La Voz

Humana y la
Msica

Autor: Alba G. Novillo Romero

5 INVESTIGACIN MUSICAL
CONSERVATORIO PROFESIONAL DE
MSICA JACINTO GUERRERO

2015/16

La voz humana y la msica

La voz humana y la msica

NDICE
1. LA VOZ HUMANA..................................................................................................................................3
1.1. CMO PODEMOS PRODUCIR SONIDO? QU FACTORES INTERVIENEN EN EL PROCESO? ........5
1.2. TIPOS DE VOCES ............................................................................................................................6
2. CUIDAMOS LA VOZ ............................................................................................................................ 11
3. BIBLIOGRAFA .................................................................................................................................... 13

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Autor: Alba G. Novillo Romero

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1. LA VOZ HUMANA
Segn Federico Miyara1 la voz humana se produce voluntariamente por medio
del aparato fonatorio. ste est formado por los pulmones como fuente de energa en la
forma de un flujo de aire, la laringe, que contiene las cuerdas vocales, la faringe, las
cavidades oral (o bucal) y nasal y una serie de elementos articulatorios: los labios, los
dientes, el alvolo, el paladar, el velo del paladar y la lengua.
De este modo, podemos decir que la voz es el sonido producido por la vibracin
de las cuerdas vocales por medio del aire que es expulsado por los pulmones y sale a
travs de la Laringe. El sonido emitido es producido por el aparato fonador que posee el
ser humano, estando ste compuesto por la faringe, laringe, cuerdas vocales, trquea,
bronquios y pulmones.
Para que se produzca el sonido, el aire debe entrar por las fosas nasales y pasa
por la glotis abierta. Desciende por la faringe, la laringe, la trquea hasta llegar al
depsito pulmonar, mientras que al mismo tiempo prepara el diafragma que ha bajado y
ha relajado la pared abdominal. Esta inmediatamente se contrae, mientras las costillas,
dilatndose en su base, acogen el aire que queda bloqueado para su utilizacin. Con la
boca abierta y la campana creadora acstica, el cantante est apunto de emitir. Un
instante antes de emitir, la contraccin se refuerza como, en el acto de toser.
El momento de la toma de
aire se denomina inspiracin. sta
debe ser un acto descansado,
agradable, relajante, que no debe
entraar ningn tipo de esfuerzo
(Ali, 1983) .

Imagen 1. Corte esquemtico del aparato fonatorio humano

Federico Miyara, director del laboratorio de acstica y electroacstica de la facultad de ingeniera de

Rosario, y la escuela de ingeniera electrnica.

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La pretendida vibracin de las cuerdas vocales [] se debe a una vibracin de

la mucosa producida pasivamente por las ondas vibratorias del aire espirado por el
tubo fonatorio, de la misma manera que una bandera desplegada ondea al viento.
(Redonde, Anituna y Sancho, 1966).

Imagen 2. Conjunto del aparato fonador y respiratorio. Imagen tomada de E. Martnez Celdrn
(1984:76)

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1.1. CMO PODEMOS PRODUCIR SONIDO? QU FACTORES

INTERVIENEN EN EL PROCESO?

La voz se produce en la laringe que se compone de cartlagos flexibles y que

son el soporte de las cuerdas vocales. Las cuerdas vocales estn formadas por msculos
finos colocados en forma de V. El sonido se produce por medio de la contraccin o
alargamiento de las cuerdas vocales. Otro factor que influye en la produccin del sonido
es la presin del aire expulsado a travs de los pliegues vocales. La contraccin de las
cuerdas vocales y la presin producen una vibracin que al resonar por la laringe
produce el sonido. El autor Gerardo Andrs Lpez (2013) define en su trabajo
Sintetizador de Voz Basado en LPC a las cuerdas vocales como msculos finos, que
dispuestos en posicin horizontal forman una especie de V. Adems, el espacio entre
dos cuerdas vocales se llama glotis, variando este espacio el cuerpo consigue dar al
sonido las cualidades adecuadas de tono y volumen. La cualidad del timbre la
determina la posicin resonadora de la garganta, boca y nariz, que son cavidades que
modulan y amplifican el sonido de la laringe.
Autores como Laura Callejo, Paula Ruiz y Natalia Rodrguez (2014) y
Constantino Prez Vega nos hablan de las cualidades del sonido. Ambos trabajos
exponan las mismas cualidades, por lo que se puede observar que se existe un consenso
acerca de esta clasificacin. Un sonido tiene cuatro cualidades
bsicas:
-

Tono o altura. Est determinado por la frecuencia

de la onda. El sonido tiene que estar en una franja
entre los 20 y 20000 Hercios (Hz) para que podamos
escucharlo.

Volumen o intensidad. Permite distinguir si el

sonido es fuerte o dbil. Depende de la cantidad de
energa de la onda.

Imagen 3. Cdigo QR.

Video

Timbre o resonancia. Es la cualidad que permite distinguir unos sonidos u

otros. El material vibra de una forma diferente provocando unas

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determinadas ondas sonoras complejas que identifican una fuente sonora

determinada.
-

Duracin. Es la cantidad de tiempo que vibra un objeto. De este modo,

tenemos sonidos largos y sonidos cortos.

1.2. TIPOS DE VOCES

No podemos ceirnos a una nica clasificacin de las
voces, pues si observamos cada voz es distinta aunque est
ubicada en una tesitura igual que otra voz. Es difcil establecer
una clasificacin vlida, aunque es necesaria, fundamentalmente
en la msica para que el autor de una pieza musical cantada sepa
en qu tesitura ha de escribirla sobre el pentagrama, es decir,
Imagen 4. Cdigo
QR. Tipos de voces

entre qu nota ms baja y qu nota ms alta es capaz de cantar, y

con qu timbre sonar.

Autores como Jorge Gaiazzi (2007) realiza una clasificacin atendiendo a una
serie de criterios como sexo y edad, tesitura, caractersticas acsticas y caractersticas
anatmicas. En relacin con el sexo y la edad nos expone que un parmetro que
condiciona esta clasificacin est relacionado con el tamao de la laringe. El autor
expone que
A grandes rasgos comentamos que la voz de mujer se halla
condicionada por las caractersticas antomo-fisiolgicas propias y que
la laringe de la mujer presenta unas medidas que oscilan entre 3,6 cm de
altura, 4,3 cm. de anchura y un dimetro anteroposterior de unos 2,6
cm.; y la longitud de las cuerdas vocales se sita entre los 1,5 y 2 cm.
Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamao,
situndose esta entre los siguientes parmetros; una altura de unos 4,9
cm. y otros tantos de anchura y un dimetro antero-posterior de unos 3,5
cm. Las cuerdas vocales acusan una longitud de unos 2 hasta 2,5 cm. Las
voces infantiles se corresponden a laringes de pequeas dimensiones y
se puede considerar, como voz de trnsito hasta que sobreviene la muda
vocal. (p.3)
En lo referente a la tesitura, el autor expone que el mbito vocal es el marco
total de frecuencias que puede generar un tracto vocal, midindose por las frecuencias
ms graves y ms agudas posibles. Basndonos en esta clasificacin encontramos la

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clasificacin que normalmente encontramos en cualquier libro, es decir, soprano,

mezzosoprano, contralto, tenor, bartono y bajo.
En relacin con las caractersticas acsticas, se realiza una clasificacin
dependiendo del color, volumen, espesor, mordente o vibrato.

Sobre estas

caractersticas, ya Hudson, en 1956, distingui dos timbres en cada voz humana: el

timbre voclico y timbre extravoclico. [] El timbre voclico se corresponde a
circunstancias fisiolgicas condicionables, incluyendo aqu todas la tcnicas de
aprendizaje; y el timbre extravoclico depende en exclusividad de la constitucionalidad
larngea, y es el que caracteriza la voz de cada individuo.
Por ltimo, atendiendo a las caractersticas anatmicas Gaiazzi expone que por
lo general,
A distintas voces les corresponden distintas caractersticas fsicas
anatmicas, de las cuerdas vocales y del paladar seo, senos paranasales
y dems resonadores. En lo que respecta a las caractersticas anatmicas,
se puede decir que los sujetos de baja estatura, de cuello corto y grueso y
cara redondeada son propensos a ser dueos de voces agudas y de
registro amplio, mientras que personas altas, delgadas y de trax amplio
son propensas a las voces graves. (p. 5).
En la revista cultural La pera hoy (2007) expone una clasificacin ms
detallada de las voces en relacin con la pera, por lo que encontramos las voces
divididas en voces masculinas y femeninas, en las cuales encontramos las diferentes
voces de cada grupo con sus respectivos subgneros. Esta clasificacin quedara de la
siguiente manera:
La voz femenina

Soprano
Ligera
Doubrette
Lrico - ligera
Lrica
Lrico spinto

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Dramtica
Falcon

Mezzosoprano
Mezzo ligera
Mezzo dramtica

Contralto

La voz masculina

Tenor
Ligero
Cmico
Lrico
Lrico - Spinto
Dramtico

Imagen 5. Clasificacin de las voces extrada de

www.paramusicos.com

Bartono
Ligero o cantante
Bajo Verdi
Bartono - Bajo

Bajo

Imagen 6. Clasificacin de las voces.

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Tras haber encontrado diversas clasificaciones, la clasificacin universal o

mayoritaria en los libros es la siguiente. Las voces femeninas se asignan a una soprano,
una mezzo-soprano o una contralto. La primera es la ms aguda y se subdivide en tres
tipos: soprano dramtica, soprano lrica y soprano coloratura. La mezzo-soprano tiene
rasgos comunes a la soprano y a la contralto, siendo esta ltima la menos comn de las
voces y de registro ms grave. Respecto a las voces masculinas, la ms aguda es la del
tenor, que puede dividirse en lrico y dramtico. Ms grave y profunda es la del
bartono, que se sita entre el tenor y el bajo. Hay bartonos ligeros y bartonos bajos.
Por ltimo, los bajos tienen el registro de voz ms grave y se clasifican en bajo lrico y
bajo profundo.
1.2.1. CANTANTES FAMOSOS DENTRO DE LA LRICA2

Enrico Caruso (Italia 1873 - 1921). Considerado el tenor ms

famoso de pera de la historia, su extraordinaria y potente voz lo
convirtieron en el mejor exponente de este gnero musical.
Caruso paseo su arte por varios gneros musicales, pero fue en
la pera donde logr su mayor xito.
Beniamino Gigli (Italia 1890 - 1957). Tenor lrico, considerado
uno de los mejores del principio del siglo XX. Su arte fue
reconocido rpidamente y se convirti en el favorito del
Metropolitan Opera de Nueva York.
Richard Tucker (Estados Unidos 1913 1975). Tenor lrico,
famoso por alcanzar notas muy altas y por su gran interpretacin.
Destac notablemente en el canto dramtico.
Mario del Mnaco (Italia 1915 1982). Tenor lrico dramtico,
considerado el mejor en esta vertiente de la pera. Su voz tena
una potencia y un timbre nico, lo cual lo convirti en uno de los
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Seleccin de cantantes famosos dentro de la lrica ordenados cronolgicamente segn el ao

de nacimiento.

Autor: Alba G. Novillo Romero

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mejores de su poca.
Giuseppe Di Stefano (Italia 1921 2008). Tenor, su carrera
comprendi de la dcada de los 40 hasta fines de la dcada de los
60. Pippo como se le conoca, fue para algunos el poseedor de
la voz ms hermosa en la pera.
Mara Callas (Estados Unidos 1923 1977). Soprano de origen
griego, la voz femenina ms destacada de la pera de todos los
tiempos. Culpable de revivir el bel canto a mediados del siglo XX.
Una voz privilegiada y un gran talento dramtico para interpretar
las distintas peras.
Alfredo Kraus Trujillo (Las Palmas de Gran Canaria, Islas
Canarias, 24 de noviembre de 1927 Madrid, 10 de septiembre
de 1999) fue un cantante (tenor) y profesor de canto espaol. Es
considerado uno de los mejores tenores lricos ligeros de la
segunda mitad del siglo XX. Su personaje ms conocido fue
Werther, de la pera homnima de Jules Massenet.

Montserrat Caball (Barcelona 12 de abril de 1933). Mara de

Montserrat Bibiana Concepcin Caball i Folch es una soprano
lrica espaola reconocida por su tcnica vocal y su repertorio de
estilo belcantista y verista.
Luciano Pavarotti (Italia 1935 2007). Cantante y tenor de
pera, Pavarotti, es considerado el ms grande cantor
contemporneo, para algunos el sucesor de Caruso. Su gran
voz, adems de su carisma y filantropa, lo convirtieron en el
favorito de todos.

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Plcido Domingo (Espaa 1941). Tenor, bartono y director

de orquesta. Integrante del clebre tro formado conjuntamente
con Luciano Pavarotti y Jos Carreras. Fue director general de
la pera Nacional de Washington. Su voz y carisma se han
paseado por todo el mundo y muchos gneros populares.
Jos Carreras (Barcelona 1946). Tenor espaol, que a la edad
de siete aos ingres en el Conservatorio Superior Municipal,
donde estudi solfeo, piano y canto con doa Magda Pruneda,
profesora del Orfen Graciense. Es conocido por sus
interpretaciones en obras de Verdi y de Puccini, adems de por
formar parte del tro Los tres tenores, junto al italiano Luciano
Pavarotti y al madrileo Plcido Domingo
Ainhoa Arteta (Guipzcoa 24 de septiembre de 1964).
Soprano espaola que comenz sus estudios musicales en el
Conservatorio de San Sebastin y estudi interpretacin en el
Actors Studio de Nueva York. Su debut como primera figura de
la pera tuvo lugar en Palm Beach (Estados Unidos) en 1990;
desde entonces ha desarrollado una intensa carrera en el mbito
internacional.

2. CUIDAMOS LA VOZ
Tras escuchar en la emisora online Do Fa Radio las entrevistas del da 19 de
octubre del 2014 a Aitor Snchez Garca, posgraduado en Condicionantes genticos,
nutricionales y ambientales del crecimiento y el desarrollo, del 2 de noviembre del 2014
al Dr. Jos Miguel Gaona y del 26 de noviembre del 2014 a Txumari Alfaro, es doctor
en Ciencias de la Alimentacin por la Universidad de California, experto en naturopata,
iridologa y acupuntura, he podido extraer una serie de recomendaciones y consejos que
se han plasmado a continuacin.
Tu cuerpo es tu instrumento. Debes tener especial cuidado en l, pues un mal
uso de tu cuerpo puede perjudicarte a la hora de cantar.

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No hay voces roncas naturales, las voces roncas son voces enfermas,
lastimadas o cansadas.
Nunca debes de perder de vista que la voz sale de tu cuerpo y sirve para
comunicar, entonces tu instrumento es tu cuerpo y debes saber cuidarlo.
El cuidado que debes de tener con tu aparato fonador es similar al de un
instrumentista con su instrumento. Todos los das es necesario vocalizar,
escuchar el sonido, limpiarlo, colocar la posicin y siempre poner especial
cuidado en el sonido que se emite.
No pierdas de vista que el aparato fonador tambin es un instrumento y el
producto de ste es la voz, ella tambin se desarrolla como cualquier
musculatura de tu cuerpo, es ms importante la repeticin consciente y
constante de cada ejercicio que forzar el instrumento donde lo nico que
conseguirs ser lastimarte.
Algunos consejos que nos ayudarn a estar en buenas condiciones para utilizar la
voz son:
Librate del estrs. Cualquier alteracin en el estado de nimo, altos niveles de
tensin y estrs afectarn indudablemente a la voz. Por ello es importante
armonizarnos.
No grites.
Cuando te encuentres enfermo de la garganta guarda reposo.
No por forzar tu instrumento va a sonar mejor, si no es urgente trabajar,
consintete y guarda reposo.
Calienta. Practica en cortos lapsos. Es preferible que practiques 15 minutos 3
veces al da que 1 hora diaria de manera corrida. Esto se debe a que perdemos la
concentracin fcilmente en periodos largos, lo que nos impide corregir errores,
pues practicamos y practicamos hacindolo todas las veces mal. Hazlo en
secciones de 15 minutos pero consciente de lo que ests haciendo, pon especial
atencin en la deteccin de errores para corregirlos sobre la marcha.
No tomes bebidas heladas.
Ten ratos de silencio. Pasar algn tiempo en silencio puede ayudarte a la
concentracin y a la relajacin de tu aparato fonador.
Se prudente. Si baja la temperatura tpate.

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No tomes alcohol y no fumes.

Evita los refrescos con gas antes de trabajar.
La Sociedad Mdica Espaola de Foniatra (SOMEF), con motivo del Da
Mundial de la Voz, ha elaborado un declogo de consejos para cuidar la voz que
se resumen en evitar forzarla y dedicarle la misma atencin que se presta a
otros aspectos de la salud, como los dientes o el corazn.

3. BIBLIOGRAFA
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Autor: Alba G. Novillo Romero

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Autor: Alba G. Novillo Romero

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