Este articulo ( edicin online) es basado en la discusin contenida de mi ensayo que habla sobre

todas las sonatas de Sor-- Sonatas para guitarra de Sor: forma y Estilo--- escrito para el
proyecto Sor Studies, proyecto venidero de mucho volmenes de coleccin con mucho artculos,
editado por Luis Gasser para ser publicado por el Instituto Complutense de Ciencias Musicales de
la Universidad Complutense, Madrid.
Introduccin
Ya que Fernando Sor es ampliamente conocido como el principal compositor para guitarra del
periodo clsico-romntico, este catlogo es relativamente modesto en trminos de trabajos a gran
escala para guitarra como resultado, hasta cierto punto, de la considerable cantidad de energa el
gast en la msica vocal y en los grandes gneros como la pera y el ballet combinado, sin lugar a
dudas, con las exigencias de sus editores en cuanto a sus artculos para guitarra. En
consecuencia, la produccin de sonatas de Sor--- el principal gnero composicional para
instrumentistas de la poca--- fueron completadas espordicamente solo cuato obras (incluyendo
la fantasia en forma sonata). Sin embargo, estas obras, que hicieron durar la carrera composicional
de Sor, son composiciones ambiguas que nos permiten vislumbrar dos etapas muy diferentes del
compositor.
La sonata op. 15--- obra de un solo movimiento compuesta al comienzo de la carrera de Sor, y su
modesto esfuerzo en el gnero-- es una obra atractiva que emula la emocin de la obertura de una
pera italiana.
En este artculo, discuto las publicaciones tempranas de la Sonata N 2 de Sor, y las implicaciones
en la edicin moderna; las formas estilsticas y composicionales de Sor; fecha en que fue
compuesta; y la interpretacin del guitarrista moderno.
Publicaciones Tempranas
Hubo mltiples ediciones de sus obras publicadas mientras Sor an viva, pero dos versiones
distintivas salen a la luz: una posible primera versin publicada como Sonata seconda por el
espaol salvador Castro de Gistau en Paris entre los aos 1802 y 1814; y la versin revisada,
primero publicada por Antoine Meissonnier como Sonata en algn momento entre 1816 y 1821,
tambin en Paris. Y una versin ms (aparentemente desconocida entre las escuelas) tambin
sobrevive; aparece en Collection de Morceaux Choisis des Meilleures Autuers Espagnoles et
Italians pour Guitarreo ou Lyre; Redige par un Espagnol as Sonata di Sor, en Paris entre los
aos 1814 y 1821 (editor desconocido).
Ya que no sabemos nada sobre la relacin entre Sor y Castro, ni sobre la autoria sobre las
ediciones de la msica de Sor. Obras tempranas de Sor para guitarra circularon en Espaa como
manuscritos, algunos sobrevivieron hasta nuestros das pero ninguno parece ser autgrafo ( un
manuscrito titulado Allegro, esta archivado en el monasterio de Montserrat). Es posible que haya
sido publicado sin la intervencin de Sor (especialmente cuando Sor an estaba en Espaa cuando
la edicin de Castro apareci en Paris).
Podemos tener la certeza sobre la autora de la edicin revisada por Meissonnier, ya que el
compositor, que ya no estaba en Paris, le provey varias obras, anterior y recientemente
compuestas. Sin embargo, la primera publicacin de la edicin revisada de Meissonnier contiene
muchos errores y la pieza fue nuevamente publicada durante el mismo periodo de tiempo (1816
1821) con el mismo nmero de placa (110) en una versin corregida. La primera pgina de las dos
es idntica, las pginas siguientes fueron corregidas. Sor jug un papel importante en estas
correcciones, y esta segunda versin posiblemente sea la ms confiable. La misma versin
corregida fue publicada d nuevo por Meissonnier, asociado con Heugal, con las mismas placas,
despus de 1839.

Una edicin aos despus publicada mientras an viva Sor apareci en Alemania, publicada por
Simrock alrededor de 1824 (placa no. 2310); es en esta versin en la que encontramos la
designacin del error que es el op. 15--- hizo que la obra fuera catalogada como opus 15b por
estudiosos modernos. Desafortunadamente, la edicin de Simrock deriv de la primera, error de
Meissonnier, editores alemanes intentaron corregir algunos de los errores obvios.
La obra tambin fue probablemente publicada en Espaa en una versin relativamente temprana
que no sobrevivi: en Octubre y Noviembre de 1806 la Gazetta de Barcelona promocion a la
venta en Madrid la Gran Sinfona y una sonata, las dos para guitarra sola compuestas por Sor.
La Gran Sinfona apareci como la Sonata prima (como era llamada en la edicin de Castro),
tambin conocido como el Gran Solo, op. 14 (publicado por Meissonnier): la copia del manuscrito
titulado Gran Sinfona est en el monasterio en Montserrat. Es entonces razonable deducir que la
Sonata seconda (Sonata, op. 15) y la ora llamada una sonata son la misma obra.
Adicionalmente, no es muy posible que una siguiente sonata existiera, ya que Meissonier asign la
mayora de los primeros 20 opus al catlogo trasero de Sor para concentrarse en las
composiciones nuevas (ya que el catlogo trasero estaba agotado). Sin lugar a dudas, ni Sor ni sus
editores de Pars habran dejado un trabajo mayor sin publicar.
Las fuentes sobrevivientes del trabajo, seguidas de sus principales diferencias son las siguientes:
Manuscrito: Monasterio de Montserrat. Titulado Allegro---- una aparente versin temprana de un
editor desconocido.
Fuente A: Castro (Paris 1802 1814) (plate no. 47)
Sonata seconda pour la guitare, compose par Fernando Sor, en el Journal de Musique
Estrangre pour la Guitare ou (Diario de Msica Extranjera para Guitarra y Lira). Juzgando por el
nmero de placa (47), Castro pudo haber publicado un trabajo antes de publicar la sonata prima
(placa no. 50). Esta versin contiene varios compases que no han sido encontrados en versiones
posteriores, junto con diferencias en cuanto a las disposiciones del acorde, ornamentos y notacin
(siendo la fuente polifnicamente ms completa de todas).
Fuente B: Anon (Paris, 1814 1818) (placa no. 81)
Collection de Morceaux Choisis des Meilleurs Autuers Espagnoles et Italians pur Guitarre ou Lyre,
Redige par un Espagnol, as Sonata di Sor, publicado entre los aos 1814 y 1821 (editor
desconocido). Esta versin dice Allegretto, como la versin de Castro, tiene la misma cosa, y
contiene ciertas diferencias encontradas en la versin de Castro. No tiene ningn material extra de
Castro, ni los mismo ornamentos, tiene mucho en comn con la versin de Messonnier. Es posible
que el mismo Sor los provea del manuscrito. Con certeza, las revisiones presentes son de una
naturaleza composicional que de una editorial.
Fuente C: Meissonnier (Paris, 1816 1821) (placa no. 110)
La publicacin a la que Sor ms provey manuscritos, numerosos errores se imprimieron,
incluyendo la omisin de la coda final. Interesante resaltar que la notacin de esta versin (y las
siguientes) es menos polifnica que la versin de Castro. El tempo aparece como Allegro
moderato, como aparecen la otras versiones siguientes.
Fuente D: Meissonnier (Paris, despus de 1839) (placa no. 110, pero con pginas 2 - 3)
Esta versin corrigiendo los errores de la fuente C, e inserta la coda (algo diferente de las que hay
en la versin de Castro o la versin B).
Fuente E: Meissonnier-Heugal (Paris, despus de 1839) (placa no H. & C. 110)
La reimpresin corregida de la versin de Meissonnier, fuente D, de la misma placa.
Fuente F: Simrock (Bonnand Cologne, 1824 - 1825) (placa no. 2310)
Basado en la primera versin de Meissonnier (Meissonnier vendi muchas de las piezas de Sor a
este editor), con la intencin de corregir algunos errores obvios.

Una Nueva Edicin Moderna

Dos versiones de la misma pieza son presentadas aqu: la posible primera versin de Castro
(fuente A) y la versin corregida de Meissonnier (fuente D). es posible que sea la versin definitiva
de la pieza, ya que puede ser la nica hecha con el manuscrito del compositor. No es
recomendable que los intrpretes las junten ya que son versiones diferentes de la misma pieza.
Mucha claridad notoria en la edicin de Castro ha sido aplicada a la versin de Meissonier (e
indicada) principalmente en la separacin y realizacin de la duracin y descansos y la voz ms
grave (esta indeterminado, compartiendo la misma plica en la voz interna). Diferencias pequeas
(principalmente en la fuente B), que podra informar para una performance ms moderna de la
pieza estn en las notas a pie de pgina de las dos versiones. Ninguna de las ediciones tempranas
contiene indicaciones de dinmica, unas cuantas adiciones fueron puestas durante su edicin (leer
Interpretacin y Performance, ms abajo).
Estilo y Composicin
La sonata op. 15 de Sor es una obra de un solo movimiento basada en la obertura de la pera
Italiana que se haca entre 1780 y 1790. El estilo era representado por figuras como Spontini,
Paisiello y, sobre todo, Cimarosacompositores cuya msica fue escuchada por Sor durante su
paso por la Barcelona open house ( en 1797, cuando tena 19 aos Sor tuvo su pera Telemaco
producida all). Como es comn en los comienzos de Sor, los recursos estilsticos de la obertura
italiana (en ese tiempo sinfona) se caracteriza por ser muy directo, sin mucho desarrollo de las
formas en la que las secciones son definidas por puntos claros de llegada (en vez de estar
perfectamente conectados). El comienzo normalmente consiste en un corto motivo seguido de
inmediato por un primer tema que consiste en terceras paralelas (en los violines) apoyado por las
notas repetidas del bajo; comparar los primeros compases de la Sonata prima y de la Sonata
seconda (opp 14 y 15b):

Los dos siguen un esquema idntico de un corto motivo, seguido de terceras paralelas tocadas por
cuerdas sobre la nota repetida del bajo (trommelbass), seguido de una textura de dialogo.
La agrupacin de frases en la obertura Italiana, es adoptado por en el estilo Sor en sus primeras
sonatas, son simtricas y peridicas con repeticiones literales de las frases y periodos como los
principales medios para desarrollar las secciones. Las transiciones son muy rtmicas, y
normalmente son construidas en uno o ms motivos comnmente usados. En la sonata op. 15 de
Sor, encontramos el prominente uso de dos motivos. El primero es una figura omnipresente en la
obertura desde sus comienzos (obertura de Guglielmo, de Pergolesi):

Sor usa esta figura en cada transicin, en las dos codas, y para anunciar el desarrollo.
La segunda figura de alguna forma est escondida; por Sor, con notacin imprecisa:

Este motivo es uno de los ms usados clichs de la obertura de la pera italiana, desde las
oberturas tempranas de los compositores Napolitanos como Lampugnani como tambin los de
Paisiello y Cimarosa, en adelante. Esta figura tambin se encuentra en varias sinfonas de esa
poca, incluyendo algunas de Boccherini y es un recurso particular en el estilo de Pleyel,
apareciendo con gran frecuencia en las transiciones (tambin es usado por Mozart, pero no por
Haydn). (La relevancia ser ms clara en el transcurso de curso) La figura est presente en la
Sonata prima de Sor (Gran solo, op. 14) and Grand sonate, op. 22.
Otra caracterstica de la obertura (i.e., el pasaje rtmico que se aleja de la tnica y se mueve al
tema secundario) es que no modula pero hace que la dominante suene como tnica (algo raro en
sinfonas altamente clsicas y en altamente desarrolladas formas de sonata); la nueva dominante
es alcanzada, pero no es reafirmada por su propia dominante. La relativamente dbil llegada en el
rea secundaria permite la extensin del tema secundario: el primer tema del rea secundaria est
seguido de una ms enftica segunda transicin que no cree una llegada muy marcada en la
nueva dominante; este el plan usado por Cimarosa en sus largas oberturas, y es empleado por Sor
in las tres sonatas (op. 14, 15b y 22).
El estilo en la obertura de Cimarosa, esta transicin es seguida por un segundo tema en una nueva
tonalidad, normalmente definida rtmicamente en vez de meldicamente. En la Sonata seconda,
este segundo tema es similarmente definido por su nivel rtmico y su textura, como es confirmado
el material y reafirmado en su recapitulacion con solo una vaga resemblanza de entonacin.