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ElcinedeJulinHernndez

CinmasdAmriquelatine
18|2010:
Varia
Diversitsexuelle

ElcinedeJulinHernndez
Enbuscadelaotramitad
PEDROADRINZULUAGA
p.7274
Traduction(s):

LecinmadeJulinHernndez

Rsums
EspaolFranais
Repaso a la obra del joven director mexicano Julin Hernndez, y en especial a sus tres
largometrajes(Mil nubes de paz cercan el cielo, amor, jams acabars de ser amor,2003,El
cielodividido,2006yRabiososol,rabiosocielo,2008),queenconjuntoconformanloquepuede
verse como una estilizada triloga sobre la diferencia sexual con el componente universal de la
bsquedaeimposibilidaddelamor.
BrefretoursurluvredujeuneralisateurmexicainJulinHernndez,etenparticuliersurses
trois longsmtrages (Mil nubes de paz cercan el cielo, amor, jams acabars de ser amor
[Millenuagesdepaixparsmentleciel,amour,jamaistunecesserasdtreamour]2003,El
cielo dividido [Le ciel divis], 2006 et Rabioso sol, rabioso cielo [Soleil enrag, ciel enrag]
2008)quelonpeutconsidrercommeunetrilogiestylisesurlethmedeladiffrencesexuelle,
aveclacomposanteuniverselledelarechercheetdelimpossibilitdelamour.

Entresdindex
Motscls: JulinHernndez,cinmamexicain,homosexualit,cinmaetville,cinmaet
mythes,culturepopulaire
Palabrasclaves: JulinHernndez,cinemexicano,homosexualidad,cineyciudad,ciney
mitos,culturapopular

Texteintgral
Elcielodividido(2006)

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JulinHernndez(Mxico,1972)esunodeloscreadoresmssingularesyalmismo
tiempo ms polmicos del cine mexicano contemporneo. Su insularidad,
paradjicamente,hubiesesidoimposiblesinelespacioestticoabiertoensupaspor
directores como Carlos Reygadas, Amat Escalante o Fernando Eimbcke, y sus filmes
convocacincontemplativa,queprocedenporsustraccindeelementosdeacuerdocon
elcredocontemporneodequemenosesms.Almismotiempo,elcinedeHernndez
suscribe una deuda ambigua con una pelcula como Amores perros (Alejandro
GonzlezIrritu,2000),quepermitiunanuevamaneradeverlascontradiccionesde
lavidaurbana.
Pero filmes como Mil nubes de paz cercan el cielo, amor, jams acabars de ser
amor(2003),Elcielodividido (2006) y Rabioso sol, rabioso cielo (2008),visibilizan
un espacio social an ms marginal, si se quiere, que el de Amores perros y su
minimalismo,porotraparte,esdedistintocuoalquesepracticaenBatallaenelcielo
(Reygadas,2005),Losbastardos(Escalante,2008)oLakeTahoe(Eimbcke,2008).
La explcita, pero a la vez romntica, representacin homosexual que emprende
Hernndezensustreslargometrajes(queenconjuntoofrecenlacoherenciatemticay
formal de una triloga), se enfrenta no slo a los visos de escndalo por su carcter
grfico,sinoalcasitotalvacodereferentesdeunarepresentacinparecidaenelcine
latinoamericano (mientras existe una amplia tradicin, an en desarrollo, de
representar el tipo de margen social que se ve en Amores perros). Por mucho que se
rastreeladeudadeestosfilmesconlasvalientesycasisiempreinfravaloradaspelculas
de Jaime Humberto Hermosillo o con experiencias aisladas como En el paraso no
existeeldolor (Vctor Saca, 1994), lo cierto es que la mirada de Hernndez sobre los
personajesyambientesdesushistoriasnotieneantecedentesenelcinedelareginy
est ms influida por el cine de directores europeos como Pasolini, Fassbinder o
Antonioni,queporcualquierintentodecalcooreferenciainmediatadelarealidad.
Si bien en los filmes de Hernndez pueden abundar, directa o indirectamente,
elementosdelaculturapopularmexicanacomoelgustomelodramticoolasbaladas,
o incluso alusiones al mundo mitolgico de las culturas precolombinas (como en
Rabiososol,rabiosocielo),loqueenverdadlosconstituyeylesdaestructuraesuna
miradacinfilaqueprocedemediantemanierismosdedistintotipo:elpropiocarcter
delosttulos(MilnubesdepazhacereferenciaaunversodePasolini,Rabiososol,
rabiosocieloaunaalusindeRossellinicuandohacasupelculasobreFranciscode
Ass),algunosdilogosyfragmentosdelasfrecuentesvocesenoff,modosdeencuadre.
Las referencias van de Vigo a Leonardo Favio pasando por El Indio Fernndez,
GabrielFigueroaoLeopoldoTorreNilssonyresultaimposibleaquholgazanearensus
detalles.
Esimportante,encambio,ubicarelcinedeHernndezenlacorrientederenovacin
delcinemexicanoactual,delacualCarlosBonfilhablenelanteriornmerodeesta
revista. Como otros de los jvenes de su generacin, Hernndez tuvo formacin

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universitaria, en su caso en el CUEC (Centro Universitario de Estudios

Cinematogrficos), y de una u otra forma su cine ha estado siempre vinculado a este
origen.AntesdeMilnubesdepaz,HernndezysuproductorhabitualRobertoFiesco,
desarrollaronunaintensaproduccindecortometrajesenlosqueyaseibaninsinuando
ydecantandolasmarcasestilsticasdeloslargos:[...]vienenelaborando,desdehace
variosaos,unadelaspropuestasmsvigorosasenelcortometrajemexicano.Ala
exploracinarriesgadadelostemasdeladisidenciasexualylaviolenciaurbana,la
complementayafinaunabsquedaformalquees,endefinitiva,unadifcilapuesta
estilstica, escribi el propio Bonfil 1. La produccin de largos no interrumpi, sin
embargo,elintersporelcorto.LafilmografadeHernndezyFiescoenesteformato
sigue siendo abundante y est compuesta por trabajos que desde sus propios ttulos
insinan una visin a la vez romntica y desencantada: Lenta mirada en torno a la
bsquedadeseresafines(1992),Porencimadelabismodeladesesperacin(1996),
Hubountiempoenquelossueosdieronpasoalargasnochesdeinsomnio(2000),
Bramadero(2007)oVagorumordemaresenzozobra(2008),entreotros.Peroensu
momento, el paso al largometraje con Mil nubes de paz se dio de manera natural, a
pesar de la precariedad de medios econmicos, y gracias al espritu cooperativo2yla
conviccindequeelcine,cuandopermanecepequeoeindependiente,esunasuertede
familiaampliada.
Mil nubes de paz cercan el cielo, El cielo divididoyRabioso sol, rabioso cielo son
descritasporelpropioHernndezcomopelculasquetratansobresereshumanosque
intentanestablecerrelacionesamorosasyafectivasconotrossereshumanos,peroquea
la vez tienen problemas para realizarlas. El punto de arranque narrativo es tan
rudimentario como universal y no difiere en nada del argumento bsico de cualquier
telenovela latinoamericana. Pero esos humildes materiales, de sobra conocidos, son
dotadosporHernndezdeunaextraezaquelosrevistedeunnuevointers.
Milnubesdepazcercanelcielo,amor,jamsacabarsdeseramor(2003)

Algodeestanovedadestindudablementeinscritoenelcontenido:sonpelculasque
nosmuestranunasexualidadgaylibredeculpayabiertaasumanera,apesardeque
ocurra muchas veces en medio de la sordidez o la clandestinidad al mismo tiempo,
pese al romanticismo de base que no pocas veces deriva en cursilera y
sentimentalismo, Hernndez describe tambin las tensiones y la violencia de los
encuentros sexuales, quitndonos el tranquilizador velo de inocencia que segundos
antespodahabertendidosobrenosotros.
Milnubesdepazcercanelcielo,amor,jamsacabarsdeseramor(2003)

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Alarido(enpostproduction)deJulinHernndez

Pero indudablemente es en el estilo donde reside la extraeza y el poder de

perturbacin de estas pelculas. Los dilogos son reducidos a su mnima expresin y
con frecuencia no hacen ms que estancar la narracin en vez de ayudarla a avanzar
comoocurreenelcinemainstreamlavozenoff(oalgunasveceselusodecanciones
populares) es utilizada como un elemento de distanciamiento mediante el cual un
narradoromniscientecomentaelmundodelospersonajes,describelosmovimientosde
su conciencia y acenta la intervencin de unas fuerzas que los protagonistas no
controlanlosplanossereiteranparaaumentarlasensacindetiempomuertoelcolor
y el blanco y negro, usados indistintamente, adquieren valores expresivos y no
meramente descriptivos en la captura de atmsferas y ambientes que pueden ser
urbanos,ruralesoconfrecuencianolugarescomolosdescritosporMarcAug,donde
sedesarrollanlasagonasexistencialesdelosprotagonistas,siemprejvenesymuchas
vecespobres.

Nicontigonisinti
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EnMil nubes de paz cercan el cielo, un adolescente gay recorre penosamente una
ciudad fra y hostil, que ocasionalmente le ofrece el consuelo del sexo efmero. Busca

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entenderelsignificadoqueseescondeenunacartadedespedidadejadaporunamante
efmero, del cual se ha enamorado, mientras escucha una y otra vez una cancin de
Sarita Montiel. En su particular descenso a los infiernos, el adolescente encuentra a
otrosquecomoltambinbuscanelamorperdidoperosonincapacesdecompartirla
ternuraquenecesitanparavivir.Filmadaenunexpresivoblancoynegroenescenarios
delaciudaddeMxico,Milnubesdepazesunfilmedeatmsferasperosobretodode
fantasmas, que evoca el universo moral de pelculas tan dismiles como Un ao con
trecelunas(Fassbinder,1978)yOFantasma(JooPedroRodrigues,2000).Lacruda
representacindelasexualidad,envezdereducirlospersonajesaunplanopuramente
fisiolgico de estmulos y respuestas, como ocurre en el cine pornogrfico, se abre en
este caso a una impensable dimensin espiritual. Gerardo, el protagonista, corre tras
unaintegridadperdidayhayalgodecididamentemsticoensuimposiblebsqueda.El
mito sobre los sexos divididos que Aristfanes expone en El banquete de Platn3
sobrevuelaestapelcula,ysureferencia,explcitaoimplcita,volveraaparecerenlos
doslargossiguientes.
Elcielodividido(2006)

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Elcielodividido es una nueva versin sobre esa bsqueda de unidad. Dos jvenes,
GerardoyJons,sebuscanyseencuentran,sinquesepanestarjuntosnisoportarse
separados.Vivenuniryvenirdeencuentrosydesencuentrosalfinaldeloscualesnos
queda claro, como en la cancin, que Ni contigo ni sin ti / tienen mis males
remedio/contigoporquemematas/sintiporqueyomemuero.Lasreferenciasque
despliega este filme van de Jos Jos a La enfermedad de la muerte de Marguerite
Duras,yelpropiottuloestomadodeunfilmealemnde1961,dirigidoporKonrad
Wolf, sobre el fracasado amor de dos personas en medio de los acontecimientos
histricos que llevaron a la construccin del Muro de Berln. El segundo largo de
Hernndezestelegantementefilmadoencolor,yconatmsferasyambientesmucho
menos opresivos que los de Mil nubes de paz. Hay planos ms abiertos y el sexo,
aunquesemuestraexplcitamente,notieneesaconnotacindecadaenelabismodel
filme previo. Pero al mismo tiempo, resulta un filme ms autocomplaciente y con
menorfuerza.
Por ltimo, la apuesta en Rabioso sol, rabioso cielo se radicaliza. De nuevo es la
historiadedoshombresquenopuedenvivirunamorslidoytranquilo.Elfilmeseabre
en blanco y negro, y en un contexto urbano, pero luego introduce otra dimensin
espaciotemporalyllevaalespectadoraunpasadomticoconclarasreferenciasalas
culturasprecolombinas.Loquesucedeesquelospersonajesqueseencuentranenla
Ciudad de Mxico actual, se conocieron en el pasado y tienen una segunda
oportunidad para saldar viejas deudas, aclara Hernndez, y le sale al paso a los
delirios interpretativos que el filme puede provocar. Rabioso sol, rabioso cielo tiene
momentosdesugestivaysobrecogedorabellezaquerecuerdanlapoticadefilmescomo

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TropicalMalady(ApichatpongWeerasethakul,2004).Infortunadamente,circulandos
versionesdelapelcula,queensuformatooriginalduratreshoras,extensinimposible
detolerarparaunfilmequenoseadeaccinybalas,yespresumiblequeenlaversin
corta se haya sacrificado parte de su fuerza e integridad. Fuerza e integridad que se
aoranparalavidaperoquesloelartepuedeofrecer.
Rabiososol,rabiosocielo(2008)

Notes
1CarlosBonfil,Cine,videoydiversidadsexual,LaJornada,8demarzode1998.
2La Cooperativa Cinematogrfica Morelos aparece como productoraasociadaenmuchosdelos
trabajosdeHernndez.
3 Segn Aristfanes la tierra estaba habitada por personas de tres sexos: el masculino, el
femeninoyelandrgino,queparticipabadeambos.SuarroganciaprovoclairadeZeus,quien
losdividiconsurayo,convirtindolosenseresincompletosycondenndolosaanhelarsiempre
launinconsumitadperdida.

Tabledesillustrations
Titre Elcielodividido(2006)
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Titre Milnubesdepazcercanelcielo,amor,jamsacabarsdeseramor
(2003)

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Fichier image/jpeg,572k
Titre Milnubesdepazcercanelcielo,amor,jamsacabarsdeseramor
(2003)

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1323/img3.jpg

Fichier image/jpeg,572k
Titre Alarido(enpostproduction)deJulinHernndez
URL

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Titre Elcielodividido(2006)
URL

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Titre Rabiososol,rabiosocielo(2008)
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Titre Rabiososol,rabiosocielo(2008)
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Pourcitercetarticle
Rfrencepapier

PedroAdrinZuluaga,ElcinedeJulinHernndez,CinmasdAmriquelatine,
18|2010,7274.
Rfrencelectronique

PedroAdrinZuluaga,ElcinedeJulinHernndez,CinmasdAmriquelatine[Enligne],
18|2010,misenlignele25septembre2015,consultle03juillet2016.URL:
http://cinelatino.revues.org/1323

Auteur
PedroAdrinZuluaga
(Colombia).ComunicadorSocialyMagisterenLiteratura.Esperiodista,curadorycrticode
cine.FueeditordelarevistaKinetoscopio.Actualmentesedesempeacomoprofesor
universitario.
Articlesdummeauteur

Laparanoiacomofindelahistoria[Texteintgral]
EldirectorcolombianoscarCampo
ParudansCinmasdAmriquelatine,17|2009

Laparanoacommefindelhistoire[Texteintgral]
LeralisateurcolombienscarCampo
ParudansCinmasdAmriquelatine,17|2009

Droitsdauteur

CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
CommonsAttributionPasd'UtilisationCommercialePasdeModification4.0International.

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