FUNCIN:

sala de pozo

Es un vestbulo amplio, iluminado por la luz natural

Fue especialmente, parte del lugar habitado durante
generaciones desde comienzos del Paleoltico superior,
o al menos son los restos que quedan del abrigo que,
ms probablemente, fuera el sitio de estancia habitual
de los habitantes de la cueva.En l se han encontrado
piezas de inters que han ayudado a las dataciones y a
comprender la forma de vida. 1
las cuevas eran templos espacio pblico que
contenan algunos santuarios espacio destinado solo
para ciertas personas y que hay que entenderlas en
conjuntoEl templo seria la gran sala. 2

hoya

gran sala

sala policromos
pasillo policromos

pasillo gran sala

cocina

Utensillos encontrados en la caverna.1b

cruce

sala de los muros

1: sector de vivienda . 2: templo.

nadie se arrastrara hasta las pavorosas

profundidades de la montaa solamente para decorar un lugar
inaccesible 3

LUZ

VIVIENDA

TEMPLO

Para poder realizar los trabajos de la Gran

sala, y por supuesto los del interior, la luz
natural era insuficiente por lo que el autor
o autores tuvieron que utilizar luz artificial y
ms concretamente fuego. 4

bajos y oscuros siendo necesario adentrarse

en la oscuridad de la montaa 5

Se definen tres zonas: la primera est

formada por un vestbulo amplio, iluminado
por la luz natural y fue el lugar
preferentemente habitado por generaciones
desde comienzos del Paleoltico Superior. 6
Noche de los museos dentro de Altamira. 2b

NATURAL

ARTIFICIAL

MORFOLOGIA
ORGANICA
IRREGULAR

La morfologa de esta cueva

esta dada por una forma de
erosin,clastrica (accin del
agua). Se puede definir como
una cavidad directa con origen
en su superficie y crecimiento
hacia el interior. 8

Aunque la cueva de Altamira es todo un complejo

recinto de pinturas,grabados y restos materiales
con una longitud de 279 metros,no obstante, es la
sala de las pinturas la que le confiere la mayor
parte de su reconocimiento. Tiene esta unas
dimensiones aproximadas de 18 metros de largo
por 9 metros de ancho,con representaciones
artsticas exclusivamente en el techo 7
Una cueva no es un fenmeno esttico. Desde su
nacimiento sigue una evolucin que la conduce,
primero, a alcanzar sus mximas dimensiones.
Luego, a partir de un momento dado, la cavidad va
destruyndose hasta desaparecer. 9
La sensacin de realismo se
3b

consigue mediante el aprovechamiento de los

abultamientos naturales de la roca, que crean
la ilusin de volumen, a travs de la viveza de los

SIMBOLOGIA

colores, que rellenan las superficies interiores

(rojo, negro, amarillo, pardos) y tambin por la

Las imgenes estn hechas para protegerles contra otras fuerzas que
son,en su concepto,tan reales como las de la naturaleza.Pinturas y
estatuas -en otras palabras-son empleadas con fines mgicos. la
mayor parte de su arte se halla ntimamente ligada a ideas anlogas
acerca del poder de las imgenes. 9
el pintor del Paleoltico no logra an
diferenciar entre lo que pinta y la realidad.
Para l, el bisonte real que corre por la
ladera es exactamente igual al bisonte que
con todo cuidado plasma sobre la pared
de la cueva. La posesin del animal
representado en la pared equivale
para el pintor
a la posesin del animal real, y esto lo
hace con el fin de asegurar su captura,
para posteriormente alimentarse de l
y abrigarse con sus pieles 11

tcnica del dibujo y del grabado,

que delimita los contornos de las figuras

7b

MAGIA VS
REALIDAD

7b
4b

Desde siempre nos

ha intrigado el sentido
y el propsito de las pinturas rupestres
paleolticas. Primero se pens en el arte por el
arte, las figuras decoraran las cuevas dnde

5b

6b

7b

vivan. No obstante, las zonas pintadas son recnditas,

de difcil acceso y contemplacin. Ms creble parece

TEXTURA

la hiptesis de la Magia de Caza, es decir, el artista

pintara los animales que despus cazara el clan 17
8b

10b

El color predominante es el ocre rojizo combinado con el negro

y el gris, en cuya aplicacin se busco siempre un estilo realista
que, no obstante, no siempre se consigue.Estos colores fueron
obtenidos a travs de ocres naturales,carbon vegetal y arcillas,triturados y
diluidos en resina vegetal mediante calentamiento al fuego. 15

9b

La correccin y exactitud del dibujo alcanza un nivel de

virtuosismo tal que llegan a dominar actitudes y
aspectos cada vez mas difciles,movimiento y gestos
cada vez mas ligeros, escorzos e intersecciones cada
vez mas osados 14
pintura aplicada con los dedos directamente, con
algn utensilio a modo de pincel, por medio de los
dedos cubiertos con gamuza, o con un pincel con
gamuza en la punta que permitiese cargar pintura y que
pudiera proporcionar un trazo continuo como el que se
muestra en la mayora de los trazos,y en ocasiones
soplando la pintura a modo de aergrafo. 12