LA CMARA LCIDA

Resumen

Daniel Martn-Arroyo Duarte

1 de fotografa

La cmara lcida
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Sobre el autor
Antes de hablar sobre el libro, creo que es necesario y conveniente hablar de su
autor, ya que, es este, el que plasma sobre el papel sus ideas.
Roland Barthes, fue un filsofo de nacionalidad francesa, que se dedic
principalmente a la semiologa, es decir, al estudio de los signos. Barthes se
encuentra dentro de la llamada escuela estructuralista, la cual tuvo un gran auge
a mediados del Siglo XX y cambi de manera radical la forma de entender la
lingstica moderna. Es por ello que Barthes, se interesa por la fotografa como
medio de comunicacin que usa signos y smbolos para transmitir un
determinado mensaje, por lo que en 1980 publica este libro que estamos
analizando La cmara lcida.

- Resumen
Este libro, en su versin espaola, cuenta con 185 pginas, y se encuentra
dividido en 48 captulos divididos a su vez en dos bloques.
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Primera parte
El libro comienza hablando sobre que es la fotografa, el autor se pregunta de
forma ontolgica que es la fotografa, y haciendo una reflexin, que ya haba
escuchado, pero que merece la pena citar: Veo los ojos que han visto al
emperador. Esto, fue lo que pens Barthes al ver una foto de Jernimo,
hermano de Napolen. Es decir resalta el poder evocador y casi mgico de la
fotografa, ya que en un soporte de papel es posible guardar casi cualquier
cosa que queramos que perdure en el tiempo.
En este comienzo del libro habla tambin de como la fotografa usa una serie de
clasificaciones, la fotografa es emprica (aficionado/amateur), retrica
(Paisajes/objetos/retratos) y esttica (realismo/pictorialismo), pero segn el
autor, la fotografa es inclasificable, por lo que estas clasificaciones
mencionadas anteriormente.
Por otro lado he querido parafrasear otra frase del libro que me ha llamado
mucho la atencin que es la siguiente: La fotografa repite mecnicamente lo
que nunca ms podr repetirse existencialmente
La fotografa segn el autor tiene algo de tautolgico (vaco, redundancia) ya
que, en su origen la fotografa muestra la realidad tal y como es. Una fotografa
de una pipa, muestra siempre una pipa, es decir, fotografa y referente van
unidos, y es precisamente por esto, por lo que segn Barthes, la fotografa es
inclasificable.

Por otra parte, el autor considera, que la foto, es una unin de tres prcticas, que
son: Hacer, experimentar y mirar. En cuanto a las personas que intervienen en
este proceso nos encontramos con el llamado operator que se identifica con el
fotgrafo, el Espectator, que es el observador y el Spectum que se
identifica con la fotografa en s.
A continuacin, el autor expone tambin, como, las fotografas pasan un filtro
para ganarse un hueco en la cultura. Sobre este tema en concreto, pone un
ejemplo en concreto, una fotografa de Nicaragua la cul, llam su atencin, por
haber en ella dos elementos tan dispares como lo son unas monjas y soldados,
que comparten el mismo espacio en la imagen.
Tambin Barthes, habla de cmo la fotografa, a diferencia de un texto, siempre
representa algo, por ir referente e imagen unidos, adems recuerda al lector, que
pese a que la fotografa puede ser considerada un arte de carcter autnomo,
bebe directamente de la pintura, lo cual ejemplifica con una fotografa de
Mapplethorpe de unos lirios que recuerdan a una pintura oriental.
Esta reflexin, me ha llamado la atencin, ya que, en cierta medida, la fotografa
puede ser considerada pintura, ya que el objetivo de un fotgrafo, es representar,
plasmar, todo aquello que lo cautiva, con lo cual, un pintor y un fotgrafo,
tienen el mismo objetivo, lo que diferencia a uno de otro, no es ms que los
materiales usados, ya que mientras que el pintor se vale de pinceles y tintes, el
fotgrafo, se vale de la luz y de la cmara, para llevar a cabo su cometido.
Dejando a un lado sus diferencias con los textos y sus similitudes con la pintura,
el escritor Galo, expone ahora que la fotografa solo tiene significado si adopta
una mscara, es por ello que considera a que los grandes retratistas, son a su vez
grandes mitlogos (Nadar y la burguesa Francesa, Sander y la Alemania de
entreguerras.
Por otra parte, habla tambin de la forma, en concreto del punto al que l llama
Puctum que a menudo, puede ser un detalle.
Hace referencia tambin a otro trmino Studium que es aquello que interesa o
llama la atencin del espectador, y explica que mientras que el Studium est
siempre codificado, el Puctum no lo est, y concluye diciendo que aquellos
detalles que no son punzantes es porque estn colocados intencionadamente por
el autor.
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Segunda parte
Esta segunda parte comienza con las memorias del propio Barthes, el cul
recuerda como una tarde observando antiguas fotos familiares, cay en la cuenta
de que la fotografa, desde sus inicios, va unida a la historia, y no solo eso, sino
que adems segn l sirve para que conozcamos nuestra inexistencia.
En este apartado, se centra en los recuerdos que tiene, al ver las fotografas de su
madre. El recordar a su madre a travs de las antiguas fotografas hacen que se
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plantee cuestiones tan profundas, como: Reconoca a su madre en las

fotografas? Y no solo eso, sino que adems habla del poder evocador que tiene
la fotografa y de la cantidad de emociones que esta, puede desatar en el
espectador. Volviendo a la funcin histrica y documental de la fotografa,
comenta que la fotografa no solo representa lo que ya no es, sino que adems
representa lo que ha sido.
En esta segunda parte del libro, hace mencin tambin a la pose, y de como esta,
modifica sustancialmente la toma, ya que una pose, refleja, muestra un instante
preciso, y va ms all al afirmar que el cine, al ser fotogramas en movimiento,
elimina todo rastro de pose.
Barthes, tambin se interesa en los distintos tipos de fotografa es decir paisajes,
de objetos y retratos llegando a la conclusin de que es este ltimo, el ms
complejo de lograr en fotografa, debido a que debe ser capaz de transmitir, no
solo lo que el autor quiera transmitir, sino lo que transmite el retratado.
Por ltimo, Barthes hace referencia al uso de la fotografa y a su relacin con las
sociedades actuales, donde la imagen, se encuentra en cualquier lugar, cartelera,
moda, propaganda
Me gustara aadir a este ltimo apartado una reflexin personal y adaptada a
nuestros tiempos (Siglo XXI), ya que personalmente pienso que la imagen ha
perdido un gran valor debido a la aparicin de las nuevas tecnologas de la
comunicacin, especialmente internet, donde, la imagen, y en concreto la
fotografa ha perdido gran valor, debido a una sobreinformacin visual, ya que
constantemente vemos imgenes en redes sociales, televisin, cine por lo que
nuestra vista est sobrexcitada, lo cual, hace que cada vez sea ms difcil de
impresionar al espectador.
A modo de conclusin y para concluir, valga la redundancia, este resumen, he de
decir, que este libro, me ha sorpendido gratamente, ya que pese a que cuando lo
comenc a leer pens que sera pesado de leer, me sorprend al ver lo interesante
que era y las reflexiones tan importantes que hace el autor acerca de la
fotografa. Por poner alguna queja, debo decir que el libro se hace un poco
pesado, por lo que ha habido partes que he tenido que leer ms de una vez para
poder comprender claramente lo que el autor quera expresar. Pese a todo, como
he dicho antes, el libro me ha sorprendido y creo, que es un libro de lectura
obligada para todo aquel que ame la fotografa.