A Potica de Aristteles (1)

384-322 a.C.

OBJETO: A POESIA
Natureza
Gneros
Elementos
Composio
Efetividade

PERFEIO

NATUREZA DA POESIA

POESIA = IMITAO

ORIGEM DA POESIA
Imitar (congnito)

Causas naturais:
Conhecimento
Prazer

ELEMENTOS DA POESIA
Meio

Linguagem verbal

Modos

Narrao e drama

Objeto

Ao

(elocuo, ritmo, canto

e metro)

praticada por homens,

segundo os seus
caracteres

CARACTERES
Homens

superiores
iguais
inferiores

GNEROS E CARACTERES
Epopeia
e
tragdia

Imagens de homens
superiores

Comdia,
stira
e
pardia

Imagens de homens
inferiores

POESIA: MODOS DE IMITAO

Narrativa

Terceira pessoa
Primeira pessoa

Drama

Ao direta

COMDIA
Imitao de homens inferiores

Carter ridculo

Epopeia

Tragdia

Imitao de homens superiores

Epopeia

Tragdia

Metro, forma e extenso

Tragdia
Metro

Variado

Forma

Dramtica

Extenso

Ao limitada a 24h (unidade de tempo)

Epopeia
Metro

nico (hexmetro)

Forma

Narrativa

Extenso

Tempo ilimitado

Todas as partes da poesia pica se encontram

na tragdia, mas nem todas as da poesia
trgica intervm na epopeia

Tragdia
Imitao de uma ao de carter elevado,
completa e de certa extenso, em linguagem
ornamentada (...), que, suscitando o terror e a
piedade, tem por efeito a purificao dessas
emoes.
Catarse (gr. [khtharsis]): purificao, purgao

Partes da tragdia
Espetculo
Melopeia (canto, ritmo)
Elocuo (enunciados)
Mito (imitao das aes; composio dos
atos)
Carter (o que determina as qualidades e a
ao do personagem)
Pensamento (ideias; efeitos de sentido:
retrica)

Elementos da tragdia
Meios (2): elocuo e melopeia
Modo (1): espetculo
Objetos (3): mito, carter e pensamento
importante

mito (trama dos fatos)

Objetos da tragdia
1. Mito: imitao das aes e composio
dos atos
A ao e a sua trama constituem a
finalidade da tragdia

O efeito trgico reside no mito

Sem ao no haveria tragdia, mas
poderia hav-la sem caracteres
Trama dos fatos (entrecho, enredo ou intriga):
articulao de peripcias e reconhecimentos

Objetos da tragdia
2. Carter
Carter o que revela certa deciso ou, em
caso de dvida, o fim preferido ou evitado;
por isso, no tem carter os discursos do
indivduo em que, de qualquer modo, se
no revele o fim para que tende ou o qual
repele.

Objetos da tragdia
3. Pensamento
Consiste em poder dizer sobre tal assunto
o que lhe inerente e a esse convm. (...)
aquilo em que a pessoa demonstra que
algo ou no , ou enuncia uma sentena
geral.

Meios da tragdia
1. Elocuo
Enunciado dos pensamentos por meio das
palavras, enunciado este que tem a mesma
efetividade em verso ou em prosa.

Meios da tragdia
2. Melopeia (ornamento principal)
Canto e ritmo

Modo da tragdia
Espetculo cnico
[Elemento] mais emocionante, mas
tambm o menos artstico e menos prprio
da poesia. [...] mesmo sem representao
e sem atores, pode a tragdia manifestar
seus efeitos; alm disso, a realizao de um
bom espetculo mais depende do
cengrafo que do poeta.

Estrutura do mito trgico

Tragdia: imitao de uma ao completa,
constituindo um todo de certa grandeza
Todo aquilo que tem princpio, meio e fim

Mito bem composto

Articulao necessria de princpio, meio e fim

UNIDADE

Organismo

Beleza
Ordem e grandeza de um objeto que possa ser
apreciado em sua unidade e totalidade

Grandeza ou extenso da tragdia

Desde que se possa apreender o conjunto, uma
tragdia mais bela ser quanto mais extensa. [...] o
limite suficiente de uma tragdia o que permite que
nas aes uma aps outra sucedidas, conformemente
verossimilhana e necessidade, se d o transe da
infelicidade felicidade ou da felicidade infelicidade

Unidade de ao
Conexo entre os acontecimentos sucessivos, que
no podem ser suprimidos ou deslocados, sem que
se confunda ou mude a ordem do todo
No faz parte do todo o que no altera esse todo

Poesia e Histria
Histria

diz as coisas que sucederam

refere-se ao particular

Poesia

diz as coisas que poderiam suceder, segundo a

verossimilhana e a necessidade;
refere-se ao universal (pois atribui a um indivduo
de determinada natureza pensamentos e aes
que por liame de necessidade e verossimilhana,
convm a tal natureza)

O poeta deve ser mais fabulador que versificador;

porque ele poeta pela imitao e porque imita
aes. E ainda que lhe acontea fazer uso de sucessos
reais, nem por isso deixa de ser poeta, pois nada
impede

que

algumas

coisas

que

realmente

acontecem sejam, por natureza, verossmeis e

possveis e, por isso mesmo, venha o poeta a ser o
autor delas.

Mitos episdicos
Relao no necessria nem verossmil entre
um e outro episdio
Ruptura do nexo de ao

A imitao de uma ao completa deve suscitar, na

tragdia, o terror e a piedade, que se manifestam,
sobretudo, em aes paradoxais, em que maior o
espanto quando os sucessos no parecem feitos do
acaso, mas de uma relao necessria ou verossmil.

Mito simples
Ao una e coerente que efetua a mutao da
fortuna sem peripcia ou reconhecimento

Mito complexo
Ao em que a mutao da fortuna se faz pela
peripcia, ou pelo reconhecimento ou por
ambos

Elementos do mito complexo

1. Peripcia

2. Reconhecimento

3. Catstrofe

Mutao necessria ou
verossmil dos sucessos
no contrrio
Passagem da
ignorncia ao
conhecimento
Ao perniciosa e
dolorosa

 necessrio que a peripcia e o reconhecimento

surjam da prpria estrutura interna do mito, de sorte
que venham a resultar dos sucessos antecedentes,
ou necessria ou verossimilmente. Porque muito
diverso acontecer uma coisa por causa de outra, ou
acontecer meramente depois de outra.

A mais bela de todas as formas de

reconhecimento a que se d juntamente
com a peripcia.

Sees da tragdia
Prlogo
Prodo
Episdios
Estsimos
xodo

Situao trgica
1. Piedade

Personagem que cai no

infortnio sem o merecer

2. Terror

Personagem que cai no

infortnio por um erro

O terror e a piedade podem surgir por efeito do espetculo

cnico, mas tambm podem derivar da ntima conexo dos
atos, e este o procedimento prefervel e o mais digno do
poeta.

Situao trgica
Ao catastrfica ocorrida entre amigos
causa consciente
causa inconsciente (reconhecimento tardio)
suspenso por reconhecimento
Trgico

monstruoso, repugnante etc.

Da tragdia no h que extrair toda espcie de

prazeres, mas to somente o que lhe prprio

Caracteres trgicos
bondade
convenincia (propriedade)
semelhana (com a forma peculiar aos modelos)
coerncia

Tanto na representao dos caracteres como no

entrecho das aes, importa procurar sempre a
verossimilhana e a necessidade.
O desenlace deve resultar da prpria estrutura do
mito e no do deus ex machina. (...) O irracional
tambm no deve entrar no desenvolvimento
dramtico, mas, se entrar, que seja unicamente fora
da ao, como no dipo de Sfocles.

Espcies de reconhecimento
sinais (menos artstica)
urdidos pelo poeta
memria
silogismo ou raciocnio
derivado da prpria intriga (mais artstica)

Mais persuasivos so os poetas que vivem as mesmas

paixes de suas personagens, pois o que est
violentamente agitado excita nos outros a mesma
agitao, e o irado, a mesma ira. Eis porque o poetar
conforme a seres bem dotados ou a temperamentos exaltados, a uns porque plasmvel a sua
natureza, a outros por virtude do xtase que os
arrebata.

Composio da tragdia
1. Argumento (fbula ou sinopse da ao)
2. Caracteres (personagens)
3. Episdios (acontecimentos)
4. Mito (trama dos acontecimentos)
5. N
6. Desenlace

Espcies de tragdia
1. Complexa (peripcia e reconhecimento)
2. Catastrfica
3. Caracteres
4. Episdicas (ruptura do nexo de ao)
5. Combinaes dos 4 tipos

Pensamento
Campo da retrica

(efeitos produzidos mediante a palavra)

1. Demonstrar e refutar
2. Suscitar emoes
3. Majorar ou minorar o valor das coisas

Elocuo
Morfologia
Lxico
Sintaxe
Prosdia

Uma proposio

pode ser una de duas

maneiras: ou porque indica uma s coisa, ou

pelo

liame

adunando-as.

que

rene

muitas

coisas,

Qualidades da elocuo trgica

Clareza
Linguagem elevada

Poesia pica
Na imitao narrativa, o mito deve ter
uma estrutura dramtica, como a
tragdia, constituda por uma ao inteira
e completa, com princpio meio e fim,
para que, una e completa, qual organismo
vivente, venha a produzir o prazer que lhe
prprio.

Espcies de narrativas picas

(as mesmas da tragdia)
1. Complexa (peripcia e reconhecimento)
2. Catastrfica
3. Caracteres
4. Episdicas (ruptura do nexo de ao)
5. Combinaes dos 4 tipos

Partes da epopeia
Elocuo (enunciados)
Mito (imitao das aes; composio da
trama)
Carter (o que determina as qualidades da
personagem)
Pensamento (ideias; efeitos de sentido:
retrica)

entre tragdia e epopeia

1. Mtrica
2. Extenso

entre tragdia e epopeia

Na tragdia, no possvel representar muitas
partes da ao, que se desenvolvem no mesmo
tempo, mas s a que se desenrola na cena.

Na epopeia, muitas aes contemporneas, conexas

com a principal, podem ser apresentadas.

Mister do poeta
O poeta deveria falar o menos possvel por conta
prpria, pois, assim procedendo, no imitador.

O irracional, o maravilhoso e o falso so legtimos

na epopeia se o poeta os fizer de modo que
paream razoveis.

De preferir s coisas possveis mas incrveis so as

impossveis mas crveis.

Superioridade da tragdia perante a

epopeia
1. Alm de conter todos os elementos da epopeia, a
tragdia dispe de mais dois: melopeia e
espetculo.
2. Possui grande evidncia representativa, mesmo
quando s lida.
3. mais compacta e mais unitria.