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IT MUST BE BEAUTIFUL

Sobre la instalacin Kitchen Pieces, de Karin Sander


GALERA HELGA DE ALVEAR - MADRID
21.04 15.07.2016
Por John Alexander Castaeda

Is the world a work of art?, se pregunta el Premio Nobel de Fsica Frank Wilczek en su ms
reciente libro, A Beautiful Question: Finding Natures Deep Design. La misma pregunta parece
hacerse Karin Sander (Bensberg, Alemania 1957), quien hasta el 15 de julio exhibe su Kitchen
Pieces en la Galera Helga de Alvear.
En perfecta armona frutas, hortalizas y dems brotes del reino vegetal se han alineado sobre
las lmpidas paredes de la galera en un conjunto en que colores intensos y texturas brillantes
son la nota predominante, una constelacin que nos grita, en el vaco que queda hacia arriba y
hacia abajo de la hilera, aquella pregunta tan antigua como el mito del Paraso Perdido. Otra

pregunta ms banal y digna de la revolucin industrial cabe: son reales o de plstico? U otra
ms actual: estn hechas con copiadora 3D?
Acostumbrada la mirada a la imperfeccin constitutiva de lo real en cuanto cotidiano, Sander
asombra por el virtuosismo tcnico del montaje; no se ve clavo alguno, aunque ste ser
precisamente la huella que quedar para el coleccionista que se encargue de atesorar alguna o
todas las piezas, destinadas como buena parte del arte contemporneo ms interesante de
hoy en da, a la degradacin y a la renuncia sacrificial de lo eterno.
Kitchen Pieces asombra tambin por el ejercicio de seleccin que ha debido implicar su
produccin: ardua tarea de una esteta con mirada digna de una biloga seguidora del diseo
inteligente en busca de la pieza paradigmtica de la sucesin de Fibonacci, o de una fsica en
la lnea pantesta de Einstein o atesta de Dirac, quien dijera: "las leyes fsicas deben tener la
simplicidad y belleza de las matemticas".
No resulta casual la asociacin ciencia-arte; una parcela del arte actual anhela heredar aquella
precisin y necesidad de sujecin a las leyes fsicas inmutables que todo lo rigen; a su vez la
ciencia, desprovista de dioses creadores, anhela otorgar sentido a sus frmulas mediante la
trascendencia que supone el filtro ms acuciante del arte y la esttica.
A lo que Sander sin duda nos invita es a recuperar el asombro aqu y donde quepa; no son
estas mismas piezas las que encontramos en nuestro supermercado ms cercano, en nuestros
refrigeradores? El ejercicio de descontextualizacin, lugar comn del arte contemporneo, no
deja de tener eficacia aqu por su estilismo y su nunca mejor dicho- frescura.
A aquella pregunta inicial Sander parece respondernos casi de inmediato, como Wilczek en su
libro, que s: el mundo es una obra de arte, y para ello recurre a ese doble espejo gracias al
cual del goce esttico que nos producen las obras artsticas de nuestra herencia cultural y su
correspondiente estmulo sensorial nos trasladamos invariablemente al goce esttico sobre el
mundo natural al que paradjicamente tambin confundimos como artificial...
Existe una ecuacin llamada Frmula de Drake, que el radioastrnomo Frank Drake us para
estimar la cantidad de civilizaciones en nuestra galaxia susceptibles de poseer emisiones de
radio detectables, y que cita Graham Farmelo en Frmulas Elegantes: Grandes ecuaciones de
la Ciencia Moderna (en original It Must be Beautiful: Great Equations of Modern Science) para
decirnos de ella: no es una ecuacin para ser utilizada, sino para hablar sobre ella. Kitchen
Pieces es una de esas esa ecuaciones hecha instalacin.

Terra Mrs
Sobre Terra terra y No Man`s Land, de Andrea Zucchini
F2 GALERA
01.04 26.05.2016
Por John Alexander Castaeda

Presentados como parte de la exhibicin colectiva Cosmic Morsel, en la Galera F2 de Madrid,


los dos proyectos del artista italiano Andrea Zuchini (Brescia, 1987) destacan por su carcter
instalativo y por su sugestiva dualidad en mltiples campos; el espacial-museal: entre la pared
y el piso, y su referencia espacio-temporal: las culturas precolombinas de Amrica y la
novsima exploracin en el planeta Marte. En apariencia lejanos, conjugan preocupaciones de
un artista que se entiende hijo de culturas hbridas y que no teme por tanto la hibridacin de
influencias, recursos y materiales, como lo expresa su uso de copiadoras 3D para emular
objetos precolombinos, originales de arcilla y/o piedra del Museo Britnico, y el uso del
fresado a partir de una fotografa 3D de la superficie marciana.

Si bien Zucchini hace hincapi en su investigacin de la historia del caucho para las culturas
indgenas (es este el material con el que recubre finalmente las piezas), la carga siniestra de
esclavizacin indgena que signific la explotacin de ese recurso natural en Amrica la deja en
un suspense inquietante son los pedestales, tan importantes como lo que soportan,
realizados con arena prensada, los que parecen decir, gritarnos en sordina, algo acerca del
peso de los aos y del tiempo que todo lo logra, hasta el olvido. Es por eso tambin
inquietante la fotografa de Marte, que en su singular acercamiento visual convoca a mltiples
imgenes terrestres, macro y microscpicas, desde la desertificacin a la que lleva la
explotacin de los recursos naturales en reas otrora verdes hasta la promesa de una
inseminacin, con espermatozoides en frentica carrera hacia un gran vulo in-sinuado