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C E N T R O D E A R T ES
D E P A R T A M E N T O D E M SI C A
F E R N A N D A B U R A T T O D OS SA N T OS
A V I O L A N A M SI C A N A C I O N A L IST A B R ASI L E I R A
F L O R I A N PO L IS, SA N T A C A T A R I N A
2011
U N I V E RSI D A D E EST A D U A L D E SA N T A C A T A R I N A
C E N T R O D E A R T ES
D E P A R T A M E N T O D E M SI C A
F E R N A N D A B U R A T T O D OS SA N T OS
A V I O L A N A M SI C A N A C I O N A L IST A B R ASI L E I R A
Professor
F L O R I A N PO L IS, SA N T A C A T A R I N A
2011
Luiz
Henrique
F E R N A N D A B U R A T T O D OS SA N T OS
Monografia aprovada como requisito parcial para obteno do grau de bacharel no Curso de
Graduao, Bacharelado em Msica - Viola, da Universidade do Estado de Santa Catarina.
Banca E xaminadora:
O rientador :
_______________________________________
Professor L uiz H enrique F iaminghi
Membro:
_______________________________________
Professor Joo E duardo Dias T itton
Membro:
_______________________________________
Professor H ans B randon T witchell
AGRADECIMENTOS
Aos meus queridos pais Mrio e Leni pelo amor e carinho recebido e por serem
pessoas fortes e batalhadoras nos momentos mais difceis.
Aos meus irmos Mrio e Rafael por terem me apoiado e incentivado durante toda a
vida.
Ao Elias meu grande companheiro, por ter sido amvel, compreensvel e que me
apoiou tanto a seguir em frente.
Sou grata ao professor Luiz Henrique Fiaminghi que me orientou e incentivou nesta
pesquisa.
RESUMO
ABSTRACT
This research was born out of curiosity and the need arising from the scarcity of
works written for the viola repertoire in Brazilian music. From the break with the
tradition of European romanticism, the influences of musical nationalism will be
identified in their role in instigating Brazilian composers of the mid-twentieth century
to rely on elements of national folklore in their works for the instrument. The work is
divided into two parts. The first shows the historical context of the viola and its use
from the nationalist paradigm, culminating in a modest list of the main compositions
and performers of the period analyzed. In the second chapter, the focus is turned to
the composer Cesar Guerra Peixe and his work Three Pieces for Viola and Piano,
emphasizing the elements of national culture in this work and efforts of its creator in
the research and dissemination of the characteristic elements of Brazilian folklore.
L IST A D E I L UST R A ES
L IST A D E A B R E V I A T U R AS
C. = Compasso
Cello. = Violoncelo
Ed. = Edio
FUNARTE= Fundao Nacional de Arte
Mov. = Movimento
Sc. = Sculo
UFGRS = Universidade Federal do Rio Grande do Sul
USP = Universidade de So Paulo
UNICAMP = Universidade Estadual de Campinas
Vla. = Viola
Vlno. = Violino
SU M R I O
I N T R O D U O................................................................................................................... 13
1. C O N T E X T O H IST R I C O D A V I O L A E SU A U T I L I Z A O N O
S C U L O X X A PA R T I R D O PA R A D I G M A N A C I O N A L IST A .
1.1 O Nacionalismo no Brasil do Sculo XX......................................................................... 15
1.2 O repertrio violstico e o nacionalismo brasileiro: referncias e principais
obras.................................................................................................................................... 18
1.3 A relao do repertrio de viola e seus intrpretes......................................................... 30
2. T R S PE AS PA R A V I O L A E PI A N O D E C SA R G U E R R A PE I X E.
2.1 Vida e Obra do compositor Csar Guerra Peixe............................................................. 37
2.2 Elementos da msica nacionalista em Guerra Peixe....................................................... 40
2.3As evidncias nacionalistas nas Trs Peas para Viola e Piano...................................... 44
C O NSI D E R A ES F I N A IS............................................................................................ 48
R E F E R N C I AS B I B L I O G R F I C AS............................................................................ 50
A N E X OS............................................................................................................................. 53
13
INTRODUO
como
objeto
de
destaque,
ser
discutido
importante
papel
desempenhado por alguns violistas estrangeiros que acabaram aqui chegando por
conta das dificuldades causadas pela ecloso da Segunda Guerra Mundial, e que
deixaram seu importante legado no desenvolvimento do repertrio violstico de marca
nacionalista.
notrio que a extenso do territrio brasileiro proporciona uma diversidade
musical enorme, derivada de uma riqussima combinao de elementos derivados do
14
folclore nacional. Assim, ter papel de destaque forma como grandes compositores
brasileiros nutriram-se deste rico material musical e dedicaram viola algum repertrio,
embora muitas dessas obras nem cheguem normalmente a ser conhecidas pelos
violistas atuais.
A pesquisa divide-se em dois captulos, no primeiro sero traadas em linhas
gerais as influncias dos ideais nacionalistas no Brasil do Sculo XX, principalmente
marcadas pelos ensinamentos de Mario de Andrade e de Heitor Villa-Lobos,
demonstrando-se como esses pensamentos foram assimilados pela nova gerao de
compositores e intelectuais da poca, aludindo-se s principais realizaes e obras
derivadas desse contexto. Ao final dessa parte inicial, sero relacionadas as principais
obras compostas no perodo e seus intrpretes consagrados.
Na segunda parte, elegeu-se sublinhar a importncia do compositor Csar
Guerra Peixe como grande pesquisador e expoente do nacionalismo brasileiro. Para
tanto, ser traada em breves linhas aspectos fundamentais de sua vida e obra,
demonstrando-se ainda como os elementos da msica nacionalista foram utilizados em
sua obra chamada Trs Peas Para Viola e Piano, com especial ateno ao modo
como o folclore ganha vida nas linhas meldicas, rtmicas e de expresso,
proporcionando ao leitor uma viso concreta de como os elementos da cultura popular
tiveram grande sucesso ao serem incorporados msica para viola.
Sob outra tica, no est no mbito deste trabalho fazer a anlise
rigorosamente acadmica dessas obras, mas apenas apresentar algumas de suas
caractersticas principais a ttulo de maior entendimento da sua estrutura musical
e/ou realizar um levantamento do repertrio violstico de compositores brasileiros
nacionalistas.
Ser utilizada uma tabela com informaes de alguns compositores e obras
do perodo estudado, assim como comentrios de violistas importantes sobre
algumas obras musicais.
Espera-se, por fim, com as limitaes prprias ao mbito da pesquisa,
contribuir para o enriquecimento do debate, principalmente no que tange ao
desenvolvimento do repertrio violstico e a sua divulgao.
15
16
17
constituem o que se poderia entender cultura das classes baixas, transmitida
oralmente. (Fernandez, Florestan, 2003, p.39)
18
dedicado
Jlio Prestes foi presidente eleito no Brasil em 1930, porm com a Revoluo de 1930 no assumiu
o seu posto dando lugar a Getlio Vargas.
3
Paulina nascida em So Paulo em 1890, estudou msica aos 15 anos no Conservatrio Real de
Bruxelas - Blgica e retornou ao Brasil em 1907, onde se dedicou ao ensino do violino por 42 anos.
Participou como instrumentista na semana de Arte Moderna e era considerada a violinista preferida
de Heitor Villa Lobos. Paulina teve diversos alunos nos quais se destacaram: Santino Parpinelli,
Ayrton Pinto, Jos Martins de Mattos, Guerra-Peixe, Henrique Morelembaum e Ernani Aguiar.
19
Villa-Lobos com fecundidade inexaurvel. (Histria da Msica no Brasil, 6 ed.,
p.181)
Dodecafonismo: sistema de composio musical no qual se atribui a mesma importncia aos doze
meios-tons da escala temperada, criada por Arnold Schenberg. (dicionrio Deutsche Grammophon
Collection).
20
meldica encontrada entre os ndios do Brasil5. (Camargo Guarnieri- Expresses
de Uma Vida, 2001, p.335 e 226).
Figura. 1
Caldeira Filho, notas para a contracapa do disco Souza Lima, Perez Dworecki e Eudxia de Barros
interpretam Camargo Guarnieri, Ricordi Brasileira, SRE-4.
6
Todas as informaes acerca do Choro para Viola e Orquestra foram retiradas do livro Camargo
Guarnieri- Expresses de Uma Vida, ano 2001, p.382 e 383.
21
como Mrio de Andrade e Manoel Bandeira. Da srie das valsas tambm foram
escritas: 12 valsas de esquina para piano; 12 valsas brasileiras para piano; 12
valsas choro para violo, 16 valsas para fagoto solo, etc. Algumas valsas que foram
transcritas, como exemplo a Valsa de esquina no 2, escrita originalmente para piano
e mais tarde transcrita para violino e piano pelo prprio compositor. Com exceo
das incomuns valsas para fagote solo, essas peas tem o piano como instrumento
central. O gosto por timbres novos por exemplo, das mencionadas valsas para
fagote, pode ter sido um bom motivo para incluir a viola no rol desta coleo.
Francisco Mignone transcreveu 3 valsas (originalmente escrita para piano
solo) para viola e piano, compilando as transcries em um grupo chamado de Trs
Valsas Brasileiras de 1968. A 1 Valsa Lenta, 2 Valsa Suave e Delicado e a 3
Valsa Vivo e com entusiasmo.
Figura 2.
22
Figura 3
23
compasso binrio. O movimento final (Con sprito) tem o carter de um
divertimento em que o tema principal passa por uma srie de transformaes,
emolduradas por mudanas freqentes de tempo. (informaes da capa do Cd
Revival Brazilian Music for Viola & Piano, 1998, pg. 3).
Figura 4.
24
entre os dois movimentos vivos que emolduram a seo central da obra. O carter
nacionalista inconfundvel e o tom nostlgico e melanclico das linhas meldicas
capta a perfeio ao lado mais intimista e contemplativo da alma brasileira.
(Revival,1998 pg. 7).
Outro compositor nacionalista que tambm escreveu para viola e piano foi
Ernst Mahle. Nascido em Stuttgart na Alemanh em 1929, migrou para o Brasil em
1951. Mahle escreveu a sonata para viola e piano composta no ano de 1968, e
adapta-se perfeitamente aos moldes tradicionais do gnero, com a exceo do
movimento final que combina a tcnica da fuga tradicional com ritmos de carter
genuinamente brasileiros. (DWORECKI, P.1998, p.5). Este ltimo movimento foi
determinante para a incluso desta obra e autor entre o repertrio nacionalista para
viola. Alm desta Sonata, o compositor escreveu dez anos mais tarde, no ano de
1978 um Concertino para Viola; e os Duetos Modais para violas em 1991.
25
Nobre
escreveu
uma
srie
intitulada
Desafios
para
vrios
Partitura retirada da biblioteca da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), em 2004.
26
Camargo Guarnieri
Edino Krieger
Edmundo Villani
Cortes
27
Ernani Aguiar
Francisco Mignone
Heitor Villa-Lobos
Jos Antnio de
Almeida Prado
Marlos Nobre
Radams Gnatalli
Osvaldo Lacerda
28
Osvaldo Lacerda
Assim em 1965, Cludio Santoro escreve um Adgio para viola e piano, tendo
sido estreiada no mesmo ano em Braslia com Regis Duprat, viola e Nise Obino,
piano.
Cludio
Santoro
escreveu
uma
srie
de
obras
intituladas
Obras
Adgio para Viola e Piano - 1965
29
Santoro
30
Constatou-se ao longo da pesquisa que boa parte das obras brasileiras para
viola e orquestra, viola e piano e tambm viola solo, foram inspiradas em algum em
violista em especial. Como podemos observar, Villa-Lobos dedicou o Duo para
Violino e Viola violinista e professora Paulina dAmbrsio. O compositor Camargo
Guarnieri dedicou seu Choro para viola e Orquestra ao violista Raphael Hillyer9. Os
compositores Edino Krieger, Osvaldo Lacerda e Marlos Nobre foram inspirados e
dedicaram s suas obras ao violista George Kiszely. Souza Lima, Guerra Peixe,
Radams dedicaram peas ao violista Perez Dworecki. Em vista destas
particularidades, evidencia-se uma ligao pessoal entre compositor e intrprete.
Abaixo se encontra um pequeno histrico dos violistas a quem muitas das peas
para viola foram dedicados:
Figura 7.
Raphael Hillyer Nasceu em 1914 em Ithaca, NY, comeou a estudar msica aos sete anos de
idade. Foi colega de Leonard Bernstein, o qual dedicou uma obra a ele. Estudou com msicos
renomados como Dimitri Shostakovich, e foi fundador do Quarteto de Cordas da Juilliard em conjunto
Robert Mann (vlo), Robert Koff (vlo) e Arthur Winograd (cello).
31
Figura 8.
Figura 9.
32
como violista em seu quarteto de cordas. O quarteto realizava uma turn pela
Amrica Latina em 1939, quando ocorreu a II Guerra Mundial.
Com medo da
Figura 10
10
As informaes foram retiradas da revista Concerto de Maro de 2010 e podem ser visualizadas no
site: http://issuu.com/revistaconcerto/docs/marco_internet
33
Figura 11.
11
34
Figura 12
PEREZ DWORECKI:
Guarnieri
Radams
se
tornou
Gnatalli.
grande
Muitos
amigo
do
compositores
35
Figura 13.
Figura 14.
36
Figura 15.
37
2. T R S PE AS PA R A V I O L A E PI A N O D E C SA R G U E R R A PE I X E .
Neste perodo Guerra Peixe recebeu diversos convites para trabalhar tanto
38
Danne ma nn
no
violino
Henrique
Nirenber g
na
viola. O
39
.
Vrios elementos da msica nordestina aparecem nesta pea. Veremos a
seguir, alguns dos elementos utilizamos na msica nordestina como: os modos, os
aspectos rtmicos (sncopa) e aspectos timbrsticos (rabeca nordestina) que fazem
parte da cultura popular da regio do nordeste brasileiro.
40
41
Figuras 16
42
43
Figura 17. Imagem de Nelson da Rabeca, atual rabequeiro do nordeste brasileiro.
44
Figura 18.
45
Figura 19.
Podemos comparar o ritmo musical da viola com outro baiano coletado por
Mrio de Andrade, que anotou os toques de rabeca realizados pelo rabequeiro
Vilemo Trindade, no Engenho de Bom Jardim, no Rio Grande do Norte, em 1928.
Utilizaremos o mesmo ritmo anotada no livro Danas Dramticas do Brasil- tomoIII
Mrio de Andrade p. 41, como referncia do ritmo utilizado por Guerra Peixe neste
Baio:
13
O Bumba-meu-boi (ou manifestaes semelhantes) apresentado em geral ao ar livre, com o pblico em p
formando uma roda em torno dos brincantes, com a realizao de saudaes ao pblico atravs de versos
declamados (chamados loas). H tambm a presena de personagens humanos, animais e mitolgicos. O
comando sempre feito atravs de um lder com denominaes diversas como mestre, capito, `dono da
fazenda, cavalo marinho ou amo.
46
Figura: 20
Figura 21.
47
Guerra
Peixe
quando
estava
em
Pernambuco
pesquisou
diversas
Fi gura 22.
1R 7 RTXH MrM H QmR Vy D SUHVHQoD GH XP ULWPR GRV [DQJ{V
SHUQDPEXFDQRV FRPR XP FKDPDGR WRTXH FHJR H XP UHFLWDWLY R
baseado em um cant o que f az o sacerdote em det erminados
momentos das cerimni as. (encont rado no site of ici al do compositor
G uerra Peixe). Acesso em 29/ 07/2011.
africanas, os jjes
48
C O NSI D E R A ES F I N A IS
49
50
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
51
em
52
PEIXE, Csar Guerra. Trs Peas para viola e piano. Partitura prpria.
PEREIRA, Antnio Carlos de Mello. Concerto para Viola de Cludio Santoro:
Edio de partitura, reduo para viola e piano e subsdios para
interpretao. Campinas, 2008.
RABECA, Nelson da. Imagem do msico. Disponvel em
www.onordeste.com/onordeste/enciclopediaNordeste/index.php?titulo=Nelson+
da+Rabeca<r=n&id_perso=1224. Acesso em 15/out/ 2011.
SANDRONI, Carlos. Feitio Decente. Rio de Janeiro, Jorge Zahar, 2001.
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ANEXOS
54
Por no haver muitas gravaes do Duo para Violino e Viola de Heitor Villa-Lobos,
achamos importante citar a gravao encontrada durante a pesquisa em 2011.
A imagem est disponvel em http://musicabrconcerto.blogspot.com/2009/06/villalobos-string-trio-duos.html