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BIOGRAFIA:
Reginald Rose naci el 10 de diciembre de 1920 en Manhattan. All asisti a la
Escuela Secundaria Townsend y brevemente al City College (que ahora forma
parte de la Universidad de la Ciudad de Nueva York). Entre los aos 1942 y
1946 sirvi en el Ejrcito de los EE.UU donde lleg a ser primer teniente.
Despus de la guerra, volvi a Nueva York, donde trabaj primero para el
departamento de publicidad de Warner Bros. En 1951 vendi su primera
adaptacin para televisin, `El autobs a ninguna parte`. A partir de este
momento se dedica a escribir guiones de televisin. Entre ellos `Los
Defensores` entre los aos 1961 al 65. Por los que gan un `Emmy`.
Se cas dos veces teniendo cuatro hijos en el primer matrimonio y dos en el
segundo
Su enfoque fue realista Y queda bien demostrado en la obra que escribi para
la CBS `doce hombre sin piedad` llamada tambin `Doce hombres en pugna`
De la que hizo una adaptacin cinematogrfica por la que fue nominado al
Oscar.
Tambin escribi guiones para pelculas sobre varios temas pero teniendo
preferencia por la delincuencia en las calles. Entre ellas: `Los gansos salvajes`,
`Los lobos de mar`, `gansos salvajes II`, `Reproduccin`, `El Ao de porcelana`
(1950), `Doce hombres sin piedad` (1954), `Lunes Negro` (1962), `Queridos
Amigos` (1968), `Esta agona, este triunfo` (1972).
Muri el 19 abril 2002 por una deficiencia cardaca.
RESEA:
Este drama se desarrolla en su totalidad en una habitacin en la que un jurado
delibera el destino de un adolescente acusado de asesinato. En una ocasin R.
Rose debi participar en un jurado y all vivi la experiencia que luego volcara
en el teatro.
En esta obra de los doce jurados once estn de acuerdo en la culpabilidad del
muchacho. Uno de ellos duda de la exactitud de los testimonios de alguno de
los testigos y con sus razonamientos y deducciones va cambiando el parecer
de cada uno de los once jurados que crean que era culpable. Los personajes
que integran este jurado figura el padre dominador, el resentido social, el
superficial que no se da cuenta que d su opinin depende una vida, el anciano
solidario, el que quiere terminar pronto para ir a la cancha, etc. Doce
psicologas heterogneas, que dan vida a una trama de gran intensidad
FICHA TCNICA
EE.UU., 1957.
Director: Sydney Lumet.
Gnero: Drama
Duracin: 95 minutos
Reparto: Henry Fonda (8), Lee J. Cobb (3), E.G. Marshal (4), Jack Warden (7),
Ed Begley (10), Martin Balsam (1), John Fiedler (2), Robert Webber (12),
George Voskovek (11), Jack Klugman (5), Ed Binns (6), Joseph Sweeney (9).
PRODUCTORA: Metro-Goldwyn-Mayer.
Ttulo original: Twelve Angry Men.
Basada en la obra teatral de Reginald Rose.
Lugar y ao: Estados Unidos 1957
Argumento
Un chico de 18 aos es juzgado por el asesinato de su padre. El jurado
debe emitir su veredicto en un caso en que todas las evidencias parecen
condenar al acusado. Estos doce hombres, a los que el sistema presupone
imparciales, comienzan a manifestar su personalidad a medida que deliberan, a
peticin de uno de ellos, sobre los testimonios que fueron presentados. La
fuerza del dilogo y de la lgica va desmoronando la consistencia de esos
testimonios que, una vez que son unidos como un puzzle, manifiestan su
inconsistencia. La racionalidad del protagonista se va abriendo camino entre la
niebla de los prejuicios, pasiones y motivaciones anmicas de los dems
miembros del jurado. Uno a uno son incitados a reflexionar, comprender y
aclarar lo que se esconde tras las apariencias del caso. En este proceso, son
sus propias personalidades las que estn siendo analizadas una vez que se
embarcan en el ejercicio esclarecedor de la razn.
La trama
Nuestro sistema judicial se basa en el principio que ya estableciera el
derecho romano in dubio, pro reo (ante la duda, a favor del reo). Esto significa
que toda persona es inocente hasta que se demuestra su culpabilidad. Sin
embargo, en la sociedad suele ocurrir a menudo lo contrario, como se refleja
aqu: el chico parece culpable, las evidencias tienden a enfocarlo as; el debate
del jurado va desmoronando la consistencia de esas evidencias, hasta
desembocar en una duda razonable, suficiente por ley para absolver a un
El tema
El punto de partida: la opinin previa
El tema, ms que el de la justicia a secas, es el del juicio humano.
Cmo se fragua un juicio sobre la realidad? La pelcula se plantea en un
entorno en que la irrelevancia o inocencia de la opinin propia no tiene
cabida: el juicio que se forja cada uno de estos hombres sobre unos hechos
tendr como consecuencia la condena a muerte de un chico de 18 aos.
Nuestra opinin sobre el mundo tiene unas consecuencias; el ser humano es
responsable del modo en que las fragua: analizar los propios planteamientos,
conocer los propios prejuicios, desvincularse de los propios intereses, son
obligaciones morales ante las que todo ser humano debe responder. La desidia
ante el conocimiento de la verdad, sobre uno mismo o sobre el mundo, nos
hace inexcusablemente culpables.
Muchos son los factores que intervienen o alteran de algn modo la
formacin de un juicio: los prejuicios (ideas preconcebidas sobre la realidad),
los intereses, la influencia del pensamiento de la sociedad y de la opinin ajena
(actitud supeditada a menudo al miedo a la imagen que proyectamos), la
apariencia, a la cual a menudo se produce una adhesin acrtica... Todas estas
actitudes se ven reflejadas de un modo u otro en alguno de los personajes, que
componen as un microcosmos social, un reflejo de modelos humanos
encerrado en una habitacin. Slo hay un camino para superar estas barreras:
la reflexin. En la pelcula se plantean varias actitudes ante la reflexin: al
principio, slo uno ha optado por llevarla a cabo, y va arrastrando a otros. En
los dems encontramos: o bien una primera pasividad, que van superando de
distinto modo, o bien una abierta hostilidad: en alguna escena se ve cmo
alguno de ellos se niega a la evidencia racional de aceptar como posible una
determinada interpretacin de los hechos.
Tras un primer intento, el que promueve la reflexin propone una
segunda votacin, ante cuyo resultado se rendir. Esa secuencia no es balad:
el dilogo slo puede establecerse cuando dos partes estn dispuestas a ello.
Fonda se da cuenta de que su monlogo no llevar a ninguna parte; la actitud
del viejo representa esa aceptacin del reto de dialogar. Ante la ceguera o
desidia de los dems, uno despierta la conciencia crtica, lo que da pie al
desarrollo de la pelcula.
El proceso de la razn
Es importante destacar que ese debate no se produce porque uno
piense que es inocente; su declaracin es que no lo sabe. El primer paso es la
duda. La pelcula plantea constantemente una dialctica que gira en torno a los
conceptos de lo evidente, lo posible y lo probable. Lo que en un principio
parece que no deja lugar a dudas, es puesto en tela de juicio cuando alguien
comienza a plantearse hasta qu punto los hechos son efectivamente,
evidentes. Para situarnos en esta posicin es imprescindible analizarnos
primero a nosotros mismos. A lo largo de nuestra vida y en el proceso de
socializacin vamos adquiriendo una serie de prejuicios, de concepciones
Los personajes
Henry Fonda: De profesin arquitecto, es el personaje que inicia el
debate, sealando el deber de hablar. Destacan en l su enorme
templanza y racionalidad. Con estas cualidades es capaz de enfrentarse
a una sociedad de la que estos doce hombres son metfora hostil,
diversa, aferrada a sus propias preconcepciones del mundo y sus
anclados hbitos de conducta y juicio. Ese dominio racional de su
persona es lo que le confiere la independencia de criterio y la firmeza de
sus convicciones. A lo largo de toda la pelcula manifiesta esa
independencia en varias escenas. El mero hecho de discrepar
serenamente con todos, en el comienzo del juicio, nos presenta el
ver que su lucha ha acabado, todo el torrente de dolor que lleva dentro
explota y hace que se derrumbe. Es lo nico que vemos de l al final: un
hombre abatido ante el reconocimiento de su propia verdad y ante la
derrota en la batalla que tan fieramente haba emprendido. La soledad y
la vergenza parecen bajar el teln para l; quiz el espectador,
anmicamente predispuesto contra el malo, podra esperar
simplemente alegrarse por ello. Pero es muy otro mensaje que se
desprende, ms coherente con el anlisis que de la naturaleza de la
moral se va haciendo en toda la pelcula. Nuestro protagonista, Henry
Fonda, comprende. l sabe que, lo que parece una derrota total, puede
ser para este hombre un nuevo punto de partida. En ese gesto de
ponerle la chaqueta le muestra su comprensin y apoyo, haciendo que
abandone ya la sala. Ha sido vencido por la fuerza de la razn y
obligado a enfrentarse a su propia realidad, pero ello ha purgado su
corazn. No sabemos que ser de l ni del futuro de su relacin con su
hijo. Nada de ello aparece en la pelcula ni nada podemos deducir,
porque de l depender la actitud que quiera tomar ante todo lo que ha
ocurrido en su interior. Pero lo que s se muestra es que la moral no
busca victorias, ni revanchismos, reconocimientos u honores. Parte del
ansia de verdad y se realiza cuando llega a ella. Quien pareca un
enemigo, no era ms que un hombre que sufre. En nada se puede
ayudar disfrazando la realidad; desde un punto de vista moral, no se
puede permitir que ese dolor y ese engao se contagie a su entorno y lo
dae, hasta el extremo de jugar con la vida de un ser humano. Pero una
vez derrotado, incapaz ya de daar, la moral no puede sino desear que
salga l tambin adelante.
El corredor de bolsa. Este personaje ofrece a la vez una curiosa mezcla
entre paralelismo y contraste al interpretado por Henry Fonda. El hilo
lgico de la argumentacin se devana entre estos dos hombres, cada
uno de los cuales parte de defender un veredicto opuesto, de inocencia
o culpabilidad. Este personaje se atiene con frialdad y desprendimiento a
lo que le dice su razn, y es capaz de cambiar de opinin sin titubeos
cuando, slo por la fuerza de los argumentos, tiene una duda razonable.
Su juicio no depende de nadie; no busca simpatas ni antipatas, ni se
perturba por las que pudiera inspirar. El iracundo intenta buscar su
complicidad en todo momento, aferrndose a las argumentaciones
lgicas que l no sabe dar, y hacindose as dependiente de la opinin
ajena, en la que se apoyan su actitud, sus valores y su imagen. En una
escena, tras haber desbaratado sin querer un argumento inculpatorio
amenazando de muerte a Henry Fonda, muestra esa debilidad
acercndosele en privado para minar la imagen del protagonista, al que
acusa de querer provocarle. Nuestro personaje se limita a contestar
con toda la frialdad: pues lo ha conseguido. Del mismo modo, y pese a
que los menos racionales viven el debate como una lucha entre dos