The graffiti phenomenon starts on the side of train coaches that Il fenomeno del graffittismo urbano nasce sulle
e sulle fiancate dei
link suburbia to cities downotown, eventually expanding into those
cities, in struggling contrast with the surrounding architectural
scenario.
  Suddenly the art of writers conquers, both as a pretext and
as part of urban re-qualification processes, without giving apart
with its inner provocative and trasgressive attitude. Ephimeral and
always changing, street art compares with the territory, it accepts
the clash integrating with it instead of being integrated.
  The Journal of Contemporary Street Art explores squares,
avenues, streets and alleys worldwide observing the evolution of
a phenomenon born as a virus and eventually methabolized into
the guest system: a photographic documentation open to various
interpretations; a rigorous toponomic and historic research of the
conquered urban context.
  Artist, authors, acrobats, actors, dancers, trade unionists, sants,
tycoons, politicians, journalists, travellers, doctors, astronomers,
all have left their mark, sometimes in the same ephimeral way as
the writest who desecrated that same place.
  Among those stories, we choose to deepen those that from the
beginning woke up our curiosity, often the less known, sometimes
the forgotten ones.
  We fell in love with the rise and fall of a woman who marked
Barcelona life, the first spanish starlike phenomen to have a worl
wide recognition.
  For ages olvidada, to her we dedicate JOCSA00.
To Raquel Meller
treni che uniscono le periferie ai centri metropolitani, si sviluppa
poi in quelle stess città, in stridente contrasto con il contesto
architettonico.
  L’arte dei writers conquista, inattesa, i processi di riqualificazione
urbana, senza rinunciare alla provocazione e trasgressione che le
è connaturata. Effimera e in continua evoluzione, la street art si
misura con il territorio, affronta lo scontro finendo per integrare
piuttosto che integrarsi.
  Il Journal of Contemporary Street Art percorre piazze, strade,
vie e vicoli delle città del mondo, osservando l’evoluzione di un
fenomeno apparso come un virus e metabolizzatosi nel sistema
ospite: una documentazione fotografica aperta a molteplici chiavi
di lettura; una rigorosa ricerca toponomastica e storica del contesto
urbano conquistato.
  Artisti, scrittori, acrobati, attori, ballerine, sindacalisti, santi,
industriali, politici, giornalisti, viaggiatori, medici, astronomi hanno
lasciato in qualche modo la loro impronta, talora in modo tanto
effimero quanto i writers che ne hanno violato la sacralità del
luogo.
  Tra le tante storie abbiamo ritenuto di approfondire quelle che
da subito hanno destato maggiormente la nostra curiosità, spesso
le meno conosciute, a volte le dimenticate.
  In questo contesto ci siamo affezionati alla parabola di una
donna che ha segnato la vita barcellonese, il primo grande
fenomeno divistico spagnolo di caratura internazionale.
  Da tempo olvidada, a lei abbiamo voluto dedicare JOCSA00.
A Raquel Meller
SUMMARY
Francisca 6
La Bella Raquel 11
Raquel Meller 15
Cuplé 17
Teatro Arnau 19
Joaquim Sorolla 21
La Violetera 23
Enrique Gómez Carrillo 25
Mata Hari 27
Olympia 29
Cinema 31
Confidencias 33
Buenos Aires 35
New York 37
Movietone 39
Villefranche-sur-Mer 41
Sarah Bernhardt 43
Edmond Sayac 45
Josèphine Baker 47
Barcelona 49
Alady 51
Montjuïc 53
Café Arnau 55

Image Data 60
Map Data 62
Raquel Meller Filmography 64
A-Z Index 70
0001
Raquel Meller
Francisca Romana Marqués Lòpez was born the 9 of March
1888, at five o’clock in the morning, at 6 calle Angosta de San
Atilano, in the old Barrio Cinto of Tarazona (Zaragoza).
  She’s baptized the next day at Iglesia de Santa Maria
Magdalena; she’s given the name of the Saint of her birth day,
officing the act don Fermin Sevillano, the church economizer.
  Her father, Telesforo Marqués Ibanez, is a small mercant
and mechanic known as El Cojo de la Venta; he’s from Anón
(Zaragoza). Her mother, Isabel Lòpez Laìn, from Inestrillas (La
Rioja), is known as La Mendarra. They travelled to Tarazona to
find more assistance for the birth, while still managing an activity
in Inestrillas, where some of their relatives lived.
6 JoCSA00
Francisca Romana Marqués Lòpez nasce il 9 marzo 1888,
alle cinque del mattino, in calle Angosta de San Atilano 6, nel
vecchio Bairro Cinto di Tarazona (Zaragoza).
  Viene battezzata il giorno successivo, con il nome della
santa cui era dedicato il giorno natale, nella Iglesia de Santa
Maria Magdalena, da don Fermin Sevillano, economo della
parrocchia.
  Il padre, Telesforo Marqués Ibanez, piccolo commerciante e
meccanico conosciuto con il soprannome di El Cojo de la Venta,
originario di Anòn (Zaragoza) e la madre, Isabel Lòpez Laìn,
originaria di Inestrillas (La Rioja), soprannominata La Mendarra,
raggiungono Tarazona per facilitare l’assistenza per il parto.

Francisca is four years old when her family economical situation
obliges them to move to Barcelona, at the time still in expansion
bacause of the Universal Expo; at the beginning they lived in a
buillding in Paral-lel, a place found by a relative of their employed
as a concierge.
The couple has a second born daughter, Agustina, and five more
children once they start to live in Barcelona.
Francisca, a restless and weak child, is destined to a convent at
Tudela, likely La Misericordia; she will follow her mother’s sister,
Sister Maria del Carmen, a nun in Santa Clara convent, at first in
Francisca
0002
Continueranno a gestire un’attività con frequenti soggiorni a
Inestrillas, dove risiedono alcuni parenti.
  Quando Francisca ha quattro anni, le condizioni economiche
costringono la famiglia a emigrare a Barcellona, allora in fase di
sviluppo grazie anche all’Esposizione Universale; in un primo
tempo si stabiliranno in un piccolo locale fornito da un parente,
addetto alla portineria, in uno stabile del Paral-lel.
 
Oltre alla primogenita Francisca, la coppia ha una secondogenita,
Agustina, e una volta trasferitisi a Barcellona altri cinque figli.
Francisca, di carattere inquieto e di costituzione fragile, viene
destinata in un collegio di monache a Tudela, probabilmente La
7
0003
Montpellier and the in Girona.
When her aunt moved to Philippine Islands, Francisca,
intolerant of the convent life, leaves the convent. In 1901 she
joins her family in a small apartment at 4 Carrer de Salvà, in the
heart of Poble Sec.
  To contribute to the family income, the rent amounting to thirty
pesetas per month, Francisca find a job as apprentice in a female
clothes manufacturing shop. The shop is situated at numbers 27
and 29 Carrer de la Tapinerìa, and it is usually attended by those
years singers.
  The first salary is of two pesetas, the job consisting of passing
8 JoCSA00
Misericordia; accompagna in seguito una sorella della madre,
Suor Maria del Carmen, monaca nel convento di Santa Clara,
prima a Montpellier e poi a Girona.
In occasione del trasferimento della zia nelle Filippine, Francisca,
insofferente della vita monacale, raggiunge nel 1901 la famiglia
nel piccolo alloggio al numero 4 di Carrer de Salvà, nel cuore di
Poble Sec, a Barcelona.
  Per contribuire al bilancio familiare, trenta pesetas al mese il
costo dell’alloggio, si fa assumere come apprendista in un negozio
di confezione di abiti femminili. L’attività, situata ai numeri 27 e 29
della Carrer de la Tapinerìa, è abitualmente frequentata dalle

over and over with a magnetized iron tool, bound to her belt,
to pick up pins from the floor. Dona Carmen, the apreciated
andalusian dressmaker managing the business, doubles her
salary within six months, charging her to take tackings off clothes.
When Francisca is given the job of making hems, her weekly
salary is of twelve pesetas.
  Is more than likely that the years spent in the convent have
been a good school for sewing, while in the same time refining her
singing talent. A talent she keeps cultivating at work, where she
cheers up her colleagues, and at home, all the neighbourhood
listening.
  Living in the neighbourhood are two sisters, the singers Maria
and Teresina Conesa.
Francisca
0004
canzonettiste dell’epoca.
  La prima paga settimanale è di due pesetas, il lavoro consiste
nel passare ripetutamente per terra un pezzo di ferro magnetizzato
legato a una cintura, per raccogliere gli spilli caduti. Dona Carmen,
l’apprezzata sarta andalusa che gestisce il negozio, nel giro di sei
mesi le raddoppierà il salario, assegnandole il compito di togliere le
imbastiture. Quando Francisca passerà alla mansione di orlaria,
la paga settimanale sarà di dodici pesetas.
  È presumibile che gli anni passati in convento la prepararino
al mestiere del cucito, affinandone nel contempo le doti canore.
Le coltiverà anche al lavoro, allietando le colleghe, e a casa,
ascoltata da tutto il vicinato.
  Vicine di casa di Francisca sono due canzonettiste, le sorelle
9
Maria is known in the nightspots close to Paral-lel as Emperatriz
de Méjico, because of her mexican repertoire and her unfailing
sombrero; Teresina is an habitué of various bars, she’s the
unfortunate protagonist of a crime news episode: stabbed to
death in a loggia of the Edèn Concert, a bar in Carrer Nou de
la Rambla where she used to perform, by a criminal recruited by
a jealous competitor.
During those years Francisca’s father dies, and she feels the
responsibilty of the whole family upon her. Attracted by the
singing, she enrols in a small singing competition, held by the
local shopkeepers, with a total prize of 25 pesetas; the competition
takes place on a sunday, and she’s pretending to be ill. Her
explanation’s being, some years later, that she wouldn’t betray
her intimate dream of a debut as a professional artist.
One day, while delivering a dress for a soubrette of Petit Palais,
eventually known as El Molino, Francisca goes straight to the
pianist, submitting herself for a singing test; the pianist head her
to a bold, fat man, seated in the stalls ‘ third row. The entrepreneur
silently stares at her, he starts to fondle her breast and behind: no
matter the voice he’ll consider again her proposal in a year.   voce, con quel corpo avrebbe riconsiderato l’offerta non prima di
  The day will come when it will be the venue to need her help,
and Francisca will turn her back on it.
Maria Oliver, a famous vedette among the theatres in Paral-lel, is
an usual of the clothes shop Francisca is working for. She notes
the appeal and peculiarity of Francisca’s voice, gentle, exquisite
and nostalgic, proposing the girl to consider an artistic career.
  Francisca’s answer is obviously affirmative; even with her
familiy doubts, under Oliver’s wing, with whom she’ll rehearse
in Carrer de Ferran, makes her debut the 11 of February 1908
at La Gran Peña in Carrer de la Unió with the name of La Bella
Raquel.
La Bella Raquel
Maria e Teresina Conesa; la prima è conosciuta nei locali
adiacenti il Paral-lel come Emperatriz de Méjico, per via del
repertorio messicano e dell’immancabile sombrero; la seconda,
assidua in locali di vario ordine, è sfortunata protagonista di un
episodio di cronaca nera: morirà pugnalata da un malvivente
assoldato da una rivale gelosa in una loggia dell’Edèn Concert,
un locale del Carrer Nou de la Rambla dove si esibiva.
In quegli anni muore il padre e Francisca sente su di sé la
responsabilità della famiglia. Attratta dal canto, si iscrive a una gara
canora di quartiere, indetta dall’associazione dei commercianti,
in palio 25 pesetas; la domenica fissata per la gara si finge
ammalata, racconterà in seguito di non aver voluto tradire il sogno
di un debutto da professionista.
Recapitando una mattina un vestito a una soubrette del Petit
Palais, in seguito conosciuto con il nome di El Molino, Francisca
si dirige decisa verso il pianista del locale proponendosi per un
saggio canoro; il pianista la indirizza verso un tizio calvo e grasso,
seduto nella terza fila della platea. L’impresario la guarda in
silenzio, palpandole il petto e il sedere: indipendentemente dalla
un anno. Quando sarà il locale a chiedere il suo aiuto, molti anni
dopo, Francisca gli volterà le spalle.
Maria Oliver, celebre vedette dei teatri del Paral-lel, cliente
abituale del negozio, nota l’attrattiva e la particolarità della
voce di Francisca, soave, delicata e nostalgica, e le propone
d’intraprendere la carriera artistica.
  La risposta di Francisca è affermativa; nonostante le
perplessità della famiglia, e sotto la tutela della Oliver , che prova
con Francisca nel Carrer de Ferran, debutterà l’11 febbraio
1908 nella sala La Gran Peña del Carrer de la Unió, con il nome
artistico di La Bella Raquel.
0005
11
  Her daily remuneration being of 7 pesetas, she sings Italian
airs in a place featuring a picaresque erotism.
During the spanish Belle Epoque era is custom to use the
Bella adjective to denote popular songs stars: the La article,
in uppercase on the theatrical billboards, wants to indicate the
artist for excellence, the Bella adjective to draw attention to the
character.
  The name’s duty is to distinguish, the more is original, the more
the character is recognizable, while at the same time it makes it
hard to know the girl real identity.
  Among the artists using this kind of naming: La Bella Chelito,
La Bella Dora, La Bella Dorita, La Bella Emilia, La Bella Otero,
La Bella Oterita.
  Raquel will eventually look to escape this cliché that gives
the singers a limited role, first of all in time: always younger and
prettier girls taking the place of previous generation ones.
In those years, followed by a court of youngsters, dramatist
Jacinto Benavente y Martìnez (Madrid, 1866 - 1954) used to
attend the bars in Paral-lel. He will be the author of more than
150 works; eventually becoming in 1922 the first spanish Nobel
Prize for Literaure.
  Some years later, in an interview to the daily newspaper ABC,
he would declare: “Raquel’s art always makes me think: where
this angel could have found such a devilry?”
  During her first months at La Gran Peña, the partners of Petit
Palais show up offering Raquel the double of the pay for her to
play un their theatre. Raquel refuses the offer, while performing a
rather provocative show, always staring at them.
After a controversy with the manager of La Gran Peña, Ferran
Bayès, Raquel leaves her job presenting herself at La Buena
Sombra, a music-hall in Carrer d’En Gìnjol, signing for a daily
La Bella Raquel
  Per un compenso giornaliero di 7 pesetas canta arie italiane in
un ambiente connotato da un’erotismo picaresco.
Nel periodo della Belle Epoque spagnola è consuetudine l’utilizzo
dell’aggettivo Bella per designare le stelle della canzonetta:
l’articolo La scritto in maiuscolo sui cartelloni teatrali vuol designare
l’artista per antonomasia, l’aggettivo Bella attira l’attenzione sul
personaggio.
  Il nome deve servire a distiguere; più è originale, più il
personaggio è riconoscibile, impedendo allo stesso tempo di
scoprire la reale identità della ragazza.
  Tra le artiste che utilizzano l’appellativo: La Bella Chelito, La
Bella Dora, La Bella Dorita, La Bella Emilia, La Bella Otero,
La Bella Oterita.
  Raquel vorrà più tardi distinguersi da un clichè che assegna
alle canzonettiste un ruolo limitato innanzi tutto dal tempo:
ragazze più giovani e avvenenti scalzano rapidamente quelle
della generazione precedente.
In questo periodo frequenta i locali del Paral-lel, circondato da una
corte di giovanotti, il drammaturgo Jacinto Benavente y Martìnez
(Madrid, 1866 - 1954), poi autore di oltre 150 opere; nel 1922
diventerà il primo Premio Nobel spagnolo per la Letteratura.
  Qualche anno dopo, in un’intervista al quotidiano ABC,
affermerà: “L’arte di Raquel mi suggerisce sempre la medesima
domanda: dove avrà appreso questo angelo tanta diavoleria?”
  Nel corso dei primi mesi di Raquel alla Gran Peña, si
presentano una sera al locale i soci del Petit Palais: le offrono
il doppio per averla come artista nel loro teatro; Raquel declina
l’offerta, esibendosi in uno spettacolo particolarmente provocante,
senza togliere lo sguardo dagli impresari rinnegati.
Dopo una discussione con il gestore della Gran Peña, Ferran
Bayès, Raquel abbandona il lavoro, presentandosi agli impresari
0006
13
RAQUEL MELLER FILMOGRAPHY

1919 1923
Los arlequines de seda y oro Les opprimés
(known outside Spain as La gitana blanca) (Distributed in Spain as Los oprimidos, also known as Rosa de Flandes.
Distributed in the United States of America as The oppressed)
Spain; 242’; b&w; silent; Written by: Josep Ricard Amich i Bert
(Amichatis); Photography: Ramon de Banos; Directed by: Ricardo de France/Belgium; 115’ (USA 85’); b&w; silent; Written by: Henry Roussel;
Banos. Directed by: Henry Roussel.

Raquel Mellerr Gitana Blanca Albert Bras Don Ruys de la Playa Serra
Asunciòn Casal Marquess de Rosicler Pierre Delmonde
Luis Olivàn Luis Olivàn André Marnay Baron de Hornebecke
Lucien Aristy Marquis de Rosicler Raquel Meller Conception de la Playa Serra
Juana Sanz Siracusa (gipsy woman) André Roanne Philippe de Hornes
Francisco Aguilò Alifàs (gipsy man) Maurice Schutz Ferdinand Alvarez de Tolède, Duc
Mercedes Bayona Farmer lady d’Albe
Carlos Beraza El Trianero Marcel Vibert Don Luis de Zuniga y Rquesens
Visitaciòn Lopez Second Girl Madame Vois Pepita
José Martì
Tina Meller First Girl Costume movie set in the Netherlands during the Spanish dominion.
Asensio Rodriguez The main female character is a spanish girl who marries her father’s
Juan Torrellò Carlos de Novarro enemy, a man from northern Europe.
Teresa Vinyals Mother Superior   Raquel Meller’s ex-husband, Enrique Gómez Carrillo , wrote an
article, Espanoladas Cinematográficas, about the movie, later included
Split in three episodes: : “El nido deshecho”, “La semilla del in a book called “El reino de la Frivolidad”.  
fenòmeno”, “La voz de la sangre”.   Raquel Meller eventually replied to the criticism in an article published
on El Cine magazine.
The movie focus on the love story between a gipsy girl (Gitana Blanca)
and a bullfighter. Film in costume ambientato nei Paesi Bassi nel periodo dell’annessione
  The first public screening is held in the end of 1919 at Eldorado alla Corona di Spagna. La protagonista iberica si sposa con un nordico,
cinema in Placa de Catalunya in Barcelona. nemico del padre.
  The 6th of January 1920 is screened at Gran Via cinema in Madrid.   L’ex marito di Raquel Meller, Enrique Gómez Carrillo, pubblica in
  The screenplay is written by a journalist and play writer, author of merito un articolo poi inserito nel libro El reino de la Frivolidad dal titolo
more than a hundred pieces. emblematico Espanoladas Cinematográficas.
  Raquel Meller gli risponderà dalle pagine della rivista El Cine.
Suddiviso in tre episodi: “El nido deshecho”, “La semilla del fenòmeno”,
“La voz de la sangre”.

La pellicola è incentrata sulla storia d’amore tra una giovane gitana

(Gitana Blanca) e un torero.
  La prima proiezione si tenne alla fine del 1919 al cinema Eldorado in
Placa de Catalunya a Barcellona.
Il 6 gennaio 1920 viene proiettata al cinema Gran Via di Madrid.
La sceneggiatura è opera di un giornalista e commediografo, autore di
oltre cento opere.

64
RAQUEL MELLER FILMOGRAPHY

1919 1923
Los arlequines de seda y oro Les opprimés
(known outside Spain as La gitana blanca) (Distributed in Spain as Los oprimidos, also known as Rosa de Flandes.
Distributed in the United States of America as The oppressed)
Spain; 242’; b&w; silent; Written by: Josep Ricard Amich i Bert
(Amichatis); Photography: Ramon de Banos; Directed by: Ricardo de France/Belgium; 115’ (USA 85’); b&w; silent; Written by: Henry Roussel;
Banos. Directed by: Henry Roussel.

Raquel Mellerr Gitana Blanca Albert Bras Don Ruys de la Playa Serra
Asunciòn Casal Marquess de Rosicler Pierre Delmonde
Luis Olivàn Luis Olivàn André Marnay Baron de Hornebecke
Lucien Aristy Marquis de Rosicler Raquel Meller Conception de la Playa Serra
Juana Sanz Siracusa (gipsy woman) André Roanne Philippe de Hornes
Francisco Aguilò Alifàs (gipsy man) Maurice Schutz Ferdinand Alvarez de Tolède, Duc
Mercedes Bayona Farmer lady d’Albe
Carlos Beraza El Trianero Marcel Vibert Don Luis de Zuniga y Rquesens
Visitaciòn Lopez Second Girl Madame Vois Pepita
José Martì
Tina Meller First Girl Costume movie set in the Netherlands during the Spanish dominion.
Asensio Rodriguez The main female character is a spanish girl who marries her father’s
Juan Torrellò Carlos de Novarro enemy, a man from northern Europe.
Teresa Vinyals Mother Superior   Raquel Meller’s ex-husband, Enrique Gómez Carrillo , wrote an
article, Espanoladas Cinematográficas, about the movie, later included
Split in three episodes: : “El nido deshecho”, “La semilla del in a book called “El reino de la Frivolidad”.  
fenòmeno”, “La voz de la sangre”.   Raquel Meller eventually replied to the criticism in an article published
on El Cine magazine.
The movie focus on the love story between a gipsy girl (Gitana Blanca)
and a bullfighter. Film in costume ambientato nei Paesi Bassi nel periodo dell’annessione
  The first public screening is held in the end of 1919 at Eldorado alla Corona di Spagna. La protagonista iberica si sposa con un nordico,
cinema in Placa de Catalunya in Barcelona. nemico del padre.
  The 6th of January 1920 is screened at Gran Via cinema in Madrid.   L’ex marito di Raquel Meller, Enrique Gómez Carrillo, pubblica in
  The screenplay is written by a journalist and play writer, author of merito un articolo poi inserito nel libro El reino de la Frivolidad dal titolo
more than a hundred pieces. emblematico Espanoladas Cinematográficas.
  Raquel Meller gli risponderà dalle pagine della rivista El Cine.
Suddiviso in tre episodi: “El nido deshecho”, “La semilla del fenòmeno”,
“La voz de la sangre”.

La pellicola è incentrata sulla storia d’amore tra una giovane gitana

(Gitana Blanca) e un torero.
  La prima proiezione si tenne alla fine del 1919 al cinema Eldorado in
Placa de Catalunya a Barcellona.
Il 6 gennaio 1920 viene proiettata al cinema Gran Via di Madrid.
La sceneggiatura è opera di un giornalista e commediografo, autore di
oltre cento opere.

64
1932
Violettes Imperiales
(distributed in Italy as La Violetera di Siviglia)

France; b&w; audio: mono; Fotography: Fedote Bourgassoff e Raoul

Aubourdouin; Directed by: Henry Roussel.

Paule Andral Madame de Montijo

Suzanne Bianchetti Eugénie de Montijo
Marguerite Charles Marshal de Mondovi
Carlotta Conti Madame de Berry-Fronsac
Robert Dartois Duc de Morny
Jane de Carol
Suzy Delair
Louisa de Mornand Madame de la Tour-Maignan
Myane Destrem
Emile Drain Napoleon III
Jean Guilton
Fernand Mailly The Archibishop
Jeannette Marcy Mademoiselle Adelaide
Raquel Meller Violetta
Georges Péclet Pierre de Saint-Affremont
Jean Reyma Raoul
Carlos San Martin Marquis Carlos Lopez Vega Santianos
Made Sylvere
Victor Vina Professor Fourras
 

Remake of the silent movie with the same title, shares with it the same
director and co-star Suzanne Bianchetti; this is the first audio film, the
ninth and the last one for Raquel Meller, aged 44.
  Reharsal is taken in 1931 at Poble Espanyol in Montjuïc, built for
Barcelona World Expo in 1929. Raquel Meller sings, among others,
Dona Mariquita, La pena, La violetera, and Gitana, gitana.

Rifacimento sonoro dell’omonimo film muto, con lo stesso regista e

coprotagonista Suzanne Bianchetti, è il primo film sonoro nonché il nono
e ultimo film realizzato dalla Meller, che ha 44 anni
  Le riprese avvengono nel 1931 al Poble Espanyol di Montjuic,
costruito per l’Esposizione Universale di Barcellona del 1929, e l’attrice
canta tra l’altro Dona Mariquita, La pena, La violetera, e Gitana, gitana.

69
A-Z INDEX
ABC 13, 33
Abades, Martin 27
Agustina 7, 17
Agustina-Elena 35
Alady (see Saldana i Beut) Cartagena 15
Albert I of Belgium 15
Alcalà, calle de 53
Alcazar Español, El 15
Alfonso XIII 27, 41
Alvàrez-Quintero, Serafin; Joaquin 21
Andral, Paule 43
Angosta de San Atilano 6
Anón 6
Aragó, Carrer d’ 51
Ardavin, Luis Fernandez 27
Argentinita 29
Argentino, Teatro 45
Arnau, Café 53
Arnau, señor 17
Arnau, Teatro 17, 53
Aroca 25
Bairro Cinto 6
Baker, Josephine 43, 47
Baltimore 39
Banos, Ricardo de 31
Barreiro, Xavier 53
Barrés, Maurice 25
Bayès, Ferran 13
Beaumarchais, Joséphine de 39
Bella Chelito, La 13
Bella Dora, La 13
Bella Dorita, La 13
Bella Emilia, La 13
Bella Oterita, La 13
Bella Otero, La 13
Belle Epoque 13
Benavente y Martìnez, Jacinto 13
Benlliure, Mariano 21, 25, 31
Biarritz 31
Bilbao 15
Bisanzio 25
Bonelli 39
Borbòn, Prince Gabriel de 37
Bosc, Teatre del 21
Boston 39
Bruguera S.A. 51
Bruxelles 15
Buena Sombra, La 13
Buenos Aires 33, 35
Caballero, Pérez 31
70
Cadenas, Juan-José 27
Café Bauma 47
Caps, Arthur 47
Carmelitas, Iglesia de los 47
Casas i Carbó, Ramon 21
Casino de Paris 45
Caspa, Teatro 51
Castellvi, Josep Maria 23
Cedaceros, calle 15
Chaplin, Charlie 23, 39
Chevalier, Maurice 43
Chicago 39
Coliseo, Teatro 45
Comico, Teatro 47
Compañía Vienesa de Revistas 47
Conesa, Maria and Teresina 9, 11
Cordoba 31
de Bourbonne-Parma, Marguerite 41
de Flers, Robert 33
De Mille, Cecil B. 39
Diagonal 47
Doctor Dou, Carrer 23
Dominguin 31
Dona Carmen 9
Dufrenne, Baron 41
Duncan, Isadora 43
Duse, Eleonora 43
Edèn Concert 11
Eisenhower, Dwight David 23
El Dorado, Teatro 23
El Molino 11, 53
Empire, Teatro (Buenos Aires) 35
Empire, Theatre (New York) 37
Empire, Theatre (Paris) 43
En Gìnjol, Carrer d’ 13, 15
Español, Teatro 37
Española Compania Transatlantica 33
Espiritu Santo, Iglesia del 53
Fernando, Infante 37
Ferran, Carrer de 11
Focela, Mary 23
Fogazzaro, Antonio 53
Forsans, Pierre 31
Fortuny, Teatro 39
Fox 39
Franco, Avinguda del Generalissimo 47
Frónton Condal 17
Gaillard, Roger 43
Gallo 31
Garbo, Greta 43
Garcia Cruz, Joaquin 17
Garcia Lorca, Federico 29
Gasa, Joaquim 47
Gìngiol, Carrer del 15
Girona 8
Goetz, E. Ray 37
Gómez Carrillo, Enrique 25, 27, 31, 35, Misericordia, La 7
37, 49
Goya 17
Gran Peña, La 11, 13
Granados 25
Guatemala, Ciudad de 25
Guimerá, Angel 21
Gustavo of Sweden, King 41
H-21 27
Henry Miller’s, Theatre 37
Hippodrome Theatre 33
Hospital de la Cruz Roja 51
Hotel Astoria 41
Hotel Cleyon 41
Hotel George Sand 41
Hotel Palace 27
Hotel Ritz 27, 47
Huxley, Aldous 39
Ibanez, Telesforo Marqués 6
Imparcial, El 27
Imperio, Sala 21
Imprensa Clarasò 53
Isabel, Infante 37
Jauffret, Aurora 17
Joham, Franz 47
Jordi-Enric (see Sayac, Jordi-Enric) Paris 23, 27, 29, 31,
José Janés Editora 49
Ladoux, colonel 27
Laìn, Isabel Lòpez 6
Lanvin, Jeanne 43
Larguier, Leo 33
Liberal, El 27
Liceo, Teatro 35
Liceu, Teatro 17
Lion, Roger 31
Lladò Figueres, Josep Maria 53
London 33
Lopez, Encarnaciò 29
Los Angeles 39
Machado, Manuel 21, 25, 31
Machaquito 31
Madrid 15, 25, 27, 29, Rome 39, 45
31, 33, 37, 39, 45, 53
Magy, Henriette 43
Malaga 15
Maravillas, Teatro 29, 45
Maria Cristina, Queen 37
Maria del Carmen, Sister 7
Mata Hari 27
Metropolitan, Teatro 37, 45
Mistinguett 43
Möller 15
Montevideo 25
Montjuïc 33
Montjuïc, cemetiri de 53
Montpellier 8
Montserrat 41
Morera 31
Movietone 39
Mussolini, Benito 45
Negri, Pola 39
New York 37, 39
Nobel Prize 13
Nou Art Thor, Edicions de 53
Nou de la Rambla, Carrer 11, 17, 53
Oliveros, Armando 23
Olympia 29, 43
Opera, Teatro 35
Padilla, José 23, 25
Pahissa, Jaume 21
Palace 43
Palacio de Cristal, El 15
Paral-lel 7, 11, 13, 17, 49,
53
33, 37, 41, 43, 47
Pemàn, José Marìa 33
Pérez-Galdós, Benito 21, 31
Periquet 25
Petit Palais 11, 13, 17
Philadephia 37
Philippine Islands 8
Poble Sec 8, 53
Pope Pio XI 39
Porcioles 53
Pujol, Ramón 49
Reina Victoria Eugenia 33
Reus 39
Rey Alfonso, Teatro 15
Romaninens, Count of 31
Romero 17
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