SONATA ARPEGGIONE DE SCHUBERT.

PRIMER MOVIMIENTO.
La sonata Arpeggione en La menor D 821, para viola y piano, de Schubert, es
una pieza caracterstica del repertorio de viola y de cello.
Escrita en 1824 presenta un carcter melodioso muy tpico de Schubert y se
estructura en una forma sonata del tipo de Forma Sonata de Primer Movimiento.
La estructura general de esta sonata es la siguiente:
EXPOSICIN. Abarca los compases 71 a 73.
DESARROLLO: compases 74 a 123.
REEXPOSICIN: compases 124 a 205 (final).
EXPOSICIN.
Comienza el tema en el piano, seguido inmediatamente por la viola:

Se trata de un tema cantabile, que a la vez introduce de manera muy clara la obra.
Presenta una peculiaridad muy comn en Schubert, y es que se trata de un tema dividido
en motivos que no son exactamente de cuatro compases, sino de tres o de cinco.
Como decimos, el tema A es contestado inmediatamente por la viola hasta que, en el c.
17, se produce una cadencia imperfecta en el tono principal.
Desde el c. 18 hasta el 31, en que aparece el puente modulante, tenemos algunas
variaciones sobre este tema A.
En el c. 31 aparece el puente modulante, que se caracteriza por un cambio de tonalidad
al relativo mayor, con una serie de cadencias perfectas en este tono. Desde el comps 36
se presenta una nota pedal en el V grado de Do, tonalidad que va a caracterizar el tema
B de esta exposicin.
El puente prepara sobre todo el cambio de menor a mayor, una de las diferencias entre
los dos temas, aunque no la nica, como veremos. Se prepara tambin con un
decrescendo en el c. 38 y un retardando en el 39, para dar paso a este segundo tema, de
carcter completamente opuesto al anterior.
El tema B comienza entonces en el c. 40 y est escrito en el relativo mayor, como ya se
ha dicho. Adems presenta un cambio de carcter respecto al tema A, que era ms
cantabile. ste, por el contrario, es ms enrgico y decidido y comienza con la viola, a
la inversa del tema A, y es seguido por el piano:

El tema B se caracteriza por las sucesivas contestaciones entre los dos instrumentos,
usando bsicamente este motivo y realizando movimientos arpegiados en el bajo que
conducen a cadencias continuas en Do.

Podramos decir que este tema B presenta un inciso, entre los compases 48 al 52, en que
se cambia momentneamente la textura, para retomar el tema en el c. 53.
La Coda de la exposicin comienza en el c. 57, donde, por una parte se abandona el
motivo del tema B, y por otra, se produce una direccionalidad tonal. Efectivamente, los
movimientos del bajo evidencian un intento continuo de llegada a la cadencia en el tono
de este tema B:
- Semicadencia en la Dominante (Sol) en el c. 62.
- Cadencia Rota en el 63.
- Cadencia Rota entre los compases 64 y 65 y en el c. 68.
Por fin, esta vez rotundamente, se presenta el fin de la Exposicin.
DESARROLLO.
Este Desarrollo, bastante corto en relacin con la Exposicin, presenta caractersticas
tpicas de esta zona de la Sonata, a saber:
Modificacin del material de la exposicin a nivel tonal.
Introduccin de elementos nuevos, aunque basados en fragmentos de los temas
anteriores.
Indefinicin tonal.
Zona final con una preparacin para la vuelta del tono principal.
Estos elementos se encuentran en los siguientes puntos de la partitura:
1. Entre los compases 74 a 104 se presentan los temas A y B de la Exposicin, en
otras tonalidades.
- El Tema A aparece al principio del desarrollo en la tonalidad de Fa mayor, y, al
igual que lo haba hecho en su primera aparicin, en el piano.
- El Tema B reaparece, en la viola, a partir del c. 87, y en la misma forma
dialogante en la que haba aparecido la primera vez.
2. Entre los compases 105 a114 se presentan elementos novedosos, sobre todo por
las progresiones del bajo. El motivo, que, sin embargo, recuerda al del tema B,
se presenta realizando progresiones continuas hasta el c. 114, lo cual acenta la
idea de indefinicin tonal tpica de los desarrollos clsicos.

3. A partir del c. 115 aparece una zona de preparacin de la reexposicin, sobre

todo a nivel tonal. Se trata de una zona completamente diferente, de textura
acordal, donde el pedal de Mi, que se transforma en Dominante del tono
principal, prepara la aparicin de la Reexposicin.
REEXPOSICIN.
El tema A reaparece en la tonalidad principal, pero esta vez se cambian los papeles,
y es la viola quien lo introduce. Posteriormente la reexposicin se desenvuelve de la
siguiente manera:
- El tema B de la exposicin aparece en el c. 157, y a partir de ah se produce una
repeticin motvica prcticamente idntica del tema B, slo cambiando la
tonalidad, como es lo lgico en la Reexposicin, de manera que en este
momento toda la parte correspondiente a los cc. 40 y posteriores se reproduce

igual pero en la tonalidad principal. Esta correspondencia es fcilmente

comprobable:
C. 40: se corresponde con el c. 157.
C. 41: con 158
C. 42: con 159
C. 43: con 160
Y as sucesivamente, hasta el c. 172, donde se produce un breve cambio respecto
a la Exposicin, pero que se recupera en el c. 174, que se corresponde con el c.
57, y de nuevo sucesivamente.
Entre la reaparicin del tema A, que da comienzo a la Reexposicin, y la del
tema B (recordemos, c. 157) aparece un material que no se encontraba en la
Exposicin:

La Coda propiamente dicha comienza en el c. 188, despus de una cadencia

perfecta en el tono principal, a pesar de que antes, en el c. 184, tenemos una
interrupcin tonal momentnea que rompe de nuevo la equivalencia de
compases.