TEMA: LA COMPOSICION FOTOGRAFICA

CURSO: taller de FOTOGRAFIA

COMPONER UNA FOTOGRAFA

Saber mirar, algo que resulta difcil en fotografa pero a la vez indispensable para
obtener buenas fotografas. Para ello se requiere sobre todo aprender a mirar. Para
qu queremos hacer buenas fotos? Pues para que sean aceptadas por el pblico en
general.
Aunque las normas en fotografa estn para saltrselas, cuando uno lo crea oportuno,
existen unas reglas que ayudan a dar expresividad a una fotografa.
Componer es organizar las formas dentro del espacio visual disponible, con sentido de
unidad, de forma que el resultado sea armonioso y estticamente equilibrado.

LA COMPOSICIN DE UNA IMAGEN, REGLAS

Entre dichas normas estn las relativas a profundidad o perspectiva, detalle, punto de
vista, tamao y escala, textura, forma y situacin. Factores que forman un todo en la
foto. No todos tienen que estar presentes en cada fotografa, pero los que participen
en cada una concreta, deben hacerlo de manera conjunta.
Lo expresivo de una foto, no son los detalles, si no su efectismo, el cual no puede
tener el mismo significado para todo el mundo, porque las personas no son todas
iguales, pero si es efectiva, siempre encontrar personas que sabrn valorarla en su
significado.
Otro de los factores ms importantes que conforman el conjunto de la fotografa, es la
composicin, seleccin y disposicin de sujetos, en el rea de la imagen fotogrfica,
dando como resultado la capacidad para comunicar algo.
Componer es crear
Componer es igual a crear. La mayor parte de las buenas fotografas han sido
creadas, por tanto, si se quieren crear fotografas hay que familiarizarse con algunos
principios de la composicin.
La verdadera fuerza de una buena imagen radica en la combinacin de un motivo y
una composicin vigorosa; lo que se decide dejar fuera de la imagen es tan importante
como lo que se incluye en ella.
En esencia la composicin es, como se ha indicado, la seleccin y colocacin de
objetos en el rea fotografiada. Pero la experiencia ensea muchas cosas al respecto,
cuando mire a travs del visor, procure ver la fotografa que hay realmente y no otra
que haya visto antes. En cambio, intente seguir experiencias nuevas y buscar las
formas ms expresivas de mostrarlas a los dems.

 El Encuadre
El ojo humano observa un espacio sin lmites, pero en la cmara el encuadre est
limitado por cuatro lados. Por lo tanto es necesario elegir lo que se quiere incluir y lo
que vamos a excluir desde nuestro marco fotogrfico, es decir dentro de nuestro
fotograma, y tomar la posicin respecto de los dems. Para acercar y aumentar un
motivo, hay que usar un teleobjetivo. Pero si en cambio se desea ampliar el campo de
visin, utilizaremos un gran angular. Este es til al mismo tiempo cuando se necesita
mucha profundidad del campo

-Encuadre simple: Podemos aadir un elemento extra en una composicin,

encuadrando el tema principal dentro de una forma del primer plano o del fondo. Un
buen procedimiento, es disparar nuestra cmara a travs de una ventana o similar, lo
que aumenta la profundidad y el equilibrio de la composicin, llegando a eliminar
detalles innecesarios y cubrir cielos o primeros planos vacos. Otra forma o posibilidad,
sera colocar el elemento principal en el primer plano de forma que, exponiendo para
un fondo mucho ms luminoso se forme una silueta. Estos encuadres, suelen exigir
unos cuidados de alineacin entre un primer plano y el fondo.

-Encuadre compuesto: Este tipo de encuadre fotogrfico, trata de ilustrar una

imagen dentro de otra. Es decir, en la misma composicin un elemento se
encuadra con otro dentro de la misma fotografa, hacindola destacar dentro de
la misma.

-El corte del encuadre: Tambin el formato de la foto condiciona la imagen.

Un encuadre horizontal, resalta el espacio, uno vertical, la magnificencia.

-Angulacin del encuadre: Un motivo puede encuadrarse desde diversos

ngulos, acercndose o alejndose de stos, desde arriba o desde abajo, las
proporciones y el fondo modifican la composicin.
Buscar un buen ngulo para la toma fotogrfica, consiste en acechar a nuestra
presa grfica, y estar alerta de que cualquier pequeo desplazamiento de poca
distancia, puede generar composiciones diferentes que sern ms o menos
afortunadas. En consecuencia, nos moveremos en torno a ella acercndonos y
alejndonos si es posible, hasta conseguir un punto de vista adecuado y
obtener en la mayor medida posible las siguientes cuatro caractersticas:
El sujeto principal de la escena debe mostrar hacia la cmara el lado que nos
interesa tomar, el cual puede ser segn la intencin del fotgrafo, cualquiera de
los muchos frentes que el tenga.
Debemos buscar el ngulo de incidencia de la luz ms pertinente para el
concepto que deseamos comunicar, siendo con alguna frecuencia la
iluminacin ms apreciada, la semi-lateral, pero pudiendo ser tambin cualquier
otra.
Los planos anteriores al motivo que queremos destacar, deben de estar limpios
de cualquier otro elemento sobrante que interfieran en su visualizacin, u
ocupados por cuerpos que ms bien suplementen o resalten a este.
Y finalmente, los planos ms lejanos del encuadre, deben de ser concordantes,
o por lo menos, neutros, con relacin a la idea que queremos expresar.
Ahora bien, al margen de lo dicho y sin entrar en contradiccin con ello, los
ngulos de toma se dividen en cuatro tipos, segn el nivel de altura con
respecto al motivo desde el cual se realicen, teniendo cada uno de estos, su

connotacin particular que debe ser conocida por el fotgrafo, para su

utilizacin consciente.
-Toma a Nivel
Es cuando la fotografa se
realiza desde el mismo
nivel del objeto tomado,
ni por encima ni por
debajo de l.
Sirve para mostrar o
describir algo de manera
"natural" u "objetiva".

-Toma en Picado y Contrapicado

Toma en Picado es cuando la imagen se toma desde una posicin ms alta que el
objeto fotografiado, de arriba hacia abajo.
Debido a la perspectiva que se produce el motivo, se ve disminuido en tamao cuando
se utilice sobre personas puede connotar en algunos casos poca importancia,
debilidad o humillacin.
Toma en Contrapicado Es cuando la fotografa se realiza desde un lugar ms bajo que
el motivo tomado, quedando este ms alto que la cmara.
Debido a la perspectiva que se genera, el objeto se aprecia engrandecido visualmente,
puede en algunos casos connotar enaltecimiento, importancia o poder.

Toma en Cenital es cuando la imagen se toma en un ngulo totalmente de arriba hacia

abajo, en posicin perpendicular con respecto al suelo, es decir, lo ms extremo
posible de una toma en picado.
Produce una grfica sin perspectiva, que puede ser muy descriptiva si se aplica a
objetos pequeos, e inusual e interesante si se usa con elementos grandes.

1. La regla de oro y sus tres leyes

Estos principios formales de composicin visual fueron utilizados de manera elemental
desde la ms lejana antigedad, tanto en el Viejo Mundo como en Amrica, como
puede observarse en los murales egipcios, mesopotmicos y aztecas, entre otras
culturas.
Sin embargo, las informaciones ms lejanas que tenemos hoy en da sobre su
teorizacin y sistematizacin se las debemos a los griegos de la edad clsica, entre los
siglos V y III antes de Cristo, quienes los usaron en pintura, escultura y arquitectura.
Posteriormente, durante el Renacimiento Europeo, en los siglos XV y XVI, los grandes
maestros de esa poca hicieron bastante uso de estos parmetros, legndonos
algunas de las ms bellas imgenes que tiene el patrimonio mundial.
En los tiempos modernos han sido criticados en varias oportunidades debido al
surgimiento de corrientes artsticas muy cuestionadoras, pero nunca han perdido su
vigencia, siendo actualmente de uso comn no solo en las artes grficas sino tambin
en los medios de comunicacin social como la fotografa, el cine, la televisin y la
publicidad.

-Ley del horizonte, de la mirada y tercios

Pero estas leyes no son
para seguirlas al pie de la
letra, son normas que nos
pueden ser muy tiles para
comenzar a componer
partiendo de ellas, y que
podemos emplearlas o no
segn nuestro criterio y su
adecuacin al tema que se
esta trabajando. Una
buena prctica, es realizar
varias versiones de una
misma imagen, respetando
estas leyes en unos casos
y en otros no, para luego
comparar los resultados.
-La ley del horizonte la primera regla fotogrfica

La Ley del Horizonte se indica, que en el recuadro fotogrfico deben trazarse,

imaginariamente y con una afinidad, tres lneas horizontales de igual anchura,
tanto si se esta trabajando en posicin horizontal o vertical, y en la gran
mayora de las ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la zona donde se
encuentra el motivo principal, y ms o menos una banda a la zona secundaria.
Generalmente, la amplitud de ambos espacios depender de la mayor o menor
importancia de cada uno de estos, pudiendo ser casi iguales si la relacin entre
el motivo principal y el secundario no es tan desequilibrado nuestro fotograma,
hasta reducirse la zona secundaria a solo un pequeo borde si el motivo
principal es muy destacado.
Es importante destacar, que esta regla no solo se aplica cuando esta presente
el horizonte, sino en toda imagen que tenga una lnea ms o menos horizontal
que divida a la composicin en dos espacios significativamente diferenciados.
-La ley de la mirada, segunda regla fotogrfica

Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro
fotogrfico debe de tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que
ocupa su parte trasera, independientemente de la amplitud de lo abarcado en
el encuadre de la toma. Incluso podemos recortar el borde del recuadro
fotogrfico, la parte del elemento grfico en cuestin por su parte posterior, si
este se encuentra en un plano cercano a la cmara o es de dimensiones muy
grandes.
Siguiendo la pauta de estas leyes, concederemos ms o menos espacio a
nuestro objetivo principal, (el individuo, personaje o plano) segn la importancia
del campo que tengamos delante, siempre que sea directamente proporcional
entre el valor de lo mostrado y el espacio que nos ocupa.
-Regla de los tres tercios, tercera regla fotogrfica
La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes, tanto
horizontal como verticalmente. Las lneas que determinan estos tercios se
cortan en puntos estticamente adecuados para situar el centro de inters, con
lo que evitamos que ste, al estar situado en el centro de la imagen resulte
esttico.
La Ley de los Tercios: Se marca, en el recuadro fotogrfico deben trazarse,
imaginariamente, dos lneas equidistantes verticales y dos horizontales, siendo
en torno a alguno de los cuatro puntos donde se cruzan las cuatro lneas, en

donde debe colocarse el motivo que deseamos resaltar dentro de la

composicin.
Esto ocasiona un arreglo asimtrico de la imagen, con el polo de mximo inters visual
encontrndose relativamente cerca de alguna de las cuatro esquinas del recuadro, y el
rea central de la grfica ocupada por elementos secundarios.
Es posible y hasta recomendable, cuando se pueda hacer, cumplir las tres leyes de La
Regla de Oro en una misma fotografa, pues estas no solo son perfectamente
compatibles entre s, sino tambin complementarias.
Los puntos fuertes

Segn la divisin por tercios de una escena, la confluencia de los tercios marca unos
puntos donde se hacen llamativos los objetos, llamados puntos fuertes. El centro es un
punto fuerte. Es recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos.

2. El campo.
-Primer plano
El campo, es el espacio que abarca nuestro objetivo. El campo es largo cuando el
objeto, o bien el motivo principal est muy lejos respecto al punto de toma... Sin
embargo, es medio cuando el motivo principal ocupa aproximadamente la mitad de la
altura del fotograma y est situado cerca de la cmara. Los planos fotogrficos se
dividen en profundidad en relacin a la distancia del objeto o motivo principal.

-Segundo plano
Desenfoque del fondo
En un segundo plano la imagen suele estar
compuesta de un primer plano, un segundo
plano y un fondo. La separacin de diversos
planos se realiza considerando las diferencias
tonales. Para atraer la atencin sobre algn
elemento en primer plano, slo hay que
desenfocar el fondo abriendo mucho el
diafragma.

-Las lneas
Las lneas dominantes
deben centrar la
atencin, no desviarla.
Se puede hallar una
lnea casi en cualquier
cosa, como en un
camino o en una
sombra.
Una de las normas ms
populares de la
composicin se basa
en la repeticin de las
lneas y objetos,
especialmente cuando
el tema es una
estructura.
Las lneas pueden

ser,

horizontales,

verticales,

curvas

oblicuas.

Las lneas horizontales, suelen expresar armona y profundidad, paz y tranquilidad,

mientras que las verticales limitan la profundidad y actan como barreras entre la
fotografa y la vista, es decir subrayan la grandiosidad del motivo.
Las lneas curvas y amplias dan una sensacin de belleza y gracia, aportando
movimiento a la composicin. La vista recorre la lnea de manera pausada y natural.
Producen una sensacin de paz y tranquilidad.

-Las curvas en S, son otra forma de composicin bella y armnica, y tambin

una de las ms comunes. La vista sigue suavemente la curva hasta alcanzar el
principal centro de inters, centro que debemos asegurarnos que exista.

-Las formas, resaltar el volumen

La imagen fotogrfica, es bidimensional, pero la iluminacin, el contraste tonal
y cromtico resaltan los volmenes.
La luz puede aplanar o crear fuertes sombras, llegando a fundir formas entre s.
La forma viene tambin modificada por el punto de la toma.
Un fondo monocromtico contrastante, resalta la forma del motivo.
Los objetos que se reflejan en el agua, duplican su volumen llegando a formar
imgenes espectaculares. Las formas pueden utilizarse para marcar un
encuadre dentro de otro.
-El mosaico
El mosaico se encuentra compuesto por la sucesin de lneas y formas.
Para
evitar
que
nos
cause
monotona, hay que incluir elementos
secundarios. Debemos jugar con los
tonos, luces y sombras para resaltar
la
composicin
del
conjunto
fotogrfico.
Si el mosaico ocupa todo el
encuadre, el impacto se acenta. Los
mosaicos se encuentran en todo
nuestro
alrededor,
entre
las
personas, observando paisajes, sombras etc.