L I T E R A T U R A

El arte de 1900
Te lo cuento...
Me llamo Po Baroja. Cuando decidimos coger las mochilas y patearnos Espaa, los tres Antonio, Ramiro y yo ramos muy jvenes. No nos resignbamos a vivir en una Espaa sin futuro, roda por el caciquismo, la oligarqua y el aburrimiento. Creamos que podramos resolver todos los problemas del pas con la varita mgica de nuestros deseos. Pero una nacin que viva
a finales del siglo XIX en el pantano de la ignorancia y el subdesarrollo, no poda cambiar de la
noche a la maana porque tres jvenes voluntariosos como nosotros se empearan en ello escribiendo artculos, ensayos y entrevistndose con gente influyente. S, pecamos de novatos,
idealistas e impacientes. Quiz no tuvimos las ideas demasiado claras y los problemas de Espaa nos venan muy grandes. Y nos separamosYo me fui a mi casa de Bilbao. Muchos me
han preguntado por qu a ninguno de los tres nos interesaba la moda de la mayora de los escritores importantes de aquellos aos juveniles, los modernistas. stos soaban con la belleza
y el exotismo de China, la Edad Media y los dioses del Olimpo. Siempre les respondo que no necesitbamos irnos tan lejos. Todo lo que ellos buscaban en esas remotas pocas y lejanas culturas lo tenamos nosotros aqu, en los pueblos de Castilla: la belleza, la soledad y el misterio
que, tantas veces, acompaan al subdesarrollo y a la falta de industria. ramos el 98.

ndice
Educacin literaria
El Modernismo y el grupo del 98: contexto histrico
Lrica
1 El Modernismo hispanoamericano
2 El Modernismo espaol
3 Antonio Machado: del Simbolismo a la poesa cvica
Lectura comentada: los smbolos de Machado
4 Juan Ramn Jimnez, del Modernismo a la poesa pura
Ensayo
5 Miguel de Unamuno, ensayista
6 Azorn, ensayista
Novela
7 La novela del 98. Renovacin
8 Unamuno, la novela filosfica
9 Baroja, la novela impresionista

CONTEXTO HISTRICO

ESPAA
La crisis de Cuba: 1898
Los EEUU aprovecharon un accidente fortuito ocurrido en el puerto de la Habana (el hundimiento del Maine) para declarar la guerra a Espaa e iniciar su
dominio sobre Cuba y, por extensin, sobre el continente americano. La derrota sin paliativo de la Armada espaola se vivi en los medios de comunicacin como un hecho humillante. Espaa perda su condicin de potencia
colonial al tener que ceder Cuba, Puerto Rico y las Filipinas.

Los males de Espaa entre 1898 y 1923

La prdida de Cuba fue el revulsivo que puso de manifiesto los males que aquejaban al pas: sistema poltico corrupto basado en el caciquismo (compra de
votos), concentracin de la riqueza en una minora de terratenientes y familias financieras (oligarqua), desarrollo industrial escaso y desequilibrado (centralizado en Catalua y el Pas Vasco), crisis econmica de las clases medias,
pobreza e incremento de la emigracin a Amrica y una manifiesta incapacidad de la monarqua de Alfonso XIII para dar respuesta a las demandas
sociales de la izquierda, que encontraba cerradas las puertas a la participacin poltica a causa del viciado bipartidismo dominante. El sistema constitucional de la Restauracin entr en crisis.

Manifestacin de duelo con motivo del entierro de

las vctimas habidas en el hundimiento del acorazado norteamericano Maine en la baha de La Habana.

La guerra de Marruecos
A esta lista de problemas, se aadi la guerra de desgaste que tuvo que desarrollar Espaa en el norte de Marruecos, zona sobre la que ejerca un protectorado por mandato internacional y en la que operaba la resistencia de las
tribus locales del Rif. La falta de preparacin del ejrcito espaol, las numerosas bajas humanas y gastos generados durante esta estril contienda produjeron graves revueltas y un rechazo por gran parte de la poblacin.

EL MUNDO
La crisis del liberalismo y el ascenso del imperialismo
Para evitar que el libre comercio arruinara los precios y provocara una depresin
econmica a escala mundial, los estados aplicaron medidas proteccionistas
a los intercambios econmicos entre pases, las empresas se concentraron
en monopolios, y varias naciones como Francia, Gran Bretaa y Alemania iniciaron una carrera imperialista por el control de las materias primas de los pases subdesarrollados. Este afn imperalista fue la causa de la primera guerra mundial (1914-1918).

La crisis de la ciencia y de la razn

Muchos filsofos llegaron a la conclusin de que la razn no sirve para explicar la vida o la sociedad. Por el contrario, crean que eran otras fuerzas diferentes a la razn las que triunfan en la vida individual o colectiva, tales
como la crueldad, la angustia o el deseo insaciable que lleva a la infelicidad.
Esta desconfianza en la razn hizo que muchos escritores desarrollaran una
actitud pesimista, subjetiva e irracional. Einstein, Freud y Marx cambiaron, as
mismo, la forma de interpretar el universo, la psicologa humana y la historia. Sus ideas removieron las bases de la ciencia y de la poltica tradicionales, que entraron en crisis.

Alfonso XIII, acompaado de Mara Cristina de

Habsburgo, jura la Constitucin en el Congreso de los
Diputados el 17 de mayo de 1902. Pintura de Manuel
Fernndez Carpio

209

El Modernismo
CARACTERSTICAS GENERALES

En busca de la belleza
El Modernismo es un movimiento artstico de difusin internacional cuyo objetivo fundamental fue la renovacin esttica mediante la bsqueda de la belleza (arte por el arte). Afect principalmente a la literatura y a las artes plsticas.
Esta corriente comenz a desarrollarse a finales del siglo XIX y se prolong durante la primera dcada del siglo XX (entre 1890
y 1915, aproximadamente).

Una nueva mentalidad

A diferencia de los artistas del Realismo, los modernistas no
se identificaron con los valores de la sociedad burguesa,
sino que mostraron una actitud de rebelda despreciando los
pilares sobre los que se sostena dicha sociedad: la ciencia,
la poltica conservadora, el materialismo y la moral tradicional.

Dandis o bohemios?
En su afn por huir de la vulgaridad y rutina de la sociedad de su tiempo, algunos modernistas se marginaron
socialmente dando lugar a la figura del artista bohemio,
pobre e incomprendido. Otros creadores, que denominamos dandis (smbolos de la elegancia), se refugiaron en
ambientes elitistas y decadentes de grandes ciudades
como Pars, donde se exaltaban los placeres y el lujo. Pero
ya sea en un ambiente de pobreza o de elegancia, el modernista muestra frecuentemente su amargura ante la
vida (spleen).

Por qu el Modernismo
es moderno?
Los modernistas son los padres del arte moderno porque
inventaron el sincretismo, es decir, mezclaron con total
libertad elementos estticos heterogneos procedentes de
culturas diversas: japonesa, china, rabe, griega, medieval,
indgena Con ellos naci el arte de fusin, que tanta importancia tiene en la moda y el arte de hoy. En Francia, el
Modernismo se denomin Art Nouveau.

Con el Modernismo nace el diseo

Los modernistas rechazaron el fesmo, la vulgaridad y la
produccin industrial de objetos en serie. Defendieron, por
el contrario, que los objetos de uso corriente (muebles, vajillas, libros, joyas, vestimenta, etc.) deban ser tambin
bellos.

210

Este cuadro de Jan

Toorop (1858-1928)
refleja la esttica
de los modernistas
centrada en la
bsqueda de belleza:
sensibilidad
femenina, jardn
idealizado,
sensualidad,
cromatismo y
motivos exticos
(la joven morena
de rasgos orientales).

RealismoNaturalismo

Modernismo

gnero literario preferente

la novela

la poesa y el cuento

propsito artstico y temas

Reflejar objetivamente la realidad del
siglo XIX: ambientes burgueses y proletarios: fesmo industrial, mundo srdido y malformaciones fsicas.

Libertad para crear desde una perspectiva subjetiva y original mundos

imaginarios, fantsticos, llenos de belleza, sensualidad y exotismo.

actitud del artista

Compromiso con la sociedad de su
tiempo: defensa del progreso y crtica
social.

Evasin o huida a pocas pasadas o

culturas lejanas.

lenguaje
Predomina la funcin referencial, sintaxis y lxico de nivel medio, coloquial y dialectal.

Predomina la funcin potica: adjetivacin frecuente (cromatismo), sintaxis y lxico culto, elitista, con referencias histricas y culturales.

EDUCACIN LITERARIA
LECTURA COMENTADA

L E C T U R A
1

C O M E N T A D A

Lee el texto y contesta a las preguntas.

Era aquel da el cumpleaos de la infanta. Cumpla los doce aos, y el sol brilla-

Evasin hacia el pasado: simbolizada

ba con esplendor en los jardines del palacio. Aunque realmente era princesa y

por personajes que no pertenecen a la

era la infanta de Espaa, slo tena un cumpleaos cada ao, exactamente como

clase burguesa, sino a un ambiente pa-

los hijos de la gente muy pobre; as, era cosa de grande importancia para todo el

laciego, aristocrtico de la Espaa del

pas que la infanta tuviera un gran da en tales ocasiones. Y aquel da era magnfi-

siglo

co en verdad. Los altos y rayados tulipanes se erguan sobre los tallos, como en

extico por los ingleses de finales del

largo desfile militar, y miraban, retadores, a las rosas, dicindoles: Somos tan es-

siglo XIX).

XVI

(considerada como un pas

plndidos como vosotras. Las mariposas purpreas revoloteaban, llenas de polvo de oro las alas, visitando a las flores una por una; los lagartos salan de entre

El jardn modernista: elementos ve-

las grietas del muro y se calentaban al sol; las granadas se cuarteaban y entrea-

getales y animales simblicos.

bran con el calor, y se vea sangrante su corazn rojo. Hasta los plidos limones
amarillos, que colgaban en profusin de las carcomidas espalderas, y a lo largo de
las arcadas oscuras, parecan haber robado mayor viveza de color a la maravillosa
luz solar, y las magnolias abran sus grandes flores, semejantes a globos de mar-

Sensaciones cromticas y olfativas:

colores y olores (sensualidad, plasticidad).

fil, y llenaban el aire de dulce aroma enervante.

Exaltacin de materiales nobles: ele-

La princesita paseaba en la terraza con sus compaeros y jugaba al escondite

mentos suntuarios: estatuas, jarrones

entre los jarrones de piedra y las viejas estatuas cubiertas de musgo. En los

de piedra; el marfil.

das ordinarios slo se le permita jugar con nios de su propia alcurnia, de

Lujo y elegancia: se exalta la belleza

manera que tena que jugar sola; pero su cumpleaos formaba excepcin, y el

de los tejidos naturales y de los bor-

rey haba ordenado que invitara a sus amistades preferidas para que jugaran

dados artesanales (no producidos en

con ella. Tenan los esbeltos nios espaoles gracia majestuosa de movi-

serie por la industria).

mientos, los muchachos con sus sombreros de gran pluma y sus capas cortas flotantes; las nias recogindose la cola de los largos trajes de brocado y protegindose los ojos contra el sol con enormes abanicos negros
y argentados. Pero la infanta era la ms graciosa de todas, la que iba vestida con mayor gusto, dentro de la moda algo incmoda de aquel tiempo. Su traje era de raso gris, la falda y las anchas mangas de bullones estaban bordadas con plata, el rgido corpio adornado con hileras
de perlas finas. Al andar, debajo del traje surgan dos diminutos zapatitos con rosetas color de rosa. Rosa y perla era su gran abanico de
gasa, y en el cabello, que formaba una aureola de oro viejo en torno a
su carita plida, llevaba una linda rosa blanca.
Oscar Wilde, El cumpleaos de la infanta

El estilo modernista del texto

a Demuestra que predomina la descripcin (fjate en los

e El narrador modernista es subjetivo. Seala las expresiones valorativas que lo demuestren.

tiempos verbales y la adjetivacin).

b Explica cmo se idealizan y personifican los insectos y
pequeos reptiles del jardn.
c Localiza y explica la sinestesia que aparece en la lnea 16.
d Identifica la deixis temporal que hace referencia a la lejana poca en la que se desarrolla la escena.

Comparacin de textos
f Explica las diferencias que se dan entre la forma de tratar
el ambiente y los personajes en este texto y la manera de
hacerlo en el fragmento de Marianela, pgina 197. Qu
conclusin extraes acerca del Realismo y Modernismo?

211

LRICA

INFORMACIN Y ACTIVIDAD

1. El Modernismo hispanoamericano
Cul fue su origen
y difusin?

El Modernismo surgi en Hispanoamrica (Nicaragua, Cuba, Argentina), pero su influencia

lleg pronto a Espaa, donde se form una escuela de seguidores: Manuel y Antonio Machado, Valle-Incln, Juan Ramn Jimnez

Por qu?

Los escritores hispanoamericanos elaboraron una literatura original, con races propias, para
diferenciarse de la literatura espaola peninsular.

Cunto dur?

Comienzo: el Modernismo hispanoamericano surge en 1888 con la publicacin de Azul, de Rubn Daro.
Fin: en el ao 1916 Juan Ramn Jimnez publica Diario de un poeta recin casado. Con esta
obra acaba el sentimentalismo del Modernismo y surge una poesa ms intelectual.
influencias de la cultura francesa

Cules fueron
sus influencias?

Parnasianismo: corriente literaria

que busca la perfeccin y la belleza mediante las descripciones coloristas del paisaje, el exotismo y
un ritmo y una rima muy marcados.

pensamiento
irracionalista
(pesimismo)

Simbolismo: corriente literaria que

busca el sentido oculto, misterioso de la vida, dentro del yo ms
profundo del poeta o en los elementos de la naturaleza que ste
contempla  poesa intimista.

Amargura vital: por

desconocer el sentido
de la existencia humana.

Y sus temas?

Huida de la civilizacin industrial burguesa y exaltacin de ambientes exticos (orientalismo

japons, chino, rabe). Idealizacin de la mitologa grecolatina y medieval. Erotismo. Pesimismo vital por la incertidumbre sobre el origen y destino del hombre.

Y su estilo?

Lxico: renovacin del vocabulario potico con palabras

relacionadas con el exotismo y el lujo, alusiones mitolgicas (griegas, germnicas, precolombinas), cultismos y
neologismos
Figuras literarias: predominan la adjetivacin, la sinestesia, la metfora y el smbolo.

Quin fue el autor

ms importante?

Rubn Daro (Nicaragua, 1867-1916). En su obra se distinguen dos etapas:

1 Prosas profanas (1896), influida por el estilo colorista y los temas del parnasianismo.
2 Cantos de vida y esperanza (1905), obra de inspiracin simbolista, en la que manifiesta una
mayor preocupacin por lo trascendental e intimista. Tambin trata temas sociales.

A C T I V I D A D
1

Lee el siguiente texto de Rubn Daro y responde a las cuestiones que se plantean.
a Te parece un poema colorista? A qu etapa del autor
crees que corresponde este poema? Por qu?
b Cul es el tema? Localiza las palabras con connotaciones negativas.
c Cmo se llaman estos versos segn su nmero de slabas?

212

Mtrica: bsqueda de la musicalidad del verso, uso de versos

poco usados (de 9, 12 y 14 slabas o alejandrinos) y renovacin
de las estrofas (sonetos de versos
alejandrinos).

Lo fatal
Dichoso el rbol, que es apenas sensitivo,
y ms la piedra dura porque sa ya no siente,
pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser vivo
ni mayor pesadumbre que la vida consciente.
Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar maana muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por
lo que no conocemos y apenas sospechamos,
y la carne que tienta con sus frescos racimos,
y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos
y no saber adnde vamos,
ni de dnde venimos!...

LRICA
ACTIVIDAD

A C T I V I D A D

Modernismo: referencias mitolgicas, metforas, smbolos y lxico culto

2

Lee el texto y responde a las preguntas.

Blasn
El olmpico cisne de nieve
con el gata rosa del pico
lustra el ala eucarstica y breve
que abre al sol como un casto abanico.
De la forma de un brazo de lira
y del asa de un nfora griega
es su cndido cuello, que inspira
como prora ideal que navega.
Es el cisne, de estirpe sagrada,
cuyo beso, por campos de seda,

Zeus se transforma en cisne para seducir a

Leda. Leonardo da Vinci pint un cuadro sobre
este tema.

ascendi hasta la cima rosada

de las dulces colinas de Leda.

En el templo de Apolo (dios del arte y la belleza)

haba una fuente sagrada llamada Castalia.

Blanco rey de la fuente Castalia,

su victoria ilumina el Danubio;
Vinci fue su varn en Italia;
Lohengrin es su prncipe rubio.
Su blancura es hermana del lino,
del botn de los blancos rosales
y del albo toisn diamantino
de los tiernos corderos pascuales.
Rimador de ideal florilegio
es de armio su lrico manto,
y es el mgico pjaro regio
que al morir rima el alma en un canto.
Lohengrin regres a su pas remontado por un
cisne. Se trata de un personaje del mito del
Santo Grial que inspir una pera de Wagner.

Rubn Daro, Prosas profanas

Esta bailarina reproduce la agona o canto del

cisne al morir, se trata de un momento del famoso vals El Danubio azul, compuesto en 1867
por Johan Strauss.

Contenido

f Explica las metforas cisne de nieve y campos de seda.

a Explica el significado de cada estrofa a partir de las imgenes

g De qu crees que es smbolo el cisne?

y el lxico de la pregunta j.
b Enuncia el tema.

h Localiza todas las alusiones del color blanco. Explica

por qu el adjetivo cndido es polismico.

c Los modernistas mezclaron mitos y referencias culturales de di-

i Indica los versos en los que aparecen las siguientes fi-

ferentes pases (sincretismo). Qu cuatro referencias mitol-

guras literarias: aliteracin, sinestesia, metfora, per-

gicas y culturales se mezclan en el texto?

Estilo literario
d Mide los versos y di qu nombre reciben. Analiza la rima. Qu
nombre reciben estas estrofas?
e Identifica las palabras del texto con valor descriptivo.

frasis, hiprbaton, smil y enumeracin.

j Escribe un sinnimo de estas palabras cultas: blasn,
gata, lustra, eucarstica, nfora, lira, casto, cndido,
prora, albo, lino, toisn, florilegio, regio, corderos pascuales, armio.

213

LRICA
INFORMACIN Y ACTIVIDADES

2. El Modernismo espaol
El Modernismo espaol presenta las siguientes particularidades:

Retrato

1 A pesar de la fuerte influencia del estilo de Rubn Daro, el Mo-

Me acuso de no amar sino muy vagamente

dernismo espaol no se centr tanto en los temas mitolgi-

una porcin de cosas que encantan a la gente...

cos y orientales ni desarroll una poesa tan fuertemente

La agilidad, el tino, la gracia, la destreza,

descriptiva y sensorial como la del Modernismo hispanoame-

ms que la voluntad, la fuerza, la grandeza...

ricano, plagada de cisnes, dioses del Olimpo, jardines o bellas

Mi elegancia es buscada, rebuscada. Prefiero,

y otoales puestas de sol.

a lo helnico y puro, lo chic y lo torero.

Un destello de sol y una risa oportuna

2 Por el contrario, muchas de las referencias a culturas lejanas y

amo ms que las languideces de la luna

exticas tan caractersticas de Rubn Daro aqu fueron susti-

Medio gitano y medio parisin dice el vulgo,

tuidas por una especie de exotismo espaol, centrado en el

Con Montmartre y con la Macarena comulgo...

folclore andaluz, la belleza mgica de la Galicia preindustrial de

Y antes que un tal poeta, mi deseo primero

principios de siglo XX o en los paisajes de los abandonados pue-

hubiera sido ser un buen banderillero.

blos de Castilla, como dormidos en el tiempo, donde ni la industria ni el progreso haban llegado a comienzos del siglo

Es tarde... Voy de prisa por la vida. Y mi risa

XX.

es alegre, aunque no niego que llevo prisa.

3 Los mejores frutos literarios del Modernismo espaol fueron los

Manuel Machado, El mal poema

que se inspiraron en el Simbolismo, es decir, en una literatura

En este poema, Manuel Machado (1874-1947) muestra sus preferencias por el exotismo y folclore andaluz (toreros, gitanos, Macarena), frente al cosmopolitismo (Pars-Montmartre) y a la mitologa griega (lo
helnico), tan caractersticos del Modernismo hispanoamericano.

intimista, a veces llena de tristeza y melancola, que abordaba

sentimientos y preocupaciones universales como son el sentido de la vida o la profunda soledad del ser humano.

Orillas del Duero

Se ha asomado una cigea a lo alto del campanario.

ZONA
TIC

Girando en torno a la torre y al casern solitario,

En la web de la editorial dispones de actividades TIC para trabajar el Modernismo.

(webquest 4)

ya las golondrinas chillan. Pasaron del blanco invierno,

de nevascas y ventiscas los crudos soplos de infierno.
Es una tibia maana.
El sol calienta un poquito la pobre tierra soriana.
Pasados los verdes pinos,
casi azules, primavera
se ve brotar en los finos
chopos de la carretera
y del ro. El Duero corre, terso y mudo, mansamente.

En este poema se da un predominio de los elementos del paisaje castellano, y una ausencia de mitologa y exotismo
orientalista (tan abundantes en Rubn Daro). La evasin modernista consiste, en este caso, en huir de la ciudad burguesa
e industrial y refugiarse en la belleza de un paisaje autctono
(el soriano), caracterizado al mismo tiempo por su pobreza.

El campo parece, ms que joven, adolescente.

Entre las hierbas alguna humilde flor ha nacido,

A C T I V I D A D E S

azul o blanca. Belleza del campo apenas florido,

y mstica primavera!
Chopos del camino blanco, lamos de la ribera,

chado segn su nmero de slabas y el nombre de la es-

espuma de la montaa

trofa.

ante la azul lejana,

sol del da, claro da!
Hermosa tierra de Espaa!
Antonio Machado, Soledades, Galeras y otros poemas

214

Di el nombre de los versos del poema de Manuel Ma-

Algunos versos del poema de Antonio Machado tienen

16 slabas. En qu obras de la literatura medieval, estudiadas el curso pasado, se utilizaban?

LRICA
INFORMACIN

3. Antonio Machado: del Simbolismo a la poesa cvica

Antonio Machado naci en Sevilla en

En 1912 public su segunda obra importante Campos

1875. Su padre era un estudioso del fol-

de Castilla. Pero la muerte de Leonor ese mismo ao

clore, lo que le permiti conocer de pri-

caus al poeta una fuerte depresin. A la prdida de

mera mano la mtrica y estrofas tradi-

su esposa dedic estos conmovedores versos:

cionales.
Se traslad a Madrid, donde recibi clases en la Institucin Libre de Enseanza,
una escuela privada de ideas liberales
con el sistema de enseanza ms avanzado de su poca: fomentaba el estudio de las ciencias, la enseanza prctica e interdisciplinar, las actividades extraescolares, as
como el respeto y cooperacin entre profesores y alumnos.
En 1899 viaj por primera vez a Pars. All conoci a los poetas simbolistas. En 1907 public su primer libro importante Soledades, Galeras y otros poemas.

Seor, ya me arrancaste lo que yo ms quera.

Oye otra vez, Dios mo, mi corazn clamar.
Tu voluntad se hizo, Seor, contra la ma.
Seor, ya estamos solos mi corazn y el mar.
Poco despus se traslad a Baeza (Jan), donde vivi con su madre. Su ltima obra potica se titula
Nuevas canciones, un conjunto de poemas breves de
reflexin filosfica.
En 1936 estall la Guerra Civil y se refugi en Valencia, pero finalmente sali de Espaa en 1939 con el

Tras ganar la ctedra de francs de instituto, se traslad a Soria,

derrotado ejrcito republicano. Muri algunos das

donde conoci a una jovencsima Leonor Izquierdo. Con ella se cas

despus en Colliure, pueblo situado al sur de Francia.

dos aos ms tarde.

primera etapa: poesa simbolista
(Modernismo)

segunda etapa: poesa de compromiso

cvico (superacin del Modernismo)

obra

Soledades, Galeras y otros poemas (1903-07).

Campos de Castilla (1912-17).

temas
y propsito

El poeta se refugia en su yo interior marcado por

la frustracin amorosa y busca una respuesta a los
grandes enigmas del ser humano: el paso del tiempo, la existencia de Dios, la muerte.
Para Machado la poesa es un dilogo del hombre con su tiempo, es decir, con su pasado, su presente y su futuro.

El poeta se abre al mundo (al nosotros) y se identifica sentimentalmente con el paisaje castellano, y al contemplarlo reflexiona sobre el pasado,
presente y futuro de Espaa. (En esta segunda
poca, Machado conect con las preocupaciones
del grupo de escritores conocido como Generacin del 98, vase pg. 220).

punto
de vista

En su mundo interior, Machado mantiene un dilogo

irracional con el nio y el joven que un da fue, con el
dolor del presente y la muerte que le aguarda, con
las fuentes y las hadas, en un ambiente onrico poblado de visiones y espejismos (subjetivismo intimista).

Con actitud critica, Machado denuncia las causas

de la decadencia espaola. El poeta anhela el progreso de la nacin, objetivo que slo se conseguir a partir de un esfuerzo colectivo y sobre la
base del trabajo.

resultado
emocional

Pero esta reflexin interior en busca de la verdad

a las grandes preguntas del ser humano no da ningn fruto, y todo se vuelve soledad y angustia: pesimismo existencial.

Su relacin con Espaa (centrada en Castilla y Andaluca) lo llena de optimismo social y poltico. Fe
en el futuro (ideas republicanas y socialistas).

A dnde el camino ir?

(incertidumbre sobre el futuro)

Caminante, no hay camino:

se hace camino al andar.
(el hombre tiene la responsabilidad de hacerse a
s mismo da a da)

Lenguaje oscuro, debido a los smbolos (tarde,

camino, otoo, noria, abeja, mula). Verso breve.

Lenguaje claro, a veces prosaico, dado que es

poesa destinada a la comunicacin. Verso extenso y narrativo.

verso
significativo

estilo

215

LRICA
LECTURA COMENTADA

L E C T U R A

C O M E N T A D A

Los smbolos de Machado. Pesimismo existencial

El smbolo es un objeto o un elemento de la naturaleza que despierta en quien lo contempla un sentimiento o emocin muy intensos, porque conecta con el yo ms profundo de los seres humanos.
Para Antonio Machado, el camino simboliza la existencia humana entendida como un
recorrido lineal que conduce a un final incierto; la tarde representa la soledad y el apagamiento de la vida; el ro simboliza el fluir del tiempo; el mar nos hace conscientes
de la muerte; la noria o la fuente representa el eterno retorno o montono volver a empezar al que estn sometidos el da y la noche, las estaciones del ao o la propia existencia humana; los espejos son las ilusiones y los sueos frustrados

Yo voy soando caminos

El caminante: simboliza la condicin humana.

La poesa es emocin
La poesa de Machado parte siempre de una experiencia concreta, pero el poeta no se queda en
la simple ancdota, sino que extrae de ella un sentimiento universal con el que los lectores nos
podemos identificar y emocionar.

Un estilo sencillo
y sugerente

Yo voy soando caminos

El hombre es un viajero en el tiempo. Para

de la tarde. Las colinas

Machado, el hombre est ms pendiente de

Machado prefiere los sustantivos

doradas, los verdes pinos,

saber qu le espera al final de ese camino, que

concretos, los adjetivos aparen-

las polvorientas encinas!...

de vivir intensamente el da a da, hecho que

temente corrientes (pero llenos de

Adnde el camino ir?

produce en el poeta la tristeza de una vida no

connotaciones emocionales), y

Yo voy cantando, viajero

vivida.

el verbo conjugado en diferentes

a lo largo del sendero...

la tarde cayendo est.
En el corazn tena
la espina de una pasin;
logr arrancrmela un da:
ya no siento el corazn
Y todo el campo un momento
se queda, mudo y sombro,
meditando. Suena el viento
en los lamos del ro.
La tarde ms se oscurece;
y el camino que serpea

El paisaje: se trata de una naturaleza dinmica que expresa el paso del tiempo, ya que se

formas para expresar el paso del

tiempo.

pasa de una puesta de sol dorada a una tarde-

Rechaza las metforas rebusca-

noche en la que desaparece el paisaje que el

das que sirven de mero adorno y

caminante tiene a la vista.

el lxico culto, retrico.

La cancin: el caminante dice que ha logrado

apartar de s el sentimiento de dolor por un
amor perdido. Pero al final desea volver a sentir esa espina dorada. Con ello Machado nos
dice que en la vida es peor el sentimiento de vaco (el no sentir nada) que el sufrimiento.

y dbilmente blanquea
se enturbia y desaparece.
Mi cantar vuelve a plair:
Aguda espina dorada,
quin te pudiera sentir
en el corazn clavada.
Antonio Machado,

El yo y el paisaje: el final del poema nos transmite una emocin muy intensa sobre el sentimiento de la nada, ya que el caminante siente su vaco interior al mismo tiempo que el
paisaje desaparece ante sus ojos borrado por
las sombras del atardecer.

Soledades, galeras
y otros poemas

a Escribe el tema del texto.

b Identifica los adjetivos eptetos.
c Crees que la palabra espina tiene las connotaciones negativas que habitualmente le
damos? Razona tu respuesta a partir del texto.
d Explica la rima y el tipo de estrofa.
e Ests de acuerdo con que es peor el sentimiento de no sentir nada que el del dolor?

216

LRICA
LECTURA COMENTADA

L E C T U R A

C O M E N T A D A

Los smbolos de Machado. Optimismo vital y esperanza

A un olmo seco

Localizacin del texto

Es un poema incluido en la obra Campos de Castilla, de Antonio Machado. Per-

Al olmo viejo, hendido por el rayo

tenece a la segunda etapa del autor, ya que en l expresa su esperanza de que

y en su mitad podrido,

la vida se abra paso incluso all donde slo parece haber vejez, muerte, des-

con las lluvias de abril y el sol de mayo,

truccin. Este optimismo significa la superacin del pesimismo y la angustia

algunas hojas verdes le han salido.

existencial de su primera poca modernista.

El olmo centenario en la colina

que lame el Duero! Un musgo amarillento

Gnero literario

le mancha la corteza blanquecina

Este poema pertenece al gnero de la lrica; sin embargo contiene elementos

al tronco carcomido y polvoriento.

descriptivos, narrativos y dramticos.

No ser, cual los lamos cantores

Rasgos lricos: el poeta se conmueve sentimental y estticamente al com-

que guardan el camino y la ribera,

probar que en el tronco roto y podrido de un viejo olmo ha brotado una rama

habitado de pardos ruiseores.

verde con las primeras lluvias de la primavera. Sabe que el final de ese olmo

Ejrcito de hormigas en hilera

centenario est cerca, pero como poeta quiere inmortalizar, escribiendo

va trepando por l, y en sus entraas

unos versos en su libreta, esa emocionante imagen en que la vida (la rama

hunden sus telas grises las araas.

verdecida) no quiere dejarse vencer por la muerte. El momento lrico ms

Antes que te derribe, olmo del Duero,

con su hacha el leador, y el carpintero

intenso se da en la ltima estrofa, en la que el poeta, identificndose con la

naturaleza, expresa su deseo de que, como ha ocurrido en el olmo, en su co-

te convierta en melena de campana,

razn, cansado y roto, surja tambin una brizna de esperanza, aun cuando

lanza de carro o yugo de carreta;

sepa que tambin le aguarda la muerte.

antes que, rojo en el hogar, maana

a Seala los elementos descriptivos y narrativos del texto.

ardas, de alguna msera caseta

b A quin se dirige el poeta? Seala los dos vocativos del texto.

al borde de un camino;
antes que te descuaje un torbellino

Subgnero

y tronche el soplo de las sierras blancas;

c Razona si es una elega o una oda.

antes que el ro hacia la mar te empuje,

por valles y barrancas,

Contenido

olmo, quiero anotar en mi cartera

d Resume el significado y escribe el tema.

la gracia de tu rama verdecida.

Mi corazn espera

Estructuras interna y externa

tambin hacia la luz y hacia la vida,

e Divide el contenido del texto en tres partes: 1 descripcin del olmo en 3. per-

otro milagro de la primavera.

Antonio Machado, Campos de Castilla

sona, 2 invocacin que hace el poeta al olmo en 2. persona y 3 deseo del

poeta (1. persona).
f Demuestra que el poema es una silva consonantada.
Caractersticas lingsticas y literarias
g Seala los adjetivos y sustantivos con connotaciones negativas (muerte y
destruccin) y aquellos otros que expresen connotaciones positivas (vida).
h Identifica los sustantivos que hacen referencia a las acciones humanas y a las
fuerzas de la naturaleza que acabarn destruyendo al olmo.
i Qu simbolizan las palabras olmo, ro, primavera, mar, rama verdecida.
j Identifica las siguientes figuras retricas: hiprbaton, hiprbole, exclamacin,
personificacin, aliteracin, sinestesia.
k Qu efecto emocional produce en el lector la anfora antes que?

217

LRICA
INFORMACIN

4. Juan Ramn Jimnez, del Modernismo a la poesa pura

Juan Ramn Jimnez naci en Palos de Moguer
(Huelva), en 1881. Fue un poeta de extraordina-

El modernista ms joven

ria sensibilidad. Admir, siendo an muy joven,

Por su fecha de nacimiento, Juan Ramn no

la poesa de Rubn Daro, que imit en sus pri-

pertenece a la generacin modernista, sino a

meros libros.

la de 1914 (Novecentismo).

A la muerte de su padre en 1900 sufri una pro-

Pero como empez a escribir muy joven (a los

funda depresin, agravada por su tendencia a la

diecisiete aos), su primer contacto con la poe-

melancola.

sa vino de la mano del Romanticismo de Bc-

Se traslad a Madrid en 1911, y luego viaj por Francia y Estados Unidos.

quer y del Modernismo.

En 1914 public Platero y yo, ejemplo de prosa potica modernista y una de

las obras ms traducidas de la literatura espaola. En 1916 se cas con Zenobia Camprub, que fue el pilar ms importante de su vida.

Qu es la poesa?
Para Juan Ramn la poesa no es simple-

Al comenzar la guerra civil de 1936 se exili, primero en Estados Unidos y,

mente un gnero literario que sirve para ex-

posteriormente, en Puerto Rico, donde muri en 1958. En 1956 se le con-

presar bellamente los sentimientos o descri-

cedi el Premio Nobel de Literatura.

bir los paisajes, sino algo ms profundo que

Juan Ramn simboliza un tipo de artista que se asla del mundo y entrega
su vida a la realizacin de su obra. Conozcamos las etapas de su poesa.

constituye la esencia de las cosas: la belleza,

armona y el bien que hay dentro de ellas.

primera etapa (1898-1915):

bsqueda de la BELLEZA

segunda etapa (1916-1936):

bsqueda del CONOCIMIENTO

tercera etapa (1937-1958):

conciencia de la ETERNIDAD

Juan Ramn pretende captar la

belleza del mundo a travs de
los colores, aromas y todas las
cualidades sensibles de los objetos. Pero pronto se da cuenta
de que esa belleza exterior
sensible no es permanente porque es destruida por el paso del
tiempo.

Se propone buscar algo ms duradero y profundo que la belleza exterior. Ese algo es la esencia
de las cosas, formada por la belleza interior y
el bien que hay en ellas. Pero la esencia es algo
abstracto y no se puede percibir por los sentidos
sino por la inteligencia.

La extrema sensibilidad potica

de Juan Ramn le ha permitido
construirse un yo nuevo, pero
ste es muy abstracto y el poeta
siente soledad e incomunicacin, adems de que se sabe un
hombre de carne y hueso sujeto
a la muerte.

El smbolo principal de la belleza externa o sensible es la rosa.

Obra representativa: La Soledad
Sonora

A medida que el poeta va tomando conciencia

de toda la armona y bondad que se encierra en
lo ms profundo de las cosas, va construyndose un nuevo yo y olvidando su biografa personal (lo que tiene la vida de ancdotas, sentimientos, acontecimientos, amistades).
El smbolo principal de esta experiencia o conocimiento es el mar, entendido como la plenitud que supone haber interiorizado la esencia
del mundo.

Para superar esta soledad y alcanzar su ansiada eternidad, el

poeta funde gozosamente su conciencia con el Todo o conciencia
universal (influencia de la mstica
cristiana y del Budismo Zen).
Obra representativa: Dios deseado y deseante

Obra representativa: Diario de un poeta recin

casado

influida por el Modernismo

superacin del Modernismo (poesa pura, desnuda)

En esta primera etapa su estilo

se basa en la adjetivacin y en el
uso de metforas y palabras coloristas, as como en una esmerada elaboracin de la rima, mtrica y ritmo del verso.

En estas dos etapas, Juan Ramn elimina de su poesa todos los adornos literarios,
ya que pretende captar la esencia de las cosas. Como hace una poesa de ideas, la
parte de la oracin predominante es el sustantivo. En este proceso de depuracin,
adopta el verso libre renunciando as a la rima del verso, los poemas cada vez sern
ms breves y algunos estn escritos en prosa. Su ideal es hacer una poesa pura,
desnuda de artificios.

218

LRICA
ACTIVIDAD

A C T I V I D A D
5

Lee estas composiciones y responde a las preguntas.

A
Los comienzos

Vino primero pura,

Corresponde a la poca juvenil del autor, en la que recibe la influencia del

vestida de inocencia;
y la am como un nio.
Luego se fue vistiendo

Romanticismo de Bcquer: poesa directa, breve, intimista, de estilo sencillo y basada en los smbolos.
a Explica la etopeya y la prosopografa con las que se describe la poesa
y el sentimiento que esta inspira en el poeta.

de no s qu ropajes;
y la fui odiando sin saberlo.

Bsqueda de la belleza: de influencia modernista

Lleg a ser una reina

b Explica las connotaciones negativas de ropajes y reina fastuosa.

fastuosa de tesoros...
Qu iracundia de yel y sin sentido!

c Qu valoracin hace Juan Ramn de la poesa modernista?

Ms se fue desnudando

Bsqueda del conocimiento (poesa pura o desnuda)

y yo le sonrea.

d Se produjo un cambio radical en la poesa de Juan Ramn? Razona la

Se qued con la tnica

de su inocencia antigua.
Cre de nuevo en ella.

respuesta a partir de la perfrasis.

e A qu etapa se refiere cuando dice que la poesa se qued con su inocencia antigua?
f Explica el simbolismo del vestido en todo el poema y los sentimientos que
despierta en el poeta cada uno de esos vestidos.

Y se quit la tnica
y apareci desnuda toda.

g En qu verso se dice que la verdadera poesa muestra la esencia de las

Oh pasin de mi vida, poesa

cosas y no la forma externa?

desnuda, ma para siempre!

Juan Ramn Jimnez, Eternidades
B
El viaje definitivo
Y yo me ir. Y se quedarn los pjaros cantando;
y se quedar mi huerto con su verde rbol,
y con su pozo blanco.
Todas las tardes el cielo ser azul y plcido;
y tocarn, como esta tarde estn tocando,
las campanas del campanario.
Se morirn aquellos que me amaron;
y el pueblo se har nuevo cada ao;
y en el rincn de aquel mi huerto florido y encalado,
mi espritu errar, nostlgico.
Y yo me ir; y estar solo, sin hogar, sin rbol

h Por qu tiene el segundo poema un tono elegaco?

verde, sin pozo blanco,

i A qu tab corresponde el eufemismo El viaje definitivo?

sin cielo azul y plcido...

j Te parece romntico o modernista este poema? Razona la res-

Y se quedarn los pjaros cantando.

Juan Ramn Jimnez, Cancin

puesta. A qu poca de Juan Ramn pertenece?

k Por qu todos los verbos van en futuro?
l Explica la rima y la mtrica del poema.

219

El grupo del 98
CARACTERSTICAS GENERALES

El ao del desastre
En el ao 1898 Espaa mantuvo una guerra con EEUU cuyo resultado fue la prdida de Cuba y Puerto Rico, a la que se
sum la de Filipinas. La prdida de estas colonias se vivi desde la prensa como un suceso dramtico y puso de manifiesto
en la opinin pblica la crisis generalizada que se viva en el pas a finales del siglo XIX, una crisis que, como hemos visto
en el contexto histrico (pg. 209), fue social, poltica y econmica. La situacin fue percibida por los medios de comunicacin de la poca con tal gravedad, que la calificaron de desastre nacional.

Un grupo de escritores comprometidos

con Espaa
Ante este difcil panorama, un grupo de jvenes escritores formado por Miguel de Unamuno, Po Baroja, Jos Martnez Ruiz
(Azorn), y Ramiro de Maeztu reflexionaron sobre las causas de
los males de Espaa con el propsito de regenerar el pas.
En su juventud, pensaron que la solucin a la crisis pasaba por
hacer una revolucin marxista o anarquista. Luego se inclinaron por intentar reformar el pas mediante la educacin de la
poblacin.
Defendieron tambin la idea de solucionar los diversos y complejos problemas de la sociedad aplicando la ciencia, pero esta
propuesta no tuvo buena acogida porque resultaba demasiado imprecisa y poco prctica.
A partir de 1910 se volvieron pesimistas ante los escasos logros
y apoyos obtenidos. Abandonaron las preocupaciones sociales
y polticas y su deseo de influir directamente en el pas, dedicndose a reflexionar sobre temas existenciales, filosficos o
religiosos y a la contemplacin lrica del paisaje.

Valoracin del 98
Los noventayochistas plantearon importantes cuestiones sobre
Espaa, algunas de las cuales resultan an polmicas en la sociedad actual.
Acertaron cuando defendieron que la regeneracin de Espaa pasaba por la educacin y su acercamiento a Europa.
Pero los escritores del 98 incurrieron tambin en errores al estimar que la esencia de lo espaol era Castilla (castellanocentrismo) e intentar demostrar que el carcter o manera de ser de
los pueblos est determinado por el paisaje.

No puede ver el mar la solitaria y melanclica Castilla. Est muy lejos el mar de estas
campias llanas, rasas, yermas, polvorientas; de estos barrancales pedregosos; de estos
terrazgos rojizos, en que los aluviones torrenciales han abierto hondas mellas []
Azorn, Quijote

220

Modernismo-98
Los escritores del grupo del 98 formaron parte del amplio
movimiento modernista, ya que compartan con ste su
rebelda social y poltica y su afn por renovar la literatura apartndose del Realismo del siglo XIX.
Sin embargo, hay rasgos diferenciadores. Vemoslos.

Modernismo

Grupo del 98

Preferencia por la poesa y el

cuento.

Preferencia por la novela y el ensayo.

Bsqueda de la belleza (literatura de los sentidos).

Bsqueda de la verdad (literatura de ideas).

Defensa del arte por el arte.

Defensa de una literatura destinada a regenerar Espaa.

Huida de la sociedad industrial

burguesa para refugiarse en culturas lejanas, orientales.

Huida de la ciudad industrial burguesa para refugiarse en los pueblos y paisajes de Castilla.

Estilo preciosista con referencias culturales dirigido a una lite o minora de lectores.

Estilo comunicativo con palabras del lxico tradicional dirigido a un pblico ms amplio.

Inters por los personajes y acontecimientos histricos ms gloriosos (historia).

Inters por las personas annimas y tradiciones del pueblo

(intrahistoria).

ENSAYO
INFORMACIN Y ACTIVIDAD

Los temas del 98

El pensamiento del 98
Una de las aportaciones fundamentales de los escritores del 98 fue la creacin del ensayo moderno en lengua espaola. La novedad consisti
en tratar temas humansticos (filosficos, histricos, literarios) desde un
punto de vista subjetivo, sentimental. En efecto, los ensayos de los

1 Descripcin lrica del paisaje castellano.

2 Reflexin personal sobre los problemas de Espaa.

3 Evocacin de personajes de la tradicin literaria

espaola (don Quijote, Sancho, Celestina, Lazari-

noventayochistas estn elaborados con un tono ntimo, muy personal.

Como ensayistas destacan Miguel de Unamuno, Azorn y Ramiro de

llo de Tormes).

4 Temas existenciales como el paso del tiempo, el

Maeztu.

conflicto entre fe y razn, el destino del hombre, etc.

5. Miguel de Unamuno, ensayista

Estilo emocional
Miguel de Unamuno (1864-1936) es un creador de conceptos. En su

En sus ensayos, Unamuno pretende dar la sensa-

ensayo La agona del cristianismo utiliza el trmino agona para expresar

cin de espontaneidad e improvisacin con el pro-

la lucha interior del hombre entre la aspiracin de la conciencia a la

psito de emocionar y sorprender al lector; por eso,

inmortalidad y la imposibilidad racional de admitir tal creencia.

repite con insistencia determinadas palabras y sin-

En el ensayo titulado En torno al casticismo diferencia los conceptos

de historia e intrahistoria.

tagmas y usa recursos de la lengua oral, como vocativos, interrogaciones y exclamaciones.

A C T I V I D A D
6

Lee en qu consiste el estilo emocional de este autor y luego contesta a las preguntas sobre el texto.
Los peridicos nada dicen de la vida silenciosa de los millones de hombres sin historia que
a todas horas del da y en todos los pases del
globo se levantan a una orden del sol y van a
sus campos a proseguir la oscura y silenciosa
labor cotidiana y eterna, esa labor que como
las madrporas subocenicas echa las bases
sobre las que se alzan los islotes de la historia.
Sobre el silencio augusto, deca, se apoya y
vive el sonido; sobre la inmensa humanidad silenciosa se levantan los que meten bulla en la
historia. Esa vida intrahistrica, silenciosa y
continua como el fondo mismo del mar es la
sustancia del progreso, la verdadera tradicin, la tradicin eterna, no la tradicin mentira que se suele ir a buscar al pasado enterrado en libros y papeles, y monumentos y
piedras.

Contenido
a Explica qu diferencia hay entre los conceptos de historia e intrahistoria a partir del texto. Pon ejemplos de la actualidad para ilustrar estos dos significados.
b Por qu dice el autor que la intrahistoria se asemeja a las madrporas (corales) y al fondo del mar?
c Explica las connotaciones negativas de bulla, tradicin, mentira y enterrado.
d Qu significan los sintagmas hombre sin historia e islotes de la
historia?
e Con qu palabras alude el autor a la cultura no elaborada directamente por el pueblo?
Estilo literario
f Subraya las repeticiones que se dan en el texto de las siguientes palabras: todos/as, silenciosa, eterna, tradicin. Por qu crees que el
autor repite con tanta frecuencia esas palabras? Intenta sustituir
las repeticiones con algunos sinnimos adecuados.
g Con qu propsito usa el autor la forma verbal deca?

Miguel del Unamuno, En torno al casticismo

h Localiza los polisndeton y explica el efecto que producen en ti como

lector.

intrahistoria

historia

i Te resultan pedaggicas para explicar el concepto de intrahistoria

las comparaciones marineras que elabora el autor? Por qu?

221

ENSAYO

INFORMACIN Y ACTIVIDAD

6. Azorn, ensayista

Un creador de microhistorias

Jos Martnez Ruiz, ms conocido por el seudnimo de Azorn, naci en Monvar (Comunidad Valenciana) en 1873 y muri en Madrid en
1967. Cultiv el gnero teatral y es autor de la
conocida novela La voluntad. Pero destac fundamentalmente como periodista y autor de libros
de ensayos, entre los que destaca Castilla.

En sus ensayos, Azorn elabora de forma impresionista y subjetiva microhistorias rurales que
reflejan el mundo cotidiano de los pueblos de
Castilla. Las descripciones contienen detalles
(bagatelas) que podran pasar inadvertidos a una
mirada poco atenta. Para Azorn, sin embargo,
esos detalles una silla de cuero, un cntaro o
un armario de ropa, por ejemplo revelan la esen-

Como noventayochista, trat el tema de la de-

cia o manera de ser de las gentes sencillas. A

cadencia espaola. Intent establecer el ca-

partir de esas escenas y objetos cotidianos, el

rcter del espaol a partir de una interpretacin personal del paisaje cas-

autor se remonta al pasado, dando la sensa-

tellano y de personajes de la tradicin literaria, como don Quijote. Su obra

cin de que el tiempo no pasa.

tiene ms mrito literario que sociolgico.

A C T I V I D A D
7

Lee el texto y contesta a las preguntas a partir de la informacin dada.

Cuando he cenado he salido un rato por las calles;
una luna suave baaba las fachadas blancas y pona
sombras dentelleadas de los aleros en medio del
arroyo; destacaban confusos, misteriosos, los anchos balcones viejos, los escudos, las rejas coronadas de ramajes y filigranas, las recias puertas con clavos y llamadores formidables. Hay un placer ntimo,
profundo, en ir recorriendo un pueblo desconocido
entre las sombras; las puertas, los balcones, los es-

Azorn defiende en sus ensayos una idea que a principios de siglo estaba de moda: el paisaje determina el carcter de las personas y de los pueblos.

a Segn el texto, cmo influyen las calles y el ambiente del pueblo

que est visitando el autor en su estado de nimo?
b Crees que el autor emplea la forma enervndonos en el sentido en que hoy se utiliza el verbo enervar coloquialmente? Razona
la respuesta.

quinazos, los bsides de las iglesias, las torres, las

ventanas iluminadas, los ruidos de los pasos lejanos, los ladridos plaideros de los perros, las lam-

En sus descripciones, Azorn hace frecuentes referencias a detalles u objetos aparentemente intrascendentes (bagatelas), pero
que segn el autor encierran un profundo significado.

parillas de los retablos... todo nos va sugestionando

poco a poco, enervndonos, desatando nuestra fantasa, hacindonos correr por las regiones del en-

c Cul es el detalle que ms te sorprende del texto y que podra

pasar inadvertido si vamos con prisa? Por qu? Qu estado

sueo...
Azorn, La ruta de Don Quijote y Sancho

de nimo producen en ti estos objetos y sensaciones?

d Los objetos a los que hace referencia el texto son propios de
una sociedad industrial? Razona la respuesta. Relaciona este
hecho con la poca.
Las descripciones de Azorn son estampas fijas en las que parece que no transcurre el tiempo. En ellas predomina el sintagma nominal.

e Seala los elementos descriptivos del texto.

f Seala las enumeraciones y la abundante adjetivacin del texto.
Explica si contribuyen a crear un ritmo lento o rpido.

222

NOVELA
INFORMACIN Y ACTIVIDADES

7. La novela del 98. Renovacin

Los escritores del 98 y en general los novelistas posteriores

A partir del 98 se abre el camino para la novela experimental.

(hasta 1936) rechazan el estilo y la ideologa de la novela rea-

Las dificultades de lectura que plantean estas novelas la con-

lista-naturalista del siglo XIX, y muestran un afn de renova-

vierten en una literatura elitista, para minoras (vase pg. 220).

cin.

Veamos las innovaciones de la narrativa noventayochista en relacin con el Realismo.

caractersticas de la
novela realista-naturalista

renovacin de la novela
a partir del 98

argumento

Argumento muy elaborado: todos

los elementos narrativos se subordinan al tema principal.

Hilo argumental dbil, al que se asocian numerosas

ancdotas y reflexiones del autor.

estructura

Plan previo del escritor: planteamiento, nudo y desenlace.

Sin plan previo: la novela es un fragmento de la vida, a

veces, con final abierto.

tipo de narrador

3. persona, objetivo, omnisciente.

Se combinan la 1. y 3. personas y el monlogo interior.

retrato

Profundidad y complejidad psicolgica, unida a descripciones fsicas minuciosas.

Retrato psquico superficial (personalidad desdibujada).

Descripciones fsicas subjetivas de los rasgos ms destacados (impresionistas o caricaturescas).

Lenguaje referencial y coloquial.

Tratamiento literario del lenguaje (adjetivacin, cultismos, neologismos, lirismo).

Objetivismo, enfoque cientfico y

confianza en el progreso.

Subjetivismo, enfoque existencial y pesimismo ante la

vida y la sociedad.

elementos narrativos

de los personajes
lenguaje
aspectos ideolgicos

A C T I V I D A D E S
8

En el siguiente texto aparecen resaltados los adjetivos

En este fragmento, Azorn nos describe un amanecer con

deformantes, caricaturescos, propios de una descrip-

tcnica impresionista, es decir, se vale de sensaciones

cin expresionista que exagera lo feo.

visuales vagas e imprecisas como si fueran manchas

a Compara este texto con la descripcin que hace Oscar Wilde de la infanta (pg. 211). Qu conclusiones
extraes?

para crear una atmsfera de luz, sin caer en la precisin

y minuciosidad del Realismo.
a Busca en el diccionario el significado de las palabras

b Se corresponden los rasgos resaltados en el texto

con la etopeya? Razona la respuesta.
Novela del 98, descripcin expresionista
Manuel se dedic a observar a los huspedes. Era el da siguiente al complot, y doa Violante y sus nias estaban huraas y malhumoradas. La cara abotagada de doa Violante se frunca a cada momento, y en sus ojos saltones y
turbios se adivinaba una honda preocupacin []. Irene,
la culpable del escndalo de la noche anterior, una muchacha de quince a diez y seis aos, de cabeza gorda,
manos y pies grandes, cuerpo sin desarrollo completo
y ademanes pesados y torpes, no hablaba apenas ni separaba la vista del plato.
Po Baroja, La busca

resaltadas.
b Agrupa las palabras relacionadas con el campo lxico de la pintura.
c Identifica las palabras que expresan sensaciones visuales vagas o difuminadas.
Novela del 98, descripcin impresionista
El cielo comienza a clarear indeciso. La niebla se extiende en larga pincelada blanca sobre el campo. [] En lo hondo, el poblado se esfuma al pie del cerro en mancha incierta.
Dos, cuatro, seis blancos vellones que brotan de la negrura, crecen, se ensanchan, se desparraman en cendales tenues []. Poco a poco la lechosa claror del horizonte se
tie en verde plido. El abigarrado montn de casas va de
la oscuridad saliendo lentamente.
Azorn, La voluntad

NOVELA

INFORMACIN Y ACTIVIDAD

8. Unamuno, la novela filosfica

Naci en Bilbao en 1864. Filsofo y escritor,
fue uno de los intelectuales espaoles ms importantes de su poca. En su personalidad
destaca su rebelda, que se manifest en sonados conflictos y discrepancias personales
con el poder poltico de su tiempo.

Temas filosficos
1 La libertad humana: compara el poder que
ejerce Dios sobre los seres humanos con el
que tiene el escritor sobre los personajes que
ste inventa en sus novelas.

2 La educacin de los jvenes no puede basarse exclusivamente en la ciencia; para crear una
personalidad madura y plena, son necesarios

Se enfrent a la dictadura de Primo de Rive-

tambin el amor, los sentimientos, los valores

ra y se autoexili en Francia; censur algunas

ticos y morales.

de las medidas tomadas por la II Repblica y,

3 El carcter del espaol: reflexin sobre el es-

ante el golpe militar de Franco en 1936, rechaz pblicamente la repre-

pritu cainita que lleva al enfrentamiento entre

sin y violencia que se estaba produciendo por parte de los sublevados

con su famosa frase: Venceris, pero no convenceris. Muri en Salamanca, tras ser arrestado, en su domicilio, en la Nochevieja de 1936.
Su vitalidad e inquietud intelectual le hizo pasar por varias etapas, que

hermanos.

4 Necesidad de Dios: defiende la fe religiosa

como un consuelo para superar el sentimiento
trgico de la muerte y de la nada.

van de la defensa del socialismo a las preocupaciones existenciales y religiosas.

Concepto de novela y estilo

Obra

Unamuno entiende la novela como un instrumento para expresar sus ideas filosficas y no como

Aparte de su obra ensaystica estudiada anteriormente (pg. 221), des-

un gnero para contar la tpica accin narrativa o

taca como un innovador autor de novelas. Entra las ms conocidas

argumento; por eso la denomin humorsticamente

estn Amor y pedagoga (1902), Niebla (1914) y San Manuel Bueno mr-

nivola. Su estilo emocional se refleja en las re-

tir (1930). Como poeta, es autor de El Cristo de Velzquez.

peticiones de palabras, anttesis, paradojas, interrupciones, exclamaciones e interrogaciones.

A C T I V I D A D
10

Unamuno se transforma a veces en personaje, rompiendo as la frontera entre realidad y ficcin. En este caso, Augusto, el protagonista de Niebla, acude a casa del autor y mantienen una dramtica conversacin con l. Lee el texto y contesta a las preguntas.
a De qu secreto terrible se
entera Augusto? Qu le dice
luego a Unamuno para vengarse de l?
b Enuncia el tema del texto.
c Seala las palabras cultas relacionadas con el campo lxico de la literatura. Por qu
las emplea el autor?
d Explica el tipo de narrador que
aparece en el texto.
e Seala las anttesis y repeticiones del texto.

Cmo que no existo? exclam.

No, no existes ms que como ente de ficcin; no eres, pobre Augusto, ms que un producto de mi fantasa y de las de aquellos de mis lectores que lean el relato que de tus fingidas venturas y malandanzas he escrito yo; t no eres ms que un personaje de novela,
o de nivola, o como quieras llamarle. Ya sabes, pues, tu secreto.
Al or esto quedose el pobre hombre mirndome un rato con una de esas miradas perforadoras que parecen atravesar la mira e ir ms all, mir luego un momento a mi retrato al leo
que preside a mis libros, le volvi el color y el aliento, fue recobrndose, se hizo dueo de s,
apoy los codos en mi camilla, a que estaba arrimado frente a m y, la cara en las palmas de
las manos y mirndome con una sonrisa en los ojos, me dijo lentamente:
Mire usted bien, don Miguel... no sea que est usted equivocado y que ocurra precisamente todo lo contrario de lo que usted se cree y me dice.
Y qu es lo contrario? le pregunt alarmado de verle recobrar vida propia.
No sea, mi querido don Miguel aadi, que sea usted y no yo el ente de ficcin, el
que no existe en realidad, ni vivo, ni muerto... No sea que usted no pase de ser un pretexto
para que mi historia llegue al mundo...
Miguel de Unamuno, Niebla

224

NOVELA
INFORMACIN Y ACTIVIDAD

9. Baroja, la novela impresionista

Naci en San Sebastin en 1872, en el seno
de una familia de periodistas e impresores.
Realiz los estudios de Medicina, pero nunca ejerci esta profesin. En 1895 march a
Madrid para regentar una panadera que l y
su hermano Ricardo haban heredado.

Visin pesimista del mundo

Baroja entiende la vida como una fuerza ciega e incontrolable dominada por los instintos, en la que
se impone la crueldad del fuerte contra el dbil.
Esta concepcin pesimista le lleva a desconfiar de
todo, no querer intervenir ni actuar para no causar
dolor a nadie y encerrarse en s mismo evitando la
comunicacin con los dems (misantropa).

En la capital se familiariz con la ideologa

anarquista y con el mundo literario. Pero su
anarquismo no fue revolucionario ni obrerista, sino un individualismo radical que le haca rechazar la sociedad debido a la concepcin pesimista y desconfiada
que tena sobre el ser humano.

Un estilo impresionista
Baroja no elabora sus novelas con argumentos
slidos y cerrados, sino que todo queda esbozado a medio dibujar, es decir, utiliza la tcnica im-

Es difcil definirlo ideolgicamente, ya que fue esencialmente un escptico. A pesar de su condicin de ateo y anticlerical, se mostr crtico con
la Repblica. Escribi una novela titulada Miserias de la guerra, prohibida durante el franquismo y en la que denuncia la barbarie de los dos
bandos contendientes. Muri en Madrid en 1956.

presionista.
En efecto, describe los espacios y los ambientes de
forma rpida, con sensaciones vagas. La psicologa de sus personajes no se presenta como un
todo, sino que se va construyendo progresivamente a lo largo de la novela. Utiliza la tcnica del

Obra

perspectivismo o zoom para acercarnos y alejar-

Es autor de una amplia obra narrativa. Sus novelas ms conocidas son

Zalacan el aventurero (1900), Camino de perfeccin (1902), La busca
(1904) y El rbol de la ciencia (1911).

nos de los objetos y paisajes. Las descripciones

son dinmicas, producidas por una mirada en movimiento. Capta el tiempo en su transcurso. El tema
central de sus novelas se desdibuja con ancdotas y reflexiones del autor. Los captulos se suceden

A C T I V I D A D

al ritmo del viaje o desplazamiento del protagonista. Abundan las escenas dialogadas. Frecuen-

11

Lee el siguiente texto y explica por qu se trata de una descripcin

impresionista.

temente el final de la novela queda abierto.

En fin, Baroja nos muestra la vida como un pro-

Madrid, plano, blanquecino, baado por la humedad, brotaba de la noche con sus tejados, que cortaban en una lnea recta el cielo; sus torre-

ceso que se est haciendo continuamente, no

como algo ya terminado.

cillas, sus altas chimeneas de fbrica y, en el silencio del

amanecer, el pueblo y el paisaje lejano tenan algo de lo
irreal y de lo inmvil de una pintura. Clareaba ms el cielo, azuleando poco a poco. Se destacaban ya de un modo
preciso las casas nuevas, blancas; las medianeras altas
de ladrillo, agujereadas por ventanucos simtricos; los
tejados, los esquinazos, las balaustradas, las torres rojas, recin construidas, los ejrcitos de chimeneas, todo
envuelto en la atmsfera hmeda, fra y triste de la maana, bajo un cielo bajo de color de cinc.
Po Baroja, La busca
Antonio Lpez, Madrid desde Torres Blancas.

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NOVELA
LECTURA COMENTADA

L E C T U R A

C O M E N T A D A

La busca, Po Baroja
El invierno comenzaba; a las horas que salan, Madrid estaba completamente
a oscuras. El trapero tena sus itinerarios fijos y sus puntos de paradas determinados. Cuando iba por las Rondas suba por la calle de Toledo, que era lo
ms frecuente, se detena en la plaza de la Cebada y en Puerta de Moros. Llenaba los serones de verduras y segua hacia el centro.
Otro da se encaminaba por el paseo de los Melanclicos a la Virgen del Puerto.
En el camino, el seor Custodio no vea nada sin examinar al pasar lo que
fuera, y recogerlo, si vala la pena; las hojas de verdura iban a los serones; el
trapo, el papel y los huesos, a los sacos
Regresaban Manuel y el trapero por la maana temprano; descargaban en el
raso que haba delante de la puerta, y marido y mujer y el chico hacan las separaciones y clasificaciones.
Los das de lluvia hacan la seleccin dentro del cobertizo. En estos das la hondonada era un pantano negro, repugnante, y para cruzarlo haba que meterse
en el lodo, en algunos sitios hasta media pierna. Todo en estos das chorreaba
agua; en el corral, el cerdo se revolcaba en el cieno; las gallinas aparecan con
las plumas negras, y los perros andaban llenos de barro hasta las orejas.
Despus de la clasificacin de todo lo recogido, el seor Custodio y Manuel,
con una espuerta cada uno, esperaban a que vinieran los carros de escombros,
y cuando descargaban los carreros, iban apartando en el mismo vertedero: los
cartones, los pedazos de trapo, de cristal y de hueso.
Aquella vida tosca y humilde, sustentada con los detritus del vivir refinado y
vicioso; aquella existencia casi salvaje en el suburbio de una capital, entusiasmaba a Manuel. Le pareca que todo lo arrojado all de la urbe, con desprecio, escombros y barreos rotos, tiestos viejos y peines sin pas, botones
y latas de sardinas, todo lo desechado y menospreciado por la ciudad, se dignificaba y se purificaba al contacto con la tierra.
El seor Custodio era hombre inteligente, de luces naturales, muy observador
y aprovechado.
Por razn de su oficio, el trapero tena una preocupacin por el abono que se
desperdiciaba en Madrid.

El texto que has ledo pertenece a La busca,

novela escrita por Po Baroja, autor representativo del grupo del 98.
Este fragmento se sita en la parte final de la novela, momento en el que Manuel, el protagonista, ayuda a un trapero llamado Custodio en
las tareas de recogida y reciclaje de desechos
urbanos.
La vinculacin de este texto con la poca y
mentalidad de los noventayochistas se manifiesta fundamentalmente en el tema de la regeneracin que tanto preocup a estos escritores. El afn por regenerar la poltica y la
sociedad de su tiempo se lleva a cabo en el
texto, simblica y sorprendentemente, por personas como don Custodio, que viven al margen
del sistema y propugnan el aprovechamiento
de los residuos y abonos para mejorar la agricultura en los extrarradios de Madrid.
Gnero
Se trata de un fragmento en prosa del subgnero pico denominado novela.
Contenido y estructura interna
a Resume el contenido del texto.
b Escribe su tema.
c Divide el texto en tres partes:
1 El trabajo de bsqueda y reciclaje de don
Custodio.
2 La impresin que Manuel extrae de esa

Sola decir a Manuel:

T te figuras el dinero que vale toda la basura que sale de Madrid?
Yo, no.
Pues haz la cuenta. A sesenta cntimos la arroba, los millones de arrobas que
saldran al ao Extiende eso por los alrededores y haz que el agua del Manzanares y del Lozoya rieguen esos terrenos, y veras t huertas y ms huertas.
Otra de las ideas fijas del trapero era la de regenerar los materiales usados.
Crea que se deba de poder sacar la cal y la arena de los cascotes de mortero,
el yeso vivo del ya viejo y apagado, y supona que esta regeneracin dara una
gran cantidad de dinero.

actividad.
3 Las ideas de don Custodio sobre la importancia de aprovechar los desechos urbanos.
El narrador
d Hay expresiones que se pueden considerar
propias de un narrador omnisciente y subjetivo? Selalas y razona tu respuesta.
e Seala el prrafo en el que el narrador elabora

Po Baroja, La busca (texto adaptado)

226

Localizacin del texto

una caracterizacin indirecta de Manuel.

NOVELA
LECTURA COMENTADA

L E C T U R A

C O M E N T A D A

Descripcin del espacio

Aspectos ideolgicos del texto

Baroja acostumbra a elaborar descripciones dinmicas del

Como el lazarillo de Tormes, Manuel es un nio que se cra en

espacio, nunca estticas. El espacio es habitualmente el re-

la calle. Lo que aprende en ella bien hubiera podido condu-

sultado del recorrido o viaje de los personajes.

cirlo a la delincuencia: hipocresa, crueldad con los dbiles,

f Identifica los verbos de movimiento que contribuyen al dinamismo del texto. Qu tiempo verbal predomina?
g Haz una relacin de los lugares exteriores e interiores.
Identifica los topnimos.
h Localiza un prrafo descriptivo en el que predominen las
enumeraciones de sustantivos. Qu conclusin extraes
del hecho de que en el texto apenas haya adjetivacin?
i Los desechos y residuos que se mencionan en el texto,
tienen connotaciones positivas o negativas? Razona la
respuesta.
Tiempo
j Seala los elementos lingsticos que expresan tiempo.
En qu parte del texto no se hacen referencias tempo-

descontrol de los instintos, crimen y bajeza moral. Sin embargo,

el ambiente adverso de La busca no determina, finalmente,
la conducta del muchacho.
En efecto, a pesar de que el recorrido de Manuel acaba en un
vertedero, que aparentemente representa el grado ms bajo
de la sociedad, el joven encuentra a don Custodio, un trapero que, con su ejemplo, le ensea valores como la higiene,
el orden, la disciplina y la habilidad de transformar los desechos y detritus urbanos para ganarse la vida y contribuir al progreso.
A pesar de que ha trascurrido un siglo, don Custodio es un
hombre de hoy: defiende el desarrollo sostenible y es
un ejemplo de voluntad y superacin en medio de las condiciones ms adversas.

rales?

p Qu espacio se valora ms en el texto: la ciudad o el

Personajes

q Argumenta por qu motivos algunos jvenes de hoy y per-

campo? Razona la respuesta.

k Identifica la descripcin psquica o etopeya de don Custodio.

sonas de mediana edad abandonan la ciudad para irse a

vivir y trabajar en el campo.

l Localiza el dilogo en estilo directo.

m Te parece Manuel un personaje plano? Razona tu respuesta.
Tcnica impresionista
n Identifica las enumeraciones de objetos que producen un
efecto ambiental de acumulacin.
Identifica los indefinidos que producen la sensacin de
tiempo impreciso.
o Seala los adjetivos impresionistas del prrafo quinto.

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