Trabalho Escrito- Mdulo 1

F s i c a d o S o m - P r o f . R o s a P a u l a R o c h a P i n t o 2014/2015

Ana Beatriz Silva n143- Escola Profissional Metropolitana 10 ano

ndice
I n t r o d u o : Vio l a d a G a m b a e Vio l a d e A m o r.. . . . . . . . . . P g i n a 3
Cordofones..........................................................Pgina 4
A Vio l a d a G a m b a : H i s t r i a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . P g i n a 5
E s t r u t u r a d a Vio l a d a G a m b a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . P g i n a 6
Principais Intrpretes............................................Pgina 9
Repertrio e compositores...................................... Pgina 9
A Vio l a d e Am o r : H i s t r i a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . P g i n a 9
E s t r u t u r a d a Vio l a d e Am o r.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . P g i n a 1 0
Principais Intrpretes.............................................Pgina 11
R e p e r t r i o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . P g i n a 11
Concluso.............................................................Pgina 13

Introduo: Viola da Gamba e Viola de

Amor
O s i n s t r u m e n t o s d e q u e v o u t r a t a r t m o s n o m e s d e Vio l a d a
G a m b a e d e Vio l a d e Am o r q u e s o i n s t r u m e n t o s q u e , i n f e l i z m e n t e ,
muitos desconhecem e por isso venho dar a conhecer um pouco
deles comeando por apresentar o grupo de instrumentos
(Cordofones Friccionados antigos) onde esto inseridos:
Vi o l o n e - N o s c u l o X V I o v i o l o n e e r a u m s i n n i m o
d e Vio l a d a G a m b a m a s m a i s t a r d e e n t e n d e u - s e q u e o
violone era um modelo especial, contrabaixo, que
afinava uma oitava abaixo da viola da gamba baixo,
por isso que o Contrabaixo actual tem mais
p a r e c e n a s c o m a Vio l a d a G a m b a d o q u e c o m o
violino.
Baryton- Surgiu no sculo XVIII e de certo modo era
c o n s i d e r a d o u m a Vio l a d a G a m b a m u n i d a d e c o r d a s
simpticas (tinha 6-7 cordas friccionadas e cerca de
20 cordas simpticas que passam por debaixo do
brao que podem ser tambm beliscadas com o
polegar esquerdo- uma tcnica usada por Joseph
Haydn) mas h quem o considere um meio termo
entre a viola da gamba e o violoncello allinglese.
F o i u m i n s t r u m e n t o m u i t o i m p o r t a n t e p o i s H a yd n
comps 150 trios para baryton, viola de arco e
violoncelo.
Vi e l a - E r a u m i n s t r u m e n t o m e d i e v a l q u e e r a
frequentemente usado pelos trovadores e tinha vrias
formas e tamanhos. O seu fundo era plano, o que
distinguia claramente a caixa do brao, as cravelhas
normalmente eram frontais, tinha entre 3-5 cordas e
e r a a p o i a d a n o o m b r o c o m o u m v i o l i n o p a r a s e t o c a r.
3

R a b e c a - Ao c o n t r r i o d a Vie l a , a R a b e c a t e m o f u n d o
arredondando, sendo este um prolongamento do brao
(o conjunto tinha mais ou menos a forma de um
barco) e tinha cravelhas laterais. Hoje em dia, o
termo Rabeca e os seus equivalentes noutras lnguas
designam popularmente o violino e no o instrumento
medieval aqui referido.
Lira de Braccio e Lira da Gamba- A Lira de
Braccio surgiu no final do sculo XV e evoluiu a
p a r t i r d a s v i e l a s m e d i e v a i s . Toc a v a - s e a p o i a d a n o
ombro e o seu formato era semelhante ao do violino
com aberturas em cc (mais tarde em ff) e tinha cinco
cordas sobre o brao e dois bordes que passavam
por fora deste e que eram afinados oitava. A Lira
da Gamba/Lirone surgiu no sculo XVI e era apoiada
n o j o e l h o p a r a s e t o c a r. Ap r e s e n t a v a n o r m a l m e n t e
trastos, tinha 9-14 cordas e dois bordes e para alm
das normais aberturas no tampo tinha muitas vezes
uma roseta
Pochette- Era um instrumento muito pequeno que foi
desenvolvido atravs da Rabeca. Surgiu no sc. XVI
e era usada como acompanhamento para danas.
Existiu em vrias formas, uma delas era um violino
em miniatura. A forma mais vulgar era a de uma
caixa alongada que se prolongava pelo brao. No sc.
XIX foi construda uma variante da ponchette com o
nome de violino-bengala: instrumento alongado que
quando fechado tornava-se numa autntica bengala .
Tro m b e t a M a r i n a - C o n s t i t u d a p o r u m a c a i x a d e
ressonncia muito estreita e comprida (cerca de 2
metros) com apenas uma corda. Um dos ps do
cavalete mais curto que o outro e durante a
execuo, este vibra contra o tampo. A forma de
execuo bastante curiosa: a corda no pisada
pelos dedos da mo esquerda mas sim aflorada pelo
p o l e g a r, e n q u a n t o q u e o a r c o f r i c c i o n a a c o r d a a c i m a
d a m o e s q u e r d a p e r t o d a p e s t a n a . A Tr o m b e t a
Marina s produz harmnicos naturais.
Sanfona- Era um cordofone com caixa de ressonncia
e brao, em que as cordas so friccionadas por uma
roda de madeira enresinada que rodada atravs de
u m a m a n i v e l a s i t u a d a n a e x t r e m i d a d e d a c a i x a . As
cordas passam por cima dessa roda, que ao friccionl a s , a s f a z v i b r a r. O b r a o t e m u m a e s p c i e d e
teclado que tem um mecanismo semelhante ao do
clavicrdio. Surgiu na poca medieval e os primeiros
modelos eram muito grandes (comprimento superior a
1,5m) e era tocada por dois executantes sentados,
que a apoiavam sobre os joelhos em que um dava
manivela e o outro accionava o teclado. Mais tarde
tornou-se mais pequena e passou a ser tocada apenas
p o r u m a p e s s o a . As S a n f o n a s a i n d a s o u t i l i z a d a s n a
m s i c a p o p u l a r, s o b r e t u d o n a E u r o p a C e n t r a l .
4

Cordofones:
Os Cordofones so instrumentos de corda cujo som
produzido pela vibrao de uma corda tensionada quando beliscada,
percutida ou friccionada , e esto divididos nas seguintes
categorias:
Cordofones Beliscados- Os Cordofones
Beliscados so cordofones cujo som produzido
pela vibrao de uma corda tensionada quando
beliscada geralmente pelos dedos. Ex.: Guitarra,
H a r p a , Al a d e , e t c .
C o r d o f o n e s d e Tec l a I : C r a v o e C l a v i c r d i o - S o
cordofones cujo som produzido pela vibrao de
uma corda tensionada quando beliscada/pinada
por um plectro, feito de pena, de couro duro ou de
plstico.
C o r d o f o n e s d e Tec l a I I : P i a n o - S o c o r d o f o n e s
cujo som produzido pela vibrao de uma corda
tensionada ao ser percutida pelo chamado martelo
(pea que percute a corda).
C o r d o f o n e s F r i c c i o n a d o s - ( A Vio l a d e A m o r e a
Vio l a d a G a m b a e s t o i n s e r i d a s n e s t a c a t e g o r i a
mas como so instrumentos antigos ser explicada
a sua construo e o seu meio de execuo mais
frente). Os Cordofones Friccionados so
cordofones cujo som produzido pela vibrao de
uma corda tensionada quando friccionada com um
arco. O arco friccionada a corda acima do cavalete
e abaixo da escala e tem cerdas (crina de cavalo)
presas no talo (stio onde o arco pegado)
existindo um parafuso-sem-fim que permite
regular a tenso com que esto esticadas. No caso
do contrabaixo geralmente utilizada a crina
preta devido ao facto de ser mais resistente. Ex.:
Vio l i n o ; Vio l a d A r c o ; Vio l o n c e l o e C o n t r a b a i x o .

A Viola da Gamba: Histria

No h certezas cerca da origem da viola da gamba mas
sabe-se que surgiu na Espanha, no fim da Idade Mdia (sculo XV),
sob a influncia de um instrumento rabe chamado rabab e foi
utilizada principalmente no Renascimento e no Barroco.
No incio do sculo XVI, as violas da gamba eram conhecidas
entre outras, como viole da tasti (violas com trastos). Este
instrumento foi construdo em vrios tamanhos/modelos, sendo os
mais comuns: o soprano, o alto, o tenor e o baixo 4 (Imagem 1 e
3). O instrumentista pega no arco com a mo virada para a frente
5

(ao contrrio do violino) e o instrumento mantido verticalmente,

entre os joelhos, mesmo que se trate dos modelos mais pequenos
( Vio l a d a G a m b a s i g n i f i c a Vio l a d e p e r n a e m i t a l i a n o ) , m a s n o f o i
sempre assim. Como podemos observar no quadro As bodas de
C a n ( 1 5 6 2 ) d e Ver o n e s e ( I m a g e m 2 ) , u m d o s m s i c o s e s t a p e g a r
na viola na posio prpria de uma guitarra, mas friccionando as
cordas com um arco. O facto de ser tocada verticalmente torna-se
muito mais prtico e cmodo.
A msica para a viola da gamba inicialmente foi escrita
em tablatura (o compositor dizia ao intrprete onde colocar as
mos, ou seja, as posies, em vez de as notas ).
A viola era usada, principalmente em msica de cmara desde
o sculo XVI at ao sculo XVIII. Como o estilo de composio
instrumental mudou durante o sculo XVII e com a implementao
dos instrumentos da famlia do violino, a viola da gamba diminuiu
a sua importncia. No entanto, a viola da gamba baixo desenvolveu
um reportrio muito complexo com melodias bastante
ornamentadas.

Imagem 1:(da esquerda para a

direita)1-Soprano;2-Alto;
3 - Ten o r ; 4 - B a i x o

Imagem 2: As Bodas de Can

( 1 5 6 2 ) Ver o n e s e . ( P e q u e n a p a r t e
do quadro)

Imagem 3: Afinao normal dos modelos mais comuns (de

c i m a p a r a b a i x o ) S o p r a n o ; A l t o ; Ten o r e B a i x o
A viola da gamba no tem s estes 4 modelos, existem pelo
menos mais 2 modelos. Um chama- se pardessus viole (mais pequeno
que o Soprano) que relativamente raro, e o outro, violone, que
como j foi referido na descrio do mesmo (pgina 3) um modelo
m a i o r, c u j a a f i n a o u m a o i t a v a a b a i x o d a Vio l a d a G a m b a B a i x o .
Supe-se que os instrumentos de corda friccionada tenham
6

resultado da aplicao de um arco aos instrumentos de corda

b e l i s c a d a j e x i s t e n t e s . A Vio l a d a G a m b a a p r e s e n t a v r i a s
parecenas com os cordofones beliscados da Renascena por
exemplo: na afinao, no uso de trastos e no tipo de construo.
O c r i a d o r d a Vio l a d a G a m b a d e s c o n h e c i d o e a s u a d a t a d e
c r i a o t a m b m , m a s n a C a t e d r a l d e Val n c i a e x i s t e u m a p i n t u r a d e
1472 (descoberta em 2004) que agora considerada a prova
i c o n o g r f i c a m a i s a n t i g a d a Vio l a d a G a m b a .

E s t r u t u r a d a Vi o l a d a G a m b a

A r c o d a Vi o l a d a g a m b a ( I m a g e m 4 ) : O i n s t r u m e n t i s t a
pega no arco com a palma da mo virada para a frente
( a o c o n t r r i o d o v i o l i n o ) , s e m e l h a n t e t c n i c a Al e m ,
mas mais distante do talo, j em direo ao ponto de
equilbrio.
A haste cncava, ao contrrio dos arcos do
violino atuais, que so convexos, mas igual s hastes
d o s v i o l i n o s b a r r o c o s . O s a r c o s d a Vio l a d a G a m b a t m
um talo aberto, o que proporciona corda uma maior
liberdade de movimento. Esta configurao essencial
para possibilitar a tcnica tradicional de execuo, na
qual o intrprete controla a tenso na corda com um ou
dois dedos da mo direita, colocados entre a haste e a
corda do arco, durante a execuo, a articulao e a
inflexo.

Imagem 4:Exemplo de um arco. (Neste caso, da

Vio l a d a G a m b a b a i x o .

Construo: A estrutura da viola da gamba igual ou

bastante similar entre os vrios tamanhos e modelos
( S o p r a n o ; Al t o ; Ten o r e B a i x o ) . Tem g e r a l m e n t e 6
cordas mas existem modelos com 4, 5 e 7 cordas, tendo
o modelo com 7 cordas sido inventado por Monsieur
d e S a i n t - C o l o m b e e m F r a n a . A Vio l a d a G a m b a t e m o
fundo plano e o tampo elaborado com uma roscea no
caso de algumas.
Antigamente, era utilizada cola animal e as juntas
internas normalmente eram reforadas com pele de
carneiro embebida em cola de animal quente. O topo do
brao do instrumento (zona das cravelhas) era
frequentemente decorado com uma cabea esculpida
como uma alternativa voluta .
Este instrumento tinha cordas de tripa em vez de cordas
de ao e eram apertadas com uma tenso inferior dos
violinos produzindo assim um som mais doce e suave.
Por volta de 1660 apareceram as cordas de cobre com
alma de seda e tripa e passaram a ser ento utilizadas
7

estas cordas na viola da gamba e em muitos outros

instrumentos de cordas.

Imagem 5: Exemplo de uma

Vio l a d a G a m b a
I m a g e m 6 : E s t r u t u r a d a Vio l a d a G a m b a .
D e c i m a p a r a b a i x o : Vio l a d a G a m b a
r e n a s c e n t i s t a ; Vio l a d a G a m b a B a r r o c a

Tra s t o s : O s t r a s t o s d a v i o l a d a g a m b a s o s i m i l a r e s a o s
da guitarra antiga. So trastos mveis, feitos de tripa de
carneiro que eram enrolados e amarrados ao brao da
v i o l a . A Vio l a d a G a m b a p o s s u i , g e r a l m e n t e , 7 t r a s t o s .
I m a g e m 7 : Tr a s t o s d a v i o l a d a g a m b a .

A Vio l a d a G a m b a t e m d i f e r e n a s n o t r i a s e m r e l a o a o s
instrumentos da famlia do violino e essas diferenas esto
organizadas e resumidas no seguinte quadro:

F a m l i a d a Vio l a d a
G a mb a

F a m l i a d o Vio l i n o

Afinao por 4s com uma

3 no meio
6 cordas
Brao mais longo
Escala com trastos
Cravelhame esculpido em
forma de cabea

Afinao por quintas

4 cordas
Brao mais estreito
Escala sem trastos
Cravelhame esculpido em
voluta
Brao perpendicular em
ngulo acentuado entre a relao parte superior da
caixa e o brao
caixa
Aberturas em cc
Aberturas em ff
Interior da caixa reforado
Interior da caixa reforado pela alma e uma barra
por barras transversais
longitudial
Costas abauladas e ilhargas
Costas planas
estreitas
Q u a d r o 1 : R e s u m o d a s d i f e r e n a s e n t r e a Vio l a d a
G a m b a e o Vio l i n o
Principais interpretes:
O s p r i n c i p a i s i n t e r p r e t e s d a Vio l a d a G a m b a f o r a m / s o :
Monsieur de Saint-Colombe (1640-1693)
Marin Marais (1656-1728);
K a r l F r i e d r i c h Ab e l ( 1 7 2 3 - 1 7 8 7 ) ;
Jordi Savall (1941)
Paolo Pandolfo (1964)
Nima Ben David (1965)
Vit t o r i o G h i e l m i ( 1 9 6 8 )
Repertrio e compositores:
E x i s t e m u i t o p o u c o r e p o r t r i o p a r a a Vi o l a d a G a m b a .

J.S. Bach
- S o n a t a s p a r a Vio l a d a G a m b a " , B W V 9 1 3 , 9 1 4 , 9 2 7 - 9 2 9 :
R i c h a r d B o o t h b y, S h a l e v Ad - E l , C h a c o n n e .
C o m p o s i t o r e s p a r a Vi o l a d a G a m b a : J o h a n n S e b a s t i a n
B a c h , D u B u i s s o n , C a r l P h i l i p p E m a n u e l B a c h , Al f o n s o
Ferrabosco, entre outros.

A Viola de Amor: Histria

A Vio l a d e Am o r s u r g i u p o r v o l t a d o
sculo XVII na Itlia e tem o tamanho de
u m a v i o l a d a g a m b a s o p r a n o / Vio l a d e
A r c o . H f o n t e s q u e a f i r m a m q u e a Vio l a
d o Am o r p r o v m d o M d i o O r i e n t e ( e q u e
entrou na Europa na Idade Mdia) devido
aos orifcios do tampo em forma de chama
e utilizao de cordas simpticas.
Vrias escrituras mostram que existiam
dois tipos de viola de amor: uma pequena,
com cordas de metal e sem cordas
s i m p t i c a s ( v e r E s t r u t u r a d a Vio l a d e
amor), do tamanho de uma pardessus viole ( viola da gamba mais
pequena que a viola da gamba soprano ); e a outra, num modelo
m a i o r, d o t a m a n h o d e u m a v i o l a d e a r c o m a s c o m u m a e s t r u t u r a
semelhante da viola da gamba e que tinha cordas simpticas.
Algumas apareceram no final do sculo XVII apesar de a
referncia conhecida como a mais antiga da viola de amor esteja no
Joseph Majer's Museum Musicum datada de 1732. Vrios escritores
do final do sculo XVII e incio do sculo XVIII que descreveram o
i n s t r u m e n t o i n c l u i n d o R o u s s e a u , S p e e r, B r o s s a r d , M a t t h e s o n ,
Wal t h e r e E i s e l . M a t t h e s o n f r i s o u o s e u t e r n o e d e s f a l e c i d o e f e i t o
e lamentou que o seu uso deveria ser maior.
A abundncia de violas de amor no sculo XVII e XVIII
mostra que este instrumento teve bastante sucesso, particularmente
n a u s t r i a , n a Al e m a n h a , n a C h e c o s l o v q u i a e e m I t l i a .

I m a g e m 8 : Viv a l d i c o m a s u a Vio l a d e A m o r.
Viv a l d i f o i o c o m p o s i t o r m a i s i m p o r t a n t e p a r a a v i o l a
de amor na poca Barroca

Curiosidades:

L e o p o l d M o z a r t e s c r e v e u n o s e u Ver s u c h e i n e r g r n d l i c h e n
Vio l i n s c h u l e q u e e s t e i n s t r u m e n t o s o a e s p e c i a l m e n t e
encantador no silncio da noite
10

1 . A p r i m e i r a m e n o c o n h e c i d a d o n o m e Vio l a d e Am o r
a p a r e c e u n o d i r i o d e J o h n E v e l yn ( 2 0 / 1 1 / 1 6 7 9 ) q u e d i s s e :
P o r s u a d o u r a e n o v i d a d e , a Vio l a d o A m o r , d e 5 c o r d a s ,
tocada com um arco, sendo apenas um violino comum, tocado
m a n e i r a p o r u m a l e m o , d e q u e e u n u n c a o u v i f a l a r, o
instrumento mais doce e surpreendente.
E s t r u t u r a d a Vi o l a d e Am o r :
A Vio l a d e A m o r e r a t o c a d a n u m a p o s i o s e m e l h a n t e d o
v i o l i n o m a s p a r t i l h a b a s t a n t e s p a r e c e n a s c o m a Vio l a d a G a m b a : o
tampo direito; ter dois orifcios no tampo (embora com formas
diferentes); ter uma roscea (Algumas violas da gamba tinha
rosceas) e ter uma cabea gravada como substituto da voluta.
O corpo consiste de dois tampos unidos por uma tira de
madeira.
C o n t r a r i a m e n t e Vio l a d a G a m b a , a Vio l a d e Am o r n o t e m
trastos e tem 14 cordas: 7 delas normais e as outras 7 so cordas
simpticas que passavam por baixo das cordas friccionadas o que
l h e f o r n e c i a u m t i m b r e m e t l i c o , s u a v e e a n a s a l a d o . A Vio l a d e
Amor no teve sempre 7 cordas normais e 7 cordas simpticas.
I n i c i a l m e n t e a Vio l a d e Am o r t i n h a a p e n a s 5 c o r d a s n o r m a i s . M a i s
tarde foram-lhe atribudas as restantes cordas dando mais harmonia
ao seu som.

Imagem 9: Viola de Amor de frente e de costas com o detalhe da cabea. (por J.U.
Eberle, 1731)

A Vio l a d o Am o r e r a t o c a d a n a c l a v e d e D e e r a ,
normalmente, afinada consoante a pea que estava a ser tocada.
N o f i n a l d o s c . X V I I I a a f i n a o g e r a l p a s s o u a s e r : A, d , a ,
d , f # , a , d . *
* : A- L ; d - R ; f - F . O a p o s t r o f e c o l o c a d o a s e g u i r a c r i f r a
significa que a oitava.
11

Principais Interpretes :

Att i li o Ari os ti (16661740)

L o u i s - T ou s s a i n t M i l a n d r e ( 1 8 t h c e n t u r y )

Farinelli (17051782)

Al e xa ndr o Ma r ie Ant oi n Fri dz e ri (1741- 1819)

Chrtien Urhan (17901845)

L o u i s v a n Wae f e l g h e m ( 1 8 4 0 1 9 0 8 )

H u g o Wal t e r Voi g t l a n d e r ( 1 8 5 9 - 1 9 3 3 )

C a r l Val e n t i n W u n d e r l e ( 1 8 6 6 - 1 9 4 4 )

Henri Casadesus (18791947)

Montagu Cleeve (18941993)

Paul Hindemith (1895-1963)

Repertrio :
Existe muita literatura dos sculos XVII e XVIII, mas tambm
existe literatura mais recente:
poca Barroca:

Heinrich Biber (16441704)

- P a r t i t a V I I p a r a d u a s Vio l a s d e Am o r e b a i x o c o n t n u o , d e
Harmonia artificiosa- ariosa, 1696.

A t t i l i o Ar i o s t i ( 1 6 6 6 1 7 4 0 )

- 6 L i e s p a r a Vio l a d e A m o r e b a i x o c o n t n u o
-15 Sonatas

A n t o n i o Vi v a l d i * ( 1 6 7 8 1 7 4 1 )
-Concerto
-Concerto
-Concerto
-Concerto
-Concerto
-Concerto

in
in
in
in
in
in

D
D
D
D
A
A

m a j o r,
minor,
minor,
minor,
major,
minor,

RV 3 9 2 ,
RV 3 9 3 ,
RV 3 9 4 ,
RV 3 9 5 ,
RV 3 9 6 ,
RV 3 9 7 ,

P.1 6 6
P.2 8 9
P.2 8 8
P.2 8 7
P.2 3 3
P.3 7

* : o Viv a l d i c o n s i d e r a d o o c o m p o s i t o r m a i s i m p o r t a n t e d a p o c a
B a r r o c a p a r a Vio l a d e Am o r.

Joseph Haydn (17321809)

12

- D i v e r t i m e n t o p a r a Vio l a d e A m o r , v i o l i n o e v i o l o n c e l o

Joseph Leopold Eybler (17651846)

- Q u i n t e t N o . 1 i n D m a j o r p a r a v i o l a d e a m o r, v i o l i n o ,
viola, violoncelo e violone;
- Q u i n t e t N o . 2 i n D m a j o r p a r a v i o l a d e a m o r, v i o l i n o ,
viola, violoncelo e violone;

Christoph Graupner (Apenas esto apresentadas algumas

das obras compostas) (1683-1760)
-Concerto em D maior para viola de amor, cordas e baixo
contnuo, GWV 314
- C o n c e r t o e m F m a i o r p a r a f l a u t a , v i o l a d e a m o r,
chalumeau, cordas e baixo contnuo, GWV 327
-Concerto em R Maior para flauta, obo, viola de amor,
cordas e baixo contnuo, GWV 333
-Concerto em Sol menor para viola de amor, cordas e baixo
contnuo, GWV 336
- C o n c e r t o e m L m a i o r p a r a v i o l a , v i o l a d e a m o r, c o r d a s e
baixo contnuo, GWV 339
- C o n c e r t o e m S i m a i o r p a r a c h a l u m e a u , v i o l a d e a m o r,
obo, cordas e baixo contnuo, GWV 343

Tra b a l h o s m a i s r e c e n t e s :

L o u i s v a n Wae f e l g h e m ( 1 8 4 0 1 9 0 8 )

-Romance em R Maior para violino ou viola de amor e piano

(1891)
- S o i r d ' a u t o m n e ( Tar d e d e o u t o n o ) : m e l o d i a p a r a Vio l a d e
amor ou viola com piano ou harpa (1903)

Charles Martin Loeffler (18611935)

- L a m o r t d e Tin t a g i l e s , S y m p h o n i c p o e m f o r v i o l a d ' a m o r e
and orchestra, Op. 6 (18971900)

Henri Casadesus (18791947)

-Concerto for viola de amor e cordas;
-24 Preldios para viola de amor e cravo, piano ou harpa
(1931)

H e i t o r Vi l l a - L o b o s ( 1 8 8 7 1 9 5 9 )
-Amazonas

Frank Martin (18901974)

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- S o n a t a d a c h i e s a p a r a Vio l a d e Am o r e o r g o o u
orquestra de cordas (1952)

Paul Hindemith(18951963)
-Kleine Sonate (Pequena Sonata) para viola de amor e
piano, Op. 25 No. 2 (1922)
-Kammermusik No. 6 for viola de amor and chamber
orchestra, Op. 46 No. 1 (1927)

Concluso:
A Viola da Gamba e a Viola de Amor foram instrumentos bastante peculiares.
A Viola da Gamba inglesa ainda hoje tocada e apesar de no existir um vasto
repertrio, ainda provoca interesse em muitas pessoas.
A Viola de Amor, por sua vez, caiu em desuso e apesar do vasto repertrio no
existem muitos intrpretes contemporneos que a utilizem.

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