_manual 14/05 entre 13h57 e 14h08 O tem 4.5.2 apagar vestgios:
eraser criado e o tem 4.5.1 truecrypt reformulado e passa a ser 4.5.1. encriptar:
truecrypt. Tambm criado o tem 4.6 apagar metadados de imagens; 4.7 o que
fazer nas redes sociais e 4.8 mensagens de texto no celular. Reformulao do tem 4.2
anonimato para 4.2 navegao annima; do tem 4.4 chat criptografado para 4.4
chat seguro e do tem 4.6 para apagar pistas nas imagens. Por: annimo1
Contralab_manual 14/05 Entre 15h15 e 15h27 adicionado o seguinte texto ao
subtpico 1. Introduo:
Significado da expresso "Tem boi na linha":
Metfora popular para explicar algum problema de
comunicao ou quando h algum se intrometendo em alguma
coisa. A expresso tambm comumente relacionada a
espionagem.
Por: tina
contralab__manual__diario 14/05 entre 15h43 e 15h52

(lucas, geni e tina

online) Postagem do link para a pgina da wiki da Nuvem onde o relato dos dias
anteriores foram publicados. O seguinte texto publicado:
Vamos colaborando no dirio aqui, e eu vou passando pra wiki, OK? -- Lucas

Os

registros

dos

dias

anteriores

foram

deletados.

Postagem

do

link

https://pad.riseup.net/p/contralab__manual onde esto os links para os pads para dirio,

cronograma, esboo antigo40 e estrutura. Por: lucastx
Contralab__manual__cronograma 14/05 entre 15h46 e 15h52 Estrutura o
cronograma do dia 12/05 ao dia 18/05 e escreve as atividades realizadas at ento (entre
o dia 12 e o dia 14, este ltimo dedicado diagramao e design). Por: lucastx.

Contralab_manual 14/05 Entre 15h46 e 16h04 A estrutura do cronograma

apagada

40

substituda

por

um

link

Pad em branco

56

(https://pad.riseup.net/p/contralab__manual__cronograma). Em seguida, o tpico

ferramentas

criado

um

link

(https://pad.riseup.net/p/contralab__manual__ferramentas) adicionado a ele. Tambm

criado

tpico

estrutura,

ao

qual

(https://pad.riseup.net/p/contralab__manual__estrutura).

adicionado
O

um

tpico

link

estrutura

homnimo ao recm-criado apagado. Por: lucastx

Contralab_manual_estrutura 14/05 15h53 (apenas lucastx online) O texto do
tpico estrutura colado no pad, assim como estava no Contralab_manual. Algumas
alteraes so feitas na formatao. Por: lucastx
Contralab_manual_estrutura 14/05 entre 15h55 e 17h11 (lucastx, camis e tina
online) No tem 4.1 senhas fortes adicionada sugesto de cone antecedendo o link
(http://thenounproject.com/term/lock/49490/) que j estava presente no texto. Ao
subtpico 4.2 navegao annima tambm adicionada sugesto de cone seguida
do

um

link

http://thenounproject.com/term/alien/48674/)

outro

link

(http://thenounproject.com/term/encrypted-email/29692/) foi adicionado ao subtpico

4.3 como mandar emails secretos. Por: camis
Contralab_manual 14/05 16h44 No subtpico metadados so adicionados os
links

http://www.steelbytes.com/?mid=30&cmd=download&pid=15;

http://codewelt.com/stripper e http://www.exiv2.org/. Por: annimo1

Contralab_manual_estrutura 14/05 entre 17h13 e 17h15 (lucastx, camis, tina e
annimo1 online) O tem 4.3 como mandar emails secretos foi reformulado para 4.3
Como mandar emails ilegveis para o boi. O tem 4.4 chat seguro tambm foi
alterado para 4.4 chat sem boi. O tem 4.9 seja invisvel: usando tails foi adicionado
ao subtpico Como se defender. Por: annimo1
Contralab_manual_estrutura

14/05

17h16

Um

link

(http://thenounproject.com/term/document/14008/) adicionado ao subtem 4.5.1

encriptar: truecrypt. Por: Camis
Contralab_manual_estrutura 14/05 17h16 O tem 3.1 No coloque o carro na
frente dos bois :: falar sobre os cuidados adicionado ao subtpico 3. Ameaas e
riscos texto incuindo a algo sobre a cultura da segurana e apagado em seguida. Por:
annimo1
57

Contralab_manual_estrutura

14/05

17h17

Um

link

(http://thenounproject.com/term/eraser/36184/) adicionado ao subtem 4.5.2 apagar

vestgios: eraser. Por: camis
Contralab_manual_estrutura 14/05 17h17 O tem 5. No coloque o carro na
frente dos bois :: identifique a seu nvel de segurana, no vire paranico criado. Por:
annimo1
Contralab_manual_estrutura

14/05

Entre

17h21

17h34

Dois

(http://thenounproject.com/term/newspaper/17367/)

links
e

(http://thenounproject.com/term/polaroid/1734/) so adicionados ao subtem 4.6 apagar

pistas nas imagens. Outro link (http://thenounproject.com/term/people/35891/)
adicionado ao subtem o que fazer nas redes sociais. Por sua vez, o subtem 4.8
mensagens

de

texto

no

celular

complementado

com

um

link

(http://thenounproject.com/term/chat/14955/), assim como o subtem 4.9 seja invisvel

::

usando

tails

tambm

passa

pela

adio

de

um

link

(http://thenounproject.com/term/incognito/43595/). Por: camis

Contralab_manual_estrutura 14/05 Entre 17h37 e 18h40 O subttulo 4. Convesa
para boi dormir :: texto falando sobre a importncia de ter privaciadade na internet (tirar
coisas do vdeo do Jacob) criado. O subttulo preexistente 4. Como se defender
reformulado para 4. Mande o boi pastar :: como se defender. O texto abaixo
adicionado ao tem 4.1 senhas fortes:
(talvez no seja o primeiro item)
Ter uma senha forte muito importante, afinal ela a chave para entrar nos
seus
dados
privados.
Teste
sua
senha
aqui.
(https://howsecureismypassword.net/)
Algumas prticas simples podem ajudar voc a escolher, manter e guardar sua
senha com segurana:
1 - use senhas longas
2 - escolha senhas com maiusculas, minusculas, numeros e simbolos
especiais
3 - no use a mesma senha para servios diferentes
4 - mude suas senhas periodicamente. Uma boa indicao seria de 3 em 3
meses
5 - no marque "guardar a senha" no navegador de computadores
compartilhados
6 - para guardar suas senhas utilize um chaveiro de senhas, como Keepass
(http://keepass.info/).

Por: annimo1

58

Contralab_manual 14/05 18h15 O tem Pidgin adicionado ao subtpico

comunicao. Por: geni ou camis
Contralab_manual_estrutura 14/05 Entre 18h40 e 19h13 O seguinte texto
adicionado ao tem 4.2 navegao annima:
Quando navegamos na internet basicamnete transferimos pacotes de
informao com dados, endereo de rementente e destinatrio.
Chamamos o endereo de remetente do nosso pacote de IP local. Esse localiza
geograficamente onde estamos <<teste aqui:(http://ip-detect.net/)>>.
Ou seja, se olhamos os registros de IP de acesso de um site, podemos
identificar de onde vm esses acessos.
Para navegar anonimamente necessrio mascarar o IP,

Por: annimo1
Contralab_manual 14/05 Entre 18h43 e 18h46 O tpico ferramentas mais
recente excludo (seu homnimo mais antigo mantido). criado o tpico Esboo
antigo,

ao

qual

adicionado

um

link

(https://pad.riseup.net/p/contralab__manual__estrutura). Quase todo o contedo do pad

apagado, restando os tpicos dirio, cronograma, estrutura e esboo antigo.
Por: lucastx (ao final todos desconectam, exceto lucastx e tina)
Contralab_manual_estrutura 14/05 19h14 O subttulo 5. Boi para todos obra ::
seja discreto adicionado. Por: annimo1
Contralab_manual_estrutura 14/05 19h23 O subttulo 7. Projeto feito por um
grupo de ativistas durante o Contralab/Nuvem Estao Rural de Arte e Tecnologia ?
adicionado. Por: tina
Contralab_manual_estrutura 14/05 Entre 19h40 e 11h32 do dia 1 5/05

seguinte texto adicionado ao final do do tem 4.2 navegao annima:

Para navegar anonimamente necessrio mascarar o IP, que identifica nossa
localizaao. Isto quer dizer que ao mascarar o IP, os pacotes de informaoes
serao enviados com outro endereo de envio, ou seja, outro IP ser
identificado como seu, com diferente local de acesso. Assim ningum saber de
onde vem seu acesso.
Para mascarar o IP e ter uma navegaao annima, necessrio baixar um
navegador especfico para tal aao: Tor. O Tor um navegador que transfere
o IP local para outro domnio, modificando o IP trs vezes at o IP final, que
ser substitudo pelo inicial.
"Tor uma rede de tneis virtuais que permite que pessoas e organizaes
aumentar a sua segurana e privacidade na Internet. Ele tambm permite que
os desenvolvedores de software para criar novas ferramentas de comunicao
com funcionalidades de privacidade integrados. Tor fornece a base para uma
gama de aplicaes que possibilitam que organizaes e particulares

59

partilhem informao atravs de redes pblicas sem comprometer a sua

privacidade" > https://www.torproject.org/

Por: camis (interrompido 20h e retomado no dia seguinte)

Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 15h36 e 16h07 O seguinte texto
adicionado ao tem 4.3 como mandar emails:
Quando nos comunicamos atrves de emails, podemos ter nossa comunicao
descoberta ou intercptada em diversos momentos no percurso

O subtem 4. 2.1 navegao criptografada :: informaes que o boi no entende

criado e ele adicionado o seguinte texto:
Mesmo quando conseguimos mascarar o IP de procedncia da nossa
navegao, as nossas informaes ainda podem ser interceptadas na
navegao do

O tem 4.2 navegao annima reformulado para 4.2 navegao annima :: fuja do
boi. O texto recm-adicionado ao subtem 4.2.1. navegao criptografada
modificado e recebe adies.
Mesmo quando conseguimos mascarar o IP de procedncia (onde estamos), as
nossas informaes ainda podem ser interceptadas no percurso at o destino
final. Se o boi aparece na linha nesses casos ele pode escutar, ler e ver o que
voc est comunicando.

Em seguida, o subttulo 5. Boi para todos obra corrigido para 5. boi para toda
obra. Ao final do pargrafo Para navegar privativamente do tem 4.2 navegao
annima adicionado o seguinte texto:
Ou seja este navegador embaralha os IPs dificultando que o boi na linha no
fique de olho nos sites que voc est navegando.

O trecho que ser substtudo pelo inicial subtrado do texto anterior do tem 4.2
navegao annima. O texto Para que nossas informaes naveguem de forma
criptografada, ou seja ilegvel para quem no tem acesso a senhas especiais
adicionado ao final do subtem 4.2.1 navegao criptografada. Por: annimo1
Contralab_manual_estrutura 15/05 16h06 O texto do tem 4.3 como mandar
emails ilegveis para o boi recebe ao final a adio do seguinte trecho de envio entre o
remetente e o destinatrio. Por: camis
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 16h08 e 16h13 O seguinte texto
adicionado ao tem 4.7 o que fazer nas redes sociais e apagado em seguida:

60

 importante compreender que toda navegaao na internet

Por: camis
Contralab_manual_estrutura

15/05

Entre

16h11

16h24

Um

link

(https://securityinabox.org/en/chapter-4) adicionado ao subtem 4.5.1 encriptar :

truecrypt. O final do texto do subtem 4.2.1 navegao criptografada reformulado
para:
Para que nossas informaes naveguem de forma criptografada, ou seja
ilegvel para quem no deve ter acesso, necessrio usar endereos de sites
que contenham certificados de segurana que garantem que a informao
trafegada entre a pessoa que acessa e o destino final estejam seguras.
Esses certificados so reconhecidos pelo protocolo HTTPS que est localizado
na barra de endereo do seu navegador (ex: https://meusite.com).
Alguns sites oferecem esses servios, outros tem o certificado mas no usam
como obrigatrio e outros infelizmente no se preocuparam com isso ainda.
Para garantir que seu navegador tente sempre acessar os sites atravs do
protocolo seguro existem alguns adicionais de navegador como o HTTPS
Everywhere.

Por: annimo1
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 16h22 e 16h31 O seguinte texto
adicionado ao subtem 4.5.1 encriptar : truecrypt:
Existe diversas maneiras de acesso nao autorizado arquivos pessoais em
computadores ou em dispositivos de armazenamento mvel, realizados tanto
via invaso com o uso da internet ou atravs do acesso direito ao computador.

Por: camis
Contralab_manual_estrutura 15/05 16h31 Um link (https://www.eff.org/httpseverywhere) adicionado ao final do subtem 4.2.1 navegao criptografada. Por:
annimo1
Contralab_manual_estrutura 15/05 16h31 O texto do subtem 4.5.1 encriptar :
truecrypt reformulado para:
Existe diversas maneiras de acesso nao autorizado arquivos pessoais em
computadores ou em dispositivos de armazenamento mvel (como pendrive ou
HD externo), realizado tanto via invaso pela internet ou atravs do acesso
direito ao seu computador.

Por: camis
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 16h32 e 17h13 O texto do tem 4.3
como mandar emails ilegveis para o boi, por sua vez, tambm modificado para:
61

Quando nos comunicamos atrves de emails, podemos ter nossa comunicao

interceptada em diversos momentos no percurso da mensagem entre o
remetente e destinrio, ou mesmo no seu destino final. Para garantir nossa
privacidade importante usar da criptografia nas mensagens dos emails.
Recomendamos usar ferramentas como GPG, usadas em conjunto com leitores
de email (Thunderbird, Mail, etc).
Para usar a criptografia voc deve primeiramente instalar o GPG no seu
computador (M).criar um par de chaves (pblica e privada). Para saber mais
detalhes
sobre
como
usar
as
ferramentas
consulte:
https://securityinabox.org/en/gpg4usb-generatekey
detalhes
sobre
como
usar
as
ferramentas
consulte:
https://securityinabox.org/en/gpg4usb-generatekey

Por: annimo1
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 16h39 e 17h29 O texto do subtem
4.5.1 encriptar : truecrypt novamente modificado para:
Existe diversas maneiras de acesso no autorizado informaes contidas em
arquivos pessoais no computador ou armazenadas em dispositivo porttil
(como pendrive ou HD externo). Essas invases so realizadas tanto via
internet, quanto ao acesso direito ao seu computador (principalmente se sua
senha de entrada for fraca). Voc pode se proteger contra qualquer tipo de
ameaa, melhorando a segurana de acesso ao seu computador e da sua rede
de dados, utilizando vrios instrumentos para isto. Para criptografar seus
arquivos, pastas e/ou HD, e torn-los legveis somente para voc, o Truecrypt
um programa que ajuda a melhorar a segurana de suas informaoes. Alm
de criptografar seus arquivos, o Truecrypt ajuda a escond-los, de maneira
que s voc pode saber que trata-se de arquivos criptografados.

No tpico 4.6 apagar pistas nas imagens, por sua vez, e adicionado o seguinte texto:
O armazenamento de imagens, tais como fotografia, vdeo, gif e dentre outros,
contm informaes adicionais que mostram, por exemplo, data de criao,
modificaes, tipo de cmera utilizada, ISO, lente, programa de edio e
vrias outras informaes que podem ser utilizadas pela identificar pessoas.
Para apagar os vestgios contidos nesses arquivos especficos, existem
diferentes programadas adequados de acordo com seu sistema operacional.
https://mat.boum.org/
JPEG & PNG Stripper .
http://www.steelbytes.com/?mid=30&cmd=download&pid=15
MAC OS
Image MetaData Stripper
http://codewelt.com/stripper
Linux
Exiv2
http://www.exiv2.org/

No tem 4.7 o que fazer nas redes sociais feita a seguinte adio de texto:
62

As redes sociais proprietarias que funcionam como big brother das nossas
atividaes online, sendo usadas para experimentos em massa de biometria e
banco de dados para "fichamento" de pessoas.

Por: camis
Contralab_manual_estrutura 15/05 17h29 e 17h59 O tem 4.6 apagar pistas nas
imagens modificado para:
O armazenamento de imagens, tais como fotografia, vdeo, gif e dentre outros,
contm informaes adicionais que mostram, por exemplo, data de criao,
modificaes, tipo de cmera utilizada, ISO, lente, programa de edio e
vrias outras informaes que podem ser utilizadas pela identificar pessoas
(teste aqui: http://www.exifviewer.org/). Para apagar os vestgios contidos
nesses arquivos especficos, existem diferentes programadas adequados de
acordo com seu sistema operacional.
LINUX:https://mat.boum.org/
WIN:http://www.steelbytes.com/?mid=30&cmd=download&pid=15
MAC OS: http://codewelt.com/stripper

O tem 4.3 como mandar emails ilegveis para o boi, por sua vez, tambm passa por
novas modificaes:
Quando nos comunicamos atrves de emails, podemos ter nossa comunicao
interceptada em diversos momentos no percurso da mensagem entre o
remetente e destinrio, ou mesmo no seu destino final. Para garantir nossa
privacidade importante usar da criptografia nas mensagens dos emails.
Recomendamos usar ferramentas como GPG, usadas em conjunto com leitores
de email (Thunderbird, Mail, etc).
Para usar a criptografia voc deve primeiramente instalar o GPG no seu
computador (Mac <https://gpgtools.org/>, Win <http://www.gpg4usb.org/> e
Linux <https://www.gnupg.org/download/index.en.html>), depois criar um par
de chaves (pblica e privada) e trocar chaves pblicas com o destinatrio (que
tambm deve ter feito o mesmo processo). Para saber mais detalhes sobre
como usar as ferramentas consulte: https://securityinabox.org/en/gpg4usbgeneratekey (em breve em portugus)

Um link (https://securityinabox.org/en/facebook_main) adicionao ao tem 4.7 o que

fazer nas redes sociais. O tem 4.4 chat sem boi modificado para 4.4 chat sem
boiada e tem o seguinte texto adicionado:
As nossas conversas de chat tambm podem ser interceptadas atravs de uma
invaso nos nossos canais de comunicao. Alm disso nosso histrico de
conversas registrado deixando de ser privado caso haja requirimento para
acessa-lo. Se voc quer adquirir uma maior privacidae na comunicao via
chat, recomendados o uso de ferramentas como Jitsi. Atravs desse software
voc pode conectar suas contas de Gmail e Facebook usando da criptografia
para conversar com seus contatos. necessrio que seus contatos tambm
utilizem a mesma ferramenta para que vocs consigam fechar "seus
cadeados". Mais informaes aqui: https://securityinabox.org/en/jitsi

Por: annimo1

63

Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 17h37 e 17h52 O seguinte texto

adicionado ao tem 4.8 mensagens de texto no celular:
Para criptografar informaes transmitidas por dispositivos mveis como
celular, h aplicativos que facilitam sua privacidade e segurana na troca de
mensagens.
(Explicar mais) Chatsecure
Textsecure

Por: camis
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 17h59 e 18h03 O tem 4.7 o que fazer
nas redes sociais reformulado para:
A internet alm de conectar voc a muitas redes de comunicaes, guarda
informaes de navegao que estrapolam toda e qualquer privacidade. Em
especial nas redes sociais mais populares, essas redes funcionam como
verdadeiros "Big Brother" das nossas atividaes online, sendo usadas para
experimentos em massa de biometria e banco de dados para "fichamento" de
pessoas.

Por: camis
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 18h03 e 18h08 O tem 4.4 chat sem
boiada reformulado para:
As nossas conversas de chat tambm podem ser interceptadas atravs de uma
invaso nos nossos canais de comunicao. Alm disso nosso histrico de
conversas registrado deixando de ser privado caso haja requirimento para
acessa-lo. Se voc quer adquirir uma maior privacidade na comunicao via
chat, recomendamos o uso de ferramentas como Jitsi. Atravs desse software
voc pode conectar suas contas de Gmail e Facebook usando da criptografia
para conversar com seus contatos. necessrio que seus contatos tambm
utilizem a mesma ferramenta para que vocs consigam fechar "seus
cadeados". Mais informaes aqui: https://securityinabox.org/en/jitsi (em
breve em portugus)

Por: annimo1
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 18h08 e 18h34 O tem 4.7 o que fazer
nas redes sociais foi reformulado para:
A internet alm de conectar voc a muitas redes de comunicaes, guarda
informaes de navegao que estrapolam toda e qualquer privacidade. Em
especial nas redes sociais mais populares, que funcionam como verdadeiros
"Big Brothers" das nossas atividades online. Essas empresas guardam suas
informaes para fins lucrativos, tornando voc um consumidor ativo ao
vender informaes sobre seus usurios para os anunciantes.
Alm disto, as informaes armazenadas sobre seus usurios pode servir de
base para investigaes sigilosas, caso o sistema policial de investigao
considere necessrio. Em 2013, o STJ (Superior Tribunal de Justia) do Brasil
determinou que o Google Brasil quebre o sigilo de comunicaes por e-mail,

64

por exemplo, de usurios investigados em at dez dias. Caso descumpra a

ordem, a empresa ter de pagar multa diria de R$ 50 mil. Tal ao torna-se
legal por meio do MPLA (Tratado de Assistncia Legal Mtua - LINKAR
https://www.google.com/transparencyreport/userdatarequests/legalprocess/?hl
=pt_BR#what_is_a_mutual_legal ), que um tratato entre os Estados Unidos
e outros pases, "define como cada parte ajudar a outra em questes legais,
como investigaes criminais. Por meio de um MLAT, um governo estrangeiro
pode pedir ajuda ao governo dos EUA para obter evidncias de entidades nos
EUA, incluindo empresas, como o Google. Se o governo dos EUA aprovar a
solicitao, o Google deve responder a ele".
Para aumentar sua privacidade e segurana nas redes socais, alm das
ferramentas j mencionadas, outras preocupaes podem diminuir os riscos
coleta de informaes que voc considere importantes e privadas. Considere
relevante tais questionamentos:
Ela fornece conexo via SSL para todos os usos do site, em vez de apenas
durante o login ? Ser que no existem problemas relacionados a criptografia
, tais como problemas relacionados com certificados de criptografia ?
Leia o contrato de licena do usurio final e da Poltica de Privacidade de
Dados ou Poltica de uso cuidadosamente . Como o seu contedo e os dados
pessoais tratados ? Com quem eles so compartilhados ?
Quais as opes de privacidade so fornecidos para os usurios? Voc pode
optar por compartilhar seus vdeos de forma segura com um pequeno nmero
de indivduos, ou so todos pblicos por padro ?
Voc sabe a localizao geogrfica dos servidores, segundo o qual a
competncia territorial caem ou onde a empresa est registrada ? Voc est
ciente de como essa informao est relacionada com a privacidade ea
segurana de sua atividade de e-mail e informaes ? Ser que os
proprietrios do site entregar informaes , se receber um pedido do governo
para faz-lo ?
A internet alm de conectar voc a muitas redes de comunicaes, guarda
informaes de navegao que estrapolam toda e qualquer privacidade. Em
especial nas redes sociais mais populares, essas redes funcionam como
verdadeiros "Big Brother" das nossas atividaes online. Essas empresas
guardam suas informaes para fins comerciais, tornando voc alm de um
consumidor ativo, vendem essas informaes sobre seus usurios para os
anunciantes.

Por: camis
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 18h11 e 18h33 O seguinte texto foi
adicionado ao subtem 4.5.2 apagar vestgios: eraser:
Um arquivo pode deixar traos de metadados gravados na memria do seu
computador mesmo quando apagado. Esses traos podem ajudar a recuperar e
localizar arquivos escondidos ou reovidos.
Para apagar esses traos sensveis existem algumas ferramentas como o
Eraser (https://securityinabox.org/en/eraser_main).

Por: annimo1

Contralab_manual_estrutura 15/05 entre 18h34 e 18h52 O tem 4.7 o que fazer

nas redes sociais reformulado para:

65

A internet alm de conectar voc a muitas redes de comunicaes, guarda

informaes de navegao que estrapolam toda e qualquer privacidade. Em
especial nas redes sociais mais populares, que funcionam como verdadeiros
"Big Brothers" das nossas atividades online. Essas empresas guardam suas
informaes para fins lucrativos, vendendo dados sobre nossos
comportamentos anunciantes.
Alm disto, nossas informaes armazenadas podem servir de base para
investigaes sigilosas, caso o sistema policial de investigao considere
necessrio. Em 2013, o STJ (Superior Tribunal de Justia) do Brasil
determinou que o Google Brasil quebre o sigilo de comunicaes por e-mail,
por exemplo, de usurios investigados em at dez dias. Caso descumpra a
ordem, a empresa ter de pagar multa diria de R$ 50 mil. Tal ao torna-se
legal por meio do MPLA (Tratado de Assistncia Legal Mtua - LINKAR
https://www.google.com/transparencyreport/userdatarequests/legalprocess/?hl
=pt_BR#what_is_a_mutual_legal ), que um tratato entre os Estados Unidos
e outros pases, "define como cada parte ajudar a outra em questes legais,
como investigaes criminais. Por meio de um MLAT, um governo estrangeiro
pode pedir ajuda ao governo dos EUA para obter evidncias de entidades nos
EUA, incluindo empresas, como o Google. Se o governo dos EUA aprovar a
solicitao, o Google deve responder a ele".
Para aumentar sua privacidade e segurana nas redes socais, alm das
ferramentas j mencionadas para fugir do boi, voc pode tomar algumas
precaues para diminuir os riscos coleta de informaes que voc considere
importantes e privadas.
- Leia o contrato de licensa que voc assina com as redes sociais para fazer
parte delas. Naquelas linhas pequenas voc pode identificar o tipo de
informao que esses servios podem "negociar"
- Configure seu perfil e cheque que tipo de acessos pblicos voc tem
configurado
Dicas
para
configurar
o
Facebook
aqui:
https://securityinabox.org/en/facebook_privacy
e
Twitter
aqui
https://securityinabox.org/en/twitter_basic

Por: annimo1
Contralab_manual_estrutura 15/05 18h44 Os tpicos outros materiais,
referncias grficas-site e referncias grficas/contedo- noutros manuais do pad
Contralab_manual so copiados dentro do subtpico 6. Linkao: fontes, outros outros
manuais, etc. Por: camis
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 18h46 e 18h48 O seguinte texto
adicionado ao tpico 5. Dicionrio:
Criptografia >>
IP >>
Protocolo HTTPS >>
Rede social >>

Por: camis

Contralab__manual__diario 15/05 entre 18h48 e 19h19

Relato do dia 14

esboado e apagado em seguida. Por: lucastx

66

Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 18h58 e 19h04 O texto do tem 4.8

mesagensde texto no celular modificado para:
Para criptografar informaes transmitidas por dispositivos mveis como
celular, h aplicativos que facilitam sua privacidade e segurana na troca de
mensagens. Recomendamos o Textsecure para Android, que usa os contatos
SMS do telefone para mandar mensagens atravs sem custos com a operadora
e permite conversas em grupo.
Para iPhone, existe o app ChatSecure que usa seus contatos do Facebook ou
Gmail para conversas criptografadas.
(Explicar mais) Chatsecure
Textsecure

Por: annimo1
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 19h04 e 19h12 O trecho (tirar coisas
do vdeo do Jacob) do texto do subttulo 4. Conversa para boi dormir modificado
para ( tirar coisas do Let's Talk About Sex, Baby, Let's Talk About PGP:
https://www.youtube.com/watch?v=BBgZyV4iltw ). O tem 4. Mande o boi pastar ::
como se defender reformulado para 4. Como se defender :: Mande o boi pastar.
Um link (http://imgur.com/HR4nJSI) adicionado ao subtpico 2. Como funciona a
internet. Por: tina
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 19h12 e 19h31 O final do texto do
primeiro pargrafo do tem 4.7 o que fazer nas redes sociais modificado para ...para
os anunciantes da rede. O texto do subttulo 5. Dicionrio modificado para:
Certificado de segurana >> arquivo de internet que verifica a autenticidade
do site.
Chave >> um pedao de cdigo da criptografia que permite fecha e abrir
arquivos criptografados.
Chaveiro de senhas >> programa de armazenamento seguro de suas senhas.
Criptografia >> estudo dos princpios e tcnicas pelas quais a informao
pode ser transformada da sua forma original para outra ilegvel, de forma que
possa ser conhecida apenas por quem tem a chave, que a torna difcil de ser
lida por algum no autorizado.
Dados >> reunio de informaes organizadas.
IP >> conjunto de nmeros que representa o local de um determinado
equipamento (normalmente computadores) em uma rede privada ou pblica.
Metadados >>
Protocolo HTTPS >>
Rede de dados >>
Rede social >>
Software >>

Por: camis

67

Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 19h15 e 19h41 O seguinte trecho

adicionado entre o terceiro e o quarto pargrafo do texto do tem 4.2 navegao
annima :: fuja do boi:
Os provedores de Internet tambm podem identificar qual cliente usou um IP
em determinado horrio.

Outro trecho adicionado entre o quinto e o sexto pargrafo do mesmo tem:

O Tor uma rede global descentralizada. Cada participante, quando vai
mandar um pacote pra Internet, repassa primeiro por trs outros participantes,
e o pacote finalmente sai pra Internet pblica pelo ltimo deles. Isso feito de
uma forma que garante matematicamente que quem recebe o pacote no saiba
de onde ele se originou, e que seu provedor no saiba o que voc est
enviando ou acessando.
A forma mais fcil e segura de usar essa rede pra acessar a Web atravs do
Tor Browser Bundle.
Alm de ligar o Tor automaticamente, esse navegador toma uma srie de
outras medidas pra tornar sua navegao segura e annima.
Se o boi est na linha, ele s vai ouvir rudo, e nem vai saber de onde ele veio.

Em seguida, o penltimo pargrafo do mesmo tem excludo. O trecho (O Tor

Browser Bundle j vem com ele instalado) adicionado ao final do ultimo pargrafo
do subtem 4.2.1 navegao criptografada :: informaes que o boi no entende.
Por: tina
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 19h42 e 19h44 A definio do verbete
Metadados >> ou metainformao so contedos inteligveis por um computador
adicionada ao tem 5. Glossrio.
Por: camis
Contralab_manual_estrutura 15/05 19h44 O texto do subtem 4.5.1 limpar e
manter arquivos no computador modificado para:
Existe diversas maneiras de acesso no autorizado informaes contidas em
arquivos pessoais no computador ou armazenadas em dispositivo porttil
(como pendrive ou HD externo). Essas invases so realizadas tanto via
internet, quanto ao acesso direito ao seu computador, mesmo sem ter sua
senha de usurio.
Voc pode se proteger contra esse tipo de ameaa, melhorando a segurana de
acesso ao seu computador e da sua rede de dados. Para criptografar seus
arquivos, pastas e/ou HD, e torn-los legveis somente para voc, o Truecrypt
um programa que ajuda a melhorar a segurana de suas informaoes. Alm
de criptografar seus arquivos, o Truecrypt ajuda a escond-los, de maneira
que s voc pode saber que trata-se de arquivos criptografados.

Por: tina
68

Contralab_manual_estrutura 15/05 19h46 A definio do verbete Protocolo

HTTPS >> camada adicional de segurana que permite que os dados sejam transmitidos
por meio de uma conexo criptografada e que se verifique a autenticidade do servidor e
do cliente por meio de certificados de segurana. adicionada ao tem 5. Glossrio.
Por: camis
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 19h47 e 19h43 O seguinte trecho
adicionado ao subtem 4.5.1 encriptar : truecrypt:
O Truecrypt guar
O Truecrypt permite que voc proteja certos arquivos, ou um HD inteiro.
Enquanto o Truecrypt est fechado,
os dados so guardados matematicamente embaralhados,
de forma que ningum -- nem o boi -- consiga l-los.
Ao abrir o Truecrypt e digitar sua senha (que deve ser muito forte),
eles se tornam legveis e voc pode trabalhar neles.
Ao fechar o Truecrypt, eles voltam a ser ilegveis.
INFO / Voc Sabia?: Daniel Dantas, FBI e o Truecrypt:
http://g1.globo.com/English/noticia/2010/06/not-even-fbi-can-de-crypt-filesdaniel-dantas.html
Quando voc escolhe acess-los e digita sua senha, eles se tornam visveis.
Depois de trabalhar neles e desligar o Truecrypt, eles voltam a ficar
embaralhados.

Por: tina
Contralab_manual_estrutura 15/05 19h53 A definio do verbete Rede de
dados >> composto por diferentes elementos de uma rede que permite o fluxo de
informaes adicionada ao tem 5. Glossrio. Por: camis
Contralab_manual_estrutura 15/05 Entre 19h54 e 20h03 O primeiro pargrafo
do subtem 4.5.2 apagar vestgios: eraser reformulado para:
Um arquivo podem continuar gravados no seu computador mesmo quando
voc os deleta.
Atravs de programas especializados, eles podem ser restaurados, parcial ou
totalmente.

O subtem 4.5.1 encriptar : truecrypt, por sua vez, tambm modificado para:
Existe diversas maneiras de acesso no autorizado informaes contidas em
arquivos pessoais no computador ou armazenadas em dispositivo porttil
(como pendrive ou HD externo). Essas invases so realizadas tanto via
internet, quanto ao acesso direito ao seu computador, mesmo sem ter sua
senha de usurio.

69

O Truecrypt permite que voc proteja certos arquivos, ou um HD inteiro.

Enquanto o Truecrypt est fechado,
os dados so guardados matematicamente embaralhados,
de forma que ningum -- nem o boi -- consiga l-los.
Ao abrir o Truecrypt e digitar sua senha (que deve ser muito forte),
eles se tornam legveis e voc pode trabalhar neles.
Ao fechar o Truecrypt, eles voltam a ser ilegveis.
INFO / Voc Sabia?: Daniel Dantas, FBI e o Truecrypt:
http://g1.globo.com/English/noticia/2010/06/not-even-fbi-can-de-crypt-filesdaniel-dantas.html
Quando voc escolhe acess-los e digita sua senha, eles se tornam visveis.
Depois de trabalhar neles e desligar o Truecrypt, eles voltam a ficar
embaralhados.

Por: tina
Contralab_manual_estrutura 16/05 Entre 12h09 e 16h05 (lucastx, camis,
annimo1 e annimo2 online) O seguinte texto adicionado ao subttulo 1. Introduo
:: dando nome aos bois:
boi na linha: intrometido, intruso; metfora popular para explicar algum
problema de comunicao.
Em tempos de protestos, e principalmente em pases de governo corrupto e
polcia agressiva [1],
vital que grupos de ativismo se protejam no mundo digital, tanto quanto j o
fazem nas ruas e reunies presenciais.
Felizmente, "o universo acredita na criptografia", como diz Julian Assange.
Certas propriedades fsicas do nosso mundo fazem com que cifrar informaes
seja mais fcil que decifr-las.
Esse guia uma introduo a ferramentas que usam esse poder pra proteger
comunicaes e arquivos:
mesmo que o boi grampeie a empresa de telecom ou roube seu computador,
nenhuma informao, documento ou conversa possa ser interceptada ou lida.
[1]: Violaes Liberdade de Expresso 2013: http://artigo19.org/?p=4696
----------A liberdade de expresso uma conquista da humanidade.
A capacidade de grupos e movimentos se organizarem e se comunicarem livres
de interferncia
foi crucial pra todos os avanos sociais, da Diretas J s Jornadas de Junho;
dos direitos das mulheres, dos povos indgenas, das pessoas negras e
homossexuais.
A internet, enquanto democratiza e acelera esses fluxos,
tambm os torna muito frgeis interceptao e coleta de documentos, fotos e
conversas.

70

Na era analgica, espionar as comunicaes de um indivduo envolvia a

instalao de grampos e um outro ser humano com fones de ouvido.
A apreenso de documentos sensveis de uma organizao era custosa e
claramente visvel.
J hoje, empresas especializadas vendem dispositivos e softwares prontos que,
uma vez instalados em um provedor ou ponto de acesso,
interceptam e filtram automaticamente as comunicaes de reas, bairros,
cidades e pases inteiros.
Apreender documentos, listas de nomes e de endereos agora significa pedi-los
pra grandes corporaes como a Google e o Facebook,
que tornaram nossa vida to mais fcil justamente ao armazenar, catalogar e
propagar o que temos de mais precioso.

Por: tina
Contralab_manual_estrutura 16/05 enre 12h09 e 16h05 uma srie de pequenas
modificaes na formatao e correes de erros de digitao so realizadas. Por:
annimo2
Contralab_manual_estrutura 16/05 Entre 16h57 e 17h17 O seguinte texto
adicionado ao subttulo 2. Como funciona a internet:
1: Quando voc manda um email a informao enviada comea o percurso
para o destino navegando do seu computador para o roteador. Isso pode ser
feito sem fios (Wi-fi) ou com cabos. Vamos seguir o envio desse email via Wifi.
1 boi: nesse caso os seus dados podem ser inteceptados pelo boi atravs de
softwares que capturam a informao que trafega wireless.
2: do roteador para o provedor de internet Oi:
2 boi: acesso direto aos roteadores atraves de sniffing ou ligao de cabos. o
provedor da internet guarda os logs de acesso (IP).
3: a informao trafega pelo pelo globo at outros provedores como a comcast
(americano) que propagam os dados na rede mundial
3 boi:
4:

Por: annimo1
Contralab_manual_estrutura 16/05 Entre 18h51 e 18h54 As definies dos
verbetes roteador:: um aparelho que distribui o acesso internet nas redes e
registro de acesso :: so os registros de quem navegou para qual site. so adicionadas
ao tem 5. Glossrio. Por: annimo 1.

71

Contralab_manual_estrutura 16/05 Entre 20h05 e 20h15 (lucastx, camis, tina,

annimo1, annimo2 e jenny online) Os subttulos 3. Ameaas e riscos e 5. Boi para
toda obra :: seja discreto e 5. No coloque o carro na frente dos bois :: identifique a
seu nvel de segurana, no vire paranoico so excludos do pad. Ao final do pad
adicionado o texto:

Coisas que tiramos:

4. conversa para boi dormir
texto falando sobre a importncia de ter privacidade na internet
( tirar coisas do Let's Talk About Sex, Baby, Let's Talk About PGP:
https://www.youtube.com/watch?v=BBgZyV4iltw )
5. Boi para toda obra :: seja discreto
5. No coloque o carro na frente dos bois :: identifique a seu nvel de
segurana, no vire paranoico)

Adequaes na formatao so feitas para acomodar a nova estrutura. Por: tina

Contralab_manual_estrutura 16/05 Entre 20h06 e 20h17 e O seguinte texto foi
adicionado ao subttulo 7. Projeto feito por um grupo de ativistas durante o
Contralab/Nuvem Estao Rural de Arte e Tecnologia ?:
vamos criar um nome de um grupo/coletivo pra essa ao aqui na nuvem - que
tambm pode se extender e fazer outras parcerias mais pra frente e tal- acham
muito ruim aquele "vaka atolada"? -acho que d pra pensar mais, mas n to
conseguindo agora) ou a gente pensa uma logo/carimbo e ao inves de nome
seja uma imagem

Por: jenny
Contralab_manual_estrutura 16/05 Entre 20h17 e 20h33 Pequenas correes
textuais so realizadas. Por: camis.
Contralab_manual_estrutura 16/05 20h36 A definio do verbete sniffing::
Sniffing, em rede de computadores, o procedimento realizado por uma ferramenta
conhecida como Sniffer (tambm conhecido como Packet Sniffer, Analisador de Rede,
Analisador de Protocolo, Ethernet Sniffer em redes do padro Ethernet ou ainda
Wireless Sniffer em redes wireless). Esta ferramenta, constituda de um software ou
hardware, capaz de interceptar e registrar o trfego de dados em uma rede de
computadores. Conforme o fluxo de dados trafega na rede, o sniffer captura cada pacote
e eventualmente decodifica e analisa o seu contedo de acordo com o protocolo
72

definido em um RFC ou uma outra especificao. adicionada ao tem 5. Glossrio.

Por: annimo1.
Contralab_manual_estrutura

16/05

20h38

link

http://g1.globo.com/English/noticia/2010/06/not-even-fbi-can-de-crypt-files-danieldantas.html

do

subtpico

4.5.1

encriptar

truecrypt

substitudo

por

http://g1.globo.com/politica/noticia/2010/06/nem-fbi-consegue-decifrar-arquivos-dedaniel-dantas-diz-jornal.html. Por: camis

Contralab_manual_estrutura 26/05 Entre 01h51 e 02h05 (lucastx, jenny, camis,
tina, annimo1 e annimo 2 online). O seguinte texto adicionado ao final do subtpico
7. Projeto feito por um grupo de ativistas durante o Contralab/Nuvem Estao Rural de
Arte e Tecnologia ?:
viram
a
imagem
que
propus
http://temboinalinha.org/feito_na_nuvem.png
se a jenny puder desenhar algo parecido,
gosto tambm de sermos gaivotas :-)

pra

essa

pgina?

o que acham?
-- Lucas

Por: lucastx
Contralab_manual_estrutura 26/05 Entre 10h40 e 11h00 (lucastx, jenny, camis,
tina, amarela, annimo1 e annimo2 online) O seguinte texto adicionado ao final do
subtpico 7. Projeto feito por um grupo de ativistas durante o Contralab/Nuvem
Estao Rural de Arte e Tecnologia ?:
gente, mas ser que precisa de um nome e criao de um grupo? obviamente
que tenho interesse em continuar essa colaborao com todxs, mas a minha
questo o seguinte: eu fui para a NUVEM no como eu-sozinha-steffania,
mas j como parte de um grupo (CMI-Rio - Centro de Mdia Independente)
que escreveu o projeto e props ao lucas e NUVEM essa ideia do guia.

Por: tina
Contralab_manual_estrutura 26/05 Entre 16h09 e 16h12 O seguinte texto
adicionado ao final do subtpico 7. Projeto feito por um grupo de ativistas durante o
Contralab/Nuvem Estao Rural de Arte e Tecnologia ?:
acho que algo simples como um nome e uma logo facilitam a criao de uma
identidade.
por exemplo, como botamos uma pessoa em contato?
acabei de criar o e-mail gaivotas@riseup.net como sugesto (se no usarmos,
aproveito pra outra coisa :-P)

73

e uma pergunta:
se conseguirmos algum tipo de financiamento ou prmio, quem responde?
apesar de ter sido uma proposta nossa (CMI e lucas),
o jeito como a coisa fluiu l na nuvem foi muito mais pra um grupo novo do
que pro CMI ou pro lucas.
meus pitacos :-)
-- Lucas

Por: lucastx
Contralab_manual_estrutura 27/05 Entre 11h07 e 11h22 O seguinte texto
adicionado ao final do subtpico 7. Projeto feito por um grupo de ativistas durante o
Contralab/Nuvem Estao Rural de Arte e Tecnologia ?:
lucas, entendo o que voc diz e eu concordo tambm, mas teve um processo
anterior e um arranjo bem claro em relao chamada do contralab. eu
concordo em criar um grupo, mas gostaria que o cmi-rio fosse citado enquanto
grupo colaborador, ento. como acredito que seria caso voc tivesse se
inscrito enquanto "oficina antivigilncia". - steffania

Por: tina
Contralab_manual_estrutura 27/05 Entre 11h11 e 11h29 O seguinte texto
adicionado ao final do subtpico 7. Projeto feito por um grupo de ativistas durante o
Contralab/Nuvem Estao Rural de Arte e Tecnologia ?:
bem, eu no participei do desenrolar das coisas na nuvem, no pude estar
presente e no conheci o pessoal, mas participei de tudo que teve antes, do
surgimento da ideia, da elaborao do projeto, e tudo mais. e estou agora
editando os textos do site.
no me sinto a vontade para participar do grupo com vcs, mas, claro, no
tenho nada contra o surgimento dele. me incomoda, apenas, ignorar todo o
processo anterior, e que diz respeito tambm ao cmi. entendo que o processo
l tenha sido incrvel, mas houve antes movimentos que possibilitaram isso. me
incomoda engolir o cmi. no acho certo. =/
-- amarela

Por: amarela
Contralab_manual_estrutura 27/05 Entre 12h24 e 12h35 O seguinte texto
adicionado ao final do subtpico 7. Projeto feito por um grupo de ativistas durante o
Contralab/Nuvem Estao Rural de Arte e Tecnologia ?:
acho justo, ento :-)
acham que escrevemos no rodap, ento?
"Um projeto do CMI-Rio realizado na Nuvem",
com seus respectivos links?

74

Por: lucastx
Contralab_manual_estrutura 27/05 Entre 12h40 e 12h43 O seguinte texto
adicionado ao final do subtpico 7. Projeto feito por um grupo de ativistas durante o
Contralab/Nuvem Estao Rural de Arte e Tecnologia ?:
lucas, acho que voc no entendeu. no isso no, no um projeto do CMIRio, mas proposto pelo CMI-Rio. Minha sugesto que a gente inclua uma
parte, no fim, assim:
Colaboraram com este projeto:
Grupo Gaivotas (ou outro nome que escolhermos em conjunto)
NUVEM - Estao Rural de Arte e Tecnologia
CMI-Rio

Por: tina
Contralab_manual_estrutura 27/05 12h44 O seguinte texto adicionado ao final
do subtpico 7. Projeto feito por um grupo de ativistas durante o Contralab/Nuvem
Estao Rural de Arte e Tecnologia ?:
, acho que nem 8 nem 80 =P

Por: amarela
Contralab_manual_estrutura 27/05 Entre 12h46 e 13h19 O seguinte texto passa
por reformulao ao final do subtpico 7. Projeto feito por um grupo de ativistas
durante o Contralab/Nuvem Estao Rural de Arte e Tecnologia ?:
lucas, acho que voc no entendeu. no isso no, no um projeto DO CMIRio, no sobre isso, isso no temos nem que discutir, acho que estamos de
acordo que o projeto est sendo realizado coletivamente. Na prtica, Minha
sugesto que a gente inclua uma parte, no fim, assim:
Colaboraram com este projeto:
1. Grupo Gaivotas (ou outro nome que escolhermos em conjunto)
2. NUVEM - Estao Rural de Arte e Tecnologia
3. CMI-Rio
Sendo:
1. O grupo que realizou o projeto
2. A residncia que aprovou o projeto e possibilitou que ele acontecesse
oferecendo hospedagem, passagem, colaborao e tudo mais.
3. Escrita do projeto e proposio.
Esses pontos coloquei s como esclarecimento, no acho que precisam estar
no site.

Por: tina

75

Contralab_manual_estrutura 27/05 Entre 18h12 e 18h22 O seguinte texto

adicionado ao final do subtpico 7. Projeto feito por um grupo de ativistas durante o
Contralab/Nuvem Estao Rural de Arte e Tecnologia ?:
eei galeris, saudades dces. Ento, achei massa a logo/imagem e o nome
gaivotas. No poderia ficar a imagem e ao lado escrito: Gaivotas em parceiria
com NUVEM - Estao Rural de Arte e Tecnologia, e CMI-Rio?? Visualmente
fica bem interessante. Sobre o grupo, por mim, seria interessante um nome
para projetos futuro. A gente ainda poderia tentar um edital p impresso, que
fica sob responsabilidade de quem topar tocar a ideia, no necessariamente
um precisa ser responsvel, pq isso algo que alguns editais cobram, mas na
maioria dos casos d p colocar como grupo e fica algo bem descentralizado.
(beija, Cami)

Por: camis
Contralab_manual_estrutura 28/05 21h32 (lucastx, camis, jenny, tina, amarela,
annimo1, annimo2 e fershira online) Uma correo de erro de digitao feita no
subtpico 11. o que fazer nas redes sociais. Por: fershira.
Contralab_manual_estrutura 29/05 11h01 (lucastx, camis, jenny, tina, amarela,
annimo1, annimo2, fershira e annimo 3 online). Um texto adicionado ao final do
subtpico 11. o que fazer nas redes sociais e apagado em seguida. Por: fershira
Contralab_manual_estrutura 30/05 Entre 01h03 (lucastx, camis, jenny, tina,
amarela, annimo1, annimo2, fershira e maria-awa online). O seguinte texto
adicionado ao final do tpico 11. o que fazer nas redes sociais:
Recomendamos que alm de tomar cuidados com a informao do seu perfil,
sejam tomadas precaues de comportamentos na rede como criar eventos ou
pginas com perfis neutros ou fictcios para no colocar em destaque o seu
nome em atividades na rede social.

O subttulo 13. Grampo telefnico criado e a ele adicionado o seguinte texto:

** obs: vou checar se essa info t boa, mas achei que poderia ser uma boa
incluir outra informao sobre celulares... o que acham?
A Legislao Brasileira probe a instalao de grampos em linhas telefnicas
de terceiros sem ordem Judicial, masss... Sabemos que o boi na linha pode
aparecer quando menos se espera, pois no dificil adquirir aparelhos de
interceptao ou mesmo grampear o seu telefone a distncia.
Fique atento com o nmero IMEI do seu aparelho celular, atravs desse e do
seu nmero de contato um mal intecionado pode jogar um boi na sua linha
mvel.
Se realmente quiser uma comunicao de udio segura, tente usar ferramentas
Voip como Jit.si (do computador) ou Ostel (do celular).
https://guardianproject.info/apps/ostel/
https://jitsi.org/

Por: maria-awa
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