INTRODUO

Fechada para nunca mais se abrir foi a porta que conduzia publicao dos circuitos de
meus pedais e modificadores de som para guitarra e instrumentos musicais eletrnicos, pela
direo da NE, h alguns anos atrs quando publicao desses circuitos seguia-se obrigatoriamente a colocao de seu kit no mercado. No eram artigos de aceitao universal e no
mereciam kits.
Hoje aps intensa visualizao e preparao interior , levanto-me e pronuncio as mgicas
palavras que traro a satisfao a milhares de leitores, muitos dos quais ainda escrevem perguntando a respeito, se podero completar seu sintetizador, sua pedaleira; se tero novos
circuitos para montar e pesquisar, no limitado mas exuberante do Universo dos Apaixonados
pelo Som!
A Palavra no est perdida,pois! Apossando-me, mais que os quarenta ladres, de tudo o
que existia anteriormente, mas contribuindo com minha parcela de criatividade, muito antes
de se falar em Sintetizadores para guitarra, Slavedrivers, PVC,etc., montei h alguns anos um
dos primeiros Sintetizadores para Instrumentos Musicais e Vozes feitos no mundo, com certeza o primeiro e talvez o nico no Brasil, que, com um grupo de pedais convencionais , controlados eletronicamente pelo prprio sinal da guitarra, ou de um piano eltrico, ou at de um
microfone, permitia produzir, a partir da guitarra, por exemplo, o som tpico do Sintetizador
convencional como o Mini-Moog. Os mdulos desse aparelho comearam a ser publicados
pela Nova Eletrnica em forma de kits, e foram os seguintes:
1-SUSTAINER Publicado na NE N1
2- PHASER - Publicado na NE N3
3- DISTORCEDOR RVIII Publicado na NE N4 e 5
4- DOBRADOR DE FREQUENCIAS ( 8dor ) Publicado na NE N 8
O mesmo Sintetizador pode ser ouvido em ao por quem adquirir o LP de Sergio Dias Baptista, intitulado Sergio Dias , da CBS, grado nos estdios da SIGLA, RJ, em outubro, novembro e dezembro de 1979. Na capa interna, pode-se ver, sob a maioria dos ttulos das msicas,
entre o nome dos demais instrumentos , a indicao: Guitar Synthesizer CCDB , bem como
os dizeres: Agradecimentos Cibernticos : Claudio Cesar Dias Baptista pela construo de
meu Sintetizador de guitarras, a quem devo muito da criao sonora neste lbum...

Neste artigo, o tcnico com experincia em montagem de udio encontrar material suficiente em esquemas, diagrama de blocos e explicaes, para montar e testar mdulo por mdulo, e conjugar esses mdulos em um aparelho que pode comear com um mnimo de 4 mdulos, para j poder chamar-se sintetizador , e acabar com uns 20 ou mais at, pois o sistema
compatvel com qualquer pedal de efeito para instrumentos musicais, incluindo circuitos de
diversos deles, tambm.
Um tesouro maior que o de Ali Bab, no? S no lhes prometo a escrava Morgana, mas
tambm, por outro lado, poupo-lhes os 40 ladres, e, com o Sintetizador, como o flautista de
fbula, qualquer um atrair para seu lado mil Morganas, Anas e Joanas... encantando-as e
conduzindo-as pelo som.
Abre-te Cesar !!! Deixa o egosmo de lado, deixa 250 horas de pesquisa e mais outras tantas de montagem, entregues a teus leitores em um nico artigo, sem queixas pelo que receberes por teu ato de Amor. Para nunca mais te fechares.

ATENO: UM AVISO

Dada a apresentao destes circuitos diretamente por mim, o autor, resumida no essencial,
os erros de montagem, ou de interpretao, bem como dvidas, etc., sero resolvidos exclusivamente pelo prprio leitor, que no poder consultar a Equipe Tcnica da Nova Eletrnica,
pois esta nada teve ou tem a ver com a elaborao dos circuitos, nem os experimento em laboratrio. Os aparelhos funcionam como provei na introduo do artigo, com a apresentao
do disco onde foram utilizados. Aos menos experientes e mesmo aos veteranos, sugiro a montagem e pesquisa completa de cada mdulo, antes de passar ao seguinte. Uma boa dose de
interesse e perseverana ser necessria queles com menos experincias em montagens de
udio. Mesmo aos experts, sugiro a compreenso de que nenhum meio de comunicao
perfeito na dimenso espao-temporal, e que se recordem de que mesmo com um aparelho
completo em suas mos, sua reproduo nem sempre coisa muito simples.
Infelizmente, no estou disposio para consultas sobre estes aparelhos e comprometome apenas em revisar e indicar redao da NE, possveis e humanas erratas nos circuitos
publicados neste artigo, para que as publique corrigidas, caso aparea, atravessando as malhas das redes dos incansveis e abnegados revisores da Revista.

DIAGRAMA DE BLOCOS: A PALAVRA MGICA!

Pedaleira, transforme-se em Sintetizador!

O diagrama da figura 1 mostra uma sequncia de pedais ou modificadores de som que,
agrupados em determinada sequncia, formam o que se costuma chamar, entre os msicos e
tcnicos, de pedaleira . Passando com o sinal de udio primeiro pelos pedias com maior
ganho, como sustainer e o distorcedor, evita-se a amplificao do ruido, gerado por cada pedal, por aqueles.
Algumas pedaleiras mais sofisticadas, para eliminar-se o trabalho de substituio das baterias, geralmente de 9 volts, recebem uma fonte de alimentao muito bem estabilizada. A
confeco da fonte, e mesmo da pedaleira em si, cabe ao tcnico de som, pois no existem
( nem devem ) prontas no mercado, j que cada msico prefere esta ou aquela combinao de
pedais, de diversa marcas e modelos e em diferentes sequncias. Como os pedais j vem
prontos, em sua maioria, o trabalho do tcnico, aparentemente simples, reveste-se de grande
dificuldade e criatividade, pois o nvel sinal com que trabalham os pedais muito fraco, vindo
da guitarra sem pr amplificao , na maioria da vezes, e mantido nesse nvel pela prpria
natureza do sistema, que tem de ser compatvel em seus mdulos e com amplificadores de
alta sensibilidade para instrumentos musicais, alm de ser barato. O ideal seria, e o que fao
quando trabalho pessoalmente para algum msico e me autorizado a mexer no prprio instrumentos ( a guitarra, por exemplo ): colocar um pr amplificador no interior do instrumento,
alimentado por baterias ou fonte externa, via nico cabo de conexo e, da para frente, utilizar
impedncia mais baixa e nveis de sinal mais elevados.

Como o Sintetizador e os pedais neste artigo tem de atender a maioria, no necessrio o

uso dessa pr amplificao, sendo suficiente qualquer guitarra ( e quando digo guitarra, vale
para contra-baixo , piano eltrico, microfone,etc. )comum, para boa operao. A Nova eletrnica j publicou, de a outro autor, circuito de pr amplificao para guitarras e eu mesmo
poderei voltar a esse assunto em artigos futuros.

Voltando as pedaleiras, devo resumir: o grande problema, com o sinal fraco proveniente
da guitarra, o ruido. A maioria das guitarras no muito bem construida neste aspecto e
tem blindagem insuficiente, quando tem; utilizam captadores que no evitam a captao de
roncos ( humbucking pick-up ) e j entrega um sinal com excessivo ruido ao cabo de conexo
com o amplificador. Um tcnico competente ou dedicado pode fazer muitssimo , trabalhando
na guitarra , antes de mais nada, para reduzir o ronco e ruido captado pelos captadores, em
uma parte, e pela parte eltrica , em outra. Quanto aos captadores, deve usar humbucking
fabricado pela Bill Laurence , ou pela Di Marzio, ou por ele mesmo. Estes reduzem em pelo
menos 6dB a captao de ronco ( 4 vezes ). A parte eltrica pode receber blindagem metlica,
mesmo sendo passiva, e isto j ajuda. Um cabo de conexo de qualidade, tipo Belden, por
exemplo, ajuda bastante, e a ativao da parte eltrica completa o servio, baixando a impedncia de saida e, nos circuitos mais sofisticados, balanceando e baixando a impedncia dos
prprios captadores. Quando nada disto puder ser feito, muito ainda poder , na prpria pedaleira e no Sintetizador, mas sempre dever ter em mente que h limites para a discriminao eletrnica entre sinal e ruido e, quanto melhor a relao mximo sinal/mnimo ruido,
melhores e mais baratos os resultados . O ruido deve ser atacado antes da origem, quando
possvel ou, seno, logo aps a origem. Quanto mais tardiamente pior.
Um sistema de reduo de ruido, com medio na origem e eliminao no final de sequncia de pedais , foi utilizado por mim na elaborao do Sintetizador, e superior aos Noise-Gate convencionais, por ser imune s mudanas de envelope dos sinais produzidos pelos
pedais. Detalharei mais tarde.

O SINTETIZADOR

Uma pedaleira no um Sintetizador . Para vir a s-lo, necessrio que possua um sistema de controle automtico, por meio de tenso, de um ou mais parmetros de som. Este o
corao de um Sintetizador, e a sntese do som, formada pelo controle eletrnico de seus
diversos parmetros, que se deve o nome Sintetizador .
Em ingls, tenso voltage e dai, os nomes VCA ( Voltage Controlled Amplifier, ou Amplificador Controlado por Tenso ); VCF ( Voltage Controlled Filter, ou Filtro Controlado por
Tenso) etc.
A figura 2 mostra o diagrama de blocos, a palavra mgica , que transforma uma pedaleira em um Sintetizador com um mnimo de mdulos . Para exerccio de compreenso, a figura 3
mostra um sintetizador com um nmero mdio de mdulos , j mais desenvolvido. Aps assimilar as figuras 2 e 3, perceber que, na figura 3, a quantidade de pedais de controle pede
uma pedaleira , enquanto os mdulos com controles manuais ficariam num chassi separado, conectado por cabo e conectores mltiplos pedaleira.
Estudando mais atentamente o Sintetizador da figura 3, vemos que os mdulos que correspondem aos pedais sustainer, distorcedor, phaser, etc., simples modificadores que no fazem
parte do circuito de sntese controlada por tenso, deveriam ter suas chaves de comando de
insero ( liga-desliga sustainer, por exemplo ) tambm na pedaleira, para maior facilidade de
operao. Isto pediria cabo e conectores com maior quantidade de vias e tornaria o sistema
mais complexo, porem mais completo.

O SINTETIZADOR CCDB COMPLETO

este sistema mais complexo e muito mais completo que apresento nas figuras 4 e 5, que
so os diagramas de blocos completos do Sintetizador que construi para meu irmo Sergio
Dias . Evidentemente, os mais diversos pedais modificadores podero ser acrescentados, respeitando-se o esprito de operao console+pedaleira , j exposto e desenvolvidos nas figuras 3,4 e5.
Na figura 4, vemos uma linha separando as chaves e os circuitos que ficam na pedaleira dos
que ficam no console. Esse console dever ser projetado bem como a pedaleira, pelo prprio
leitor, de acordo com as suas necessidades e possibilidades.

O console deve ficar montado sobre um cavalete ou trip, e a pedaleira, no cho. Estas duas
partes sero interligadas por um cabo, confeccionado conforme a quantidade de mdulos
desejada. Para inicio de projeto de console, um tamanho mnimo de 22cm para a altura para a
altura do painel, e uma profundidade livre de 12cm, interna , por trs do painel devero ser
considerados. O comprimento, ou largura, depende do nmero de mdulos, e um ( 1)metro
no ser demasiado no caso de grande nmero deles ser desejado. Cada mdulo ocupar de 4
a 8 cm nessa largura, e poder ser montado num nico painel fixo, por trs, ou em forma verdadeiramente modular. Chapa de ferro galvanizado a mais barata; alumnio, o melhor. Madeira compensada de 10mm de espessura poder ser usada para a caixa do console, revestida
interiormente com uma nica pea de papel alumnio para a blindagem, que receber o contato de terra pelo apoio do prprio painel.
O cabo de conexo dever ser construido com dezoito ou dezenove cabos blindados monofnicos encapados, tipo cabo de microfone no balanceado, e de bitola estreita para ficar flexvel. Cabos multi-vias, ou com uma s blindagem, ou com blindagens individuais, que se encostem, sem capas individuais, absolutamente no servem!
Os conectores existem no mercado, e devero ser dois pares macho-femea, com o mximo
nmero de pinos possvel e contatos banhados a ouro, de preferncia. O mnimo nmero pinos para o Sintetizador completo dezenove, mas convm ter mais, ligando terra os restante
para maior segurana. Os conectores devero ser do tipo de encaixe, com trava de rosca e
blindados. Simplesmente com encaixe por presso no servem.
Os circuitos devero ser montados em placas de fiao impressa, cujo layout dever ser
projetado pelo prprio leitor. Tenho meus layout prontos, mas so de uma densidade tal, que
tornariam impraticvel a publicao sem erros de desenho, ou interpretao pelo leitor, no
espao deste artigo. Aconselho, para quem montar os mdulos j publicados nas revistas anteriores, que refaam os layouts, reduzindo-os ao mximo. Foram publicados dessa maneira
espaosa para poderem ser transformados em kits, fceis de montar por qualquer um.
Aconselho, tambm, montar os componentes em p, o mais prximo possvel, ou o comprimento do Sintetizador ocupar vrios metros, rivalizando com as mesas de som ... A montagem compacta permitir a futura utilizao dos circuitos no interior de guitarras e pedais, o
que desejvel, bem como melhorar o desempenho, quanto a captao de ronco. A melhor
maneira de montar as placas modulares coloc-las perpendicularmente ao painel, presas
aos potencimetros; a montagem paralela servir, trazendo problemas , porem, quando da
assistncia tcnica, com a dificuldade de acesso. Os condutores de terra e alimentao devero correr, de preferncia, apoiados e encaixados nas placas de fiao perpendiculares ao
painel e devero ser de fio rgido e bitola razovel, principalmente o terra .
As conexes das blindagens dos cabos devero ser feitas em um nico ponto para cada
cabo, de preferncia apenas junto entrada do mdulo seguinte e no saida do anterior.
Dever ser evitada a conexo da blindagem entrada e saida de dois mdulos em sequncia para no formar o loop de terra, causando possvel oscilao de RF.
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A figura 4 traz as posies utilizadas na conexo das blindagens, em meu Sintetizador CCDB
original. Voce poder modific-lo, se tiver cuidado, respeitando as instrues que acabo de
dar. No sou dogmtico. Siga seu prprio discernimento e inspirao e ir mais longe.
Uma tampa de madeira dever ser acrescentada ao console, bem como alas para transporte e pezinhos protetores , de borracha, alem de cantoneiras metlicas.
Quanto aos pedais, se tiver dificuldade em confeccionar qualquer tipo de pedal capaz de
acionar um potencimetro comum, poder adquirir usados ou novos, tipo wah-wah ou pedal
de volume, e retirar o circuito original, usando apenas o mecanismo. Em meu Sintetizador
CCDB, apenas trs pedais fizeram o servio, sendo as demais funes da pedaleira executadas
por chaves acionadas pelo p. O acionamento de luzes ou leds indicadores, pelas chaves
desejvel, se a alimentao for estabilizada e livre de pulsos que poderiam penetrar no udio.
Os jacks devero ser do tipo plstico, no fazendo contato com o painel e recebendo o terra
pela blindagem, apenas, seja na pedaleira ou no console.
A fonte de alimentao do Sintetizador original CCDB ficava em um 3 mdulo, conectado
por multicabo pedaleira , mas aconselho faz-la embutida na prpria pedaleira. Fiz diferente
do conselho por desejar utilizar a fonte para outros fins, em separado.
A pedaleira uma tbua de compensado de 19mm, que fica na horizontal ou com pequena
inclinao , apoiada ao cho por uma cinta envolvente , tambm de compensado , com 8 a
12cm de altura, o que forma uma caixa rasa, de boca para baixo. A parte inferior deve ser
tampada com chapa de ferro galvanizado ou alumnio ( de preferncia este ltimo ), e recoberta interiormente com uma nica folha de papel alumnio, como o console. Dever ter uns
60cm de largura por uns 60c, de comprimento, podendo variar conforme o gosto do projetista
e do guitarrista ( ou contra-baixista, ou tecladista,etc. ) que ir oper-lo.
Os pedais ser fixados na parte superior, de preferncia com nico parafuso central e porcas,
e devero ter uma perfurao que coincida com uma outra, na pedaleira, para passagem dos
cabos de conexo.
As chaves, de tipo acionvel pelo p, devero ser fixadas em painel de alumnio ou ferro
galvanizado, montado em corte retangular praticado na tbua horizontal, e em posio prxima ao p do operador.
Uma ala para transporte pezinhos so desejveis tambm na pedaleira, bem como uma
previso para acomodao do cabo de conexo, que deve ser sempre tratado com o mximo
cuidado, para evitar rupturas ou curto-circuitos.
Um conector com sistema de aperto sobre o cabo til, evitando puxes que arrebentem
os fios nas soldas, seu ponto mais frgil.
No painel, clareza nos dizeres, complementados por smbolos da funes essencial, iluminao desejvel, mas pode tornar-se luxo proibitivo.
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SOBRE OS CIRCUITOS

No utilizei vlvulas, o que mostra no serem os circuitos to antigos assim... Como foram
iniciadas as pesquisas em 1965, diversos circuitos , transistorizados, j esto obsoletos em
face a tecnologia dos circuitos integrados, porem as dimenses e o custo ainda so competitivos e, mais do que tudo, a qualidade sonora a original, rebuscada durante anos. Poderia eu
mesmo ter desenvolvido e atualizado todos os circuitos, passando a utilizar amplificadores
operacionais, mas para manter os timbres e os requintes de funcionamento, seriam necessrios vrios meses de pesquisa, inclusive no campo dos espetculos, shows e gravaes, alm
de laboratrio e, como hoje me dedico s mesas de som e afins, no dispondo de tempo para
faz-lo. Fica este trabalho interessantssimo, instrutivo e criativo ao cargo do leitor especializados em instrumentos musicais eletrnicos e afins, que chegue a construir o Sintetizador tal e
qual o apresento e deseje aperfeio-lo. Como poder ouvir no LP indicado , onde o Sintetizador trabalha ao lado do mais sofisticado Sintetizador importado para guitarras, o 360 Systems, ele bem merece o respeito que lhe devoto pois, enquanto o 360 Systems foi utilizado em
apenas uma das faixas do LP, Sintetizador CCDB o foi praticamente em todas, superando o
outro completamente.
Um dos circuitos, o trigger ou disparador, j transformei para circuito integrado, e aparece
assim nesse artigo . Outros, como todos os pr-amplificadores, por exemplo, voce no ter a
menor dificuldade em transformar de discretos para integrados. Os demais circuitos exigiro
maior cuidado, tais como os modificadores e o VCF, principalmente , que o mais sofisticado
deles.
O oscilador pode muito bem ser substituido por outros. Exageros, como transformar o noise ( ruido ) em gerador digital de ruido pseudo-aleatrio, s sero passveis e houver utilizao crtica do aparelho para fins de medio...

FIGURA 4

FIGURA 5

COMO FUNCIONA!

Observe a figura 4 novamente . Um sinal de udio polifnico gerado por uma guitarra
ou um contra-baixo, ou um piano eltrico ou qualquer outra fonte adequado, inclusive um
microfone. Chamaremos essa fonte de guitarra,simplesmente, daqui em diante, mas aproveito para afirmar que nem um tero das possibilidades do Sintetizador foram exploradas no LP
de Sergio Dias.
Com a amplitude de poucos milivolts, esse sinal tem uma durao , em geral, de no mximo uns 12 segundos, antes de se confundir com o ronco e o ruido, que tem amplitude ao redor de 1 ou 2 milivolts, para guitarras comuns, nesse ponto , entrada do sistema Sintetizador. Uma guitarra comum entrega um pco de uns 120 milivolts, que decai para 80 milivolts
no primeiro segundo aps a palhetada na corda. Colocado em um grfico em funo do tempo, o envelope ou contorno que corresponde tenso CA de udio gerada pelos captadores da guitarra aparece na figura 6.

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Sabemos que o envelope da amplitude ou intensidade sonora de cada instrumento

musical um dos parmetros que caracteriza o som desse instrumento. Cada instrumento
possui um envelope diferente e, mesmo uma corda no mesmo instrumento ou uma nota na
mesma corda , um pouco diferente da outra em envelope.
Para sintetizarmos ou criarmos um novo som partir do som de determinado instrumento, somos obrigados a programar um envelope para o novo som, disparado pelo primeiro e independente desse primeiro.
Observando a figura 6 e imaginando ouvirmos um som, vemos que este atinge um mximo
de amplitude no perodo chamado attack e designado por A , depois decai no perodo chamado decay (D), atingindo temporariamente um nvel mais ou menos constante, de sustain
(S) e, finalmente, desaparecendo em release (R).
Nos Sintetizadores com teclado, geralmente importados, o envelope programado e gerado por um aparelho chamado Gerador de Contorno, Contour Generator, Gerador de Envelope,
CG ou ADSR . O disparo desse gerador de envelope, feito por meio do teclado que nosso
Sintetizador CCDB no possui. O envelope gerado em forma de uma tenso contnua de controle, que vai controlar um VCA, ou amplificador controlado por tenso, por onde passa o sinal
de udio, gerado por osciladores acionados tambm pelo teclado. Em nosso Sintetizador, o
sinal de udio vindo da guitarra separa-se em dois caminhos; um , o sinal de udio a ser processado , trabalhado pelos VCA E VCF e pedais modificadores; outro, o sinal de udio que desaparecer , servindo unicamente para acionar um ou vrios disparadores, que agiro como
chaves eletrnicas para detectar a existncia ou no de sinal de udio vindo da guitarra , e
dispara os geradores de contorno ou envelope. Esses geradores de contorno possuem trs
comandos cada um, denominados A,D e S ( attack, decay e sustain ), sendo o Release (R) automaticamente comandado pelo disparador, que corta o envelope ao final do sinal da guitarra.
Os controles dos geradores de envelope agem sobre a durao do tempo programado de
A,D e S, modificando a forma do envelope tenso de controle, da, a amplitude do sinal de
udio, ao comandarem o VCA prximo saida do Sintetizador CCDB.
Como o sinal da guitarra e da maioria dos instrumentos tem envelopes semelhantes ao da
figura 6, devemos fazer algo para , antes de agir sobre sua amplitude com um novo envelope
programado pelos geradores de envelope mais VCAs , tornar a amplitude desse sinal o mais
constante e durvel possvel. Aqui est uma rea importante e delicada de trabalho!

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O sustainer e tambm o distorcedor, so os responsveis pela transformao da amplitude

do sinal de udio em amplitude constante, a ser processada pelo novo envelope. Constante
at certo ponto, mas no indefinidamente. O nvel do sinal est diminuindo, o sustainer vai
aumentando seu ganho, recuperando o nvel original. assim que funciona. Mas, quando o
nvel de sinal vai se tornando mnimo, o ruido, que tem amplitude constante, comea a ser
amplificado por um ganho cada vez maior, at tornar-se equivalente em amplitude ao prprio
sinal. exagero dizer isso quando apenas o sustainer est no circuito, mas, com sustainer e
distorcedor ligados , o ganho to grande que o ruido chega mesmo a igualar o sinal ao final
do envelope da guitarra, principalmente usando uma guitarra comum sem pr-amplificao
em seu interior.Mesmo estas, ao incluir-mos tambm o dobrador de frequncias, acabaro
por apresentar o problema, se o dobrador estiver com ganho propositadamente exagerado.
A realimentao acstica, quando se toca a niveis suficiente, vem ajudar a manter o sinal a
um nvel maior que o ruido , provocando o som contnuo, de durao ilimitada: mas, mesmo
neste caso, se segurarmos as cordas para uma pausa, o ruido aparecer a mximo nvel.
O disparador, justamente, com seu controle limiar vem resolver este problema.
Ajustando a sensibilidade do disparador para um nvel ou limiar logo acima do nvel do ruido, e isto se faz de ouvido facilmente, o disparador comanda o gerador de envelope ,
daqui para frente denominado simplesmente CG, e este abre o VCA, deixando passar o
sinal de udio enquanto este for til , isto , maior em amplitude que o ruido. Se a programao do tempo de Attack e Decay for excessivamente longa, a sensibilidade do disparador
sendo ajustada em nvel excessivamente alto, o disparador desligar o CG antes de estar
completo o envelope, mas sempre recolocando ( e isto importantssimo! ) o CG imediatamente pronto para novo envelope. Um ajuste extremamente sensvel do limiar far com que
o prprio ruido mantenha disparado o disparador, enquanto o CG completar o envelope e
ficar impossibilitado de dar novo envelope. Um meio termo entre os dois ajustes dar a sensibilidade adequada para o disparador, permitindo tcnica rpida de execuo musical. evidentemente, para tcnica rpida, pelo menos, o Atacck, dever ser ajustado para ao rpida,
para que chegue a haver algum som antes da nova palhetada ser dada corda.
Um led, ou vrios indicadores de disparo existente podem ser acoplados ao sistema,
at diretamente s saidas dos CGs, mas prefervel usar prs separados ou aparecer pequenos clicks no udio...
O Sintetizador CCDB, como na figura 4, possui 4 disparadores independentes, que recebem
sinal de udio, retificando-o e disparando 4 geradores de envelope , CG, que por sua vez comandam o VCF, o RING, o VCA que trabalha como e com o pedal de volume e o ltimo VCA,
que trabalha como noise gate sofisticado, ou seja, elimina o sinal de udio quando este se
deteriora ao final do envelope, com a presena ruido, deixando em silncio total o sintetizador nas pausas, por mais aparelhos malucos e distorcedores que estejam no circuito.

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Um terceiro caminho seguido pelo sinal de udio. o caminho direto. Onde o sinal no
sofre alteraes, e vai se misturar atravs do balano , com o sinal sintetizado para, quando
este ltimo estiver programado com exagero de ruidos ou efeitos, manter a inteligibilidade, ou
tambm, para fazer com que o sinal sintetizado acrescente apenas um gosta , uma sutil
expresso ao sinal normal.

POLIFNICO

Notamos, portanto, que o Sintetizador CCDB POLIFNICO, pois o sinal do prprio instrumento que aparece na saida, podendo ser executados acordes!

PVC

Existem, mais recentemente, outros tipos de sintetizadores para guitarras, que permitem
controlar , tambm, um grupo de osciladores e gerar sinteticamente a frequncia e a forma de
onda do sinal. No mais o sinal da guitarra que aparece modificado, mas o sinal de um sintetizador convencional de teclado, um Mini-Moog ou Oberheim, por exemplo, que controlado
por um aparelho chamado Slavedriver , fabricado pela 360 Sistems , nos USA. O corao
desse aparelho, o PVC, ou Pitch to Voltage Converter, que transforma a frequncia do sinal
da guitarra em tenso de controle, que por sua vez comanda os VCOs, ou osciladores controlados por tenso dos prprios sintetizadores de teclados, que necessariamente tem de lhe ser
interconectados.
As vantagens so: controle sobre a frequncia da nota, inclusive ajustvel em teras, quintas, oitavas, ou quaisquer outros intervalos; controle sobre o portamento, ou passagem progressiva de uma nota para outra.
As desvantagens: so Mondicos, isto , tocam apenas uma nota por vez, no so polifnicos, ou, quando o so, precisam de vrios sintetizadores de teclado , um para cada nota.
Exigem a posse de um sintetizador convencional de teclados, que no menos de 1000 dlares.
Custam caro! Exigem captadores especiais fixados na guitarra, e o cabo separado da guitarra
ao aparelho, e a regulagem dos captadores crtica. No sendo da 360 Sistems , todos os
demais , inclusive o famoso Avatar , no tem qualidade sonora que valha a pena a despesa e
o trabalho envolvidos.

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Possuo o circuito do 360 Sistems-Slavedriver, mas no recomendo a montagem pelos leitores. Sua tecnologia digital e componentes inexistentes no mercado, tornam o trabalho digno de empresa especializada que, no Brasil, estaria fadada ao insucesso, devido a escassez do
mercado. Quanto aos guitarristas daqui, poderiam adquirir um mini-Moog para servir como
mais um pedal ?...
Ficam pois para um futuro brasileiro... Quem sabe se voce mesmo no poder desenvolver
em bases aceitveis para o nosso mercado?
Para os insistentes ( e os suspeitosos ) o endereo da 360 Sistems : 18730 Oxnard Street215 Tarzana, California 91356-USA. E os integrados utilizados so: para o corao do aparelho,
os CD4532, CD4094 e CD4098. Some-se montes de 1458, 4016, 741, 3140,4011, FETS, etc.,
tudo numa caixinha de 20X20X15cm, e voce ter o Slavedriver . Para obter o circuito, escreva para a fbrica ...

POLIFNICO MESMO!

Passado o susto com os PVCs, colocados lado a lado, O CCDB e o Slavedriver mais o MiniMoog, o CCDB melhor. A polifonia importante; as oitavas acima o Dobrador faz; as abaixo, o Divisor faz; as teras voce faz nas cordas, justamente com os portamentos na alavanca;
e os timbres do CCDB e pedais acessrios tem mais garra . Nota: no publiquei o circuito
do divisor neste artigo, porque consta apenas do primeiro Sintetizador que construi e no do
que aqui apresento , e tambm por ter circuito extremamente complexo, digno de todo um
artigo futuro.
O VCF faz milagres,, e com distorcedor e sustainer, imita perfeitamente o som do MiniMoog e outros sintetizadores. Tambm, qualquer guitarra comum, contra-baixo, piano eltrico, microfone, etc., excita o CCDB ( ambos ... ), que inclusive pode ser ligado ao mestre de efeitos ( eco ) de uma mesa de som e receber o sinal de todos os instrumentos e vozes do conjunto musical!... Se voce incluir a seo de teclados e osciladores de um Mini-Moog, ter tudo
o que neste sintetizador existe e muito mais ainda.

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VOLTANDO AOS BLOCOS

Por falar em blocos, hoje, no momento em que redijo, tera-feira de carnaval e a Imperatriz Leopoldinense aguarda ansiosa a vitria. Como diz Monteiro Lobato, parece mentira
cabeluda , mas, interrompendo a redao, aps o ltimo pargrafo, ligo o FM para Ana Maria
e, adivinhe o que est tocando na Rdio Cidade... Neste palco iluminado... S d Lal!... So
12:54hs de 03/02/81, pode confirmar! Acho que de tanto lidar com eletrnica, j estou ouvindo rdio diretamente com a cuca!...
Voltando ao diagrama de blocos, agora passo a passo, siga comigo o processamento do
sinal. Ah! O cafezinho! Pois no, boa a hora, no?
Revoltando ao diagrama, vemos, na famosa figura 4, o sinal partindo do jack de entrada
para duas direes. Desce para o pr e da para o banco de disparadores , onde desaparece e
retificado como j expus. Horizontalmente, do jack de entrada, segue, sempre por cabos
blindados os mais curtos possvel, para a chave liga-sustainer. Note que a conexo da chave
diferente das subsequentes, para poder ligar terra a entrada do sustainer quando desligado, evitando irradiaes e oscilaes em RF, que apareceriam caso ficasse aberta, mesmo com
a saida desligada.
Passando pelo sustainer, vindo direto da guitarra, atravessa um controle de volume, que
deve ficar no painel do Sintetizador, e que existe tambm na maioria dos outros mdulos.
Estes controles tem que ser ajustados para que o nvel do sinal seja o mesmo com e sem o
respectivo pedal ligado. Caso no existissem, ao final da cadeia de pedais, o nvel estaria completamente diferente, conforme o nmero de pedais ligados. No convm faz-los fixos, internos, pois diferentes regulagens nos outros controles de cada pedal alteram um pouco ( ou
muito ) o volume e, a somatria, seria desastrosa sem os reajustes.
De volta chave na pedaleira , vindo da saida do sustainer, ou da saida do segundo pramplificador de udio , l no console, via cabo e conector, pinos J e C, o sinal de udio vai
chave liga/desliga distorcedor , que auto-explicativa. O distorcedor e o sustainer j foram
publicados nas revistas NE indicadas e seus esquemas so repetidos aqui para integralizar o
artigo. O dobrador o pedal ligado prxima chave. Note que coloquei o distorcedor na prpria pedaleira para maximizar a relao sinal/ruido, enquanto o sustainer e o dobrador esto
no console para comodidade de operao de seus controles. O dobrador ter seu circuito
tambem reproduzido aqui. Note que o phaser publicado no est incluido na figura 4. Preferi
us-lo fora do Sintetizador, no prottipo CCDB que montei para meu irmo, mas poder ser
incluido entre o dobrador e o VCF, no ponto indicado para insero de pedais, os quais podem
ser colocados em qualquer quantidade e modelo que se adapte ao sistema, em nveis de tenso e ruido. A tenso de udio poder ser recuperada, caso seja atenuada pela insero de
pedais, por pr-amplificador igual ao nmero 1 ou com qualquer outro circuito que voce prefira e que possa ser alimentado por +/- 10 volts. Circuitos integrados so bem vindos, mas de
baixo ruido...
15

O dobrador recebeu um pr-amplificador que permite sua saturao, o que produz um

som muito penetrante e o transforma em mais um distorcedor disposio. Um potencimetro duplo de 10k linear controla o ganho e a amplitude de saida, para melhorar a relao
sinal/ruido. Lute sempre nesse sentido, caso utilize pr com integrados, de circuito mais recente. Nenhum esforo demasiado para reduzir qualquer mnimo ruido e o benefcio ser, mais
que compensador quando seu aparelho complexo fizer silncio e paz profundos, aps os sons
mais violentos, olhando de cima e compreenso para qualquer grupo de pedais importados
combinados em pedaleiras... Benefcio para seu som e para seu ego, o qual, crescendo, alcanar algo maior que ele mesmo, se j no o fez, tornando-se ferramenta mais til para esse
algo...
A chave liga VCF e RING, liga dois efeitos a serem escolhidos pela chave RING ou VCF,
que em meu Sintetizador CCDB coloquei dentro do prprio pedal que controla o VCF.
No entrarei em detalhes sobre pedais ou efeitos precedentes que j publiquei em artigos
especficos.

16

OS MDULOS
O DISPARADOR

Utilizei um circuito complexssimo com prs, diodos e transformadores nos primeiros Sintetizadores. Aps o aparecimento dos integrados e seu uso em larga escala, um nico 741 faz o
servio de amplificao e ligado ao CG, onde se processa agora a retificao, figura 7.

FIGURA 7
17

O CG OU GERADOS DE ENVELOPES

Veja a figura 8, a prxima pedra preciosa e alguns sacos de ouro!...

Cada circuito como o da figura 8 contm dois geradores de envelopes completos. Para o
Sintetizador CCDB utilizei dois circuitos de cada, portanto, 4 geradores.
Note que os dois circuitos so ligeiramente diferentes, Um serve para o filtro e ring e o
outro para os VCAs. Usando os geradores da parte superior, respeite a figura 8, fazendo a
saida do primeiro gerador ir ao potencimetro quantidade de envelope do VCF e, no segundo gerador , ao potencimetro quantidade de envelope do RING.

AJUSTES

Existe um nico ajuste, e importante, nos CGs.

o trimpot de 22k, que deve dar um valor tal que, se a sua resistncia estiver abaixo dele, o potencimetro sustain no funcionar, se estiver acima, ficaremos sempre com todo sustain, isto , sempre com mxima saida CC no CG, mesmo que tentemos regular os potencimetros sustain e decay.
Regulando corretamente o trimpot, obteremos um attacck imediatamente seguido de
decay e chegando ao nvel desejado de sustain durante a presena do sinal de disparo.
possvel ter de colocar um resistor de 10k em srie com o trimpot de 22k, para poder
chegar ao ajuste ideal. Isto aconteceu em um dos CGs para VCA do Sintetizador CCDB.

IMPORTANTE: O nvel mnimo de sinal de disparo de 1,5 volts. Verifique se tudo vem
corretamente, desde os disparadores aos pontos 1 , 2 , 3 e 4 da figura 8.

FIGURA 8
18

O VCF

O VCF (figura 9 ), mais que o VCA que j expliquei, o corao do sintetizador. Os envelopes de tenso contnua de controle gerados pelo CG no controlam apenas a amplitude do
sinal de udio, mas apenas o VCA. Aplicado um envelope de controle vindo de um CG especialmente destinado ao VCF, este ltimo, um filtro passa-baixa sofisticado, varia a frequncia de
corte; quanto mais alta a tenso de controle, mais alta a frequncia de corte, mais harmnicos,
agudos, atravessam o filtro VCF . O som caracterstico do Sintetizador de Teclados, Puuaaauuummm , justamente produzido por ele, VCF. Puua o attack, auu, o decay, e o
Ummm o Sustain.
A cada palhetada, uma guitarra produzir o som do Sintetizador, com sustainer mais distorcedor mais VCF ligados e o CG e disparador bem ajustados,mesmo em rpida sequncia de
palhetadas.
Alm da possibilidade do controle automtico pelo envelope do sinal de udio admitido
ao Sintetizador, o VCF tem o pedal de controle, que lhe envia uma tensa de controle vinda da
fonte de alimentao, tanto mais alta, mais positiva, quanto mais comprido o pedal. Esse pedal produz muito mais perfeitamente o efeito wah-wah que o pedal desse nome. Como um
terceiro controle da tenso de controle existe, no painel, FREQUNCIA DE CORTE, que pode
partir de qualquer ponto entre U e A ( grave e agudo ) para diante, em direo aos
agudos.
O controle de 1M PEDAL-RANGE, tambm no painel, faz a atuao do pedal ser maias ou
menos violenta, podendo, em mxima atuao, cair abaixo do U comum dos wah-wahs e
subir at I , acima do A desses pedais, produzindo sons como de chicotadas! Produz
tambm o exato som de wah-wah quando desejado. O controle de NFASE coloca o pico
de ressonncia no ponto de corte de frequncia, que pode ser tornado cada vez mais estreito,
ressonante, a ponto de selecionar harmnico por harmnico de um acorde! Avanado at o
limite, entra propositalmente em oscilao senoidal, e o silvo pode ser controlado pelo pedal
ou pela palhetada! O controle quantidade de envelope do filtro da a excurso entre os
graves e os agudos provocada pelo CG sobre o VCF, e o controle quantidade de envelope
do RING, d a excurso entre graves e agudos do silvo do VCF, posto propositadamente em
oscilao senoidal para excitar o RING MODULADOR, o que veremos mais tarde.

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A chave liga CARRIER ( ou portadora ), coloca o controle NFASE no mximo, coisa

necessria para a oscilao senoidal ser produzida, e deve ser acionada em conjunto com a
ligao pelo p, do RING-MODULADOR, para que este funcione. Tem de ser desligada ao utilizarmos apenas o VCF, ou a oscilao no cessar. Os comandos so semelhantes aos do MiniMoog e quem o conhece no ter problemas em oper-los. Esta semelhana com os sintetizadores convencionais me fez optar pela nomenclatura inglesa aqui utilizada ( j que estes, na
maioria, so importados e tem os dizeres em ingls ), e pela nomenclatura em portugusingls hbrida, para facilidade de quem j se acostumou a esse sintetizadores.
O pedal VCF sozinho, com a quantidade mnima de mdulos necessrios para que funcione automaticamente ( um disparador, um gerador de contorno e um pedal, mais fonte de alimentao e, se possvel, tambm o oscilador ), um aparelho respeitabilssimo e, se produzido
em srie, ter ampla aceitao e a preo moderado, superando mil vezes pedais carssimos e
complexos com sua flexibilidade e qualidade sonora insupervel, ( MESMO! ). Espero ter a
gratificante sensao de ver o mercado brasileiro por mais humilde sugesto CCDB, o que j
aconteceu no caso das caixas acsticas nacionais, que vem agora com a sensibilidade corretamente publicada ( mas no ainda os baixo-falantes... ), e com os cinema com sistema Dolby
Estreo, que esto sendo pressionados pelos instaladores para usarem corretamente esses
aparelhos...
Estude bastante o VCF e estar otimamente encaminhado em sntese sonora!
O Ring-Modulator um tanto crtico em seu ajuste. A dificuldade, dado o circuito simples, eliminar completamente a portadora, ou Carrier, uma oscilao senoidal gerada pelo
prprio VCF como j expus, e que modulada pelo sinal de udio, criando sons no harmnicos, soma e diferena, que produzem efeitos interessantssimos. A confeco do Ring Modulator indicada, no entanto, para quem deseja efeitos violentos e no se incomoda muito com
a presena de sinais esprios e para quem se recorda que o Sintetizador possui o controle
Balano , l no final dos blocos, para poder dosar a quantidade de efeitos misturados ao sinal
normal. um pedal bravo, pois! A ele roqueiros!...
O conjunto disparador-gerador de contorno destinado especialmente a ele, permite que
a portadora tenha sua freqncia variada na medida desejada, Geralmente, muito menos variao que a freqncia do VCF desejvel para os efeitos serem aproveitveis, da no ter usado o mesmo CG do VCF, que fica com sua regulagem exclusivamente para este.
Um outro VCF poderia ser montado para servir exclusivamente como oscilador para a
portadora do Ring Modulator, e fiz assim mesmo em meu primeiro sintetizador-prottipo.
Voce mesmo apreciar as vantagens e desvantagens e decidir.
O VCF ainda recebe, pelo nodo de entrada de udio 2 , o sinal gerador pelo mdulo
oscilador, visto na figura 5, no to famosa e, o sinal ou rudo gerado pelo gerador noise, que
pode ser branco ou rosa . Esse sinais, principalmente o ruido, so teis para efeitos de
vento , sibilncia, sopro, trovoada, etc.
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Pelo nodo de controle CC , ainda vindo da figura 5 , o VCF controlado pelo prprio
mdulo oscilador, outro forte componente do sistema, que faz o VCF variar peridica e ritmicamente em sua freqncia de forte, produzindo mil efeitos, como wah-wah automtico, harmnicos cadentes, silvos de sirene, etc., etc., etc.
O mdulo noise tambm controla rudo rosa ou vermelho, o VCF, produzindo mais uma
gama de efeitos s explicveis ao vivo! O Modulation Mix um mdulo que aparece na agora
famosa figura 5, e serve para dosar a quantidade de controle endereado ao VCF pelo oscilador e pelo noise.
Na figura 5 (...) aparece ainda o pedal de modulao, que dosa a quantidade de tenso de
controle enviada pelo M. Mix ao VCF, tornando mais forte ou mais fraca a modulao ( por
exemplo, a pulsao do wah-wah automtico . Alm do controle do p, no pedal, existe um
controle otimizador do curso do pedal, no painel, o Range do pedal de modulao.

O COFRE DO TESOURO

Um pesado ba, marchetado de pedrarias encerra a pea mais importante do tesouro. A

figura 9 encerra o circuito do VCF!
Um nico ajuste, de calibrao da nfase, pode at ser eliminado, ligando-se direto para
mxima nfase. Apenas traz comodidade utilizao do potencimetro e preciso aos dizeres
do painel.
Note que o VCF utilizado como oscilador, para gerar a portadora para o Ring Modulator,
o que conseguido pela chave dupla inversora, que muda tambm p Gerador de Contorno do
VCF para Ring, pr-programado.
A frequncia do VCF varia de 180Hz a 12KHz, com os valores ( C=220nF ) mostrados na
figura 9. A amplitude do sinal de udio varia na saida conforme o ajuste de nfase e, para a
entrada, a mxima amplitude sem distoro ser ao redor de 60 milivolts. A saida fica ao redor
de 1,5 volts no mximo. Como fiz, voce poder, se quiser, traar as interessantes curvas de
resposta obtidas com o VCF nas diversas regulagens.
Experimente bastante com o VCF, antes de prosseguir! O campo VASTO!

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FIGURA 9

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OS VCAs

Passando pelo VCF, o sinal de udio prossegue em direo aos dois VCAs ligados em srie.
O primeiro deles controlado pelo grupo disparador mais CG de VCA pedal e pelo pedal de
volume propriamente dito. Este pedal de volume como trabalha com tenso contnua de udio, que controla o VCA, no tem problemas de rudo e limitao de curso de potencimetro
dos pedais de volume convencionais. O sinal de udio no passa por ele, nem de longe...
O primeiro VCA deve ter os controles de seu CG ajustados para ataques rpidos, se no
desejarmos efeito de fita tocando ao contrrio , que o mais utilizado neste CG mais VCA.
Um ataque extremamente rpido pode produzir uma pequena percusso no incio do som que
pode ser desejvel ou no. Para elimin-la, basta avanar um mnimo o controle de attack.
Decay e Sustain so geralmente usados no mximo, isto , so pouco usados nos VCAs.
No VCA seguinte, que controla o rudo, quem manda o controle de limiar do disparador, como expus no incio. Quando se deseja eliminar o chaveamento, basta avanar para mxima sensibilidade o limiar desse disparador, que geralmente ficar aberto ento pelo rudo;
mesmo que isto no acontea, usando-se attack rpido, decay e sustain mximos, o sinal de
udio se mantm por tempo muito mais longo que o necessrio para qualquer execuo musical.
Tempos exatos e envelopes precisos de corte de sinal, ao final de seu tempo til, podem
ser encontrados com os ajustes do CC ( A,D,S ) e uma grande limpidez no som atingida, imbatvel por qualquer aparelho existente no mercado mundial.
Um pequeno retorno do sinal aps o corte, isto , um redisparo s vezes acontece, no
VCF, ou no VCA, e deve-se aos picos presentes, positivos, no prprio sinal de udio, ao atravessarem o limiar quando a amplitude vem caindo. Com cuidado no ajuste e na execuo, o
defeito mais terico que perturbador, na prtica.
A figura 10 mostra o circuito completo do VCA. Os trimpots ajustam o balano entre os
transistores. Voce dever procurar o ponto de mnima distoro no sinal.
Cabe fazer mais uma considerao sobre a utilidade do VCA. Uma delas permitir a utilizao do gerador de rudo para diversos efeitos. Procure trabalhar com isto! Sozinho, sem o
VCF, tambm produz interessantes efeitos de amplitude.
H necessidade de usar em pr-amplificador na sada do VCA, como mostra a figura 10,
pois a amplitude mxima de sada, antes da distoro, est entre 150 e 200 milivolts, para o
VCA sem pr.

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FIGURA 10

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O PR

O pr-amplificador que usei nos primeiros Sintetizadores mostrado na figura 11. O circuito um tanto obsoleto, e voc poder substitu-lo por integrados. Mas funciona bem! Se
no quiser perder tempo com projetos e testes, monte-o e ter um circuito seguro, barato e
sem distoro, para os nveis de tenso do Sintetizador. As explicaes sobre ganho esto na
prpria figura 11 e na figura 4, tambm, se v anotaes a respeito, prximas dos smbolos dos
prs.
O objetivo principal desse pr, a exposio do circuito, o de recuperar perdas do nvel
do sinal, quando este atravessa cada mdulo modificador. Quanto menos ganho voc usar,
nos resistores de controle, e mais aberto estiver o controle de volume, que geralmente precede ou segue cada pr, menor o rudo desenvolvido pelo prprio pr e melhor sua resposta a
freqncias que, para qualquer valor de ganho, no entanto, sempre suficiente. A soluo
ideal , portanto, nos ajustes, abrir todo o controle de volume, usando o mnimo ganho e, depois, aumentar o ganho apenas o necessrio para obter o nvel de sinal desejado.
No caso do pr anterior ao dobrador, com se deseja desde mnimo at mximo ganho,
desde um som puro at com extremo ganho e distoro, no seria possvel muito pequeno e
limpo estando o pr com mximo ganho, usando apenas o potencimetro de volume , pois o
rudo seria demasiado. Para conciliar os extremos, usei um controle duplo, com potencimetro
em tamdem. Uma seo controla o volume, e a outra, o ganho. Voce mesmo descobrir a posio correta para a conexo do potencimetro, com os dados j fornecidos sobre os ajustes
de ganho e o ajuste de volume, nas figuras e no texto.
Um pr com circuito integrado tem a vantagem de poder ser controlado pelo elo de realimentao entre a sada e a entrada inversora, bastando abaixar o valor de um resistor, ai
colocado para reduzir o ganho. Cuidado com ganhos mnimos, tem de existir compensao
com capacitores na realimentao ou nos pinos, s vezes, existentes nos integrados para essa
finalidade; caso contrrio, o integrado poder entrar em oscilao de RF que, mesmo pequena,
produz distores e at estraga amplificadores e alto-falantes! Mesmo os integrados internamente compensados requerem ateno a esse detalhe. Evite os integrados com excessivo
rudo, como os 741, por exemplo, como o que forneo neste artigo ( mais para ilustrao que
para uso direto, mas que funciona apesar disso ), onde necessita de ganho elevado. Existe coisa muito melhor, mas deixo a voc o trabalho de pesquisar este pulo do gato ... Minhas mesas de som esto me olhando torto, para ver se abro mo de seu segredo! Quem sabe um dia
esta nova porta ser aberta...

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FIGURA 11

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O GERADOR DE RUIDOS
(NOISE)

Noise ruido. Ruido branco, ruido rosa, vermelho...

O ruido branco, que contm todas as frequncias de udio aparecendo em sequncia
aleatria, ouvido como o ruido que aparece ao ajustarmos o dial de receptor de FM, onde
no exista estao ou canal de TV fora do ar. Filtrando o ruido branco, com queda de 3dB/8
em direo s altas frequncias, obteremos um ruido chamado rosa, que tem a mesma amplitude em todas as frequncias e serve para ajustes de equipamentos de udio, O gerador e o
filtro aqui apresentados no tm caractersticas de aparelho de medio e o ruido rosa pode
ter amplitudes diferentes nas diversas frequncias, o que nada nos atrapalha na finalidade a
que se destina ( na pior das hipteses, teremos um rosa-choque... ) Para aparelhos de medio, necessrio construir em gerador digital de ruido pseudo-aleatrio, que d conta do recado mas muito mais complexo, mesmo se utilizarmos o integrado da National, inexistente
em nosso mercado, que j produz o ruido diretamente.
No circuito aqui apresentado, o ruido branco gerado pelo transistor polarizado inversamente. Poder acontecer que um determinado transistor no se preste para o servio e
voce tenha que testar outro, para que o ruido no fique preto , isto , as coisas. Geralmente
um segundo componente j serve, sendo bem maiores que as probabilidades 50% de acerto
com o primeiro.
O ruido vermelho serve apenas para controlar o VCF via M. MIX e no aparece no
udio. o ruido rosa passando por um filtro passa baixas, com frequncia de corte de 100Hz.
O circuito completo do gerador aparece na figura 12. O Transistor BC 208 ( BC 548 ) que
for considerado bom gerador de ruido, produzir na tela do osciloscpio uma faixa pura,
mais densa no meio, com aproximadamente 10 milivolts medidos no emissor. Os maus
daro uma forma de onda arrepiada, com 1 milivolt RMS, aproximadamente. Eles tm medo
do contato csmico; so egosta... Na forma de onda boa , no aparecem o ripple, nem os
picos que existiro com uma polarizao imperfeita do emissor. A resistncia de emissor deve
ser variada para experimentas e obter o melhor resultado. Para isso, inclui o trimpot de 470K.
A forma de onda uma faixa pura como o esfumaado que se obtm passando grafite
finamente pulverizado, com algodo macio, sobre o papel.
Sugiro a utilizao de osciloscpio, no escuro, para ver bem a faixa, e ajustar o trimpot de
470K que, de um lado, ceifa o sinal em cima, e de outro reduz a amplitude e tira fora do centro
da faixa a zona mais densa. Seja como for, se voce no dispuser de osciloscpio, o ouvido servir muito bem para enxergar tudo isto, desde que seus pais no lhe tenham afirmado
repetidamente, quando pequenino, que somente os olhos enxergam. O ponto timo o
mais centrado .
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Aps ajustar o trimpot de 470K, passe para o de 2k5 ( 2k2 ), e ajuste a saida de ruido
branco com esse trimpot, para cerca de menos 4 dBm ou aproximadamente 485 milivolts RMS.
No precisa ser to aproximadamente... Mesmo porque o dBm daqui no dBm mesmo,
j que no capaz de se manter sobre uma carga de 600 Ohms, mas s em cargas ao redor de
10K.
A medio da amplitude do ruido rosa mais difcil, j que a forma de onda apresenta
picos mais amplos a cada 3 segundos, mais ou menos. Considere um valor mdio se desejar
ajustar seu volume em relao ao ruido branco e use mesmo o ouvido.

FIGURA 12

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O OSCILADOR
A maioria dos circuitos at agora apresentados te uma origem comum aos sintetizadores
convencionais de teclado e foi por mim modificada e, em alguns casos, criada, para chegar aos
objetivos do Sintetizador CCDB. Data de poca que variam de 1965 a 1970 e tem complementos de poca posteriores.
O oscilador vem de outras eras e regies da galxia, onde os hobbits, os anes e os elfos
ainda lutam contra drages.
O oscilador da figura 13, extremamente simples e pode ser substitudo, ou no, por
aparelho mais moderno, caso voc conhea circuitos melhores. A prpria NE publicou um excelente gerador de funes que se prestaria a essa finalidade. Como simplicidade, no entanto,
e que faa o servio com total possibilidade de ajuste, menos o controle por tenso, prprio de
VCOs ( que neste Sintetizador no nos interessam ), no conheo nada melhor.
O brilho modesto desta jia, do fundo do ba do tesouro de Ali Baptista, digo Bab, vai
produzir milhes de revrberos multicores quando aproximado do fulgurante VCF!
Os harmnicos cadentes ou ascendentes esto entre os mais lindos efeitos possveis
com este Sintetizador e so produzidos com as formas de onda rampa ou dente de serra, e
mesmo com as triangulares , ajustadas em freqncias muito lenta, subsnica, para comandar
via M. Mix o VCF, regulado com nfase mxima antes da oscilao ser estabelecida.
Um acorde de guitarra, passado pelo VCF, e desligado o CG do VCF ( mnima sensibilidade
do limiar ) ter seus harmnicos selecionados um por um, medida que o pico do VCF for varrendo a faixa de udio.
Mil outros efeitos que s se conhece experimentando, e so possveis graas ao comando
do VCF pelo oscilador. Para essa finalidade, este ltimo, apesar de extrema simplicidade do
circuito, tem vrios controles, que permitem cobrir toda a faixa de udio com diversas formas
de onda. Uma chave Range de 6 posies cobre seis faixas de freqncias. Um ajuste fino,
freqncia , ajusta o oscilador para produzir qualquer frequncia dentro de cada faixa. So
produzidas freqncias subsnicas de 25 segundos por ciclo, at ultra-snicas, de 24 KHz!
As formas de onda so quatro bsicas, selecionadas pela chave forma . Temos a onda
rampa crescente, a rampa decrescente, a triangular e a quadrada. A onda triangular tem ajuste
de balano entre as duas rampas do tringulo, podendo ela mesma variar de rampa crescente passando por triangular, rampa decrescente. A onda quadrada tem o ajuste de largura de pulso , que a torna simtrica, com duas sees, positiva e negativa, iguais, ou assimtricas, passando a ser considerada como pulso positivo ou negativo que se estreita conforme a
posio do controle.
Alm de servirem para controlar a freqncia de corte do VCF pela entrada de controle
CC, via M. Mix, as ondas do gerador podem ser dirigidas ao circuito do prprio sinal de udio,
pela entrada de udio 2 do VCF. Outros milhares de efeitos, alguns semelhantes ao do prprio
Ring Modulator so criados, ento, quando voc tocar a guitarra e este sinal estiver sobreposto ao udio, utilizando os geradores de contorno e os disparadores.

Os ajustes internos a serem feitos so: Trimpot de 1k ajustando a largura de pulso da

onda quadrada, para que esteja simtrica quando o potencimetro de largura de pulso, no
painel, estiver a meio curso. Trimpot de 10K para fazer a tenso mdia CC ser igual entre os
pontos A, B,C e D> Ela j dever ser igual entre os pontos A,B e c por natureza, mas a amplitude em D pode variar de + 0,5 a + 8 VCC e as de A,B e C, ficam ao redor de + 3,5 a 4,5 VCC.
importante ajustar a tenso contnua em D quando conectado ao capacitor de 470uF pela
chave forma , para que este capacitor mantenha o mesmo nvel de polarizao e evitar a
espera , para que se acomode a um novo nvel, caso a tenso recebida de D provoque nvel
diferente. Faa os ajustes com VTVM se possvel, e pelas freqncias de udio, que automaticamente as freqncias subsnicas estaro ajustadas. O objetivo evitar a tal espera que
voc aprender a reconhecer.

FIGURA 13
30

MISTURADOR DE MODULAO
Abrevio por M. Mix. Serve simplesmente para misturar e amplificar os sinais do oscilador
e do gerador de rudo, endereando-os ao VCF. Com o potencimetro balano voce controla a proporo entre o ruido e a oscilao dirigidas ao VCF.
O circuito apresentado na figura 14A. O circuito original, com transistores, um tanto
crtico na polarizao da base do EM 503, e poder ser substituido por outro, com integrado.
Sugiro montar o da figura 14B, e experimentar! Qualquer outro circuito que voce prefira, com
boa resposta a frequncias subsnicas tambm poder servir.
FIGURA 14

CI=4558
31

O RING MODULATOR

Este circuito CCDB totalmente novo; nada tem a ver com qualquer pedal importado ou
nacional pr-existente. Novo, nessa aplicao, como Ring Modulator. excelente para pesquisa, inclusive para outras finalidades de udio. Aparece primeiro em diagrama de blocos, na
figura 15, depois apenas o corao do circuito, na figura 16, j que o restante repetio do
circuito do pr j existente.
AJUSTES: O Ring Modulator tem diversos ajustes, e voce dever estud-lo bastante e experimentar antes de chegar a layouts definitivos. O layout que utilizo tem uma placa de 24X112
milmetros, contendo todos os circuitos das figuras 15 e 16 e no possvel public-lo sem
grandes dificuldades de espao na revista, pois teria de ser ampliado e reproduzido em vrias
faces de montagem.
As instrues para os ajustes esto nas prprias figuras e um osciloscpio importante
neste caso, sendo essencial acompanhar de ouvido a eliminao da portadora quando no
for tocada a guitarra, ou ficar um silvo aparecendo o tempo todo; se bem que no Sintetizador
completo o VCA de ruido o cortar nas pausas. O controle de 22K ( 20K ), no painel, ajuda bastante nesse servio, pois at mudanas bruscas de temperatura afetaro a regulagem. Seja
como for, o efeito interessantssimo e merece o trabalho e as dificuldades enfrentadas, principalmente devido simplicidade e baixo custo do circuito. Voce poder substituir os prs por
circuitos integrados, mantendo as possibilidades de ajustes.

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FIGURA 15

33

FIGURA 16

34

O SUSTAINER
J publicado pela NE na revista nmero 1 em amplos detalhes, repito apenas o esquema
deste excelente aparelho. uma das jias mais ambicionadas, um solitrio. No toa que
foi o primeiro mdulo publicado para o Sintetizador. O Sustainer recebe o sinal da guitarra,
com envelope irregular, e transforma-o num sinal de amplitude constante, um som prolongado, livre de distores. O nico ajuste, o trimpot de 2K2, mais ou menos na posio central,
serve para evitar distoro por achatamento de um dos picos do sinal, negativos ou positivos,
e tambm evitar que o sinal, quando vai se tornando mais fraco, desaparea subitamente. O
osciloscpio auxilia bastante a regulagem. Recebendo sinal maior que 300 milivolts, a distoro comea suavssima, valendo a pena experiment-lo com guitarras que possuam prampilificadores interno com baixssimo ruido. Veja a figura 17.
FIGURA 17

35

O DOBRADOR DE FREQUENCIAS

Publicado tambm pela NE, com circuito alterado por um colaborador da revista, para poder
receber transistores de silcio ( figura 18B ), apresento agora o meu circuito original, que funciona com perfeio, e atesta a antiguidade do aparelho, anterior aos sintetizadores postos
hoje em dia no mercado mundial, para guitarras.
O circuito original v-se na figura 18, com transistores 2SB 156A, de germnio!
A regulagem perfeita do trimpot de 100 Ohms, que faz aparecerem picos idnticos positivos na saida, quando bem regulado, necessria. S ento ser ouvida nitidamente a oitava
acima , principalmente nas corda mais agudas de uma guitarra. Os transistores no podem
ser substituidos diretamente pelos de silcio, pois oscilaro. Dever ento ser usado o circuito
modificado, publicado anteriormente pela NE, ou criado por voce um semelhante, para poder
funcionar com os tipos mais recentes de transistores. O uso de osciloscpio altamente desejvel para os ajustes, mas podem ser realizados de ouvido .
O Sustainer e o Distorcedor, ligados antes do Dobrador, produzem grande diferena neste
ltimo. Pode-se dizer que pelo menos ligar um deles indispensvel, a no ser que se use ganhos com distoro no prprio Dobrador. Outros efeitos de intermodulao entre as cordas,
com sons de Ring Modulator so obtidos, tocando-se uma corda grave junto com uma aguda.
Isto vale para as notas de um piano tambm.
Nos momentos psicolgicos, quando o msico dedilha a regio da 1 corda, MI, ao redor
do 12 traste, e a guitarra parece pedir algo mais para voar acima do cu azul, ligando-se o
Dobrador, todo o espao de uma oitava acima se abre e a finalizao sempre satisfaz completamente o ouvido e causa arrepios de prazer! um dos sons mais belos possveis de se obter
com uma guitarra, que alcana o violino e os pfaros, cantando l em cima! Mas preciso saber
procurar, estudar, pesquisar, ter pacincia...

36

FIGURA 18

37

FIGURA 18B

38

O DISTORCEDOR R VIII

Oitavo distorcedor de minha srie particular de aparelhos desse tipo, foi publicado supermastigadamente nas revistas NE nmeros 4 e 5.
O R VIII excelente como distorcedor tipo Fuzz, com um som muito prolongado e acordes limpos, principalmente com o filtro ligado ( chave na entrada desligada ). Construo Overdrivers, muito mais limpos, para produzir som de vlvulas com transistores, mas estes circuitos esto atrs da porta que ainda no foi aberta... Pacincia, e descobrir em dia destes na
NE, as palavras mgicas! Por enquanto, s os fao sob encomenda para alguns guitarristas
privilegiados, e tenho meus motivos.
Para amenizar as coisas, forneo agora um circuito mais recente, o RX, tambm tipo Fuzz,
que produz som diferente do R VIII e utiliza circuito(s) integrado(s).
O R VIII aparece na figura 19 e o RX na figura 20. Na figura 21 o mesmo RX para ser alimentado com fonte simples. Podem ser includos ambos no Sintetizador, ou escolhido o de sua
preferncia, na mesma posio dos blocos indicados na figura 4, para o R VIII.
A distoro do RX, ao contrrio de ceifar os picos do sinal ( o que tambm pode fazer
com ganhos maiores ), conforme o ajuste do potencimetro distoro , produz pulsos laterais nas ondas de udio , e permite a passagem dos picos do sinal sem distoro. Isto cria um
som distorcido acompanhante , tipo distoro de crossover , til para certas finalidades. Uma boa dosagem permite evitar a perda de ataque do sinal original, dando inteligibilidade s escalas mais rpidas. O prolongamento do som muito bom, e o RX excelente aparelho para experimentao.
Voce pode experimenta integrados de baixo rudo, com xito. Experimente! Quem sabe
de repente descobre tambm o segredo do overdriver verdadeiro!... Seja como for, seu Sintetizador, com Sustainer mais R VIII produzir excelente som, limpo e contnuo e, como um todo,
pe qualquer overdriver no chinelo! Sobre distorcedores o bastante, por enquanto.

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FIGURAS 19,20 E 21

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O PHASER

J publicado pela Nova Eletrnica, o Phaser j foi utilizado at por fbricas de orgos
nacionais! Dentro de um desses rgos, tive o prazer de encontrar a placa de fiao bem montada, do Phaser e com funcionamento impecvel. Graas a Deus nosso trabalho d frutos assim!
Repito sem mais comentrios, o circuito do Phaser e seu pr, que pode ser um substituto
para alguns ou todos os prs do Sintetizador. Veja a figura 22.
A Nova eletrnica de fevereiro de 1981, a pedido dos leitores Carlos Machado Pianta e
Nilson Barros da Costa, do RS e CE, respectivamente, publicou novamente o circuito do Phaser,
mas, lamentavelmente com os valores de alguns capacitores errados e sem incluir a posio
das pernas dos FETs. O circuito desta feita, desde que seja respeitado rigorosamente o novo
desenho que forneo redao, dever estar correto. Peo desculpas, em nome da NE, pois, a
esses e a outros leitores provavelmente frustrados pela ltima publicao do Phaser! O circuito, montado corretamente, funciona muito, muitssimo bem!
Toda a teoria do Phaser mais a montagem detalhada, foram publicados na Nova eletrnica
N 3 ( Abril de 1977 ), bem como ajustes...

Figura 22

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A FONTE DE ALIMENTAO

O Sintetizador CCDB original trabalha com a fonte apresentada na figura 23. Hoje com os
novos circuitos integrados reguladores de tenso, com ajuste de tenso varivel, voce poder
fazer muito mais compacta e protegida contra curto-circuitos.
O layout do circuito aparece na figura 24, que funciona bem e suficientemente ampla
para permitir a publicao e reduzida pra caber na pedaleira.
A fonte no protegida contra curto-circuitos, a no ser na saida de 24 volts. Cuidado,
pois! No ligue e desligue fios de alimentao aos circuitos com a fonte ligada ou muito recentemente desligada, ou ter srios problemas. Para poder brincar com tenses vindas da fonte,
desacople suas saidas com um resistor de 100 Ohms/3W em srie e um eletroltico terra,
criando uma nova saida no estabilizada, porm protegida e til para experimentao, com no
mximo um nico mdulo-jamais como todo o Sintetizador.
As tenses da fonte sero ajustadas com os trimpots ali colocados para esse fim, que
deve ser refeita aps acrescentas novos mdulos ao sistema. Fixe os trimpots aps acrescentar
todos os mdulos. Essa fonte alimentar todo o Sintetizador. Use dissipadores nos transistores de saida da fonte, grandes se possvel. Caso tenha problemas com algum circuito do Sintetizador, tente desacopl-lo utilizando um resistor de 100R/3W, e um capacitor eletroltico de
1000uF/25volts.

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FIGURA 23

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FIGURA 24

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CONCLUSO

Esta CONCLUSO ser incio de muita pesquisa a ser desenvolvida pelos muitos leitores da NE ligados em udio e instrumentos musicais eletrnicos,
Espero que muitos frutos de paladar sonoro venham a dar esta rvore, plantada em 1965,
replantada nos primeiros nmeros da NE e que atinge sua altura plena apenas hoje!
Que os frutos gerem sementes, e estas se integrem ao solo frtil cor de anil, isto , verdeamarelo, do Brasil.
Sem brincadeiras agora, espero que este trabalho de pesquisa, conjugao e desenvolvimento de circuitos variados em um nico sistema de sntese de som, venha trazer algo de bom
em material de trabalho para esses leitores.
Finalmente conclui-se meu trabalho de exposio do Sintetizador CCDB, este aparelho
que, em si, uma das dezenas de partes do Sistema de Som para Shows e Gravaes que comecei a expor, analisar e atualizar pela Nova Eletrnica, como um meio de colaborar harmonicamente com a Csmica Fora.
Peo sinceramente perdo aos principiantes que, como eu mesmo h alguns anos, no
sejam capazes, com a informao condensada neste artigo, de chegar a montagens prticas.
Em cada mdulo, neste caso, haveria material para umas 150 horas de trabalho de redao,
projeto de placas de fiao impressa, e dez pginas de artigo publicadas, para que qualquer
pessoa pudesse mont-las. Tal coisa foi impossvel de realizar na primeira abordagem que tentei, pois transformaria a Nova Eletrnica em revista excessivamente especializada em Msica
Eletrnica.
Aconselho perseverana, tentativa de montagem dos mdulos autnomos, como o Sustainer e os Distorcedores e, com a experincia adquirida, o prosseguimento do trabalho.
Espero ter atendido, com esta abertura da porta da caverna, aos leitores que se desacostumaram de ver meus circuitos eletrnicos publicados, j que os ltimos artigos da srie Sonorizao no chegam a esta mincia, tratando dos processos de sonorizao com aparelhos j
existentes.
Voltando ao principio, como de costume da prpria Natureza, retorno a ouvir os ecos
das palavras mgicas-Para nunca mais te fechares!...
Esta caverna foi aberta, mas existem outras, muitas outras ainda por abrir!
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ARTIGO EXTRADO DA REVISTA NOVA ELETRNICA NMEROS 55/56/57(SETEMBRO, OUTUBRO E NOVEMBRO), DE 1981.
TODAS AS IMAGENS FORAM EDITADAS.
TODO O TEXTO FOI DIGITADO E ALGUMAS (POUCAS) PARTES OMITIDAS.
OS CIRCUITOS FORAM ATUALIZADOS E/OU MODIFICADOS POR CONTA PRPRIA (VALORES
ENTRE PARNTESES).
TODOS OS MDULOS FORAM MONTADOS E TESTADOS.
O SINTETIZADOR, QUANDO BEM MONTADO, FUNCIONA MUITSSIMO BEM.

AGRADECIMENTOS A CLUDIO CSAR DIAS BAPTISTA PELA EXPOSIO DO

CIRCUITO(S) DO SINTETIZADOR

EXTINTA NOVA ELETRNICA COM QUEM APRENDI MUITO SOBRE ELETRNICA.

J. JARDIM

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