Introduccin al Lenguaje Musical: Texto N 6

2013

Universidad Nacional de La Plata

Facultad de Bellas Artes
Departamento de Msica
Ctedra: Introduccin al Lenguaje Musical

TEXTO N 6

Armadura de Clave y Ciclo de Quintas Transposicin meldica

Grados de la Escala mayor
Como repaso de lo visto en la primera mitad del ao, decimos que una Tonalidad Mayor est
compuesta por siete grados representados por siete notas diferentes. Dentro de cada Tonalidad, los
grados generan distintas tensiones y distensiones en relacin con la Tnica. Estos grados pueden
diferenciarse segn el orden en el que aparecen partiendo de la Tnica. Tomaremos como primer
ejemplo la escala de Do mayor:

Esta organizacin supone una relacin intervlica entre las notas que formarn la estructura de la
Escala Mayor. En dicha estructura habr distancias de tono entre las notas, exceptuando las
distancias que se dan entre la sensible modal -cuarto grado- y la nota a la que tiende a resolver tercer grado- (Fa y Mi en el caso de la tonalidad de Do Mayor); y la sensible tonal -sptimo grado- y
la nota a la que tiende a resolver -la Tnica- (Si y Do en la tonalidad de Do Mayor).

Armadura de clave
Veremos ahora qu ocurre cuando intentamos establecer la Escala Mayor en otra tonalidad, es
decir partiendo de una nota que no sea Do. Tomaremos la nota Sol que ser la Tnica, es decir el
primer grado de la nueva Escala. Para mantener la misma estructura de intervalos entre los grados,
necesitaremos alterar el Fa (que aparecer como Fa#) ya que ahora el Fa representar el sptimo
grado de la Escala y dicho grado debe aparecer a un semitono de distancia de la Tnica. As, Fa#
funcionar como sensible tonal dentro de la tonalidad de Sol mayor y deber escribirse en la
Armadura de clave, estableciendo que por estar en la tonalidad de Sol mayor el Fa es sostenido
(Fa#) a lo largo toda de la obra musical.

Si queremos establecer la Tonalidad de Fa, debemos organizar la escala a partir de dicha nota.
Ocurrir algo similar a la Tonalidad de Sol, pero esta vez en el cuarto grado. La nota que
necesitaremos alterar ser el Si, que aparecer como Si bemol (Sib), ya que el cuarto grado debe
hallarse a un semitono del tercero y el Si est a un tono del mismo (la nota La). Entonces, bajando
un semitono el Si logramos respetar la relacin intervlica de la Escala mayor.

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De esta manera, cada tonalidad tiene una determinada cantidad de notas alteradas que, en la
escritura, se representa mediante la Armadura de clave. As, quedan representadas todas las
alteraciones necesarias para que se forme la estructura de la Escala Mayor, en cada una de las
tonalidades. Cabe destacar que las posibilidades de alteracin sern de dos clases: Sostenidos (#)
o Bemoles (b).
Cada Armadura de clave se grafica siguiendo un orden de quinta justa entre alteracin y alteracin
y se escribe junto a las claves (ver grfico del Ciclo de quintas).
Por ltimo, cada Armadura de clave es compartida por una Tonalidad mayor y su relativa menor,
tema que ser abordado ms adelante.

Ciclo de quintas
Las Tonalidades (y por lo tanto sus escalas) se encuentran relacionadas entre s por una distancia
intervlica de quinta justa. Cada tonalidad tiene, a distancia de quinta justa ascendente o
descendente, su tonalidad ms cercana. Esto puede entenderse mejor analizando la conformacin
de las escalas mayores y la cantidad de alteraciones que aparecen en cada Armadura de clave. Para
ello dividiremos cada escala en dos tetracordios que estarn relacionados entre s de manera
ascendente y descendente (siempre a distancia de quinta justa).
En la relacin ascendente de las tonalidades, el segundo tetracordio de una escala va a formar el
primer tetracordio de la tonalidad siguiente. Entonces cada nueva tonalidad ir agregando un
sostenido en su Armadura de clave. Siempre que la alteracin utilizada sea un sostenido se
plantear la necesidad de convertir la sensible modal de la tonalidad anterior, en sensible tonal de la
nueva tonalidad:

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En la relacin descendente de las tonalidades, el primer tetracordio de una escala va a formar el

segundo tetracordio de la tonalidad siguiente. As, cada nueva tonalidad, ir agregando un bemol en
su Armadura de clave. Siempre que la alteracin utilizada sea un bemol se plantear la necesidad de
convertir la sensible tonal de la tonalidad anterior en sensible modal de la nueva tonalidad.

Por lo tanto todas las tonalidades se relacionan entre s a distancia de quinta justa. A esta relacin
se la denomina Ciclo de quintas y se representa de manera circular, ya que tomando cualquier
Tonalidad como punto de partida (ascendiendo o descendiendo por quintas justas) se llega a la
Tonalidad inicial, luego de pasar por todas las Tonalidades.
Si bien aqu se presentan solamente las Escalas Mayores, lo mismo sucede con las tonalidades
Menores y sus escalas (Ver grfico en pg. 4).

Transposicin
La Transposicin consiste en cambiar de Tonalidad una meloda y, por ende, los acordes que
acompaan esa meloda. Al transponer se conservan las caractersticas internas de la meloda
cambiando el Centro Tonal y por consiguiente la escala. Para realizarlo podemos pensar la meloda
inicial como grados de la escala. De esta manera se buscar utilizar esos mismos grados pero a
partir de una nueva Tnica. En caso de querer escribir la nueva meloda, se deber partir de la
armadura de clave de la nueva tonalidad. En caso de querer transponer una secuencia de acordes el
procedimiento ser el mismo.
Tomaremos como ejemplo la cancin Salud, dinero y amor de Andrs Calamaro.

La meloda est en Do mayor. Entendiendo cada nota como un grado de la escala de Do Mayor
veremos la siguiente secuencia:

Luego nos propondremos transportar la meloda a Sol mayor. Para comenzar, debemos pensar la
Armadura de clave que la nueva tonalidad requiere (en este caso Fa#). En segunda instancia

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pensaremos cual es el tercer grado de la escala de Sol Mayor. Por lo tanto la primera nota de la
meloda ser Si. Al escribirla quedara as:

Finalmente si nos proponemos transponer la misma meloda a Fa mayor, siguiendo el

procedimiento anterior quedara de la siguiente manera:

Por enarmona1 Fa# mayor puede ser escrito tambin como Solb mayor. Lo mismo ocurre con
Re#m y Mibm.
Material de uso interno para alumnos de la carrera de Msica Popular de la Facultad de Bellas Artes

Se denomina Enarmona a la doble posibilidad de entender una nota o una tonalidad.