MSICA DE LA EDAD MEDIA

La msica medieval comprende toda la msica europea compuesta durante el periodo de

la Edad Media, esto es, aproximadamente entre la Cada del Imperio romano de
Occidente en 476 y el siglo XV, centuria cuya msica suele ya clasificarse como propia del
Renacimiento.
La nica msica medieval que fue escrita es la ligada a la Iglesia y las instituciones
eclesisticas, como monasterios, y en menor medida la profana creada en los crculos
aristocrticos. Estas tradiciones manuscritas solo reflejan marginalmente la msica popular de
aquella era.
CLASIFICACIN:
La historiografa musical medieval suele clasificar la msica medieval en tres grandes
repertorios:
El canto llano o monodia religiosa, popularmente denominado canto gregoriano. Es con gran
diferencia el repertorio medieval ms antiguo y extenso, e incluye la gran mayora de msica
litrgica cristiana de la poca que se conserva. Es msica estrictamente vocal, de ritmo libre,
texto latino y escrito a una sola voz.
La msica profana o msica de trovadores. De escritura tambin mondica y vocal, fue creada
en ambientes aristocrticos y con textos en lengua verncula; sus autores son llamados
trovadores, Su temtica suele ser amorosa y, aunque su escritura es semejante a la del canto
gregoriano, era interpretada con acompaamiento instrumental y comps definido.
La polifona, msica escrita a varias voces y que surge por evolucin de las anteriores durante
la Baja Edad Media, primero en el mbito religioso y posteriormente tambin en el profano.
La dureza de las condiciones de vida y el monopolio de la cultura escrita por la Iglesia explican
que las fuentes musicales escritas que nos han llegado de la Edad Media sean muy escasas
(por no decir inexistentes) durante los primeros siglos, y exclusivamente religiosas hasta
finales del siglo XI: la funcin esencial de la msica era la alabanza divina, y la supremaca
cultural de la Iglesia, especialmente de las abadas, estaba garantizada por el irrisorio nivel de
alfabetizacin, y, bajo los carolingios, por el apoyo del poder poltico. Gran recodo de la Edad
Media, la cada de los carolingios (987) coincide con el alba de la nueva cultura; es el tiempo
en que la msica culta occidental sucede a las tradiciones musicales antiguas.
Juglares y trovadores
Los comienzos de la polifona hay que buscarlos hacia el final de la Edad Media. En este
periodo cabe destacar la msica interpretada por juglares y trovadores, las cantigas de Alfonso
el Sabio y el canto gregoriano. Los juglares eran infatigables andariegos que recorran Francia,
Inglaterra, Italia, Espaa y algunos se dice que llegaron a Tierra Santa. Los trovadores
formaban un estamento entre los que se encontraban gentes de la ms alta nobleza. La
etimologa del trmino no est an muy clara. Parece que procede de "tropador", es decir, el
que hace tropos. Los tropos son rellenos de notas que inducen a la regularidad mtrica, dando
as lugar al germen de la poesa rimada en lengua vulgar y en msica llevar a la regularidad
musical. El hecho de que sea el monasterio de San Marcial de Limoges la principal cantera de
trovadores de la poca favorece esta tesis.
Las Cantigas
Las cantigas son 432 melodas no compuestas en su totalidad por Alfonso X el Sabio, de
singular importancia por los problemas culturales que encierran en s. ltimamente se ha
investigado mucho sobre ellas y se han hecho nuevas grabaciones. La cantigas obedecen a
influencias de la poca y se trata de melodas gregorianas aplicadas a textos en lengua vulgar,
melodas de motetes polifnicos en latn o francs, tonadas de canciones picas y cantares de
gesta.

El Canto Gregoriano
El Canto Gregoriano tiene su origen en la liturgia de los oficios religiosos. En los siglos V al VIII
la msica eclesistica sirve incondicionalmente al texto litrgico. Tambin son importantes en
esta poca las liturgias regionales, habiendo fuerte oposicin entre ellas, como entre la
mozrabe en Espaa y la ambrosiaca en Miln.
La expansin de los benedictinos con Agustn en Inglaterra fue un elemento importante pues
de all pasaron a territorio franco. Con Carlomagno la regla benedictina unific la vida monacal
de toda Europa, y con ella la liturgia y la reforma de San Gregorio se hicieron ley para toda la
Iglesia. San Gregorio recopil y unific los cantos existentes, cre otros, unific la liturgia y su
lengua, y cre en Roma la escuela de cantores que se prolonga hasta hoy en da. Entre ellas
cabe destacar a los cantores de la Capilla Sixtina.
El "Ars Nova" y el nacimiento de la polifona
El Ars Nova supone una importante revolucin en lo que hasta entonces haba sido el canto
gregoriano. La Iglesia no haba admitido los acordes en sus composiciones y todas ellas tenan
la misma voz; carecan de los matices de diferentes voces. El Ars Nova permite fijar las notas y
admite acordes.
La figura ms relevante sin ningn gnero de dudas en esta poca es Guillaume de Machaut.
Supone un puente entre la antigua tradicin y la nueva etapa polifnica. Su obra de capital
importancia es la Misa de Notre-Dame de Pars. Machaut es el primero en componer una misa
mediante frases fundamentales que, al unirse en las distintas partes, crean la gran estructura y
armazn de la obra entera. Esto va a tener unas consecuencias rotundas en toda Europa. Cabe
citar en una primera fase la escuela de Italia, con Francesco Landini. Con l las nuevas formas
musicales ya son tratadas a dos y tres voces. En Inglaterra destaca John Dunstable (13851453) con la introduccin del acorde sexta y la disonancia. En Holanda el arte polifnico
adquiere una refinada elegancia con las figuras de Giles Binchois y Guillaume Dufay. Ellos sern
los primeros en mezclar en sus msicas elementos religiosos y profanos.
Tras este afianzamiento del nuevo arte empezar un trasiego de artistas y msicos por toda
Europa que ejercern sus influencias. La polifona franco-flamenca rige la msica europea con
las figuras de Johannes Ockeghem y Jacob Obrecht (1430-1505). Las composiciones de
Ockeghem son de una arquitectura perfecta y precisa y se cree que estaban reservadas a la
lite intelectual de su tiempo. Ockeghem posea una magnfica voz de bajo profundo y en sus
composiciones aadi muchas de estas voces. La tcnica del contrapunto o la concordancia
armnica de voces contrapuestas alcanza un gran nivel. Las arquitecturas sonoras llegan a ser
complejas y el sentido de los textos se pierde.
La gran figura que remata este periodo es la Josquin Desprez (1440-1521). Fue alumno de
Ockeghem y contribuy al desarrollo polifnico, que culminar con Palestrina, Toms Luis de
Victoria y Orlando di Lassus.
Instrumentos medievales: Arpa, Rabel, Viola, Salterio.
PERCUSIN: Tamboril, Cmbalos.
INSTRUMENTOS DE VIENTO:
Clavicmbalo o Clave, lad.

Dulzaina,

CUESTIONARIO DE PREGUNTAS:
1.

Agita,

Flauta,

Aafil,

Cornamusa,

rgano,