COMENTARIO LINGSTICO POR NIVELES. Carmen Lpez-Pelez Gambn.

Menos solicit veloz saeta

destinada seal, que mordi aguda;
agonal carro por la arena muda
no coron con ms silencio meta,
que presurosa corre, que secreta,
a su fin nuestra edad. A quien lo duda,
fiera que sea de razn desnuda,
cada Sol repetido es un cometa.
Confisalo Cartago, y t lo ignoras?
Peligro corres, Licio, si porfas
en seguir sombras y abrazar engaos.
Mal te perdonarn a ti las horas;
las horas que limando estn los das,
los das que royendo estn los aos.
1623. L. Gngora y Argote.

A la hora de analizar un texto lrico, debemos ser conscientes de la

inseparabilidad del contenido y la expresin; el poeta ha seleccionado
determinados elementos (fonemas, palabras, estructuras, significados) con
una intencionalidad determinada para transmitirnos de la manera ms idnea
un hondo sentimiento al lector. Esta interrelacin entre forma y fondo se eleva
en la lrica a su mxima expresin, por ello, intentaremos desentraar ese todo
desde un punto de vista analtico con la finalidad de apreciar el grado de
depuracin ejercido por el poeta sobre el lenguaje; para ello iremos
comentando lo que consideremos ms relevante en cada uno de los planos
estructurales constitutivos de toda lengua, fruto de su carcter sistemtico.
Tal y como sealara Kurt Spang unos de los rasgos definitorios de la lrica es
la interiorizacin, el poeta tiende a fundir lo que est fuera de l mismo con su
mundo interior, permitiendo la generalizacin de la experiencia y posibilitando la
identificacin con la voz potica.
Desde una perspectiva pragmtica se hace patente en la modalizacin,
estrechamente relacionada con la ditesis, donde una voz poemtica en

tercera persona se dirige a un destinatario (alocutario) explcito (a quien lo

duda) y se desdobla mediante la figura retrica del apstrofe en un t explcito,
-Licio-, alter ego del propio autor.
El autor enmascarado en esa voz poemtica nos transmite su estado de
nimo, al abordar un tema de carcter filosfico como es el paso del tiempo o
lo que es lo mismo, el tempus fugit, tpico recurrente en la historia de la
literatura.
Para ello ha optado por adoptar una superestructura textual especfica (o
estructura a priori, en este caso el soneto, de arquitectnica construccin y de
unidad temtica y formal, que obliga al poeta a concentrar su pensamiento para
acomodarlo a este molde rgido, constituido por dos cuartetos y dos tercetos
formados por versos endecaslabos de ritmo italiano con la siguiente rima
consonante: ABBA, ABBA, CDE, CDE.
Esto nos sita necesariamente en un perodo posterior al siglo XV,
recordemos que esta forma mtrica se desarroll en nuestro pas por influencia
petrarquista a partir de la obra garcilasiana y se ha mantenido vigente hasta
nuestros das. Por su forma as como por su tema la brevedad engaosa de la
vida- tan frecuente en el Siglo de Oro, que se expresa en esta composicin con
las particularidades del barroco, sobre todo culterano hiprbatos, frases
ingeniosas, retrucanos verbales, alusiones cultistas y lenguaje ricamente
figurado-, este soneto nos permite identificar el estilo gongorino y la esttica
barroca.
Al tratarse de un texto literario hallamos en l un predominio de la funcin
potica, propia de los discursos artsticos, fruto de ese uso desviado o
decolorado del lenguaje cuyo autor somete a la expresin a un molde
encorsetado, siendo capaz de insinuar, sugerir y evocar sensaciones y
pensamientos hondos y profundos.
Destacamos la funcin apelativa al dirigirse en primer lugar a Cartago que
opera como smbolo de la fugacidad de la vida y de la destruccin; y en
segundo lugar a Licio, intensificando el patetismo de la composicin.
Debemos analizar ahora el registro empleado, el autor Gngora, prncipe
de la luz prncipe de las tinieblas, tal y como lo denominara Cascales-, ha
optado por oscurecer intencionadamente el mensaje, por ocultar el verdadero
significado por medio de mltiples y variados recursos, y mediante el empleo
de un nivel culto y un lxico complejo.
La extrema artificiosidad del texto que nos ocupa es fruto de un estilo de
deliberada dificultad, con el fin de excluir a la generalidad de los lectores, lo que
nos remite al furor ingenii y a un lector modelo culto, capaz de desambiguar
el mensaje, aportando elementos culturales, un lector cmplice y colaborador

que active sus saberes enciclopdicos y traspase las barreras derivadas del
conocimiento comn compartido entre autor y lector; que desentrae el artificio
de los elementos lingsticos presentes en el texto tales como el cultismo
sintctico, el hiprbaton, o las abundantes expresiones metafricas.
Por las referencias mitolgicas, la temtica del pesimismo, el recargamiento
de las formas y el estilo, no dudamos en adscribir el texto a don Luis de
Gngora, mximo representante del culteranismo en nuestro pas.
Sin ms dilacin vamos a analizar el siguiente nivel de anlisis que no es otro
que el lxico-semntico. En l destacamos la abundancia de cultismos (saeta
v.1, agonal v.3, presurosa v.5 o porfas v. 10) que denotan riqueza lxica.
Por otra parte, las alusiones mitolgicas, en este caso a Cartago, quien tuvo la
osada de enfrentarse a Roma ante quien sucumbi inevitablemente.
Debemos igualmente aludir a determinados fenmenos que contribuyen a
dotar al texto de coherencia tanto global como local, como son el
mantenimiento de un tema constante, ese fluir continuo del tiempo que nos
conduce inexorablemente a la muerte, articulado en cuatro subtemas: saeta,
carro, Cartago y Licio.
En cuanto a estructura interna se refiere, las dos primeras estrofas
constituyen la primera parte en la que la voz poemtica compara
metafricamente la velocidad con que se transcurre el tiempo con el disparo
certero de una flecha y con un carro, y nos advierte a quien lo duda que por
mucho que nos empeemos en no querer admitirlo, dicha fugacidad es tan
cierta como el sol que sale y se pone cada da (cada Sol repetido es un
cometa verso 8).
La segunda parte se corresponde con la tercera estrofa (el primer terceto), en
la que mediante el apstrofe nos advierte del peligro que corremos al negar esa
evidencia.
Por ltimo, la cuarta estrofa, adquiere un valor epifonemtico ya que cierra el
poema de manera climtica, a modo de conclusin ya que nadie escapa a las
garras del devenir temporal, tan vertiginoso que constituye casi un sueo.
Diversos elementos contribuyen a crear microestructura, dotando al texto de
trabazn, como por ejemplo el pronombre personal lo presente en el verso
sexto (A quien lo duda) que remite catafricamente a todo el discurso anterior.
Tambin debemos hacer referencia a la deixis personal mediante el empleo de
los pronombre quien (v.6), t (v.9), te (v. 12) o a ti (v.12).
Por otra parte, observamos relaciones semnticas entre diversos trminos
como los referidos al campo semntico del tiempo cronolgico horas (v.12),
das (v.13), aos (v.14); las relaciones sinonmicas entre muda (v. 3) y
silencio (v.4), sombras (v.11) y engaos (v. 11), o los pertenecientes al

campo lxico-asociativo de las carreras como: carro (v.3), meta (v.4),

corre(v.5) o veloz (v.1).
Vertebran el texto las relaciones semnticas que se establecen entre
diversos trminos que incrementan la coherencia semntica o trabazn del
discurso, como un conjunto unitario y homogneo de contenido. Por un lado,
las referidas al paso del tiempo desde una ptica claramente negativa con
trminos como: mordi (v.1), silencio (v.4), secreta (v.5), fin (v.6) o edad
(v.6); por otro, las relacionadas con la velocidad que contiene expresiones tales
como: veloz (v.1), carro (v.3), saeta (v.1), presurosa (v.5), corre (v.5), o
seguir (v.11); y por ltimo, las referidas a la caducidad: muda (v.3), silencio
(v.4), fin (v. 6), edad (v. 6), sombras (v.11), engaos (v. 11), limando
(v.13) o royendo (v.14).
Igualmente debemos destacar una serie de figuras retricas en este nivel de
anlisis como personificaciones (saeta que mordi vv. 1-2; confisalo
Cartago v. 9; o los das que royendo estn los aos v14); metforas referidas
a la saeta y al carro (vv. 1-4); smiles (cada Sol repetido es un cometa v.8;
junto con el empleo de gradaciones como: limando (v.13) y royendo (v.14)
que contribuyen a intensificar el mensaje de manera climtica.
El siguiente nivel de anlisis, el morfo-sintctico, vamos a analizarlo
separando morfologa y sintaxis, pues son muchos los rasgos que podemos
destacar en ambos planos y unirlos podra ocasionar distorsiones
interpretativas.
Comenzando por el nivel morfolgico observamos el uso de nombres propios
como Cartago y Licio. Abundan los sustantivos tanto concretos (saetav.1;
carro v.3; meta v.4), como abstractos (edad fin, razn, engaos u
horas) que denotan intensidad y le confieren un tono solemne. Junto a ellos
destacamos el empleo de una adjetivacin cuidada y meditada, tanto
antepuestos al sustantivo (veloz saeta o agonal carro), como pospuestos
(razn desnuda o sol repetido) que delimitan la extensin significativa del
sustantivo al que acompaan. En algunos casos se trata de eptetos (veloz
saeta v.1).
En relacin al sintagma verbal destacamos el empleo de verbos en pretrito
perfecto simple de indicativo que dotan al mensaje de certeza al situarlo en un
pasado prximo. Junto a ellos, destacamos el presente de indicativo, propio de
la actualidad o de la enunciacin, que sirve para dar al texto mayor realismo e
intensidad; y el pretrito imperfecto de indicativo complementado por sendos
infinitivos (si porfas en seguir sombras y abrazar engaos v.11); por ltimo, la
forma perifrstica invertida (limando estn v. 13 y royendo estn v. 14),
destacando sobre todas ellas el imperativo del verso noveno que dota de
patetismo e intensidad la composicin al evidenciar una verdad universal.

Estas categoras morfolgicas se vierten de manera especial en unos moldes

sintcticos dislocados intencionadamente tal y como nos disponemos a analizar
en el sintctico.
El impulso rtmico es slo uno de las mltiples manifestaciones de la
estructura u organizacin interna que posee todo discurso potico; los versos,
las rimas, las figuras, los tropos son en cualquier caso factores de una
organizacin, de una estructura discursiva. De ah que sea el lrico un discurso
recurrente de elementos equivalentes con especial cohesin interna, fruto de la
voluntad de permanencia o memorabilidad intrnseca al gnero.
Observamos en este nivel una sintaxis elaborada en la que abundan
determinadas figuras retricas como el hiprbaton en los versos primero,
dcimo y dcimo segundo (Mal te perdonarn a ti las horas); y los
paralelismos en los versos quinto (que presurosa corre, que secreta) y
dcimo primero (en seguir sombras y abrazar engaos) o en la anadiplosis
final: Mal te perdonar a ti las horas/ las horas que limando estn los das/ los
das que royendo estn los aos
Se emplean proposiciones subordinadas adjetivas con funcin de adyacente
en los versos segundo, quinto y sptimo; y en oraciones yuxtapuestas que
mantienen entre s relaciones lgicas de subordinacin al expresar la
causalidad, que muestran o ilustran lo acertado de sus razonamientos.
Esta sintaxis evidencia un recargamiento en la forma ntimamente
relacionada con la intencin de oscurecer el mensaje, con la exhibicin de esa
agudeza verbal, constituyndose en un desafo para el lector quien debe hacer
un esfuerzo interpretativo para desentraar su sentido ltimo. Por ello,
podemos destacar como rasgo sintctico caracterstico o sobresaliente la
snquisis o verba mixtorum, es decir, la extrema dislocacin sintctica como
consecuencia del empleo reiterado del hiprbaton.
Solo nos resta comentar el nivel fontico-fonolgico. En l advertimos la
presencia de ritmo, algo tan caracterstico de la lrica al constituirse, en
palabras de Dmaso Alonso, en centro y motor de la misma, conseguido a
travs de los reiterados hiprbatos, la repeticin de estructuras recurrentes, la
interrogacin retrica, el imperativo con el que comienza la tercera estrofa, los
encabalgamientos y las sinalefas que se repitan hasta en seis ocasiones; junto
a la alternancia de tonemas ascendentes en las oraciones enunciativas y
descendentes en la interrogacin retrica.
Destacamos igualmente diversas aliteraciones en los verso tercero y cuarto
de los sonidos voclicos o y a que contribuyen a dotar al texto de la
sonoridad y solemnidad apropiada para un discurso de ideas, razonado y
complejo, fruto de un pensamiento agudo, certero y meditado, acorde con ese
lamento de la voz poemtica quien se sirve del poema para recrear el tpico

del tempus fugit con la serenidad y la seguridad, creemos, que otorga la

vejez, o al menos, la madurez; esto; nos induce a relacionarlo con el carpe
diem horaciano o la nostalgia por los parasos perdidos.
Para concluir solo nos resta decir que hallamos en este soneto la profundidad
propia del barroco, ya que lo que en l se dice, es solo la parte superficial y
visible de un significado profundo, con sentido hondo y transcendente, que
irnicamente, pese al poder destructor del tiempo, contina y continuar
dialogando intertextualmente con el resto de textos que integran la tradicin
literaria.