NACIMIENTO DE LA MSICA INSTRUMENTAL

John Dowland (1563 1626)

Compositor ingls famoso laudista de su poca. Compuso 87 canciones para voz y lad que se
publicaron en tres libros. Sus obras instrumentales incluyen 21 obras instrumentales para lad
solo.
Su msica muestra la melancola que estaba de moda en esa poca. As lo demuestran ttulos
como Melancolie (Melancola), Semper Dowland, semper dolens (Siempre Dowland, siempre
triste) o su cancin ms famosa Flow my tears (Volad mis lgrimas) muy imitada y parodizada
en su poca.
Las canciones llevan como ttulo el primer verso del poema. Las obras instrumentales estn muy
vinculadas a las canciones, incluso contienen versiones instrumentales sobre canciones del propio
compositor. Las obras para lad son Fantasas y danzas. Las danzas ms frecuentadas son las que
bailaba la alta sociedad: la Pavana y la Gallarda. Cuando esta ltima tiene un tono folklrico se
parece a la chacona.
Can she excuse my wrong with virtues cloak? (Puede ella perdonarme con virtud mi error?)
Cancin
La cancin es una balada que narra la historia, las hazaas y derrota del Duque de Essex, (1561
1601) personaje muy famoso para la historia de Inglaterra pero tambin de Espaa.
Robert Devereux, 2 Duque de Essex, Mariscal de Inglaterra perteneci a una familia de
aristcratas emparentada con la familia real. Con 24 aos inicia sus servicios en la corte de
Isabel I de Inglaterra y pronto se convierte en su favorito. Destaca por su inteligencia,
elocuencia y talento militar.
A pesar de la prohibicin de la reina, en 1589, participa en la expedicin de Francis Drake,
pirata y mercenario de la reina, para perseguir y batir la Armada Invencible espaola. En
1596, realiza su mayor hazaa, la ocupacin de Cdiz.
Sin embargo, fracasa en Irlanda tras una batalla de iniciativa propia lo que se considera una
humillacin grave de la corona inglesa. A consecuencia del hecho y tras nombrarle canciller
de Irlanda, le queda prohibido volver a Londres. Sin embargo, un da se present en el
Conde de Essex
dormitorio de la reina sin previo aviso. La reina le quita sus privilegios, le aparta de la
(relato de 1579)
vida poltica y social y le castiga con arresto en su domicilio por su desobediencia. El Conde
acusa a los consejeros de la reina por lo ocurrido y pide ayuda en secreto al rey de Escocia
para liberarle y ocupar el trono de Inglaterra con su ayuda.
Los consejeros de la reina siguen presionndola para llevar al Conde al juzgado. En 5 de julio de 1600, una comisin
de 18 hombres le interroga sobre lo ocurrido en Irlanda. Sin embargo, aun privado de sus privilegios est puesto en
libertad. No obstante, su situacin econmica se vuelve desesperante. As que en 1601, empieza fortalecer su castillo
y reunir sus seguidores. La reina le llama inmediatamente a aparecer en audiencia. Los consejeros le juzgan traidor.
En 1601 es decapitado.

La cancin tiene una forma sencilla que se ve determinada por la estructura estrfica del texto. Se
enlazan tres frases musicales de 8 compases, repetidas cada una A (A) B (B) C (C). Sobre esta
forma musical se cantan una serie de estrofas de cuatro versos a los que corresponden
musicalmente las dos semifrases que forman una frase y la repeticin de la misma. Al terminar las
tres estrofas, diferentes tambin musicalmente, las nuevas estrofas se cantarn sobre la misma
msica.
Las frases A y B son binarias, la primera cierra en tnica, la segunda acaba sobre dominante,
ambas con hemiolia. Un motivo comn une las segundas semifrases de ambas. La frase C avanza
sin interrupcin acumulando tensiones hasta el reposo final. Las tres frases tienen un discurso
narrativo pero tambin dibujan el relato del Conde de Essex: un hombre inteligente, sofisticado,
elocuente, orgulloso y victorioso.
Este relato se ve intensificado en la versin para lad:
El Muy Honorable Robert, Conde de Essex y Gran Mariscal de Inglaterra, su Gallarda
A diferencia de la cancin, la versin instrumental resalta el carcter de danza mediante una
variedad rtmica que proviene de las caractersticas del lad y que se manifiesta en ritmos

desiguales originados de ataques retardados, anticipados que producen una constante fluctuacin
sincopada. Las cadencias que contienen un despliegue virtuoso sobre el acorde final alargan las
frases de 8 a 9 compases sustituyendo un caldern imaginado. Por otra parte, debido a las
capacidades virtuosas del instrumento, Dowland las repeticiones sustituye por versiones muy
ornamentadas de las frases expuestas. All se encuentra el origen de las variaciones sobre un tema
(danza o cancin).
La rana Gallarda
Esta obra es la adaptacin de la cancin Now, O Now I needs must part (Ahora, ay! Ahora
tengo que partir) al lad solo. Aunque el ttulo de la cancin promete un tema triste, la danza de
la rana es todo lo contrario: la gallarda, danza de la alta sociedad se convierte en una chacona
sobre un bajo saltn. El tono popular se ve acompaado por una forma y textura sencilla: la
forma contiene reexposicin A B A, se utiliza el fraseo regular y una progresin de acordes
predeterminada sobre la cual se forman una serie de variaciones cada vez ms virtuosas cada vez
que se repite el tema inicial.
El tipo de la forma Lied aqu empleado resuelve ingeniosamente el problema de compaginar una
forma musical ternaria con una forma potica de 4 versos. (El resultado demuestra que el 2. y 4.
verso estn en rima asonante o que es un estribillo).
Forma Lied estrfico (Lied ternario asimtrico)
Secciones
Subdivisin
(Versos)

Compases
Cadencias

A
(repetida)
a1
a2
pregunta respuesta
a1
a2
(variadas)
8
8
D

(repe- tidas)
b
a2
(nuevo tema)
(slo respuesta)
b
a2
(variada)
(variada)
8
8
rel S/T

(Las variaciones sobre el tema a se las indicamos con tildes: la primera variacin es una tilde; la
segunda dos etc.)
Fantasa n 7
La fantasa nace en la primera mitad del siglo XVI como un gnero instrumental para lad o
vihuela. Guarda relacin con los gneros vocales ms elaborados como el motete y el madrigal,
ya que se forma de una serie de frases contrapuntsticas que emplean la tcnica imitativa. A
diferencia de los gneros imitativos vocales, y para la coherencia de la forma que carece del
efecto unificador del texto, puede ser monotemtico, es decir, varias frases se forman a partir del
mismo tema. De esta manera, la fantasa anticipa el gnero de fuga barroca.
La fantasa incluye secciones virtuosas ms libres que contienen pasajes de carcter virtuoso.
Estas recuerdan a las versiones ornamentadas de las frases repetidas en las danzas, sin embargo,
son ms libres tanto respecto al fraseo como al tratamiento del tiempo: segn Luis Milan describe
en su tratado (El Maestro 1555), es deseable que se hagan cambios de tiempo en la interpretacin
de la fantasa.
La Fantasa n 7 de Dowland tiene un tono sencillo de cancin que se une con la sofisticada
tcnica imitativa empleando la imitacin simple y estrecha y la modificacin rtmica del tema. De
manera libre, se enlazan una serie de frases de temas diferentes: A1 A2 B imitativas, C do que se
desarrolla por imitaciones, D empieza con una corta imitacin estrecha pero sigue libre, E meloda
formada por secuencias y textura con imitaciones libres. La parte media F prepara la seccin
virtuosa que encarna el espritu libre de la fantasa. Aqu, la formacin meldica utiliza la

repeticin numerosa de motivos cortos para efecto de eco. El movimiento es cada vez ms
excitado.
La parte final virtuosa G contiene pasajes sobre enlaces armnicos diferentes indicados por notas
largas en el bajo que produce un efecto similar al del cantus firmus. La parte H acumula las
imitaciones y secuencias cortas acelerando el discurso tambin por el cambio de pulso (3/2 se
cambia a 6/4) y formando un puente hacia el final I que tiene carcter de Coda.
El discurso musical que acelera acumulando tensiones hasta el final, la abundancia de las
cadencias para dividirlo, el contraste de las frases, su coherencia interior producen una unidad de
la obra sin aquellas reexposiciones puntuales que caracterizan la formacin clsica.