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ESCUELA DE POSGRADO
Ttulo
Propuesta Museogrfica para el Museo de Sitio Huaca Pucllana:
Reflexiones sobre el vnculo entre el pasado y el presente de Lima
Metropolitana
Autor
Bach. Vernica Alicia Chirinos Cubillas
Asesor
Mg. Claudia Balarn Benavides
2013
AGRADECIMIENTOS
Quisiera poder transmitir a travs de estas lneas mi ms sincero agradecimiento a
cada una de las personas que de manera directa o indirecta han hecho posible la
realizacin de la presente tesis, ya sea mediante sus acertadas sugerencias respecto a los
contenidos de la misma, como a travs de sus consejos y compaa en momentos en los
que la concentracin y la fuerza flaqueaban. Sin el apoyo y colaboracin de cada una de
estas personas no habra sido posible culminar este proceso.
Quiero agradecer primero a la Dra. Isabel Flores Espinoza, Directora del Proyecto
de Investigacin, Conservacin y Puesta en Valor de Huaca Pucllana y del museo de
sitio por su plena colaboracin en el proceso de recopilacin de datos sobre el museo y el
sitio arqueolgico, pero sobre todo por haberme dado la oportunidad de iniciarme en el
campo de la arqueologa y de los museos en un espacio tan querido como es Huaca
Pucllana.
NDICE DE CONTENIDO
RESUMEN
1.1.
Introduccin
1.2.
1.3.
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1.4. Objetivos
1.4.1. Objetivo general
1.4.2. Objetivos especficos
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1.5.
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200
200
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BIBLIOGRAFA
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LISTADO DE FIGURAS
210
LISTADO DE ANEXOS
212
RESUMEN
La problemtica del presente estudio tiene por inquietud enriquecer la actual exposicin
museogrfica, en lo que respecta a la identificacin del visitante con el patrimonio
arqueolgico de la ciudad de Lima, ya que hoy en da, los monumentos arqueolgicos de la
ciudad an se ven expuestos a su destruccin debido a que no es reconocida su importancia.
En se sentido, el objetivo de la tesis es la elaboracin de una propuesta museogrfica que, a
travs de la historia de Huaca Pucllana, explique el proceso cultural y particularidades de las
sociedades prehispnicas del valle limeo y su relacin con el presente.
El cuarto captulo que trata del diagnstico del Museo de Sitio Huaca Pucllana, ha sido
dividido en dos secciones. En la primera seccin exponemos el conjunto de elementos que
conforman la museologa del Museo de sitio Huaca Pucllana, mientras que en la segunda
seccin presentamos la descripcin y anlisis de su museografa actual. En el quinto captulo
se desarrolla la propuesta museogrfica de la exposicin permanente del museo de sitio, as
como el guin museogrfico y aspectos preliminares sobre la circulacin, la conservacin
preventiva, sealtica, iluminacin y seguridad, tanto de la exposicin en sala como la
correspondiente al circuito de visitas del monumento arqueolgico.
1.1. Introduccin
La presente investigacin, que tiene como objeto de estudio la museografa del
Museo de sitio Huaca Pucllana, nace del inters de la suscrita por abordar los
significados y conceptos que se trasmiten sobre los bienes arqueolgicos al pblico que
acude a un museo de sitio. La razn por la cual eleg este museo se debe a que tuve la
oportunidad de trabajar en el Proyecto de Investigacin, Conservacin y Puesta en
Valor de Huaca Pucllana por un perodo de cuatro aos, en los que colabor tanto en las
excavaciones arqueolgicas, como en el diseo e implementacin de exposiciones
temporales.
Los valores rememorativos y de contemporaneidad (Gonzles-Varas, 2003, pg. 40) descritos por el
historiador Alos Riegl (1858-1905) corresponden a valores intrnsecos del Patrimonio Cultural que reconocen
tanto el pasado histrico del bien cultural como su significado y sentido actual.
Afortunadamente, hacia el final del siglo XX y los inicios del siglo XXI se
muestra un panorama que promueve no slo la proteccin del Patrimonio Arqueolgico
sino su inclusin en la dinmica cultural de la moderna ciudad de Lima. Es por ello que
las instituciones encargadas de su proteccin han sumado esfuerzos para realizar
catastros, registros y programas de investigacin, conservacin y puesta en valor
enfocados en el cumplimiento de esta tarea2.
Hoy en da, segn los datos ofrecidos por el Ministerio de Cultura del Per,
existen ms de 300 zonas arqueolgicas en la Provincia de Lima declaradas como
bienes integrantes del Patrimonio Cultural de la Nacin. El potencial que tiene el
Patrimonio Arqueolgico limeo se debe a que constituye los diversos estadios
culturales que se desarrollaron en Lima, los mismos que pueden convertirse en espacios
para la construccin de identidad as como productos tursticos en cada municipio. Su
situacin actual requiere de una serie de esfuerzos enfocados en recuperar aquellos
sitios arqueolgicos cuya proteccin ha sido postergada por muchos aos ocasionando
la prdida de su significado.
2
Los proyectos de investigacin de largo aliento que han logrado la recuperacin de monumentos arqueolgicos
en la ciudad de Lima, como el caso de Huaca Pucllana, son aquellos llevados a cabo en el Complejo
Arqueolgico Maranga del Parque de las Leyendas, la Zona Arqueolgica Monumental de Mateo Salado y el
sitio arqueolgico Huantille, entre otras experiencias de proyectos de puesta en valor. Por otro lado se
incrementa el inters de mltiples sectores en iniciativas de recuperacin de este patrimonio, tales como la
campaa Lima Milenaria del periodista Javier Lizarzaburu, la presentacin del Plan de Gestin del patrimonio
arqueolgico de Lima Metropolitana por la Gerencia de Cultura de la Municipalidad Metropolitana de Lima y
los proyectos de inversin pblica del Plan COPESCO Nacional del Ministerio de Comercio Exterior y Turismo
para el acondicionamiento turstico de algunos sitios arqueolgicos en Lima.
Huaca Pucllana (en adelante MSHP), ubicado en el distrito de Miraflores (Ver Figura
1) es el objeto de estudio de la presente investigacin.
Los planteamientos tericos sobre los que se desarrollar la presente tesis y que
han tratado el tema de los museos de sitio arqueolgico y museos arqueolgicos e
histricos (Arias Vilas, 1999; Ballart, 1997; Castellanos & Descamps, 2004; Castrilln
Vizcarra, 1986; Gonzlez Mndez, 2000; Hernndez Hernndez, 2010; Shackel &
Chambers, 2004; Silverman, Archaeological Site Museums in Latin America, 2006),
sealan la importancia de no limitar la exposicin museogrfica a las particularidades
del sitio o de los objetos, sino que esta deber contribuir con los procesos de
concientizacin respecto al valor del Patrimonio Cultural que hemos heredado y su
relacin con el presente. Para lograr esta meta es necesario conjugar los nuevos
planteamientos tericos de la Arqueologa y la Museologa, dos disciplinas que ven en
la pieza arqueolgica su objeto de estudio y que se encargan de explicarlo al pblico, el
mismo que a partir de dicha informacin formular sus propios significados y criterios
de valor, acorde a su realidad. Entindase valor como cualidad aadida que los
individuos atribuyen a ciertos objetos que los hacen merecedores de aprecio (Ballart,
Fullola, & Petit, 1996, pg. 215).
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12
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1.4. Objetivos
1.4.1. Objetivo General
Elaborar una propuesta museogrfica para el Museo de Sitio Huaca
Pucllana que permita crear un vnculo entre el visitante y el Patrimonio
Arqueolgico con el que convive territorialmente. Ello con el fin de facilitar una
mejor comprensin y un dilogo entre la Lima prehispnica y la Lima actual,
utilizando las propuestas tericas de la arqueologa contempornea y la nueva
museologa.
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En el presente captulo se abordarn tres aspectos tericos que son relevantes para el
desarrollo de la investigacin. En primer lugar se describirn las definiciones y caractersticas
de los museos de sitio, ya que es el elemento en el que se inserta la problemtica del presente
estudio, por ello ha sido necesario conocer sus orgenes y tratar sobre el tipo especfico de
museo que concierne a la presente tesis, es decir, el museo de sitio arqueolgico. En la
segunda parte del captulo se desarrollar la relacin que existe entre la Arqueologa y la
Museologa en la interpretacin del objeto arqueolgico, as como los roles de cada disciplina
en la organizacin interna del museo de sitio arqueolgico, de esta manera se presentar una
propuesta en la que sealaremos las funciones que debiera desempear una institucin de esta
ndole. En la tercera parte del captulo, se desarrollar el marco normativo a nivel
internacional y nacional sobre la gestin y manejo del patrimonio arqueolgico inmueble, as
como la normativa referida a la gestin de museos de sitio arqueolgicos. Finalmente se
presenta en la cuarta parte, el conjunto de trminos utilizados en el presente estudio.
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denominaciones que asemejan las funciones asignadas a los museos de sitio, tales
como: museo monogrfico, conjunto arqueolgico, yacimiento arqueolgico, parque
cultural, parque temtico, centro de interpretacin, centro de visitantes, museo al aire
libre, parque arqueolgico y ecomuseo (Llorens Forcada, 2009). Probablemente en
estos casos, salvo para los denominados ecomuseos y museos al aire libre, se habra
preferido no utilizar el trmino museo ya que la institucin no tiene como fin cumplir
con las funciones fundamentales indicadas por el ICOM: investigar, conservar y
exponer; sin embargo sabemos que no es la denominacin de museo de sitio la que
garantiza que estas funciones se desarrollen a cabalidad.
El origen de los museos de sitio se remonta hacia mediados del siglo XIX con la
aparicin de los museos al aire libre, del ingls open-air museums. Estos tenan como
fin, recuperar las tradiciones y la historia de una determinada localidad, regin o pas a
travs de la valoracin de los bienes que conformaban el patrimonio inmueble ms
representativo de la zona, como respuesta a las nuevas costumbres que se originaron
con la Revolucin Industrial y que dejaron en el pasado ciertos modos de vida, sobre
todo aquellos de carcter rural.
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Los museos al aire libre han sido tratados en las resoluciones del ICOM (2010) en
lo que respecta a su definicin y al rol que desempeaban en la preservacin in situ de
los edificios histricos y monumentos arqueolgicos, sin embargo, este tipo de museos
no contemplaba la valoracin del entorno o paisaje cultural que envolva dicho
patrimonio inmueble, adems, como categora museolgica, no indicaba en su
definicin el tipo de acciones o funciones a desarrollar para la gestin de dicho
patrimonio a travs del museo, sino que se limitaba a sealar el tipo de bienes que
podran ser considerados para la implementacin de museos al aire libre (Moolman,
1996).
Los museos al aire libre fueron el antecedente de los museos de sitio porque
desarrollaron la concepcin de dar importancia al contexto de los objetos de las
colecciones mediante la presentacin de estos en el mismo lugar en el que se utilizaron
originalmente, incluyendo los materiales y facturas de la poca a la que correspondan.
Sin embargo, por razones de accesibilidad, en muchas ocasiones se opt por trasladar
dichos monumentos y objetos hacia ubicaciones cntricas, descontextualizndolos de su
medio ambiente original. Posteriormente, y a raz de los problemas logsticos que
conllevaba el traslado y desmantelamiento de sitios para ubicarlos en un medio urbano,
se crearon los period rooms que consisten en reconstrucciones de espacios de vivienda
(dormitorios, cocinas, comedores) en donde todos los objetos son exhibidos de acuerdo
a su funcin original. Estas iniciativas buscaron facilitar la comprensin de los objetos
del pasado y relacionarlos con actividades conocidas por el pblico visitante.
20
b.
c.
Douglas A. Allan:
En los museos de sitio, el sitio es el elemento ms importante en el museo y el edificio
debe estar lo ms cerca posible al mismo. (Allan, 1955, pg. 108)
Ralph Lewis:
Un museo de sitio es el que est estrechamente asociado con un lugar que tiene
importancia cientfica o histrica. El museo est ubicado en el sitio. Su mbito de
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ICOM (Unesco):
Un museo de sitio es un museo diseado y construido para proteger los bienes
naturales y culturales, muebles e inmuebles, in situ, es decir, que se encuentran en el
lugar donde fueron creados o descubiertos. Pueden ubicarse en cualquier lugar, que por
sus aspectos ecolgicos, sociolgicos, cientficos, o por el testimonio de lo que se
refiere a la cultura y a la historia de una comunidad humana, es parte del patrimonio
natural o cultural de esta comunidad. De ello se desprende una variedad bastante amplia
de tipos de museo de sitio: ecolgicos, etnogrficos, histricos, arqueolgicos e
interdisciplinarios. (ICOM, 1982, pg. 3)
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U.S. Ksel:
El museo de sitio () conserva e interpreta los restos de la historia cultural o historia
de los fenmenos naturales en un sitio donde estos se han conservado o reconstruido in
situ. Un museo de sitio tambin tiene, como cualquier otro museo, las funciones de
conservacin, documentacin, investigacin e interpretacin. (Ksel, 1989, pg. 183)
Sandra M. Shafernich:
El trmino museo de sitio implica un museo en un sitio especfico, por lo general,
arqueolgico o histrico. (Shafernich, 1993, pg. 43)
Hermanus Moolman:
Un museo de sitio puede ser definido, como un concepto museolgico genrico que
crea un instrumento para la preservacin in situ de sitios visibles, no visibles o
conceptuales de significado natural, histrico, cientfico y/o esttico cuya importancia
primordial es la administracin museolgica. (Moolman, 1996, pg. 397)
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estructuras, si las hay, o en cualquier caso donde haya algn tipo de manifestacin
arqueolgica en el ms amplio de los sentidos (tambin en el cronolgico-cultural). ()
Pero, en puridad, entendemos por Museos de sitio arqueolgico aquellos que realmente
pueden recibir tal nombre (incluso desde el punto de vista de la normativa legal), y que
estn situados generalmente en un rea perifrica o tangencialmente vecina de las
partes principales del mismo yacimiento. Su vocacin hacia ste y la atencin constante
a su proteccin y conservacin, que es de todo punto insoslayable, no debe mermar sin
embargo su primordial condicin de instalacin musestica integral con todas sus
funciones especficas. (Arias Vilas, 1999)
Helaine Silverman:
Los museos de sitio son los lugares primordiales para la educacin, la promocin y el
fortalecimiento del sentido de pertenencia de la poblacin residente o de las cercanas
con su pasado, as como un medio para generar mayor inters local en el patrimonio
cultural y su preservacin. (Silverman, Archaeological site museums in Latin
America, 2006)
24
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Procurar que la comunidad actual conozca los restos que testimonian la existencia
en ese lugar, desde hace siglos o milenios, de otras comunidades humanas de
donde ha podido proceder la que hoy contempla dichos vestigios.
Explicar las causas por las cuales la comunidad antigua se implant en el sitio.
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en cuenta el significado del monumento arqueolgico para las comunidades que viven
alrededor de este, ya que su sola presencia nos cuestiona diariamente sobre el territorio
que ocupamos, sobre todo aquello que estuvo ah antes de que nosotros existiramos,
nos ubica en el tiempo y puede ser motivo para emprender acciones concretas respecto
al provecho del pasado en la planificacin del futuro. Este es el efecto del monumento
arqueolgico en una ciudad, son remanentes que traen a la memoria los procesos
histricos que dan sentido al espacio que hoy ocupamos:
La filosofa que subyace en la presentacin in situ de los yacimientos
arqueolgicos obedece a una carga simblica de las propias ruinas, en cuanto que
representan la recuperacin de la memoria histrica de un pueblo y son una
constante fuente de emociones y reflexin. (Hernndez Hernndez, Los museos
arqueolgicos y su museografa, 2010, pg. 27)
Puesta en Valor:
Este concepto ha sido utilizado indistintamente para denominar aquellos
proyectos en los que el objetivo es lograr el uso social del monumento arqueolgico a
travs de una serie de procedimientos como la investigacin arqueolgica, la
conservacin y/o restauracin de su arquitectura y finalmente el acondicionamiento del
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Musealizacin:
El trmino musealizacin no se encuentra definido en la normativa internacional
como en el caso de Puesta en Valor, sin embargo, se ha utilizado para describir un tipo
de metodologa que permita exponer musesticamente cualquier cosa. En el III
Congreso Internacional sobre Musealizacin de Yacimientos Arqueolgicos se present
la siguiente definicin:
Accin y efecto de incorporar algo a la exposicin estable de un museo. Por
analoga, en el caso de yacimientos arqueolgicos y, por extensin, en el de
inmuebles
histricos
musealizar
es
hacerlos
visitables
accesibles,
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y que, cuando esta valoracin no exista o exista de manera negativa, sea posible
reconstruirla a travs de su investigacin, conservacin, difusin y uso, a fin de que
generen un sentido de pertenencia y fortalezcan los vnculos de la comunidad con su
territorio y su historia.
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El museo recurre al objeto para evocar los modos de vida de las sociedades, ya
que por otros medios, no podramos saber cmo se desarrollaron y qu fue lo que
crearon; esto podra ser interpretado como el triunfo del estudio tecnolgico del objeto
sobre el estudio de las relaciones sociales, creencias o tradiciones. De cierto modo,
quienes investigamos el pasado, somos conscientes de las limitaciones de la
arqueologa para describir y explicar los aspectos subjetivos de la sociedad y es por ello
que todos los esfuerzos son orientados a la clasificacin, datacin, descripcin e
interpretacin de los objetos, sobre todo en los casos en los que no contamos con un
sistema de escritura descifrada perteneciente a aqul pasado al que nos referimos.
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Al respecto Josep Ballart (1997, pgs. 19, 20) presenta una clasificacin de los
objetos de acuerdo a su existencia, segn su relacin con los individuos, de la cual
puede desprenderse casi automticamente la importancia de los mismos. Seala en su
clasificacin que existen a) Objetos que son creados y desechados automticamente
porque cumplen una funcin inmediata, como por ejemplo un trozo de papel que sirvi
para limpiar y es desechado, b) Objetos de uso transitorio, que pueden ser utilizados
para crear otros objetos o para ser reutilizado y que tienden a desgastarse y ser
reemplazados, como por ejemplo una vajilla, armas, vestimenta, etc. y c) Objetos
creados y conservados, por un perodo largo de tiempo, para cumplir un rol especial en
la sociedad que los cre y que por lo general tienen una carga adicional a la funcin
prctica que pueden cumplir, como por ejemplo un templo, una obra de arte, etc.
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Desde sus inicios la arqueologa se ha valido de los objetos para poder explicar a
las sociedades del pasado, sin embargo, el mismo proceso de desarrollo de la disciplina
que se inici con el coleccionismo y las expediciones para la formacin de
colecciones de objetos exticos o particularmente bellos fue generando metodologas
y tcnicas que centraban su atencin en el significado genrico de los objetos,
describiendo caractersticas tales como su poca, forma, dimensiones, color, textura,
que permitieron construir patrones o modelos de comportamiento social, vinculados a
un territorio determinado que fue denominado cultura (Garca Blanco A. , 1999). Este
tipo de interpretacin de los objetos del pasado, corresponde a la corriente del
Historicismo Cultural que dio origen a la elaboracin de cuadros cronolgicos que
describieron el proceso cultural en cada regin; se trata de una poca en la que la
Arqueologa estuvo orientada al fortalecimiento de nacionalismos sustentados en los
procesos culturales.
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Hoy en da, la arqueologa a nivel mundial, considera que los objetos son medios
mediante los cuales nos aproximamos a sistemas generales de comportamiento social,
ya no existe una lucha entre una arqueologa taxonmica frente a una arqueologa
social, ya que el estudio del objeto no trata de desmerecer el aspecto tcnico de este
frente a su significado cultural, sino ms bien de integrar ambas visiones para facilitar
la comprensin del pasado. Si vemos los objetos desde la perspectiva de su relacin con
los individuos que los crearon y utilizaron, en lugar de limitarnos nicamente a
comunicar los detalles de su elaboracin y apariencia que no es sino la perspectiva
actual que de ellos tenemos podremos transmitir el significado que dichos objetos
tuvieron para las sociedades del pasado y compararlo con la visin particular que hoy
en da nos hemos formado de ellos.
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La exposicin es el lugar donde los objetos se dan a conocer, es el fin superior del
museo, que para ser logrado requiere del cumplimiento previo de las tareas de
investigacin y conservacin. A travs de la exposicin, los objetos comunican al
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espectador lo que de ellos se sabe; pareciera tambin que la accin de exponer es una
consecuencia natural, sin embargo:
No se trata ya de mostrar los objetos, sino de convertirlos en saberes que
explican las representaciones y los valores culturales de la sociedad que los ha
producido. La exposicin se abre al dilogo entre el museo y el pblico, y lo hace
a travs de la divulgacin de los contenidos. (Hernndez Hernndez, 2010, pg.
205)
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alguna entre ellos. Las nicas interpretaciones que nos ofreca la Arqueologa con este
nivel interpretativo correspondan a un listado de culturas que se desarrollaron en
diferentes reas de los Andes Centrales en distintos perodos (Chavn en el Horizonte
Temprano, Moche en el Intermedio Temprano, Wari en el Horizonte Medio, Chim en
el Intermedio Tardo, Inca en el Horizonte Tardo, etc.) de las cuales se conoca su
estilo cermico, los tipos de materiales de construccin, la forma en que enterraban a
sus muertos, pero respecto a la organizacin social o estilos de vida slo se especulaba
a partir de lo que indicaban las crnicas.
Un segundo nivel de interpretacin est dado por el anlisis del contexto de los
objetos que coincide precisamente con los cambios epistemolgicos en la arqueologa y
otras ciencias sociales. Los modelos tericos del funcionalismo y el estructuralismo
llamaron la atencin de la Arqueologa respecto al significado de los objetos en la vida
de las sociedades, de este modo se asumi que los objetos eran producto de estructuras
sociales que cumplieron un rol determinado, por lo tanto son la materializacin de
dichas estructuras y la representacin de determinadas funciones. A travs de este
enfoque, el arquelogo pudo interpretar una serie de componentes de la sociedad a
partir de los objetos que antes no haban sido considerados, tales como el conocimiento
del medio ambiente a travs del estudio de la materia prima con que se elaboraron los
objetos, la definicin de estructuras de jerarqua social y usos de los objetos de acuerdo
al contexto en que eran hallados, niveles de especializacin en la produccin
alcanzados en relacin al anlisis tecnolgico de los objetos, manejo del territorio segn
los patrones de asentamiento identificados, etc. (Garca Blanco A. , 1999). Esta
valoracin del objeto como una unidad que ofrece datos mltiples gracias al
conocimiento de su contexto es la que ha permitido enriquecer las interpretaciones en
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El tercer nivel de interpretacin est dado por la valoracin del objeto como
signo, comprende la interpretacin del significado de los objetos, nos referimos tanto al
significado que tuvo para la sociedad que los elabor, como al significado actual del
mismo. Este significado implica reconocer que los objetos, ms all de sus
caractersticas particulares y su contexto, han adquirido a lo largo de su existencia un
significado cultural, que no es otra cosa que el conjunto de valoraciones realizadas
sobre estos. Para la Arqueologa no ser posible identificar dichas valoraciones por su
cuenta, tendr que acudir a otras ciencias para desentraar el significado de los objetos;
lo que en un segundo nivel de anlisis era considerado, por ejemplo, un cuchillo de
metal repujado que nos remita a una peculiar tecnologa de metalistera Sicn, result
adems ser el soporte de la representacin de un personaje que es vinculado con la
divinidad del mito de Naylamp, el mismo que en la actualidad es plasmado en las
monedas de circulacin nacional como smbolo de la serie numismtica Riqueza y
Orgullo del Per del Banco Central de Reserva del Per. Si bien no ser posible
determinar con seguridad el significado que tuvo cada objeto para las sociedades del
pasado, esta forma de culminar el proceso de interpretacin nos acerca mucho ms a
una comprensin menos subjetiva y global de las manifestaciones del pasado.
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A partir de la observacin del esquema anterior podra intuirse que todos los
arquelogos estn interesados por las mismas cuestiones respecto a los objetos que
estudian, esto no es as, ya que la arqueologa misma se encuentra dividida por una
serie de corrientes que difieren terica y metodolgicamente una de otra.
Las publicaciones que han realizado los arquelogos del Museo de Sitio Huaca
Pucllana (Apoln Meza & Vargas Nalvarte, 2006; Ccencho Huaman, 2006; Ccencho
Huaman, 2001; Flores Espinoza, 2005; Ros Palomino & Ccencho Huaman, 2009;
Vargas Nalvarte, 2006) muestran una orientacin de la interpretacin arqueolgica que
es propia de la Arqueologa Post-procesual, movimiento que desde la dcada de los
aos 80 cuestiona el determinismo cientfico de la Nueva Arqueologa, optando por
retomar el objetivo de la reconstruccin histrica del pasado a travs de los testimonios
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ASPECTOS DEL
MUSEO DE SITIO
ARQUOLGICO
Sitio arqueolgico
Coleccin (objetos)
Pblico y Comunidad
Personal del museo
Edificio
MUSEOLOGA
Musealizacin del sitio
(circuito, sealizacin, etc.)
Poltica de manejo de
colecciones.
Exposiciones permanentes y
temporales. Programas
educativos, talleres, etc.
Muselogo, musegrafo.
Depsitos salas de
exhibicin auditorio
oficinas - cafetera, etc.
ARQUEOLOGA
Excavaciones arqueolgicas y
Conservacin/Restauracin.
Registro y anlisis del material
arqueolgico.
Conferencias, publicaciones
especializadas.
Arquelogo y Conservador
Gabinete (Laboratorio)
depsitos oficinas.
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Sitio Arqueolgico
a) Planificar y ejecutar peridicamente proyectos de investigacin y conservacin
arqueolgica.
b) Coordinar las reas de trnsito de visitantes o circuito de visitas al monumento,
as como la sealizacin de los elementos museogrficos para su explicacin.
c) Determinar las reas destinadas a los usos alternativos del museo de sitio para las
actividades pblicas del museo, tales como: conferencias, talleres, eventos
culturales, etc.
Coleccin
a) Crear una poltica de manejo de colecciones teniendo en cuenta que su
crecimiento depende de lo que producen las excavaciones arqueolgicas.
b) Planificar y ejecutar proyectos de investigacin de fondos museogrficos.
c) Facilitar la consulta pblica de las colecciones del museo.
Pblico y Comunidad
a) Realizar estudios de pblico y evaluacin de exposiciones as como programas de
difusin del museo.
b) Programar exposiciones permanentes y temporales de acuerdo a los avances de
las investigaciones arqueolgicas.
c) Generar programas anexos a las exposiciones de acuerdo a los tipos de pblico
identificados, tales como: talleres, cursos, conferencias, etc.
d) Desarrollar medios virtuales para la difusin de las actividades del museo tales
como pginas web, redes sociales y aplicaciones para dispositivos informticos
mviles.
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Edificio
a) Implementar espacios adecuados para el tratamiento del material arqueolgico
excavado (Taller de conservacin, laboratorio y sala de investigacin).
b) Implementar espacios adecuados para almacenar colecciones de crecimiento
continuo (depsitos diferenciados segn la naturaleza del material y sala de
inventario y catalogacin).
c) Implementar espacios de exposicin y reas destinadas al pblico y comunidad
(recepcin, salas de exposicin, sala para talleres educativos, estacionamiento,
servicios higinicos, auditorio, biblioteca, cafetera y tienda).
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Este listado de acciones son las funciones que se espera, desarrolle un museo de
sitio arqueolgico, si nos ceimos a las definiciones que de ste se han dado (ICOM,
1982; Moolman, 1996; Arias Vilas, 1999; Martnez, 2002; Silverman, 2006). En la
Figura 4 sugerimos el organigrama ideal de un museo de sitio arqueolgico, propuesta
que podra aplicarse a los casos ya existentes en nuestro pas, teniendo en cuenta que
una estructura de este tipo permitira evaluar la efectividad del museo y observar si los
programas y exposiciones que ofrecen dan resultados favorables o no; esto siempre y
cuando exista una poltica nacional de gestin de museos que oriente sus esfuerzos
hacia la planificacin y sistematizacin de la actividad cultural.
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- Normas Nacionales
a) Constitucin Poltica del Per (1993): El Artculo 21 de la Constitucin
Poltica del Per se refiere a la proteccin de los bienes que conforman el
Patrimonio Cultural de la Nacin. Sobre este Artculo es que se sustentan
todos los reglamentos y leyes que se han elaborado al respecto y que estn
vigentes en la actualidad, tales como la Ley N 28296 Ley General de
Patrimonio Cultural de la Nacin y su Reglamento, as como el Reglamento de
Investigaciones Arqueolgicas.
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- Normas Nacionales
a) Reglamento para la Creacin, Registro e Incorporacin de Museos al Sistema
Nacional de Museos del Estado (1995): Este documento seala en el Artculo
58
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Museologa: Es una ciencia aplicada, la ciencia del museo. Estudia la historia y el papel
en la sociedad; las formas especcas de investigacin y de conservacin fsica, de
exposicin, animacin y difusin, de organizacin y funcionamiento; de arquitectura
novedosa o musealizada; los yacimientos recibidos o escogidos; la tipologa; la
deontologa (Rivire, 1993, pg. 105).
61
Valoracin del Patrimonio: Cualidad aadida que los individuos atribuyen a ciertos
objetos que los hacen merecedores de aprecio. Estamos pues, ante un concepto relativo
que aparece y desaparece en funcin de un marco de referencias intelectuales,
culturales, histricas y psicolgicas, que vara segn las personas, los grupos y las
pocas. (Ballart, Fullola, & Petit, 1996, pg. 215)
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63
1986, pg. 48). Este trmino se aplicar en la estructura del guin museogrfico y
guarda relacin con el de Unidad Expositiva.
Coleccin: Conjunto de cosas anlogas o de una misma clase reunidas para constituir
un objetivo concreto. El conjunto de obras que constituyen los fondos de un museo
(Fernndez, 1999, pg. 177). Conjunto de objetos reunidos con cierta unidad de criterio,
que puede no ser cientfico, investigativo y educativo, que simplemente obedece al
capricho y gusto del coleccionista, pero que, al ingresar a un museo se sistematiza por
su valor cultural (Iiguez Vaca Guzmn, 1996, pg. 17).
64
3.1
Diseo de la Investigacin
La tesis se enmarca, por su propsito fundamental, dentro de una investigacin de
tipo aplicada. En relacin a su funcin, se trata de una investigacin descriptiva, ya que
incluye un diagnstico y propuesta para la exposicin permanente del MSHP. El
mtodo de investigacin a utilizar es inductivo, histrico y descriptivo.
65
66
67
La presente investigacin slo abarcar las dos primeras fases, sin incluir el
presupuesto, en tanto se ha sealado la elaboracin de una propuesta de
exposicin permanente y no su ejecucin.
3.2
Poblacin y muestra
El presente estudio se inserta en el campo de la Museografa, por lo que no
abordar una poblacin propiamente dicha sino la exposicin permanente del MSHP,
esto comprende los aspectos de la museografa presente en el rea expositiva del museo
de sitio: sala de exhibicin, circuito de visita del sitio y parque de flora y fauna nativa.
68
3.3
Tcnicas e instrumentos
Para el cumplimiento de los objetivos planteados se utilizaron las siguientes
tcnicas e instrumentos de recoleccin de datos:
-
69
3.4
Recoleccin de datos
El conjunto de datos que han sido reunidos mediante las tcnicas descritas pueden
agruparse de la siguiente manera, de acuerdo al tipo de datos obtenidos:
70
a) Unidades expositivas.
b) Circulacin.
c) Sealtica.
d) Iluminacin.
e) Conservacin.
f) Seguridad.
71
El PICPVHP surgi como una solucin para atender la grave problemtica por la
que atravesaba Huaca Pucllana. A inicios del siglo XX el afn modernizante de las
autoridades locales en Lima y el consecuente crecimiento y expansin de la ciudad, dio
paso al uso de los sitios arqueolgicos como canteras de material constructivo (Ver
Figura 5) y poco a poco, muchos de los monumentos que hasta se momento se
encontraban rodeados de campos de cultivo, se fueron convirtiendo en obstculos para
72
El caso del distrito de Miraflores no fue distinto y fue Julio Csar Tello, a travs
del Patronato de Arqueologa, quien logr impedir el avance de las empresas
urbanizadoras que planeaban destruir Huaca Pucllana con el fin de utilizar dichos
terrenos para la construccin de viviendas. La Urbanizadora Surquillo ya haba lotizado
las reas que comprenda Huaca Pucllana, sin embargo, la defensa y proteccin del Dr.
Tello hacia los monumentos arqueolgicos, impidi que esto se llevara a cabo.
73
74
sala de
exposicin que es la misma que podemos visitar hoy en da (Ver Figura 6). La
exposicin de los objetos hallados durante las excavaciones arqueolgicas, cumpli con
el deber de dar a conocer la historia de Huaca Pucllana y sobre todo, mostr al pblico
nacional e internacional el valor del sitio arqueolgico como Patrimonio Cultural de la
Nacin, que tiempo atrs haba sido considerado un lugar peligroso y abandonado.
75
Figura 6. Vista exterior de la sala de exposicin del Museo de Sitio Huaca Pucllana
Fuente: Fotografa tomada por la suscrita
plazo. Esta gestin es la que hizo posible la recuperacin de Huaca Pucllana, siendo
declarada Patrimonio Cultural de la Nacin mediante Resolucin Directoral Nacional
N 1196/INC (2001) cuyo documento se puede apreciar en el Anexo 2 de la presente
tesis. A pesar de haber sido reducida en su tamao por la construccin de calles y
viviendas que hoy la circundan (Ver Figura 7), es un elemento de referencia en el
distrito de Miraflores por tratarse de un producto turstico muy concurrido.
En sus inicios, el MSHP cont con dos guas oficiales de turismo que brindaban un
recorrido en ingls y en espaol a travs del cual se visitaba el monumento, la sala de
exposicin y el parque de flora y fauna nativa. Es as que la creacin del MSHP surgi de
la intencin de integrar el sitio arqueolgico a la comunidad y para ello fue necesario que
el producto de la investigacin arqueolgica sea adaptado al pblico.
77
producto de las investigaciones llevadas a cabo en los ltimos treinta aos por
PICPVHP que dirige la Dra. Isabel Flores Espinoza. Estas investigaciones han logrado
caracterizar diferentes aspectos del sitio arqueolgico que han permitido conocer
quines lo construyeron, cmo viva dicha sociedad y en qu medio se desenvolvan,
sin embargo, Huaca Pucllana fue materia de estudio en tiempos ms tempranos, cuando
la disciplina arqueolgica se encontraba an en proceso de formacin.
78
79
Las anotaciones de Julio Csar Tello respecto a Huaca Pucllana han sido
numerosas, no slo a nivel cientfico sino tambin en cuanto a su gestin para la
80
Deben destacarse tambin los trabajos de Louis Stumer (1954), quien hizo
referencia a la Huaca Pucllana como uno de los centros ceremoniales de gran
importancia para la cultura Lima. Por su parte, el antroplogo Alfred Kroeber
(1954) realiz excavaciones en Huaca Pucllana para hacer estudios comparativos
y definir el estilo cermico Proto-Lima que Uhle haba identificado. Asimismo,
Thomas Patterson (1966) elabor una tipologa de 9 fases para la cermica de la
Cultura Lima en donde la fase 9 corresponde a la ocupacin de dicha cultura en la
Huaca Pucllana. Por otro lado, el arquitecto Santiago Agurto (1984) catalog a
Huaca Pucllana dentro del grupo de edificaciones de gran importancia que se
ubicaban lejos del cauce de los ros, permitiendo el desarrollo urbano al interior
de los valles, as mismo caracteriz este tipo de construcciones como templos y
sedes gubernativas.
81
82
de la cultura Lima, alrededor del ao 200 d.C. que corresponde al perodo de los
Desarrollos Regionales, en la misma poca en la que se desarrollaron las
sociedades Moche, Nasca, Recuay y Huarpa. Es en este tiempo en que Huaca
Pucllana es administrada por la lite de la cultura Lima. Todas las evidencias que
se describen para este perodo y hasta, aproximadamente el ao 700 d.C.,
corresponden a un estilo particular de manejo del territorio, patrn constructivo,
tradiciones y modos de vida caractersticos de dicha cultura.
83
del desierto limeo, son considerados como los elementos clave que permitieron
la edificacin y funcionamiento de Huaca Pucllana, as como la de otros
asentamientos contemporneos que fueron administrados por la sociedad Lima.
(Rostworowski, 2002, pg. 221), ahora bien, este dato no corresponde al tiempo
en que se edific Huaca Pucllana, sino que se trata de descripciones realizadas en
poca colonial, sin embargo, sirven de referencia para la comprensin del manejo
del territorio antes de la fundacin espaola de la ciudad de Lima.
85
Tiburn
Blanco
(Carcharodon
carcharias),
Tiburn
Diamante
(Isurus
Huaca Pucllana. Poco es lo que se conoce sobre las actividades especficas que
sucedieron en cada uno de sus ambientes y ms bien, sucede todo lo contrario
respecto a las tecnologas y procesos constructivos utilizados. Se ha comprobado
la existencia de un proceso de remodelacin de la arquitectura o renovacin del
espacio ceremonial (Flores Espinoza, 2005, pg. 47) que consisti en la
superposicin de plataformas que con el tiempo dieron forma a la pirmide trunca
escalonada que podemos apreciar en la actualidad. Sobre el aspecto formal de la
arquitectura del sitio arqueolgico, las investigaciones son extensas y pueden ser
observadas en la Figura 8 en la que presento una sntesis sobre este tema.
86
habran sostenido alguna especie de techumbre, hacia los extremos de las plazas
se suelen encontrar banquetas, usualmente en los lados en los que se encuentran
los vanos o accesos a dichas plazas. Tambin son frecuentes, como vas de acceso
las rampas, pasadizos y escalinatas, siendo las rampas las que se presentan en
mayor cantidad.
FASES
TECNOLOGA CONSTRUCTIVA
COMPONENTES
UNIDADES
ARQUITECTNICAS
FUNCIN
Tapial
II
Adobes
cuadrangulares
Recintos
Plataforma 1
Plataforma 2
Plataforma 3
Plataforma 4
Plataforma 5
Cementerio Wari
Plataforma 6
Cementerio Wari
Plataforma 7
Cementerio Lima
Complejo Noreste
III
Adobes
paraleppedos
Pirmide Mayor
o Sector
Ceremonial
Sector
Administrativo
87
89
90
Pucllana, esto ha llevado a los arquelogos a sugerir que Huaca Pucllana podra
haber sido un lugar en donde se llevaba a cabo la produccin textil durante la
ocupacin de la cultura Lima (Flores Espinoza, Pucllana: Esplendor de la Cultura
Lima, 2005). Las fibras utilizadas para la elaboracin de los tejidos Lima son
principalmente el algodn y fibra de pelo de camlido en menor medida. Son
comunes las bolsas en tcnica del anudado, telas llanas para envoltorio de cuerpos
en contextos funerarios y sobretodo redes de pescar y bolsas elaboradas con
soguillas de fibra vegetal que podran haber sido utilizadas para trasladar los
rellenos constructivos; por ello podemos decir que la tecnologa textil Lima est
representada por prendas de vestir, objetos utilitarios y envoltorios funerarios.
91
Banquetes o festines:
Los datos recuperados de las excavaciones sealan evidencias de capas de
92
b)
Sacrificios humanos:
Las evidencias registradas por el PICPVHP reportan este tipo de
c)
93
d)
Entierro de Ofrendas:
En Huaca Pucllana son comunes los hallazgos de vasijas fragmentadas que
94
95
96
97
La Clusula Quinta del convenio que se encuentra vigente hoy en da y que fuera
suscrito el 28 de junio del ao 2011 (Ver Anexo 3), ha determinado que la
administracin del PICPVHP ser efectuada por la Municipalidad Distrital de
Miraflores, mientras que su ejecucin estar a cargo de un equipo de profesionales y un
arquelogo responsable designado por el Ministerio de Cultura.
Los objetivos del convenio que se tratan en la Clusula Cuarta y estn orientados
a otorgar continuidad a la investigacin, conservacin, difusin y puesta en valor del
sitio arqueolgico, fomentar la participacin de la comunidad, brindar espacios
educativos para el visitante y promover la construccin del Museo de Sitio Huaca
Pucllana. Este ltimo objetivo es importante ya que a la fecha el MSHP no cuenta con
la infraestructura adecuada para el manejo de la coleccin, la misma que se ha ido
incrementando con los aos; asimismo, las dimensiones de la sala de exposicin actual
limitan los alcances de la exposicin museogrfica.
98
99
los guiados por la zona arqueolgica, parque de flora y fauna, a los turistas nacionales y
extranjeros.
100
El rea de Investigacin est conformada por arquelogos que llevan a cabo las
excavaciones y procesamiento de la informacin que se obtiene de ellas. El proceso de
excavacin, anlisis y presentacin de los datos de Huaca Pucllana se encuentra
normado por un manual interno de procedimientos que permite que los arquelogos
realicen el registro del material arqueolgico de manera uniforme. Las labores de
excavacin y anlisis del material arqueolgico son las que permiten la formulacin de
hiptesis de interpretacin que se encuentran en permanente contrastacin, ya que el
proceso de investigacin arqueolgica es constante.
101
102
Conformado por los visitantes nacionales y extranjeros que llegan al MSHP con
distintas motivaciones.
a)
b)
103
c)
d)
Exposiciones Temporales:
Las exposiciones temporales que realiza el MSHP son, como la
104
b)
Taller de Adobitos:
Consiste en una actividad coordinada con los centros educativos que
b)
Taller de Artesanas:
Programa que se ejecuta semanalmente en las instalaciones del
105
c)
Actividades
alternativas
destinadas
a estudiantes
y profesionales:
b)
106
4.2.
107
Figura 10. Vista panormica de la actual sala de exposicin permanente del MSHP.
-
Concepto de la Exposicin
La organizacin de la informacin presentada en la actual sala de
exposicin del MSHP, as como la seleccin de objetos utilizados en ella, se ven
condicionados por el tamao de la sala; por otro lado, percibimos que el concepto
general es el de presentar las principales actividades sociales que se llevaron a
cabo en Huaca Pucllana y que caracterizan su funcin ceremonial, es decir, como
Templo de adoradores del mar.
108
a)
b)
110
c)
d)
museogrficos
tradicionales como
textos
explicativos y de
111
UNIDAD EXPOSITIVA N 1
Concepto: Ubicacin espacio-temporal de
Huaca Pucllana.
Relacin entre los elementos de la U.E.:
El Panel cumple una funcin informativa
en donde los objetos representan las tres
ocupaciones culturales identificadas en
Huaca Pucllana.
Jerarqua de los Objetos: Los objetos han
sido ubicados de acuerdo al orden
cronolgico de culturas presentes en
Huaca Pucllana. No se percibe jerarqua
alguna entre los objetos.
Efecto de la Iluminacin: La luz artificial
de los dicroicos dirige la atencin hacia el
panel.
UNIDAD EXPOSITIVA N 2
Concepto: Actividades de la vida
cotidiana de los pobladores de la cultura
Lima.
Relacin entre los elementos de la U.E.:
Los dibujos representan la actividad
constructiva y la pesca, as como la
recreacin del medio ambiente del valle
de Lima. Los objetos, por otro lado,
representan la actividad alfarera, la vajilla
domstica y objetos de uso cotidiano
como un peine y dos anzuelos. El texto
describe el medio ambiente de la poca y
las actividades que desarroll la poblacin
del valle.
Jerarqua de los Objetos: Los objetos han
sido ubicados sin aparente intencin de
resaltar uno sobre otro.
Efecto de la Iluminacin: La luz artificial
de los dicroicos dirige la atencin hacia el
panel.
112
UNIDAD EXPOSITIVA N 3
Concepto: La representacin del tiburn
en Huaca Pucllana.
Relacin entre los elementos de la U.E.:
El Panel es de carcter informativo y a la
vez identifica uno de los objetos de la
Unidad Expositiva N 5, por otro lado, el
objeto es una representacin escultrica
de un tiburn. Existe una relacin lgica
entre ambos elementos.
Jerarqua de los Objetos: El objeto
escultrico que representa el tiburn
podra ser el elemento central de esta
U.E. pero su ubicacin respecto al panel
no permite que se distinga.
Efecto de la Iluminacin: La luz artificial
de los dicroicos dirige la atencin hacia el
panel.
UNIDAD EXPOSITIVA N 4
Concepto: Actividades rituales
en Huaca Pucllana
Relacin entre elementos de
la U.E.: Un panel explicativo
est referido a los sacrificios
humanos,
presenta
una
fotografa de los dos objetos
en exposicin (esquina y parte
inferior de la vitrina). El otro
panel es explicativo y est
referido al banquete ritual,
tambin presenta fotografas
de los objetos en exposicin.
Jerarqua de los Objetos: Los
objetos han sido ubicados sin
aparente intencin de resaltar
uno sobre otro.
Efecto de la Iluminacin: La luz
artificial de los dicroicos dirige
la atencin hacia los paneles.
113
UNIDAD EXPOSITIVA N 5
Concepto: Representaciones
de elementos marinos en la
cermica Lima.
Relacin entre elementos de
la U.E.: Esta Unidad Expositiva
presenta cuatro objetos de
cermica
sin
informacin
adicional, como textos de
identificacin o explicativos.
Jerarqua de los Objetos:
Podra considerarse que el
tamao de los objetos ha
determinado su jerarqua, sin
embargo,
no
hay
otro
tratamiento de las piezas que
marque una diferenciacin
significativa.
Efecto de la Iluminacin: La
iluminacin es de tipo natural,
no genera efecto alguno.
UNIDAD EXPOSITIVA N 6
Concepto: Entierros humanos Lima en
Huaca Pucllana
Relacin entre elementos de la U.E.: El
panel es explicativo y los objetos
corresponden a los objetos hallados en
los entierros. El panel muestra un dibujo
en el que se identifican algunos objetos
de la exposicin.
Jerarqua
de
los
Objetos:
La
diferenciacin en la forma de las bases
de los objetos cumple la funcin de
presentarlos antes que diferenciarlos.
Iluminacin: La iluminacin es de tipo
natural y viene de la ventana colindante
a la vitrina, no genera efecto alguno.
114
UNIDAD EXPOSITIVA N 7
Concepto:
Diversidad
de
textiles Wari
Relacin entre elementos de
la U.E.: La mayora de
elementos comprende objetos
textiles, cada uno presenta
textos de identificacin; otro
elemento consiste en un texto
explicativo adosado a la hoja
de vidrio de la vitrina en el
extremo izquierdo. Los objetos
textiles representan diferentes
tcnicas de manufactura textil
que el texto menciona.
Jerarqua de los Objetos: Por
la distribucin de los objetos
puede intuirse una mayor
relevancia de los objetos
ubicados en la parte superior
de la vitrina, seguido por los
presentado en la parte media y
finalizando en relevancia los
objetos ubicados en la parte
inferior de la vitrina.
Efecto de la Iluminacin: La
iluminacin es de tipo natural,
no genera efecto alguno.
UNIDAD EXPOSITIVA N 8
Concepto: Entierros Wari en Huaca
Pucllana
Relacin entre elementos de la U.E.:
Esta
unidad
presenta
diferentes
elementos: objetos, un texto explicativo,
textos de identificacin y un dibujo de
reconstruccin hipottica de un ritual
funerario. Los objetos corresponden a los
hallados en los entierros de tumbas Wari.
Jerarqua de los Objetos: Por su
distribucin en la vitrina, puede inferirse
que los ubicados en la parte superior de
esta tienen mayor relevancia o
significancia que los objetos ubicados en
la parte inferior de la vitrina, estos
ltimos
no
presentan
mayor
diferenciacin entre ellos.
Efecto de la Iluminacin: La luz artificial
de los dicroicos enfatiza en los objetos
ubicados en la parte superior de la
vitrina.
115
UNIDAD EXPOSITIVA N 9
Concepto: Restauracin de vasija de
cermica
Relacin entre elementos de la U.E.:
Esta unidad expositiva comprende un
solo elemento: panel explicativo del
proceso de restauracin de una vasija
expuesta en la unidad expositiva N 5.
Precisamente esta U.E. se encuentra
ubicada frente a la U.E N 5, pero el
vnculo se interrumpe debido a que la
unidad expositiva N 10 se encuentra en
medio de ellas.
Jerarqua de los Objetos: No hay objetos
en esta unidad expositiva.
Iluminacin: La iluminacin es de tipo
natural, no genera efecto alguno.
UNIDAD EXPOSITIVA N 10
Concepto: Vasijas y ofrendas halladas en
Huaca Pucllana.
Relacin entre elementos de la U.E.: La
vitrina presenta objetos de cermica y
dos textos explicativos que describen los
objetos mostrados.
Relacin de Jerarqua de los Objetos: Se
han distribuido los objetos de manera tal
que existe un equilibrio entre los objetos,
por otro lado, la orientacin de los
mismos hacia los lados ms anchos de la
vitrina los presentan de acuerdo al tipo
de representacin en el objeto (figuras
humanas por un lado y otras
representaciones escultricas hacia el
otro lado).
Efecto de la Iluminacin: La iluminacin
es de tipo natural, no genera efecto
alguno.
116
Guin Museogrfico
El MSHP no ha elaborado un guin museogrfico para la actual sala de
exposicin, sin embargo, mediante el diagnstico de su museografa hemos
podido identificar las siguientes unidades expositivas o temas que denominamos
de la siguiente manera:
Circulacin
Si nos remitimos a la tipologa de circulacin que expone Michael Belcher
(1994), a partir de los estudios de Lehmbruck en 1974 sobre el comportamiento y
percepcin de visitantes de los museos, podemos decir que el modelo de
circulacin identificado en la actual sala de exposicin del MSHP corresponde a
un modelo de circulacin en bloque, es decir, un tipo de circulacin en el que el
visitante tiene la libertad de iniciar la visita en el lugar que decida y en el que
117
tiene la posibilidad de revisar las unidades expositivas que llamen su atencin sin
tener que transitar obligatoriamente por otras unidades.
118
Sealtica
La sealtica corresponde al tipo de informacin que orienta al pblico en
el espacio del museo, asimismo favorece de alguna manera la relacin
explcita del visitante con los contenidos del guin museogrfico y de la muestra
en particular (Cosentino, 2009). El precitado autor clasifica la sealtica de los
museos en interpretativa y no interpretativa, su propuesta incluye los diferentes
niveles de informacin de los textos del museo (Ver Figura 13), ya que parte de la
idea de que todo aquello que comunica algo al visitante, salvo los objetos de la
coleccin, es considerado sealtica.
Sealtica Interpretativa
Ttulo General de la exposicin
Texto de introduccin a la exposicin
Textos e informacin que explican
contenidos (para cada unidad
expositiva).
Textos e informacin que explican
objetos en particular.
Sealtica No Interpretativa
- Sealtica de identificacin de cada
objeto.
- Sealtica de orientacin (del visitante
en el museo).
- Sealtica de restriccin o prohibicin
(determina el comportamiento del
visitante en el museo).
- Sealtica de seguridad*.
Figura 13. Clasificacin de la sealtica de los museos por Cosentino (2009)
Nota: (*) Hemos aadido la Sealtica de seguridad, para referirnos a aquella sealizacin estndar que
por norma deben tener todos los establecimientos pblicos. Cuadro elaborado por la autora.
119
120
Iluminacin
La sala cuenta con dos ventanas en su lado norte mediante las cuales
ingresa luz natural, asimismo cuenta con una claraboya por la cual tambin
ingresa luz natural. Asimismo, existen dos fuentes de luz artificial, una que se
encuentra al interior de cada una de las vitrinas y aquella que corresponde a la
iluminacin de la sala en general, orientada a los elementos museogrficos que se
ubican fuera de las vitrinas.
121
Conservacin
El aspecto de conservacin es sumamente importante en un museo que
exhibe colecciones de objetos arqueolgicos, por ello describiremos las medidas
de conservacin preventiva que hemos identificado en la actual sala de
exposicin, las mismas que hemos organizado de acuerdo a los siguientes
criterios:
122
a)
- 39 objetos de cermica
- 2 objetos de molusco
- 16 objetos textiles
- 1 objeto de piedra
- 7 objetos de madera
- 1 objetos de mate
- 4 objetos de metal
123
b)
c)
d)
124
e)
f)
125
g)
Seguridad
No hemos identificado cmaras de seguridad, alarmas o detectores contra
robos o incendios en la sala de exposicin, sin embargo se not la presencia de un
personal de vigilancia que monitoreaba el ingreso de visitantes a la sala. Respecto
a la identificacin de las medidas de seguridad ante posibles emergencias, se
ubic un extintor de llamas junto a la caseta de vigilancia y la falta de
sealizacin se zonas de seguridad o escape al interior de la sala de exposicin.
126
Figura 17. Vista panormica de la parte inicial del circuito de visitas del MSHP.
-
128
Podemos sealar que, entre las variables que condicionan el tipo de visita al
monumento, se encuentran:
-
Figura 18. Temas presentados por el gua oficial del museo en el actual circuito de
visita del MSHP.
Fuente: Adaptado de Flores Espinoza, I., (2005) Pucllana: Esplendor de la Cultura Lima (p. 33). Lima:
Instituto Nacional de Cultura.
UNIDAD EXPOSITIVA N 1
Concepto: Presentacin e introduccin a
Huaca Pucllana como Centro Ceremonial
de la Cultura Lima. Inicio del circuito
Tratamiento museogrfico: Toda la
arquitectura visible desde este punto ha
sido restaurada, evidenciando el adobe
como elemento de la estructura slida
que conforma Huaca Pucllana. Un puente
de madera permite atravesar parte del
sitio y desde ah, observar detalles de su
arquitectura. Un panel indica al inicio,
que est prohibido el ingreso sin un gua
oficial del museo.
Informacin brindada por el gua:
- El gua inicia el recorrido presentndose
y preguntando la procedencia de los
visitantes.
- Se indica que Huaca Pucllana no es de
poca Inca y que se construy mucho
tiempo antes, se brinda informacin
puntual sobre su funcin como centro
ceremonial de la cultura lima (fechado
y contemporaneidad con culturas
moche y nazca).
130
UNIDAD EXPOSITIVA N 2
Concepto: Tecnologa Constructiva
Arquitectura Lima
Tratamiento Museogrfico: Desde este
punto el recorrido se realiza a travs del
camino que traza los pasadizos, rampas y
recintos propios del sitio arqueolgico,
para ello se ha acondicionado la
superficie original, cubrindola con una
capa de tierra compactada y dejando en
los bordes los testigos del piso original.
No presenta paneles u otros elementos
museogrficos.
Informacin brindada por el gua:
- Se seala el acceso mediante el cual se
ascenda a la pirmide, cuya altura iba
aumentando con el pasar del tiempo.
- Uso del adobe, tcnica constructiva que
asemeja a un librero, muros
trapezoidales, carcter antissmico de la
arquitectura.
- Proceso de construccin: elevacin de
plataformas nuevas sobre plataformas
antiguas.
UNIDAD EXPOSITIVA N 3
Concepto: rea de preparacin de
alimentos para ceremonia ritual.
Tratamiento Museogrfico: Un testigo
de la superficie original del recinto,
presenta alineaciones de adobes y hoyos
en el piso. Se protege mediante el uso de
una soga para limitar el trnsito.
No presenta paneles u otros elementos
museogrficos.
Informacin brindada por el gua:
- Se indica que los hoyos del suelo se
utilizaron para asentar vasijas de
cermica en el piso.
- Se indica que las alineaciones de adobe
delimitaban reas de la cocina.
- Se seala un rea del muro que
presenta holln, se explica que eso y el
material que se hall al excavar dicho
recinto, son evidencias de que en dicho
espacio se cocinaron alimentos.
- Por su cercana al acceso a la pirmide,
se atribuye a una preparacin de
alimentos para evento ceremonial.
131
UNIDAD EXPOSITIVA N 4
Concepto: Huaca Pucllana antes de su
puesta en valor
Tratamiento Museogrfico: Se presentan
las plazas principales del sitio
arqueolgico. Es posible transitar por
estos amplios espacios, ya que el piso
original se ha acondicionado para ello. Es
visible el frontis norte de la pirmide. No
presenta paneles u otros elementos
museogrficos.
Informacin brindada por el gua:
- Narracin de lo que era Huaca Pucllana
antes de su puesta en valor: invasiones,
motocross, basura.
- Se menciona que el PICPVHP lleva ms
de 30 aos en la puesta en valor y se
seala la importancia de la actividad
turstica para su mantenimiento.
- Se sealan algunos daos ocasionados
por la construccin de pistas y
viviendas.
UNIDAD EXPOSITIVA N 5
Concepto: La Gran Pirmide
Tratamiento Museogrfico: Cartel de
identificacin en el acceso hacia la
pirmide y rampa de madera que
permite el ascenso. En este punto, el
trazo del recorrido es artificial, no
corresponde al acceso original hacia la
pirmide.
Informacin brindada por el gua:
- Se seala que la pirmide no posee
cmaras subterrneas o pasadizos al
interior, sino que se trata de un bloque
slido que se ha formado por la
superposicin de edificaciones, en
donde la ltima construccin es la que
era utilizada; como un edificio de varios
pisos en el que slo el piso ms alto es
el que est en uso.
132
UNIDAD EXPOSITIVA N 6
Concepto: Los sectores administrativo y
ceremonial en Huaca Pucllana
Tratamiento Museogrfico: Se ha
acondicionado un mirador, ubicado en el
extremo este de Huaca Pucllana, para
apreciar
la
parte
baja
(sector
administrativo) y el sector ceremonial
(gran pirmide).
No presenta paneles u otros elementos
museogrficos.
Informacin brindada por el gua:
- Seala la diferencia entre el sector
ceremonial y el administrativo: recintos
o cuartos pequeos, frente a plazas
amplias
con
pintura
amarillas,
respectivamente.
UNIDAD EXPOSITIVA N 7
Concepto: Plaza de los Ancestros
Tratamiento Museogrfico: Presentacin
de toda la plaza que presenta 4
escalinatas y pintura amarilla, hoyos
pequeos y restos de hoyos grandes
alineados en el piso. Se limita el trnsito
con sogas. Cartel de identificacin.
Informacin brindada por el gua:
- Explicacin del nombre de la plaza: en
los hoyos grandes alineados se ubican
postes de madera, en algunos casos se
hall que se colocaban ofrendas
alrededor de ellos. Se explica que esta
prctica rememora a los ancestros.
- Los hoyos pequeos se explican
tambin como pequeas ofrendas de
los miembros de la comunidad que
participaron en la construccin de
Huaca Pucllana.
- Se explica la importancia de la pintura
amarilla en Huaca Pucllana y su relacin
con la luna, el mar y lo femenino en la
cosmovisin andina.
133
UNIDAD EXPOSITIVA N 8
Concepto: El Culto al Mar
Tratamiento Museogrfico: Ninguno,
salvo la delimitacin del circuito
mediante sogas, la conservacin propia
de la arquitectura y el acondicionamiento
de la superficie de trnsito. Se aprovecha
la vista hacia el oeste, donde se ubica el
mar.
Informacin brindada por el gua:
- Se seala la importancia del mar, no
slo como recurso para la pesca sino
tambin como divinidad de la cultura
Lima.
- Se sealan los indicadores que
sustentan la divinidad del mar en Huaca
Pucllana,
se
mencionan
las
representaciones de olas, peces y otros
animales marinos en la cermica, el
consumo de carne de tiburn,
representaciones en textiles y la
cercana de Huaca Pucllana al litoral.
UNIDAD EXPOSITIVA N 9
Concepto: Segunda Plaza de los
Ancestros
Tratamiento Museogrfico: Panel de
identificacin, acondicionamiento de
camino que atraviesa la plaza, delimitado
con
soguillas.
Tratamiento
de
restauracin y conservacin de pisos y
muros.
Informacin brindada por el gua: En
este punto, el gua no comunic ninguna
informacin en particular.
134
UNIDAD EXPOSITIVA N 10
Concepto: Entierros Wari en Huaca
Pucllana
Tratamiento Museogrfico: Paneles
explicativos de dos tipos de entierros
Wari en Huaca Pucllana que muestran
fotografas de los hallazgos durante las
excavaciones. Reproducciones en fibra
de vidrio de los fardos y otros materiales
para recrear la apariencia original de los
entierros.
Informacin brindada por el gua:
- Hace mencin del uso de Huaca
Pucllana
como
cementerio
de
personajes de lite Wari. Explica que
los entierros se realizaron en hoyos que
destruyeron parte de la arquitectura
Lima (muros y plazas).
- Se explican los elementos que
conforman los entierros Wari, ofrendas
de infantes, objetos que representan la
actividad que desarrollaron las
personas enterradas durante su vida.
UNIDAD EXPOSITIVA N 11
Concepto: Plaza de los Oferentes
Tratamiento Museogrfico: Instalacin
de recreaciones en fibra de vidrio de
troncos de huarango en las ubicaciones
originales donde se hallaron los hoyos
alineados de los postes que sostenan
techos que cubran la plaza. Recreacin
de vasijas de cermica en fibra de vidrio,
ubicados en las hendiduras originales
halladas durante las excavaciones.
Tambin existe un panel informativo que
presenta una imagen recreativa de la
actividad ceremonial de ofrenda que se
llev a cabo en el espacio presentado.
Informacin brindada por el gua:
- Hace uso de la informacin del panel
para hablar sobre la asociacin de los
postes con el culto a los ancestros y de
la importancia del consumo de carne de
tiburn en las ceremonias de la cultura
Lima.
135
UNIDAD EXPOSITIVA N 12
Concepto: Proceso de conservacin y
restauracin de Huaca Pucllana
Tratamiento Museogrfico: Ninguno en
particular salvo el camino del circuito que
presenta el proceso del trabajo de
restauracin de la ladera este de la
pirmide y en la cual se aprecia la
apariencia original posterior a las
excavaciones y las zonas restauradas.
Informacin brindada por el gua:
- Se indica la apariencia del sitio
arqueolgico, antes, durante y al
finalizar los procesos de conservacin.
Para ello se muestran las excavaciones
que se estn llevando a cabo
actualmente en la ladera oeste de la
pirmide.
UNIDAD EXPOSITIVA N 13
Concepto: Proceso de elaboracin de
adobes
Tratamiento Museogrfico: Se han
instalado reproducciones en fibra de
vidrio de personajes que en tres escenas
muestran el proceso de modelado de
adobes para la construccin de muros.
Las reproducciones han sido ubicadas en
los lugares en donde se hallaron las
marcas de mezcla de barro y restos de
adobes a medio fabricar, con las marcas
de manos e impresiones de pies en el
barro endurecido. Cuenta con un cartel
de identificacin de la reproduccin.
Informacin brindada por el gua:
- Se aprovecha la reproduccin en fibra
de vidrio de los personajes para
explicar sobre la apariencia de los
pobladores de la cultura Lima, su
estatura y vestimenta.
- Se explica el hallazgo de las huellas y
marcas que dej el proceso de
elaboracin de adobes en esta rea de
Huaca Pucllana.
136
UNIDAD EXPOSITIVA N 14
Concepto: Etapas constructivas del
Recinto 7
Tratamiento Museogrfico: Se ha
expuesto un rea de la excavacin del
recinto, a modo de muestra de las
construcciones ms antiguas de Huaca
Pucllana, se observan pisos y muros de
diseo diferente en comparacin al
recinto por el cual transitan los
visitantes. Tambin se presenta un panel
explicativo que presenta un dibujo de los
elementos mostrados en el testigo de la
excavacin.
Informacin brindada por el gua: El
recorrido que realiz el gua oficial del
museo, no incluy este espacio en la
visita.
UNIDAD EXPOSITIVA N 15
Concepto: rea de preparacin de
alimentos
Tratamiento Museogrfico: Instalacin
de reproducciones en fibra de vidrio de
troncos de huarango ubicados en los
mismos lugares donde se hallaron los
hoyos de los postes que sostenan el
techo del recinto. Asimismo se han
colocado reproducciones de cntaros de
cermica en el piso del recinto. Un panel
explicativo seala mediante un dibujo
reconstructivo el tipo de actividad
identificada (preparacin de alimentos,
tales como moluscos y granos de maz,
previo a la coccin) a partir de la
interpretacin
de
los
contextos
excavados en este espacio.
Informacin brindada por el gua: El
recorrido que realiz el gua oficial del
museo, no incluy este espacio en la
visita.
137
UNIDAD EXPOSITIVA N 16
Concepto: Plazas con banquetas del
Sector Administrativo
Tratamiento Museogrfico: Ninguno,
salvo la plataforma que se ha
acondicionado para la observacin de las
plazas y otros elementos arquitectnicos,
as como las sogas de limitan el trnsito
del visitante. No se han utilizado paneles
y otros recursos museogrficos.
Informacin brindada por el gua: El
recorrido que realiz el gua oficial del
museo, no incluy este espacio en la
visita.
UNIDAD EXPOSITIVA N 17
Concepto: Proceso de reconstruccin de
ambientes en el Sector Administrativo.
Tratamiento Museogrfico: Se trata de
un recinto excavado que originalmente
haba sido cubierto con la construccin
de otro recinto similar. El panel
explicativo presenta tres fotografas que
grafican el proceso de excavacin.
Informacin brindada por el gua: El
recorrido que realiz el gua oficial del
museo, no incluy este espacio en la
visita.
UNIDAD EXPOSITIVA N 18
Concepto: Ofrendas de vasija en un
recinto del sector administrativo
Tratamiento Museogrfico:
Reproduccin en fibra de vidrio de la
vasija hallada en el recinto y panel
informativo que muestra fotografas del
hallazgo que la vasija quebrada y
enterrada, as como un dibujo recreativo
del momento en que se rompe el
cntaro.
Informacin brindada por el gua: El
recorrido que realiz el gua oficial del
museo, no incluy este espacio en la
visita.
138
UNIDAD EXPOSITIVA N 19
Concepto:
Ritual
Ceremonial
Rompimiento de Vasijas
Tratamiento
Museogrfico:
Est
compuesto por una reproduccin en
fibra de vidrio de la escena de
rompimiento de una gran vasija. La
reproduccin comprende 3 personajes,
dos sostienen la vasija y uno representa
al oficiante que sostiene la piedra con la
que romper la vasija. Esta reproduccin
se ha ubicado en el mismo lugar en
donde se hall el cntaro fragmentado.
Tambin se ha colocado un cartel de
identificacin de la escena reproducida.
Informacin brindada por el gua:
- Se explica el hallazgo de la vasija
fragmentada y tambin se realiza la
comparacin entre la vestimenta de los
personajes de lite de la cultura Lima
frente a la vestimenta de las personas
encargadas de las labores de
construccin.
- Se reitera la actividad de ofrenda de
vasijas como elemento caracterstico de
los rituales de la cultura Lima en sus
centros ceremoniales.
UNIDAD EXPOSITIVA N 20
Concepto: Final del circuito
Tratamiento Museogrfico: Ninguno en
particular, salvo el acondicionamiento de
la superficie para el trnsito de visitantes
y delimitacin de la ruta por medio de
sogas. Hacia un lado se aprecia la
arquitectura restaurada del sector
administrativo y hacia el otro lado el
Restaurante Huaca Pucllana.
Informacin brindada por el gua:
- Se indica el trmino del recorrido y se
sugiere al grupo, visitar la sala de
exposicin del museo.
139
Circulacin
Como ya hemos mencionado, la forma de circulacin identificada en el
Figura 19. Forma de circulacin del actual circuito de visita de Huaca Pucllana.
Fuente: Adaptado de Flores Espinoza, I., (2005) Pucllana: Esplendor de la Cultura Lima (p. 33). Lima:
Instituto Nacional de Cultura.
Figura 20. Sistemas de delimitacin del actual circuito de visitas del MSHP.
141
Sealtica
Siguiendo la clasificacin propuesta por Cosentino (2009) la sealtica
Figura 21. Diferentes formas de sealtica del circuito de visitas del MSHP
compuestas por carteles de identificacin, paneles interpretativos y carteles de
restriccin.
142
143
el deterioro que sufri el sitio por la construccin de las calles que circundan al
monumento arqueolgico, recreacin del banquete ritual, recreacin de proceso
de construccin de muros, recreacin de ceremonia de entierro de personaje de
lite Wari, etc. ya que existen evidencias de dichos eventos que pueden ser
explicados en los ambientes que actualmente se encuentran habilitados.
Iluminacin
El sitio arqueolgico presenta iluminacin nocturna que permite su
apreciacin desde los exteriores del museo. Dicha iluminacin tiene como
objetivo resaltar los volmenes del monumento y es por ello que las luminarias
han sido ubicadas en las bases de los muros, proyectando la luz desde abajo hacia
arriba. La iluminacin tiene fines ornamentales y para ello se requiri de la
instalacin de un sistema de reflectores.
144
Conservacin
Se describirn en este acpite las medidas de conservacin preventiva que
a)
b)
145
c)
Factor Humano: Los guas del MSHP informan al visitante sobre las
recomendaciones bsicas para la proteccin del sitio arqueolgico, entre las que
sealan no tocar los muros, no salirse del camino indicado en el circuito, no
separarse del grupo de visita y hacer uso de los tachos de basura ubicados en
diversos puntos del circuito; no se observaron daos por accin humana en los
ambientes del sitio arqueolgico. En se sentido, la medida de conservacin
preventiva es manejada por el gua del grupo de visita, quien adems de facilitar
la informacin, monitorea el comportamiento adecuado de los visitantes.
d)
e)
146
otro lado, los muros que presentan pintura amarilla, han sido cubiertos en algunos
casos con papel o protegidos con cubiertas de caas para evitar que la luz natural
altere los pigmentos y acelere su deterioro. Se desconoce informacin tcnica
sobre la efectividad de estas medidas de conservacin preventiva as como el
registro de luxes que soportan dichas superficies pintadas.
f)
g)
Factor
Biolgico:
No
se
han
observado
agentes
de
deterioro
Seguridad
No se ha implementado sistema alguno de seguridad mediante cmaras de
147
Figura 24. Vistas de algunos elementos del Parque de Flora y Fauna Nativa
-
Concepto
Esta unidad expositiva media se ubica al interior del circuito de visita al
La exposicin del parque de flora y fauna nativa est conformada por dos
secciones que dividen las especies de flora de las especies de fauna. En la Figura
25 podemos apreciar la ubicacin de las 22 especies vegetales presentadas al
148
Para que el visitante identifique cada una de las especies, se han utilizado
carteles que indican el nombre cientfico de la especie y su denominacin comn.
Este tipo de presentacin permite que el visitante conozca la variedad de recursos
que han sido aprovechados desde poca prehispnica en el regin andina, de igual
modo permite realizar comparaciones entre las especies mostradas. Por ejemplo,
la zona de camlidos est conformada por especmenes de llama y alpaca, cuando
el gua realiza el recorrido por esta zona indica a los visitantes las particularidades
de cada especie y adems menciona a la vicua y el guanaco como otros
representantes de la familia de camlidos americanos; al llegar a la zona donde se
presentan los cuyes, tambin se realizan comparaciones respecto a otros roedores
y se resalta la importancia del cuy en la gastronoma andina.
Circulacin
El Parque de Flora y Fauna Nativa del MSHP se encuentra insertado en el
Figura 26. Modo de circulacin en el actual Parque de Flora y Fauna Nativa del
MSHP.
150
Sealtica
Siguiendo la clasificacin propuesta por Cosentino (2009), la sealtica no
151
Iluminacin
El Parque de Flora y Fauna Nativa no presenta sistema de iluminacin, la
Conservacin
Este componente de la exposicin permanente tambin demanda una serie
Seguridad
Ya que este componente de la museografa del MSHP forma parte del
circuito de visitas, las medidas de seguridad tambin son indicadas por los guas
del museo. Las recomendaciones bsicas se orientan a evitar molestar o aturdir a
los animales y evitar dar de comer a los animales, as como no maltratar las
plantas; sera recomendable la instalacin de sealtica de restriccin para
152
153
154
ingresar sin necesidad de contar con un gua oficial; una vez visitada la sala, el
pblico podr acceder al circuito por la zona arqueolgica en compaa del gua, en
aquellos casos en los que as lo requiera
Cada uno de los objetos seleccionados que forman parte de la coleccin del MSHP
tiene la ventaja de presentar informacin sobre su contexto original, gracias a los
mtodos mediante los cuales fueron excavados. Sin embargo, el objeto
arqueolgico no es un fin en la propuesta museogrfica sino un medio que nos
permite comunicar ideas concretas para representar temas determinados sobre
Huaca Pucllana, los mismos que se encuentran desarrollados en el tem 5.2. de la
presente tesis.
155
156
Mensaje para la Interaccin: Este tipo de mensaje tiene como objetivo, generar la
participacin del visitante en la exposicin, de manera que no se trate de un
espacio en donde el discurso est impuesto por el museo, sino que sea ms bien
un lugar para el intercambio de ideas. El mensaje estar orientado a estimular
dicha participacin mediante recursos museogrficos interactivos como pantallas
tctiles y reas en la sala donde el visitante pueda dejar sus comentarios.
157
158
La recuperacin
Riesgos y
afectaciones
Proceso de
puesta en valor
Primer nivel
Lima prehispnica:
espacio y tiempo
Lima: cambios
y relaciones
El medio
ambiente
Segundo nivel
Actores y hechos en
Huaca Pucllana
Centro
Ceremonial
Lima
Cementerio
Wari
Lugar Sagrado
Ychsma
El paso del
tiempo
La mar
Arquitectura
El Imperio
Wari en la
costa
El Seoro
Ychsma
La Comarca
limea
El valle
El culto al mar
Ritos
funerarios
Ofrendas
Ychsma
Nuestro
sistema de
creencias
Tercer nivel
Cuarto nivel
Cmo es tu
ciudad?
El Intercambio
Rituales de la
construccin
Cmo ves a
la Lima de
Hoy?
Ritos
funerarios
Figura 28. Estructura y niveles de los conceptos que desarrollarn el tema central de la exposicin.
159
160
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.1 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: INTRODUCCIN
CONCEPTO
Consiste en la bienvenida al visitante a travs de la
--introduccin a la exposicin. Debido a que el pasado
es un elemento de compleja comprensin, no slo
para el visitante extranjero sino tambin para el
visitante local, es necesario iniciar con un texto que
prepare al pblico para el ingreso a un espacio de
interpretacin y explicacin de aquello que suele ser
ajeno a su cotidianeidad.
OBJETOS
MODO
TEXTOS
- Te 1:
La ciudad de Lima tiene sus orgenes en la poca
prehispnica. En casi todos los 43 distritos que
conforman esta ciudad encontraremos grandes
edificios de barro que fueron construidos por
quienes lograron transformar el desierto en un
valle frtil, gracias a ellos se hizo posible la vida en
este lugar.
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.2 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LA RECUPERACIN
1.2.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Riesgos y afectaciones
CONCEPTO
Antes de iniciar con la historia particular de Huaca
Pucllana, se narrar lo que le ocurri desde su
abandono y prdida de significado en poca
colonial, hasta los das en que fue casi destruida por
el avance urbano de Lima. Esta unidad expositiva
media, a su vez ser dividida en dos unidades
expositivas menores:
1. Riesgos y afectaciones: Resea general de los
diferentes usos que se le dio al monumento desde
su abandono en poca prehispnica, as como las
descripciones que realizaron algunos investigadores
sobre el sitio arqueolgico. Se realizar de manera
cronolgica, iniciando con la poca colonial y
finalizando a mediados del siglo XX, lo que permitir
observar que la mayor depredacin de monumentos
arqueolgicos se llev a cabo en poca republicana.
OBJETOS
---
MODO
- Ttulo de unidad (Ti 2): en vinil adhesivo, ubicado en la parte
superior de la pantalla plasma.
- Panel 1 (P 1): Gigantografa con dos vistas panormicas de
Huaca Pucllana. En la parte inferior, la vista panormica de
Huaca Pucllana antes de su puesta en valor y en la parte
superior, la vista panormica actual.
TEXTOS
- Ti 2: "La llamaban Juliana..."
- P 1: "Huaca Pucllana abarc en sus orgenes
aproximadamente 18 hectreas... hoy slo quedan
5,6 hectreas de lo que fue un centro ceremonial y
administrativo de la cultura Lima"
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.2 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LA RECUPERACIN
1.2.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Proceso de puesta en valor
CONCEPTO
OBJETOS
2. Proceso de puesta en valor: Se trata de la
--contraparte positiva de la historia moderna de
Huaca Pucllana. Es la poca en la que se da inicio a
las acciones de proteccin e investigacin del sitio
arqueolgico, por iniciativa del gobierno local y con
el apoyo del entonces Instituto Nacional de Cultura.
En esta unidad expositiva tambin se incluirn las
actividades actuales que desarrolla el museo hacia la
comunidad, el impacto que ha logrado en el entorno
y las impresiones de los actores involucrados en
dicha labor.
MODO
- Ttulo de unidad ( Ti 3): en vinil adhesivo ubicado en la parte
superior de la pantalla plasma.
- Video (V 2): (3 minutos de duracin) que narre a travs de
imgenes y testimonios, los siguientes contenidos:
a) Primeras excavaciones en la dcada de los aos sesenta por
el INC para detener destruccin ocasionada por Urbanizadora
Surquillo S.A. y venta de lotes.
b) Declaracin en 1978 de Huaca Pucllana como rea intangible.
c) 1980: ForoMiraflores al 2000 e inicio de gestiones para la
Puesta en Valor de Huaca Pucllana.
d) 1982: Inicio de actividades del Proyecto de Investigacin,
Conservacin y Puesta de Valor de Huaca Pucllana.
e)1984: Inauguracin de sala de exposicin y circuito de visitas.
f) Huaca Pucllana hoy: testimonio de vecinos, arquelogos que
trabajan ah, estudiantes, visitantes y representantes del
municipio.
- Iluminacin: Penumbra en el espacio destinado al video.
TEXTOS
- Ti 3: "Recuperando la memoria"
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Lima: cambios y relaciones
1.3.1.1. Unidad Expositiva Mnima: El paso del tiempo
CONCEPTO
OBJETOS
Este tema tiene la intencin de trasladar al visitante
al ambiente que se viva en la poca en que Huaca
Pucllana funcionaba, por ello la exposicin estar
orientada primero, a ubicar al visitante en el tiempo
y luego se ubicar al visitante en el contexto
espacial.
1. El Paso del Tiempo: A travs de esta unidad se
graficar el aspecto temporal del sitio arqueolgico
en relacin a otros importantes acontecimientos,
tales como su contemporaneidad con las
denominadas culturas moche, nasca y recuay.
Asimismo se sealarn las manifestaciones
culturales previas y posteriores a Huaca Pucllana y
su relacin con desarrollos culturales del mundo
tales como Roma, desarrollos culturales de
Mesoamrica y dinastas orientales.
MODO
a) Vasija Nasca
b) Orejeras Moche
c) Miniatura de sarcfagos de
Karaja
d) Miniatura arbalo Inca
e) Miniatura Arco Constantino
f) Mscara funeraria del Seor
de Pakal o Palenque
g) Vasija de porcelana dinasta
Ming
TEXTOS
- Ti 4: "El paso del tiempo..."
- P 2: "Huaca Pucllana fue un centro ceremonial de
la sociedad Lima que funcion alrededor de los
aos 200 y 700 d.C. Todos los acontecimientos que
podemos observar aqu nos muestran qu sucedi
durante y despus de la construccin de Huaca
Pucllana en Lima, en el Per y otras regiones del
mundo."
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Lima: cambios y relaciones
1.3.1.2. Unidad Expositiva Mnima: La comarca limea
CONCEPTO
OBJETOS
La descripcin del estilo de vida de la ciudad
--prehispnica de Lima se realizar mediante una
recreacin de la apariencia del valle de ese
entonces, haciendo nfasis en la distribucin de los
asentamientos administrativos y ceremoniales, as
como el manejo del territorio, sealando la
ubicacin y haciendo una descripcin breve de los
sitios arqueolgicos que han sobrevivido a la ciudad
moderna y que an hoy en da podemos apreciar.
MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 5): en vinil adhesivo, ubicado en la
parte superior del panel con infografa.
- Panel recreativo (P 3): Gigantografa de un dibujo recreativo
de la comarca de Lima con vista del mar y aldeas de pescadores,
chacras entre acequias, el ro y los edificios pblicos de tierra.
Gigantografa sobre pared adyacente a la del P 4.
TEXTOS
- Ti 5: "La Comarca de Lima"
- P 3: "El valle de Lima tierra frtil, mar fecundo
y ro generoso. Desde siempre, este ha sido un
lugar ideal para vivir: clima templado, lloviznas
espordicas, lomas verdes y terreno llano. As luca
la que hoy es la capital del Per".
- I 1: Huaca Pucllana no fue el nico edificio
ceremonial de la cultura Lima. En otras zonas del
valle existieron construcciones similares como el
Templo Viejo de Pachacamac, la Huaca San Marcos
y Huaca Santa Raquel. Cada uno de estos lugares
guarda una historia particular que nos puede
contar cmo fue la ciudad prehispnica de Lima."
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Lima: cambios y relaciones
1.3.1.3. Unidad Expositiva Mnima: Cmo es tu ciudad?
CONCEPTO
OBJETOS
Este elemento de la exposicin servir como espacio
--de interaccin con el visitante, quien luego de
observar cmo era la ciudad de Lima en poca
prehispnica, nos contar de qu ciudad viene y
cmo percibe la ciudad donde vive.
MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 6): en vinil adhesivo sobre pared y en
la parte superior de los atriles interactivos.
- Atril Interactivo (At 1): Dos pantallas tctiles con software que
permita introducir datos que brinde el visitante a las siguientes
preguntas: De qu ciudad vienes? / Qu es lo que ms te
gusta de tu ciudad? / Describe tu ciudad. Al finalizar el
cuestionario, el software deber permitir ver los comentarios de
otros visitantes y si desea, compartir fotografas de su localidad.
- Iluminacin: Penumbra en los atriles interactivos iluminacin
puntual en el ttulo de la unidad expositiva.
TEXTOS
- Ti 6: "Cuntanos... Cmo es tu ciudad?
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: El medio ambiente
1.3.2.1. Unidad Expositiva Mnima: La mar
CONCEPTO
Se describir la mar como uno de los elementos
vitales que configuran a la poblacin limea. Se
describirn las actividades vinculadas a la mar a
travs de los objetos y los recursos que de ella se
aprovecharon, cuyos restos han permanecido en los
contextos arqueolgicos. El concepto que se desea
transmitir es que la mar es un factor decisivo para el
sustento de una poblacin, pero sobretodo, que la
configura.
OBJETOS
- 3 anzuelos de cobre
- 1 red hecha con fibra de
algodn
- 3 flotadores de madera
MODO
- Sonido de fondo: olas, aves costeras y roce de redes y cestas.
- Ttulo de unidad (T 7): en vinil adhesivo.
- Infografa (I 2): Sobre la importancia del mar en la poblacin
limea en poca prehispnica y fotografas de la pesca artesanal
actual y uso de balsas de totora en costa norte.
- Vitrina (V 8): el D 1, la red en un bastidor con 30 de
inclinacin, anzuelos y flotadores sobre superficie acrlica
transpartente, sujetados con hilo nylon y la sealtica
interpretativa y de identificacin respectiva.
- Vitrina (V9): Rplica de vasija Lima que representa a
personaje llevando a tiburn en su espalda.
- Vitrina (V 10): Rplica de vasija Moche con representacin de
hombre pescando en balsa de totora
- Diorama (D 1): (fibra de vidrio) en escala natural de
pescadores "sosteniendo" los objetos y como fondo, una
gigantografa con dibujo recreativo de pescadores dirigindose
al mar, ubicados dentro de la V 8.
- Atril interactivo (At 2): Informacin sobre los recursos del mar
aprovechados y sus diversos usos (alimentacin y manufactura
de herramientas y ornamentos).
- Iluminacin: Puntual para cada uno de los apoyos
museogrficos.
TEXTOS
- T 7: "Los Dones de la mar"
- I 2: "La mar siempre ha sido fuente de alimento
e inspiracin, es por ello que los antiguos
habitantes del valle basaron sus cultos y rituales en
torno a esta gran masa de agua, reconociendo a su
vez la riqueza de sus recursos hidrobiolgicos. La
cercana de Huaca Pucllana a la mar y los objetos
hallados en este Centro Ceremonial nos hablan de
la funcin que tuvo este espacio en la vida de la
comarca limea: Templo de adoracin al mar y
foco de captacin y distribucin de los recursos del
valle."
- V8: La pesca. Actividad econmica que desde
siempre ha caracterizado a la costa central. Hoy en
da se utilizan tecnologas que han industrializado
la actividad pesquera, sin embargo, hace 1500
aos existi mayor diversidad de especies para el
consumo humano y para ello, los pescadores
hicieron uso de redes, flotadores de madera,
anzuelos de cobre y por supuesto embarcaciones
como el "caballito de totora" que incluso hoy en da
son utilizados en la costas del sur y el norte
peruano."
- At 2: "Qu recursos consumieron?"
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: El medio ambiente
1.3.2.2. Unidad Expositiva Mnima: El valle
CONCEPTO
OBJETOS
MODO
TEXTOS
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: El medio ambiente
1.3.2.3. Unidad Expositiva Mnima: El intercambio
CONCEPTO
Se desea transmitir que la sociedad prehispnica del
valle limeo no se encontraba aislada de otros
desarrollos culturales de las dems regiones de los
andes centrales. Para ello se representar mediante
los objetos, el intercambio de materias primas y
otros recursos que nos podran sugerir una relacin
de tipo comercial, de entendimiento y aprecio u otro
tipo de relaciones entre sociedades que implican
una poca de intercambio cultural muy activo.
OBJETOS
- Spondylus
- Huarango
- Algodn
- Semillas de nectandra
- Algarrobo
- Pescado
- Chonta
- Plumas de aves selvticas
- Lana
- Coca
MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 9): en vinil adhesivo, ubicado en la
parte superior de la I 4.
TEXTOS
- Ti 9: "Intercambio comercial entre regiones"
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: El medio ambiente
1.3.2.4. Unidad Expositiva Mnima: Cmo ves a la Lima de hoy?
CONCEPTO
OBJETOS
En esta unidad se pretende mostrar al visitante
varios aspectos de la Lima de nuestros das a travs
de los tres elementos descritos sobre la ciudad
prehispnica, es decir, se mostrar la mar, el valle y
las relaciones con otras ciudades en la actualidad, de
modo que el visitante construya una visin propia
de lo que significa Lima hoy en da, en sus aspectos
positivos y negativos.
---
MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 10): en parte superior de atril
interactivo.
- Atril interactivo (At 4): Con informacin estadstica sobre
Lima: fecha de fundacin, poblacin, distritos, medios de
transporte, cantidad de sitios arqueolgicos declarados,
cantidad de museos, principales actividades econmicas,
tradiciones y costumbres.
- Panel (P 4): Gigantografa con imagen panormica (efecto
marca de agua) de la ciudad de Lima en la actualidad, sobre la
que se permita al visitante escribir su opinin mediante el uso
de marcadores. Este panel se renovara peridicamente.
- Video (V 5): (2 minutos de duracin) basado en la mar y litoral
de Lima, principales actividades que se realizan y su situacin:
costa verde, puerto, terminal pesquero, etc.
- Video (V 6): (2 minutos de duracin) basado en la urbe
limea, espacios representativos de la ciudad, medio de
transporte, sitios arqueolgicos, viviendas, industrias y reas
verdes.
- Video (V 7): (2 minutos de duracin) basado en la actividad
comercial que existe en Lima: Gamarra, mercado central,
parque industrial de Villa, centros comerciales, cines y teatros.
* Los tres videos en espacios independientes.
- Iluminacin: En penumbra en la zona de los vidos y atril
interactivo. General y difusa en la gigantografa y puntual en el
ttulo de la unidad.
TEXTOS
- Ti 10: "Lima cmo estamos hoy?
- At 4: "Lima en cifras"
- P 4: "Hemos visto cmo fue Lima en poca
prehispnica y ahora queremos saber Cmo ves a
Lima hoy en da? Escribe tu opinin aqu."
- V 5: "La Mar"
- V 6: "La Urbe"
- V 7: "El Comercio"
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
CONCEPTO
OBJETOS
MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 11): Vinil adhesivo ubicado en la parte
superior del P 5.
- Panel (P 5): Con texto introductorio a la historia de Huaca
Pucllana y tres imgenes recreativas de las tres pocas en la
historia prehispnica del monumento.
- Panel (P 6): Gigantografa con vista panormica de Huaca
Pucllana (efecto marca de agua). Este panel contendr adosadas
las vitrinas Vi 21, Vi 22 y Vi 23 y de stas se desprendern tres
bandas de colores distintos a modo de sealtica de orientacin
al visitante para recorrer las tres pocas de Huaca Pucllana que
se extendern a los ambientes donde se tratarn dichos temas.
TEXTOS
- Ti 11: "Qu sucedi en Huaca Pucllana?
- P 5: "Empezaremos ahora el viaje por la historia
particula de Huaca Pucllana. Tres actores fueron
los que dieron forma a este lugar entre los aos
200 y 700 d.C. La cultura Lima, primer Estado en la
costa central, fue la que construy este
monumento, luego el Imperio Wari que lleg desde
lo que hoy conocemos con el nombre de Ayacucho,
utiliz el Templo Lima como un cementerio para
sus personajes de lite y finalmente, cuando ya
estaba abandonada hacia el ao 1000, la
poblacin local que hoy conocemos como cultura
Ychsma se asent en sus alrededores y la
consideraron como un lugar sagrado vinculado a
sus ancestros."
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Centro Ceremonial Lima
1.4.1.1. Unidad Expositiva Mnima: Arquitectura
CONCEPTO
OBJETOS
A fin de describir los elementos que permiten definir
al sitio arqueolgico como un centro ceremonial de
la cultura Lima, se disgregar el tema en cuatro
unidades expositivas mnimas:
1. Arquitectura
En esta unidad se presentar de manera general, la
informacin sobre la tcnica y secuencia
constructiva de Huaca Pucllana a travs de
isometras hipotticas, para brindar al visitante una
idea del tiempo que tom lograr la construccin del
monumento que se aprecia hoy en da, as como los
tipos de espacios que caracterizan la arquitectura
ceremonial de Huaca Pucllana.
---
MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 12): En vinil adhesivo ubicado en la
parte superior de la pantalla.
- Video (V 8): (duracin 3 minutos) que presente animacin en
3D para entender el proceso de construccin de Huaca Pucllana,
as como animaciones de la tcnica constructiva de muros y
proceso reconstructivo. La animacin deber comparar estas
tcnicas prehispnicas con construcciones modernas que hacen
uso del barro y adobes hoy en da y las innovaciones que se han
realizado en los ltimos aos para la resistencia frente a
movimientos ssmicos.
- Iluminacin: Zona del video en penumbra.
TEXTOS
- Ti 12: "La construccin del Templo"
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Centro Ceremonial Lima
1.4.1.2. Unidad Expositiva Mnima: El culto al mar
CONCEPTO
OBJETOS
2. El culto al mar
Esta unidad busca representar, a travs de los
objetos, los contenidos del culto al mar cuyo
escenario fue Huaca Pucllana. Las imgenes
dibujadas y modeladas en las vasijas de cermica
Lima, que por lo general suele presentar diseos
geomtricos elementales como lneas y puntos,
adquiere relevancia al representar formas
reconocibles de animales y otros elementos
marinos.
- Cntaro de cermica
representando un tiburn
pintado.
- Cntaro de cermica
escultrica de lobos marinos.
- Cntaro de cermica
representando olas pintadas.
MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 13): en vinil adhesivo ubicado en el
parte superior de la Vi 24
TEXTOS
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Centro Ceremonial Lima
1.4.1.3. Unidad Expositiva Mnima: Rituales de la construccin
CONCEPTO
OBJETOS
3. Rituales de la Construccin: En esta unidad se
representarn los cuatro rituales identificados en
Huaca Pucllana (sacrificios humanos, ofrenda de
vasijas, hoyos de ofrenda y banquetes), todos ellos
relacionados con el proceso de renovacin de la
arquitectura ceremonial. Sern representados a
travs de los objetos que se hallaron en dichos
contextos rituales.
MODO
- Unidad mnima a: 5 agujas de - Ttulo de la unidad (Ti 14): en vinil adhesivo ubicado en la
espina de cactcea, 4 piruros, 6 parte superior de la vitrina.
ovillos de hilo de algodn, 5
fragmentos dumortierita y
- Vitrina (Vi 25): Vitrina amplia (de piso a techo) que contenga 4
cuentas de spondyllus.
muebles de MDF para cada una de las unidades mnimas: a)
Hoyos para ofrendar b) Banquetes c) Vasijas votivas d)
- Unidad mnima b: 1 plato, 1
Sacrificios humanos. Cada una con texto interpretativo y
plato cuchara, 1 olla, 1 canchero, sealtica de identificacin de objetos respectiva. Los objetos se
1 cuenco, 1 recipiente de lquido colocarn sobre soportes de acrlico en los muebles de MDF,
y aleta de tiburn.
salvo la lanza de chonta que ira suspendida con hilo de nylon y
sujetada por silueta (representacin de escena de sacrificio) de
- Unidad mnima c: Vasija
acrlico color negro. La vitrina presentar como fondo una
escultrica de tiburn, cntaro gigantografa que represente la tcnica tpica de los muros en
de cermica con tiburn
Huaca Pucllana. Se debern utilizar lminas de aumento (lupas)
modelado.
para los objetos pequeos en exposicin.
- Unidad mnima d: lanza de
chonta.
- Rplicas:
Choros y caracoles, anchovetas y
toyos, man.
TEXTOS
- Ti 14: "Rituales para la construccin del Templo"
- Vi 25: "Los rituales en el Templo se realizaron
cada vez que ocurra una remodelacin o
renovacin del edificio, su carcter sagrado implic
la realizacin de ofrendas y sacrificios que
involucraron elementos vinculados a la mar, la
fertilizacin y lo femenino."
a) "En las plazas del Templo se han hallado
pequeos hoyos en cuyo interior se depositaron
ovillos, agujas y piruros, todos estos objetos
vinculados con la actividad textil, labor que en el
mundo andino se vincula con lo femenino."
b) "Fiestas y banquetes se realizaron al iniciar la
construccin de nuevos espacios en el Templo, el
plato principal: la carne de tiburn, smbolo de la
mar y sus frutos. Esta es parte de la vajilla y los
alimentos que formaron parte de estos
banquetes."
c) "Las vasijas que representaban smbolos de la
mar eran elaboradas exclusivamente para ser
ofrendadas, es decir destruidas, antes de sellar o
rellenar los espacios que ya se dejaban de utilizar
en el Templo."
d) "Bajo los rellenos de las plazas del Templo se
hallaron los restos de mujeres jvenes sacrificadas.
Esta prctica no era exclusiva de la sociedad Lima y
puede entenderse como la ofrenda de aquello que
la sociedad ms valoraba "
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Centro Ceremonial Lima
1.4.1.4. Unidad Expositiva Mnima: Ritos funerarios
CONCEPTO
OBJETOS
4. Ritos Funerarios: En Huaca Pucllana tambin se
destin un rea para su uso como cementerio, a
travs del estudio de sus elementos se ha podido
caracterizar a la poblacin que habit el
monumento, muchos de ellos fueron enterrados con
objetos que dan a conocer la actividad a la que se
dedicaron en vida. A travs de los objetos que han
sido hallados en dos de los entierros estudiados es
posible tener una idea de lo que la muerte signific
para esta sociedad.
MODO
- Unidad mnima a: 2 botellas, 1 - Ttulo de la unidad (Ti 15): en vinil adhesivo ubicado en la
cntaro, 1 olla, 1 plato, 2 dijes, 4 parte superior de la Vi 26 .
piruros, 2 agujas de hueso y 2
- Vitrina (Vi 26): Vitrina amplia (de piso a techo) que contenga 2
figurinas.
muebles de MDF escalonados con interior hueco para cada una
de las unidades mnimas: a) Entierro de mujer tejedora. b)
- Unidad mnima b: 10
Entierro hombre alfarero. Los objetos sern colocados en los
miniaturas de cermica, 2 ollas, diferentes niveles escalonados de cada mueble en MDF y las R 1
1 peine, 1 figurina de hueso, 1
y R 2 de los personajes se ubicarn en el interior hueco. Se
collar de cuentas y un dije.
complementar cada unidad mnima con textos explicativos y la
sealtica de identificacin de objetos respectivos (P 8 y P 9). Al
fondo de la vitrina, una gigantografa que represente la tcnica
tpica de los muros en Huaca Pucllana.
- Panel sobre a (P 8): Fotografas de la excavacin del entierro
de la mujer tejedora y resumen de los estudios de antropologa
fsica que sealan detalles sobre este personaje.
- Panel sobre b (P 9): Fotografas de la excavacin del entierro
del hombre alfarero y resumen de los estudios de antropologa
fsica que sealan detalles sobre este personaje.
- Reproducciones de personajes enterrados (R 1 y R 2):
Reproduccin en fibra de vidrio de personajes envueltos en
tejidos de algodn beige y colocados en camillas de caas.
- Iluminacin: Puntual y difusa para cada contexto funerario y
puntual para cada panel y sealtica interpretativa.
TEXTOS
- Ti 15:"Ritos Funerarios Lima"
- V 26: "El Templo tuvo un sector destinado al
entierro de algunos personajes de la sociedad
Lima, este se encuentra en el extremo sur de Huaca
Pucllana. Cada uno de los entierros estudiados nos
permiten conocer sobre lo que significaba la
muerte para los Lima... como en muchas culturas
del mundo, se piensa que la muerte ha sido y es el
inicio de una nueva etapa para la continuidad de la
vida y es por ello que los entierros Lima incluyeron
objetos de uso personal y smbolos que aquello que
caracteriz a cada persona durante su vida
terrenal."
a)"Las tejedoras eran personajes muy importantes,
pues su labor era tambin la de confeccionar
tejidos que eran intercambiados por productos
forneos. Esta mujer de aproximadamente 45 aos
fue enterrada con piruros para el hilado y agujas,
el estudio de sus restos seos permiti conocer un
alto grado de stress en los huesos de la mano, un
indicador de su ocupacin textil en vida".
b) "Los alfareros fueron personas especializadas en
la elaboracin de objetos de cermica, existi un
amplio conocimiento del manejo de arcillas y
hornos de coccin. Este hombre de
aproximadamente 50 aos fue enterrado con la
representacin en miniatura de todos los tipos de
vasijas de cermica que caracterizaron a la cultura
Lima, como una suerte de representaciones de los
diseos cuya ejecucin domin."
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Cementerio Wari
1.4.2.1. Unidad Expositiva Mnima: El Imperio Wari en la costa
CONCEPTO
OBJETOS
Para explicar el contexto en el que la sociedad Wari
hace uso de Huaca Pucllana como cementerio, se
disgregar este concepto en dos unidades
expositivas mnimas:
- 2 unkus o camisas
- Una bolsa rectangular
- 2 vinchas
- Una bolsa en forma de "T"
MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 16): en vinil adhesivo ubicado en la
parte superior de la I 5.
TEXTOS
- Ti 16: " El Imperio Wari llega a la costa"
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Cementerio Wari
1.4.2.2. Unidad Expositiva Mnima: Ritos funerarios
CONCEPTO
2. Ritos Funerarios: La evidencia innegable de la
presencia Wari, en Huaca Pucllana y en la mayora
de monumentos de la comarca limea, comprende
un conjunto de tumbas Wari que para su
elaboracin implic la destruccin de muros y plazas
de los monumentos limeos. La estructura de las
tumbas, en comparacin con las tumbas locales,
permite sealar las diferencias entre ambas culturas,
pero sobretodo nos permite observar que su
concepcin sobre la muerte no habra sido tan
distinta.
OBJETOS
MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 17): en vinil adhesivo colocado en la
parte superior de la I 6.
TEXTOS
- Ti 17: "Ritos Funerarios Wari"
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.3. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Lugar sagrado Ychsma
1.4.3.1. Unidad Expositiva Mnima: El Seoro Ychsma
CONCEPTO
A fin de expresar por un lado, a qu se denomina
cultura Ychsma y por otro lado, qu tipo de huellas
dej sobre los usos que le dio a Huaca Pucllana
cuando ya haba sido abandonada, esta unidad
expositiva menor se disgregar en dos unidades
expositivas mnimas:
1. Seoro Ychsma: Se desea transmitir la idea de
que lo que se llama cultura Ychsma no es otra cosa
que la poblacin local limea posterior al impacto
del Imperio Wari. No se trata ya de la cultura Lima
porque ya ha sufrido cambios. A travs de objetos
representativos se caracterizar dicha sociedad, as
como los principales monumentos que edificaron,
haciendo nfasis en el culto que para aquella poca
se generaliz y perdur incluso durante el Imperio
del Tahuantinsuyo.
OBJETOS
---
MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 18): en vinil adhesivo y ubicado en la
parte superior de I 7.
- Infografa (I 7): sobre el Seoro Ychsma y sus diferentes
curacazgos, el rol del culto a Pachacamac y fotografas de
principales sitios arqueolgicos de aquella poca. Fotografas de
eventos escolares que se llevan a cabo en estos monumentos
(Mangomarca, Fortaleza de Collique y Canto Chico) como
expresin de identidad local de cada distrito de la ciudad de
Lima.
TEXTOS
- Ti 18: "El Seoro Ychsma"
- I 7: "Alrededor del ao 1000 de nuestra era, se
desarroll una nueva identidad local en el valle de
Lima comprendida por la sociedad Ychsma. Por
razones an desconocidas el Imperio Wari se
disolvi y los territorios conquistados adquirieron
independencia, sin embargo, vendra luego el
Imperio Inca alrededor del ao 1400 a cambiar
nuevamente las tradiciones y costumbres locales.
El Seoro Ychsma tuvo su centro religioso en
Pachacamac y en esa poca Huaca Pucllana ya se
encontraba abandonada, slo era un recuerdo de
los ancestros Lima. Los Ychsma construyeron la
mayora de edificios de tapia que an hoy podemos
apreciar en distritos como San Miguel, San Borja,
Lima Cercado, San Juan de Lurigancho y Ate,
incluso la arquitectura local cambi al uso de
grandes bloques de tierra (tapia) ya que constituy
una tcnica ms econmica; fueron los Ychsma
quienes perfeccionaron el sistema de canales del
valle de Lima y quienes fundaron los curacazgos
que son el origen de las posteriores reducciones
coloniales y haciendas y que finalmente se
convertiran en lo que hoy conocemos como
municipios."
PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.3. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Lugar sagrado Ychsma
1.4.3.2. Unidad Expositiva Mnima: Ofrendas Ychsma
CONCEPTO
2. Ofrendas Ychsma: Esta unidad tratar de los usos
que le dio el poblado Ychsma a Huaca Pucllana. Se
trata de objetos que han sido interpretados como
ofrendas a un espacio sagrado que rememoraba a
los ancestros, incluso se utiliz como espacio de
entierro de algunos miembros de la comunidad que
vivi alrededor de Huaca Pucllana. En este momento
se desea transmitir la idea de trascendencia del
significado del monumento como un espacio que
evocaba la memoria de la ciudad antigua.
OBJETOS
MODO
- 3 atados de cabellos en vasijas - Ttulo de la unidad (Ti 19): en vinil adhesivo, ubicado en la
de mate.
parte superior de I 8.
- 2 atados de cabellos envuelto
en paquete de hojas.
- Infografa (I 8): Sobre la awpallakta de Huaca Pucllana,
dibujos recreativos e imgenes de ofrendas hallados en las
- 3 objetos de cermica
laderas del monumento, as como las caractersticas que
escultrica con representacin presentan los objetos de esta cultura.
de figuras femeninas
- Vitrina (Vi 30): Vitrina exenta mediana para ofrendas de
atados de cabello sobre soportes de acrlico con la sealtica de
identificacin respectiva. Al interior se incluir el P 10.
TEXTOS
- Ti 19: " La awpallakta"
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1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.4. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Nuestro sistema de creencias
CONCEPTO
OBJETOS
Nuestro sistema de creencias
--En esta unidad, que ser de carcter participativo, se
buscar provocar todo tipo de opiniones del
visitante, respecto a su sistema de creencias y su
concepcin sobre la muerte, con el fin de asociar los
significados de un pasado remoto con los suyos
propios. Este pequeo ambiente tambin tiene
como fin ser la antesala al circuito de visita del
monumento, en donde el visitante ya no acuda
como un extrao, sino como un invitado preparado
para explorar los espacios que fueron construidos
en base a un sistema de creencias muy especfico y
de gran arraigo en la comunidad de su tiempo.
MODO
TEXTOS
- Ttulo de la unidad (Ti 20): en vinil adhesivo en parte superior - Ti 20: "Qu significado tiene la muerte para ti?
de P 11.
- P 11: "Si hay algo que no ha cambiado de las
- Panel (P 11): Superficie de color claro de cambio peridico
sociedades del pasado a nuestra actualidad es la
para que los visitantes escriban en ella sus respuestas. Disponer experiencia de la muerte. Hemos conocido cmo
marcadores y estuche de marcadores en acrlico para sujetar a los antiguos pobladores de Huaca Pucllana
la pared.
enfrentaron esta realidad, ahora si deseas, puedes
compartir en este espacio lo que la muerte significa
- Texto (Te 2): Fragmentos de poemas de Vallejo sobre la
para ti."
muerte en vinil adhesivo y entrecomillado sobre pared. Textos
ubicados frente a P 11.
- Te 2:
"Y cundo nos veremos con los dems, al borde de
- Iluminacin: Iluminacin tenue en todo el espacio, ambiente una maana eterna, desayunando todos. Hasta
clido.
cundo este valle de lgrimas, a donde yo nunca
dije que me trajeran."
"La muerte es un ser sido a la fuerza, cuyo principio
y fin llevo grabados a la cabeza de mis ilusiones."
"De todo esto yo soy el nico que parte. Y me alejo
de todo, porque todo se queda para hacer
coartada."
5.1.1. Circulacin
A pesar de que la propuesta de guin museogrfico no cuenta con un espacio
fsico para plasmar la museografa, he elaborado un esquema en vista de planta de la
secuencia que se podra aplicar de acuerdo a los cuatro temas de la exposicin. En la
Figura 29 podemos observar que se sugiere una circulacin en la que el visitante, si
bien tiene la capacidad de desplazarse en varios sentidos, tendr que atravesar por una
serie de ambientes para hallar la salida. Se busca que la exposicin sea observada en su
totalidad por el visitante, que siga la secuencia que propone el guin museogrfico, de
modo que no se omitan ciertos conceptos necesarios que le sern de utilidad al visitar el
monumento. No se trata de una circulacin determinada por un orden cronolgico como
ocurre en la mayora de museos arqueolgicos es ms bien una exposicin que plantea
temas al visitante y que solicita su participacin constantemente.
181
5.1.2. Sealtica
De acuerdo a la clasificacin de Cosentino (2009) he organizado la sealtica de
la propuesta museogrfica de la sala de exposicin permanente del MSHP en:
a)
b)
expositiva, presentarn textos que describirn sus principales caractersticas. Este tipo
de informacin complementaria de los objetos estar orientada a resolver posibles
preguntas del visitante respecto a la funcin del objeto, su tcnica de manufactura,
decoracin y forma. El texto deber asociarse a otro tipo de recursos como fotografas
y/o grficos que refuercen la interpretacin del objeto.
c)
Panel e infografa: Este tipo de sealtica tiene como fin transmitir al visitante
una gran cantidad de informacin respecto a cada unidad expositiva. Estar compuesto
por fotografas, grficos, textos y dems piezas grficas que mediante una unidad de
182
diseo facilitarn la comprensin del mensaje. A travs de los paneles e infografas, los
objetos adquieren sentido en la exposicin.
d)
Video: Los videos, de corta duracin, en los que se har uso de animaciones 3D,
narraciones, msica y todo tipo de imgenes (fotografas, tomas de video, etc.) son una
forma de sintetizar abundantes datos en un espacio reducido de tiempo. Cada video
deber estructurarse en un guin que, acorde al concepto de la unidad a la que
pertenece, explicar los temas tratados.
a)
183
b)
c)
d)
que las normas sobre edificaciones pblicas indican, es decir, que comprende la
sealizacin de las vas de evacuacin, zonas seguras en caso de sismos, ubicacin de
extintores de fuego, etc.
184
5.1.3. Conservacin
Se sealarn las recomendaciones en materia de conservacin preventiva para la
sala de exposicin permanente, de acuerdo a la propuesta presentada y segn los
factores de deterioro de los objetos.
a) 40 objetos de cermica
b) 23 objetos textiles
c) 19 especmenes orgnicos (plantas, restos de peces, etc.)
d) 15 objetos de madera
e) 8 objetos de piedra
f)
6 objetos de molusco
g) 5 objetos de metal
h) 3 objetos de hueso
En la propuesta se plantea que los objetos textiles debern siempre
permanecer en vitrinas separadas de aquellos objetos de otra naturaleza, por su
vulnerabilidad a los efectos de la luz y para brindarle la climatizacin adecuada.
La mayor parte de objetos seleccionados comprenden vasijas de cermica que son
menos vulnerables que los dems objetos de origen orgnico. Un adecuado
monitoreo de los objetos y su limpieza peridica permitir mantenerlos en buen
estado.
185
Desastres naturales
Deber asegurarse la estabilidad de los objetos en sus respectivos soportes
Factor humano
La sealtica de orientacin deber indicar el comportamiento adecuado
que se espera del visitante y que consistir bsicamente en tomas fotogrficas sin
flash, evitar correr en la sala de exposicin, cuidar y mantener el mobiliario
museogrfico. En lo que respecta al personal del museo, slo el personal
calificado podr llevar a cabo la limpieza y monitoreo de los objetos
arqueolgicos.
Contaminacin ambiental
El diseo arquitectnico de la sala deber contemplar las medidas de
mximos de luxes que puede tolerar cada tipo de objeto arqueolgico (textil,
cermica, madera, etc.) y en se sentido, elaborar la propuesta de iluminacin
186
Climatizacin
De no implementarse un sistema de aire acondicionado en la sala de
Factor Biolgico
Para evita la presencia de agentes biolgicos de deterioro se debern utilizar
5.1.4. Seguridad
Se propone el uso de sealizacin de seguridad convencional, extintores en buen
estado al interior de la sala y el uso de tecnologa de telecomunicacin que nos permita
desarrollar un sistema de vigilancia eficiente. Dentro de los mecanismos de seguridad a
tomar en cuenta en una sala de exposicin debemos considerar un sistema de alarma
contra incendios y un sistema de seguridad CCTV (Circuito Cerrado de Televisin),
este ltimo permitir un monitoreo eficiente de todo lo que sucede en la sala de
exposicin. Consiste en una inversin que no slo podra prevenir cualquier delito o
dao en el museo sino que podra servir tambin para llevar a cabo la evaluacin de la
exposicin a travs de la observacin del comportamiento de los visitantes.
187
Tres factores han sido tomados en cuenta para determinar en qu ambientes del
sitio arqueolgico se abordarn los temas especficos de la exposicin:
a.
b.
c.
188
UNIDAD EXPOSITIVA N 1
Concepto: Prembulo
Tratamiento Museogrfico:
- Panel de orientacin (inicio del circuito)
UNIDAD EXPOSITIVA N 2
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
para comunicar el concepto:
Concepto: Plaza de los sacrificios
Tratamiento Museogrfico:
- Recreacin: Ritual de sacrificio (no
mostrar restos humanos), tres mujeres
jvenes, un oficiante de la ceremonia y
dos acompaantes, 4 msicos portando
antaras, pututos y tambores, en actitud
solemne. Ubicados en medio de la
plaza.
- Panel interpretativo en el que se
relaciona el sacrificio humano con la
renovacin del espacio ceremonial.
Rol del gua:
- Comunicar al visitante la importancia
de los sacrificios en el mundo andino
(capacochas), asociar con el caso de la
Dama de Ampato.
- Preguntar al visitante sobre lo que
entendemos hoy en da cuando
hablamos de sacrificios.
189
UNIDAD EXPOSITIVA N 3
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
para comunicar el concepto:
Concepto: Banquetes rituales
Tratamiento Museogrfico:
- Recreacin: Preparacin de alimentos.
Ollas asentadas en los hoyos del piso,
horcones de madera que sostienen
techumbre de caas, fogn para cocina,
mujeres preparando la carne de
pescado, la chicha de maz, otros
alimentos: man, choros y aj. Otro
grupo de mujeres sirviendo los
alimentos en platos, cuencos y tinajas.
- Recreacin: Los participantes del
banquete celebran con vestimenta de
fiesta. 5 participantes entre hombres
compartiendo chicha de maz y
degustando los platos. Tres msicos en
actitud festiva.
- Panel interpretativo.
- Panel de orientacin
Rol del gua:
- Reforzar el concepto de ceremonia del
banquete previo a la reconstruccin de
un nuevo espacio sobre el anterior.
- Asociar este evento con las fiestas de
vaciado de techo que se realizan an
hoy en da, en comunidad. Es una
tradicin que perdura.
UNIDAD EXPOSITIVA N 4
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
para comunicar el concepto:
Concepto: Tecnologa constructiva
Tratamiento Museogrfico:
- Panel Interpretativo para comunicar el
concepto de cmo se ha ido dando
forma a Huaca Pucllana a travs de los
procesos
de
construccin
y
reconstruccin peridica.
- Panel Interpretativo para comunicar la
eficiencia de la tcnica constructiva
antissmica.
- Panel de orientacin.
Rol del gua:
- Motivar al visitante a que exprese su
parecer sobre la capacidad de los
edificios, hoy en da, para resistir
movimientos ssmicos.
190
UNIDAD EXPOSITIVA N 5
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
Concepto: El desarrollo urbano y Huaca para comunicar el concepto:
Pucllana
Tratamiento Museogrfico:
- Panel interpretativo con imgenes
areas de Huaca Pucllana en la dcada
de los aos cuarenta y de la actualidad.
- Panel de orientacin.
Rol del gua:
- Comentar con el visitante sobre la
poca en que pudo haber sido
demolido el sitio arqueolgico y la
notoria presin urbana que sufri.
- Asociar esta situacin con casos
actuales de sitios arqueolgicos que
hoy en da podran desaparecer.
UNIDAD EXPOSITIVA N 6
Concepto: Ritual de ofrendas en hoyos
Tratamiento Museogrfico:
- Recreacin: Ejecucin de la ofrenda. 5
personas, entre hombres y mujeres,
ubicadas en cuclillas elaborando los
hoyos, colocando agujas, cuentas
piedras azules (dumortierita) y ovillos
de algodn en los hoyos.
- Panel interpretativo sobre el ritual de
los hoyos.
- Panel interpretativo sobre la plaza de
cuatro escalinatas y pintura amarilla.
Rol del gua:
- Reforzar el concepto de ofrendas
votivas que se realizaban durante la
construccin del piso de las plazas
Lima.
- Asociar este evento con las ofrendas
que se realizan en los rituales de pago a
la tierra o Pachamama (challa)
191
UNIDAD EXPOSITIVA N 7
Concepto: Construccin y reconstruccin
para ganar altura.
Tratamiento Museogrfico:
- Panel interpretativo asociado a la
trinchera de excavacin que muestra
los niveles inferiores de la pirmide,
para explicar por qu no existen
pasadizos o cmaras al interior de
Huaca Pucllana y cmo se logr la
altura que vemos hoy.
- Panel de orientacin.
Rol del gua:
- Asociar el proceso constructivo de
Pucllana con el proceso de construccin
de un edificio de varios pisos, en donde
la diferencia es que en la construccin
de pirmides de poca prehispnica,
cada piso se aada conforme ocurra
un cambio de gobierno, sin destruir el
anterior.
- Asociar la forma de construccin de
Huaca Pucllana con la importancia que
tiene para toda sociedad, considerar los
logros y obras de quienes nos
precedieron para continuar con el
crecimiento y desarrollo de la
comunidad.
192
UNIDAD EXPOSITIVA N 8
Concepto: Huaca Pucllana como Imagen del espacio habilitado que se utilizara
para comunicar el concepto:
cementerio la lite Wari.
Tratamiento Museogrfico:
- Reproduccin: Fardos y otros objetos
que formaron parte del ajuar funerario
Wari, ubicados en los lugares donde
fueron hallados.
- Reproduccin de ritual funerario en dos
tiempos: a. Destruccin de la
arquitectura (plaza adyacente) para
elaboracin de la estructura de la
tumba y b. evento de colocacin de
fardo y ofrendas en la tumba ejecutado
por un oficiante y acompaantes (en
otra rea de la plaza adyacente).
- Panel interpretativo sobre proceso de
entierro de personajes Wari y sus
elementos.
- Panel
interpretativo
sobre
la
profanacin de tumbas Wari que
realiz
la
poblacin
local,
probablemente Ychsma, en poca
prehispnica.
- Panel interpretativo sobre la plaza
construida por los Lima que fue
utilizada para colocar los fardos Wari.
- Panel de orientacin.
Rol del gua:
- Reforzar el concepto de uso de Huaca
Pucllana como cementerio Wari y los
conflictos que debi implicar para la
cultura local.
- Comentar con el visitante respecto a la
profanacin de tumbas y lo que eso
significa para ellos, a modo de
introducirlos al concepto de huaqueo o
saqueo de tumbas en la actualidad.
193
UNIDAD EXPOSITIVA N 9
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
Concepto: El entorno de Huaca Pucllana, para comunicar el concepto:
ayer y hoy.
Tratamiento Museogrfico:
- Dos binoculares instalados para la
observacin en detalle del mar al oeste,
el morro solar hacia el sur, las
montaas hacia el este y la ciudad en
general.
- Panel interpretativo de la direccin en
que se ubican los principales lugares de
la ciudad (Pachacamac, Huallamarca,
Maranga, el mar, el aeropuerto, valo
Gutirrez, Cerro San Cristbal, etc.)
- Panel interpretativo con dibujo
reconstructivo del entorno de Huaca
Pucllana en poca prehispnica.
Rol del gua:
- Intercambiar impresiones con el
visitante sobre los cambios de la ciudad
de Lima y la importancia que an tiene
el mar para esta ciudad.
UNIDAD EXPOSITIVA N 10
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
Concepto: Conservacin y restauracin para comunicar el concepto:
de Huaca Pucllana
Tratamiento Museogrfico:
Debido a que actualmente se vienen
concentrando
los
trabajos
de
conservacin y restauracin en esta zona
del sitio arqueolgico, creemos que dicha
labor representa por s sola el concepto
que se desea comunicar.
- Panel de orientacin
Rol del gua:
- Explicar en qu consiste el trabajo de
conservacin y restauracin que el
visitante observar en esta zona del
sitio arqueolgico.
194
UNIDAD EXPOSITIVA N 11
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
Concepto: Plantas cultivadas y animales para comunicar el concepto:
domesticados
Tratamiento Museogrfico:
- Actual estructura del parque de flora y
fauna nativa.
- Carteles de identificacin para cada
espcimen presentado.
- Panel interpretativo para especies
vegetales utilizadas en la alimentacin.
- Panel interpretativo para especies
vegetales utilizadas en la construccin,
manufactura de vestimenta y objetos
en general.
- Panel interpretativo sobre el San Pedro.
- Panel interpretativo sobre camlidos.
- Panel interpretativo sobre cuyes.
- Panel interpretativo sobre patos joke.
- Panel de orientacin.
Rol del gua:
- Reforzar concepto de aprovechamiento
de recursos.
- Intercambiar comentarios con el
visitante respecto al uso de las especies
nativas en la cocina hoy en da.
UNIDAD EXPOSITIVA N 12
Imagen del espacio habilitado que se utilizara para
Concepto: Destruccin del sitio antes de comunicar el concepto:
su puesta en valor.
Tratamiento Museogrfico:
- Panel de orientacin
- Panel interpretativo explicando los
proyectos de calles que pudieron haber
destruido el sitio.
Rol del gua:
- Sealar las marcas la maquinaria dej al
realizar la destruccin del sitio para la
construccin de calles, as como los
cortes de muros y pisos que se notan
en los pasadizos del circuito.
- Comentar con el visitante respecto a
casos de sitios arqueolgicos en Lima
en los que la planificacin urbana ha
tenido en cuenta su proteccin (Huaca
Palomino en cercado de Lima y Huaca
Huantinamarca en San Miguel por citas
dos ejemplos.)
195
UNIDAD EXPOSITIVA N 13
Imagen del espacio habilitado que se utilizara para
Concepto: La elaboracin de adobes
comunicar el concepto:
Tratamiento Museogrfico:
- Recreacin que actualmente existe en
esta
zona,
representacin
de
constructores elaborando adobes en
los lugares en donde se han hallado
marcas de esta actividad.
- Panel interpretativo sobre clculos de
cantidad de adobes por metro cbico,
cantidad aproximada de adobes en
Huaca Pucllana, etc. Y comparacin de
estos adobes con los adobes moche y
nazca, contemporneos a Huaca
Pucllana.
- Panel de orientacin
Rol del gua:
- Hacer nfasis en la cantidad de
personas
que
debieron
haber
cooperado en la construccin de Huaca
Pucllana y los conocimientos de
ingeniera que debieron manejar para
lograr este tipo de edificaciones.
- Comentar sobre el uso del barro y el
adobe en construcciones modernas y su
capacidad para generar una agradable
sensacin trmica en zonas de alta
radiacin solar y humedad.
UNIDAD EXPOSITIVA N 14
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
para comunicar el concepto:
Concepto: Vasijas votivas
Tratamiento Museogrfico:
- Recreacin que actualmente existe en
esta zona, oficiante del ritual y dos
asistentes que sujetan una gran vasija
con representacin del tiburn en ella.
Ubicados en la misma zona donde se
hall el cntaro fragmentado.
- Panel interpretativo.
- Panel de orientacin.
Rol del gua:
- Reforzar el concepto de rituales
realizados en torno a la construccin de
Huaca Pucllana.
- Asociar la ofrenda de vasijas de
cermica con el sacrificio del
producto de un trabajo complejo.
196
UNIDAD EXPOSITIVA N 15
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
para comunicar el concepto:
Concepto: Final de recorrido
Tratamiento Museogrfico:
- Cartel de despedida.
Rol del gua:
- Finalizar la visita invitando al pblico a
visitar otros museos de sitio de Lima
(Pachacamac, Puruchuco, Huallamarca,
Maranga, Ancn.)
5.3.2. Circulacin
Al igual que en la actualidad, la propuesta de circulacin para el circuito de visita
al monumento arqueolgico estar determinado por la disponibilidad de espacios
habilitados para dicho fin. En ese sentido no existen modificaciones respecto al tipo de
recorrido actual, sin embargo, las estaciones o espacios acondicionados para presentar
determinados conceptos s han sido replanteados tal y como se muestra en la Figura 30,
teniendo en cuenta que dichos espacios corresponden a los lugares en los que se
hallaron contextos arqueolgicos que sern explicados al visitante.
197
El rol del gua oficial del MSHP deber orientarse a transmitir los conceptos
sealados y asociar dicha informacin con lo observado en la propuesta para la sala de
exposicin, el objetivo de los recursos museogrficos o acondicionamiento del circuito
tendr como meta ofrecer al visitante la recreacin de las actividades que ocurrieron en
Huaca Pucllana, esta experiencia podra enriquecerse con una variada oferta de
circuitos que podran ser teatralizados, temticos, msticos, etc., de acuerdo al tipo de
demanda del pblico que llegue al museo.
198
5.3.2. Sealtica
El circuito de visita al monumento Huaca Pucllana requiere de la elaboracin de
un proyecto de diseo de sealtica acorde a las caractersticas del sitio arqueolgico.
La propuesta del presente estudio, considera que son dos los tipos de sealtica que
deberan implementarse para lograr una adecuada interpretacin del monumento:
199
5.1. Conclusiones
a. El Museo de Sitio Huaca Pucllana no se encuentra debidamente institucionalizado, esto
quiere decir que no posee documentacin que la inserte en una dinmica de gestin
cultural determinada con un presupuesto asignado. Esto explica que el museo no cuente
con una estructura organizacional, personal de planta y polticas museolgicas o
museogrficas que permitan su normal funcionamiento. Es el Proyecto de Investigacin,
Conservacin y Puesta en Valor de Huaca Pucllana el que permite llevar a cabo las
funciones del museo. Esta situacin en parte habra provocado el retraso de la
construccin de infraestructura adecuada para el desarrollo ptimo de sus funciones,
debilidad que viene perjudicando su aspecto museogrfico ao tras ao a pesar de los
ingresos que percibe la Municipalidad Distrital de Miraflores por concepto de ingreso de
visitantes, eventos y otros servicios.
200
201
- La secuencia del guin es temtica, est compuesto por unidades expositivas que
encierran significados que desean ser transmitidos al visitante. En cada tema se ha
procurado mencionar y mostrar situaciones de la vida actual que permitan su asociacin
con las costumbres y formas de vida de Lima prehispnica.
202
- Los objetos de la coleccin del Museo de Sitio Huaca Pucllana han sido seleccionados
de acuerdo a sus contextos y usos, con el fin de explicar los diferentes temas abordados
y de acuerdo al estado actual de las investigaciones realizadas por el Proyecto de
Investigacin, Conservacin y Puesta en Valor de Huaca Pucllana.
- Los textos sugeridos en la propuesta han sido planteados de manera que se evite el uso
de tecnicismos o trminos propios de la arqueologa ya que se ha buscado establecer
una comunicacin cordial y directa con el visitante.
5.2. Recomendaciones
a. Conviene que, tanto el Ministerio de Cultura como la Municipalidad Distrital de
Miraflores, organismos encargados de la administracin del sitio arqueolgico Huaca
Pucllana, diseen e impulsen la institucionalizacin del Museo de sitio Huaca Pucllana si
lo que se quiere es optimizar la difusin de la investigacin y los servicios que se ofrecen
al pblico, declarando la misin, visin, funciones, estructura orgnica y polticas del
museo. Mientras el museo no cuente con dicha institucionalizacin, personal de planta
calificado para la gestin del museo y presupuesto, no podrn planificarse a mediano y
largo plazo las estrategias que permitan su innovacin.
203
204
BIBLIOGRAFA
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209
LISTADOS DE FIGURAS
Figura 1. Ubicacin de Huaca Pucllana y el museo de sitio en el distrito de Miraflores
Figura 2. Diagrama del proceso de investigacin a partir de los objetos y para demostrar una
hiptesis.
Figura 3. Modelo de competencias de la Museologa y Arqueologa en los diversos aspectos
del museo de sitio arqueolgico.
Figura 4. Propuesta de Organigrama ideal para un museo de sitio arqueolgico.
Figura 5. Empresas ladrilleras que extraan material constructivo de Huaca Pucllana para
utilizarlo en construcciones modernas
Figura 6. Vista exterior de la sala de exposicin del Museo de Sitio Huaca Pucllana
Figura 7. Vista area de Huaca Pucllana en el ao 1944 y en el ao 2006
Figura 8. Tecnologa constructiva en Huaca Pucllana a travs de sus fases
Figura 9. Vista panormica de Huaca Pucllana desde el extremo norte
Figura 10. Vista panormica de la actual sala de exposicin permanente del MSHP.
Figura 11. Esquema de distribucin de unidades expositivas identificadas en la sala de
exposicin del MSHP
Figura 12. Vista de planta de la actual circulacin en la sala de exposicin
permanente del MSHP.
Figura 13. Clasificacin de la sealtica de los museos por Cosentino (2009)
Figura 14. Sealtica interpretativa utilizada en la actual sala de exposicin permanente del
MSHP.
Figura 15. Sealtica de restriccin, orientacin y seguridad ubicada al exterior de la actual
sala de exposicin permanente del MSHP.
Figura 16. Iluminacin natural y artificial de la actual sala de exposicin permanente del
MSHP
Figura 17. Vista panormica de la parte inicial del circuito de visitas del MSHP.
Figura 18. Temas presentados por el gua oficial del museo en el actual circuito de visita del
MSHP.
Figura 19. Forma de circulacin del actual circuito de visita de Huaca Pucllana.
210
Figura 20. Sistemas de delimitacin del actual circuito de visitas del MSHP.
Figura 21. Diferentes formas de sealtica del circuito de visitas del MSHP compuestas por
carteles de identificacin, paneles interpretativos y carteles de restriccin.
Figura 22. Sealtica no interpretativa en el circuito de visitas del MSHP que consiste
en sealizacin de orientacin para indicar la direccin del recorrido.
Figura 23. Diversos tipos de luminarias implementadas en Huaca Pucllana.
Figura 24. Vistas de algunos elementos del Parque de Flora y Fauna Nativa
Figura 25. Esquema de distribucin de las especies animales y vegetales presentados en
actual Parque de Flora y Fauna Nativa del MSHP.
Figura 26. Modo de circulacin en el actual Parque de Flora y Fauna Nativa del MSHP.
Figura 27. Sealizacin de identificacin de especies presentadas en el actual Parque de
Flora y Fauna Nativa.
Figura 28. Estructura y niveles de los conceptos que desarrollarn el tema central de la
exposicin.
Figura 29. Esquema de vista en planta de la distribucin y secuencia de los cuatro temas
principales de la propuesta de guin museogrfico.
Figura 30. Propuesta de circulacin y distribucin de conceptos a tratar en el circuito de
visitas al monumento arqueolgico.
211
LISTADO DE ANEXOS
212
Anexo 01
Documento: Resolucin Jefatural N 102-INC
"
..
-Li".
p--..c
2 7 MAR. 1989
-
--'-4:.
4.-
vi s t o
Ilc 13.
I+U??.~E:
..
;,
- I
ma ? ? a c i o ~de
~ l bluseos;
G;.
:.T,
--
1412seo
Haval
I IMA.
13 6BR. 19,
--
Anexo 02
Documento: Resolucin Directoral Nacional N 1196/INC
.VlSTO, tf As&
No 391, tornado de la Comisih
Nacionill T1cnico de hrpucukgin, m su Sesibn N. 39, dt fedu9 dc noviembse dt
li
2000; y,
>
..
hist&ico
y artistlco, ;tsi corn0 lac manifcstacionts e u l t d r = s * o n l a y Wciotrdes del pais;
dc
Sll: R E S U a W :
Patrimonio C u l M de la NnoirSa
a la Zilm Arqueolbgia dcnt~minada" H w Juliana'*, ubicath en el diskto dc
Mimflurrs, provincia u depmmnonto da Lima.
Articulo I*.- -rur
.'
linenlespltralinealcspamelSectorB.
Anexo 03
Documento: Convenio de Cooperacin Interinstitucional entre la
Municipalidad de Miraflores y el Ministerio de Cultura