Una intuicin de las cosas

1988

En busca de la arquitectura perdida

Cuando pienso en arquitectura, recuerdo mi primer semestre. Un
momento en el cual la arquitectura se centraba en la idea de construir
y no exista en mi cabeza la posibilidad de una teora que acompaara
todo aquello que implicaba el gesto de realizar o pensar arquitectura.
En el saln, tan solo escuchaba aquellas respuestas que denan la
arquitectura y como si estuviera desconectada con la clase, solo
pensaba: la respuesta es muy sencilla, arquitectura es este lugar en
donde estamos pero ni yo ni nadie lo menciono. An dudo si esa
hubiese sido la mejor respuesta, sin embargo para mi lo fue.
Pero si hemos de hablar de un recuerdo que sea ms cercano
con la experiencia de ser parte de la arquitectura y reexionar su
escala y materialidad, mi historia se remite a un sueo. Tena
alrededor de 14 o 15 aos, estaba en octavo de bachillerato, y recuerdo
que tras un teln oscuro comenzaban aparecer barras grises de
diferentes alturas y espesores (hoy muros) que se iban imponiendo en
el espacio como si existiera una fobia por ver un claro en el suelo. Sin
pasar poco tiempo, yo estaba all en medio del caos y mis manos
comenzaron a sentir un hormigueo y lo nico que deseaba era eliminar
la sensacin.
La rugosidad del muro y su altura mayor a la ma hizo que
estirara mis brazos hacia arriba queriendo colgarme sobre l, comenc
a resbalarme y mis manos sentan que al pasar por la textura spera de
piedras pequeas y rectngulos lisos pasaba el hormigueo y el muro
cambiaba de forma. Aquella accin se convirti en un juego y
modique todo el espacio hasta llegar a crear un palacio, rodeado de
luz y emanaba luz. En ese momento todo volvi a estar negro tras el
teln.

Aquel palacio, a esa edad slo signico una pesadilla. Pero ahora
puedo ver que desde este sueo ha surgido un inters inconsciente por
el proceso de transformacin de la materia. Quiz la conciencia
durante mis aos de infancia no me llev a analizar con detenimiento
la manera cmo estaba construido un espacio. Pero de mi sueo en
adelante existi inconscientemente una preocupacin escultrica del
estado bruto y renado de los que nos rodea.
El propsito de ese sueo ahora para mi es el despertar de una
nueva sensibilidad. Una sensibilidad que tom importancia cuando
entend que la posibilidad de nuestros cuerpos de alterar el entorno es
un acto tangible, sin importar de donde proceda la intencin.
Cuando proyecto, existe un deseo de entender la arquitectura de la
misma manera en la cual los muros aparecan en el sueo, una accin
emergente. Pienso que la importancia y xito de un proyecto en gran
parte se da cuando un nmero de variables son puestas a interactuar
entre s y de ellas surge un concepto. De la idea general, se desprenden
fragmentos que van a dar mltiples giros para luego materializarse, es
pensar que la arquitectura es como una planta; del suelo toma lo que
necesita, sino es lo sucientemente frtil sta morir, de lo contrario,
la planta brotar al exterior y con ayuda de estacas o cercas tomar la
forma que se le d.
Construido de materia
As como Zumthor menciona para este apartado a Joseph Beuys y el
trabajo del grupo Arte Povera, para m el trabajo de la artista
colombiana Rosario Lpez reeja el constante cuestionamiento de la
escogencia del material para cada una de sus obras. En la obra 359
ella hace una apropiacin del espacio y un gesto de traduccin a raz
de la visita e investigacin sobre las teselaciones de Voronoi que se
encuentran en el salar de Uyuni en Bolivia. Su experiencia con el lugar
hizo que ese panorama de 360 la convenciera de que aquel paisaje
tena unas caractersticas nicas que se plasmaban en los contrastes
3

Y la sal como materia implicaba una textura spera y que

qumicamente al contacto con el agua esta se fragmenta.
Rosario para el Saln Nacional de Artistas del ao del 2009
mostro el resultado de todo su estudio en una serie de tres piezas que
componan la obra 359. Una de ellas se conforma a partir de
fotografas que registran la planicie salada y la topografa exuberante
que en instantes aparece como montculos rocosos, inertes,
completndose la panormica del lugar. A los pies, se extiende una
gran supercie negra que describe muy bien los montculos inertes
que se eleva unos centmetros del suelo y recrean la topografa. Sin
embargo, lo que captura realmente esta obra es la rugosidad existente
en el lugar por los granos de sal desde el uso de la lija como medio de
expresin y el impacto que genera en el espectador el color blanco del
gran plano horizontal.
Por ello, la escogencia de mostrar estos componentes negros
como si fuera un negativo de lo que se observa en la realidad, permite
deducir la importancia del tono claro para la experiencia que se vive al
estar all, ya sea desde la amplitud, tranquilidad y estado de
contemplacin que permite esta tonalidad. Tambin se puede pensar el
efecto contrario en donde el color se explora como una variable
independiente cuyas sensaciones no pueden incorporarse con aquellas
que involucran la materialidad del salar; es tan exuberante el paisaje
que para su entendimiento quiz se deba separar la experiencia para
describirla luego en su conjunto.
El trabajo en las cosas
Ah hay mucho trabajo encerrado es una frase que aunque mi abuelo
no la dijera yo creo que la pensaba y la haca ejecutar. Recuerdo la
fbrica que l construyo y en la cual trabajo casi por 50 aos y luego
con ayuda de mi pap el negocio sigui hasta este entonces. En ella se
fabricaban sistemas de aire acondicionado y ventilacin mecnica, se
elaboraba cada ducto y ventilador que fuera necesario pues en Colom5

-bia no exista an la inuencia de las importaciones y la innovacin

se lograba a partir de aquellos que lograban viajar al exterior y
copiaban ciertas piezas.
Personalmente, en cada uno de los dobleces que se realizaban
en la lmina yo encontraba una fascinacin por el ritmo y las guras.
Ver como de un plano laminado se erguirn mltiples serpientes que
se mantenan en pie por s mismas y con dicultad, luego de prensada,
podra modicarse su forma y volver a su estado original. Ciertas
formas en la lmina eran importantes para evitar que en los lugares
que no llevaba soldadura, no se ltraran lquidos que generaran mal
olor o corroern la lmina. Era increble el momento que pintado pues
con cargas negativas hacan que la pintura electrosttica se pegara
como imanes.
En Zumthor la msica de Sebastin Bach reejaba La
construccin es el arte de congurar un todo con sentido a partir de
muchas particularidades, en mi todo lo que se produca en la fbrica,
lograba conmoverme hasta concluir que todo lo que haba observado
se encontraba sumergido en la sencillez.
Por la tranquilidad del sueo
La relacin que existe constantemente entre nosotros y la arquitectura
es de manera directa. Relaciono la msica al igual que Zumthor como
un efecto surround en donde la msica seria arquitectura y sin
necesidad de pronunciarse para ser escuchada o vista simplemente nos
envuelve. Su presencia es insipiente gran parte de nuestra vida hasta
que nos damos cuenta del signicado de la palabra arquitectura y
comprendemos que todo lo que nos rodea es arquitectura. Sin embargo
a lo largo del estudio de la disciplina existen momentos o proyectos en
los cuales el signicado de arquitectura no encaja, se convierte en una
guerra de juicios estticos y apreciativos que impiden contemplar la
idea de aceptar que ciertos edicios o tratamiento del espacio sean ar7

tectura.

Y ahora, en medio de la indecisin, llega la msica. De la

misma manera que hay sonido en todas partes, existe de la misma
forma ritmos y armonas que concuerdan y otras que se convierten en
choque constante sin sentido. Para un msico quiz su tranquilidad es
que cada nota reeje la perfecta decisin, una cuidadosa composicin
que ensee realmente lo que su busca expresar, quiz una
comprensin total de lo que se tiene en la pieza y para que se ofrece
esta misma.
En arquitectura, el sin sentido es muy comn, tan comn que
es imitado mltiples veces y pocos lo identican o ms bien lo
ahuyentan. Como msica y arquitectura, considero que la tranquilidad
del sueo es saber que si existen nuevos ritmos que rompen con la
neutralidad de lo que ya se ha visto antes, no signica que se est
entrando a una etapa de declive. Es un momento para observar y
apropiarse si se desea de las nuevas tendencias, sin embargo la
arquitectura no va sola por el mundo, se fundamenta en el tiempo y en
transfondo de la vida como lo menciona Zumthor,
Mientras exista esto, permanecer la tranquilidad del sueo.
Dibujados a partir del anhelo
Las primeras intensiones que surgen para iniciar a proyectar
generalmente son bocetos que se consideran poco merecedores. Pero
cuando se vuelve a ellos, se descubre que la primera idea es la
manifestacin sincera del deseo, de aquello que se quiere realizar. En
nuestras mentes siempre existen ideas que sern anuladas al
manifestarse ante otros colegas o cuando los bocetos que materializan
esa realidad que tenemos un nuestro interior, se juntan con la realidad
de la materializacin en si y comienzan los problemas.
De manera automtica, cada vez que se incorporan las
cualidades mismas del material que se quiere utilizar y los diferentes
aspectos tcnicos para que las cosas funcionen, el diseo y la idea
9

cambian. Todo empieza a tomar forma a otros proyectos anteriores

que ya han solucionado los problemas que se plantean en el diseo.
Misteriosamente, no hay mucha fuerza que interceda y cambia
todo. Sin embargo, est la otra condicin, en donde el primer diseo se
convierte en potencia y sin necesidad de cambios todo pareciera
conjugar con l, pero existen siempre frenos que quiz no hagan de ese
dibujo la realidad misma sino un conjunto de posibles soluciones que
culminen en el proyecto.
A esto suma que la representacin siempre debe ser sincera y
en ningn momento debe perder el carcter de ser representacin y no
la realidad misma.
Rendijas en el objeto sellado
Cubos de materia, fue un proyecto en el cual a partir de un concepto y
una indicacin tcnica, se realizaron cubos de diferentes materiales
que deban responder a tres maneras de ordenarse: fundicin, aparejo
y tejido. Para el desarrollo de los cubos se escogi el concepto de
Krstico ya que nos pareca interesante en el grupo de trabajo
buscar la manera de representar un fenmeno erosivo causado por el
agua acida a partir de materiales contemplados para el diseo y
construccin arquitectnica.
El momento de realizar el cubo con algn material fundido nos
hizo pensar en las diferentes posibilidades de fabricacin, deba existir
un molde y a su vez diferentes cmaras que generaran al interior el
aspecto erosivo que queramos lograr. Entonces surgi la idea de
utilizar hielo y resina. Con el hielo garantizbamos que durante el
proceso de solidicacin de la resina este permitira que quedaran
huecos al interior y se drenara el agua lentamente sin interferir con el
molde.
Con el pequeo modelo nos dimos cuenta de lo importante que
es contemplar el detalle de cmo hacer las cosas. Cada decisin para
poder obtener la forma deseada requiri pensar bastante, en la forma,
11

diseo y tcnica. La arquitectura a diferencia con el arte se concibe

con grandes supercies y la unin de estas es donde nos lleva a
desaar la funcionalidad.
Ms all de los signos
Detesto pensar en lo mediatizado que se ha convertido las nuevas
tendencias artsticas y la banalidad que se aplaude cada vez ms a
estas nuevas propuestas. Hace un ao para la Feria Internacional de
Arte de Bogot Artbo, 2 compaeras participaron en la convocatoria
para exponer en la sala de los nuevos talentos de la escena artstica,
ArteCamara. No saba cules eran sus trabajos a exponer, sin embargo
me intereso saber qu propuesta haban planteado para la feria.
El da domingo me dirig a Corferias y observe primero la zona
de galeras, donde siempre me emociono porque veo realmente sin
salir del pas, lo que esta pasando en el mundo y a su vez en ese da,
tuve el privilegio de ver la produccin de mis artistas favoritos como
Cruz Diez para esta oportunidad. Luego, decid ir a la sala donde
estaban los dos trabajos de A y V, el primero se titulaba Ouch y el
segundo Pfff.
Me acerque a los trabajos y Ouch era un coleccin de postres
boca abajo, como si se hubieran cado al suelo de manera accidental.
Aproximadamente eran 20 postres comestibles, esparcidos en la sala.
Tan solo mi mente permaneca en blanco pues no entenda si era
simplemente una representacin de la expresin Ouch! O si tras del
desperdicio de comida exista algo ms. Segui con la obra de V, era
una guirnalda de cumpleaos que tenia las letras Pfff, y de todo lo que
vi mi cerebro si hizo Pfff! No entiendo lo que veo.
Me fui de mal genio y pensaba, escenarios como las galeras,
museos y ferias de arte legitiman lo que es y no arte, pues cuentan con
un espacio de exposicin en donde crticos, artistas, estudiantes,
coleccionistas y un publico en general se acercan a observar de este
lenguaje y expresin. Entonces si se sigue un orden de ideas, aquello
13

que se esta mostrando es realmente lo que se mueve en el mundo

artstico pues tras estos escenarios hay el respaldo de entidades
importantes que brindan credibilidad.
Obras de este estilo son supremamente atractivas pero mi
constante preocupacin es s nos basamos en este tipo de condicin,
qu valor tiene el arte que se reeja desde un estudio personal o se
basa en la tcnica?. Me pregunto, qu posicin tienen los artistas de
generaciones anteriores como Jos Alejandro Restrepo que trabajan
bajo un contexto y su obra da cuenta de una situacin real.
Hasta el momento sigo con el mismo conicto y solo pienso
que el artista es una persona con ocio que de igual manera debe
responder a la sociedad, ya sea desde un estudio personal o desde la
capacidad de representar el contexto. Mientras exista un arte que se
mueva en la plataforma de cualquier cosa es arte y para sostenerse
se amarra a discursos espontneos y lejanos, el arte que se produzca de
esta era ser como una llovizna.
Paisajes completados
A veces para poder alterar el paisaje y luego ver como este se
reorganiza no necesita de grandes elementos para lograrse. En
arquitectura es muy comn ver como un edicio adopta caractersticas
del lugar y posteriormente es como si hubiese brotado all. En Bogot,
si miro a los cerros seria extrao dejar de ver la iglesia en Monserrate,
pues adems de ser un lugar de culto y representativo, en la memoria
se guarda que donde est el edicio es el oriente y el sector del centro
de la ciudad.
Como recuerdo y experiencia quisiera incorporar una
intervencin urbana, que se enmarca bajo este texto:
Somos constantes transentes de una agresiva ciudad. Sin
embargo, nuestros cuerpos han desarrollado una coraza que nos inhibe
la sensibilidad. Paseamos contoneando nuestro cuerpos sin jarnos en
aquellas supercies que nuestros pies rozan en el suelo, simplemente
15

esquivamos y somos una serie de movimientos inconscientes en el

espacio. No reconocemos lo que hay en el entorno, ni comprendemos
la inuencia que generamos con nuestra existencia en el lugar.
Una canasta orgnica de naranjas, producto de la venta de
refrescantes jugos en el sector universitario, y unos guantes, hacen que
aquello que era imperceptible se haga reconocible. La intervencin da
cuenta de un fragmento de ciudad que es hostil para el peatn. Los
arboles que en algn momento eran un idilio en el espacio publico,
hoy reclaman su lugar, deformando y perforando el anden. Con
naranjas y la conciencia de las cicatrices que hay en las supercies, se
busca reactivar y aprovechar la morfologa existente, dando un
llamado desde lo local a la manera cmo vivimos la ciudad y se disea
est sin un control.
Buscamos desde un producto oriundo del sector brindar a la
ciudad la sensibilidad perdida por la indiferencia en la cual estamos
sumergidos
Cuando se hizo la intervencin en las dos oportunidades con
mi amiga y colega Andrea encontramos que las naranjas lucan
frescas, como si hubiesen surgido de la tierra. Adornaban las vas con
color y resaltaban lo que era problemtico sin intentar enfatizar la
negatividad sino por medio del color se logro que aquello que era
hostil tomara otro aspecto que diera potencia al cambio.
La tensin en el interior de un cuerpo
La tensin al interior de un cuerpo me remite a pensar en Danza. Ver
bailar es un placer porque dentro de las coreografas y los gestos
corporales existen momentos en los cuales el tiempo internamente se
detiene y la mente se concentra en observar cada movimiento y
escuchar cuidadosamente como la msica va al compas de lo que
ejecuta el bailarn. Es emocionante y como espectador es un instante
efmero, mgico.
Practicar danza, en gran parte contiene las sensaciones del es17

pectador. Pero el tiempo bailando es corto y no tiene pausas. Cada

musculo del cuerpo esta tensionado pero el rostro es como si estuviera
desconectado en ese instante, pues l solo l, logra transmitir la calidez
y serenidad que en ciertas interpretaciones plasma el bailarn. En
ballet es muy comn presenciar la dulzura del movimiento, mientras el
interior se esfuerza por mantener la respiracin constante para poder
contraer abdomen, centrar el cuerpo y tener una lnea corporal que no
pierde el equilibrio ni el porte.
Verdades inesperadas
Aquello que es inesperado siempre nos deja con mayor intriga de
cmo sucedi o que proceso ocurri para que lo que nuestros ojos ven
se presente en la realidad. Es la bsqueda de la verdad en medio de
aquel suceso que nos conmueve y por ello para mi la manera de
ilustrar este sentimiento es con la practica de grabado en metal.
Durante el semestre que tome clases con el maestro Marcos Roda, la
experiencia del grabado siempre fue un encuentro constante con
verdades inesperadas.
La tcnica implica el trabajo de un diseo sobre una lamina de cobre
que se prepara a partir de una cera hecha con miel de abejas y asfalto,
o se utilizan lpices que contengan grasa. Luego, se sumerge la lamina
en acido ntrico para que las supercies que no fueron cubiertas por la
cera o grasa se comiencen a corroer por la accin del acido.
La primera expectativa es cuanto tiempo se debe esperar para que el
acido penetre y labre en la lamina la gura deseada, a medida que el
acido interacta con el cobre se incrementa la ecacia de corrosin.
Sin embargo puede pasar el tiempo y que no exista reaccin o por el
contrario que en zonas donde no deba ocurrir nada se crearan rastros
sin identicacin que ahora deben ser incorporados en la obra.
Es as, que en medio de una idea de control de la tcnica y de la
suposicin a resultados que ya han sido predenidos, se contrapone
con la verdadera esencia de las condiciones fsicas que el material
19

representa. En el grabado, no se puede estandarizar el tiempo ni

condicionar un resultado a la experiencia previa, cada momento es
distinto.
Deseo
Recuerdo el primer ejercicio que realice para la clase de teora
intervencin, en l buscbamos a partir de nuestros objetos y hbitos
respuestas a nuestra manera de proyectar y pensar la arquitectura. Al
paso de la recopilacin de imgenes me planteaba aquellas reexiones
a las que siempre llego al pensar arquitectura y los deseos que busco
complacer al momento de plantear una solucin.
Concluyo que hacer arquitectura es una accin que no debe
admitir caprichos, pues los resultados que se maniestan a raz de
ellos siempre son la imposicin de libertades que no tienen funcin
alguna. Tambin se encuentra presente la necesidad de buscar la
entrada de luz y que con ella ingrese el frio de la lluvia seguido del
cantar de los pajaros cuando la tempestad ha pasado. Realmente,
encuentro fascinante y es mi constante deseo que con aquellos valores
y pasiones internas, que siempre buscan la manera de materializar de
manera correcta la arquitectura, se logre crear una atmosfera en donde
seamos ms sensibles de los pequeos detalles que nos regala la vida.
Escrito en el espacio
Pocas veces nos detenemos a disfrutar realmente de lo que nos rodea
pues basamos nuestra atencin a las acciones que ocurren en el
espacio o dedicamos nuestra concentracin a las personas que
comparten con nosotros de ese momento. Pero si tuviramos
consciencia de la forma en que nos acoge un lugar, ya sea desde el
mobiliario para sentarse o acomodarse de alguna manera, u quiz la
vista que enfoca algn sector de la ciudad, sentiramos que los
espacios se apropian de nuestros cuerpos y que nuestras actividades se
transforman segn la manera como se congura este.
21

En casa de mi to, la cocina y la sala estn separadas ubicndose a cada

extremo de la casa. Para llegar a cada uno de los espacios hay que
cruzar un pasillo que los comunica entre si, pero sin permitir que entre
los dos exista conexin visual. A pesar que la casa es grande, la cocina
no contaba con espacio suciente para acoger a todos, al parecer las
personas disfrutan ver cocinar o genticamente tenemos la costumbre
de reunirnos alrededor del fuego y compartir historias entre todos.
Para solucionar la falta de espacio ms y ms sillas se unan
alrededor del comedor y se conformaba un espacio que hacia que
todos nos viramos el rostro y pudiramos sentir que cada frase era
importante para cada uno de nosotros.
Razn prctica
Al igual que Zumthor considero que muchas de las soluciones a
problemas de la arquitectura ya han sido planteadas. Sin embargo, si
se toma a conciencia la labor de otros arquitectos se resume que la
manera en la que se opero corresponde directamente a ese caso de
estudio.
Cuando se copian las soluciones implementadas en un
proyecto a otro, no solo se esta omitiendo la temporalidad sino todo el
razonamiento compacto y continuo que tiene cada proyecto en si.
Considero que el proceso correcto debera ser una traduccin, pues
con ella se esta garantizando que aquello que se tiene como factor
externo no es un aadido, por el contrario reeja la comprensin de un
contexto, funcionamiento e intenciones.
La practica de la arquitectura es un devenir entre el vaco de no
tener respuestas y la presin de mltiples referentes y recuerdos.
Percepcin melanclica
Los arquitectos hacen sus obras, pero no por ello signica que las
obras requieran de los arquitectos para sustentarse en el tiempo. Gran
parte de las personas no conocen al autor de los lugares que usan y por
23

no citarse cada vez que alguien disfruta u odia de su creacin.

Lo mismo sucede cuando el edicio reeja el paso del tiempo.
Las personas usan de l y le dan un valor que el arquitecto mismo no
podra comprobar hasta no permitir la entrada del publico. Si
pensamos en las veces que la constante tristeza (melancola) invade el
cuerpo del arquitecto, no tendramos una cuenta exacta, por as
decirlo, no tiene importancia.
Al nal, a manera personal, todo lo que dejamos en vida tendr
un valor de trascendencia, en donde nuestra nica funcin es hacer que
la arquitectura sea totalmente honesta.
Los pasos dejados tras de s
Se entender de manera extraa pero los pasos dejados tras de s son
como una danza de los 7 velos, pues a medida que la bailarina va
entrando en una conexin con cada uno de sus chakras o entrega en su
danza diferentes intenciones, hace que su cuerpo adquiera diferentes
estados.
En arquitectura pienso que cada proyecto se nutre de
elementos y que cuando llega a su cspide empieza a entregar de s
componentes que lo ponen a prueba para ver si llego a su totalidad. La
entrega de velos en esta caso no signica que se dejan de lado partes
del proyecto por el contrario es pensar que cada proyecto tiene un
cuerpo espiritual, material o simblico que debe responder a su
realidad y ser capaz de interactuar para perpetuar en el futuro que le
espera.

25

La dura pepita de la belleza

1991

La expresin estado de cosas (Sachverhalt) que Handke utiliza me

parece perfectamente ilustrativa respecto al objetivo de crear cosas no
articiosas, unitarias: producir estados de cosas exactos, pensar los
edicios como un estado de cosas, cuyas particularidades deben
conocerse correctamente y llevarse a un mutuo entramado objetivo.
Una relacin objetiva.3
La dura pepita de la belleza, est entre la manera cmo vemos
la belleza. Mientras la belleza se reeja en valores articiales como
adornos y exageraciones, la arquitectura se convertir en una cascara
que ser objeto de admiracin, sin duda, pero tendr una constante
falencia por la lejana con su realidad constructiva, su sustancia. En
cambio, si la arquitectura se basa en la produccin de estados de cosas,
se involucra en un mundo que slo necesita de materia para poder
constituir una constelacin de piezas que titilan por si mismas y no
gritan ser el todo.
Son piezas que se conciben mediante el poder de relaciones, es
decir, si tengo una roca y agua podra pensar en termales, cascadas o
en guras ms especicas como un patio o una pila de agua. Si no
existiera esta manera de ver los objetos, no tendramos la posibilidad
de brindarle caractersticas que ellos mismos ofrecen como objeto en
s.
La posibilidad de construir a partir de un estado de cosas
hace que exista la necesidad de conocer lo que tenemos a mayor
profundidad. Por la misma condicin de que al enfrentarnos a un
mundo que no conocemos a totalidad, es bsico pienso yo, de una
conexin y explicacin objetiva de lo qu es cada cosa.
Es as la manera en la que la realidad desprendida desde
aquella objetividad, se arraigada a la posibilidad de construirse a partir
de conjunto de relaciones. Las fantasas que moran en mi mente
27

siguen siendo el objeto a representar pero ya ellas no se basan en

representaciones sino en las propiedades verdaderas y tangibles que
penetran la imaginacin.

De las pasiones de las cosas

1994
En este instante podra mencionar que me apasiona ver obras de arte y
descubrir en ellas su lenguaje, entendiendo cmo fue su proceso para
presentarse hoy como las vemos expuestas en galeras y museos.
Recuerdo de manera signicativa la primera vez que fui al Museo
Nacional en la ciudad de Bogot. Tenia alrededor de 12 aos y mis
conocimientos en la historia del arte eran nulos, tan solo poda decir
qu me gustaba pintar y cules eran mis colores favoritos.
Sin embargo, sin entender nada de lo que hoy ya he aprendido
con la ayuda de los libros y de mi propia curiosidad, llor. Llor como
si me hubieran regaado, pero no era realmente por tristeza que
lloraba, mi corazn haba hecho conexin con una obra de Andrs
Santamara cuyo nombre no recuerdo pero si su imagen.
Era una pintura al oleo, donde se pintaba el reejo de las
personas y animales al observar el centro de una pila de agua. Sus
colores eran pasteles y las guras solo necesitaban lo necesario para
ser denidas, llevaban en si varias capas de pintura al estilo
impresionista, lo que hizo que mas adelante entendiera porque reeje
siempre una inclinacin y amor por el juego de mltiples capas y
disfrutara ms pintar con acrlico que con oleo, haba algo all de
textura.
Para mi las lagrimas representaban la fuerza de lo sublime, era
un estado divino. Pues con varias visitas al museo entend la escena,
pero a los 12 aos era ver ngeles con vestidos relucientes y elegantes.
Recordaba el cielo y cmo quiz vivan los que iban al cielo al morir

29

ese da pude haber visto a mi abuelo all en medio de la serenidad que

produca en mi ese cuadro.
Con los aos descubr que mi pasin se convirti en una
inclinacin por escenas efmeras, cotidianas que hacen que al ser tan
comunes, no propongan un detenimiento y acercamiento al detalle
reexivo de nuestra existencia.
En otro instante, descubr una sensibilidad y debilidad por
entablar conversaciones. Gracias a mi padre he logrado saber que
dejar pasar el tiempo y luego reunirse es dejar que se aejen las
palabras y se saboreen mejor. Charlar con l, es encontrar a un opuesto
que me hace sentir de nuevo que las cosas no pueden estar siempre en
un estado de confort, con cautela las palabras van construyendo
pensamientos que ocasionalmente hay que revolverlas para que salgan
de nuevo y encuentren su orden o regresen en la misma posicin.
Dos pasiones que se encuentran con la maestra que tiene el
lenguaje de transmitir ya sea desde el verbo o la plstica. Creo que mi
pasin, si est bien decirlo as, es la capacidad de comunicar y hacer
entender a otro lo que emana del interior.

El cuerpo de la arquitectura
1996
Si hablamos de cuerpo, dnde queda el alma?. Quiz en este capitulo
el alma de la arquitectura se reeja en la sinceridad con la cual se
expresa el cuerpo, es all donde todo lo que busca acogernos
internamente, se ve representado en el exterior. El edicio nos habla y
nos cuenta que le ha sucedido. Sin embargo, al pensar que existe un
reejo del interior hacia el exterior, no pretendo inducir que hay una
fuerza mstica, slo existen valores que hacen que la sensibilidad de
los arquitectos al construir, logre transmitir al edicio las intensiones

31

que hacen de este funcional por si solo.

Y ahora cuando pienso en el cuerpo de la arquitectura lo
relaciono con las esculturas o dibujos del artista suizo Alberto
Giacometti. Verlas es para mi quiz poner en duda la corporalidad de
aquel cuerpo que estoy observando o es pensar que el cuerpo tiene la
capacidad de concebirse como sustancia y que bajo su esencia logra
manifestarse.
Es pensar que lo que observamos no es la materialidad sino lo
que nos produce la pieza. Aunque es valido que, desde lo tangible se
producen el sin nmero de sensaciones.
Por ejemplo, en sus esculturas la escala de los cuerpos y su
esbeltez son un juego constante por la manera en la que conguran la
espacialidad y logran brindar al espectador la ilusin de que el cuerpo
se evapora. Al ser guras delgadas, rodearlas es ver que de un
momento a otro lo que se consideraba ancho se convierte en aller.
Con este tipo de cuerpo es intrigante poder denir lo que atrapa
nuestra atencin.

Ensear arquitectura, aprender arquitectura

1996
Las races de nuestro entendimiento de la arquitectura estn en nuestra
infancia, en nuestra juventud: residen en nuestra biografa. Los
estudiantes deben aprender a trabajar conscientemente con sus
vivencias personales y biogrcas de la arquitectura, que son la base
de sus proyectos. Los proyectos se abordan de manera que pongan en
marcha todo ese proceso.
No se si en otras disciplinas exista esta intima relacin de
nuestra infancia con el desarrollo de nuestro proyectos. Quiz con
aquellas que se inclinan hacia las Artes como la msica, la literatura,
la danza y como no el arte en si, se pueden ver relacionadas con la

33

rememorizacin de la niez. No imagino como ante una ecuacin o

balance nanciero interera nuestra biografa, sin embargo, de solo
pensarlo me conmueve el hecho de saber que todo lo que llevado
acabo en ejecucin se ha visto baado por mis vivencias.
Es hermoso sentir y ver en mis intensiones proyectuales como
se maniesta el gusto por las plantas y animales. Es graticante
destacar mi profundo inters por las artes y en entender que mi vida y
mis objetos se sumergen constantemente en el color.
A mi memoria llega de nuevo la recopilacin de imgenes para
clase de teora intervencin pues al igual que este capitulo, busca
primero mostrar como ensear arquitectura desde uno mismo e ilustra
el objetivo que tenia este curso. En un principio, es difcil primero
tener de nuevo en el presente factores importantes que inuyen en el
diario vivir. Despus, es an ms difcil y sin llegar al xito, es
reconocer qu inuye nuestros proyectos. En este ultimo, sigo
pensando.
Slo queda pasar imgenes e imgenes.

Tiene la belleza una forma?

1998.
2012, XIII Festival Iberoamericano de Teatro de Bogot, cada dos
aos es la poca ms hermosa que puede haber en los 365das.
Si la belleza tiene una forma creo que la vi. Diario de una
crucixin, se describe as.
El cuerpo humano, desnudo y vulnerable, es el protagonista de
esta pieza de danza teatro, inspirada en la obra de Francis Bacon, el
controvertido pintor expresionista irlands del siglo XX, famoso por
sus cuerpos desgurados.
En ella, el bailarn solitario, contrastado con las imgenes descarnadas
del pintor, es expuesto en una urna de crsital de dos metros de alto por

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Ahora, Diario de una Crucixin, la describo as,

Llova. Faltaban 30 minutos para la funcin y estaba en el carro de mi
hermana buscando el Teatro Libre de la Candelaria, entre las dos yo
soy la que me ubico mejor en la ciudad. Las dos estbamos tranquilas
pues sabamos que no estbamos lejos y an tenamos tiempo
suciente para llegar al lugar. Segua lloviendo pero nalmente
encontramos el teatro y faltaba poco tiempo para que empezara la
obra, lo recuerdo porque mi hermana me deca que caminara ms
rpido. Yo caminaba y vea como el agua rodaba en medio de mis
zapatos y los humedeca, tan solo pensaba en no enfermar pues an
quedaban funciones por ver.
Finalmente llegamos y eran las 30 en punto. Por sorpresa haba
surgido un problema tcnico y logramos ingresar tranquilamente a
nuestros asientos. Estaba en primera la. Me sent y observaba en
medio del murmullo de la sala aquella caja transparente que pareca un
acuario gigante y al interior haba una silla tallada y con cojin tapizado
en terciopelo color morado. Oscuridad.
Un cuerpo desnudo ingresa al escenario a medida que una luz
tenue aparece. Su tez era plida e inexpresiva, su mirada se diriga a un
punto jo del fondo de la sala mientras alcanzaba con lentos
movimientos un ltigo. Sabia que venia una parte estremecedora al ver
aquel objeto, el actor comenzaba a lacerarse de tal manera que todos
los que estbamos en la sala sentamos su castigo en nuestros cuerpos.
Se senta el sufrimiento y el arrepentimiento de un pecador, pero un
pecador que representa en la sociedad un cargo importante pues todos
desean seguir su ejemplo y depositan gran conanza, era un sacerdote.
Tras su culpabilidad y sentimiento de reconciliacin. Ingresa a
la urna. Aqu es el verdadero de inicio de todo. Aquel lugar en donde
no entraba aire alguno era la evidencia del pecado.

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Movimientos. En un escenario catico donde la transpiracin

empaaba el vidrio y la fuerza del deseo, del erotismo prohibido hacia
que el cuerpo se extendiera y contrajera en ese pequeo espacio. Era
ver como desde la sensualidad, a todos nos hacia sentir que estbamos
vivos y que aquello que es carnal y pasional, en verdad consume por
dentro. Por instante la caja se converta en el cuerpo y el sujeto era su
alma queriendo salir y reejar todo lo en su interior senta.
No me desconecte por un segundo. Mis pies que llegaron hmedos se
evaporaron y el afn de alcanzar a llegar se suspendio.
La cuestin de si es ese fenmeno que me conmueve es o no
realmente hermoso no es algo que se pueda demostrar fcilmente
echando mano de la propia forma, pues lo que produce esa excitacin
especial y esa honda agudeza del sentimiento que pertenecen a la
vivencia de la belleza no es otra cosa que la chispa que salta desde ella
hacia m.

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