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GEOMETRIASAGRADA
SIMBOLISMOEINTENONAS
ESTRUTURASRELIGIOSAS
TraduodeALBERTOFELTRE
EDITORAPENSAMENTO
SoPaulo
1980
ndice
Introduo
1.OsPrincpiosdaGeometriaSagrada
2.AsFormas
3.AGeometriaBritnicaAntiga
4.AGeometriaSagradaEgpciaAntiga
5.AGeometriaSagradaMesopotmicaeHebraica
6.GrciaAntiga
7.Vitrvio.
8.OsComacinoseaGeometriaSagradaMedieval
9.SimbolismoManicoeProvaDocumental
10.Problemas,ConflitoseDivulgaodosMistrios
11.AGeometriaSagradadaRenascena
12.AGeometriadoBarroco
13.AGeometriaSagradanoExlio
14.Cincia:OVerificadordaGeometriaSagrada
AAlbertusArgentinus,inventordoadquadratum.
"Cadamolculadetodoouniversotrazgravadasobreelaa
impressodeumsistemamtrico,comoofazemnitidamenteometro
dosArquivosdeParisouocvadorealduplodoTemplodeKamak.
SirWilliamHerschel.
Gostaria de agradecer s seguintes pessoas por sua variada
colaborao: Major Bernard HaswelI, de Westward Hol; Prudence
Jones,deCambridge;MartynEverett,deSaffronWalden,eMichael
Behrend,deEpsom.
Introduo
"Ohomemamedidadetodasascoisas,dosseresvivosque
existemedasnoentidadesquenoexistem.
Protgoras(c.481.411a.C.)
Ageometriaexisteportodapartenanatureza:asuaordemsubjaz
estruturadetodasascoisas,dasmolculassgalxias,domenor
vrus maior baleia. Apesar do nosso distanciamento do mundo
natural,ns,ossereshumanos,aindaestamosamarradossleis.
naturais do universo. Os artefatos singulares planejados
partesdeumserhumanocomumoutro;estruturadasplantase
dos animais; s formas dos cristais e dos objetos naturais a
tudoaquiloqueformanifestaesdocontinuumuniversal.
1.OsPrincpiosdaGeometriaSagrada
Os princpios que norteiam disciplinas tais como a geomancia, a
geometriasagrada,amagiaouaeletrnicaestofundamentalmente
ligados natureza do universo. Dogmas variveis de diferentes
religies ou mesmo de grupos polticos podem ditar variaes de
forma externa, mas os fundamentos operatrios permanecem
constantes.Podesefazerumaanalogiacomaeletricidade.Paraque
uma lmpada eltrica se ilumine preciso que vrias condies
sejam preenchidas. Uma determinada corrente deve alimentar a
lmpadapormeiodecondutoresisoladoscomumcircuitocompleto,
etc. Essas condies no so negociveis. Se algo no estiver
correto,almpadanoseacender.Ostcnicosdetodoomundo
devemconhecerosprincpiosfundamentais,casocontrriofalharo.
Esses princpios transcendem as consideraes polticas ou
sectrias.Executadoacertadamente,ocircuitofuncionarigualmente
bemnumestadocomunista,sobumaditaduramilitarounumpas
democrticoatmesmoemoutroplaneta.
Damesmamaneira,osprincpiosnorteadoresdageometriasagrada
transcendem as consideraes religiosas sectrias. Como uma
tecnologia que tem o objetivo de reintegrar a humanidade no
todocsmico, ela funcionar, como a eletricidade, para todas as
pessoasque observarem os critrios, no importa quais sejam os
seus princpios ou propsitos. A aplicao universal dos princpios
idnticosdageometriasagradaemlugaresseparadosnotempo,no
espao e por crens diferentes atesta a sua natureza
transcendental.Assim,ageometriasagradafoiaplicadanostemplos
pagosdoSol,nosrelicriosdesis,nostabernculosdeJeov,nos
santuriosdeMarduk,nossanturioserigidosemhonradossantos
cristos,nasmesquitasislmicasenosmausolusreaisesagrados.
Em todos os casos, uma cadeia de princpios imutveis conecta
essasestruturassagradas.
A geometria geralmente includa na disciplina da matemtica;
todavia, a matemtica numrica, na verdade, derivou da
geometria,quepossuiumaordemmuitomaisfundamentaldoquea
meramanipulaodenmeros,quecriaodohomem.
habilitouarquitetosegemetrasamedirotamanhoexatodopas,
estabelecerindicadoresgeodsicoseerigirvastasestruturascomo
as pirmides, era uma arte prtica que implicava no seu
relacionamento com o nmero. Os gemetras gregos, cujo
conhecimento eles prprios admitiam provir dos egpcios,
continuaram no nvel prtico e no se aventuraram nos reinos da
matemtica complexa que s existe para provar aquilo que j se
conhece.Defato,foisnosculoXVII,comaascensodoculto
particularmenteeuropeuprotestantecincia,queoclculopreciso
dosnmerosirracionaistornouseumapreocupaourgente.
A interpretao da geometria em termos de relaes numricas
umaracionalizaointelectualposteriordeumsistemanaturalparaa
divisodoespao. Tal interpretao surgiucom odivrcioentrea
geometriaeo corpus decincia,magiaemetafsicaqueagorase
conhece peto nome de religio antiga. Muitas razes de
comprimento,comoporexemploasrazesquadradasdamaioriados
nmerosinteiros,nopodemserexpressasemtermosdenmeros
inteirose;assim,spodemserapropriadamentedescritasemtermos
geomtricos. Da mesma maneira, a diviso do crculo em 360
unidadesconhecidascomograusnosistemababilnicoconvencional
noabsoluta. Embora seja geometricamente derivada, apenas
umaquestodeconvenincia.
Onmero,todavia,talcomoexpressonasdimensessagradasdos
edifciossantificados,temsidofreqentementeusadoparacamuflara
sua geometria sagrada subjacente. O Tabernculo Hebraico e o
Templo escrito na Bblia, e tambm as dimenses da Capela do
King'sCollege,emCambridge,sotidoscomomediesquepodem
serinterpretadaspeloscognoscentiemtermosdegeometriamstica.
OreiHenriqueVIspoderiaconceberaformadasuaCapelaem
Cambridgeemtermosdemedidasquenodivulgassemosmistrios
manicosaosnoiniciados.ReginaldEly,seumestremaom,teve
de desenhar as dimenses como um plano que determinasse a
geometria ad triangulum inerente quelas dimenses.Por ser a
geometria uma imagem da estrutura do cosmos, ela pode ser
facilmenteutilizadacomoumsistemasimblicoparaacompreenso
de vrias estruturas do universo. Essa funo simblica
exemplificadaporuminstrumentocientficopoucoconhecidoquefoi
usadonostemposprcoloniaisparaensinaraosmeninospolinsios
os fundamentos da navegao. Embora os polinsios no tenham
possudonenhumdosinstrumentosagoratidoscomonecessrios
navegao o sextante, o compasso e o cronmetro , eleseram
capazes de viajar regularmente atravs de grandes extenses do
oceanoechegaraosseusobjetivos.Valendosedasestrelasede
outrascaractersticasfsicascomoapresenadebancosdenuvem
sobre a terra , os navegadores polinsios podiam detectar a
presenadeilhas,masomtodomaistileraaleituradasondas.
Assimcomoqualqueroutroobjetomartimo,umarochaporexemplo,
exercer um efeito sobre o padro das ondulaes, tambm a
presenadeumailha,emescalamuitomaior,causarpadresde
difraonasondasamuitasmilhasdedistncia.
Acinciadoreconhecimentodasondaseraensinadaaosmeninos
por meio de um sistema mnemnico, o mattang. Em sua forma
caracterstica,esseinstrumento,compostodevaretasdispostasnum
padrogeomtricopreciso,apresentavaestranhamentealgumasdas
idiasdageometria sagrada europia. Esse dispositivo geomtrico
mostrava aos discpulos todos os padres bsicos que as ondas
formamquandosodobradaspelaterra.Damesmamaneira,todos
os padres geomtricos refletem, alm disso, verdades que esto
Desdeostemposmaisantigos,ageometriafoiinseparveldamagia.
Mesmoosriscadoresdepedramaisarcaicostmformageomtrica.
Elesapontamparaumsistemanotacionaleinvocacionalpraticado
por algum antigo sacerdcio. Pelo fato de as complexidades e as
verdadesabstratasexpressaspelaformageomtricaspoderemser
explicadascomoreflexosdasverdadesmaisntimasdasubstncia
do mundo, elas eram consideradas como mistrios sagrados da
ordem mais elevada e eram ocultadas dos olhos profanos. Um
conhecimentoespecialeraexigidoparasedesenhartaisfigurasea
suaimportncia mstica eraignorada pelas massas seminstruo.
Osconceitoscomplexoseramtransmitidosdeuminiciadoaoutropor
meio de smbolos geomtricos individuais, ou combinaes deles,
sem que o ignorante nem ao menos suspeitasse de que estava
ocorrendoumacomunicao.Comoosistemamodernodesmbolos
secretos empregado pelos ciganos, eles deveriam constituirse
emenigmasembaraososparaocurioso.
Toda forma geomtrica est investida de significado psicolgico e
simblico.Assim,tudoaquiloquefeitopelasmosdohomemeque
incorporaessessmbolosdeumamaneiraoudeoutratornaseum
veculo para as idias e as concepes corporificadas em
suageometria. Atravs dos tempos, as geometrias simblicas
complexasagiramcomoabaseparaaarquiteturasagradaeprofana,
variandoageometriadeacordocomafuno.Algumasgeometrias
continuamsendoaindahojepoderosasimagensarquetpicasdaf:
logoacorrenossamente,comsmbolodojudasmo,ohexagrama.
Outras geometrias foram menos conhecidas pelo pblico, sendo
usadas para indicar queles que "estavam a par" alguma verdade
esotrica, como o vesica piscis do tampo da Fonte Chalice em
Glastonbury. Outras,todavia, esto ocultas nas profundezas dos
artefatosmsticosouatmesmonasbrincadeirasdascrianas.
Uma brincadeira bastante comum entre escolares uma
reminiscncia de um antigo sistema de geometria sagrada.
Conhecido como "ler a sorte", o jogo envolve a dobradura de um
quadradodepapeldeumadeterminadamaneira.Dequalquerjeito
queoabrirmos,sempresenosrevelarumadequatroopes.A
dobraduradopapeleaformaqueeletomaquandodesdobradoso
umdispositivomnemnicoparaacriaodageometriaadquadratum
usadapelosantigosmaons.
Tomase um quadrado de papel e dobramse os quatro cantosde
maneiraqueelesseencontrem.Esteprocedimentoproduzumnovo
quadrado, cuja rea corresponde metade do quadrado original.
Estescantossonovamentedobradosdedentroparafora,oque
cria um outro quadrado correspondente metade do anteriore
produzumadivisoctupla.Podesefazer,apartirda,umafigura
tridimensional,comdoisgruposde"vrtices"quepodemserabertos
e fechados vontade. A associao dessa geometria muito bem
definida com a leitura da sorte pode ser perfeitamente o resduo
deteriorado de um antigo sistema de adivinhao, pois o padro
assim formado no s reproduz a configurao bsica do ad
quadratum, mas tambm o esboo tradicional do desenho do
horscopo. Este ltimo padro combina de maneira engenhosa a
divisoctuplapagdoquadradocomadivisoduodcuplaoriental
dozodaco.
Ousodeformasgeomtricasbastanteconhecidonamagiaritual,
tantoparaaevocaodeespritosepoderesquantoparaaproteo
do mgico contra suas cortesias malvolas. Cada espritotem
tradicionalmenteumsigilooupadrogeomtricoassociadoaoseu
nome,pormeiodoqual,comconjuraserituaisapropriados,elepode
ser contactado. Muitos desses sigilos so expresses geomtricas
dosnomesesoproduzidospelotraadodenmerosequivalentes
s letras sobre. quadrados mgicos. A determinao dos nmeros
equivalentesaosnomesconhecidacomogematria.Nosalfabetos
grego e hebraico, cada um dos caracteres representa no s um
som,mastambmumequivalentenumrico.Assim,onomeIsrael
poderiaserescritoemhebraicodaseguintemaneira:YodShinResh
AlephLamed.Essescaracterestmoequivalentenumrico10,300,
200,1,30=541.Umaconvenodagematriapermite,assim,que
outras palavras de valor numrico equivalente possam ser usadas
como seus substitutos. Os cabalistas, durante muitos sculos,
estudaram o significado oculto do livro de Isaas segundoesses
critrios. A substituio de uma palavra por outra pode ser usada
comoummtodoocultodecomunicaoqueeliminaanecessidade
deseusarumnomequetenhapoderesespeciaisprprios.Tambm
possvel traar esquemas a partir das posies ocupadas pelos
nmeros nos quadrados mgicos. Assim, o nosso exemplo, Israel,
esquematizado sobre o Quadrado Mgico do Sol, cria um sigilo
especfico que pode ser depois transferido para os utenslios
mgicos,etc.(verFigura4).
2.AsFormas
So muito poucas as formas geomtricas bsicas das quais se
competodaadiversidadedaestruturadouniverso.Cadaumadelas
dotadadepropriedadesnicasedetmumsimbolismoesotrico
quepermaneceuimutvelaolongodahistriahumana.Todasessas
formas geomtricas bsicas podem ser facilmente produzidas por
meiodosdoisinstrumentosqueosgemetrastmusadodesdea
auroradahistriaarguaeocompasso.Figurasuniversais,sua
construonoexigeautilizaodenenhumamedio;ocorremem
todasasformaesnaturais,nosreinosorgnicoeinorgnico.
Ocrculo
Talvezocrculotenhasidoosmbolomaisantigodesenhadopela
raa humana. Simples de ser executado, uma forma cotidiana
encontradiananatureza,vistanoscuscomoosdiscosdosoleda
lua,eocorrenasformasdasplantasedosanimaisenasestruturas
geolgicas naturais. Nos tempos antigos, as construes, fossem
elas temporrias ou permanentes, eram circulares em sua grande
maioria.Osnativosamericanos tipi eos yurt monglicosatuaisso
sobreviventes de uma antiga forma universal. Dos crculos de
cabanas da GrBretanha neoltica, desde, os crculos de pedra
megalticos at as igrejas e os templos redondos, a formacircular
imitouaredondezadohorizontevisvel,fazendodecadaconstruo,
naverdade,umpequenomundoemsimesmo.
Ocrculorepresentaocompletamentoeatotalidade,easestruturas
redondas ecoam peculiarmente esse princpio. No Rosarium
Oquadrado
Os templos antigos eram freqentemente construdos em forma
quadriltera. Representando o microcosmo e, em conseqncia,
considerada como um emblema da estabilidade do mundo, essa
caractersticaeraespecialmenteverdadeiraparaasrepresentaes
artificiaisdemontanhasquereproduziamomundo,paraoszigurates,
aspirmideseasestupas.Essasestruturassimbolizavamopontode
transio entre o cu e a terra e centralizavam idealmente o
omphalos,opontoaxialdocentrodomundo.
Geometricamente,oquadradoumafiguranica.Podeserdividido
com preciso por dois e por mltiplos de dois apenas com um
esboo.Tambmpodeserdivididoemquatroquadradosquandose
faz uma cruz que define automaticamente o centro exato do
quadrado.Oquadrado,orientadoparaosquatropontoscardeais(no
casodaspirmidesegpcias,comumexatidofenomenal),podeser
novamente bisseccionado por diagonais, que o dividem em oito
tringulos.Essasoitolinhas,partindodocentro,formamoseixosque
indicamasquatrodireescardeaiseos"quatrocantos"domundo
adivisoctupladoespao.
Essadivisoctupladoespaoveneradano"caminhoctupIo"da
religio budista e nas "Quatro Estradas Reais da GrBretanha"
relatadas minuciosamente na History of the Kings of Britain, de
Geoffreyof Monmouth. Cada uma das direes, no Tibete,estava
sob a guarda simblica hereditria de uma famlia, tradio que
encontrou paralelo na GrBretanha nas oito Famlias Nobres que
sobreviveramCristianizaoeproduziramosreiseossantosda
IgrejaCelta.
A diviso ctupla do quadrado era; na tradio europia, um
emblemadadivisododiaedoano,bemcomodadivisodopase
da sociedade. Embora a diviso ctupla do tempo fosse
gradualmenteeliminadacomoadventodosistemaduodcuplodos
cristos,elasobreviveunosantigosquarterdays [primeirodiadeum
trimestre]docalendrio,nastradicionaisfestasdofogonospases
pagosenageometriamanicadaarquiteturasagradadosistema
achtuhr ou adquadratum. Voltareiaesseassuntoimportantenum
captuloposterior.
Ohexgono
Ohexgonoumafigurageomtricanaturalproduzidapeladiviso
dacircunfernciadeumcrculopormeiodosseusraios.Ospontos
dacircunfernciasoconectadosporlinhasretaseproduzemuma
figuracomseisladosiguais.
Sendo uma funo da relao entre o raio e a circunferncia do
crculo, o hexgono uma figura natural que ocorre em toda a
natureza. produzido naturalmente na fervura e na mistura de
Plnionoscontaqueoshomensfizeramdoseuestudootrabalhode
toda uma vida em sua poca, de interesse especial para o
gemetramstico.
Arelaodiretadohexgonocomocrculoestligadaaumaoutra
propriedade interessante segundo a qual os vrtices alternados
dessafigurapodemserconectadosporlinhasretasparaaproduo
dohexagrama.Essafigura,compostadetringuloseqilterosque
seinterpenetram,simbolizaafusodosprincpiosopostosmasculino
e feminino, quente e frio, gua e fogo, terra e ar, etc. e , por
conseguinte, smbolo da inteireza arquetpica, o poder divino da
criao.Assim, foi usada na alquimia e continua sendo o smbolo
sagrado dos judeus ainda em nossos dias. As dimenses dos
tringulosqueformamohexagramaestodiretamenterelacionadas
ao crculo que as produz e podem ser o ponto de partida para
desenvolvimentosgeomtricos.
Ovesicapiscis,otringuloeosslidosplatnicos
Ovesicapiscisaquelafiguraqueseproduzquandodoiscrculosde
igualtamanhosodesenhados,umapartirdocentrodooutro.Em
termos geomtricos sagrados, tratase do ponto de derivao do
tringuloeqilteroedalinharetaquepartedocrculo.Representou
osrgosgenitaisdaDeusaMe,opontofsicodeorigemdavida
simbolizada por sua posio fundamental na geometria. Por essa
razo,ocupou uma posio privilegiada na construo deedifcios
sagrados.Doscrculosdepedraedostemplosmaisantigosatas
catedrais do perodo medieval, o ato inicial da construo foi
relacionado ao nascerdosol de um dia predeterminado. Esse
nascimentosimblicodotemplocomonovosolumtemauniversal
esuaconexocomovesicadeformagenitalnomeroacidente.A
geometria do templo hindu, como as das suas contrapartidas
espirituaisdasiaMenor,dafricaSetentrionaloudaEuropa,est
registradacomosendodiretamentederivadadasombradeumposte
ou gnomon. O ManasaraShilpaShastra, umantigotextosnscrito
sobreconstruodetemplos,detalhaaderivaodoplanoapartirda
orientao.
Escolhido o stio por um praticante de geomancia, um poste era
cravadono cho naquele local. Um crculo era desenhadoaoseu
redor.Esseprocedimentoproduzumeixolesteoesteverdadeiro.De
cadapontadesseeixo,desenhavamsearcos,produzindoseento
umvesicapiscisque,porsuavez,forneciaumeixonortesul.Assim,
ovesicauniversalerafundamentalparaaconstruodotemplo.Com
basenessevesicainicial,desenhavaseumoutroapartirdongulo
reto e, com base nele, um crculo central e depois um quadrado
dirigidoparaosquatroquartosdaterra.
O sistema hindu de construo pode ser considerado
fundamentalmente idntico ao utilizado no mtodo romano de
construodecidadesedescritonasobrasdeVitrvio.produzido
por observao direta e, assim, reproduz as condies
predominantes no momento exato da fundao. Essa fixao no
tempo,comoomomentodonascimentonaastrologia,fundamental
em todas as prticas deorientao, exatamente como um
alinhamentoincorporariaautomaticamenteosatributosastronmicos
eastrolgicosdotempo.Almdisso,ascaractersticasgeomnticas
dolocal,que lhe conferemuma feionica,so incorporadasao
templo.
Ovesicanoestenvolvidonaconstruoporprincpiosarbitrrios.
arquitetosdeconstruessagradas.
O tringulo eqiltero determinado dentro do tetraedro igual em
valor geomtrico aos oito ngulos retos o nmero de graus em
quatro tringulos eqilteros. Em virtude de ser o menor
slidogeomtrico regular e por causa da sua forma piramidal, foi
utilizadopelosplatnicospararepresentaroelementofogo.
Ostringulos"determinados"nohexagramaouSigilodeSalomo,
semlevaremconsideraoasinterseces(queconvencionalmente
so mais entrelaamentos do que junes), so equivalentes a
dezesseis ngulos retos. Este o nmero contido no octaedro, o
slido platnico composto de oito tringulos eqilteros de lados
iguais. Ele foi atribudo pelos platnicos ao elemento ar, o mais
prximodotetraedroemleveza.
Ignorandoseasinterseces,SigilodeSalomo,comseutringulo
menorsuperposto,seigualaraonmerodegrausdos24ngulos.
Este o nmero que est no cubo, um slido composto de seis
quadrados iguais. Essa figura slida e fixa simbolizava paraos
platnicos o elemento terra. Ele representou universalmente esse
elementoondequerqueeleocorressenageometriasagradaabase
quadrangular do templo e da Cidade Sagrada, plantada fixamente
sobreoomphalos.
O tringulo invertido do sigilo, com o tringulo menor circunscrito,
somadoaotringulomaiordohexagramavoltadoparacima,perfaz
quarenta ngulos retos, iguais em graus queles que esto no
icosaedro, um regular formado por vinte tringulos eqilteros de
lados iguais. Este o slido regular mais pesado formado por
tringulos. Prximo ao cubo em peso, o icosaedro representou o
elementogua.Assim,considerasequetodaformaquederivoudo
hexagrama, com seu tringulo interno, incorpora todos os slidos
platnicose,porassociao,osquatroelementosumatributoda
universalidadeeumsmbolodaleidaunidadedosopostos.
ASeoDourada
ASeoDouradaumarazoquefoiusadanaartesaniasofisticada
enaarquiteturasagradadoEgitoantigo.NoantigoEgitoenaGrcia,
ocorreuumusoextensivodaquiloqueJayHambidge,gemetrado
inciodosculoXX,chamoude"simetriadinmica".Osobjetoseos
edifciossagradosegpciosegregospossuemgeometriasbaseadas
na diviso do espao conseguida pelos retngulos de raiz e seus
derivados. Os retngulos de raiz so produzidos diretamente do
quadradoporsimplesdesenhocomumcompassoe,assim,fazem
partedageometriaclssica,produzidasemmedio.
Existe toda uma srie de retngulos de raiz. O primeiro dos
retngulosderaizoquadrado,queumretngulo"deraiz1".O
seguinte,oretnguloV2,produzidoapartirdoquadradopormeio
dosimplesexpedientedesecolocarocompassonocomprimentoda
diagonalefazeralinhadebaseencontraralinhatraadaapartir
daquele vrtice. Esse procedimento torna o comprimento do lado
Istonoslevaaumoutrofatorfundamentalnodesenhodaarquitetura
sagrada:aproporoeasuairmsiamesa,acomensurabilidade.A
msica o demonstra admiravelmente em suas harmonias e, com
efeito,jsedissequeamsicanarealidadeageometriatraduzida
emsom,poisnamsicapodeseouvirasmesmasharmoniasque
sustentam a proporo arquitetnica. A comensurabilidade, que
garanteharmoniacompletaemtodaaconstruoouobradearte,
umaintegraoracionaldetodasasproporesdetodasaspartes
de uma construo de maneira que toda parte tenha forma e
tamanho absolutamente fixos. Nada pode ser acrescentado ou
duplo.Seumdosdoisquadradosforcortadoaomeioeadiagonal
dessametadeforlevadaparabaixoemdireobase,olugarem
queelacortaabaserepresentar1,618unidadesemrelaoaolado
doquadradoquetemunidade1decomprimento.Arazotambm
pode ser produzida a partir do pentagrama e est associada ao
pentgono,quandoentoarazoentreoladodopentgonoeasua
extensoparaopentagramaobedeceequaoV5+1=1,618...
2
Na conveno geomtrica grega, isto est simbolizado pela letra
grega (I). Numericamente, possui propriedades algbricas,
matemticasegeomtricasexcepcionais.(I)=1,618;(I)=0,618e(I)
2=2,618.
Emtodaprogressoousriecrescentedetermosquetemcomoa
razo entre os termos que se sucedem, cada termo igual
somados dois precedentes. Esta propriedade singular permite a
manipulao de toda a srie. Todos os outros termos sucessivos
podem serconstrudos, a partir de dois deles, por movimentos
simplesdocompasso.
Em termos numricos, essa srie aditiva foi popularizada peja
primeiravez na Europa por Leonardo Bigollo Fibonacci, conhecido
comoLeonardodaPisa.Nascidoem1179,Leonardoviajoucomseu
pai para Algiers, onde aprendeu, com os gemetras rabes, o
segredo da srie e por essa razo pde introduzir os nmeros
arbicos na Europa. Ambos os conceitos revolucionaram a
matemticaeuropia.
Estasrienumrica,conhecidaagorapelonomedeSrieFibonacci,
foi h muito tempo reconhecida como um princpio que ocorre na
estrutura dos organismos vivos e, por conseguinte, um
3.AGeometriaBritnicaAntiga
"Asestruturassagradaseculturaisprcristsspodemser
compreendidasseseadotaropontodevistadosantigos.Paraeles,
todasascoisasmundanasestavamvinculadasscoisasdivinas.
Todosospensamentosetodasasaeshumanasestavam
subordinadossinflunciasenergizantesdasforasdivinas
onipotentes.Suafilosofiaesuasabedoriaculminaramno
conhecimentodequecomooacima,assimtambmoabaixoena
tentativadeharmonizartodasassuasatividadeseambiescoma
naturezasuperior,aVontadeDivina.
JosefHeinsch.
Espalhados por todas as Ilhas Britnicas e por toda a Europa
Setentrionalestoosltimosremanescentesdeumaculturaperdida
hmuitotempo:aspedraseretas.Lembranasgrosseirasdeuma
eraquaseinimaginavelmentedistante,osmegalitosdaEuropaainda
sobrevivememnmeroconsidervel.Apesardetalvezamaiorparte
delesterdesaparecidonos3.0005.000anosquesepassaramdesde
que foram erigidos, muitos stios ainda sobrevivem virtualmente
intactos.. Alguns desses megalitos enigmticos so solitrios e
desbastados;outrosestoarranjadosemformaescomplexas.Mas
h outros que foram enfeitados e apresentam entalhes tanto
figurativosquantoabstratos.
Alguns dos entalhes mais arcaicos e enigmticos que foram
executadossobrerochasequesobrevivemathojesoossinais.de
clicesedeanisquepodemserencontradosnaspedraseretase,
menos comumente, nos afloramentos naturais de rochas. Durante
muitas centenas de anos, esses entalhes foram fontes de lenda,
objetodeveneraoparaossupersticiososemotivodecomentrioe
de especulao para os antiqurios locais. Muitos comentadores
eruditos aventuraramse em discutir sobre sua funo e seu
significado, queainda continuam a ser um quebracabeas a ser
resolvidonocampodapesquisaprhistrica.
Seus desenhos so variados, repetindose raramente, espalhados
sobreapedrasemqualquerordembvia.Ossinaisdeclicesede
anis consistem de pequenas depresses semelhantes a clices,
geralmente circulares, mas assumem ocasionalmente uma forma
oval. Freqentemente esses "clices" esto cercados por anis
concntricos.svezessoexcntricosouaneliformes.Variamem
nmeroepodem ser associados a linhas radicais que atravessam
completamenteosanisesvezesligamosistemacliceanelaum
outrosistema,situadonumapartediferentedasuperfciedarocha.
teremsidofeitosaesmo,elesestavamarranjadosdamaneiramais
precisa, matemtica e geomtrica. (...) Embora essas esculturas
ofereamtiposmarcadamentedi.ferentes.elasforamexecutadasem
obedinciasmesmasidiasesegundoomesmosistema.Observei
queaslinhasretaspodemserdesenhadasemdeterminadaspartes,
tais como ao longo dos conjuntos de canaletas freqentemente
metdicas ou atravs dos centros de trs ou mais clices ou
conjuntosaneliformes. Quando executadas, estas linhas tinhamde
convergirprecisamenteparaospontosfocaiscomunssituadosalm
docampodas esculturas. (...) Ao redor de cada um desses focos
deveriaestarumconjuntodezonasconcntricas,muitasdasquais
conformamaspartesprincipaisouessenciaisdaobraesculpidato
exataetofreqentemente,apontodeapontaremparaalgumfator
quenooacaso,oacidenteouacoincidncia.
AanlisedeManndageometriasubjacentequeeledescobriunas
marcas de clices e de anis foi interpretada em termos
astronmicos.Hdoiscentrosprincipaisquedeterminavamossinais
pelaszonasradiaiseconcntncasgeradasapartirdeles.Umcentro,
Mac Lellan Mann acreditava, era freqfientemente cortado por uma
linhaquerepresentavaumalinhanortesulexata,epelooutrocentro
passavaumasegundalinhanortesulaquatrograusnumadireo
divergente.Assim,doissistemascomplementaresdelinhasencaixa
vamsenaspartessalientesdostalhes.Umrelacionavaseaonorte
terrestreoploatualdoplanetaterra,aopassoqueooutroera
determinado pela posio da estrela polar ou norte magntico.
MacLellan Mann acreditava que sua grande radial, dentro da qual
eramfeitososentalhes,eraumsistemaderefernciaquemostrava
asposiesdoscorposcelestesemdeterminadosmomentosdoano.
descobertadequeoscicIosdeascensoededecIniodosol,dalua
edasestrelasnoestosujeitosaleissimples.
Esse despertar gradual na compreenso refletese nos restos da
culturamegalticadaGrBretanha,ondeaarqueologiamostrouque
os observatrios de pedra e de madeira foram reconstrudos a
intervalos.Cadareconstruoincorporavaincrementosprogressivos
emcomplexidadeesofisticao.Aconstruodeobservatrioscada
vez mais complexos andava de mos dadas com a inveno e o
emprego de geometrias tambm cada vez mais complexas.
Conhecimento considervel e destreza eram exigidos para o
desenh,oplanejamentoeaconstruodeumempreendimentotal
comoodeStonehenge.Encontrarostiocorretoparaaobservao
dosfenmenoscelesteseacolocaoalideenormespedraseretas
quemarcavamexatamenteapassagemdoscorposcelestiaisexigia
umacinciaexatadageometriaaplicada.
O"TemplodosDruidas"foiobjetodeumgrandeinteresse,maso
adventodaSegundaGuerraMundialimpediuqualquerpreservao.
Na poca de MacLellan Mann, todavia, por causa da falta de
recursos,pesquisasacuradaseanlisesdeestruturasantigasno
foram efetivadas em nmero muito grande. At os estudos do
Professor Thom, que o envolveram pessoalmente na pesquisa de
centenas de stios megalticos nas llhas Britnicas e na Bretanha,
sentimentos como aqueles expressos por MacLellan Mann podiam
ser rejeitados pelas mentes conservadoras como fantasistas. As
formasexcntricas,visveisnamaioriados"crculos"depedras,eram
etambmpodeseranalisadoemtermosdegeometriaconvencional.
AspesquisasdeMacLelanManneasdescobertascomplementares
posteriores de Thom de linhas de viso do horizonte a partir de
crculosdepedrasoudeoutrasmarcascomaintenodeobser
vao celestial e registro mostram o estgio seguinte do
desenvolvimentodomicrocsmicoparaomacrocsmico,Nocomeo
destesculo,BoyleSomervilleeSirNormanLockyerhaviamnotado
essesalinhamentos,mas,atosestudosexaustivosdeThom,eles
nohaviampassadodeboashipteses.
LockyermaisbemconhecidoporseutrabalhoemStonehengee
seusarredores,odistritoposteriormenteestudadopelaescolaalem
depesquisageomntica.Duranteassuasinvestigaes,descobriu
que a to conhecida linha do nascerdosol do alto vero, que
Wood,pertodeDorking,noSurrey,passandoporStMichael,Gare
Hill,MaidenBradleyPriory,StonehengeeShereChurch,,comoa
linhadoprdosolemStonehenge,umaextensodoladodeuma
figurageomtricadevastasdimenses.Nessecaso,aextensodo
ladodeumdecgonoqueligapontosgeomnticosvitaisaosdeum
outro.
A geometria do henge, em si mesma, baseada no eixo solsticial,
apresenta uma tendncia diviso sxtupla. Este fato foi
percebidodesde a poca de Inigo Jones (1652) e evocou
comentrios demsticos do porte de John Wood, Hermon Gaylard
Wood e John Michell. A descoberta de Lockyer de um tringulo
eqiltero com lados que medem seis milhas liga a geometria
sagrada sxtupla microcsmica geometria da paisagem
macrocsmica.
Lockyer,todavia,foiapenasumnumalongalinhadepesquisadores
queestudaramoalinhamentodestiosantigos.Entre1870e1872,
umperitoemestradasromanaschamadoWilliamHenryBlacktornou
pblicaumateoriasurpreendente.Elepersistiuemseusestudospor
cinqenta anos antes de liberar os seus resultados a um pblico
insensveleincrdulo.Blackpretendiaterdescobertonadamenosdo
que todo um sistema de "grandes linhas geomtricas", radiais e
poligonais, que cruzavam toda a GrBretanha e avanavam para
almdela.Elasligavamdemaneiraprecisaosmaioresmarcosde
fronteiras, chegando a definir inclusive os marcos limtrofes dos
municpios.
Anteriormente, esse conceito nunca fora corrente. Alm de uma
refernciaqueseencontranumobscurolivroocultistapublicadoem
1846 feita em relao a uma linha de terraplenagens antigas
emWiltshire , at mesmo os alinhamentos no haviam recebido
apoioalgum.
Blafkmorreuem1872,masnenhumsucessorchegouaelabora!ou
mesmo corroborar suas descobertas. Todavia, ele no deixou de
exercerinfluncias.
Seumaiorcomentriosobreas"grandeslinhasgeomtricas"foifeito
emHerefordem1870duranteumaviagemdecampodaAssociao
ArqueolgicaBritnica.OencontroemqueBlackfezsuaexposio
foipresididoporumapersonalidadelocal,oDr.BulI,doClubedos
Naturalistas deWoollhope. Nos anosque se seguirammortede
Black,Bullmencionouasuaobraemmuitasocasies.Aumdesses
encontros estava presente um moleiro e pioneiro fotogrfico
interessadoemantigidadesAlfredWatkins.
CinqentaanosapsBlackterfaladoemHereford,Watkinsanunciou
que fizera uma descoberta momentosa alinhamentos de stios
antigos, aos quais deu o nome de "leys". Watkins, como Black e
outros antes dele, descobriram que as terraplenagens antigas, os
marcos fronteirios, as igrejas e outras espcies de monumentos
antigosestavamarranjadosemlinhasretas.Comseuslivros Early
BritishTrackways,TheOldStraightTrack e ArchaicTracksAround
Cambridge,Watkinstornouseoexpoentemaisconhecidodosstios
alinhados, o pai dos "caadores de ley", como so conhecidos os
seusseguidores. Diferentemente de Black, que ensinava que as
suas"grandeslinhasgeomtricas"eramosremanescentesdeuma
inspeo antiga, Watkins considerava que os seus alinhamentos
eramosresduosdeumaantigarededeveredas.
Watkinsapenasarranhouasuperfciedosalinhamentosorientadose
nem chegou a tocar o relacionamento dos centros radiais com a
geometria.Istopareceestranho,poisWatkinscertamenteouvirafalar
de Black e deve ter conhecido a obra de MacLellan Mann, que
mencionara"pedras(...)numrelacionamentogeomtricoexato".De
qualquerforma,Watkinsdedicouorestodesuavidaadisseminaras
suasidiassobreosalinhamentos.Emboratenhamorridoem1935,
foisnosltimosquinzeanosquesuaobratornouseconhecidae
estudosbaseados nela, especialmente os de Paul DevereuxeIan
Thomson,verificarmmuitasdassuasdescobertas.
Watkins e a sua escola ignoravam em grande medida a obra de
Lockyer,que exercera mais impacto na Alemanha do queemsua
nativa GrBretanha. Pouco tempo aps a publicao de seulivro
Stonehenge and Other British Stone Monuments Astronomically
Considered (1909), um pesquisador alemo chamado Albrecht
publicou uma discusso sobre o significado astronmico de
StonehengenoperidicoDasWeltall(OUniverso).Asuafonteinicial
foi Lockyer. Pouco tempo depois, Albrecht foi morto na Primeira
GuerraMundial,mas,em1920,o PadreLeugeringleuseulivroe
comeouaprocurarsistemassimilaresnaVestflia,ondenascera.
AderrotadaAlemanhadosanos1920eraumterrenofrtilparaos
sentimentos revolucionrios e chovinistas e os estudiosos da
"geografiasagrada",comosediziaento,encontraramseurefgio.O
colaborador de Leugering, Josef Heinsch, advogado e projetista
regional,descobriualinhamentosdotipodosdeStonehengeportoda
aAlemanha.Emsuaspesquisas,estudouageografiasagradaeseu
aspectomicrocsmico,ageometriasagrada,quedemonstrouserem
doisaspectosdamesmadisciplinageomntica.
OpaladinoprincipaldaculturagermnicaantigafoiWilhelmTeudt,
que,maisquetodososoutros,deviatornarseafiguradeproada
cinciadageometriadapaisagem.EmseugrandelivroGermanische
Heiligtmer (Santurios alemes antigos), publicado em 1929,
anunciou a sua descoberta de alinhamentos aos quais denominou
heiligelinien(linhassagradas).Estas,segundoele,baseavamseem
fenmenos astronmicos. Na Teutoburger Wald, floresta que o
coraomsticodaAlemanha,stiodemuitasfaanhaslegendriase
hericas, Teudt estudou as orientaes das terraplenagens
hexagonais irregulares de Haus Gierke, em Oesterholz. Essas
terraplenagensestavamsituadasaoredordeumacabanadecaado
sculoXVII,masTeudtpretendjaqueasterraplenagensfossemos
resduosdeumantigoobservatrioastronmico.Asorientaesdas
terraplenagens foram testadas por astrnomos profissionais, que
descobriramqueelas'foramalinhadasemsuasposies,segundo
muitascaractersticasastronmicas,em1800a.C.Heinschtomoua
liberdadedediscordar,afirmandoqueasformasdasterraplenagens,
emboraantigas,estavamdeterminadaspelageometriasagrada.
As heiligelinien deTeudt,queligavamstiossignificativos,embora
fossemprimordialmenteastronmicas,eramsimilaresemconceitos
linhasgeomtricasdeBlackes leys deWatkins.Apartirdeuma
terraplenagem qualquer mais antiga, Teudt descobriu que deveria
existirpelomenosumamarcadeorientaonaformadeuma"torre
de relgio" situada ao longo do eixo nortesul ou lesteoeste. As
linhasligavamstiossagradosemrelaesgeomtricassignificativas,
estandoelasprpriasligadasafenmenosastronmicos.
No final dos anos 1930, a obra de Teudt e de seus colegas foi
retomadaporalgunsnazistaseaelafoipropiciadoumapoiooficial
que possibilitou que os pesquisadores produzissem um amplo
conjuntodematerialsobreageometriadapaisagem.JosefHeinsch
descobriuumvastosistemainterligadodealinhamentosedefiguras
geomtricas com distncias e ngulos significativos que cobriam
sees amplas do vale do Reno. Como os pesquisadores
geomnticosanteriores,descobriuqueageometriadapaisagemera
4.AGeometriaSagradaEgpciaAntiga
Geometria significa literalmente "medio da terra" e seu
desenvolvimento no Egito antigo deveuse precisamente a esse
objetivo.Numadatamuitorecuadanotempo,possivelmentehcinco
ouseismilanos,osegpciosdesenvolveramumesquemaemprico
deagrimensuradosolo.Oesquemabsiconasceudanecessidade
deseevitarqueotransbordamentoanualdorioNilodestrussetodas
as fronteiras. Com a criao do governo centralizado, e a fim de
assegurar uma taxao eqitativa e evitar disputas, as fronteiras
suacoroaemplumada;eomundotodooseguiu,eamajestadede
Amenemhat. O kerheb (Sumo Sacerdote) leu otexto sagrado
duranteoestiramentodacordademedioedadeposiodapedra
fundamentalnopedaodechoescolhidoparaessetemplo.Retirou
seentosuamajestadeAmenemhateoreiUsertesenainscreveuno
solodiantedopovo".
A corda tinha uma funo dupla: fixar a orientao do templo por
observao direta de um objeto celestial e tambm, a partir da,
esboarpormeiodageometriaopadrosagradodoprpriotemplo.
Outra inscrio diz: "O Deus vivo, o filho magnfico de Asti,
alimentadopejasublimedeusanotemplo,osoberanodopas,estira
acordacomalegria,comseuolharvoltadoparaoakdaconstelao
da Mo do Touro, estabelece a moradatemplo da senhora em
Denderah,comojocorreuantes".Estaumarefernciaaosdois
templosdaDeusaemDenderah,umconsagradoasiseooutroa
Hathor.
ApsfixaremaorientaosegundoaconstelaodaModoTouro
(agora conhecida como do Arado ou Ursa Maior), os cordoadores
estabeleciamumalinhaemnguloretoemrelaoaelapormeioda
criao de um tringulo 3:4:5 e, a partir dele, esboavam todo o
templo.
Aolongodetodaahistriaregistrada,aformaretangularrepresentou
o corpo do homem e, por correspondncia microcsmica/
macrocsmica, os cus. Sua forma complementar, o padro
geomtricocentralouradjal,igualemtodasasdireeseemblema
domundomaterial,foiadmiravelmenterepresentadonoEgitopelas
pirmides.
A construo das pirmides foi levada a efeito num perodo
relativamente curto. Embora sejam conhecidas cerca de sessenta
pirmides,asmaioresemaisfamosasdogrupodetrssituadasem
Giza,pertodoCairo,tmsido,maisdoquequaisqueroutras,objeto
deescrutnioedeespeculao.Testemunhosdeautoresantigos,tais
comoodogregoHerdoto,queviveunosculoVa.C.,confirmam
queafunoprimriadaspirmideseraservirdesepulcro.
acordocomOhistoriador,foierigidasobasordensdoreidurantea
suavidadevaidadedespticaecomointuitodeperpetuarasua
memriaparasempre.
Quatro sculos aps Herdoto, o grande historiador e gegrafo
DiodoroSculovisitouaspirmidesenosdeixouoseguinterelato:"A
maior delas", escreve Diodoro. " quadrangular, cada lado mede
setecentospsdeextensoemsuabaseemaisdeseiscentosde
altura; contraise gradualmente no topo, onde cada lado tem seis
cvados; est construda inteiramente em pedra slida, de difcil
artesania,masduraoexterna;poisnosmilanosquesedizterem
transcorridodesdeasuaconstruo,aspedras,quealgunsdizem
sermaisdetrsmilequatrocentas,nuncaforammovidasdesuas
posiesoriginaiseotodopermaneceindene".
Ovastovolumeeaimpressionantegeometriadaspirmidesfizeram
quemuitoscronistasecomentadoresantigosaelassereferissemem
suasobras.OgegrafogregoEstrabo(c.6325a.C.)visitouaseo
soldadocientista romano Plnio, alm de escrever sobre as
pirmides,mencionououtrosautoresquehaviamescritosobreelas;
Euheferus, Aristgoras, Duris de Sarnos, Antstenes (o filsofo
negativista), Demtrio, Demteles e Apio. Todas as suas obras
sobre as pirmides esto perdidas, o que nos faz lembrar quo
fragmentriassoasfontesescritasdahistriadequedispomosno
presente.
Nossointeresse,contudo,estnosprincpiosdageometriasagrada
subjacente estrutura desta e de outras pirmides. A Grande
Pirmidepodeservistacomoopicedeumatradioquecomeou
com a Pirmide Escada do rei Zoser em Saqqara (c. 2.750 a.C.).
Muitas outras pirmides so anteriores Grande Pirmide e seus
desenhosapresentamumpadroevolutivoqueculminounaprpria
Egito,noumhomemdesanguereal.Todavia,alistadettulosde
suaefgieeosatributosquelheforamconcedidosapssuaelevao
ao panteo demonstram a unidade essencial de magia,religio e
tecnologia egpcias antigas. A descoberta da tumba dessafigura
seminal foi durante muito tempo um sonho acalentado
pelosegiptlogos. Acreditase que esteja em algum lugar nos
arredoresdeSaqqara,masathojepermaneceinvioladoolocalde
repousodooriginadordaarquiteturanoOcidente.
ApsapirmidedeZoser,umaoutrafoiiniciadaemSaqqarapelorei
Sekhemket.Poralgumarazodesconhecida,foiabandonadaauma
alturadeapenas vinte ps;uma terceira pirmidede degraus,em
ZawiyetelAryan,queseacreditatersidoordenadapeloreiKhaba,
tambm foi abandonada durante a construo. Depois dessas
pirmides de degraus, foram erigidas pirmides verdadeiras
revestidasdelajotaspolidasfeitasdecalcriodeTura.
Aprimeiradaspirmidesverdadeiras,adoreiSneferu,emMeidum,
foi um desastre. No seu livro The Riddle of the pyramids, Kurt
Mendelssohn mostrou, a partir da configurao do cascalho que
circunda o centro dessa pirmide em runas, que ela desmoronou
durante a construo. O acabamento imperfeito e a
natureza'inovadoradoprojetocausaramumcolapsorepentino.Esse
desastre,numperodoemqueraramenteseviamnomundoedifcios
dessasdimenses, deve ter produzido um efeito profundosobreo
povodapocaepodesercultuadoemformadeturpadanomitoda
TorredeBabeI.ComoapirmidedeZoser,omodelodeMeidumfoi
desenhadocomoumapirmidededegraus,masfoipreenchidocom
blocos de vedao e de revestimento. Os poucos blocos de
revestimento remanescentes, retirados de uma catica pilha de
cascalho que cerca essa pirmide, mostram que o ngulo de
foiedificadacomumaplantabaixaquaseperfeitade775pseum
ngulo de ascenso de 5152'. Seu volume um estonteante
acmulo de 6 1/2 milhes de toneladas de calcrio. O ngulo de
ascensodpirmideumapropriedadegeomtricanica,quere
presenta a quadratura mstica do crculo: sua altura est para a
mesma razo da sua circunferncia, assim como o raio para a
circunfernciadeumcrculo.Essarazo1/2pi.pi=3,1416...e,
nessapirmide,essenmerotranscendentalestrepresentadocom
umamargemdeerrodeapenas0,1%.
Ongulode5152'temapropriedadedeseronguloproduzidopor
um gradiente de 4:1. O ngulo utilizado em Dahshur, 4330',
preduzidoporum gradiente de3:1. Assim, asimples utilizaode
nmerosinteiros,queachavedageometriasagrada,aolongode
todaahistria,existetambmnocontextoegpcio."Aexistnciadas
pirmides",escreveuJamesStirlingem TheCanon,"(...)pareceser
umaconfirmaonotveldasafirmaesdosescritoresprimitivos
dequeaarquiteturadependeuoriginalmentedageometriaevemos
no Egito a primeira aplicao dessa cincia do construir. (...) Nas
mos dos arquitetos geomtricos, a pirmide por seu volume,
superfcie, linhas e ngulos poderia fornecer os meios de se
registrar medidas e nmeros. Por objetivos prticos, tambm, a
pirmideaformamaisadequadaparaumaestruturapermanente"'.
Outra caracterstica geomtrica das pirmides que tem sidomuito
comentada dizrespeito s suasfaces. Temsido muito discutidaa
teoriadequeaspirmidesforamconcebidascomorepresentaes
dohemisfriosetentrionalemprojeoquadrada.Cadafaceplanada
pirmide deve representar um quadrante curvo dessehemisfrio,
segundo essa teoria. A pirmide cumpre essa considerao
geomtrica como nenhuma outra figura: para se projetar um
tecnolgicadefunoquedependeapenasdasleisdaeletrnica.
A exemplo das suas contrapartidas tecnolgicas modernas, os
artesos do Egito antigo eram trabalhadores de preciso, os
praticantesprimitivosdacrenauniversaldequeosatosdemagia
devem ser realizados segundo um ritual preciso e imutvel. A
geometriasubjaziaaessasformasrituais.
Abasetcnicadageometriaegpciaeraimpecvel.Naverdade,o
sucessoposteriordosgregosantigos,comosquaishojeseassocia
prontamente a geometria, estava solidamente baseado no
conhecimento e na tcnica dos egpcios antigos. As prticas da
geometria egpcia no esto perdidas, todavia, pois o grande
despertar do interesse pelas antigidades do Egito durante o
ltimosculolevouredescobertadosseusfundamentos.Durante
as escavaes destruidoras da estrutura da Grande Pirmide, o
Coronel Howard Vyse descobriu em uma das cmaras "muitas
marcas similares s que foram encontradas em outras cmaras e
tambmmuitaslinhasvermelhasquesecruzavamemngulosretos,
com tringulos eqilteros em preto, traados ao lado da
'interseco'. talvez com o objetjvo de se obter um ngulo reto".
Essas linhas e essas construes eram necessrias s artes
manicas do corte da pedra, sua preparao e seu acabamento.
Paraqualquermtodotcnicodeesboo,necessriopossuiruma
basegeomtrica.Ousodelinhasdeintersecoparamarcaroplano
de fundo de um entalhe foi sistematizado numa grade quadrada.
Essagradeeraumauxlionosparaacomposiogeraleparao
desenhodaobra,mastambmserviaparaassegurarqueasfiguras
humanas fossem executadas segundo as propores corretas
prescritaspelocnone.
Aslinhasmestraserampintadascomumpinceloufeitascomum
cordomolhadoemtintavermelhaeostraoseramesboadoscom
umpincelfeitodefibrasvegetaisouumpinceldejuncosemelhante
aos usados pelos escribas. O escultor cinzelava ao redor dos
esboos e a escultura era ento concluda com uma cobertura de
gesso.Finalmente,erapintadacomcorescannicas.Retngulosde
raiz eram utilizados para determinar as dimenses principais das
construodapirmidefoiabandonada.Atumbacavadanarocha
continhaumsarcfagotriplo.Osarcfagointeriortinhaaformadeum
quadrado duplo, o mais santo dos recipientes sagrados. Ao redor
dele,osarcfagointermediriotinhaasdimensesdeumretngulo
daSeoDourada,aopassoqueosarcfagoexternopossuadois
retngulosdaSeoDouradaiguaisaodosarcfagointermedirio.A
tumba foi dimensionada numa projeo da geometria desse
sarcfago triplo. Essa geometria harmnica, levada a um grau de
perfeioaltssimopelosgregosantigos,foiaplicadaemtodaaarte
sagradaegpcia.
geometriaquecongregaoquadradoduploeaSeoDourada,fato
que demonstra a unidade da geometria sagrada egpcia desde o
maioratomenorobjetosagrado.
5.AGeometriaSagradaMesopotmicaeHebraica
EmboraorelatobblicodadestruiodaTorredeBabeitalvezseja
umalembranapopulardeturpadadocolapsoqueocorreudurantea
construo da Pirmide de Meidum, a tradio da edificao de
montanhas sagradas artificiais encimadas por templos tem razes
sem dvida na Babilnia. Seja qual tenha sido a origem desse
colapsolendrio,haviacomcertezanaBabilniaumziguratecujas
dimensesecujageometriatmsidoreconstrudascomoauxliode
evidncias documentais e arqueolgicas. Desenhadas como
reproduesminiaturizadasdoarranjodouniverso,essasmontanhas
sagradas estavam orientadas para as quatro direes cardeais. O
nomedadoaelas,ziggurat,significava"picodosdeuses".Estimase
queosziguratesescavadosnascidadesmesopotmicasdeUr,Uruk
eBabilniamediamtrezentospsdabaseatopice.Oziguratede
Khorsabadmedia150psquadradosnahasee135psdealtura,
desdeopavimentoataplataformaqueoencimava.
Aestruturacompreendiaseteestgios,representandocadaumdeles
os atributos de um dos planetas e pintado com uma das cores
planetrias. O zigurate de Nabu, em Borsippa (Barsipki), era
conhecido como a "Casa dos Sete Limites do Cu e da Terra" e
representavaaligaocsmicaqueexisteentreosplanosterrestree
celestiaI. James Fergusson, em A History of Architecture in All
Countries(1893),escreveu:
fundamentaldamedidababilnicadeterra.Ongulodeelevaoem
vriospontosproduzrazesgeomtricasimportantes,taiscomoV5
1, ngulos fundamentais na agrimensura da terra, tambm
encontradosnaGrandePirmide.
HermonGaylordWood,ummetrlogobostoniano,analisouaescrita
cuneiformecomopartedesuagrandepesquisasobreametrologiae
osimbolismoantigos.Demonstrouqueoscaracteresdessaescrita
derivaram da diviso duodecimal do crculo e que, de fato, essa
divisoaindausadahojenorelgioenabssola.
A influncia da geometria egpcia e da magia caldaica foi
grandemente sentida pelos israelitas. Ao longo de toda a Bblia,
descrevemseemdetalheobjetoseedifciossagradoscommedies
precisasque ali se diz terem sido dadas por Deus. A maisantiga
dessas construes dimensionadas canonicamente a mitolgica
ArcadeNo,descritadaseguintemaneira:
"Fazeparatiumaarcademadeiraalisada;farsnelaunspequenos
repartimentos,ebetumIaspordentroeporfora.Eeisaquicomo
ahsdefazer;elatertrezentoscvadosdecomprimento,cinquenta
delarguraetrintadealtura.Farsnaarcaumajanela,eotetoquea
hdecobrirserdeumcvado;porstambmnelaumaportaaum
lado;edisporsumandarembaixo,umnomeioeoutroterceiro
andar.
Gnese6:1416.
Natradiocabalstica,aArcadeNodivididaemtrsandares,
com11seescadaum,oqueperfazonmerosagrado33.AArca
possui duas aberturas: a porta principal no andar mais baixo, por
ondeasvidasanimaispassamparaoplanodaexistnciafsica,e
umajanelapequenadeumcvadonoaltodacabea,poronde
soltooesprito,simbolizadopelapomba.
Muitos praticantes do conhecimento oculto comentaram esse vaso
sagrado. Filo, o Judeu, afirma que a Arca de No foi construda
segundo o padro do corpo humano. Heinrich Cornelius Agrippa
concorda.Eescreve:
"DadoqueohomemamaisbelaeamaisperfeitaobradeDeus,e
aSuaimagem,etambmomenordosmundos,ele,portanto,por
uma composio mais perfeita, e uma harmonia doce, e uma
dignidademaissublimecontmeconservaemsitodososnmeros,
todasasmedidas,todosospesos,todososmovimentos,todosos
elementos,etodasasoutrascoisasqueoconstituem;enele,defato,
estahabilidadesuprema(...)almdisso,oprprioDeusensinou
NoaconstruiraArcasegundoamedidadocorpodohomemeEle
feztodaaestruturadoMundoserproporcionalaocorpodohomem.
Portanto,alguns que escreveram sobre o microcosmo, ousobreo
homem,afirmamqueocorpomede6ps,ump10graus,cadagrau
5minutos;tmse60graus,quefazem300minutos,aosquaisso
comparadosmuitoscvadosgeomtricoscomqueMoissdescreve
a Arca; pois, como o corpo de um homem tem 300 minutos de
comprimento,50delargurae30dealtura,assimtambmaArcaera
longade300cvados,largade50ealtade30.
EmTheCanon,WilliamStirlingrelacionaasmedidasdaArcacomo
tamanhodoplanetaTerraecomoscnonesdacronologiasegundo
ahistriasagradahebraica:"Seessaexplicaoforcorreta",escreve
Stirling,"devemosimaginar,pelasproporesdaarca,avastafigura
de um homem, imagem e semelhana de Deus, cujo corpo
contmamedidadocaminhodosolnaeclptica,ocircuitodaTerrae
asrbitasdosseteplanetas".
Essesesquemascosmolgicospodemserencontradosaolongode
todaaarquiteturaantiga,especialmentenoEgitoenaBabilnia.A
Arca,emborasejaprincipalmenteumbarcoemqueumhomemjusto,
suafamliaeseugadoescaparamaumdilvioquedesabousobre
toda a terra, na verdade uma imagem csmica do homem, o
microcosmoquemaisumavezfoiconformadoaopadrodadopor
Deus.Aquelesqueseajustamaoesquemacsmicosobrevivem,os
quenoseajustamperecem.
OinteriordoTabernculoestavadivididoemdoiscompartimentos,
umesquemaquefoicopiadomaistardenoTemploconstrudoem
JerusalmsobasordensdoreiSalomo.Ocompartimentoexterno,
chamadodeLugarSanto,eraumquadradoduplode20cvadospor
10, ao passo que o compartimento interno, o Santo dos Santos,
compreendia um quadrado simples. Como a altura do teto do
Tabernculotambmfossede10cvados,oSantodosSantosera
assimumcuboperfeito.
NointeriordoSantodosSantosestavaoobjetomaissagradodos
judeus,aArcadaAliana.Comooutrosobjetosjudaicossagrados,
suasmedidasexatasforamregistradas.AArcamedia21/2cvados
de comprimento, metade do mdulo usado no esboo do
Tabernculo,e11/2cvadodelarguraedealtura.Stirlingacreditava
queessasmedidastivessemsignificaocosmolgica:
"Ela media 2 1/2 cvados de comprimento, ou 3 3/4 ps, ou 45
polegadas;sualarguraesuaalturamediam11/2cvado,ou21/4
ps,ou27polegadas.Seupermetro,era,ento,onmeromstico
de144polegadas.SeaArcafosseumapolegadamaisgrossa,oque
seria perfeitamente possvel para uma caixa desse tamanho, seu
contedo subiria para 24.860 polegadas cbicas, ou o nmero de
milhasdacircunfernciadaTerra.
Essainterpretaofascinante,naturalmente,dependedaantigidade
dapolegadaedamilha,umproblemaespinhosotornadodedifcil
soluopelas reivindicaes extravagantes que tm sidofeitasna
tentativadeumainterpretaodosmistriosdaGrandePirmide.
Outro objeto geometricamente determinado que era guardado
noTabernculo era a Mesa do Po da Proposio, modelada
segundoumprottipoegpcio.Essamesasagradaficavadoladode
foradovuquedividiaoTabernculo,e,porconseguinte,nose
situavanoSantodosSantos.Suasdimenseseram21/2cvados
por11/2cvadoe1cvado,umarazode5:3:2.
OAltardosSacrifcioseraoequivalenteexternodaArcadaAliana.
Ficavanocentrodomaisexternodosdoisquadradosqueformavam
oTabernculo.Abasedessealtareraumquadradode5x5cvados,
o mdulo modelo. Esse altar representava um dos dois plos do
centro dos dois quadrados cada um no seu prprio centro de
polaridade , sendo que a combinao dos dois no ptio do
TabernculoeraaunidadedeopostosinerenteaoDeussupremo.
Essedimensionamentoeesseesbooexatosdeumareasagrada
propiciamnosumrarolampejodoqueexistedemaiscannicona
conformadoemumquadradosimples.Ointeriorpossua20cvados
dealtura,eoSantodosSantosformavanovamenteumcubo.
NocentromesmodoSantodosSantosficavaaArcadaAliana,que
ocupara anteriormente o ponto central do Santo dos Santos
doTabernculo. Em cada extremidade da Arca havia um
querubimdouradodeasasabertas,dedezcvadosdealtura.Esses
dez cvadosparecem ter sido o mdulo de que derivaram as
dimensesdoTemploeeramodobrodotamanhodoTabernculo
porttil.
AentradadoSantodosSantoserafechadaporumaportadeduas
folhas,medindocadaumadelasdoiscvadosdelargura.Aentrada
paraoTemplopossua5cvadosdelarguraeseabriadeumprtico
que compreendia dois quadrados de 10x10 cvados. Eraesse
prticoquesuportavaosdoispilaresqueposteriormenteassumiram
grandesignificaonosabermanico:JachineBoaz.
Cadapilarpossua12cvadosdecircunfernciaeeracoroadopor
umcapitelemformadelriocom5cvadosdealtura.Essecapitel
repousavasobreumcastode3cvadosdealturaqueatravessava
7cadeiasderoms,14aotodo.Onmeromstico14corresponde
aos14quadradosde10cvadosqueconstituemaplantabaixado
Templo;as14geraes tradicionais deSoMateus,de Abraoa
Davi; e os 14 Passos Cristos da Cruz. Novamente, o Templo
incorporava vrios esquemas cosmolgicos, condizendo com uma
imagemdomacrocosmo.
Esse primeiro Templo de Jerusalm, o Templo de Salomo, foi
destrudoem 585 a.C., quando os babilnios tomaram acidadee
expatriaramamaiorpartedapopulaocomoescravos.Quandoo
longocativeirodosjudeusnaBabilniachegouaofim,oscativosque
retomavamencontraramoTemplodemolidosobreocho.OLivrode
Esdrasdnososeguinterelato:
"NoprimeiroanoemqueoreiCiroreinousobreopasdaBabilnia,
Ciro,oRei,ordenoureerguerestacasa.Eosvasossagradosde
ouroeprata,queNabucodonosortinhalevadodacasadeJerusalm
(...)Ciro,oRei,ostrouxedotemplodaBabilniaeelesforam
entreguesaZorobabeleaSanabassarus,ogovernador(...)entoo
mesmoSanabassarusdeitouasfundaesdaCasadoSenhorem
Jerusalm(...)noprimeiroanodeCiro,oreiCiroordenouqueacasa
doSenhoremJerusalmfossereconstruda,ondeelesdeviam
sacrificaremfogocontnuo.Cujaalturadeveriatersessentacvados,
ealargurasessentacvados,comtrsfileirasdepedrasesculpidas,
eumafileirademadeiranovadaquelepas(...).
Assim, o segundo templo, construdo sob ordens expressas do
conquistador persa, era uma estrutura quadrada com lados de 60
cvados.Altura um termo antigo s vezes usado parasignificar
comprimento,maspossvelqueotemplotivesseaformadeum
zigurate.Fosseassim,eledeviaapresentarquatroestgios("fileiras"
depedraemadeiratalhada).Sejaqualforaformaassumidapelo
templo, suas dimenses estavam baseadas no velho templo, pois
seucomprimentoerade60cvados,excluindoseoprticodeBoaz
eJachin.
Poucacoisamaisfoiregistradaarespeitodessetemplo,excetoque
todos os objetos sagrados que foram levados Babilnia e
instalados no templo principal retomaram e foram novamente
utilizados nos servios judaicos. A forma do segundo templo, um
quadrado,noeracaractersticadosjudeusedeveterorigempersa.
De acordo com o Talmude, o primeiro templo foi construdo por
meiossobrenaturaise,segundoaBblia,portrabalhadoresfencios,
sobadireodeHiramAbiff.Seosegundotemplofoideexecuo
persa,suavariaoemdesenhopodeserresponsvelpelarapidez
desuaereoduranteoprimeiroanodalibertao.Todavia,como
oprimeirotemplo,estavafadadoaserdemolidoporinvasores.
NoPrimeiroLivrodosMacabeusestescrito.que"quandoelesviram
osanturiodesertoeoaltarprofanadoeasportasqueimadaseos
arbustoscrescidosnostrioscomonumafloresta(...)rasgaramsuas
vestes e fizeram grande pranto e puseram cinzas sobre suas
cabeas". Todavia, as tcnicas e o conhecimento envolvidos na
reconstruo do Templo haviam sido perdidos e, em vez de o
reedificarem,JudasMacabeueseushomensdemoliramasrunas.
"ElesacharammelhordemoliIo,temendonoviesseeleserIhesum
motivodeoprbrio,porcausadeoteremcontaminado os gentios,
assimeles o demoliram. E puseram as suas pedras no monte do
Templonumlugarpropcio,esperando.quesurgisseumprofetaque
lhesmostrasseoquefazercomelas.
Istomostraque a canhecimentodageometriasagradaexigidapara
erigirumnovoedifciosagradofaltavaaopiedosomasprofanobando
militar de Judas. Era necessrio um profeta que fosse dotado do
conhecimentoesotricoapropriado,maselenoexistia.Umtemplo
substitutivonofoiconstrudoatapocadeHerodes,quefezerigir
umarplicaexatadosanturiodeSalomo.Apenasumaparededo
TemplodeHerodesestdep,athoje,naformadofamoso"Muro
dasLamentaes"'.Otemploemsimesmofoidemolidonovamente,
destavezpelosromanosnasuaguerracolonialcontraosjudeusno
ano70d.C.
6.GrciaAntiga
"Comaharmonia,comacelestialharmonia
Teveincioessaestruturauniversal;
E,deharmoniaemharmonia,
Percorreutodasasnotasdapauta,
Culminandoodiapasonohomemaofina!.
Dryden,ASongforSr.Cecilia'sDay.
Os gregos antigos foram notveis por sua abordagem pioneirae
experimentaldomundo.Numerososfilsofoselabararamteoriasque
outros discutiram com argumentas ponderados e experimentos
prticos. Nesse ambiente estonteante, uma descoberta importante
queexerceugrandeinflunciasabreageometriasagradafoifeitapor
PitgorasnosculoVIa.C.Eledescabriuqueascordaspercutidas
emuminstrumentosoavamemharmoniaquandoassuasextenses
estavam relacionadas a uma outra por determinados nmeros
inteiros.
Pitgorasfizeraadescobertaradicalmenteimportantedequeostons
podem ser medidos em termos de espao. Ele descobriu queas
consonnciasmusicaispodemserexpressasemrazesdenmeros
inteiros. Por exemplo, se duas cordas vibram sob as mesmas
condies,tendoumaametadedaextensodaoutra,aafinaoda
cordamenorserumdiapasan(umaoitava)acimadamaior.Seas
Levandoadianteosaberpitagricosobreonmero,Plato(428347
a.C.),emseuTimeu,declarouqueaharmoniacsmicaestcontida
emdeterminadosnmerosformadosnoscubosenosquadradosde
proporoduplaetriplaquecomeamnaunidade.Elessocriados
geometriaprticaestdiretamenterelacionadasrazesdonmero
inteiroqueeliminamqualquernecessidadedemedirngulos.Assim,
ataRenascena,quandonmeroemedioangularsetornaram
importantes para a artilharia, as razes do nmero inteiro eram
invariavelmenteempregadasnaarquiteturasagrada.
No seu livro A History of Architecture in All Countries, James
Fergussonescreve:
"O sistema da proporo definida que os gregos empregavam no
desenho dos seus templos foi outra causa do efeito que eles
produzem sobre as mentes incultas. Para eles no s a altura
deveria'seriguallargura,oucomprimentoduasvezesalargura
mastodaequalquerpartedeviaserproporcionalatodasaspartes
comqueelaserelacionava,emalgumarazotalcomo1para6,2
para 7, 3 para 8, 4 para 9, ou 5 para 10, etc. A medida que o
esquema avana, esses nmeros tornamse consideravelmente
altos. Nesse caso, eles revertem para alguma razo simples, tal
como4para5,5para6,6para7,eassimpordiante.
Essaproporonoesttoevidente,emnenhumoutrolugar,como
noPartenon,emAtenas.Essemagnificentetemplopago,agoraem
runas,foiconstrudocomosubstitutodeumtemplomenordeAtenas
queforadestrudopelospersasem480a.C.Portersidoconstrudo
sobre as fundaes de. um templo mais antigo, que por sua vez
tambm substitura uma Sala do Trono micnica, o Partenon foi
projetado mais como medidas micnicas do que com o usual p
grego. As dimenses principais foram to bem escolhidas que
correspondiam a nmeros redondos em ps tanto gregos quanto
micnicos,umatarefanodetododifcil,jqueasmedidasesto
relacionadasnarazo10:9.Essarelaosimplesfreqentemente
encontradiaemmedidasrelacionadas,taiscomoospsgaleses,
inglesesesaxes.
A geometria do Partenon foi to bem planejada, que incorporava
todas as medidas significativas. Suas dimenses foram
meticulosamente registradas por Francis Cranmer Penrose, um
arquitetoinglsquemediuotemplocomumaprecisoqueconsidera
at mesmo um milsimo do p ingls. Penrose determinou que o
Partenon no foi construdo com linhas retas, mas utilizou curvas
matemticas sutis na sua estrutura. Assim, o Partenon representa
outra ordem de geometria, algo quase fora do comum. Penrose
determinouqueexistemsimilaridadesessenciaisentreasestruturas
geomtricasdoPartenonedaGrandePirmide.Aselevaesdas
fachadasdoPartenonforamdeterminadaspelaSeoDouradaeos
ladosforambaseadosnofatorphi.OProfessorStecchinicalculou
queosdesviosmnimosencontradosnasbasestantodoPartenon
quantodaGrandePirmideforamcometidosdeliberadamenteeno
eram resultado depequenos erros de clculo. Na sua opinio, a
relaoentre(I)ephinaextremidadeenoladodoPartenonum
paralelodaquelaqueexisteentreafacenortedaPirmide(I)eo
ladooestephi.
A largura das fachadas do Partenon era tal, que indicava um
segundo de um grau no equador. Assim, as partes individuais da
estrutura, todas comensuravelmente proporcionais em relao
geometria subjacente a todo o edifcio, eram proporcionais s
dimensesdaprpriaTerra.Aharmoniadivina,assimengendrada,
integra o edifcio com o cosmos. Ele se torna parte integrante da
refereaoproblema.Napea,eleapresentaoreiMinossobreopalco
erigindoumatumbaparaseufilhoGlauco,eento,percebendoque
aestruturaeramuitoinsignificanteparaummausolureal,ordenou
"duplicIamaspreservarlheaformacbica".
Esses dois exemplos enfatizam a importncia do volume na
arquitetura sagrada egiptogrega. Como as dimenses internas do
cofre colocado dentro da Grande Pirmide, a capacidade das
estruturas sagradas merecia considerao primria. Exemplos
posteriores da Europa medieval e renascentista tambm mostram
que a capacidade era o fator mais determinante. As dimenses
internas eram sempre estipuladas no desenho das igrejas e das
capelas,aopassoquegeometriasagradaelevacionaleraaplicadas
elevaesexteriores.O"problemadlio",comoficouconhecido,da
duplicao do cubo foi reduzido por Hipcrates de Chios a uma
questo de geometria plana, isto , descoberta de duas
proporcionaisentreduaslinhasretas,amaiordasquaisdevesero
dobro da menor. Esse foi mais um dos problemas tericos pelos
quaisEuclideseseusseguidoressetomaramconhecidos.Elelevou
descobertadasseescnicas.
Jnesteperodotoprimitivo,esseinteresseliteralmenteacadmico
pela geometria dividia o assunto em duas disciplinas distintas, a
prticaeamatemtica.Aopassoquehavia(eaindah)umagrande
coincidnciaentreasgeometriassagradaematemtica,asrazesdo
cisma podem ser encontradas nos esforos feitos pelos filsofos
gregosnatentativaderesolverosproblemasgeomtricosdoorculo.
Abelezadaartegregafoioresultadoprticodasmeditaesdos
filsofos. Naqueles tempos, quando a reverncia pag antigapara
comomundoaindanohaviasidosuperadapelaespoliaoatodo
7.Vitrvio
"Anecessidadedoarquitetocriaraqueleunssonodepartese
detalhesquenasmelhoresedificaesdetodosostemposremontou
miraculosamenteosprocessosimaginativosaquantidades
matemticaseacontextosgeomtricos.
ErichMendelsohn(18871953)
Marcus Vitruvius Pollo, comumente conhecido como Vitruvius
[Vitrvio], foi um arquiteto e engenheiro romano que trabalhou no
primeirosculoantesdanossaera.Foiautordeumtratadotericoe
tcnico detalhado que sobrevive como a mais antiga e a mais
influentedetodasasobrassobreaarquitetura.
AposiodeVitrviocomooarquitetomaisinfluentedetodosos
temposatestadapeloseguintefato.Durantesculos,asinstrues
detalhadasfornecidasnosDezLivrosdeArquiteturaforamseguidas
maisoumenosfielmenteemtodaaextensodetempocobertapelo
ImprioRomano.ApsaquedadesseImprio,asformasbrbaras
de arquitetura foram introduzidas e as instrues cannicas de
Vitrvioforamlargamenteignoradasoudeturpadas.
Aps quase um milnio de obscuridade, a redescoberta de suas
obrasanunciouarenascenanaarquitetura,quandoseulivrotornou
serepentinamenteaautoridadeprincipalconsultadapelosarquitetos.
Seuspreceitosforamapartirdeentoaceitoscomosacrossantos.
Naverdade,osmaioresarquitetosdaRenascenanaItliaMiguel
ngelo,Bramante,VignolaePalladioforamtodoselesestudiosos
ardorososdaobradeVitrvioecadaumadetodasassuasobras
primasderiva diretamente dos sistemas proporcionais enumerados
porVitrvio.
Os Dez Livros escritos por Vitrvio so um cmputo completo da
arquitetura, desde a educao inicial do arquiteto, passandopelos
princpios fundamentais da arte, da localizao geomnticados
templosedascidades,dascasasparamoradia,dosmateriaisedas
formasdearquitetura,atapintura,amaquinariaeasartesmilitares.
Segundo Vitrvio, a arquitetura depende da ordem, do arranjo, dll
curritmia, da simetria, da propriedade e da economia. A ordem
proporcionaamedidaexatadaspartesdeumaobraconsideradas
Isoladamenteedaconcordnciasimtricadasproporesdetodoo
edifcio. O arranjo envolve a colocao das coisas em sua ordem
prpria, sendo as suas formas de expresso a planta baixa, a
elevaoeaperspectiva.Incluiautilizaosucessivaapropriadados
compassosedargua,oartifciofundamentaldogemetra.
Aeurritmiaconsistenabelezaenaconvenincianoajustamentodas
partes. Vitrvio afirma que quando se consegue a comodulao
perfeita(aligaodetodososelementosarquitetnicoscomotodo
por meio de um sistema de proporo), conseguese tambm a
eurritmia.Issonemsempreerapossvelporrazestcnicas,masa
simetriadinmica, um conceito encontrado nos escritos dePlato,
provou ser freqentemente um substituto aceitvel. Na simetria
dinmica,emboraoselementoslinearesnosejamcomensurveis,
as superfcies construdas sobre eles podem ser comensurveis,
encadeadaspormeiodeumapropororacional.
Asimetriaaconcordnciajustaentreaspartesdaprpriaobraea
relao entre os diferentes elementos e todo o esquema geral de
acordocomumadeterminadaparteescolhidacomopadro.Assim,
no corpo humano, Vitrvio demonstra a harmonia simtrica que
existe entre o antebrao, o p, a palma, o dedo e outras partes
menores. Compara essas partes s partes de um edifcio,
continuandoaantigatradiodoedifciosagradovistoemtermosdo
corpodeumhomeme,assim,emtermosdomicrocosmo.
Vitrviodefine a propriedade como aquela perfeio de estilo que
Aeconomia,OltimoprincpiodeVitrvio,autoexplicativa.Todas
assuasmximasecoamofuncionalismorealsticodomundoantigo,
concedendotodasascondiesantesdesedecidirsobreaformade
um edifcio enquanto sob o controle global da geometria sagrada.
Assim. conseguiase uma sntese de natural e artificial, terreno e
celeste, um equilbrio a que o movimento ecolgico moderno est
tentandochegarcommuitoesforo.Vitrvio,embebidonaharmonia
geomntica antiga entre o homem e o mundo, viu o desenho do
edifcioemtermosdocorpodeumhomem.Osdesenhosbastante
conhecidosquemostramocorpodeumhomemsuperpostoauma
geometria so conhecidos at hoje como o Homem Vitruviano.
Todavia,nemtodoarquitetovitruvianotrabalhacomaspropores
do corpo de um homem. Elas esto reservadas aos templos. A
sagradaesobresuaposionacorrenteprincipaldopensamento
hermtico:
"Asdiversaspartesqueconstituemumtemplodevemestarsujeitas
sleisdasimetria;osprincpiosdessasimetriadevemserfamiliares
atodososqueprofessamacinciadaarquitetura.(...)Aproporo
a comensurao das vrias partes constituintes com o todo e o
fundamento da existncia da simetria. Pois nenhum edifcio pode
possuirosatributosdacomposioemqueasimetriaeaproporo
nosejamobservadas;eanemexisteaconformaoperfeitadas
partes que se pode observar num ser humano bem formado (...)
portanto, a estrutura humana parece ter sido formada com tal
propriedade,queosmuitosmembrossoproporcionaisaotodo.
AobradeVitrviosobreaarquiteturafoiumatentativadecompilar
um compndio completo do conhecimento aplicado. Com esse
objetivo, ele exps no s a geometria sagrada das partes dos
edifcios e a sua relao com edifcios inteiros, mas tambm o
planejamentodecidades.Apsdescreverosatributosparaostiode
uma cidade, enumera os pontos que a cidade ideal deve conter.
Naturalmente,suacidadebaseavasenumageometriarigorosa,mas,
sendoumesquemaideal,nuncafoiconstrudaduranteaduraodo
ImprioRomano.Milequinhentosanosdeveriampassarantesque
essacidadeplanejadafosseiniciada.
daquelesusadosnapocadeVitrvio.
Afimdedividirocrculoparadeterminarasdireesdosoitoventos,
Vitrvioutilizaummtodoclssicodageometria.ComooManasara
ShilpaShastrahindu,oomphalosoriginaldequederivouageometria
marcado por um gnmon. Esse ponto central era marcado em
AtenaspelaTorredosVentosoctogonal.Vitrvioforneceinstrues
precisas:
"Porvoltadaquintahoradamanh,tomaraextremidadedasombra
projetada por esse gnmon e marcIa com um ponto. Depois,
abrindose o compasso para o ponto que marca a extenso da
sombradognmon,descreverumcrculoapartirdocentro.tarde,
olharasombradognmonmedidaqueelaaumentae,quandoela
tocaracircunfernciadocrculoeasombraforigualemextenso
quela da manh, marcIa com um ponto. A partir desses dois
pontos descrever com seus compassos arcos interseccionantes e,
atravsdesnaintersecoeocentro,traarumalinhaemdireo
circunfernciadocrculo;eisodimetroquedevesepararosquartos
do norte e do sul. Depois, utilizandose a dcimasexta parte da
circunfernciadocrculocomodimetro,descreverumcrculo(...)a
partir dos quatro pontos assim descritos, traar linhas que
interseccionamacircunfernciadeumladoaoutro.Assim,teremos
uma oitava parte da circunferncia para Auster e outra para
Septentrio.Orestodacircunfernciaentodivididoemtrspartes
iguaisemcadaladoetemosentodesenhadaumafiguraigualmente
partilhadaentreosoitoventos.
A geometria aqui estava diretamente relacionada s condies
astronmicasdodiaescolhidoparaafundaodacidade.Comoo
diaforaescolhidodeacordocomaspectosastrolgicosauspiciosos,
o esboo estava por conseguinte diretamente relacionado queles
aspectos, reproduzindo a velha mxima do "acima, como abaixo".
ComoaRepblicadePlato,aCidadeVitruvianaeramaisumideal
csmicodoqueumarealidadeconcretasobreaterra.Comoemtoda
arquitetura mstica anterior ao nosso sculo, o aspecto numinoso
simblico era considerado a forma verdadeira, ao passo que a
manifestaomaterialeravistacomoumasimplessombradasua
contrapartida espiritual. A geometria sagrada possibilitava ao
arquitetoacriaodeuminstrumentofuncionalemquepoderiamser
utilizadosaomximomuitosatributosdaformaesotricaaosnveis
psicolgico e espiritual. Freqentemente, as exigncias da
construoobrigavamoresultadofinalasairforadesseideal,mas
ocasionalmentetodososfatoresestavampresentesesurgiaento
umaobraprima.Taisobrasprimasseriamosmodelosdamsticada
Renascenamilequinhentosanosdepois.
8.OsComacinoseaGeometriaSagradaMedieval
Throughgoodgemetry,
Thysonestcraftofgoodmasonry
Wasordeyntandmadeinthysmanre,
Ycownterfetydofthysclerkysyfere;
Attheselordysprayerstheycownterfetydgemetry,
Andgafhytthenameofmasonry
FarthemostonestecraftofalIe.
ArsGemetrie(sculoXIV).
Quando o Imprio Romano Ocidental sucumbiu aos ataques
violentosdeondassucessivasdebrbarosmigrantes,aereode
obrasarquitetnicasemlargaescalafoiinterrompida.Nohaviamais
nenhuma estrutura polticoeconmica para planejar ou pagar
grandes obras cvicas ou eclesisticas e, por conseguinte; as
habilidadesbastante desenvolvidas que existiam antes foramse
reduzindo gradualmente. Embora o conhecimento vitruviano
sobrevivesseintactonosreinosdeConstantinopla,elefoitotalmente
extirpadodoOcidente,quetomouumadireodiferente.
Com a influncia brbara, as formas clssicas puras de Roma
transformaramse gradualmente numa arquitetura radicalmente
diferente a medieval. O Colgio de Arquitetos de Roma,
cuidadosamente controlado, fora dispersado e idias e influncias
individuaisforam assimiladas. Com a perda de uma autoridade
central, gruposautnomos de homens com conhecimento
arquitetnicoreuniramsenumaespciedefederaodepedreiros
artesos os antecessores dos francomaons medievais que
tiveram controle exclusivo sobre a construo das catedrais
posteriores. De acordo com a antigatradio manica, membros
refugiados do dispersado Colgio Romano de Arquitetos fugiram
paraComacina,umailhafortificadadolagodeComo,naItlia,onde
resistiramdurantevinteanossincursesdoslombardosqueento
estavaminvadindoopas.Quandofinalmenteforamsubjugados,os
reis lombardos tomaram os arquitetos a seu servio para
assessoraremareconstruo.Apartirdessecentro,afirmaalenda,
Inglaterra.Essasigrejaseessesmausoluseramorepositriodo
conhecimentodoscomacinossobreageometriasagrada.
OvenervelBede,emsuas LivesottheAbbots, contanosque,no
ano674,oreiEcgfrithdaNortmbriadecidiuconstruirummosteiro
paraBenedito,ohomemsantolocal.Paratanto,doou8.400acresdo
seuprprioestadoemWearmouth."Apsnomaisdeumanoda
fundao do mosteiro, Benedito cruzou o mar e veio a Gaul e
procurou, encontrou e levou de volta com ele os maons que
deveriam erigir para ele uma igreja no estilo romano, de que ele
sempregostara".
AsigrejasdepedradaNortmbriaeasobrasprimaserigidasapsa
renascenainstigadaspeloimperadorCarlosMagnoapresentamum
desenvolvimentogradualemcomplexidadeesofisticao.Umponto
derefernciacapitalnesteprocessoaCapelaPalatinadeAachen
(AixIaChapelle). Uma igreja redonda, baseada no octograma, a
capelaapresentaumretornodasinflunciasdoImprioOriental,que
naquelapocaaindafloresciaaoredordeConstantinopIa.Todavia,
igrejas contemporneas na Inglaterra apresentam uma base
geomtricamaissimples.Aanlisedemuitasigrejassaxnicasde
Essexdemonstrouqueretngulosderaiz3,4,5,6emesmo7eram
geradosparaasplantasbaixaspormeiodeummtodosimplesde
construo. As igrejas de Inworth, Strethall, Chickney, Hadstock,
Little Bardfield, Fobbing, Corringham e White Roding possuem
razes comprimento: largura que se aproximam da raiz 3. A
proporo geomtrica, incomum em tempos posteriores, era o
resultadodoesboodosfossosdafundaopormeiodeumacorda,
justamentecomoaprticaegpciaantiga.
A orientao da linha do centro era determinada pela observao
exigidapelanascentefdoIsl.Grandesprogressbsemastronomia,
arquitetura e alquimia foram conseguidos pelos rabes, que antes
estavammuitossculosatrsdesuascontraparteseuropias.
Por volta do sculo XI, todavia, com a emergncia de estados
nacionais relativamente estveis, as tcnicas de construo na
Europachegaramaumaltopontodeperfeionoestiloromnico.
sobrepujandoatmesmoasmelhoresobrasapresentadaspelovelho
ImprioRomano.Aconstruocomlargosarcosforadominadaeos
construtores haviam aperfeioado tanto as junes de argamassa,
queumcronistadosculoXIIcomentouqueaspedrasdacatedral
deOldSarum.iniciadaem1.102,estavamtobemcolocadas,que
sepoderiapensarquetodaaobraforafeitacomumanicarocha.
Aesseelevadonveldeperfeiosomouseumnovoelementoo
arcopontiagudo,umarevoluogeomtricaoriginriadaarquitetura
sagradaislmica.Afirmasequeoarcopontiagudoteveorigem,na
Europa,nomosteirobeneditinoitalianodeMonteCassino,construdo
entre1066e1071.Alguns,senotodoseles,dentreosmaonsque
trabalharamnesseprojetoeramcidadosdeAmalfi,umarepblica
comercial italiana que possua postos comerciais em lugares to
distantesquantoBagd.Comesseintercmbio,foisumaquesto
de tempo at que os segredos da geometria dos maons rabes
fossemincorporadosarquite'urasagradaocidentalparaformarem
umnovoestilotranscendenteagoraconhecidouniversalmentepor
gtico,nomepejorativoquelhefoidadonosculoXVIII.
Oarcopontiagudoqueintroduziuessarevoluoproduzidopela
interseco de dois arcos. Em sua forma perfeita, esse arco a
metadeposteriordovesicapiscis.estranhaacoincidnciadequeo
patronodeAmalfisejaSantoAndr.Aquiloquetidocomosuas
relquiasaindarepousalesuaefgiedouradaseguraumpeixeo
emblemadovesica.
Embora os pacficos comerciantes de Amalfi importassem o arco
pontiagudo, os ou'ros segredos manicos do Isl no foram
conseguidossobagidedocomrcio.A27denovembrode1095,o
PapaUrbanoIIconclamouacristandadealiberaroslugaressantose
devolvIos ao cristianismo. Milhares de homens piedosos,
sacerdotes,monges,mercenrios,soldadosregulareseoportunistas
atenderam ao chamado do Pontfice. A Primeira Cruzada foi
surpreendentementebemsucedida.Niciafoicapturadaem1097;no
anoseguintecaiuAntiquiaea15dejulhode1099acidadesanta
deJerusalmrendeuseaosexrcitosdoCristianismoapsumcerco
deapenasseissemanas.
Com esse sucesso sem precedentes, os "francos", como eram
conhecidos os cristos ocidentais, prosseguiram na obra de
consolidao de suas conquistas. Como na Inglaterra, trinta anos
antes,opasconquistadofoitornadoseguroparaosnovossenhores
pormeiodoreforodevelhoscastelosecomaconstruodenovos
em pontos estratgicos por todo o pas. Os maons empregados
paraaconstruodessescastelosutilizaramotrabalhoescravo,que
sem dvida incluiu uma proporo de maons rabes, pois seus
desenhos incorporam muitas caractersticas desconhecidas dos
artficeseuropeus.
A elasticidade e o entusiasmo dos maons daquele perodo so
mostrados pela rapidez espantosa com que as novas idias
conquistaramaEuropa.Aestruturacomplexadaabbadadepedra
reforada com traves, conhecida apenas na Prsia e na Armnia
antesdoano1100,foiutilizadanadistanteCatedraldeDurhamj
em1104.FmGales,aAbadiadeNeathfoiconstrudaporumdos
maonsdoreiHenriqueI,Lalys,umprisioneirodeguerrasarraceno.
Suas tcnicas, aprendidas no Oriente Mdio' de uma tradio
isolada, foramsem dvida transmitidas aos maons ingleses e
galesesquetrabalharamcomelenesseprojeto.
Outroelementoimportantenanovasntesefoiaredescobertadas
obras de Euclides, o gemetra grego antigo. Sua obra fora
consideradaperdidaparaaEuropacomaquedadoImprioRomano
esobrevivera apenas nas tradues rabes. Por volta de1120,o
erudito ingls Adelard of Bath fez uma traduo dos Elementos
dorabepara o latim, que os tornou acessveis pela primeiravez
aosgemetrasemaonseuropeus.Omododetransmissodessa
obraseminalparaaInglaterranoconhecido,masosCavalheiros
Templrios, que eram o repositrio de muito do saber arcano
tradicional,podemtIaobtidodeumafonteconquistada.EdwardW.
Cox,umgemetradeLiverpool,escreveuem1890:
"DuranteoperododasCruzadas,muitasdasregrasemuitosdos
mistrios conhecidos nos tempos clssicos parecem ter sido
reorganizados.AinflunciadaocupaodaSriasobreaarquitetura
europiamuitomarcadaemaravilhosa.Nosincontveisigrejas,
castelos e outros edifcios foram erigidos naPalestina pelos
invasorescomaajudadoshabilidososoperriossrios,mastambm
osTemplrioseoutrasordensmilitaresereligiosas,queconstituram
estabelecimentosnaEuropa.trouxeramesseconhecimentooriental.
AolongodossculosXIIeXIII,foramdesenvolvidaserefinadasas
primeirasformasgticas.Osmtodosislmicosforamestudadose
incorporadosnumanovalinguagemformalquepassoudemoem
mocomumaexplosodesimbolismomstico.Asgrandescatedrais
dessapoca, como as de Chartres e de Paris, apareceramnuma
formacompletamentenovanumtempoconsideravelmentecurto.Sua
construo,executadacomumfervorliteralmentereligioso,continua
sendoumaproezaespantosadeorganizao.
Umatradioisolada,masparalela,daarquiteturadeigrejasestava
seguindoseucurso.Conquantoasigrejasredondasconfiguremum
temacontnuo,emborafragmentado,aolongodetodaaarquitetura
sagrada do mundo cristo, elas ocupam um lugar especial e um
pouco hertico no esquema da geometria sagrada. O
edifcioredondoocupouumlugarespecialnaiconografiacristpois
foraaformaescolhidaparaoSantoSepulcroqueumavezmarcarao
stiodotmulodeCristoeocentrodomundo.Comaformacircular
desses edifcios representasse a reproduo microcsmica do
mundo, as igrejas redondas representavam em toda parte os
microcosmoslocaisqueocupavamoomphalosgeomnticolocal.
As igrejas redondas derivaram originalmente dos templos pagos
primitivosdamesmaforma.OstemplosromanosredondosdeTivoli
eSpalato,quesobreviveramatostemposmodernos,sotpicos
dos santurios que inspiraram os gemetras sagrados cristos. O
templo de Tivoli foi baseado no modelo grego, com colunao
externa,masodeSpalato,quefaziapartedocomplexodopalcio
dopoderosoimperadorpagoDiocleciano,possuacolunasinternas.
Esse templo, planejado segundo o octgono, como muitas igrejas
templriasposteriores,formouoprottipodessessanturioscristos
primitivostaiscomoodeSanVitaleemRavena,queporsuavez
jnfluiusobreoSantoSepulcroemJerusalmeacapeladeCarlos
Magno.
Comoostemplospagos,asigrejasredondaserammicrocosmosdo
mundo.NaIdadeMdiatardia,elastornaramseaprerrogativade
uma seita enigmtica e hertica, os Cavalheiros Templrios. Esse
corpofoiconstitudoem1118emJerusalmcomafunoaparente
deproverproteoaosperegrinosquevisitavamossanturiosda
CristandadenaTerraSantarecmconquistada.Seupodercresceu
rapidamenteelogoaordemtornousefabulosamentericaecapazde
erigircapelaseigrejasportodaaCristandade.Aformaredondada
igrejatornouseespecialmenterelacionadaordemenocentrodas
rotundasdesuasigrejasnohaviaumaltarsequer,masumcubo
perfeitodepedratalhadaqueeraumdosmistriosdoTemplarismo.
A ordem foi extinta em 1314 e muitos dos seus oficiais mais
graduadosforamsentenciadospenademortepelasautoridadesda
igreja.Suavastariquezafoiremetidaaoscofresdosmonarcasdo
pasemqueaordemfuncionava.Mas,antesdaextino,afortuna
dosTemplriospossibilitaraaereodeinmerasigrejasredondas.
John Stow, em The Survey of London, 1598, escreveu: "Muitos
homensnobresemtodasaspartesdomundotornaramseirmos
dessaordemeconstruramtemplosemtodacidadeoumunicpioda
Inglaterra,masodeLondreserasuacasaprincipaleforaconstrudo
segundoaformadotemploqueestprximadosepulcrodeNosso
SenhoremJerusalm;elespossuamoutrostemplosemCambridge,
Bristow,Canterbury,Dover,Warwick".
ApenasseisigrejasredondassobrevivemnasIlhasBritnicas,duas
das quais em runas. As outras quatro foram reconstrudas em
grandemedidanoltimosculo.AsigrejasdeLondres,Northampton
eCambridgeforamconstrudassegundooprincpiooctogonal.Ade
EmAltenfurt,pertodeNuremberg,naAlemanha,haviaumaigreja
querepresentava a forma mais simples da arquitetura eclesistica
redonda.ConsistiadeumanaveredondacomumaabsidesimpIes
oposta entrada. Nas Ilhas rcades, tambm, em Orphir, existia
umaigrejaredondaquaseidnticaconhecidacomoCasaGirth.Foi
quase totalmente demolida no sculo XVII para fornecer material
paraumanovacapelapresbiterianaaserconstrudapertodali.Ela
existeapenascomoumfragmento,apresentandointactaapenasa
abside. Todavia, seu nome dnos uma chave para a sua funo
microcsmica.Noantigoescocs,apalavra Girth ou Gyrth tinhao
significadode"santurio" ou"asilo". Girth tambmerausadapara
designar um crculo de pedras que cercava um antigo local de
julgamento.Issoindicava queaigrejaredonda deOrphirpodeter
substitudoumcrculodepedrasqueocupavaanteriormenteoseu
stio. A palavra Girth tambm cognato de garth e yarth, que
significamterra,umadesignaopblicadomicrocosmo.
Asigrejasredondaspertencemaumatradioseparadadacorrente
principaldageometriasagradaeclesistica,tendoprecedentesmais
nos esquemas romanos do que nos romnticos. Elas eram de
alguma maneira especiais, reservadas para stiosomphalos
importantesenoeramlocalizadasaesmoportodooterritrio.Com
a extino dos Templrios, a forma redonda da igreja foi
efetivamente eliminada at que a Renascena a redescobrisse
diretamentenasfontespagsantigas.Masfoinovamentesuprimida
quandoasautoridadesdaIgrejareconheceramsuasorigenspags.
Em 1861, a forma redonda ainda era considerada pag. O Re
verendoJ.L.Petitescreveunesseano:
desuabasenasiaCentraleseconverteramnumasriaameaa
aoOrienteMdioeEuropa.Apsaprimeirafasedaexpanso,o
Imprio Mongol estava consoljdado com seu posto avanado na
PrsiasobogovernodeumvicereiqueatendiapelottulodeIIkhan.
Tendo deixado de representar uma ameaa Cristandade, os
mongislogoforamvistoscomoaliadoscontraosturcos.Vriosreis
cristosenviaramemissriosasucessivosIIkhansafimdecultivar
essaaliana.DignodenotafoioOlkhanArghun(12841291),que
manteve relaes com muitos estados cristos. Ele chegou at
mesmoaenviarumaembaixadaaLondresem1289.Emtroca,orei
Eduardo I da Inglaterra enviou uma misso comandada por Sir
GeoffreyLangleyPrsia.Langleyparticiparadeumacruzadacom
oreinocomeodosanos70eviajaraPrsiaviaConstantinoplae
Trebizonda em 1292. Tajs embaixadas eram um canal para a
transmisso do novo conhecimento. Os arquitetos asiticos
misturaram as suas tcnicas com a tradio islmica persa e aos
poucos seu estilo foi transformado pelos maons gemetras
europeus.
UmedifciodoperodoIIkhanqueexerceuumefeitonotvelsobrea
EuropafojofamosomausoludoIIkhanUljaitu,emSultaneih.No
incio deste sculo, o erudito alemo Ernst Diez fez um estudo
exaustivodessememorial.Todaasuaestruturadeterminadapor
doisquadradosinterpenetradosqueformamumoctgono.Apartir
dessabaseoctogonal,derivouseaelevao,quecontmtringulos
equadrados.Aalturadoedifcio,medidaporM.Dieulafoyriosanos
80 do sculo passado, de 51 metros e o dimetro interno tem
exatamente a metade. Um sistema de razes,derivadas
geometricamente,foiaorigembsicadessasharmonias.Aopasso
queodimetroprincipaldospilaresserviraaosgregosantigoscomo
mdulos,osarquitetospersaslevaramasdimensesdosarcosou
domosarelaesdeterminadascomasoutraspartesdoedifcio.No
mausolude Uljaitu, o ponto bsico de partida foi a dimensodo
dimetrointernodacmaramorturia.
Apartirdessadimenso,oarquitetoconstruiuumoctgonoparaa
plantabaixa.Paraaelevao,umquadradoduplofoierguido.No
quadrado superior, um tringulo eqiltero definiu. o domo e o
tmpanosobreoqualelefoierguidoacimadaporobasalcbica.
As cmaras laterais e as galerias foram determinadas
geometricamente por tringulos eqilteros cujas posies foram
fixadas por quadrados oblquos e diagonais. A arquitetura do
mausolu representava um ponto de partida construional que
influenciou o octgono da Catedral de Ely nas terras pantanosas
longnquasdoEastAnglia.Mausoluscomotetocomoespigesdo
domonohaviamaparecidoantesnaPrsia,emborativessemsido
construdosnavelhaDelhi.Osmesmossistemasdegeometriaque
os maons europeus utilizaram em seus grandes edifcios foram
utilizados para glorificar um sistema religioso bastante diferente.
Aorigemorientaldessageometria,todavia,nodeteveosarquitetos
cristos em sua tarefa. Como tecnlogos progressistas, eles
acolheramcomprazerasnovasidiasdosinfiiseasincorporaram
sltimasobras.Osprincpiostranscendentesforamadotadoscom
alacridade pelos homens pragmticos, cuja compreenso do
simbolismo os capacitara a trabalhar com o inexperimentado e o
insuspeitado.
OconhecimentoacumuladodaPrsiaedeoutrospasesdoOriente
Mdiofoilogoaumentadocominformaesprovenientesdeoutros
lugares.Em1293,missionrioscristosforamdaItliaChinaeem
1295MarcoPoloretomou aVeneza,vindodePequim.Comesse
intercmbio sem precedentes, eram inevitveis novas geometrias
sagradas. Um exemplo bastante bem documentado da influncia
orientalestnoGrandeSalodaPiazzadellaRagione,emPdua.
FoidesenhadoporumfradeagostinianochamadoFrateGiovannipor
voltade1306.GiovannitrabalharaemmuitoslugaresdaEuropaeda
siaetrouxeraplanosedesenhosdosedifciosquevira.EmPdua,
reproduziuumvastotetodevigasqueviranandiaequemedia240
pspor84.
Outras influncias orientais podem ser demonstradas pelo
aparecimento simultneo de temas exticos em lugares bastante
distantesentresi.Oarcodegola,emqueosarcosqueformamo
arco so voltados para fora e continuam como uma caracterstica
arquitetnica sobre a porta ou janela, apareceu simultaneamente
semantecedentestantoemVenezaquantonaInglaterra.Detalhes
da porta de St. Mary Redcliffe, em Bristol, e tambm na catedral
dessa cidade e no castelo de Berkeley, tambm apresentam uma
influnciaorientalinconfundvelquepodesercomparadacomaobra
deLalysemNeath.
Asvisitasderegistradoresdessesdetalhesarquitetnicoslocais,tais
comoasdeSimonSimeoneHugh,oIluminador,naTerraSantaem
1323,serviramparareforarointeressenoscrculosmonsticospelo
desenhooriental.Oestilo"perpendicular"naInglaterra,quesurgiu
porvoltado final do sculo XIV, foi prenunciado pelos hexgonos
alongados nos edifcios muulmanos egpcios do sculo XIII. Os
elementos verticais que cruzam a curva de um arco, uma
caracterstica importante do desenho da Capela do King's College
9.SimbolismoManicoeProvaDocumental
"Aslinhasgeomtricasfalamalinguagemdacrenadacrena
forte,apaixonada,duradoura.Nelasasleiseternasdaproporoe
dasimetriareinamsupremas.Ociclodaquiloquegerado
divinamenteestreproduzidonalinguagemnumricadocoro,do
transepto,danave,docorredor,doportal,dajanela,dacoluna,da
arcada,dofrontoedatorre.Todacaractersticatemsuaunidadede
medida,seusimbolismomstico.
HermonGaylordWoodIdealMetrology.
As catedrais medievais so a mais fina flor da arte da geometria
sagradaquesedesenvolveunaEuropa.Asmanifestaesfsicasda
summatheologiae,aincorporaomicrocsmicadouniversocriado,
as catedrais em sua forma completa perfeita, unidas em suas
posies, orientaes, geometria, proporo e simbolismo, tentam
criaraGrande Obra aunificao do homemcom Deus.Temse
observadoquemuitascatedrais,comoasdeCanterbury,Gloucester
eChartres,foramconstrudasnostiodeantigoscrculosmegalticos,
incorporandoemseusdesenhosoposicionamentoeageometriados
crculos. Geomanticamente situados de maneira a poderem
empregaraomximoasenergiastelricasdaterraeasinfluncias
astrofsicasdoscus,oscrculosdepedraderrubadospeloszelosos
santoscristosforamamalgamadosnaestruturamesmadasigrejas
queossucederam.
Louis Charpentier sugeriu que as pedras antigas de estruturas
megalticas, alm de absorverem influncias csmicas e telricas,
tambmagiamcomoinstrumentosdevibrao.Essesinstrumentos
depedra,afirmouele,podiamacumulareampliarasvibraesdas
ondastelricas,agindoantescomoumacaixaderessonncja.Essas
energias, assumidas pelos cristos, ainda exigiam um ressonador,
quefoiprovidenciadocomaconstruodasparedesdepedraeda
abbadadacatedral.
Se a geometria dos crculos e dolmens de pedra dependia
docomprimentodaondadasenergiastelricas,entoageometria,
reproduzidanumvastoedifciodepedra,agiriacomoumcanalpara
as energias ressoantes ali capturadas. As lendas que cercam a
fixaodasenergiasdaterranoomphalosequeestoincorporadas
aoscontosuniversaisdematadoresdedragoreforamesteponto
devista.Nosmitosdemortedodrago,oherisolartranspassao
dragocom sua espada ou lana. Fazendoo, ancora asenergias
telricasvagueantesdaTerraemumstio,demaneiraqueelaspos
samsercontidasecanalizadasparausodosacerdcio.Nosltimos
tempos,oherisolaridentificousecomossantoscristosJorgee
Miguel.
Outraindicaodessefenmenoaaceitaouniversaldamedida
cannica. Em muitas culturas, no se acreditava que as unidades
fundamentais de medida possussem origens divinas, mas tinham
sido transmitidas pelos Deuses. O receptculo dessas medidas
docompasso,odiaeoanoqueeramimitadosnoedifciocomoum
microcosmo do mundo. A partir desse octograma inicial, toda a
geometriadaigrejapodiaserdesenvolvidadeduasmaneiras.
Aprimeiramaneira,oachtortverdadeiro,desenvolviaumasriede
octogramas internos e externos, traados diretamente a partir da
primeirafigura.Essesistema.podeservistonascatedraisdeEly(ver
Figura 26), Verdun, Bamberg e em outras catedrais basicamente
romnicas.Todavia,pocadasltimasigrejasgticas,osistema
ad quadratum refinouse para uma forma mais complexa baseada
mais no quadrado duplo do que no simples. Essa forma, devese
lembrar,erafavorecidadesdeaantigidadeegpciacomoumaforma
adequadaaumlugarsanto.
Asegundaeltimaderivaodoadquadratumproduziuocomplexo
geomtrico elegantemente proporcionado conhecido como
"dodecaid", umpoligramairregulardedozepontasqueseprestou
admiravelmenteaoplanejamentodeigrejas.Comooachtortsimples
do ad quadratum primitivo, a figura bsica era um octograma.
Todavia,oprimeiroquadrado,doqualsederivavaooctograma,era
ampliadoatformarumquadradoduploe,dessesegundoquadrado,
construase outro octograma. Isto fazia uma figura de
doisquadrados contguos com quadrados coincidentes a 450 do
quadrado duplo. Sobre esse octograma interlaado sobrepunhase
umquadrado maior que cortavaas interseces internasdosdois
octogramas. Isso produzia uma figura que possua razes
geomtricasqueseinterseccionavamnaconstruo.
acadadia,pormeiodacelebraodaMissa,acreditamoscristos,
Cristo est presente na forma de hstia e de vinho. O quadrado
maiorecentral,nooeste,representaopai.Baseiaseno omphalos
central, o ponto do cruzamento sobre o qual a torre principal e a
agulhadeverosererguidas.Essecentro,opontocoincidentedos
trs quadrados que representam a fuso da trindade, indicava
freqentementeumpoderosocentrogeomntico.Essecentropode
serpercebidopeloshidrscopossobaformadeumapoderosafonte
cega com suas espirais associadas. Esse omphalos geomntico
existenaCatedraldeSalisbury,quepossuiaagulhamaisaltada
Inglaterra e marca um lugar situado numa linha ley que vai de
StonehengeaFrankenbury.Maisaoestedacruzdacatedralesto
quadradoquerepresentaoEspritoSanto.Aqui,tradicionalmente,
ficavaapiabatismal,olugaremqueoEspritoSantopenetravano
nefitoporocasiodoseubatismo.
A essncia da geometria sagrada simples. Todas as partes 90
conjuntosagrado,desdeoaparatoeasvestimentasdocleroata
formadetodooedifciosagrado,sodeterminadasdiretamentepor
umafigurageomtricafundamental.Todasasdimensesetodasas
posiesestoidealmenterelacionadasdiretamenteaessesistema
e, assim sendo, esto integradas com o todo da criao. As
elevaes das igrejas medievais eram determinadas diretamente
pelageometriadasplantasbaixas.ASaintChapelle,acapelados
reis franceses, demonstra admiravelmente essa necessidade
geomtrica.Suaplantabaixaproduzidapelo dodecaid, comuma
pequena capela lateral feita a partir de uma verso menor do ad
quadratumeasuageometriaelevacionalinternafeitadiretamentea
partir deste ltimo. Edifcios posteriores, como a capela do King's
OcontratofoifeitoentreWilliamWolston,Squire,eThomasPecham,
amanuense, comissrios do "Supremo e poderoso prncipe, meu
Senhorrespeitvel, o Duque de York", e WiIliam Horwood,franco
maomdeFotheringhay.Ocontratodetalhavacommedidasprecisas
aespecificao de uma igreja cujas propores requintadas ainda
hojedeliciamosolhos.Ocontratoestipulavaaconstruode"uma
nova nave de uma igreja, que chegue at o coro, no Colgio de
Fotheringhay,damesmaalturaedamesmalarguradoditocoro;e
quetenhaumcomprimentodeoitentapsapartirdoditocoro,com
paredes de um metrojarda (de espessura), um metrojarda da
Inglaterra,contadosemprecomotrsps.(...)Enoladonorteda
igreja o dito William Horwood far um prtico; o lado externo de
pedradecantarialisa,oladointernodepedraspera,contendoem
comprimentodozepseemlarguraloqueoarcobotantedanave
sesabeseoprprioHorwoodprojetouasdimenseseesboouum
diagrama que serviu de base para as dimenses contratuais. S
dozeanosdepoisqueumaoutrafundaocolegiadarealapontaria
para a possibilidade de o fundador ou seus auxiliares diretos no
campo geomntico terem executado o desenho. Seja qual for a
verdade,otomdetodoocontratoestvazadocomoinstruesa
Horwood,ofrancomaom funcionrio queestapenas recebendo
ordens de uma autoridade superior, e no detalhes elaborados
arbitrariamenteporele.
EmboraaigrejadeFotheringhaytivessesidocompletadaporvolta
de1460,datadamortedeRicardo,oDuquedeYork,aconstruo
da abbada abaixo da torre traz a marca do grande mestre lohn
WastelI,dequemumaobraidnticasobrevivehojenaCatedralde
Peterborough, na porta de entrada de St. John's ColIege em
Cambridge e, sobretudo, no teto magistral da Capela do King's
College,namesmacidade.
EssacapelafoidesenhadapeloreiHenriqueVI,ofundador.Nasua
declarao de intenes, datada de 1498, ele forneceu todas as
dimenses necessrias a que seu mestre maom, Reginald Ely,
preparasseosplanoscompletosparaacapelae,porconseguinte,
todoocolgio.Umaanlisedosseusplanosmostraqueelesforam
baseados no ad triangulum. Todas as partes da capela esto
relacionadas com a geometria global, at mesmo as pequenas
capelasanexaslaterais.Embora69anossetenhampassadoantes
queacapelafossecompletada,omestremaomJohnWastell,que
no havia nascido quando a capela foi iniciada, aderiu letra da
declarao de Henrique terminandoa exatamente nas dimenses
estipuladas. O sistema geomtrico, a despeito das alteraes de
caractersticas dinsticas e estilsticas, foi mantido como dever
sagrado.
10.Problemas,ConflitoseDivulgaodosMistrios
"Ahistriaantigacomoumapaisagemnoturna,naqualandamos
sapalpadelas,discernindovagamentealgunscontornosna
escuridogeral,eficamosfelizesseaquioualiaobradeumautor
emparticularouumarunaouumaobradearteilumina
momentaneamente,comoumraionastrevas,ocampoparticularque
estamosexplorando.
Filo,Sobreavidacontemplativa.
OcasodaconstruodaCatedraldeMilodeextremaimportncia
noestudodageometriasagrada.Eleinteressaemdoissentidos,o
documentaleosimblico.ACatedraldeMilofoifundadaem1386
e,poressarazo,estavanocentrodeumaencarniadacontrovrsia
relativaaqueformadegeometriasagradadeveriaserutilizada: ad
quadratumouadtriangulum.Umgrandenmerodeperitosreuniuse
afimdedeterminaroqueseriafeitonaconstruodessaobraprima
potencial.Talvezporcausadessapletoradeperitos,desenvolveuse
entre os adeptos de um e de outrosistema uma encarniada
discusso.
Sabesequejem1321,duranteaereododomodacatedralde
Siena,oscinco inspetores escolhidos para examinar a construo
objetaramcontraacontinuaodaobra"porque,seterminadacomo
foiiniciada,elanoterasmedidasdecomprimento,larguraealtura
que as regras prevem para uma igreja". Uma disputa similar
verificousearespeitodaconstruodaCatedraldeMilo.
Hoje, a Catedral de Milo considerada uma obraprima da
arquitetura gtica tardia. Recentemente, sua estrutura foi
algosacudidapelasvibraesdoscarros,dosnibusedometrque
trafegam ao seu redor, mas a sua gestao foi to cheia de
recriminaesquepareciaqueelanuncaseriaterminada.Acatedral
foi fundada em 1386 por ordem de Gian Galeazzo Visconti, que
conquistarainflunciasobreacidadedeMilograasaoexpediente
damortedoseutio.Todavia,nenhumoutroedifciotoportentosofoi
construdo na Lombardia durante sculos e logo os maons
inexperientes encarregados do projeto defrontaramse com srios
problemas.Oladotericodageometriasagradasegundoaqualo
edifcio deveria ser construdo atolouse numa discusso
aparentementeinsolvel.
Inicialmente,aplantabaixadacatedralforadesenhadadeacordo
com o ad quadratum, baseado no quadrado e no quadrado
duplo,comumanavecentralpronunciadaenaveslateraisdeigual
altura.Essaplanta,todavia,foilogoabandonadaesubstitudapelo
ad triangulum para a elevao e foi a que os problemas
comearam. A altura de um tringulo eqiltero, a base do ad
triangulum, incomensurvel com seu lado. ColocIo sobre uma
plantabaixabseadanoadquadratumseriatransformarnumatolice
acomensurabilidadedageometriasagradaetodasasproporesda
elevaoestariamcompletamenteerradas.
Afimdetrazernovamenteumardelgicageometria,foichamado
ummatemticodePiacenza,GabrieleStornaloco.Elerecomendou
um arredondamento da altura incomensurvel de 83,138 para 84
braccia,quepoderiasercomodamentedivididaemseisunidadesde
14 braccia. Embora fosse aceitvel em princpio, o esquema de
Stornaloco foi posteriormente modificado, produzindose uma
reduoposteriornaalturaetrazendoseacatedralparamaisperto
dos princpios clssicos. O mestre maom alemo Heinrich Parler
enfureceuse com esse compromisso de medida verdadeira. Seus
protestoslevaramnoasedemitirdopostodeconsultorem1392.Em
1394,UlrichvonEnsingenveiodeUImcomoconsultor,masficouem
Miloapenasseismesesantesdefazernovamenteasmalas.Os
maons lombardos lutaram desesperadamente at 1399, quando
JeanMignotfoichamadodaFranaparasupervisionarasobras.
Mignot, todavia, no ficaria a por muito tempo. Suas crticas aos
princpiosmanicoslocaisforamtocausticantes,queumcomitfoi
chamadoadiscutirospontosqueelelevantara.Umatalignorncia
dos princpios geomtricos e mecnicos gticos foi demonstrada
lojaondeforadesenhadaeexecutadatodaaobradeconstruoe,
como tal, era o responsvel por todas as molduras e todos os
entalhes,porseuesbooeseudesenho.Embora,sendoumfranco
maom,estivessepresoaojuramentohorrendodenodivulgaros
mistrios manicos aos noiniciados, ele deu um passo sem
precedentescomapublicaodedetalhesqueanteriormentehaviam
sidoocultados nos livros de anotaes das lojas manicas
operativas.
Embora a nica obra publicada de Rriczer fosse um pequeno
panfletoquedeusoluoaumproblemageomtrico,elatemuma
importncia fundamental porque a nica chave sobrevivente da
geometriasagradamanica.Aobra,intituladaOntheOrdinationof
Pinnacles, forneceu a soluo do problema de como erigir um
pinculodeproporescorretasapartirdeumaplantabaixadada.
Por volta do final do perodo medieval, os maons estavam
produzindo as obrasprimas do gtico flamboyant e perpendicular
pelosmeiosmaissimples.Asplantasdeexecuo(conhecidasna
Inglaterra como "plats") eram preparadas pelos maons at os
ltimosdetalhes.Aindaexistemalgunsdesses"plats",comoosque
foramdesenhadosparaafachadaoestedaCatedraldeEstrasburgo,
por Michael Parler em 1385, e o da agulha da Catedral de Ulm,
porMatthiasBblinger.Cadaumadaspartesdointrincadodesenho
relatadaaosseuscamaradaspormeiodageometria.Omaom
operativo,equipadocomessediagrama,podiatomarumadimenso
comopontodepartidaecomela,utilizandoserguaecompasso,a
geometriachega ao plano do tamanho natural das partesqueele
deve executar. Com esse plano rdo tamanho natural, desenhado
sobre um "piso de decalque" de gesso, faziamse gabaritos de
madeirasegundoosquaisaspedrasfinaiseramcortadasetalhadas.
A exposio de Rriczer do sistema demonstra admiravelmente a
simplicidade elegante desse mtodo cannico. Em vez de uma
refernciaconstanteamedidasnumplano,comonamodernaprtica
da engenharia, o pinculo (ou o pinsio, a ombreira da porta, o
componente da abbada, etc.) era "desenvolvido" organicamente,
por assim dizer, a partir de um quadrado. A geometria,
diferentemente da medida, autoreguladora e quaisquer erros
podem ser vistos imediatamente. Seja qual for o tamanho do
quadradoinicial,todasaspartesdopinculoestorelacionadasaele
em proporo natural. Como as dimenses do quadrado original
poderiamtersidoderivadascomoumafunodageometriaglobal
da igreja, o tamanho do pinculo estava relacionado
harmoniosamenteaotodo.
O livreto de Rriczer foi dedicado ao Prncipe Wilhelm, Bispode
Eichstadt(14641496),descritonadedicatriacomo"(...)umcultore
umpatronodaartelivredageometria".Wilhelmeramembroativodo
conselho de construes das igrejas de Regensburg, UIm e
Ingolstadt. Depois de termos lido a instruo de Rriczer, no
achamos que Wilhelm fosse apenas um administrador, mas uma
pessoabastanteinteressadaemconhecerametodologiaexataque
estportrsdageometriasagrada.Esseshomensforamosprimeiros
"maonsespeculativos",patronosricosquedesejavamsinceramente
conhecerossegredosdosmaonsoperativos.Afimdeobteresses
segredos,ospatronoseramgeralmenteadmitidosirmandadedos
francomaons por meio dos ritos iniciatrios tpicos. Como as
atividadesdosmaonsdiminussecomosurgimentodearquitetos
treinados em academias, o nmero de "maons especulativos"
aumentou.
Entrementes,aslojasoperativasdefrancomaonsfecharamseuma
a uma. A ltima delas foi a primeira loja da Europa a de
Estrasburgo,quefechouem1777.Apartirdeento,asarteseos
mistrios da francomaonaria foram mantjdos apenas pelos
"maonsespeculativos".
OspinculosdescritosporRriczersoconstrudosdeacordocomo
ad quadratum. Embora o ad triangulum fosse o ltimo
mtodoalemo medieval da geometria sagrada, ele no era
facilmenteaplicvelaosremateseaosarcobotantesquesoparte
integrante da construo gtica. Ento o ad quadratum foi usado
nessaspartesessenciaisdaestrutura.
A produo do plano do pinculo era levada a efeito da seguinte
maneira:
Rriczer: "Quereis desenhar um plano para o pinculo segundo a
artedosmaons,pormeiodageometriaregular?Deveisentofazer
umquadrado,comoestaquidesignadopelasletrasA:B:C:D;ligarA
aBeBaDeDaCeCaA,demodoaobterumafigurasemelhante
doesquemaanexo.
Fazerdepoisumoutroquadrado.DividirABemduaspartesiguaise
chamarE;damesmamaneira,dividirBDechamarH;domesmo
modo,dividir DC e chamar F; igualmente, dividir CA e chamarG.
Depois,traarumalinhadeEaHedeHaF,deFaGedeGaE.
Depoisdeterdesassimprocedido,fazeioutroquadradosobreeste
segundo.
QuandoterminardesostrsquadradosdetamanhoigualaABCD,
IKLMeEHFG,tereisumafigurasemelhantedoesquemaanexo.
desseplano,constrise,comautilizaodeumarguaedeum
compasso,aplantabaixafinaldeumpinculo.
Combasenessacomplexaplantabaixa,aelevaoerafeitacom
movimentosigualmentesimplesderguaecompasso.Cadaumdos
maonsqueexecutavamessasobraspossuaumamarcaindividual
quepodiaserusadaparaidentificarnosaobradoprpriomaom,
mastambmaslojasdequeeleprovinha.Asmarcasdosmaons
existiramem todos os pases na tradio arquitetural ocidental do
Egitoantigoemdianteesosigiloscaractersticosqueemgeralso
derivadosgeometricamente.
Emboratenhasidoum"segredomanico",afirmousedurantemuito
tempo que cada loja central de maons operativos possua seu
"diagramamatriz"prprioapartirdoqualderivavamtodasasmarcas
utilizadaspelosseusmembros.OProfessorHomeyer,em Hofund
Hausmarken, publicadoem1870,mencionouque,porvoltadoano
de1820,umcertoDr.Partheylhederaum"diagramamatriz"noqual
estavam baseadas todas as marcas dos maons da Catedral de
Estrasburgo.Dizsequeessediagramaforadescobertoporumcerto
ArnolddeEstrasburgo,umarquiteto.
demonstrandoauniversalidadedosistema.
Oconhecimentodetodososnveisdageometriaera,assim,uma
prerrogativa do francomaom. Com esse conhecimento da
geometriadasmarcas,ummaompodia"provar"suamarcaquando
issofosseexigidodeleetambmpodiajulgaraorigemdequalquer
outra marca que ele visse. O Professor Rziha descobriu quatro
diagramasgeomtricosbsicosnosquaissebaseavamasmarcas
detodososmaons.Osdoisprimeirosdiagramaseramosmodelos
adquadratum e adtriangulum regulares.Osoutrosdoiserammais
complexos, chamados por Rziha de vierpasse e dreipasse. O
vierpasse corresponde geometria do quadrado que incorpora
vesicas relacionados, ao passo que o dreipasse utilizava uma
combinaodiferentedetringuloseqilterosecrculos.Cadaum
dessesdiagramaspodeserampliadovontadee,ento,umasrie
muitoelaborada de figuras geomtricas forma a base das marcas
dosmaons.
Rzihadescobriuos"diagramasmatrizes"deumgrandenmerodos
maiores centros europeus de conhecimento manico, inter alia
Nuremberg, Praga, Estrasburgo, Viena, Colnia e Dresden. A
geometriadomacrocosmoestavareproduzidaatmesmononvel
maisbaixodatradiomanicaeuropiae,assim,atmesmoas
marcasmalperceptveisfeitasempedrasisoladaseram,semdvida,
emblemasdasestruturastranscendentesdouniverso.
11.AGeometriaSagradadaRenascena
"Deustambmcriouohomemsuaprpriaimagem:pois,comoo
mundoaimagemdeDeus,tambmohomemaimagemdo
mundo.
H.CorneliusAgrippa,Filosofiaoculta.
comafpuradoCristianismoImperial.
Todavia,naRomadeConstantino,aformanormaldasjgrejaseraa
baslica,umpadroderivadodosTribunaisdeLei.Albertinoaprova
essetipode edifcio, mas menciona de passagem que oscristos
primitivosutilizarambasIicasromanasparticularesparaacelebrao
dosseusritos.Abaslica,assentodajustiahumana,relacionavase
religiodemaneirasimblica:comoseafirmavaqueajustiaera
umdomdeDeus;apresenadeDeusestparatodoosemprena
esferadasdecisesjurdicase,porconseguinte,abaslicafoilevada
paraoreinodaadorao.
O plano fundamentalmente humano e funcional da baslica foi
considerado muito prosaico por Alberti. Ela no desperta no
observador um sentimento de reverncia e de piedade, Ela no
possui o efeito de purificao que induz um estado de inocncia
primalqueagradaaDeusporquenofoiconstrudadeacordocoma
geometria sagrada. Nas igrejas centralizadas da Renascena, a
forma geomtrica explcita, diferentemente da geometria arcana
quesubjazbaslicaouigrejagtica,umageometriasaprecivel
peloiniciado.NumplanodaRenascena,ageometriapuradomina
esmagadoramente.Cadaumadassuaspartesestharmonicamente
relacionada,comoosmembrosdeumcorpo,tornandomanifestaa
naturezadadivindade.
Como muitos dos seus contemporneos, Alberti escreveu
extensamente sobre os atributos da igreja ideal. Como seu tema
correlato,acittideale,oucidadeideal,essaigrejaumaexpresso
idealizadadoabsolutocsmico,desenhadocomoumamanifestao
visveldaharmoniadivina,umconceitoessencialmenteneoplatnico.
Alberti pretendia que sua igreja fosse construda num terreno
elevado,livreemtodososlados,nocentrodeumapraavistosa.
Devia ser baseada num plinto elevado que servia para protegIa
contra a profanidade da vida cotidiana e ser cercada por uma
colunada,maneiradosantigostemplosdedicadosaVesta.
Suageometriaexplcitadeviasercobertaporumdomovistoso,que
deviaseradornadointernamentecomcaixotessegundooestilodo
Panteo.Aabbadadodomotambmdeviaaparentarsemelhana
comocu,natradiodainterpretaocsmicauniversaldotemplo.
Assim,comonaarquiteturaortodoxaorientalegticaocidental,toda
aigrejaredondaeraumemblemadomundoamanifestaocriada
daPalavradeDeus:umreceptculoperfeitodahumanidade.
ComoasigrejasredondasdoperododosTemplrios,essasigrejas
centraisnoeramvistasapenascomomicrocosmosdomundo,mas
tambmcomosmbolosdauniversalidade deDeus.Muitasigrejas
centralizadasreviveraminconscientementeocubocsmiconaforma
de um altar central. O centro, o "uno e absoluto", na iconografia
crist,umreflexodAquelequesexisteemverdade.Porquesua
onipresena era representada pela realizao dos sacramentos, o
altareraocentro,oomphalosparaoqualtodososraiosdoedifcio
convergiam.
MuitasdessasigrejascentralizadasforamdedicadasVirgemMaria.
Essatendnciapossuaumarazosimblica.Desdeoperodomais
antigodareligiocrist,ocultodamedeCristoconsideravaaa
rainhadocueaprotetoradetodoouniverso.Essasidiassurgiram
daassociaodamitologiacomseusepultamento,suaassunoe
sua coroao, ecoando a coroa circular da rainha celeste a
antiqussimatradiodoscuscirculares.
As igrejas circulares, todavia, conseguiram um sucesso de
curtadurao.Omaiornmerodelasfoiconstrudonoperodode
1490a1560.ACristandadenodesistiriatofacilmentedassuas
tradies. Em 1483, um artista italiano, Domenico Neroni, seu
patronoAscanio de VuIterra e um sacerdote annimo foram
executados porsacrilgio. Inspirados pelo desejo avassalador de
conhecer o NmeroPerfeito e as propores que guiavam os
escultores antigos na feitura das efgies dos deuses, eles
conceberam um esquema de evocao desses deuses. Foram
sentenciados morte por realjzarem atos de magia ritual. As
proporesantigasforamtoestreitamenteligadasreligiopag,
quefoisumaquestodetempoaIgrejarejeitaros"templos"de
Albertibaseadosemsuaorigempag.Eventoscomoestedevemter
espalhadoassementesdadvidanamentedosortodoxos.
Em1554,PietroCataneo,emseulivro Iquattrolibridiarchitettura,
reiterou o conceito de que o templo era um smbolo do corpode
Deus. Afirmou que, por essa razo, as catedrais deviam ser
dedicadasa Cristo crucificado e, como tal, deviam seguiraforma
daCruz Latina. Em 1572, Cado Borromeo, em Instructionum
FabricaeecclesiasticaeetSuperlectilisecclesiasticae,investiucontra
aformaredondadasigrejasafirmandoqueelaerapag.Segundoo
ConcliodeTrento,eletambmrecomendouousodaCruzLatina.
Emborahouvessecontrovrsiaesugestesdeheresiaemrelao
aousodeigrejasredondas,ossistemasproporcionaisantigoseram
tidoscomoadmirveispelosortodoxos.UmdocumentorelativoaS.
FranciscodellaVigna,emVeneza,fornecenosumesclarecimento
sobre o sistema proporcional utilizado nas igrejas da Renascena
construdascomformasortodoxas.ODogedeVeneza,AndreaGritti,
assentaraapedrafundamentaldanovaigrejanodia15deagostode
1534eaconstruofoiiniciadasobasordensdeJacopoSansovino.
Mas,comonasprimeirasdificuldadesdaCatedraldeMilo,surgiram
discusses a respeito do sistema proporcional aser utilizado. Um
entendido em proporo, Francesco Giorgi, ummonge franciscano
quepublicaraem1525umtratadosobreaHarmoniaUniversal (De
HarmoniaMundiTotius),foiencarregadodeescreverumcomentrio
sobre o plano de Sansovino. O tratado de Giorgi fundira teoria
neoplatnicaecrist,oqueproduziuoefeitodereforaracrenaj
existentenaeficciadarazonumrica.
Paraessaigreja,Giorgisugeriuquealarguradanavetivessenove
passos,jqueessamedidaoquadradodetrs.Trsoprimeiro
nmerorealnostermospitagricosporquetemumcomeo,ummeio
eumfim.Ocomprimentodanavedeveriasertrsvezesalargura,o
cubosimblico,3x3x3,que,comoaCidadedaRevelaoouoSanto
dosSantosjudaico,contmasconsonnciasdoUnjverso.Arazo
entre a largura e o comprimento, 9:27, tambm analisvel em
termosmusicais,formandoumdiapasoneumdiapente(umaoitavae
umaquinta).Giorgi,assim,sugeriuaprogressodoladomasculino
dotringuloplatnicoparaanavedaigreja.
No lado oriental da igreja, a capela deveria ter nove passos de
larguraeseisdecomprimento,representandoacabeadoHomem
Vitruviano.Nocomprimento,essacapelarepetiaalarguradanavee,
na largura, possua a razo 2:3, um diapente. O coro, tambm,
tepetiaasdimensesdacapelaoriental,resultandotodaaigrejaem
5x9=45passosdecomprimento,umdisdiapasoneumdiapenteem
termos musicais. As capelas laterais da nave eram largas de trs
passos, e o transepto, de se.is passos. A razo da largura das
capelasdotranseptoparaaqueladanaveera4:3,umdiatessaron.A
alturadotetotambmmantinhaumarelaode4:3comalargura
danave.
Esse sistema global, relacionado s propores ideais do Homem
Vitruviano e s harmonias csmicas de Plato e Pitgoras, foi
recebido com prazer, e at implementado, depois de ter passado
pelopintorTiciano,peloarquitetoSerbioepelofilsofohumanista
FortnioSpira.AfachadadaigrejafoicompletadaporPalladiotrinta
anosdepois,deacordocomomesmosistemadeproporesede
razesharmnicas.
Palladio foi um dos maiores expoentes da geometria sagrada da
Renascena.EmseusinfluentesQuattrolibridell'architettura,Andrea
Palladiotentouelaborarumexamegeraldetodaaarquitetura.Ele,
naturalmente, acentuou seu dbito para com Vitrvio, e tambm
Alberti. Todavia, foi a Vitrvio que Palladio deveu sua maior
inspirao.Paraele,Vitrvioeraachavedosmistriosdaarquitetura
antiga,seus sistemas de proporo e seu simbolismo oculto.Mas
Palladio no possua apenas um conhecimento acadmico da
arquitetura clssica. Ele viajara por toda a Itlia visitando os
restosdesses edifcios e produzindo esboos detalhados das
medidasafimdeverificarasafirmaesvitruvianas.
Palladioescreveu:"Emboraavariedadeeascoisasnovasagradem
atodos,elasnodevemserexecutadasaocontrriodospreceitos
daarteeaocontrriodaquiloquearazodita;dondesedepreende,
que embora os antigos variassem, eles nunca se afastaram das
regras de arte universais e necessrias". Com esse exioma em
mente,Palladiopsseareinterpretarageometriasagradaclssica
antiga no desenho de seus memorveis edifcios. As villas de
Palladioforamdesenhadascomumasimetriargidaderivadadeuma
nicafrmulageomtrica.Oscompartimentoseseusprticosforam
Palladioafirmaquehtrsgruposdiferentesderazesquefornecem
boasproporespar.acompartimentosedparacadaumdelesum
modo de clculo das alturas baseado num mtodo geomtrico e
aritmtico.Supondosequeumcompartimentomea6x12ps(o
quadradoduplo),asuaalturadeverserde9ps.Seelemedir4x9
ps,suaalturadeverserde6ps.Nomtodoaritmtico,osegundo
termoexcedeoprimeironamesmamedidaemqueoterceiroexcede
osegundo.Nomtodogeomtrico,oprimeiroestparaosegundo
termo assim como o segundo est para o terceiro. Um outro
exemplo,maiscomplexo,fornecido:omtodoharmnico.
Paraumcompartimentode6x12,aaltura,pelomtodoharmnico,
ser de 8 ps. Esse mtodo geomtrico estava de acordo com a
idiadosharmnicosexpostano Timeu dePlatocomo"amdia
excedendo um extremo e sendo excedida pelo outro pela mesma
frao dos extremos". Na progresso 6:8:12, a mdia 8 excede 6
em1/3de6eexcedidapor12em1/3de12.
TalvezPalladiotivesseextradoessaidiadiretamentedasobrasde
Alberti,mas ela tambm fora tratada por Giorgi em seu Harmonia
Mundi e por Ficino em seu comentrio sobre o Timeu. Ela est
baseada, naturalmente, na teoria musical clssica e, como tal,
provmdiretamentedaHarmoniadasEsferas,apulsaomsticado
Universoreconhecidaigualmenteporpagosepormgicos.Essa
idiacomumRenascenaeaoperodomedieval,masfoidurante
esseltimoperodoqueelafoiformalizadanocomentriodeFicinoe
emobrascomoDeMusica,deBocio.
Consideravasequeouso,naarquitetura,deharmoniasderivadas
musicalmenteeraumaexpressodaHarmoniaDivinaengendrada
noatodecriaoporDeus;emtermosmodernos,o"eco"daGrande
ExplosoquedeuincioaoUniverso.Pormeiodessaexpressividade
da Harmonia Divina, estavam integrados os smbolos duais do
templocomoocorpodoHomem,omicrocosmo,eotemplocomo
incorporaodatotalidadedacriao.Em DeSculptura, publicado
em1503,oautorPomponiusGauricusformulaaseguintequesto:
"Que gemetra, que msico foi esse que formou o homem dessa
maneira?"Gauricus,novamente,baseouamplamenteassuasteorias
noTimeudePlato.
A conexo explcita entre as propores visuais e audveis na
Renascenatraznovamentebailaapossibilidadedequeelapossa
ter sido derivada inicialmente da necessidade de se construir os
templos como instrumentos que pudessem canalizar as energias
telricas.Nopensamentopitagricoplatnico,aprpriamsicaera
vista como uma expresso da Harmonia Universal e era parte
essencial da formao de um arquiteto. Os grandes arquitetos da
Renascena de Brunelleschi em diante estudaram avidamente a
msica dos antigos. As aberraes arquitetnicas eram vistas em
termosde discordncia musical e essas alteraes do sistema de
proporosignificariamqueotemplonopodiamaisagircomoum
instrumento para a produo da Harmonia Divina. Por exemplo,
duranteaconstruodaigrejadeS.Francisco,emRimini,Alberti
preveniu Matteo de Pasti de que a alterao das propores das
pilastras"destruiriatodasasrelaesmusicais".
Escritores como Lomazzo referemse constantemente ao corpo
humanoemtermosdeharmoniamusical.Porexemplo,adistncia
entreonarizeoqueixoeentreoqueixoeoencontrodasclavculas
um diapason, Lomazzo, em seu Idea del Tempio della Pittura,
publicado em 1590, afirma que mestres como Leonardo, Miguel
ngeloeFerrarichegaramaousodaproporoharmnicapormeio
doestudodamsica.LomazzomencionacomooarquitetoGiacomo
Soldatiacrescentoustrsordensgregasesduasromanasuma
sexta,quechamoudeOrdemHarmnica.Soldatieraumengenheiro
queestavaenvolvidoprincipalmentecomaconstruodemquinas
hidrulicas e, assim, era adepto da utilizao do conhecimento
geomtriconecessriocriaodeumasextaordemdearquitetura.
Infelizmente,nosobreviveunenhumdesenhodessasextaordem,
nemexisteedifcioalgumconstrudonesseestilo.Todavia,pretendia
sequeasextaordemdeveriacontertodasasqualidadesinerentes
scincoordensoriginaiseexpressarmaisvigorosamenteaunidade
bsicaeospadresharmnicosdoUniverso.
Acreditavasequeasextaordemfossearecriaodaordemperdida
doTemplo de Jerusalm, que foi inspirada diretamente por Jeov
quando ordenou a Salomo que o construsse segundo medidas
preordenadas.Asalegaespagsdosortodoxosforamsilenciadas.
AortodoxiatotaldoTemplodeSalomo,ordenadadiretamentepor
Deus,foioprecedenteparaaaplicaodasrazesharmnicasda
geometriasagradanosedifcioscristos.AreconstruodoTemplo
tantas vezes destrudo tambm se tornou o objetivo de muitos
arquitetos desse perodo. Como Soldati, o jesuta espanhol
Villalpandaestavainteressadonarecuperaodasextaordem.Suas
pesquisaslevaramaumanovageraododesenho.
Talvezamaisimpressionanteecomplexaobradentreaquelasque
foramocasionadaspelasteoriasarespeitodoTemplodeJerusalm
tenhasidoElEscorial,oestupendopalciomosteiroerigidosobas
ordens de Felipe II de Espanha. A fundao do Mosteiro de San
LorenzodeElEscorial,paradarseunomecompleto,foiconcebida
comoumatodeaodegraaspelavitriaespanholanabatalhade
SanQuentin.
EI Escorial foi construdo como um resultado direto de um voto
sagradoqueFelipeIIfeznavsperadabatalha.Travadanodiade
SoLoureno,a10deagostode1557,abatalharesultounaderrota
dosfrancesespelasforasdeFelipe.Emreconhecimentodessedia
momentoso, o eixo da igreja, e por conseguinte todo o padro
geomtricodomosteiro,foiorientadoparaopontodoprdosola10
deagosto.Esseprocedimento eraextremamenteincomum,poiso
nascerdosol era e universalmente reconhecido como o horrio
corretoparaadeterminaodetaisalinhamentos.
Dizsequeoplanogeraldoedifcio,naformadeumagrelha,lembra
o martrio apavorante do santo padroeiro, de quem o rei eraum
devoto. Felipe decidiu construir esse grande estabelecimento
monsticopara a Ordem Hieronimita e o planejou de acordo com
revelaesbblicas.Aobradeconstruofoiiniciadaa23deabrilde
1563 e completada 21 anos depois. O arquiteto Juan Bautista de
Toledo foi encarregado de dirigir a obra, mas, com sua morte
prematura, seu assistente Juan de Herrera levoua adiante e
completoucomxitoummagnficoedifciosagradonumestilomuito
pessoal. No obstante, a despeito da sua marca pessoal, os
princpiosseguiamestritamenteospreceitoscannicos.FelipeIIe
JuanHerreraeramseguidoresardorososdomsticoespanholRamn
Lull, cujas exposies matemticas da Harmonia Universal lhe
haviamconseguidoapenademorteporheresiaantiislmicadurante
aocupaomoura.
Herreraaplicaraanteriormenteasharmoniasderivadasmusicalmente
em sua construo da catedral de Valladolid e pretendeu fazer o
12.AGeometriadoBarroco
AplicaseotermobarrocohojeemdiaarquiteturadossculosXVII
eXVIII,tendosidooriginalmenteumpejorativoderivadodapalavra
italianabaroco.EssapalavrafoiusadapelosfilsofosdaIdadeMdia
para descrever qualquer idia por demais complexa ou qualquer
conceitointrincado.Tambmseaplicavaaalgobizarrooudisforme,
por exemplo uma prola, e pressupunha a quebra das regras
cannicasdaproporoaocaprichodoartistaouarquiteto.Assim,o
Barroco,comoomovimento ArtNouveau posterior,eravistopelos
puristascomodegeneradoporcausadoseupontodepartidamais
oumenosdistanciadodocnonergidodaarquiteturaclssica.
A arquitetura barroca pode ser vista como uma continuao da
revitalizao clssica da Renascena. Na verdade, os primeiros
edifciosemestilobarrocoenquadramseperfeitamentenatradioe
podem ser distinguidos apenas por diferenas de detalhe na
manipulao do ornamento. Todavia, o Barroco propriamente dito
rompecomoestilorecomendadodaarquiteturaromanaeestefato
estrefletidoemsuageometriasubjacente.
Afirmaseamideerroneamentequenageometriasagradaclssica
as formas dos edifcios devem ser relacionadas simplesmente s
figurasgeomtricasprincipais.NoBarrocovemosaprimeiraevaso
deste conceito, pois, embora as formas se relacionem s figuras
geomtricasfamiliares,elasdevemestarrelacionadasaumoudois
intervalos.Assim,umaformacomumnosinterioresdaigrejabarroca
o oval. Essa forma, como seus precursores espirituais na era
megaltica, pode ser baseada em figuras significativas como o
tringulo3:4:5pitagrico.Aopassoqueasfachadasdasigrejase
dascatedraisbarrocasaindautilizavamcombinaesderetngulos
deraiz,asplantasbaixasaumentavamonmerodeliberdades.
OsedifciosdeGianlorenzoBerninidemonstramadmiravelmenteas
complexidades da geometria sagrada barroca. Seu S. Andreaal
Quirinale, em Roma, construdo como uma igreja para
noviosjesutas, entre 1658 e 1670, era um oval transverso de
setenta pspor quarenta, em desafio deliberado orientao
tradicional do altarao longo do eixo. Desse oval emergem oito
capelaslateraisque,comonichoocupadopeloaltarelevadoepela
entrada no lado oposto, fornecem uma geometria dcupla. Nunca
antesforatentadoumplanocomoeste,quenotemparaleloem
NaatmosferaconservadoradeRoma,avisogenuinamentebarroca
de Borromini recebeu poucos aplausos. Diferentemente da
arquiteturaemvoga,suasobrasbaseavamsemaisnapuraforma
geomtrica do que no Homem Vitruviano. Bernini criticouo,
chamando sua arquitetura de extravagante, pois, ao passo que
outrosarquitetosusavamaestruturahumanacomopontodepartida,
Borrominibaseouseusedifciosnafantasia.Utilizarumageometria
incomum era considerado heresia, pois ela envolvia princpios e
conceitos externos f crist. Afinal, no fazia muito tempo que
GiordanoBrunoforaqueimadonafogueiraporheresia(1600).Sua
idianeoplatnicadouniversocomoumtodoharmoniosoeramais
oumenosaceitvelnaRenascenacatlica,masasidiasneopags
expressasemsuageometrianooeram.Eleutilizaraexplicitamente
diagramasgeomtricosparaexpressarosatributosdeDeus,figuras
microscpicasparaumacompreensodomacrocosmo.
A influncia de Borromini, todavia, no foi abafada. Seu sucessor
naturalfoiGuarinoGuarini,quedesenhouasingularS.Lorenzoea
Cappella della S. Sindone em Turim. Esses edifcios seguem
Borromininasuautilizaousualdoornamentoedoesboo.San
Lorenzo foi desenhada como um octograma com uma srie de
suportesdedomoquesoumareminiscnciadeumaprticaantiga,
como a Grande Mesquita de C6rdova, na Espanha (875). Este
padrooctogrmico,inscritonumquadrado,serviuparaa"nave"da
igreja,aopassoqueumovalformouosanturio.Todavia,comoa
obra de Borromini, esse oval mascarou um Selo de Salomo, em
cujocentroficavaoaltarprincipal.
OutraobraprimadeGuarinifoiacapelaqueeledesenhouparaa
guardadaquelaquetalvezsejaamaissantaecertamenteamais
contenciosarelquiadaCristandadeosudriodeTurim.Colocada
entre o coro da velha catedral e o palcio real, essa capela foi
concebidacomoumaestruturacilndricaencimadaporumdomoad
triangulummodificado.Esseadtriangulumnoeraverdadeiramente
reto, pois continha outra singularidade barroca, uma simetria
nnupla.Construdo,ocorpodacapelatemumasimetriannupla
quesereduzaumasimetriatriplanonveldoarco.Este,porsua
vez, compe a abbada. No centro dela h uma estrela de doze
pontas.Notodo,aabbadaconsistede36arcose72janelas,fato
queenfatizaosimbolismoduodcuplo.
Apalavrabarrocotendeaevocarnamentedemuitaspessoasuma
disposiodesenfreadadeornamentoaparentementecasualquese
mantmsuspensa,comoquepormgica,deumateladefundode
motivosclssicosdesconectadosarranjadosdemaneirateatralmente
espetacular.AsigrejasdaEuropacentral,reconstrudasmaneira
barrocaapsaGuerradosTrintaAnos,favorecemaformaodessa
imagem.IgrejascomoadeSvtyMikulasemPragaouaigrejade
peregrinao de Vierzehnheiligen na Alemanha talvez sejam
exemplos tpicos das melhores dessas igrejas. Ambas possuem
exterioresretilneos que ocultam interiores extremamente curvos.
Umasriedevesicas,crculoseovaisestperfeitamentearticulada
aumaestruturaderetngulos.
EmVierzehnheiligen,oarquitetoBalthasarNeumannexecutouuma
planta baixa totalmente independente do plano da abbada,
combinando,assim,duasgeometriasdiferentesmassuperpostas.Os
princpios da geometria sagrada que guiavam os arquitetos da
Renascenaforammodificadoseremodificadosatqueageometria
doedifciofossemodificadaporumapletoradegeometriastercirias
e quaternrias. Na Inglaterra, todavia, as velhas tradies foram
mantidasatumadatabastanteposterior.
SirChristopherWrentalvezsejaoarquitetoinglsmaisfamosode
todos os tempos. S ele, entre os arquitetos, mencionado nas
histrias correntes e suas obrasprimas, em Oxford, Cambridge e
Londres,soadmiradasanualmentepormilharesdeturistasque,de
outramaneira,nocostumamseinteressarporarquitetos.Wrenfoi
um cientista que chegou arquitetura por um ponto de vista
racionalista.SeumentorespiritualfoinaturalmenteoubquoVitrvio,
13.AGeometriaSagradanoExlio
EmboraapsapocadeWreneNewtonhouvesseumnovomundo
secular em construo, durante o sculo XVlII havia ainda um
interesse pelas mximas da harmonia musical de Palladio na
construo. Em 1736 surgiu o livro de Robert Morris, intitulado
LecturesonArchitecture,consistingofrulesfoundeduponHarmonick
and Arithmetical Proportions in Building. As idias expostas nesta
obraseguiamateoriadeque,exatamentecomoexistemapenassete
grausnamsica que podem ser discernidos pelo ouvidohumano,
assim tambm existem apenas sete formas compostas de cubos
apropriadaselegnciaebeleza.
DeacordocomMorris,1:1:1eraocuboperfeito;11/2:1:1ocuboe
meio; 2:1:1 dois cubos colocados lado a lado; 3:2:1 seis cubos
perfeitos; 5:4:3 sessenta cubos e 6:4:3 setenta e dois cubos. As
proporesharmnicasconsistentesquesovisveishojeemmuitas
dormitriosparafuncionriosexploradosderodovias,foramerigidas
comomnimodecustoedeplanejamento,eassimtambmoforam
seustemplosespirituais.
No outro lado da moeda, no reino do verdadeiramente oculto, o
sculo XIX foi algo como uma renascena. Livre do temor da
inquisio, tendo o poder da igreja sido quebrado pela revoluo
polticaeporbrechascientficas,ospraticantesdasvelhascincias
ocultaspuderamsairluzeexprsuasteoriasesuasdescobertas.
Surgiu um grande interesse pela astrologia, pelo espiritualismo e
portodasasespciesdemagia.Necromantescomoomagofrancs
liphasLevipuseramemprticaevocaesdosespritosdosmortos
epublicaramlivroscomosseusresultados.Nasuamagnficaobra
Transcendental Magic, Its Doctrine and Ritual, ele descreve
emdetalheaevocaodoespritodeApolniodeTyana,ogrande
milagreiropagodaantigidade.Nesteato,osinaldopentagramafoi
escavadosobreomrmorebrancodeumaltartrazidoespecialmente
comesseobjetivo.Depoisdevriosritos,umserfoiconjurado,mas
amagiadeLvinopdecontrolaresseespritoeeleseperdeu.
Uma tal descrio de uma operao mgica no poderia ter sido
publicada antes do sculo XIX. Era tal a falta de f no poder da
Cristandade,quemuitasidias"frescas"forampostasemcirculao.
Muitos desses conceitos provieram do conhecimento antigo. Na
arquitetura,muitossegredosmanicosegeomnticosantigosforam
dvulgadosem1892comapublicaodeArchitecture,Mysticismand
Myth,deW.R.Lethaby.Cincoanosdepois,WilliamStirlingpublicou
anonimamentesuaobraprimaincomparvel,TheCanon,queexps
asconexesentreaarquiteturadosantigosearevelaomgicae
escritural. Pela primeira vez na histria muitos mistrios ocultos
forampublicadosdemaneirafacilmentecompreensvel.Ossegredos
manicos,quedurantemuitosanoshaviamvazadoaospoucosem
vrios livros, foram pela primeira vez amalgamados com o
conhecimentodiversificadoqueentoeracolhidodosquatrocantos
domundoporantroplogosefolcloristas.
The Secret Doctrine e Isis Unveiled, livros de Madame Blavatsky,
trouxerammuitoconhecimentoesotricoorientaleegpcioparauma
forma facilmente consumvel pela mente ocidental. Na verdade, a
influncia do seu pensamento "teosfico" exerceu uma profunda
influncia sobre o sculo XIX, desde os escritos e arquitetura de
Rudolf Steiner at os edifcios modernos do grupo De Stijl e at
mesmo,pormeiodadoutrinadasraasoriginais,steoriasracistas
dosnazistasalemes.A Ordem ocultistadaAuroraDouradaeos
seusmuitosgruposparalelostambmtomaramdisponvelmuitodo
conhecimentometafsicoarcanodosmgicosantigosemedievais.
Combinadoscomessagranderevitalizaodoconhecimentooculto,
os grandes progressos em cincia e tecnologia apresentados nos
sculos XIX e XX tornaram possvel investigar a estrutura fsica
subjacentedamatriaedageometriaorgnicadosreinosvegetale
mineral.
Todavia, o leitor ver que estamos numa poca materialista, de
maneira que, embora esses princpios arcanos tenham sido
publicados,suaaplicaovidacotidianafoiefeitademaneira
velada. Os princpios da geometria sagrada, no obstante sejam
muito bem conhecidos a essa altura, carregam consigo o poder
antigoesuaaplicaoaindaproduzoefeitodesejado.Todavia,essa
crenainfelizmentetemhojeointeressedeapenasumaminoria.A
maioriadaspessoasaignora;naverdade,suarecprocatambm
verdadeira.
NocomeodosculoXX,ocultodailuminaotornaraimpossvela
umarquitetoadmitirqueeleestavatrabalhandosegundoprincpios
esotricos. Assim como a geomancia fora em grande medida
extirpada, e por toda a parte da superfcie da Terra fosse
consideradaigualmenteprofana,assimtambmageometriasagrada
foi vista apenas como uma aderncia supersticiosa a um sistema
sem valor algum para a tradio. De fato, as coisas foram ainda
maislonge.Amaioriadosarquitetosnoestavaconscientedeque
haviaumatradio.
Umlivrotpicodoperodo,HintsonBuildingaChurch,deHenryParr
Maskell(1905), apresenta um guia muito insuficiente dasmedidas
cannicas. Seu conhecimento da geometria sagrada era mnimo,
mas conseguiu escrever uma obra influente sobre construo de
igrejas. Por volta de 1905, s os arquitetos versados nosaber
manicoantigo,ou,defato,osfrancomaonspraticantes,estavam
interessadosnassutilezasdageometriacannica.Muitodointeresse
passouparatericosarquiteturaisacadmicos,comoLethaby.
Maskellescreveu:"Nossospredecessoresacreditavammuitonaquilo
que a psicologia moderna chama de mente subconsciente. (...) O
'sentido interno' fazia todas as avaliaes inconscientemente.
Devemosreconhecerqueessacrenaerajustificada,viaderegra,
emsuasobras,mesmonosassuntosmaisabstrusosdaacsticae
daventilao".Estaafirmao,naturalmente,nofazsentido.Nose
erigepormeios"inconscientes"umacatedralcomoadeSalisbury.
comumatorredequatrocentospsqueresistiuporsetecentosanos.
Edifcioscomoessesooresultadodeumaavanadatecnologiade
arquitetura, planejados de acordo com os princpios seguros da
geometria.Porvoltadocomeodestesculo,aidiadeprogresso.
demonstradatoconvincentementeporavanostecnolgicoscomo
as telecomunicaes, a luz eltrica e os veculos a motor, tornou
impossvelofatodequeosconstrutoresdaIdadeMdiativessem
possudo planejamentos inteligentes. As plantas de execuo dos
arquitetos medievais repousam esquecIdas nas bibliotecas das
catedrais. de maneira que a teoria "do inconsciente" era uma
desculpaconveniente.
As idias psicolgicas de escritores como Maskell devem ter sido
condicionadas pela obra recente de psiclogos como C. G. Jung.
Emsuaobramaisantiga,Jungdiscuteasfantasiasexperimentadas
porummdiumhistricoqueeleestudara.Em OnthePsychology
andPathologyofSocalledOccultPhenomena, expspelaprimeira
vez os conceitos de "arqutipos" e "inconsciente coletivo". Jung
descobriu que determinados padres geomtricos e simblicos
tendiamarecorrerespontaneamentenosdesenhos,naspinturase
nossonhosdosseuspacientes.Osconceitosantigosdosfilsofos
gnsticosedoscabalistascristos,especialmenteoseusimbolismo,
ocorrem espontaneamente ao longo de todas as suas obras. Ele
acreditava que esses padres ocultos fossem, por conseguinte,
imagensespontneasnasmentesdaspessoas.Escritorescomoo
msticoJakob Boehme, que viveu no sculo XVII, expressaramse
longamente sobre smbolosgeomtricos e alqumicos que, para
Jung,eramtoimportantesparaaidademodernaquantoospostes
comletreirosparaageografiadamente,exatamentecomooeram
nosculodeBoebmeossmbolosdoPrincpioDivino.
EssasidiasforamretomadasporescritorescomoMaskell,quevia
no simbolismo das catedrais a atuao insensata de autmatos
ignorantes, levando frente a sua tarefa de uma maneira
inconsciente. Jung mostrara que os padres arquetpicos gerados
espontaneamente correspondiam com perfeio ao simbolismo
anarquistade1909,quandomuitasfundaesreligiosasforamalvo
deataques impiedosos dos insurrecionistas anticlericais. Aps a
repressosangrentadasublevao,opatronodeGaudtemeuuma
outra revoluo, talvez mais bem sucedida, e resolveu no mais
marcarsuapropriedadecomesseestilo.Acomunaanarquistaque
sebateucontraacidadeduranteoanode1936realmenteatacou
igrejas, mas poupou a Casa Mila, de maneira que sua recusa se
mostrourealista.
AobraprimadeGaud,cujaconstruoaindaestemandamento,
foi o Templo Expiatrio da Sagrada Famlia (a Sagrada Famlia),
Esse edifcio enorme, que levar um outro sculo para ser
completado,foiconcebidocomoumsmbolodorenascimentocristo
dacidadedeBarcelona.Gaudtrabalhoumuitosanosnoprojeto,que
ainda era fragmentrio por ocasio da sua morte em 1926. Seus
planos e modelos foram grandemente destrudos durante a
Revoluo Espanhola dos anos 1930, mas seus seguidores
reconstruramnos posteriormente a partir de material j publicado.
Pretendiase que a Sagrada Famlia fosse a progresso lgica da
arquitetura gtica "libertada do flamboyant", com a utilizao de
tcnicas modernas para evitar a necessidade de expedientes
estruturaistaiscomoosarcobotantes.Defato,ointeressedeGaud
pela geometria esotrica fezdele um dos primeiros arquitetos dos
temposmodernosaempregaroarcoparablicoe,poressarazo,
seus edifcios contm aquilo que primeira vista parece ser um
conceito ridculo pilares inclinados. Estes pilares, todavia, so o
resultadodeseconsideraraconstruodeumedifciocomoumtodo
queintegramecnicaeorgan:camentetodasaspartesdemaneira
que ela ecoe espiritualmente, se no funcionalmente, a natureza
"abrangente"daarquiteturagtica.
Diferentemente dos edifcios "copiados", a Sagrada Familia
enquadrase verdadeiramente na tradio da geometria sagrada
porqueutilizouessesistemaparadeterminarassuasformas.Essas
formas,verdadeiramentemodernasparaapoca,devempoucoou
nadaaosestilospassadose,porcausadasuageometriasubjacente,
soadequadasaopropsitoparaoqualforamplanejadas.Estefato,
enoaformaexterna,separaaarquiteturarealmentesagradada
arquiteturameramenteinventadaouderivada.
NamesmapocaemquesurgiramasmaioresobrasdeGaud,as
idiasdorevivescimentodosrosacruzeseasdescobertasteosficas
deMadameBlavatskyestavamsendosintetizadaspelogniooculto
de Rudolf Steiner num sistema novo, a Antroposofia. Nem magia
nemreligio,aAntroposofiapretendiaocuparumnovonichoentreo
artsticoeomstico.Steiner,fundadorementordocredo,construiu
umasedequeeraumareproduodoespritodostemplosantigos
em tudo menos no nome. Incorporando uma geometria sagrada
verdadeira, esse templo, conhecido como Goetheanum, era a
culminao de muitos anos de pesquisa. Em 1911, Steiner
pronunciouumaconfernciaintitulada TheTempleisMan, emque
discutiu os princpios que subjazem aos templos da antigidade.
Todavia,diferiudohistoricismousualdosseuscontemporneos,pois
nofalavasdostemplosantigos,mastambmdosdofuturo.Estes,
entreosquaisseincluaoseuGoetheanum(emboranapocafosse
conhecidocomoJohannesbau),deveriamdiferirdostemplosantigos
nofatodeserememblemasdohomemquereceberaoespritoem
suaalma.
Em1914,emDornach,naSua,Steineriniciouaconstruodoseu
mastambmaestruturadocrebrohumano.nessaanalogiaquea
geometria especialmente engenhosa. No crebro, a interseco
focaldosdoiscrculosquecompemageometriabsicadotemplo,
estocorpopineal.Emtermosocultistas,essergoasededa
alma, o antigo terceiro olho de nossos antepassados arcaicos.
SteinerviaapinealemtermosdoGraal.
Steinerdissevriasvezesqueasformasarredondadas,artnouveau,
doGoetheanumforamexigidasporumamodificaonafunode
umtemplo. Na antigidade, o homem tinha de encarnar evirdas
Esferas Csmicas Terra, de maneira que o templo devia ser
construdo de forma retangular para que o ego divino a pudesse
residir.Napocamoderna,todavia,ohomemelevavasedotmuloe
se manifestava em sua forma etrea. Por essa razo, a forma
arredondadaeraamaisapropriada.E,tambmporquesimbolizava
antes o mundo orgnico do que o terreno, o templo foi feito de
madeira, um material que se conforma teoria goethiana da
metamorfose. Infelizmente, a insistncia de Steiner na madeira
tornououmalvoidealdosincendiadoresqueoqueimaramnofinal
de1922.
Como uma catedral antiga, o Goetheanum foi aborrotado de
simbolismo esotrico. Janelas de vidro colorido com motivos
adequadosexpunhamafunosimblicadotemplo.Naentrada,a
janela simblica Ich shaue den Bau (Eu contemplo o edifcio)
demonstravaqueaelevaopretendiarepresentarumhomemem
p,apesardeotemplopretenderserumhomem.Esteplanejamento
esotricocomopartedeumethosconsistentetpicodeSteiner,o
gniomstico.Quoatpicoeleemrelaoaoespritomoderno!
Durante a carnificina da Grande Guerra, os artistas dos pases
neutros,comoaSuaeosPasesBaixos,foramlevadosporaquele
espetculo atroz a rejeitar a arte de uma era que gerara a leso
corporaldolosadaFrenteOcidental.ArtistasdesiludidosdeZurique
organizaram o movimento anrquico chamado Dada, que rejeitou
todo o conceito de arte e procurou deliberadamente infringir o
convencional.NosPasesBaixos,quepossuamumalongatradio
queexisteemnssomosidentificadosatodaaexistncia;omutvel
destrinossoequilbrio,limitanosenosseparadetudooqueno
ns".
Estenoumsentimentocomumentreosartistasmodernos,pois
tendemosaveropintormodernocomoumindivduocentradoemsi
mesmo. Todavia, Piet Mondriaan estava envolvido com o mstico;
membrodaSociedadeTeosficaHolandesa,tirouumafotografiade
Madame Blavatsky em seu estdio. Artistas teosficos estavam
tentandocriarumanovaordembaseadanasabedoriaantiga,mas
num estilo totalmente moderno. Artistas como o pintor moderno
WassilyKandinsky e os compositores Scriabin e Stravinsky, todos
eles inovadores extraordinrios, tambm eram adeptos da crena
teosfica.
Alm dessas influncias msticas de Spinoza e Blavatsky, havia
tambm o efeito do mstico alemo contemporneo Dr.
Schoenmaekers.Em1916,quandoaidiado DeStijl esfavasendo
discutida,SchoenmaekersviviaemLaren,amesmacidadeemque
moravamMondriaaneBartvanderLeck.Em1915,foipublicadoo
influente livro The New Image of the World, de Schoenmaekers,
seguidode ThePrincipIesofPlasticMathematics noanoseguinte.
Sua abordagem mstica da geometria influenciou enormemente as
idias do novo movimento. Schoenmaekers escreveu: "Queremos
penetrar a natureza de maneira que a construo interior da
realidadenossejarevelada".Baseadonessesconceitosmsticos,um
estiloaparentementematerialistaetotalmentemodernonaverdade
sublinhado por umethos antigo, emergindo com a corrente do
pensamentoocultistaquesubjazformaarquitetnica.
Asensaogeralnosanos1920eraadequeumanovaeraque
ogovernodoinundojpassaraoseumomentocrtico,LeCorbusier
considerouserterrvelofatodequeametrologiadomundoestivesse
dividida em dois campos opostos. As naes anglofalantes ainda
aderiamaosistemaimperialinglsdemedio,aopassoqueoresto
domundodesenvolvidoadotara,oficialmentepelomenos,osistema
mtrico.LeCorbusierentendiaqueaproporoeraaconsiderao
fundamentaldosarquitetosedosconstrutoresequeamedidaera
uminstrumentoparafacilitaraconstruo.Diantedeumaprticade
edificaoqueoperavaambosossistemasnaFranaenaAmrica
do Norte, voltouse contra os problemas quase insuperveis de
trabalharcomdoissistemasincomensurveisdemedio.
Para ultrapassar esta dificuldade, e para estabelecer um meio de
criarproporesharmnicas,LeCorbusiervoltouaocnonegrego
antigo da Seo Dourada. A partir dele, por muitos experimentos
geomtricoscomplexos,chegouaumsistemamodularproporcional
coerente a que chamou Modulor o mdulo da Seo Dourada.
ComoageometriadePuiforcat,adeLeCorbusierderivoudePlato
e dos gemetras gregos, uma geometria que poderia ter sido
atribuda a Alberti ou a Wren. O Modular foi concebido como um
instrumentodemediG.Comoageometriasagradaantiga,elese
baseavaconjuntamente namatemtica abstrata enas propores
inerentesestruturahumana.
Umhomemcomobraolevantadoforneceospontosdeterminantes
da sua ocupao do espao: o p, o plexo solar, a cabea e as
pontas dos dedos do brao levantado produzem trs intervalos.
EssespontosestonumaSrieFibonacci,umasriederazesda
Seo Dourada. Dessa "medida natural" deriva um complexo de
subdivises que constituem a essncia do Modular. Mas, mesmo
comumsistemabaseadounicamenteemrazes,precisoalguma
medidainicial.
Originalmente,LeCorbusierfezdeseupontodepartidaumhomem
hipotticode1,75metrodealturaa"alturafrancesa",comoafirmou
depois.Osmdulosdesenvolvidosapartirdessaunidadeprovaram,
infelizmente,serdedifcilmanuseioeincomensurveiscomavida
cotidiana.EntoLeCorbusierdecidiuprocurarumpontodepartida
melhor.Seu colaborador Py observou que, nos romancespoliciais
ingleses,oshrois,comoospoliciais,possueminvariavelmenteseis
psdealtura.Partindodessa"alturainglesa"deseisps,transferiua
paraosistemamtrico:182,88centmetros eumnovoModulorfoi
desenhado.Parasuasatisfaoesurpresa,asdivisesdessenovo
Modulor baseado na medida inglesa transferiramse para figutas
redondas de ps e polegadas algo no surpreendente para um
sistemanaturaldemedida.
LeCorbusierafirmourepetidasvezesqueseuModulorderivadoda
medida de seis ps fora baseado na escala humana, da mesma
maneira como os gemetras provaram, especialmente na
Renascena,queocorpohumanoestproporcionalizadodeacordo
comaregradourada.Essaabordagemquasemsticasurgeemtoda
aobradeLeCorbusier.Emboraeletenhasidoeducadoecriadonos
termosdomaterialismodocomeodosculoXX,ecosdoprimitivo
ethosdohomemcomoomicrocosmopodemserpercebidosaquie
ali.Asuaafirmaodequeaarquiteturadeveserumalgodocorpo,
umalgodasubstnciabemcomodoespritoedocrebro,incorpora
perfeitamenteafusodofsico,doespiritualedointelectualquetem
sido caracterstica da melhor arquitetura fundada na geometria
sagrada.
LeCorbusierfalourepetidasvezessobre"flanardiantedaPortados
Milagres"e,paraabrircaminhoatravsdessaporta,voltouSeo
Dourada. Todo e qualquer objeto de seu escritrio estava
eventualmenteposicionadosegundooModulor,umsistemargidoe
inflexvel, ligado a uma forma inconsciente de geomancia. Mas,
embora fosse baseado em slidos princpios antigos, a utilizao
rgidadoModulorparasejaoqueforapenasparteintegrantedos
mtodosdisponveis.Comatecnologiadomundomoderno,usase
apenasohemisfriointelectualdocrebro,rejeitandoseohemisfrio
intuitivo. Os geomantes e os gemetras de outrora sempre
temperaramseusmodelosgeomtricoscomaintuiopragmtica,
mas a tendncia moderna em todas as coisas consiste no
extremismo,forandoumsistemaexclusodetodososoutros.
14.Cincia:OVerificadordaGeometriaSagrada
A descoberta e a aplicao da eletricidade por Faraday, Edison,
Siemens e Tesla durante o sculo XIX estabeleceram os
fundamentosdaeramoderna.Ascidadespuderamcrescercomo
transporte pblico barato oferecido pelo nibus eltrico e a
eletricidadeforneceuenergiaparatudo,desdeostrenssubterrneos
atailuminaoeastelecomunicaes.Ospioneirosdessanova
energia consideravamna sujeita a vrias leis imprevistas. Os
ocuItjstas,fascinadospelanovaenergia,comearamavernoseu
circuitoenassuasexpressesfsicasumparalelodosseuspoderes.
O "poder", na forma de uma energia canalizvel anloga
eletricidade, tem sido estudado tanto por mgicos como por
sculoXIXlevaramcriaodetodoumtemacientfico,oestudo
dasestruturasmicroscpicas.Comadescobertadequeosanimais,
easplantasemparticular,socompostosdeclulasregularmente
estruturadas, surgiu um interesse renovado pela geometria.
Cientistas tentaram criar uma base terica para as estruturas
geomtricasqueestavamobservando.GrandescientistascomoLord
Kelvindedicaramseaestudaroacondicionamentogeomtricodas
clulasechegaramsvelhasformasdeArquimedesedePlato.A
obra de F. T. Lewis mostrou que a estrutura celular de vrios
vegetaistendeparaocorpode14hedron(tetrakaidekahedron)de
Arquimedes.
D'ArcyThompson,quecombinouumconhecimentoenciclopdicode
escritosclssimoscomumaabordagemextremamenteperceptivada
biologia,talveztenhafeitoamaiorcontribuionossacompreenso
da harmonia divina. Na sua obra seminal On Growth and Form,
publicadanocrucialanode1917(oanodaRevoluoRussa,da
Teoria da Relatividade de Einstein e do surgimento do De Stijl)
Thmpson delineou as relaes ntimas entre a morfologia das
estruturasorgnicaseasforasfsicasquemoldamocosmos.
Thompsonafirmou que a estrutura bsica em ltima instnciaa
mesmatantonoservivoquantononovivoeque,assim,podeser
determinadaporumaanlisefsicadosistemamaterialdasforas
mecnicas. Ela representa uma harmonia e uma perfeio
intrnsecas,algoexibidoporuminstrumentomusicalafinado,obrade
verdadeiroartistaedetudoqueest"junto"nanatureza.Acincia
ortodoxa, no presente, afirma que as formas estruturais dos
organismosvivossototalmentecontroladosporumpadrogentico
inatoimpressononcleodecadaclula.Thompsonacreditavaque
Naturalestoembebidosdoconceitodabelezamatemtica.
VinteanosapsoaparecimentodolivrodeThompson,ostcnicos
em eletrnica da Alemanha nazista aperfeioaram um instrumento
que deveria revolucionar nosso conhecimento sobre o mundo
microscpico interior da natureza o microscpio eletrnico. Esse
novoinstrumento,queutilizaantesoseltronsdoquealuzvisvel,
capacitouoscientistasaverestruturasmilharesdevezesmenores
doqueaquelasqueeramvisveiscommicroscpiosdeluz.Nofoi
antesdosanos50queastcnicasdepreparaodeespcimens
tornarampossvelaosbilogosestudaraestruturadosorganismos
vivos com qualquer medida de xito. Todavia, quando muitos
vegetaiseanimaisunicelularesforamexaminados,verificouseque
elesformavamestruturasinesperadas(conhecidascomo"escalas")
cujoarranjoeformaaderiamestreitamenteaosesquemasantjgosda
geometria sagrada. Sendo estruturas orgnicas produzidas de
acordocomasleisenumeradasporThompsonem OnGrowthand
Form, elas demonstram novamente, de maneira convincente, a
harmonia divina. Os organismos marinhos que o autor estudou
pessoalmente com o microscpio eletrnico demonstram os
princpiosdoadtriangulumedoadquadratumdesenvolvidospelos
mestresmanicosdapocagtica.Elesso,defato,reflexosda
ordemnaturaldouniverso.
Asidiasdosantigossobreaordemuniversalcomoumaspectodo
criadorestosendoverificadaspelacincia.Elasnopodemmais
ser descartadas como fantasias de nscios. No respeitado jornal
cientficoNaturede12deabrilde1979apareceuumartigodeB.J.
Carr e M. J. Rees. Intitulado The Anthropic Principie and the
Structure of the Physical World, abrangeu de maneira altamente
tcnicaematemticaas"constantes"microfsicasquegovernamas
caractersticasbsicasdasgalxias,dasestrelas,dosplanetasedo
mundocotidiano.Osautoresapontaram"muitasrelaesdivertidas
entreasdiferentesescalas"douniverso.Porexemplo,otamanhode
umplanetaamdiageomtricadostamanhosdouniversoedo
tomoeamassadeumhomemamdiageomtricaentreamassa
deumplanetaeamassadeumprton.Outrasvariveisbastante
criticveis esto delicadamente equilibradas na estrutura universal
para possibilitarem a existncia da vida. Nos termos da cincia
materialista,essasrecorrnciasnotveisso"coincidncias"justas,
mas em termos metafsicos elas so exigncia fundamental do
criador.As mdias geomtricas representadas pelo planetaepelo
homem ecoam a antiga viso de mundo do microcosmo e do
macrocosmo. A nica diferena a terminologia moderna, no
metafsica. No de todo surpreendente para aqueles que esto
conscientes dos ensinamentos antigos o fato de que a pesquisa
cosmolgica moderna poderia verificar o conhecimento hermtico
dosantigos.
As descobertas modernas da cincia repousam naturalmente em
termosmaterialistas.Todavia,todacinciateoriae,comotal,est
abertaaalteraesradicaisdeinterpretaomedidaqueumanova
prova surja da observao e do experimento. A interpretao que
Everett fez dos muitos mundos a respeito da mecnica quntica
postulada em 1957 afirma que em cada observao o universo
ramificase num grande nmero de universos paralelos,
correspondendo cada um deles a um possvel resultado de uma
observao. Nessa estrutura que fof descrita pelo dramaturgo
anrquico e escritor Alfred Jarry, em seu romance neocientfico
ExploitsandOpinionsofDoctorFaustroll,PataphysicianeemCaesar
Antichrist , em que o observador tornase a personagem mais
importantedojogodouniverso,encaixaseafiguraantropocntrica
quecompreendetodoomecanismouniversalafiguradohomem
microcsmico. Em Caesar Antichrist, Jarry resumiu a questo:
"Possovertodososmundospossveisquandoolhoparaapenasum
deles.Deusoueumesmocrioutodososmundospossveis,eles
coexistem,masoshomensdificilmentepodemvislumbrarumdeles".
Isto foi escrito meio sculo antes da idia de muitos mundos de
Everett.
J.A.Wheeler,nolivroGravitation,publicadoem1971,afirmouesse
conceito poticofilosfico numa forma matemtica cientfica. Ele
considerou um conjunto infinito de universos, cada um com leis
fsicasconstantes e variveis. A maioria desses universospoderia
sernatimorta,incapazde,porforadesuafsicaedesuageometria
peculiares,permitir que qualquer ao interessante ocorraemseu
interior. Apenas aqueles que se iniciam com as leis devidas e as
constantesfsicas podem desenvolverse para um estgioemque
possam tomar conscincia de si mesmos. Assim, nosso universo
existente,capazdesustentaronvelmaterialdeexistncia,porsua
prprianaturezaumcasoespecial,comumafsicaapropriadae,por
conseguinte, uma geometria para a existncia. Essa geometria
subjacente,reconhecidadesdeaauroradahumanidadecomolgo
especial,defatoumarqutipodanaturezanicadessafaseda
criaoquepossibilitaaexistnciadomundomaterial.Cadavezque
se produz uma forma geomtrica, fazse uma expresso da
unicidadeuniversal;elaaomesmotemponicaemtempoeem
espaoetambmeternaetranscendente,representandooparticular
eouniversal.
Tantoquantoexistemomundoeahumanidade,osimbolismo.da
geomtria ser usado em edifcios sagrados e seculares. Alguns
perodos vero seu uso sem o compreender, enquanto outros
desenvolveronovasteoriasenovosconceitos.Masquandoeonde