Resenha sobre M, O Vampiro de Dusseldorf

Por Nathlia Ronfini de Almeida Lima

Um marco do cinema alemo M, o vampiro de Dusseldorf profundamente
marcado pelo expressionismo, movimento artstico que d vazo subjetividade do
artista e que explora temticas como a loucura, a angstia, o sobrenatural, a
monstruosidade e o grotesco. Lanado em 1931, o filme foi dirigido Fritz Lang e
estrelado por Peter Lorre, no papel de Hans Beckert, o serial killer M.
Com atmosfera noir aonde a tenso j se instala inicialmente, o filme comea
com a pequena Elsie (Inge Landgut), numa roda de crianas, cantando uma cantiga
sombria baseada nos feitos de um infanticida que estava a solto e que apavorava a
cidade de Dusseldorf: "Um, dois, um, dois; vem o homem de negro com a machadinha
para te fazer em carne picadinha".
As pessoas se mostram assustadas e preocupadas com as suas crianas. Cartazes
oferecem recompensas por informaes sobre o assassino. Todos buscam pelo
criminoso, num clima de tenso em que gestos corriqueiros, como informar as horas e
perguntar onde mora uma pequenina, torna-se motivo para acusaes. Como mais uma
marca forte do expressionismo, num desses cartazes, onde uma bola quica, numa
brincadeira pueril, o assassino se apresenta pela primeira vez ao pblico por meio da sua
sombra, projetada exatamente sobre a palavra mrder (assassino, em alemo). No
resta dvida de que ela o Vampiro de Dusseldorf quando ele comea a abordar Elsie.
Inocentemente, a criana deixa-se enganar pelo homem aparentemente gentil e
inofensivo, que lhe oferece doces e brinquedos, mas que depois se revela o assassino
feroz, que pe fim vida da pequena menina.
Durante o filme, pela sombra do homem de chapu e, sobretudo, pela cano
que assoviava (In the Hall of the Mountain King, de Edvard Grieg), o expectador
consegue perceber quando o assassino est presente. Essa melodia, inclusive, foi uma
das pistas que denunciou o assassino, quando o vendedor cego de bales ouviu
novamente o som caracterstico do matador de Elsie.
Com a mobilizao da polcia, que passou a fazer revistas nos lugares mais
undergrounds da cidade, at mesmo os bandidos passaram a se indignar com o assassino
de menininhas e comearem a sua caa particular ao Vampiro de Dusseldorf. Para
alcanar o serial killer, formou-se uma rede de indivduos marginais, composta por
bandidos, mendigos e desocupados. Mais eficientes que a polcia, os fora da lei
investigam o perfil do assassino e espalham seus olhos por todos os becos da cidade.

Um dos mendigos da corja, quando observa o suposto assassino abordando uma

menina, engenhosamente escreve com giz, na palma de sua mo, a letra M, de mrder
(assassino), e marca o sobretudo do facnora, identificando-o para todo o bando, que
continuou a perseguio. Desta forma, a scia consegue capturar M do prdio onde
havia se escondido para lev-lo ao julgamento dos fora da lei.
Neste julgamento, com at mesmo advogados de defesa e de acusao, os
bandidos pedem a condenao do assassino porque os crimes dele so sem motivo
lgico e alimentados por um desejo irracional. Com esse mesmo argumento, M afirma a
sua inocncia, pois o desejo de matar algo que o toma e que tira o controle sobre os
seus atos. Entretanto, a polcia chega ao esconderijo e leva M e os demais criminosos
para a cadeia. O filme termina com outro julgamento inacabado, mas, dessa vez, oficial,
com a me de uma das crianas assassinadas soluando e dizendo isso no trar de
volta nossas crianas... Ns, tambm, ento vamos tomar conta de nossas crianas.
Crueldade ou loucura?
De acordo com o psiquiatra Fernando Csar Costa, co-autor do livro Psiquiatria
Forense e responsvel pelo site O Serial Killer1, o filme inspirado no assassino que
escandalizou Dusseldorf com a sua crueldade, Peter Kuerten, que em 1931 foi
condenado guilhotina por nove assassinatos, embora existam evidncias de possa ter
cometido mais. Sobre Kuerten, paira o imaginrio de que ele bebia sangue de suas
vtimas, o que nunca foi provado.
A questo dos limites entre a doena mental e crueldade uma discusso que
permeia o filme, principalmente depois que Hans Beckert pego. Durante o julgamento
promovido foras da lei, o advogado de defesa, curiosamente, chega a pedir que M fosse
entregue ao Estado por consider-lo um homem doente, que precisa de cuidados
mdicos. No entanto, os outros bandidos, ironicamente, pedem a sua morte por
considerarem que o Estado no ser competente quanto tutela do serial killer e que
poder deixar que ele volte a ser uma ameaa sociedade. Nesse ponto, rev-la um
questionamento e at mesmo uma crtica sobre a (falta de) eficincia do poder pblico
(representado pela polcia e pelos manicmios) quanto tutela dos doentes mentais.
Claros e escuros, vazios e cheios, presena e ausncia

1 Disponvel em: <http://oserialkiller.com.br/peter-kuerten-o-vampiro-de-dusseldorf/>, acesso

em 13/01/2013.

Peter Lorre, no papel de Hans Beckert, usando da teatralidade cultivada pelo

expressionismo, mostrou uma atuao marcante. A angstia de um homem sem
controle, tomado por um desejo maligno, era transparecida nos grandes e esbugalhados
olhos de Lore, na carne de M. Os gestos desesperados nos momentos de hesitao
contratavam-se com a tranquilidade e a confiana que mostrava Beckert quando decidia
que era a hora de seduzir mais uma vtima. Na hora da caa, o assassino apresentava sua
face mais doce e trazia a sua presa para a morte de maneira discreta.
Essa dualidade tambm se mostra na fotografia, por meio de um jogo de claros e
escuros, produzido pela iluminao carregada em contraste e cenrio expressivo,
caracterstico da ambientao fantasmagrica do expressionismo.
Outra caracterstica importante do filme a montagem antittica, que revezava
os vazios e cheios, presenas e ausncias. Uma cena que se destaca nesse fluxo o
momento em que a me de Elsie percebe a ausncia da filha e, logo em seguida, aparece
uma escadaria vazia, mostrando que a menina jamais voltaria para a casa. Em muitos
momentos, as cenas de multido em ambientes abertos so intercaladas com cenas de
no mais que duas ou trs pessoas em ao, em ambientes internos.
Dessa maneira, espaos absolutamente descontnuos passam a
parecer interligados como se estivessem uns ao lado dos outros. Como
no lembrar aqui de O Gabinete do Dr. Caligari ou de M o vampiro
de Dsseldorf. Em ambos os filmes, espaos totalmente descontnuos
encontram sua organicidade apenas na mente do espectador, ligados
pela ordem dramtica que os enseja, por mais ilgicos que eles
possam parecer materialmente. A montagem vai operar este milagre. A
sucesso de dois planos consecutivos vai criar entre eles uma
continuidade espacial virtual, pois no podemos esquecer jamais que
um filme no o duplo de uma realidade qualquer e que ele sempre se
dirige para o imaginrio de quem o v. (MENEZES, 1996, p. 88)

Bibliografia
MENEZES, Paulo Roberto Arruda de. Cinema: imagem e interpretao. Tempo Social;
Rev. Sociol. USP, S. Paulo, 8(2):83-104, outubro de 1996.
Sites
Disponvel em: http://pipocaenanquim.com.br/cinema/m-o-vampiro-de-dusseldorf/ comments. Acesso em 10/01/2013.
Disponvel em: http://www.virose.pt/blog/noir/?p=366. Acesso em 10/01/2013.
Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=wfrlp9IzmSs>. Acesso em:
12/01/2013.

Disponvel em:
http://www.fflch.usp.br/sociologia/temposocial/site/images/stories/edicoes/v082/cinema
.pdf. Acesso em: 12/01/2013.
Disponvel em: http://oserialkiller.com.br/peter-kuerten-o-vampiro-de-dusseldorf/>.
Acesso em 15/01/2012.
Disponvel em: http://oserialkiller.com.br/m-o-vampiro-de-dusseldorf/> Acesso em
15/01/2012.