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usadas para improvisacin (Gary Burton)
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Las 10 escalas ms
usadas para
improvisacin (Gary
Burton)
Publicado en octubre 10, 2013 por TheJazzCat 10 comentarios

Que mejor que empezar nuestro nivel avanzado con una

leccin del gran Gary Burton, no slo es uno de los
grandes improvisadores del jazz, sino que tambin es uno
de los pedagogos ms reputados en el medio.

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Anexo 1.
Visualizacin
en la guitarra.
Tonalidad
(Menor)
Evaluacin de
la accin de
una guitarra
Mi historia en
guitarras.
Ajustando el
BIAS de un
amplificador de
tubos Fender.

Tuve la oportunidad de recibir esta leccin en un curso

gratuito de Introduccin a la Improvisacin que ofrece
Berklee Collegue of Music a travs de Coursera (gracias a
la persona que amablemente lo comparti). Lgicamente
tocar un tema puntual, no pretendo exponer los
contenidos de este curso, ni violar los derechos de autor de
nadie. Simplemente quise incluirlo porque me parece una
reduccin muy acertada de las distintas escalas
disponibles para improvisar y para muchos estudiantes
puede constituir un punto de partida vlido para aumentar
la variedad y la calidad de sus improvisaciones. Por cierto,
el curso lo recomiendo totalmente!, pueden utilizar el link
anterior para encontrar mayor informacin.

http://guitarrayjazz.com/lecciones/10-escalas-improvisacion/

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Guitarra

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Entremos en materia
Una de las aproximaciones ms comunes a la hora de
seleccionar escalas para la improvisacin es separar los
acordes en familias, para encontrar las escalas que
corresponden con la estructura de cada acorde. En
trminos generales podemos encontrar 4 familias
fundamentales:
Acordes mayores.
Acordes menores.
Acordes dominantes.
Acordes disminuidos.

Nivel Bsico
(47)
Guitarra
Nivel
Intermedio
(25)
Msica (27)

Bsqueda

Las primeras 7 escalas que menciona Mr. Burton son los

modos de la escala mayor que estudiamos en el nivel

Buscar

intermedio de Guitarra & Jazz.

Estos modos se ubican de la siguiente manera de acuerdo
con nuestras familias de acordes:
Acordes mayores: Jnico, Lidio.
Acordes menores: Drico, Frigio, Elico, Locrio
Acordes dominantes: Mixolidio.

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Veamos ahora las 3 escalas restantes (aunque realmente

podemos hablar de 4).
Escala Lidia con 7ma bemol (b7)
Esta escala se obtiene disminuyendo en un semitono la
7ma del modo lidio para obtener un sonido dominante con

Etiquetas
Acordes aumentados

acordes de
sptima

la cuarta aumentada (#4) (otra forma sera tomar el modo

mixolidio y aumentar el cuarto grado, pero como su nombre

Acordes
disminuidos

lo indica se explica como una derivacin del modo lidio).

Acordes mayores

Acordes
menores
Armonizacin de
la escala mayor
Ben Monder

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Berklee Collegue of
Music
Bill Frisell

bobina doble

CAGED
Charlie Christian
crculo de cuartas

Figura 1. Modo Lidio de G o C Lidio.

David Gilmour
Digitacin escala
mayor
Eric Clapton ES-335

Escala
mayor
Escala menor

Fender

Gibson
Figura 2. Escala Lidia B7 de C.

En las Figuras 1. y 2. se puede apreciar que partiendo de

guitarra jazz
Humbucker Ibanez

improvisacin
intervalos jazz Jim Hall

un C Lidio y disminuyendo en un semitono el sptimo

grado (B a Bb) , obtenemos la escala Lidia b7 de C (para

Jimi Hendrix

aclarar, la Figura 2 utiliza el equivalente enarmonico de A

sostenido (A#) para representar el Bb).

Julian Lage

La escala Lidia b7 es una excelente alternativa para

Mike Stern Modo Elico

adicionar color a los acordes dominantes, la presencia de

la cuarta aumentada (4#) le da un brillo adicional a la
escala y genera una sonoridad bastante particular. Se
puede usar en combinacin con el modo Mixolidio.
Es muy comn encontrar dentro de las composiciones de
jazz y otros gneros musicales la inclusin de alteraciones
en los acordes dominantes para generar tensin y mayor
inters. Las dos escalas restantes se utilizan sobre acordes
dominantes de este tipo, para poder reproducir las
tensiones presentes en ellos.

John Scofield
Kurt
Rosenwinkel
modos

Modos de la escala
mayor
Pink Floyd Rale Micic
Robben Ford

Seymour Duncan

Sistema
CAGED
Steve Cardenas
tocar en posicin
Ulf Wakenius

Escala alterada

William Prez

La escala alterada recibe su nombre ya que incluye todas

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las posibles tensiones diatnicas del acorde dominante,

siendo stas: b9, #9, #11, b13. Cada que encontremos un
acorde dominante alterado (ej. D7#9) podremos usar esta
escala para improvisar.

Figura 3. Escala alterada de C.

Nuevamente debemos tener en cuenta los equivalentes

enarmnicos en la Figura 3. Veamos detalladamente la
estructura de la escala alterada. En la Figura 4. podemos
observar que las notas principales del acorde dominante se
encuentran contenidas en la escala (T, 3M y 7m), los
dems grados corresponden a tensiones (b9, #9, #11,
b13), en este caso si tenemos la notacin correcta de
bemoles y sostenidos.

Figura 4. Escala Alterada de C.

Escala Menor Meldica (opcional)

Las escalas Lidia b7 y Alterada corresponden a modos de
la escala Menor Meldica. Gary Burton incluye esta escala
como una opcional ya que se utiliza con un tipo particular
de acorde que suele ocurrir en el jazz: el acorde menor con
sptima mayor (m7Maj7 o -7Maj7).

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Figura 5. Escala Menor meldica de C.

En la Figura 5. Podemos observar la digitacin de la escala

Menor Meldica de C. Esta escala se puede ver como una
escala menor natural (modo elico) con una sptima mayor
(7M) o como una escala mayor (modo jnico) con una
tercera menor (3m). Como se mencionaba anteriormente
se utiliza sobre acordes que tienen la estructura: T, 3m, 5P,
7M.
Escala simtrica disminuida
La ltima de las escalas propuestas por Gary Burton es la
Simtrica Disminuida. Al analizar su estructura veremos
que es una escala usada sobre armonas dominantes
alteradas.

Figura 6. Escala Simtrica Disminuida de C.

En la Figura 6. podemos ver que la escala contiene los

tonos fundamentales del acorde dominante (T, 3M, 5P, 7m),
adicionalmente contiene 3 de las 4 tensiones diatnicas
disponibles (b9, #9, #4 o #11) y finalmente contiene el
sexto grado (6M). Puede ser utilizada en acores
dominantes (ej. C7, C13) o en acordes alterados (ej. C7b9,
C7b9#11). Es una escala simtrica ya que el patrn que
define su estructura es simtrico, compuesto por semitonos
y tonos sucesivos (Figura 7.), la ltima transicin del Bb al

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C es un tono (T) y se procede a repetir el patrn. Tambin

tiene la particularidad de contener 8 notas.

Figura 7. Estrucutra escala Simtrica Disminuida.

La escala simtrica disminuida tiene otra funcin

importante, define un sonido disminuido (gracias a la #4
que acta en este caso como b5 y la 6M que equivale a la
bb7) que hace sea la escala ideal para ser usada sobre
acordes disminuidos (normalmente acordes de paso).
Otra forma de analizar sto es tomando el acorde de
sptima dominante con novena bemol (C7b9) y definiendo
la estructura de un nuevo acorde a partir de la tercera del
acorde (3M) obteniendo un acorde disminuido:
Acorde C7b9: (T, 3M, 5P, b7, b9) = C, E, G, Bb, Db
Acorde Edim: (T, 3m, b5, b6, bb7) = E, G, Bb, C,
Db
El sonido del acorde de sptima dominante con novena
bemol y el acorde disminuido estn estrechamente
relacionas, el segundo forma parte de la estructura
armnica superior del primero.
Resumiendo nuestra leccin, tenemos las siguientes
opciones para la improvisacin sobre acordes:
Acordes mayores: Modo Jnico, Modo Lidio
Acordes menores: Modo Drico, Modo Frigio,
Modo Elico, Modo Locrio.
Acordes menores con sptima mayor: Meldica
Menor.
Acordes dominantes: Modo Mixolidio, Lidia b7,
Alterada, Simtrica Disminuida.
Acordes disminuidos: Simtrica Disminuda.

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Tocar jazz

Todos los principios expuestos para el estudio de la escala

mayor en el nivel bsico, aplican para estas escalas, se
deben tener en cuenta las 12 tonalidades y las formas
(CAGED) posibles para cada una. Una cantidad
abrumadora de trabajo, as que manos a la obra

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Retomemos con algo de msica

Tres guitarristas Colombianos que hay que escuchar

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Berklee Collegue of Music, escala alterada, escala lidia b7, Escala
mayor, escala menor meldica, escala menor natural, escala
simtrica disminuida, escalas ms usadas, Gary Burton,

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improvisacin, Modo Drico, Modo Elico, Modo Frigio, Modo Jnico,

Modo Lidio, Modo Locrio, Modo Mixolidio, Modos de la escala mayor

10 Comentarios en Las 10 escalas ms usadas para

improvisacin (Gary Burton)

Miguel Jimenez dice:

febrero 16, 2015 a las 9:24 AM

Me parece una explicacion magistral, considero que es

un aporte muy interesante para poder utilizar como
recursos prescindibles dentro de la improvisacin, como
bien dices una tarea abrumadora que con esfuerzo y
tesn te compensara sin duda alguna el instrumento
que utilices.
Mucha gracias por este aporte tan Preciado para todos
aquellos que intentamos este Majico mundo de la
improvisacin.
Responder

TheJazzCat dice:
febrero 16, 2015 a las 12:00 PM

Gracias Miguel.
Saludos.
TJC
Responder

Jess dice:
febrero 18, 2015 a las 5:05 PM

Hola, Gracias por publicar sobre este tema!

Solo un pequeo detalle, sin nimo de incordiar:en la
explicacin de la figura 5 se ha infiltrado un pequeo
error qu debera ser corregido para no liar el tema.
Al comparar la escala menor meldica con la escala

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menor natural.
Responder

TheJazzCat dice:
febrero 22, 2015 a las 7:21 AM

Hola Jess, dnde encuentras el error? Le di una

pasada a la leccin y encuentro todo consistente.
Gracias.
TJC
Responder

Jess dice:
junio 19, 2015 a las 10:46 AM

Lo siento, el error es mo. He ledo mal!

una escala menor natural (modo elico) con
una sptima mayor (7M)
esto me pareci un error pero ahora entiendo
que es una comparacin con la menor
meldica!
Pido disculpas.
Responder

juan seoane dice:

julio 2, 2015 a las 7:14 AM

Muchas gracias facil de comprender .

Responder

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Ral Daz dice:

octubre 12, 2015 a las 10:22 AM

Excelente artculo! a ponerlo en prctica!

Agradecimiento de parte de un msico autodidcta que
mediante personas como usted puede aprender sin
lmites!
Responder

Rafa Otero dice:

noviembre 23, 2015 a las 10:40 AM

Hola;sin nimo de incordiar,al igual que el compaero

Jess,en la figura cinco,la explicacin de que se puede
ver la escala menor meldica como una escala menor
naturl(modo elico) con una sptima mayor (7M)es
errneo.Ser como la escala menor naturl (modo
elico)con sexta y sptima mayor.Pongamos como
ejemplo La menor naturl(modo elico) sus notas
son(La,si,do,re,mi,fa,sol) La menor meldica sus notas
son (La,si,do,re,mi,fa#,sol#)
Un saludo y muchas gracias por publicar estas cosas.
Responder

JUAN DAVID dice:

febrero 14, 2016 a las 12:22 PM

ESTA MUY BIEN LA EXPLICACION, LO QUE NO

ENTIENDO ES, POR QUE EN LA FIGURA 3 ESTA LA
NOTA DE (LA) Y EN LA FIGURA 4 NO ESTA.
GRACIAS!
Responder

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TheJazzCat dice:
febrero 18, 2016 a las 7:12 AM

Hola Juan, es correcto. Hay un pequeo error en la

figura donde no est incluida la nota. Realizar la
correccin lo antes posible.
Gracias.
TJC
Responder

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