Plata Quemada: Leituras, Transgressões e Transfigurações

PLATA QUEMADA: LEITURAS,
TRANSGRESSES E
TRANSFIGURAES
Eduardo Fava Rubio (USP)1
Resumo: O ato da leitura sempre foi um ponto chave tanto da obra ficcional
como da crtica do escritor argentino Ricardo Piglia. Este artigo busca
discutir a aproximao da leitura com os mecanismos narrativos do relato
policial que se evidenciam no romance Plata quemada. Alm disso, procura
traar a relao que h entre a prtica narrativa ficcional do autor e suas
reflexes tericas sobre a literatura analisando como o conceito de gnero, e
em especial o de gnero policial, sofre transgresses e transformaes no
romance no sentido de configurar uma prxis narrativa nica e original.
Palavras-chave: Ricardo Piglia; Literatura Argentina; Gneros Literrios;
Gnero Policial.
A leitura um dilogo, mas dele no participa propriamente o escritor. A

leitura um dilogo entre o leitor e o texto, e o autor, se e quando fala, atravs
deste seu preposto textual, s vezes infiel, sempre ambguo, inescapavelmente
equvoco. A riqueza da experincia da leitura reside, justamente, na pertinncia
destes dilogos que estabelecemos com os textos. Como dialogar com a letra morta?
Naturalmente, dialogamos com quem nos diz algo e isso no acontece com a
letra morta, mas sim com o texto vivo, com o texto que no s nos diz algo hoje, mas
que pode nos dizer outras coisas amanh; com o texto que no oferece respostas
definitivas, e sim com o que sempre suscita perguntas. Para dialogar com o texto,
temos que ter assunto com ele.
A leitura crtica esse processo em que dialogamos insistentemente com os
textos que nos dizem algo, com os textos com os quais temos assunto. A repetio da
leitura o aprofundamento do dilogo e este se faz da descoberta de novos sentidos,
de novos questionamentos, de novas perguntas. A obsesso com o texto e com a
leitura faz a crtica se desenvolver, multiplicando leituras, multiplicando textos.
Aluno do Programa de Doutorado na rea de Literatura Hispano-americana da Faculdade de

Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo. Mestre em Literatura Espanhola
(FFLCH/USP). E-mail: edu.rubio@uol.com.br.
1
Estao Literria
Londrina, Volume 9, p. 155-167, jun. 2012
ISSN 1983-1048 - http://www.uel.br/pos/letras/EL
Eduardo Fava Rubio (USP)

PLATA QUEMADA: LEITURAS, TRANSGRESSES E TRANSFIGURAES
Piglia e a leitura
Ricardo Piglia cultiva a imagem da leitura de forma reiterada em sua obra de
fico tanto quanto em sua obra crtica chega a dedicar a esta imagem
exclusivamente um de seus livros, El ltimo lector. Em Respiracin artificial, as leituras
de cartas, dirios, a leitura crtica da literatura argentina formam o tecido mesmo da
trama: podemos ler a respirao artificial como a vida pela literatura, pela
representao, pelo artifcio. O personagem de Emilio Renzi, espcie de alter ego do
escritor um alter ego tomado com ironia e por vezes pardico, segundo o prprio
Piglia descrito por ele, em uma entrevista dada a Carlos Damaso Martnez em
1985 e publicada em Crtica y ficcin, como um personagem a quem slo le interesa
la literatura, vive y mira todo desde la literatura (2001: 93). Assim me parece a
literatura ficcional de Piglia. Em outra entrevista, dada quatro anos depois a Ana Ins
Larre Borges e tambm publicada em Crtica y ficcin, a descrio praticamente se
repete (2001: 110):
Renzi est construido con algo que yo veo en m con cierta irona y con cierta
distancia. En el sentido de que a Renzi slo le interesa la literatura, habla
siempre con citas, vive literariamente y es lo que yo espontneamente hago
o quiero hacer pero que controlo a travs de mi conciencia poltica, digamos,
una relacin diferente con la realidad. Entonces es como si de entrada el
personaje se hubiera constituido como el lugar desde el cual el mundo puede
ser visto desde el estilo, desde las tramas. En este sentido Renzi es una
autobiografa.
Se Renzi, o personagem, expressa certa auto-ironia do escritor, os textos

romances, contos podem ser lidos todos como respiraes artificiais: mais do que
simplesmente literatura de fico, uma representao da realidade feita em termos
literrios, uma viso do mundo que passa pela leitura, que passa pela criao do real
pela fico ou, ao menos, pelo texto.
Em vrios de seus textos crticos, como Los relatos sociales, tambm uma
entrevista publicada em Crtica y ficcin, discorre sobre o crime, os transgressores da
lei e a sociedade policialesca, os relatos do Estado. Este, ao se tornar opressor,
totalitrio ou violento, conforma uma realidade lida pelo texto de Piglia em termos
literrios. A construo do real como, por exemplo, a fico gerada pelo Estado
assume assim, muitas vezes as formas do gnero policial e dos seus subgneros mais
violentos. A sociedade se constri, ou se entende, seguindo a lgica de um gnero
literrio, ainda que este real seja s o real dos textos de Piglia. Esta leitura do real
que conforma sua literatura e que aparece tambm em muitos de seus textos crticos
se evidencia na ligao de Piglia com o gnero policial. Como editor, a partir de 1968,
dirige na Argentina a Serie Negra, coleo de romances policiais norte-americanos
publicada pela editora Tiempo Contemporneo. Por fim, trabalha de diversas formas
com o gnero em seus contos e romances, seja pela clave do policial de intriga La
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loca y el relato del crimen, seja pela do policial noir, ou do hardboiled norteamericano Plata quemada. Sempre, porm, desrespeitando os cnones do gnero,
acrescentando-lhe ou tirando-lhe algo, subvertendo-lhe certos parmetros.
Conformar sua literatura com leituras, releituras e citaes de leituras, ao
mesmo tempo em que conforma sua realidade literria baseando-se fortemente na
ideia do crime, do delito e da violncia conduz, naturalmente, a uma ideia muito
explorada por Piglia: mesclar os dois temas a leitura e o policial , reiterando a
imagem do escritor como criminoso transgressor e do leitor, especialmente do
leitor-crtico, como detetive em busca das pistas que permitam elucidar o crime a
prpria obra literria. Esta construo perpassa vrios de seus textos crticos: em
entrevista de 1984, publicada em Crtica y ficcin, afirma que [e]n ms de un sentido
el crtico es el investigador y el escritor es el criminal (2001: 15); a frase que abre
Notas sobre literatura em um Dirio, em Formas breves Emma Zunz ou a
narrativa como crime perfeito (2000:79); em El ltimo lector, comenta-se que [u]na
de las mayores representaciones modernas de la figura del lector es la del detective
privado (private eye) del gnero policial (2005: 77).
A metfora do leitor-detetive no , de qualquer modo, uma inveno de
Piglia e, evidentemente, no uma exclusividade de seu repertrio crtico, sendo
quase um lugar-comum no estudo da literatura. Se definimos o detetive como um
decifrador, por exemplo, podemos citar Antoine Compagnon, que em seu O demnio
da teoria diz que: O indivduo um leitor solitrio, um intrprete de signos, um
caador ou um adivinho (...) (2010: 35). Ainda que a metfora no seja explcita o
leitor no identificado com o detetive, propriamente, mas com o caador e o
adivinho , a analogia continua vlida ao se pensar que o detetive no s l as
pistas do crime, como tambm formula hipteses para sua elucidao como o
adivinho e deve caar e prender o criminoso como o caador.
O gnero policial ressalta a metfora do leitor-detetive, propondo muitas
vezes ao leitor que, acompanhando os indcios revelados pela narrao, faa tambm
o papel do detetive formulando suas hipteses para a resoluo do crime e
consequentemente para o desfecho da intriga narrada. No obstante, importante
ressaltar tambm que, do ponto de vista da crtica literria, a metfora leitor-detetive
aplicvel leitura de qualquer texto, entendendo-se neste caso que a leitura o
deciframento dos signos que esto presentes em todo texto e podem ser mais ou
menos implcitos e enigmticos. Assim, o encontro do leitor-detetive com o gnero
policial na obra de Piglia no uma ocorrncia que poderamos considerar de
antemo previsvel ou obrigatria. Dito de outro modo, Piglia poderia cultivar a
imagem da leitura como investigao em seus textos crticos sem que sua obra
ficcional se voltasse para o gnero policial. Do mesmo modo o gnero policial no
implica automaticamente uma adeso, em termos tericos, metfora do leitordetetive. Em entrevista dada a Guillermo Mayr em 2009 (b), o prprio Piglia afirma:
Yo creo que el modelo del relato como investigacin no supone ni exige que el
investigador sea un polica o un detective, ni que est investigando un crimen
o un delito. El modelo de investigacin puede servir para construir relatos
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donde la investigacin tenga otra funcin; no hay que asimilar "investigacin"

con "resolucin del crimen". Entonces, para m, el gnero policial ha
funcionado como una estrategia narrativa fundada, bsicamente, en la idea del
relato como investigacin.
uma viso da leitura como constructo do mundo ficcional e uma viso da

construo do real como relato policial que levam as duas ideias a se mesclarem. Para
Daniel Link (2002: 73), [a] outra razo que torna interessante o policial estrutural: o
policial um relato sobre o Crime e a Verdade. nesse sentido que o policial , alm
do mais, o modelo de funcionamento de todo relato (...). Dito isto, tomemos o caso
de Plata quemada, romance de Piglia de 1997, para tentar ver de que modo se d essa
relao entre o gnero e os pressupostos tericos do autor expostos em seus textos
crticos.
O gnero, os gneros
Ler Plata quemada como romance policial no parece, a princpio, motivo de
grande discusso. H inclusive na crtica trabalhos que partem explicitamente desta
leitura, como Plata quemada o un mito para el policial argentino, de Adriana
Rodrguez Prsico (2004: 113-121). De qualquer modo, assumir este ou qualquer
outro romance como policial a priori pressupe uma discusso ampla e espinhosa: de
fato o romance pertence ao gnero policial? Quais as regras do policial? Como definir
a noo de gnero na atualidade?
De maneira bastante resumida, podemos traar uma histria do conceito de
gnero partindo da Antiguidade e chegando at fins do sculo XVIII como uma
categoria prescritiva: o gnero o arcabouo inescapvel que determina o bemfazer das obras artsticas e literrias. A partir do pr-romantismo, marcado pelo
movimento alemo Sturm und drang, os ditames do gnero so desafiados em prol da
individualidade artstica e chegamos, um sculo depois, s propostas de simples
eliminao do gnero como categoria substantiva da crtica literria: para Benedetto
Croce (apud Borges: 1999: 220), por exemplo, as obras j no se devem encaixar mais
nos gneros literrios e nem teriam porque faz-lo. Como, mesmo vtima de ataques
e questionamentos, o gnero resiste a desaparecer do vocabulrio tanto da crtica
especializada como do leitor comum, chegamos ao sculo XX procurando ainda a
ideia por trs do conceito. Bakhtin amplia o conceito para os gneros do discurso,
aproximando-o da lingustica. Aqui, buscaremos destacar trs das ideias vigentes nos
dias de hoje sobre o conceito: o gnero como categoria histrica, o gnero como
categoria de leitura e o gnero como categoria da literatura de massas.
Pela primeira categoria ainda aceita modernamente para o entendimento do
gnero, consideramos o conceito como uma categoria histrica, isto , os gneros no
so mais aqueles formulados por Aristteles ou pelos manuais de retrica
renascentistas, e sim assumem formas contemporneas. Desta maneira, podemos
catalogar hoje como gneros o romance, o conto, o ensaio, a autobiografia, etc.
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Mesmo tendo perdido muito de seu carter prescritivo a partir do sculo XIX, ainda
podemos considerar que se espera de um livro classificado como romance que siga
determinadas diretrizes prprias de seu gnero: se o texto tem dez pginas, no ser
um romance; se est escrito todo em verso, tampouco.
Com o fim do gnero como categoria prescritiva a melhor obra aquela que
melhor segue os ditames de seu gnero , passamos categoria seguinte: o gnero
como uma expectativa de leitura. Se no h leis retricas que determinem que um
romance no pode ter dez pginas e se h crticos dispostos a analisar as obras de
maneira bastante aberta, sem pr-conceitos, fato que o leitor comum que compra e
se dispe a ler um romance no espera e provavelmente no aceitar deparar-se
com um texto de dez pginas. claro que essa adequao da obra ao horizonte de
expectativa do leitor est ligada tambm questes do mercado editorial, o que nos
leva terceira categoria de gnero.
Para vrios crticos e escritores, no funo do artista antes seria o
contrrio atender ao horizonte de expectativa do leitor. Ao faz-lo, o artista se
prende ao gnero como se prendiam os antigos aos modelos retricos e sua obra,
perdendo a originalidade da transgresso, tende insignificncia. Este conceito de
gnero, ligado literatura de massas, atacado, por exemplo, por Jorge Volpi:
En un principio, la utilizacin de los recursos de las novelas de gnero
signific una bocanada de aire fresco frente a la experimentacin formal de los
aos sesenta, pero su uso indiscriminado se ha convertido en una carga. En
vez de arriesgarse a explorar nuevas sendas, numerosos autores, auspiciados
por sus editores, se conforman en seguir esquemas preestablecidos que les
garantizan grandes tirajes y fama inmediata. No nos hallamos en una poca de
decadencia de la novela, sino en el manierismo de lo policaco, lo negro, lo
fantstico y lo folletinesco (2008: 35-6).
Ricardo Piglia, em Plata quemada, apropria-se ento de um gnero fortemente

associado literatura de massa, operando, no entanto, uma srie de transgresses ao
gnero que conferem ao romance outro semblante, mais original e desafiador. Ou,
dito de outro modo, pelo prprio escritor na mencionada entrevista dada a
Guillermo Mayr em 2009 (b):
El gnero est presente en mi literatura sin que yo escriba directamente
narrativa policial. Entonces, en "Respiracin artificial" hay investigaciones
mltiples, la forma del relato como investigacin, digamos, que define un
poco la forma de la novela, y en el caso de "Plata quemada" hay cierta relacin
con cierta tradicin del gnero, digamos, la idea de la novela criminal, la
novela contada desde la conciencia de los criminales ms que la novela
concebida como una investigacin. El gnero funciona, para m, como un
punto de referencia, pero nunca he escrito textos del gnero en sentido
estricto.
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Claro que, aqui, supe-se que o gnero em sentido estrito de que fala Piglia
remete ao gnero em seu sentido mais tradicional ou, ao menos, a certo matiz
prescritivo associado ao conceito. Ao renegar a escritura de textos de gnero, mas
aceit-los como ponto de referncia, o que Piglia realiza uma transgresso que, ao
mesmo tempo em que supera os limites do conceito, tambm o delimita e conforma.
Para Foucault (1999: 167), la transgresin es un gesto que concierne al lmite; es ah
en esa finura de la lnea que se manifiesta el destello de su paso pero quizs tambin
de su trayectoria total, su origen mismo.
A transgresso do gnero
A primeira transgresso diz respeito aos protagonistas da histria: enquanto o
policial clssico centra sua narrativa na figura do detetive seja o detetive cerebral e
passivo do romance de enigma, como o Auguste Dupin de Edgar Allan Poe ou o
Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle, seja o detetive duro e pragmtico do
romance noir, como o Sam Spade de Dashiell Hammett ou o Philip Marlowe de
Raymond Chandler , Plata quemada tem como protagonistas os criminosos,
notadamente o Nene Brignone e o Gaucho Dorda. O procedimento em si de centrar a
narrativa no criminoso no absolutamente nova: vejam-se, por exemplo, os
protagonistas, s vezes tambm narradores, de romances como They Shoot Horses,
Don't They? (1935), de Horace McCoy, The Killer Inside Me (1952) e Savage night (1953),
de Jim Thompson, ou The Talented Mr. Ripley (1955), de Patricia Highsmith. A
transgresso se d, portanto, em relao ao modelo mais tradicional do policial, mas
a configurao da dupla de personagens delinqentes de Plata quemada o dandy
portenho e o gaucho pampeano representa uma originalidade em relao ao que se
espera do esteretipo destes personagens ao mesmo tempo em que os insere em um
ambiente literrio tambm inesperado: o policial. O Gaucho e o Nene so os
transgressores dentro da trama e so as transgresses que tecem a trama, o que
provoca o estranhamento do leitor que busca no romance o gnero e suas marcas
mais reconhecveis.
Por outro lado, a figura do narrador tambm se modifica: se no policial
clssico costuma-se ver uma voz narrativa unvoca a do amigo do detetive cerebral,
a do narrador em terceira pessoa onisciente ou at a do criminoso em tom de
confisso ou memria , no romance de Piglia a narrativa nos chega por meio de
narradores mltiplos, muitas vezes contraditrios, falhos e pouco confiveis. Uma
nova expectativa a de certa unidade narrativa daquele que busca, de um modo ou
de outro, o gnero no romance tambm transgredida.
A experincia de leitura que Plata quemada nos oferece passa a ser ento
ambgua: identificamos com certa facilidade muitos elementos do romance policial,
especialmente de sua vertente norte-americana, dura, do romance noir, ao mesmo
tempo em que nos exigida uma superao de nosso horizonte de expectativa em
relao a um romance policial. Tal procedimento configura a transgresso do gnero,
seja este entendido como expectativa de leitura (o que esperamos encontrar em um
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romance policial), como expectativa do mercado editorial (o que se vende como

romance policial dentro da literatura de massas), seja como marca de um gnero
contemporneo ao qual se inscreveria a obra (afinal a que gnero pertence Plata
quemada, a que novo modelo nos levam suas transgresses?).
A resposta s ltimas questes poderia nos levar novamente zona de
conforto do gnero, afinal a determinao de parmetros que alinhassem Plata
quemada a outros romances contemporneos seus forneceria ao leitor um novo
horizonte de expectativa, ao mercado um rtulo para vender sua produo editorial,
leitura crtica um novo arcabouo terico para analisar esta e outras obras. A que
nos remetem ento as transgresses ao gnero policial presentes no romance de
Piglia?
Em Sobre el gnero policial, artigo de 1976 publicado em Crtica y ficcin,
Piglia discute a relao entre o gnero policial e o jornalismo:
Auden deca que el gnero policial haba venido a compensar las deficiencias
del gnero narrativo no ficcional (la noticia policial) que fundaba el
conocimiento de la realidad en la pura narracin de los hechos. Me parece una
idea muy buena. Porque en un sentido Poe est en los dos lados: se separa de
los hechos reales como el lgebra pura de la forma analtica y abre paso a la
narracin como reconstruccin y deduccin, que construye la trama sobre las
huellas vacas de lo real. La pura ficcin, digamos, que trabaja la realidad
como huella, como rastro, la sincdoque criminal. Pero tambin abre paso a la
lnea de la non-fiction, la novela tipo A sangre fra de Capote (2001: 60-1).
Esta uma concepo do gnero policial qual Plata quemada parece adequarse perfeitamente, com sua narrativa fragmentada, buscando-se erguer entre os
vazios da realidade desta histria supostamente real. Tambm o relato jornalstico
serve, no romance, como forma de construo narrativa, trazendo para o seio deste
toda sua deficincia em narrar a realidade s a partir dos fatos. O narrador, no
Eplogo do romance, chega a afirmar que:
No siempre los dilogos o las opiniones transcriptas se corresponden con
exactitud al lugar donde se enuncian pero siempre he reconstruido con
materiales verdaderos los dichos y las acciones de los personajes. [] El
conjunto del material documental ha sido usado segn las exigencias de la
trama, es decir que cuando no he podido comprobar los hechos en fuentes
directas he preferido omitir los acontecimientos (1998: 245-6).
Curiosamente, no mesmo eplogo, parte importante do material verdadeiro,

do material documental usado na confeco do romance atribuda ao
correspondente do jornal argentino El Mundo em Montevideo que assinava seus
textos como E.R. e que corresponde no romance ao jovem jornalista... Emilio Renzi.
O romance, assim, se fragmenta e se constri a partir das pistas, dos indcios, dos
entreditos, das falhas que a prpria realidade criada por Piglia apresenta. O seu alter
ego irnico, que vive literariamente, na prpria literatura no d conta de sua
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realidade, como no do conta da realidade dos fatos os outros jornalistas e meios de

imprensa que cobrem o roubo e a fuga dos criminosos. certo que os jornais tm um
papel importante na tentativa de cobrir as falhas da narrativa, revertendo a tese de
que o gnero policial vem a cobrir uma falha da notcia policial, que nunca poder
dar conta da verdade em sua completude. Em Plata quemada, abundam expresses
como segundo os jornais e disseram os jornais (pginas 36, 41, 46, 53, 87, 88, 121,
130, etc) que, supostamente, cobririam lapsos da narrativa aquilo que o narrador, o
mesmo do Eplogo, no tem condies de narrar , mas que s reforam a percepo
de uma narrativa incompleta e entrecortada. Nem o gnero policial resolve os crimes
das pginas policiais dos jornais, nem o gnero jornalstico confere verdade e
certeza fico literria.
A reflexo de Piglia sobre o gnero policial e a realizao da fico na
narrativa do romance se encontram na mesma leitura e, assim como esta, muitas
ideias de Piglia sobre sua concepo terica de literatura parecem prenunciar os
mecanismos de construo de Plata quemada. Outra delas a fico paranoica.
Em uma conferncia proferida em 2001 e publicada na revista brasileira
Serrote, Piglia afirma que:
No gnero romance, o compl substituiu a noo trgica de destino: certas
foras ocultas definem o mundo social e o sujeito instrumento dessas foras
que no compreende. O romance introduziu a poltica na fico sob a forma
do compl. A diferena entre tragdia e romance parece estar ligada a um
deslocamento da noo de fatalidade: o destino vivido sob a forma de
compl. Os orculos mudaram de lugar; a trama mltipla da informao, as
verses e contraverses da vida pblica, eis o lugar visvel e denso onde o
sujeito l cotidianamente a cifra de um destino que no chega a compreender
(2009a: 99-100).
J em Plata quemada o narrador do Eplogo apresenta a histria da crnica

policial narrada como tendo adquirido para ele la luz y el pathos de una leyenda
(1998: 245). No captulo sete, afirma, em meio ao cerco da polcia aos bandidos
encastelados no apartamento de Montevideo, que la larga odisea () ya dura cuatro
horas. (1998: 171). Nesta espcie de epopia trgica do Prata o prprio personagem
do Gaucho Dorda quem encarna a figura deste moderno anti-heri trgico do
romance que se v envolto em uma paranica trama de compl, cujos sinais
agourentos esto por toda parte: estaba siempre viendo signos negativos y tena
mltiples cbalas que le complicaban la vida. (1998: 12). Seus orculos se
travestem nas instituies sociais. A primeira a polcia, a quem combate como
quem combate o destino: Lo haba matado [al polica] porque odiaba a la polica
ms que nada en el mundo y pensaba de un modo irracional que cada polica que l
mataba no iba a ser reemplazado. (1998: 40) Depois a lei: Lo detuvieron varias
veces de chico hasta que a los quince lo mandaron al neuropsiquitrico de Melchor
Romero, cerca de La Plata. (1998: 73) Tambm a imprensa, falando do Gaucho e dos
outros do bando: Hybris, busc en el diccionario el chico que haca policiales en El
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Mundo: la arrogancia de quien desafa a los dioses y busca su propia ruina (1998:
91). Por fim, o mdico psiquiatra (1998: 225):
Si sigue as va a terminar mal, Dorda le dijo el mdico.
Yo voy mal dificultoso para expresarse, el Gaucho Rubio . Vengo mal
desde chico. Yo soy desgraciado. No s expresarme, doctor.
Assim como a narrativa jornalstica corrompe a policial e , em tese,

corrompida por ela na teoria ficcional de Piglia, tambm a tragdia, um gnero
clssico por excelncia, encontra uma contrapartida nas ideias crticas do autor sobre
a narrativa contempornea a fico paranoica, a teoria do compl e uma
realizao ficcional em algum nvel de Plata quemada.
Transfigurao e hibridismo
Por fim, em outro artigo publicado em Crtica y ficcin, La lectura de la
ficcin, reproduo de entrevista de 1984 a Mnica Lpez Ocn, Piglia afirma:
Por mi parte, me interesan mucho los elementos narrativos que hay en la
crtica: la crtica como forma de relato; a menudo veo la crtica como variante
del gnero policial. () Se podra pensar que la novela policial es la gran
forma ficcional de la crtica literaria. () Me interesa mucho la estructura del
relato como investigacin: de hecho es la forma que he utilizado en Respiracin
artificial. Hay como una investigacin exasperada que funciona en todos los
planos del texto (2001: 15-6).
Jorge Volpi j enxerga e com bons olhos na obra de escritores como Sergio
Pitol, Javier Maras e Enrique Vila-Matas a simbiose entre romance e ensaio: Todos
ellos han experimentado distintas variedades de esta mutacin, a veces por medio de
largos pasajes ensaysticos en el interior de sus novelas, a veces con ensayos
narrativos o verdaderos hbridos (2008: 36). Em um romance como Respiracin
artificial tambm evidente a discusso crtica levada a cabo, sobretudo na segunda
parte do romance, cheia de passagens ensasticas. Por outro lado, se como o prprio
Piglia afirma, no citado artigo La lectura de la ficcin, que la crtica es una de las
formas modernas de la autobiografa, h muito de narrativa em sua obra crtica
como j notou Gabriela Speranza em seu artigo Autobiografa, crtica y ficcin: Juan
Jos Saer y Ricardo Piglia (2001). A questo se o mesmo se poderia dizer de Plata
quemada, romance que, ao menos na aparncia mais superficial, entrega-se trama
pura e simples ou, eventualmente, a algum aprofundamento psicolgico de um dos
personagens, sem, no entanto, jamais ter passagens propriamente ensasticas, tais
quais as que notamos claramente em Respirao artificial.
De fato, Plata quemada no parece realizar o hibridismo entre romance e ensaio
presentes em Triloga de la memoria, de Pitol, Corazn tan blanco, de Maras ou Historia
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abreviada de la literatura porttil, de Vila-Matas. Tampouco uma narrativa na qual

discusses literrias surgem da boca dos personagens ou das situaes da trama em
si, como em Respiracin artificial, Los detectives salvajes, de Bolao, ou mesmo O nome
da rosa, de Umberto Eco. No entanto, como aponta Daniel Link em seu j citado
artigo O jogo dos cautos (sobre o policial), de 2002:
Falar do gnero policial , portanto, falar de bem mais que literatura: de
imediato, de filmes e de sries de TV, de crnicas policiais, de noticirios e de
histrias em quadrinhos: o policial uma categoria que atravessa todos os
gneros. Porm tambm falar do Estado e de sua relao com o crime, da
verdade e de seus regimes de apario, da poltica e de sua relao com a
moral, da Lei e seus regimes de coao (2002: 72).
Plata quemada transgride o gnero policial realizando um hibridismo entre o

romance policial e outros gneros. O relato jornalstico e certos tpicos da tragdia
clssica so os campos pelos quais, em especial, a narrativa parece passar nessa
operao de transgresso travessia, ida alm das fronteiras estabelecidas. Os
procedimentos narrativos da construo da novela, seus personagens e as inmeras
citaes diretas e indiretas; literrias, polticas e histricas , to marcantes na
escrita de Piglia, oferecem ao leitor crtico, insistente, indagador, novos
questionamentos que conduzem a novas travessias e novas leituras hbridas: ser o
romance, eminentemente, sobre o papel do dinheiro na sociedade e, neste sentido, h
algo de anlise sociolgica no texto? Ser a trama principal de roubo, fuga e violncia
pano de fundo alegrico para o momento histrico vivido pela Argentina s portas
das terrveis ditaduras dos anos setenta? Ser o personagem do Gacho Rubio um
ponto de dilogo com a tradio gauchesca, no do ponto de vista esttico formal,
claro, mas no sentido de discutir uma enorme e polmica tradio cultural
argentina, que de Sarmiento passa por Hernndez, por Giraldes, por Borges, por
todos de alguma maneira?
Ainda que considere todas estas perguntas vlidas, mesmo que as respostas
dadas aps a reflexo as rejeite, a transgresso possvel do romance que mais me
interessa neste momento a que remete Plata quemada obra do prprio autor: tanto
suas outras narrativas, como suas ideias crticas, expressas em artigos, ensaios,
conferncias e entrevistas. No artigo De Pulp Fiction a metaficcin literaria: las
transformaciones del personaje detectivesco en la narrativa policial brasilea,
Michele Dvila Gonalves j aponta, ao falar sobre o gnero policial no Brasil que:
() en estas obras se requiere ms esfuerzo del lector para seguir la historia y
por ende, las pistas para resolver el enigma. Esto se debe a que las novelas
policiales ms recientes tienen en comn una preocupacin terica con el
gnero policaco en s y la literatura en general. Son textos llenos de alusiones,
intertextualidad y erudicin que los ejemplos clsicos del gnero no tienen.
Las obras son metaficciones donde los autores proponen y discuten teoras
sobre el arte de escribir y en especial la narrativa policial (2005: 85).
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A metafico vista por Gonalves nos romances policiais brasileiros exige,

como ela mesma afirma, mais esforo do leitor. Por outro lado, me parece que as
aluses, intertextualidades e erudio muitas vezes so relativamente claras em
muitos exemplos do policial contemporneo seja ele brasileiro, hispano-americano,
norte-americano ou europeu. A dificuldade que pode encontrar o leitor est em
seguir as pistas, em interpret-las, no necessariamente em encontr-las no texto.
Com relao s ideias de Gonalves, duas discrepncias me parecem
fundamentais em minha leitura de Plata quemada. Em primeiro lugar, ainda que tome
como ponto de partida o gnero policial, o dilogo intertextual proposto por Piglia
no se centra propriamente na discusso do gnero em si. Claro que, ao transgredilo, comete um ato que, como diz Foucault, concerne ao limite. A narrativa ajuda a
redefinir o gnero ao redefinir seus limites e este ato , de todo modo, uma discusso
terica sobre a escrita e a literatura em geral. H, no entanto, um dilogo terico que
me parece mais central com a prpria viso de literatura que nos apresenta Piglia em
seus textos crticos e ficcionais, com teses como a fico paranica e a teoria do
compl; como a forma do relato como investigao; como a do dinheiro como motor
social, a modo do que ele analisa na obra de Roberto Arlt; como a da violncia e
opresso do Estado como criadoras de narrativas, de fices sociais. Por esta leitura,
Plata quemada aprofunda mais do que tudo uma leitura da viso pigliana da
literatura, dos seus temas recorrentes, suas obsesses, seus questionamentos.
Em segundo lugar, est a maneira como se constri a narrativa mesma. No se
discute literatura praticamente em nenhum momento do texto do romance, ao
mesmo tempo em que o texto em si a realizao de muitas das discusses de Piglia
ao longo dos anos sobre o que hoje a literatura, a cultura, a sociedade, a poltica e a
histria. As referncias, aluses e citaes no se esgotam na erudio por si s
demonstrada pelo escritor e exigida do leitor. A leitura que proponho exige, talvez,
ainda mais esforo do leitor ao for-lo a fazer parte do dilogo com Piglia sobre a
literatura em seus termos, nos termos que ele prope. Ao deparar-se com as pistas do
texto, com os indcios do crime real ou literrio , o leitor no encontra
propriamente respostas, no decifra nada. A tarefa descobrir o jogo escondido que
desvelar no s uma viso de literatura, mas uma viso de mundo em termos
literrios.
Se em Plata quemada, enfim, Piglia parece ter buscado realizar a crtica atravs
da fico, em forma de relato policial, objetivo almejado em alguns de seus textos
tericos, o que resta ao leitor? No transgredir junto com o texto sempre uma
opo: basta ler no romance s uma narrativa criminal. A outra, que me parece mais
rica e prazerosa, jogar o jogo e expor-se, inclusive, ao erro, a sair do mapa, do texto,
e perder-se. fantasiar por um momento que Plata quemada no , na verdade, um
romance de Ricardo Piglia, mas o romance policial que escreveu Emilio Renzi,
utilizando como pseudnimo o nome deste renomado professor nascido em
Adrogu.
Estao Literria
165
166
PLATA
QUEMADA:
TRANSFIGURATIONS
READINGS,
TRANSGRESSIONS
AND
Abstract: The act of reading has always been a major subject for the Argentinean
writer Ricardo Piglia, both in his fiction and critical writings. This article aims at
discussing the approach of the reading act to the narrative devices of the crime novel
present in the authors novel Plata quemada (Burnt Money). Besides, it intends to
describe the relationship between the authors fictional narrative praxis and his
theoretical thoughts about literature by analyzing how the concept of literary genre,
especially the crime novel as a genre, passes through transgressions and changes in
the novel in a sense of delineating an original and unique narrative praxis.
Keywords: Ricardo Piglia; Argentinian Literature; Literary Genres; Crime fiction.
REFERNCIAS
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ARTIGO RECEBIDO EM 28/02/2012 E APROVADO EM 10/03/2012.
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Plata Quemada: Leituras, Transgressões e Transfigurações

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PLATA QUEMADA: LEITURAS,

A leitura um dilogo, mas dele no participa propriamente o escritor. A

Aluno do Programa de Doutorado na rea de Literatura Hispano-americana da Faculdade de

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Se Renzi, o personagem, expressa certa auto-ironia do escritor, os textos

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donde la investigacin tenga otra funcin; no hay que asimilar "investigacin"

uma viso da leitura como constructo do mundo ficcional e uma viso da

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Ricardo Piglia, em Plata quemada, apropria-se ento de um gnero fortemente

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romance policial), como expectativa do mercado editorial (o que se vende como

Curiosamente, no mesmo eplogo, parte importante do material verdadeiro,

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realidade, como no do conta da realidade dos fatos os outros jornalistas e meios de

J em Plata quemada o narrador do Eplogo apresenta a histria da crnica

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Assim como a narrativa jornalstica corrompe a policial e , em tese,

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abreviada de la literatura porttil, de Vila-Matas. Tampouco uma narrativa na qual

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