"AMADEUS"- Milos Forman (1984)

Por Rita Lpez Panach

Ya lo avisamos desde un principio: En Amadeus encontramos elementos que describen con

suficiente fidelidad cmo se desarroll la vida de Wofgang Amadeus Mozart y otros que son entera
ficcin. El guin se basa concretamente en una obrita de teatro que escribi un poeta y dramaturgo
ruso del s. XIX: Alexander Pushkin. Este autor fue quien exager llevando a cotas desmesuradas y
hasta criminales, una probable, natural y hasta sana envidia que el compositor italiano Antonio
Salieri, contemporneo de Mozart, podra haber sentido por este ltimo. A los hombre del s. XIX
les cautivaban sobremanera los argumentos apasionados y turbios, los pactos satnicos, la
genialidad sobrehumana, la fatalidad y crueldad del destino, etc... A todo esto se le llamar
posteriormente "Romanticismo", y aunque, desde luego, este "estilo" nunca fue muy de fiar si nos
ponemos cientficos, lo que no se puede negar es que su forma novelesca de contar los
acontecimientos resulta muy apasionante y sobrecogedora y por ello dio como frutos obras
magnficas en el terreno del arte y de la imaginacin.
Recordemos punto por punto los acontecimientos que se suceden en la pelcula:
Aparentemente Salieri, ya viejo, se ha vuelto loco y es internado en un sanatorio psiquitrico
en el que ser interrogado por un joven e inocente confesor: Salieri comienza a contarle su historia
con cierto sarcasmo y descreimiento, desde la posicin del que cree conocer mucho mejor al diablo
y a Dios mismo que aquel que pretende ser su abogado en la tierra: un joven y vulgar sacerdote.
Salieri cuenta su enfrentamiento con Mozart como si se tratara de un desafo divino. Esto es lo que
significa "Amadeus", el elegido de Dios, aquel a quien Dios ama por encima de los dems, y por
eso la pelcula se llama as y no Mozart o Wolfgang o incluso Salieri, porque ste es el tema de la
pelcula por encima de los nombres propios que efectivamente ellos tuvieran en su da.
Mozart fue un msico precoz, como se nos ensea al principio de la pelcula: Su padre,
Leopoldo Mozart, fue un compositor bastante correcto en su poca pero sobre todo fue un excelente
maestro y supo reconocer y fomentar desde muy temprano el genio de Mozart y el de su hermana
que fueron exhibidos como nios prodigio por todas las cortes europeas cuando an no haban
cumplido los diez aos. Mozart tocaba perfectamente varios instrumentos (sobre todo el piano y el
violn) pero lo que ms admiraba a su pblico era que era capaz de improvisar siendo an muy
pequeo: esto significaba que no aprenda las cosas de memoria sino que comprenda desde dentro
cmo funcionaban las composiciones y por ello fue capaz de inventar msicas nuevas desde una
edad muy temprana: escribi sus primeras composiciones con cinco aos y con 12 fue capaz de
componer toda una pera (Bastin y Bastiana). Mozart comprenda la msica y por eso era capaz de
aprovechar el tiempo en los largos trayectos que tuvo que realizar en su infancia: Imaginad los
largos viajes en carroza de caballos a travs de toda Europa: no pensis que llevaba mp3 o que se
poda tocar el clave desde el interior de una tartana que avanzaba al trote: Mozart llevaba la msica
en su cabeza.
Salieri conoce a Mozart en Viena donde ste ltimo presentaba una sinfona compuesta por
l todava como protegido del Arzobispo de Salzburgo (ciudad natal de Mozart), es decir, en tanto
que asalariado suyo. La impresin que causan Mozart y su futura mujer, Constanza, tal y como
cuenta la pelcula, es la de unas personas superficiales y hasta tontorronas. Suponemos que esta
imagen de Mozart no es en absoluto acertada, aunque seguramente en su da debi haber causado
una impresin bastante peculiar: Mozart siempre fue o quiso ser un hombre bastante libre, y era lo
suficientemente inteligente como para escoger de aqu y de all lo que ms le atraa sin atenerse a
patrones preestablecidos, por lo que, frente a una sociedad donde las convenciones eran algo muy
sagrado, siempre debi pasar como un tipo raro o, cuanto menos, especial.
La pelcula nos cuenta cmo Mozart rompi finalmente con el Arzobispo de Salzburgo, lo
que le cost no pocos disgustos con su padre, precisamente en este afn por constituirse como
msico independiente, es decir, como un compositor sin "contratos en exclusiva", un compositor
que pudiera decidir por s mismo qu proyectos le resultaban atractivos y cules no. Esta opcin que
Mozart tom le oblig a pasar grandes apuros econmicos durante toda su vida y a verse endeudado
casi permanentemente.

Cuando Mozart deja Salzburgo, se instala en Viena y es all donde compone sus peras ms
importantes (por eso y porque resultan muy vistosas cinematogrficamente la pelcula se centra en
ellas, porque en la realidad Mozart compuso msica tanto instrumental como vocal para todas las
formaciones posibles, no solo peras). All reside el emperador de Austria, Jos II, rodeado en su
corte de un considerable nmero de msicos y compositores en su mayor parte venidos de Italia.
Durante los aos precedentes, la msica italiana y, en especial la msica escnica italiana, es decir,
la pera, haba gozado de gran popularidad, y por ello, un monarca como Jos II que pretende
revitalizar la vida teatral vienesa, llena su corte de maestros italianos para ver si as consiguen
implantar su arte.
Hasta ese momento, la pera sola versar sobre mitos y leyendas clsicas (es decir, que
hablaban de los dioses de las antiguas Grecia y Roma). Estas eran leyendas que, a pesar de lo
antiguas, eran conocidas perfectamente por la nobleza o la "lite" cultural, y gustaban de recordarlas
una y otra vez puesto que eran consideradas sumamente educativas al mismo tiempo que lo
suficientemente alejadas como para resultar exticas tal y como requera por aquel entonces el
teatro. A pesar de los temas "elevados" y de que a la pera en aquel tiempo no acudieran ms que
monarcas, aristcratas, o, en definitiva, "la crme de la crme", no debe pensarse que los teatros de
pera eran lugares tan serios y acartonados como suelen serlo ahora: en los palcos de los teatros de
pera se coma y se beba, tenan lugar tertulias, se comentaba y se explicaba lo que suceda en
escena, e incluso se tena derecho a despotricar en voz alta si la funcin no era del gusto del
pblico. En la poca en la que vivi Mozart los comerciantes y profesionales (la burguesa) haban
alcanzado una posicin econmica suficientemente alta como para pararse a pensar que a santo de
qu ellos no podan gozar de espectculos como aquellos que divertan a la nobleza, as que tambin
ellos se decidieron a ir a la pera. Efectivamente, la burguesa tena ya suficiente dinero como para
asistir a conciertos y peras pero, en cambio, no posea la cultura y educacin adecuadas, de modo
que eran incapaces de sentirse atrados por las leyendas y mitologa clsicas o de seguir el
argumento de una pera escrita por entero en un idioma extranjero (prcticamente hasta el s. XIX
solo se escribi pera en italiano).
Por esta razn, en la pelcula vemos a Mozart discutir varias veces con los compositores de
la corte y el Emperador acerca del argumento de sus peras: Mozart fue uno de los primeros autores
de la historia que tom la resolucin de escribir peras con argumentos actuales y cercanos a su
pblico, tanto que le hiciesen incluso rer, y, aunque a veces sigui utilizando libretos (los guiones
de las peras se llaman as) en italiano, otras se atrevi hasta a escribirlas en alemn, idioma que
siempre haba sido considerado como antimusical (por aquello del "suban-empujen-estrujenbajen"), como sucedi en una de las primeras peras que compuso en Viena: El rapto del serrallo,
as como en la ltima de ellas: La flauta mgica.
El rapto del serrallo est ambientada en Turqua. Unos espaoles que viajan en su barco son
atacados y secuestrados por unos piratas turcos y finalmente vendidos en Turqua a un sultn que
les recoge como sirvientes en su palacio. El prometido de una de las secuestradas organiza una
maniobra para raptar y as recuperar a su amada, maniobra que finalmente sale mal aunque no tanto:
los raptores son descubiertos por los turcos, pero el sultn resulta ser un hombre muy razonable y
cuando le cuentan la historia de amor de los dos protagonistas, se siente conmovido y les deja en
libertad.
Cuando Mozart estrena El rapto del serrallo est a punto de casarse con su prometida,
Constanza Weber, hija de su casera en Viena. La pelcula hace algunas alusiones a la infidelidad de
Mozart con respecto a sta. Ciertamente a Mozart siempre le atrajo la diversin, pero -y aunque
nunca se podr saber a ciencia cierta qu es lo que realmente llegaba a hacer en su tiempo libre-,
Mozart sinti una amor muy apasionado y sincero hacia su mujer durante toda su corta vida y as lo
demuestran las preciosas cartas que durante muchos aos le dirigi. A pesar de ello, Mozart se casa
sin el consentimiento de su padre, pero ya hemos comentado anteriormente que lo que no quera
Don Leopoldo era que su hijo se instalara en Viena, pero no es que tuviera algn prejuicio
concebido especialmente contra Constanza.
El matrimonio Mozart tuvo solamente dos hijos (el ms pequeo, que naci solamente cinco
meses antes de que su padre muriera, es omitido en la pelcula). Vivan de algunos encargos
ocasionales que se le hacan a Mozart como compositor y tambin de algn dinero que
espordicamente le pagaban algunos alumnos (pocos) que recibieron clases de l, pero, sobre todo,

de los conciertos que ofreca habitualmente como pianista, los cuales le hicieron cobrar bastante
fama. Escriba tambin mucha msica sencilla para piano o instrumentos solistas para que las
jvenes aristcratas pudieran tocarlas en las reuniones de sociedad. Si escuchamos ahora mucha de
la msica de cmara de esta poca (es decir, aquella que se tocaba en fiestas o reuniones privadas),
seguramente nos parecer una msica sencilla y agradable, y esto es as porque fue compuesta para
que la tocasen en su casa msicos aficionados, que nunca podran superar las dificultades tcnicas
que un Mozart o un Beethoven podan alcanzar en sus conciertos pblicos. La vida de esta familia
nunca fue fcil si hablamos en trminos de economa domstica. Contrajeron continuas deudas que
nunca eran capaces de saldar; situacin que en los ltimos aos de la vida de Mozart se acentu de
una manera dramtica.
Adems del talante poco sumiso de Mozart frente a sus benefactores, la pelcula tambin
quiere atribuir a Mozart un cierto espritu revolucionario en lo que a la situacin poltica se refiere.
En diversas ocasiones se presentan situaciones que plantean un determinado conflicto poltico:
Cuando, por ejemplo, el Emperador Jos II se muestra partidario de la escritura de una pera en el
idioma alemn dando fe de esta manera de una cierta causa nacionalista, o tambin cuando se
plantea el problema del "ballet" en la pera. La inclusin de nmeros de "ballet" en las peras haba
sido un invento genuinamente francs (sobre todo de Luis XIV, "el Rey Sol") del que, lgicamente,
la corte austraca haba querido distanciarse. La reivindicacin por parte de Mozart de uno de stos
nmeros supone, por tanto, cierto "afrancesamiento", que precisamente en vsperas de la
Revolucin Francesa y en tiempos de la llamada "Ilustracin" (en la que los filsofos e idelogos
franceses haban cobrado una importancia gigantesca) podra querer decir algo de los intereses del
propio Mozart.
Otro asunto de importancia poltica que nos es presentado en la pelcula es el de la
composicin de otra de las peras de Mozart: Las Bodas de Fgaro. Esta obra haba sido
efectivamente prohibida en gran parte de Europa, porque, tal y cmo comenta el Emperador en la
pelcula: "puede fomentar el odio entre clases". Jos II incluso llega a apuntar: "Esta obra ha
resultado muy peligrosa en Francia; mi hermana Maria Antonieta dice que esta llegando a temer a
su pueblo" (Recordemos que la citada Maria Antonieta fue la esposa de Luis XVI, rey de Francia en
el momento de explosin de la Revolucin Francesa, y que ambos fueron guillotinados a manos de
su pueblo en 1793, es decir, tan solo 7 aos despus del estreno de Las Bodas de Fgaro, y, por
tanto, del mencionado supuesto comentario del Emperador a sus compositores de cmara.)
Las Bodas de Fgaro es una obra comprometida polticamente porque trata de un tema
espinoso: el supuesto derecho a la prima nocte (primera noche, noche de bodas), segn el cul los
nobles durante la Edad Media tenan derecho a gozar de la virginidad de sus sirvientes femeninas
antes que los propios esposos con los que stas contrajesen matrimonio. En la pera, El Conde de
Almaviva ha renunciado tericamente a dicho derecho por aparentar ser un "aristcrata moderno".
A la hora de la verdad, es decir, en el momento en que su sirviente ms fiel (Fgaro) va a casarse
con una de las criadas ms guapas (Susana), el conde parece hacerse el sueco en lo que respecta a su
anterior renuncia y parece querer aprovecharse del antiguo derecho. En torno a esta situacin se
organiza un enredo bastante complicado y divertido en el que finalmente los sirvientes salen
ganadores frente al aristcrata que no tiene ms remedio que dar su brazo a torcer y que incluso
llega a ser, en cierto, modo ridiculizado en la obra.
Seguramente, de todos modos, no tenemos razones para considerar a Mozart un
revolucionario al pie de la letra, pero lo que s puede afirmarse, sin duda es que fue un hombre
bastante avanzado ideolgicamente para su tiempo y suficientemente libre como para saltar por
encima de muchas convenciones que le parecan anticuadas. Cmo se las arregl, efectivamente,
para pasar por alto la prohibicin de Jose II y estrenar la pera, hoy en da sigue resultando un
misterio.
Muere el padre de Mozart y la pelcula nos cuenta que una de las siguientes peras de
Mozart, Don Giovanni (Don Juan), donde aparece un fantasma de piedra resucitado de entre los
muertos, le revela a Salieri cun atormentado estaba Mozart con este suceso. En realidad, el
argumento de la pera no tiene nada que ver con esto: Don Juan es un lign insaciable que trata a
las mujeres con gran desprecio aunque, eso s, se le dan de miedo: Su criado y principal admirador,
Leporello, lleva un catlogo de todas sus conquistas y stas suman una cifra considerable: "640 en
Italia, 231 en Alemania, 100 en Francia, 91 en Turqua y 1.033 en Espaa". En uno de sus intentos

de acosar a una dama, el padre de sta sale a defenderla y es muerto a manos de Don Juan. Por esta
razn Don Juan es perseguido durante toda la pera simultneamente por la familia del asesinado
que quiere venganza, y por antiguas amantes despechadas que an estn enamoradas de l, mientras
que l, a su vez, persigue a sta y aqulla para completar su catlogo. En un momento en que una de
estas persecuciones pasa por el cementerio el padre asesinado resucita de entre los muertos
convertido en un fantasma de piedra y le exige a Don Juan que se enmiende en su forma de ser.
Como ste no quiere aceptar y el fantasma parece que goza de favores con lo "sobrehumano", en
ese momento se abre la tierra y se traga a Don Juan para siempre.
La pelcula juega ahora con diversos elementos que sucedieron en la vida de Mozart pero los
combina de un modo irreal para convertir la vida de un compositor dieciochesco en un "thriller"
taquillero ganador de 8 Oscars: Seguramente, el fantasma del padre de Mozart efectivamente plane
sobre la psicologa de Mozart durante muchos aos, ya que sta fue, sin duda la persona ms
importante para su formacin y su proyeccin como compositor (ya hemos comentado que fue su
padre el que se empe en hacer de l un gran msico a toda costa) y, seguramente tambin sea
cierto que esta relacin debi ser en muchas ocasiones dura y difcil como los son siempre los lazos
estrechos y an ms entre padres e hijos.
Tambin fue cierto que, poco antes de que tuviera lugar la muerte de Mozart, un hombre
enmascarado sola acercarse a casa de Mozart y le encarg que escribiera un Requiem, es decir, una
"misa de difuntos", del que no deba comentar nada a nadie acerca de su composicin. Este encargo
lleg a agobiar mucho a Mozart, que era bsicamente un hombre muy optimista, y sobre l lleg a
comentarle en diferentes cartas a su esposa que pensaba que le estaba haciendo enfermar, como si lo
estuviese escribiendo para l mismo. Ms tarde se supo que el enmascarado haba sido un tal
"Conde de Walsagg", un hombre vanidoso que se haca pasar por compositor ante sus amigos
transcribiendo l mismo a su propia escritura composiciones de otros o haciendo encargos como
ste a otros compositores. Tambin resulta ser verdadero el hecho de que Constanza, en un
momento en que la enfermedad de su marido pareca avanzar gravemente, le retir la partitura de la
obra para que no trabajara ms en ella, pensando que era sta la que le enfermaba.
Los ltimos das de la vida de Mozart, como cuenta la pelcula, transcurrieron con la
composicin del Requiem y, simultneamente, de la ltima de sus peras La flauta mgica, una
pera con un argumento fantstico, extico y aventurero que, en muchos momentos, resulta algo
complicado de entender: En ella los personajes buscan a la persona que aman y, al mismo tiempo,
una cierta sabidura esotrica, todo ello rodeados de personajes extraos procedentes de los reinos
"del da" y "de la noche". Tras muchas aventuras, todo acaba con un final feliz: los enamorados
acaban al fin encontrndose, y los virtuosos tambin encuentran la sabidura. El empresario y
libretista fue Shikanader, un hombre ajeno a la corte que fue muy amigo de Mozart y que supo
arriesgar con proyectos propios muy espectaculares en un momento en que en Viena no deba ser
nada fcil emprender algo as, y que tuvo mucha importancia a la hora de acercar estos espectculos
al pblico, tal y como se cuenta en la pelcula.
Lo que tambin conocemos con bastante seguridad, contrariamente a lo que se presenta en la
pelcula, es que Salieri no ayud en ningn momento a Mozart a tratar de terminar su Requiem. De
los 13 nmeros que componen la obra completa, slo 2 fueron completamente terminados por el
propio Mozart, otros 8 fueron enteramente concebidos por l aunque orquestados por un alumno
suyo (Sssmayr), quien se encarg de componer los 3 nmeros que ni siquiera haban sido
esbozados cuando muri Mozart. Quiz gracias a la inspiracin que le transmiti su maestro, estos
tres nmeros son, sin duda, la mejor obra que lleg a escribir Sssmayr en su vida.
Mozart tuvo, efectivamente, una muerte triste y prematura que quiz fue acelerada por unas
prcticas mdicas nada favorecedoras. A pesar de su fama fue enterrado sin ninguna ceremonia
especial en una fosa comn.
Salieri efectivamente sufri trastornos mentales en al final de sus das hasta que muri en
1825. Toda la leyenda acerca de su posible pacto satnico se puso en marcha cuando uno de sus
alumnos, M. Moscheles, (curiosamente poco antes tambin haban sido alumnos de Salieri el propio
Beethoven, Schubert e incluso uno de los hijos de Mozart, Franz Xaber Wolfgang) cont que el
maestro itailano haba proferido medio delirando poco antes de morir: "Maldad, mucha maldad,
dgaselo al mundo mi querido Moschless!".