la dimension enunciativa

por Andrea-Venche | buenastareas.com

LA DIMENSIN ENUNCIATIVA
Mara Ledesma y Mabel Lpez en Comunicacin para Diseadores
El sujeto enunciador no se reduce a un nombre, no es una persona real que est fuera
del enunciado, sino un modo de ser en el texto. En todo hecho comunicativo se pone
en escena una enunciacin: un yo habla a un t en una situacin de enunciacin,
determinada bsicamente por ndices de tiempo y espacio. Los enunciados del diseo
grfico presuponen una figura de enunciador y de destinatario, que nunca est
explcita, pero que puede reconstruirse analizando cul es el lugar desde donde habla
el yo, que, correlativamente, construye la ubicacin del otro dentro del texto, dibuja su
destinatario.
El enunciatario es, como el enunciador, un sujeto discursivo, previsto en el interior del
enunciado; es la imagen de destinatario que el enunciador necesita formarse para
construir todo enunciado.
Enunciador y enunciatario son, entonces, dos papeles configurados por el enunciado,
dado que no tienen existencia fuera de l.
Los mensajes son discursos sociales
Adquieren sentido al ser dichos:
por alguien
para alguien
expresan formas genricas
circulan en un espacio y un tiempo
dentro de un contexto histrico,
de una dimensin social
e interdiscursiva.
TODO DISCURSO CREA SU DESTINATARIO
TODO DISCURSO ES SOSTENIDO POR UN ENUNCIADOR
La utilidad del giro discursivo del texto al enunciado
La teora de la enunciacin define su unidad de anlisis, el enunciado, como un
producto resultante de la situacin de enunciacin. Todoenunciado es producido en
una situacin real de enunciacin en la cual un sujeto enunciador se apropia del
cdigo para ponerlo en funcionamiento en un acto individual de utilizacin.
La enunciacin involucra los mismos componentes que tradicionalmente se incluyen

en todo circuito comunicacional.

QUIEN (enunciador)
QU
A QUIEN (destinatario)
CMO

CUNDO

DNDE

El sujeto (enunciador y destinatario) es causa y efecto del enunciado. Solo existen si

en un acto de enunciacin un yo produce un enunciado dirigido a un t. La
enunciacin es causa, porque da origen al enunciado, que es su efecto. El enunciado
siempre implica la enunciacin, la presupone.
el ENUNCIADO o DISCURSO
lo ENUNCIADO
la ENUNCIACIN
nivel explcito, manifiesto
(lo dicho, lo mostrado)
nivel implcito, presupuesto
(acto de produccin del enunciado)
El objetivo de la teora es interpretar el nivel implcito de la enunciacin a partir de las
marcas, de las huellas que esta ha dejado en el enunciado. La propuesta es descubrir
quin sostiene esa enunciacin y a quin le habla.

Enunciacin verbal o lingstica:

Los lenguajes verbales proveen algunas formas, en gran medida, vacas de
significacin, que son usadas para explicitar el acto de enunciacin (yo, vos / usted,
ahora, ayer, aqu). Estas formas son llamadas decticos porque sealan, indican, la
situacin de enunciacin y slo son reconstruibles a partir de ella. Qu sealan? Las
personas (yo-tu), la espacialidad y la temporalidad en relacin con la situacin de
enunciacin.
Otroelemento que puede marcar decticamente el enunciado es la presencia de
apelativos, que son trminos usados para designar personas: nombres propios, ttulos,

trminos de relacin y parentesco y otros que, usados en forma metafrica, se refieren

a un humano enunciador y al destinatario; los apelativos que designan nombres
usados como terceras personas son no-decticos.
Los apelativos pueden sealar a un sujeto colectivo; tal es el caso de los logotipos e
isologotipos.

Yo- T-vos/Ud
l/Ella
Mirada/ Sealamiento
Ellos
DEIXIS
AUSENCIA DE DEIXIS

Perspectivas de enunciacin: Discurso y Relato

La presencia o ausencia de marcas decticas en los enunciados permite discriminar
dos grandes grupos de tipos de enunciados, segn la forma que adopta la
enunciacin: discurso y relato. Un mismo contenido puede enunciarse como discurso
cuando hay marcas decticas cuyo sentido depende de la situacin de enunciacin, o
como relato cuando se lo independiza de la enunciacin con el borrado de esas
huellas.
Son discursos las enunciaciones orales de todo tipo (conversacin, conferencia, una
clase) y las comunicaciones escritas que reproducen elementos de oralidad (cartas,
memorias, testamentos).
Son ejemplos de relatos las narraciones histricas, un cuento, una leyenda, una
crnica periodstica, una novela, un filme.
DISCURSO
RELATO
participacin
asistencia
subjetividad
efecto de objetividad
deixis
no marcado

1a y 2a persona
3a persona
apelativos (1a y 2a pers.)
nombres (3a pers.)
aqu, ac, all
en otro lugarhoy, ahora, ayer, despus
en otro tiempo
dilogo, conferencia, testamento, carta
novela, cuento, relato histrico

Comparemos dos enunciados del mismo mbito, el medio televisivo: el noticiero y la

telenovela. El noticiero de televisin es, bsicamente, un discurso; un enunciador, al
fijar sus ojos en la cmara, mira al espectador y produce un simulacro de un dilogo
en tiempo real. Las referencias espaciales y temporales sern decticas y se
comprendern en relacin con el tiempo actual o presente de enunciacin. En cambio,
la telenovela es un relato, tiene recepcin ms relajada por parte del espectador;
presenta un mundo cerrado donde terceras personas, los personajes, realizan
acciones cuya lgica tiene una lectura intradiscursiva. Si bien hay dilogos, un usted
dicho por un personaje nunca se refiere al espectador.
Una seal es un relato, porque est enunciada en forma impersonal, general, no
contiene marcas decticas que remitan a una subjetividad. El otro extremo es una
publicidad testimonial, donde el enunciador usar formas pronominales de primera
persona; desde un yo, se identifica con quien habla en el enunciado con un grado de
mxima subjetividad (presencia del sujeto). El efecto buscado es involucrar al
destinatario en ese dialogo, construirlo de un modo personal para, correlativamente,
lograr tambin su identificacin con el producto o servicio.

SUBJETIVIDAD

+ SUBJETIVIDAD

El contrato enunciativo:
La modalidad de enunciacin esla forma en que el enunciador se dirige al destinatario
segn cul sea su intencin enunciativa, es decir, qu espera generar o pretende
obtener de ese intercambio comunicativo.
La modalidad puede ser aseverativa, cuando el enunciador tiene la intencin de
manifestar un estado de cosas al destinatario (puede ser afirmativa llueve o negativa
no llueve); interrogativa, cuando se espera una respuesta verbal por parte del
destinatario (cualquier pregunta directa o indirecta); o intimativa, cuando se pretende
generar una accin (toma de conciencia, accin concreta, toma de decisin, etc.) de
modo que son intimaciones las sugerencias, los pedidos, las rdenes. La modalidad
no est implcita en el contenido de la oracin o del texto, sino que depende en gran
parte de la situacin de enunciacin.

ENUNCIADOR
CONTRATO ENUNCIATIVO
Rol simblico o social
Lugar desde donde se enuncia
Configuracin del otro en el dilogo
Saber (y poder) unilateral, o compartido con el otro
DESTINATARIO
1. Objetivo
Asimetra
2. Pedaggico
Asimetra
3. Cmplice
Simetra

La nocin de contrato de lectura expresa el nexo que se establece entre el enunciador

y el destinatario segn la forma que adopta la enunciacin. El contrato abarca todos
los aspectos ya nombrados (personas, espacio, tiempo, discurso, relato y
modalidades) para explicar cmo se teje una red entre los protagonistas de la
enunciacin. El contrato grafica cul es el lugar que eligen ocupar ante ese saber que
se negocia (el contenido) y cul es el que configuranpara su destinatario.
El contrato de lectura adopta tres modalidades bsicas, diferenciadas segn la
posicin del enunciador, aunque se debe tener en cuenta que una de ellas puede
predominar en el enunciado o pueden combinarse de algn modo coherente.
El enunciado objetivo postula su discurso como el discurso verdadero; propone, pero
de un modo impersonal, no disimula su propsito pero no interpela directamente al
destinatario. Obtiene su objetividad porque se mantiene equidistante de aquello que
dice, como si enunciara una realidad objetiva, existente fuera del discurso. Se
caracteriza lingsticamente por la ausencia de deixis (es decir, el uso de la tercera
persona y de formas impersonales) y por el predominio de la modalidad aseverativa.
enunciador
Lo ENUNCIADO

destinatario

ENUNCIADOR OBJETIVO
Efecto de objetividad
Lo enunciado no se somete a juicio
Se presenta como verdadero
No dectico: impersonal y 3ra persona
No hay simulacin de dilogo
Presente genrico (de definicin)
Mxima distancia con el destinatario
Lo enunciado es el componente de mayor peso en el intercambio

El enunciador pedaggico aconseja, propone un pacto entre alguien que sabe, el

enunciador, que tiene mayor peso en el intercambio, y un destinatario vido. El
discurso manifiesta deixis, se interpela directamente a la segunda persona (t, vos,
usted); puede aparecer la modalidad de intimacin: rdenes, sugerencias en formas
de imperativos u otras estrategias.
El dilogo imaginario se basa en la desigualdad de las partes, elcontrato se establece
entre un yo plural -que sabe, advierte, aconseja, propone- y un destinatario ms bien
pasivo o receptivo, que aprovecha.
ENUNCIADOR
lo enunciado
destinatario

ENUNCIADOR PEDAGOGICO
El destinatario se construye con el pronombre vos usted
Enunciador yo plural (nosotros exclusivo)
Sugerencia (modalidad intimativa)
Lenguaje expresivo

Tanto el enunciador objetivo como el pedaggico presentan contratos en donde se

establece una distancia entre enunciador y destinatario: no es una relacin entre
pares; las ideas, los valores, los contenidos que se negocian en el intercambio son
posesin del enunciador, que siempre sabe mas.

El enunciador cmplice hace hablar al destinatario; se borra la distancia entre ambas

voces, que se funden en una nica voz. La direccin del intercambio est centrada en
el destinatario que no slo tiene una relacin simtrica con el enunciador sino que,
discursivamente, resulta una misma figura con l. El enunciador le hace tomar la
palabra al destinatario cuando habla desde un testimonio directo, como un dilogo
simulado o en la forma de un nosotros inclusivo (yo + t) que, adems de incluir
lingsticamente al destinatario, lo involucra como sujeto de la enunciacin.
enunciador
lo enunciado
DESTINATARIO

ENUNCIADOR COMPLICE
Actitud de mxima cercana respecto del destinatario
Uso del nosotros inclusivo (1 + 2 persona)
La incorporacin del otro puede adoptar la forma de dilogo directo simulado
Le cede la palabra al destinatario
La verdades un saber compartido o que surgir del intercambio
El intercambio se centra en la figura del destinatario
Enunciador y destinatario se funden en una nica figura discursiva

SUBJETIVIDAD

+ SUBJETIVIDAD

La enunciacin visual: espacio y tiempo subjetivos

Personas y Mirada
Un enunciado visual manifiesta la presencia de una subjetividad. La subjetividad del
enunciador se traduce en una mirada particular con la cual construye el espacio, el
tiempo y la relacin con el destinatario del enunciado. Cuando la imagen muestra una
figura humana que sostiene su mirada hacia el destinatario, el enunciado es un
discurso, porque esta es una marca de deixis personal en el nivel visual. La mirada
personaliza la comunicacin: se trata de un yo, que se dirige e interpela

imaginariamente a un t destinatario. Tiene un contracampo heterogneo: en el

ejemplo de la televisin, las miradas de los presentadores, locutores y reporteros se
dirigen con insistencia a ese afuera en donde se encuentra el espectador.
Por el contrario, es un relato una imagen que muestra personas que actan ajenas a la
presencia del destinatario. Son terceras personas, no se constituyen en componentes
de la comunicacin, se excluyen de ella. Posee un contracampo homogneo:
siguiendo el ejemplo de la televisin, el personaje que mira / personaje mirado o
cmara subjetiva es la fusin de la mirada de uno de los personajes con el ojo del
cmara y siempre se resuelve en el interior de lanarracin.
Tambin en las piezas de diseo grfico es posible discriminar la manifestacin de
estas perspectivas de enunciacin, tanto en el nivel verbal como en el visual. No slo
es motivo de anlisis que aparezca alguien mirndonos desde una imagen, sino que
puede ser altamente revelador preguntarse por qu fue elegido ese sujeto (ya sea una
figura pblicamente conocida o un modelo cualquiera). Esa figura materializa, encarna
al enunciador y, adems, facilita la identificacin, sirve de nexo entre l y la proyeccin
del yo del propio destinatario.
El espacio subjetivo
En la imagen, enunciador y destinatario confluyen en un punto de vista (dectico) que
funciona como una lnea de comunicacin visual. De este modo, no son dos polos de
la comunicacin, sino que ocupan alternativamente el mismo lugar ante la imagen,
aunque en distintos tiempos. Toda imagen implica la presencia de un observador que
organiza en trminos visuales un mundo posible, desde un punto de vista aislado.
Las marcas decticas espaciales pueden leerse tanto en la organizacin subjetiva de
los componentes de la imagen como en formas ms sistemticas. En el cdigo de
representacin mismo estn previstos algunos modos de construccin subjetiva del
espacio: tal es el caso de la perspectiva, la anamorfosis y el ngulo focal (angulacin).
Al representar sobre una superficie los objetos, en la forma y disposicin en que
aparecen en la visin, se reproduce artificialmente la percepcin visual del espacio en
forma verosmil. El efecto de realidad est basado en el hechode que la visin humana
no es multifocal; la mirada del sujeto organiza el espacio en forma dectica, es decir,
sealando, marcando, en l su presencia, su ubicacin en la situacin de enunciacin.
La perspectiva supone un ojo nico; el punto de vista (fijo) determinar la posicin
dectica del enunciador y, por ende, el lugar del observador, punto focal desde el cual
el lector accede a la imagen.
La anamorfosis constituye un sistema de representacin en el que la posicin del
observador determina la visin del enunciado, por eso tiene carcter dectico. La
imagen slo ofrece una forma regular desde un nico punto de observacin previsto
por el sujeto enunciador.
La cmara, pero tambin otras formas de representacin icnica no mecnica,
permiten imprimir en el enunciado el lugar del sujeto por medio de la angulacin. El
ngulo de visin elegido por el fotgrafo obliga a ver la escena desde ese lugar. La

inclinacin de los objetos en el interior del encuadre o marco es producto de la

angulacin, del ngulo de visin dado por la altura del observador respecto de lo
representado; ngulo que depende de la posicin del sujeto, por eso es una marca
dectica. Tradicionalmente (a partir de los cdigos cinematogrficos) se distinguen tres
angulaciones bsicas. El ngulo frontal es perpendicular al objeto: si lo representado
fuese una figura humana, se cruzaran a una misma altura la mirada del modelo y la
del observador. El ngulo picado es un encuadre tomado desde arriba: el observador
est por encima del objeto y baja su mirada pararepresentarlo. El ngulo contrapicado
es un encuadre construido desde abajo: el observador sube su mirada, la posicin de
sus ojos est por debajo del objeto. El ngulo frontal se considera la angulacin
normal, aparece como no marcado decticamente frente a las otras opciones, que
determinan una posicin especial o indicativa del sujeto. La angulacin elegida est
cargada de connotaciones culturales por su uso en representaciones pictricas,
previas a la invencin de la fotografa. En ngulo contrapicado se asocia con la
inferioridad (pequeez fsica, humildad) del observador, mientras que distorsiona el
objeto o modelo aumentando su tamao. [ej: las imgenes religiosas, por su posicin
fsica en los templos respecto del ojo de los fieles, obligaban a levantar la mirada y
reconocer la asimetra de la relacin].
Imagen y Tiempo
Una de las definiciones de la especificidad de lo grfico frente a lo cinematogrfico
propone que el cine es imagen en el tiempo mientras que la imagen fija es imagen
del tiempo. Tradicionalmente se define la imagen fija como especializacin del tiempo;
pura atemporalidad, su lgica es ajena al tiempo, est fuera de l. La ausencia del
factor tiempo parece definir la imagen como puro presente, siempre actualiza su
presencia.
Cualquier representacin del tiempo se relaciona de modo directo con una concepcin
cosmofsica de su existencia. Para la cultura occidental el tiempo es una presencia.
La imagen siempre sucede en el espacio, pero solo ciertas imgenes tienen
despliegue temporal. As como el espacioproduce una representacin simblica,
sucede lo mismo con el tiempo que es mostrado de manera convencional o codificada.
Segn esta caracterstica, se pueden agrupar en dos grandes rdenes: imgenes no
temporalizadas, idnticas a s mismas en el tiempo, e imgenes temporalizadas por
efecto de su dispositivo de produccin o presentacin. La imagen cuyo dispositivo no
est temporalizado trae aparejadas otras caractersticas: fijeza, unicidad y autonoma.
Por oposicin, la imagen temporalizada es mvil, mltiple y secuencial.

El tiempo y su representacin grfica

El instante esencial
La pintura puede ser representativa si se reproduce el momento que expresa la
esencia del acontecimiento. Este instante sera el ms favorable, perteneciente a un

suceso real que se fija en la representacin. El instante pregnante elegido por el pintor
no existe en la realidad, porque un acontecimiento existe en el tiempo, sin que se
pueda establecer cul de sus momentos lo representa mejor. Lo significativo es el
conjunto de momentos. En cada instante del acontecimiento hay elementos
significativos en diferentes partes del espacio, pero las diferentes partes no son
afectadas ni son significativas al mismo tiempo.
El tiempo como secuencia:
En una secuencia narrativa se presupone el tiempo, por eso se puede observar el
desarrollo temporal de una novela. La digesis manifiesta su temporalidad segn las
variables de orden, duracin y frecuencia, que expresan las relaciones entre la
temporalidad de la historia narrada y el tiempo del relato, es decir, eltiempo creado por
el narrador al contar la historia. El tiempo del relato es un tiempo especializado y
medible en cantidad de palabras y pginas que sern recorridas visualmente en un
tiempo de lectura. [participan del orden de la secuenciacin narrativa que
convencionalmente en la cultura occidental toma como modelo la escritura alfabtica,
de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo] toda serie de imgenes construye
sintcticamente una secuencia, introduce el factor tiempo en la representacin del
espacio.
Connotacin temporal
La fotografa consigui inmovilizar la imagen de tal modo que cuando se fotografa
algo en movimiento resulta paradojal, porque vemos en esa imagen una
representacin del tiempo abolido. La fotografa espacializa un tiempo, es una huella
temporal ligada a un momento histrico real, seala el tiempo de su gnesis. Dos
recursos ponen en evidencia el tiempo en la imagen fotogrfica por su artificialidad
respecto de la percepcin ptica: su suspensin o su prolongacin. La fotografa, al
intentar capturar el tiempo, lograr restituirlo de un convencional o simblico.
El tiempo como connotacin puede ser un elemento formal aadido en la imagen. El
color amarillento envejecido o los tonos sepia connotan pasado, mientras que los
tonos azulados y la cesa son elementos morfolgicos ya codificados, que se
interpretan como temporalidad futura.
Tiempo y enunciacin
La temporalidad en la enunciacin se considera un efecto del discurso, un efecto del
sujeto. Al apropiarse del cdigo y a partir de la tradayo-aqu-ahora constituida por la
instancia enunciativa, el enunciador se configura a s mismo como sujeto. El tiempo es
una creacin enunciativa, solo existe en la enunciacin como tiempo presente. El
tiempo del lenguaje est disociado de la idea de medida, el ahora resulta inaprensible
y est asociado a la situacin dectica.
Los decticos temporales permiten al sujeto enunciador expresar las ideas del pasado
usando pronombres, adverbios y construcciones circunstanciales de tiempo (ayer, el
ao pasado) y de futuro (con expresiones decticas como maana o la semana

prxima).
Hay una serie de estrategias que permiten problematizar la existencia de huellas
decticas de temporalidad. Tales marcas son recuperadas semiticamente por los
destinatarios como relaciones entre un presente y la remisin a un pasado o futuro en
relacin con esa instancia.
utilizacin de la imagen en blanco y negro para indicar la idea de pretrito
la representacin en segundo grado o metaimagen, que una imagen contenga una
imagen de una imagen. El presente de enunciacin de la imagen se pone en relacin
con otro tiempo (pasado o futuro) de la metaimagen. El color funciona como embrague
temporal entre el presente de enunciacin y un ayer evocado en la imagen contenida
El embrague temporal puede estar dado por el uso de distintas iconicidades. Cuando
el presente de enunciacin de la imagen enunciada se abre a un maana, el futuro
evocado siempre es concebido como un tiempo de lo hipottico o posible (todava no
es, no hay certeza de ello).