Un Asunto de Mujeres

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Unasuntodemujeres.Elrolprotagnicodelamujerenelcineargentino
CinmasdAmriquelatine
17|2009:
Varia
Unasuntodemujeres.Elrol
protagnicodelamujerenelcine
argentino
PAULOPCORA
p.8186
Traduction(s):
Uneaffairedefemmes.Lerleprpondrantdesfemmesdanslecinma
argentin
Rsums
EspaolFranais
La aparicin de nuevas cineastas argentinas es un fenmeno cada vez ms notorio que se
manifiesta en todo el espectro cinematogrfico local, con un nmero muy grande de directoras,
perotambinconexcelentesycelebradasfotgrafas,camargrafas,directorasdearte,sonidistas,
productoras, vestuaristas y asistentes de direccin. Lucrecia Martel, Albertina Carri, Celina
Murga,MilagrosMumenthaleryNaturalArpajousonsloalgunasdelasrealizadorascuyasobras
reflejanelcrecienterolfemeninoenelcineargentinoactual.
Larvlationdenouvellescinastesargentinesestunphnomnedeplusenplusconnu,etce
tous les niveaux de production, avec un grand nombre de ralisatrices, mais aussi dexcellentes
photographes, de chef opratrices, de dcoratrices, dingnieures du son, de productrices, de
cratrices de costumes et dassistantes de ralisation. Lucrecia Martel, Albertina Carri, Celina
Murga, Milagros Mumenthaler et Natural Arpajou sont quelquesunes des ralisatrices dont les
uvresrefltentlerleprpondrantdesfemmesdanslecinmaargentincontemporain.
Entresdindex
Motscls: nouvellesralisatrices,volutionpositive,discriminationetprjugs,MaraLuisa
Bemberg,FemmesetCinma,LilaStantic,prsenceetinfluencedesfemmes,LucreciaMartel,
novatrices,soutienduNouveauCinmaArgentin
Palabrasclaves: nuevascineastas,evolucinpositiva,discriminacinyprejuicios,MaraLuisa
Bemberg,procesodecrecimiento,LaMujeryelCine,LitaStantic,presenciaeinfluencia
femenina,LucreciaMartel,impulsorasdelNuevoCineArgentino,innovadoras
https://cinelatino.revues.org/1614
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Texteintgral
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Las mujeres tuvieron siempre, en distintos roles, un lugar importante dentro de la

cadenadeproduccindelcineargentino,perodesdehacealgunosaosmuchasdeellas
estn cobrando cada vez ms fuerza y protagonismo como escritoras, directoras,
impulsoraseinclusoactricesdesuspropiosproyectos.
Unasemanasolos(2008),deCelinaMurga
La aparicin de nuevas cineastas argentinas es un fenmeno cada vez ms notorio

quesemanifiestaentodoelespectrocinematogrficolocal,conunnmeromuygrande
de directoras, pero tambin con excelentes y celebradas fotgrafas, camargrafas,
directorasdearte,sonidistas,productoras,vestuaristasyasistentesdedireccin.
UnamujerquevienedeladireccinylaproduccincomoLilianaMazureeslanueva
presidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa), mximo
organismodefomentoygestindelpas.MartinScorseseeligialaargentinaCelina
Murga, autora de Una semana solos, como su protegida artstica y la invit a
compartirenNuevaYorkelrodajedesufilmShutterIsland.CannesySanSebastin
tuvieronesteaoentresusjuradosaotrasdosargentinas:LucreciaMartel,directorade
La mujer sin cabeza, y Martina Guzmn, productora y protagonista de Leonera, de
PabloTrapero,filmelegidopararepresentaralpasenlosprximospremiosOscar.La
ltimaedicindelBuenosAiresFestivaldeCineIndependiente(Bafici)fueproducida
porRosaMartnezRivero,conlacolaboracindeprogramadorascomoVioletaBavay
ElosaSolas.
VickyGalardiToulouse(2008)
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stosymuchosotroslogrossonpartedelaevolucinpositivaqueelroldelamujer
tienedesdehacetiempoenlasociedadargentina,dondecomenzaocuparlugaresy
funciones que pese a que siempre le correspondieron por derecho propio antes le
estabanvedadosporciertadiscriminacinyprejuicios.
SibieneltrabajodeMaraLuisaBemberg(Camila),LitaStantic(Lacinaga)yAida
Bortnik (La historia oficial) demuestran que los lugares de directora, productora y
guionista no estaban del todo restringidos para las mujeres, durante mucho tiempo
tuvieronseriasdificultadesparaabrirsecaminoporotrassendasquenofueranlasdela
direccindearte,elmaquillajeyelvestuario,tresreassupuestamentemenoresyde
aparenteexclusividadfemenina.
Perodesdehaceyavariosaos,lasmujeressonmayoraenlosrodajes.Muchasde
ellasseencargantodavadelvestuario,elmaquillajeyelarte,perosoncadavezmslas
queproducen,escriben,carganfarolesytrpodes,diseanydisponenlailuminacinde
una escena, mueven y operan la cmara, graban el sonido, editan o incluso actan y
dirigenalmismotiemposuspropiosfilms.
El lugar de la direccin en el cine fue siempre el ms esquivo para las mujeres,
porqueeraconsideradohistricamenteunrolmasculino.Precisamenteporqueeseesel
espaciodondesetieneelpoderparadecidirqusevaacontar,cmoydesdednde,
afirm la actriz Marta Bianchi, una de las fundadoras de la asociacin La Mujer y el
Cine,quedesde1988estimullaparticipacinfemeninaentodaslasreasdelcine.
Las mujeres se abrieron paso rpidamente gracias a la fuerza de su talento, su
decisinysuperseverancia.Transgredieronreglasyrompieronconcnonesobsoletos.
Pero,conscienteoinconscientemente,suslogrosacompaaronelprofundocambiode
mentalidadqueprovoceldenominadoNuevoCineArgentinosurgidoamediadosde
los 90. As, y gracias tambin a la multiplicacin de escuelas de cine y a la
democratizacinqueelaugedelvideosupusoentodoelmundo,ellastambinfueron
partcipes de un fenmeno que derrumb modos antiguos de produccin y diluy
ciertos prejuicios relacionados con las formas estticas, la puesta en escena y la
actuacin.
Lacmaraoscura(2007),deMaraVictoriaMenis
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Yaerahoradequehubieramsmujereshaciendocineymepareceraroqueestono
hubieseocurridoantesyquenosevieranmsproduccioneshechasporrealizadoras,
dijo Mercedes Garca Guevara, directora de Roescondidoy Tango, un giro extrao.
Esverdadqueahorahaymsmujeresdirigiendo,perotambinhaymsmujeresen
otrosroles,comocamargrafasydirectorasdefotografa,afirmporsuparteAlbertina
Carri, directora de Los rubios y La rabia, que se form como asistente de cmara y
camargrafaantesdeconvertirseendirectora.
Aunqueenelpasnoexistanestadsticasoficialespblicasniperidicasacercadel
tema,sehicieronalgunosestudiosquedemostraronque,porejemplo,el2005fueelao
quemarcunrecordhistricodefilmesrealizadospormujeresenlaArgentina.Delos
aproximadamente64estrenosnacionalesdeeseao,13fuerondepelculasdirigidas
yenmuchoscasosescritaspormujeres.
Se trat de un verdadero hito, pero tambin de la confirmacin de una tendencia
creciente en la evolucin del papel cada vez ms protagnico de la mujer en el cine
argentino.Sobretodosicomparamosel2005conloqueocurraduranteladcadade
los90,cuandoelnmerodelosfilmsrealizadospormujeresapenasrozabael8%dela
totalidad de los estrenos o incluso haba perodos en los cuales no hubo un solo film
dirigidoporunamujer.Sinosmovemosmsatrseneltiempo,veremosqueenlos80
la cifra llegaba apenas al 4 %, mientras que en los 70 ni siquiera llegaba al 1 % de la
produccinnacional.
AnaPoliakToulouse(2001).13eRencontresCinmasdAmriqueLatine
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J.P.POLO
Unpocodehistoria
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Pero ms all de cifras y estadsticas, es un hecho que la presencia femenina

acompadesdesuscomienzosaldesarrollodelcinenacional.Inclusoenlaetapadel
cine mudo, donde pioneras como Mara V. De Celestini (Mi derecho, 1917) y Emilia
Saleny (La nia del bosque, 1918) dieron los primeros pasos en un mbito artstico
novedoso,quepocoapocoseiratornandomayoritariamentemasculino.
MarianaArrutiToulouse(2008).20eRencontresCinmasdAmriqueLatine
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Alprincipio,lasmujerespermanecieronlejosdeladireccinycomenzaronaocupar
otros roles. Quizs eso se deba a los prejuicios propios de aquella poca. O quizs
simplementeaqueenaquelmomentoelcinetodavaeraunartenuevoymuypocas
personas, incluidas las mujeres, lo consideraban una vocacin laboral o artstica
posible.
Sea como sea, la historia registra un largo perodo sin la participacin directa o
destacadadelasmujeresenelcinelocal.Entrelosaos30ylos50casinoseconocen
directoras, y ninguna mujer ocup un lugar en cuadros tcnicos como produccin,
cmara o fotografa. Durante ese perodo, las mujeres trabajaron de manera ms o
menossistemticaeneldiseoylarealizacindelvestuarioyelartedelaspelculas,
tareasqueporotroladotodavaeranconsideradasmenoresdentrodeunrodaje.
Hermanas(2005),deJuliaSolomonoff
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Sin embargo hubo excepciones a la regla como Lina C. de Machinandiarena,

productoradelfilmLosisleros(1950)NenCascallares,autoradelaadaptacindesu
propioradioteatroFuegosagrado(1950)OlgaCasaresPearson,guionistadeSurcos
enelmar(1955)yContinenteblanco (1956) y Mara Teresa Len, responsable de la
adaptacinparaelcinedefilmescomoLadamaduende(1945),Losojosmslindos
delmundo(1943)yElgranamordeBcquer(1946).
EnelrubrodireccinsedestacaronAliciaMguezSaavedra,asistentederealizacin
en Turbin (1938) y El honorable inquilino (1951), y Vlasta Lah, cuya tarea como
asistentededireccinseinicienlos40ycontinuenlos50,peroenlos60comenza
trabajarcomoguionistaydirectora,roldondedebuten1960conLasfuriasysigui
dosaosmstardeconLasmodelos.
A principios de los 70 las mujeres que se destacaban en direccin eran dos: Mara
HerminiaAvellaneda,queestrenJuguemosenelmundoen1971,yEvaLandeck,que
hizolopropioconGentedeBuenosAires(1974)yEstelocoamor(1979).
Huboqueesperarhastaladcadadelos80paraasistiradoshechosfundamentales
en el proceso de crecimiento que el papel de la mujer tuvo en el desarrollo del cine
argentinoactual:eltalentodeMaraLuisaBemberg,creadoradeobrascomoCamilay
Yo,lapeordetodas,ylaaparicindeLaMujeryelCine,unaasociacindedirectoras,
escritorasyactricesquesedecidieronabuscarorganizadaysistemticamenteuna
participacinmsampliaenelespacioartsticoqueleserapropio,peroquehastaese
momentonohabanpodidoonohabanqueridoocupar.
MuchotiempoantesdequeLucreciaMartel,AlbertinaCarri,LucaPuenzo,Sandra
Gugliotta, Julia Solomonoff, Luca Cedrn o Celina Murga ganaran reconocimiento a
nivel local e internacional, Bemberg gener importantes cambios y se convirti en el
smbolo de una poca con obras como Seora de nadie (1982), Camila (1984), Miss
Mary(1986),Yo,lapeordetodas(1990)yDeesonosehabla(1994).
Empez su carrera muy tarde. Haba escrito guiones y dirigido cortometrajes, pero
recin comenz a dirigir largometrajes a los 60 aos. El ms importante de ellos fue
Camila,lahistoriadeunamorprohibido,perseguidoycastigadoentreunajovenyun
sacerdote catlico. Ms de dos millones de espectadores la consagraron como la ms
exitosaentrelaspelculasdirigidasporunamujery,almismotiempo,laconvirtieron
enungranxitodetaquilla.
Mujerespresentes
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Elniopez(2009),deLucaPuenzo
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PeroelverdaderolegadodeBembergfuedemostrarquecualquiermujerconfuerza,
decisin y talento, apasionada o simplemente con suficientes ganas, poda ocupar el
lugar que deseara dentro del cine argentino, incluso el de directora. O tambin el de
productoraejecutiva,talcomolohizoLitaStantic,sucolaboradoramscercana,quele
produjonadamenosquecincodesuspelculas.
Reconocida internacionalmente en sus mltiples roles de productora, productora
ejecutiva,jefadeproduccinydirectora,Stanticseconvirtienelnexoentredospocas
ydosestilosdecineastas.Laprimera,entremediadosdelos80yprincipiosdelos90,
fuelapocaenlaquetomaronconcienciayvislumbraronclaramentequeelcambioera
posible.Ylasegunda,yabienentradoslos90,fueelmomentodepasaralaacciny
saltardelosdeseosaloshechos.
CelinaMurgaToulouse(2007).19eRencontresdeCinmasdAmriqueLatine
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Ella misma fue protagonista de esta ltima poca como directora de Un muro de
silencio(1992),productoraejecutivadefilmescomoSoldeotoo(1996),deEduardo
Mignogna,yDrsenaSur (1997), de Pablo Reyero, y productora asociada de Mundo
gra(1999),dePabloTrapero.
AdemsdecontinuarytransmitirlaherenciadeBembergalasnuevasgeneraciones
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de mujeres cineastas, Stantic fue la descubridora de Lucrecia Martel, una de las

directorasmsinnovadorasdelpas,yabrilaspuertasaungrannmerodetalentos,
tantohombrescomomujeres.LaproductoraejecutivadeLacinagayLaniasanta
fue adems una de las impulsoras del Nuevo Cine Argentino, colaborando en filmes
como Bolivia y Un oso rojo, de Adrin Caetano, Tan de repente, de Diego Lerman,
Hamacaparaguaya,dePazEncina,yCorderodeDios,deLucaCedrn.
Paralelamente,einclusoantes,venanabrindosepasocomodirectorasAnaPoliak,
consudocumentalQuevivanloscrotos!(1990),GabrielaDavid,consucortometraje
Tren gaucho (1989), la realizadora de cine experimental Narcisa Hirsch y la
documentalistayproductoraCarmenGuarini,autoradeLanocheeterna(1991).
La actriz y productora Teresa Costantini film en 1999 su primer largometraje,
Acrobacias del corazn, y actualmente tras dirigir otras dos pelculas est
preparandoelrodajedeFelicitas,unfilmdepocaambientadoenBuenosAiresenel
ao1862.
A partir de finales de los 90 se produjo una explosin de mujeres dirigiendo y
tambinenotrosroles,detrsdelacmara.Creoqueenesotienemuchoqueverlagran
cantidad de escuelas de cine que hay en nuestro pas, que tienen muchos alumnos
varones y mujeres, opin Marta Bianchi, que desde La Mujer y el Cine impulsa el
trabajoderealizadoras,guionistasyactrices.
LucaPuenzo
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Sinembargo,yaseanegresadasdeescuelascomolaUniversidaddelCine(FUC)ola
Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica (ENERC) o
formadas a fuerza de voluntad y experiencia en rodajes, las mujeres que ms se
destacarondesdemediadosdelos90alafechasonJuliaSolomonoff,autoradevarios
cortometrajesydellargoHermanas, Albertina Carri, directora de No quiero volver a
casayLarabia,AnaKatz(EljuegodelasillayUnanoviaerrante),PaulaHernndez
(HerenciayLluvia),LucaPuenzo(XXY),VernicaChen(VagnfumadoryAgua),la
actrizydirectoraVeraFogwill(Lasmantenidassinsueos),AnahBerneri(Unaosin
amor y Encarnacin), Ins de Oliveira Czar (Extraa), Celina Murga (Ana y los
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otros)ySandraGugliotta(Lasvidasposibles).
LucaCedrnToulouse(2008).20eRencontresCinmasdAmriqueLatine
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Una lista de directoras argentinas sera interminable, pero se podra destacar a

Daniela Goggi (Vsperas), Mara Meira (Retiro), Lorena Muoz (Los prximos
pasados),MausiMartnez(Nuncaestuvistetanadorable),LilianaPaolinelli(Porsus
propiosojos),LilianMorello(Once),LeonoraKievsky(Lejana),VivianImar(Legado),
Sabrina Farji (Cuando ella salt), Tatiana Mereuk (Yo soy sola), Silvana Jarmoluk
(Pescadores), Virna Molina (Raymundo), Mariana Arruti (Trelew), Ins Braun (La
ronda), Saula Benavente (El cajn), Paula De Luque (El vestido), Mercedes Farriols
(OlgaVictoriaOlga),lasactricesCamilaTockeryTamaeGarategui(Upa!unapelcula
argentina)ylaespecialistaencinedeterrorPaulaPollachi(Baodesangre).
ste es un movimiento que va creciendo y va permitiendo entrar a un montn de
mujeres en reas que antes eran exclusivamente masculinas, desde los laboratorios a
lostrabajostcnicoscomoladireccindefotografa,elsonido,montaje,guin,efectos
especiales. Las mujeres van encontrando, van hallando y van apareciendo las
posibilidadesparaqueseinsertenenunmedioqueesmuycomplejo,sostuvoMara
VictoriaMenis,queesteaoestrenLacmaraoscura,sucuartolargometraje.
Ytienerazn:lapresenciaeinfluenciafemeninaseextendirpidamenteycadavez
conmayorespaciodedecisinatodaslasreasdelcine,enelamplsimoarcoqueva
desde la idea, el diseo y la preproduccin de una pelcula, su realizacin, edicin y
postproduccin,hastallegaraunacopiaparasuproyeccinenunasala.
As,sedestacandirectorasdefotografacomoPaolaRizzi(Sbado),PaulaGrando
(Lalen)ySolLopatn(Nomirsparaabajo),productorasejecutivascomoNathalie
Cabirn (Los suicidas), Vernica Cura (La mujer sin cabeza), Carolina
Konstantinovsky (Rancho aparte) y Laura Citarella (Historias extraordinarias),
asistentesdedireccincomoNataliaHernndez(Incmodos),sonidistascomoJsica
Surez (Encarnacin), directoras de arte como Mercedes Alfonsn (Monobloc), Ail
Chen(Elotro)yMaraEugeniaSueiro(Derechodefamilia),ymontajistascomoAna
Poliak (Extranjera), Mariana Lifschitz (Celo) y Alejandra Almirn (Los prximos
pasados).
CorderodeDios(2008),deLucaCedrn
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LucreciaMartelToulouse(2001).13eRencontresCinmasdAmriqueLatine
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Lamujersincabeza(2008),deLucreciaMartel
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Mujeresfuturas
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El presente de la mujer en el cine argentino es bastante auspicioso y todo parece

indicarquesufuturoseranmsprometedor.Estaesperanzasebasaenlacantidad
enormedeartistasqueestnencarandonuevosproyectosdecortoylargometraje.Son
mujeresquellegandesdedistintosmbitos,especialmentedelcineylaactuacin,pero
tambindelasartesplsticasylamsica.
LilianaPaolinelliToulouse(2007).19eRencontresCinmasdAmriqueLatine
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Una de ellas es Milagros Mumenthaler, que tiene previsto comenzar a filmar

Ausencias, su primer largometraje luego de una exitosa serie de cortos premiados en
todo el mundo, como El patio y Amancay. Mumenthaler fue becada por la
Cinefundacin del Festival de Cannes, gan un premio de la Hubert Bals Fund de
Holanda y fue seleccionada por Stephen Frears como discpula para la Iniciativa
ArtsticaRolexparaMentoresyProtegidos,entreotroslogros.
Gracias a su proyecto Natural, una historia autobiogrfica que indaga en sus
recuerdosyvivencias,NaturalArpajouseconvirtienlaprimeracineastaqueganael
ConcursodeperasPrimasparaMujeresqueorganizaelInstitutoNacionaldeCiney
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Artes Audiovisuales (Incaa). Para ella, muchas mujeres estn filmando, no creo que
seamsdifcilomsfcil.Creoquehayunasensibilidaddistinta,lamujeresunpoco
mssensiblesisequiere.Peronoesmsdifcilporsermujer,esdifcilporqueesdifcil.
Tampoco debe haber sido fcil para tantas otras directoras como Victoria Galardi
(Amorosasoledad,queganelpremiodelpblicojovenenelltimoFestivaldeSan
Sebastin), Laura Citarella (Cancin para Ana), La Dansker (Retratos de Antonio
Gil), Carola Gliskberg (Luego), Adriana Yurcovich (Un vaso de soda), Dbora
Giammarini (Das blancos), Silvana Lopa (PicNic), Patricia Vignolo (Pioneras),
Vernica Gentili (Ecstasy), Magal Zadoff (Hoy), Clara Picasso (Antes, durante,
despus),AnaGershenson(Caballosenlaciudad)yLaraArellano(Resonancia).Ysin
embargo, pese a los obstculos y las dificultades, ellas estn ah con sus proyectos y
pelculas,prolongandohaciaelfuturolapresenciadelasmujeresenelcineargentino.
ActricescomoBelnBlanco(quecompiticonNadieenelFestivaldeBerlnyacaba
de filmar Complementario, un nuevo cortometraje), Jazmn Stuart, Mara Alche
(Quin se meti con Mayra?), Celeste Cid (Limbo), Leonor Benedetto (El buen
destino), Lucrecia Blanco (Televidente), Gladys Lizarazu (Erzebet) y Mnica Lairana
(quepreparaelcortometrajeRosa,sudebutcomodirectora)tambinformanpartedel
grupocadavezmsampliodemujeresquedirigieronydirigirnnuevaspelculasenun
futuronomuylejano.Sepuededecirqueelcineargentinoestmsvivoquenuncay,
contodaseguridad,quelasmujeressonsusprincipalesprotagonistas.
SandraGugliottaToulouse(2002)
J.P.POLO
AnaKatzToulouse(2001)
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Deesonosehabla(1993),deMaraLuisaBemberg
Lasmantenidassinsueos(2005),deVeraFogwill
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Bibliographie
Untajoenlahistoria,artculodeLauraRosso,suplementoPgina12.
Entrevistas e informes de Paulo Pcora para la Agencia de Noticias Tlam, Buenos Aires,
Argentina,19952008.
Elaodelasdirectoras,artculodeDanielaVilaboaySantiagoGarca.
Cine argentino y gnero femenino. Un asunto que no es de polleras, artculo de Mara Ins
Conde.
Tabledesillustrations
Titre Unasemanasolos(2008),deCelinaMurga
URL
http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img1.png
Fichier image/png,535k
Titre VickyGalardiToulouse(2008)
Crdits lauramorsch
URL
Titre Lacmaraoscura(2007),deMaraVictoriaMenis
URL
Titre AnaPoliakToulouse(2001).13eRencontresCinmasdAmrique
Latine
Crdits J.P.POLO
URL
Titre MarianaArrutiToulouse(2008).20eRencontresCinmasdAmrique
Latine
Crdits lauramorsch
URL
Titre Hermanas(2005),deJuliaSolomonoff
URL
Titre Elniopez(2009),deLucaPuenzo
URL
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Titre CelinaMurgaToulouse(2007).19eRencontresdeCinmas
dAmriqueLatine
Crdits lauramorsch
URL
Titre LucaPuenzo
URL
Titre LucaCedrnToulouse(2008).20eRencontresCinmasdAmrique
Latine
Crdits lauramorsch
URL
Titre CorderodeDios(2008),deLucaCedrn
URL
Titre LucreciaMartelToulouse(2001).13eRencontresCinmas
dAmriqueLatine
Crdits J.P.POLO
URL
Titre Lamujersincabeza(2008),deLucreciaMartel
URL
Titre LilianaPaolinelliToulouse(2007).19eRencontresCinmas
dAmriqueLatine
Crdits lauramorsch
URL
Titre SandraGugliottaToulouse(2002)
Crdits J.P.POLO
URL
Titre AnaKatzToulouse(2001)
Crdits J.P.POLO
URL
Titre Deesonosehabla(1993),deMaraLuisaBemberg
URL
Titre Lasmantenidassinsueos(2005),deVeraFogwill
URL
Pourcitercetarticle
Rfrencepapier
PauloPcora,Unasuntodemujeres.Elrolprotagnicodelamujerenelcineargentino,
CinmasdAmriquelatine,17|2009,8186.
Rfrencelectronique
PauloPcora,Unasuntodemujeres.Elrolprotagnicodelamujerenelcineargentino,
CinmasdAmriquelatine[Enligne],17|2009,misenlignele06novembre2015,consultle
03juillet2016.URL:http://cinelatino.revues.org/1614
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Auteur
PauloPcora
NacienBuenosAiresen1970.CurslaLicenciaturaenPeriodismoenlaUniversidaddel
SalvadoryladeDireccinenlaUniversidaddelCinedeBuenosAires.Comoperiodista
especializadoencine,escribeenlaagenciadenoticiasTlameintegralaFederacin
InternacionaldelaPrensaCinematogrfica(Fipresci).Escribi,dirigiyprodujounaveintena
decortometrajes,entrelosquesedestacanUnaformaestpidadedeciradis,Oscuro,
Siemprenuncay8cho,exhibidosenretrospectivasdesuobraenToulouse,Pars,Montevideo
yBuenosAires.RecibibecasdelaFundacinTypa,TalentCampusyProduireauSud.En
2007recibienSanSebastinelpremioSignisalmejorcortolatinoamericano.Elsueodel
perro,suprimerlargometraje,seestrenen2008enelBaficiycompitienSanPablo,
Locarno,LeedsyTrieste,dondeganelpremioalamejorfotografa.
Droitsdauteur
CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
CommonsAttributionPasd'UtilisationCommercialePasdeModification4.0International.
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Las mujeres tuvieron siempre, en distintos roles, un lugar importante dentro de la

La aparicin de nuevas cineastas argentinas es un fenmeno cada vez ms notorio

Pero ms all de cifras y estadsticas, es un hecho que la presencia femenina

Sin embargo hubo excepciones a la regla como Lina C. de Machinandiarena,

de mujeres cineastas, Stantic fue la descubridora de Lucrecia Martel, una de las

Una lista de directoras argentinas sera interminable, pero se podra destacar a

El presente de la mujer en el cine argentino es bastante auspicioso y todo parece

Una de ellas es Milagros Mumenthaler, que tiene previsto comenzar a filmar

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