Anlise estilstica do poema Discreta e formosssima Maria

Gregrio de Matos Guerra nasceu em 20 de dezembro de 1636 cidade de salvador.

Por conta das dificuldades que a cidade vinha passando, Gregrio de Matos foi obrigado
a continuar seus estudos em Lisboa aos 14 anos. Dois anos depois ingressou na
Universidade de Coimbra, onde se formou em 1661 aos 25 anos no curso de Direito. O
autor mais expressivo do barroco faleceu aos 59 anos de idade no Recife.
Graas a linguagem maliciosa e ferina com que criticava pessoas e instituies da
poca (no dispensava palavras de baixo calo), recebeu o apelido de Boca de Inferno,
tendo que se exilar-se por algum tempo em Angola, perseguido

pelo filho do

governador Antnio da Cmara Coutinho o qual era vtima constante das stiras. Suas
Obras geralmente dividem-se em poesia lrico-amoroso, poesia religiosa e poesia
satrica.
Com exceo de Gregrio de Matos, nenhum outro escritor se destacou no Barroco
brasileiro. O padre Antnio Vieira, embora tenha escrito boa parte de sua obra no
Brasil, pertence mais literatura portuguesa do que nossa.
Gregrio de Matos constri seus poemas baseados nas principais idias barrocas. As
principais caractersticas barrocas so: culto do contraste, conscincia da transitoriedade
da vida, gosto pela grandiosidade frases interrogativas, cultismo e conceptismo.
Agora nos detendo a anlise do Poema Discreta e formosssima Maria:
Discreta, e formosssima Maria,
Enquanto estamos vendo a qualquer hora
Em tuas faces a rosada Aurora,
Em teus olhos, e boca o Sol, e o dia:

Enquanto com gentil descortesia

O ar, que fresco Adnis te namora,
Te espalha a rica trana voadora,
Quando vem passear-te pela fria:

Goza, goza da flor da mocidade,

Que o tempo trota a toda ligeireza,
E imprime em toda a flor sua pisada.

Oh, no aguardes, que a madura idade

Te converta em flor, essa beleza
Em terra, em cinza, em p, em sobra, em nada.
(Gregrio de Matos)
O poema est estruturado em soneto composto por 14 versos distribudos em 4
estrofes , sendo os dois primeiros quartetos e os dois ltimos so tercetos. As rimas
esto distribudas da seguinte forma 1 quarteto ABBA, 2 quarteto ABCA, 1 terceto
DEF e o ultimo terceto DEF, rico em metrificao.
Neste soneto dedicado a sua esposa Maria percebemos o dualismo (caracterstica do
Barroco) entre a juventude e a velhice, observe o verso 3 da 1 estrofe verso que
exprime a beleza da juventude, enquanto que no verso 1ao 3 da ltima estrofe o autor
fala que a madura idade ou velhice leva a formosura da juventude. Observemos ainda o
2 verso da 2 quarteto na qual Gregrio de Matos coloca Adnis, o deus grego da
agricultura e vegetao para expressar e realar a juventude de sua esposa. Com isso o
autor refora que enquanto possui juventude a mulher pode despertar paixes at nos
deuses, mas quando chega a madura idade tudo se perde, tudo se torna em nada.
O soneto tambm ressalta muito a questo da brevidade da juventude, que esta passa
rapidamente e por isso deve ser aproveitada antes que se v, pois o autor tem
conscincia que o tempo tudo consome tudo leva consigo, conduzindo inevitavelmente
morte, todo poema marcado pela idia da efemeridade da vida, mas tomaremos
como base o 1 terceto para exemplificar a transitoriedade da vida.
Goza, goza da flor da mocidade,
Que o tempo trota a toda ligeireza,
E imprime em toda a flor sua pisada.
Observa que o autor utiliza os verbos no modo imperativo como forma de
advertncia, aproveita a mocidade porque ela passa o tempo no espera e ainda deixa
marcas profundas.

Vejamos um trecho de outro poema de Gregrio de Matos no qual latente a questo

da transitoriedade da vida:
Nasce o sol, e no dura mais que um dia,
Depois da luz, se segue a noite escura,
Em tristes sombras morre a formosura,
Em continuas tristezas a alegria.
evidente o dualismo o contraste enfim traos caractersticos do barroco assim como
no poema Discreta e formosssima Maria.
Podemos incluir este soneto de Gregrio de Matos na tendncia conceptista e cultista
do barroco. Ou seja, Gregrio de Matos exagera no uso de raciocnio engenhosos
fazendo um jogo intelectual de paradoxos e sutilezas lgicas, essa a tendncia
conceptista, vejamos um exemplo deste artifcio no soneto.
Enquanto com gentil descortesia
Observe neste verso que Gregrio de Matos utiliza o oxmoro fazendo uma
combinao de palavras incoerentes com objetivo de promover a ambigidade. J no
que concerne ao cultismo, ou seja, no exagero da dimenso sensorial o autor utiliza-se
de vrios tipos de figuras de linguagem tornando o texto mais estilstico.
No 1 quarteto a partir dos 2 verso por exemplo temos um exemplo de assonncia, a
repetio de vogais no inicio de cada verso. No 2 quarteto a partir do 1 verso h
oximoro o qual j foi citado anteriormente. Ainda no segundo quarteto verso dois temos
o uso da personificao atribuio de caractersticas, sentimentos e atitudes a animais,
vegetais ou seres inanimados, no caso do verso O ar que fresco Adnis te namora,
Gregrio de Matos personifica o ar na figura do deus grego da agricultura e vegetao,
do mesmo modo que Adnis expressa tambm a juventude de Maria.
Ainda no 1 quarteto temos o exemplo de sinestesia ( fuso dos sentimentos humanos
numa s impresso) Em tuas faces a rosa Aurora em teus olhos e boca, o sol e o dia.
No 1 terceto temos a metfora(substituio do significado de uma palavra) que o
tempo trata a toda ligeireza e imprime em toda flor sua pisada...

O tempo cuida de que as coisas mudem repentinamente e deixa marcas com sua
passagem (verso trs do 2 terceto). O poeta ainda singulariza a flor comparando -a com
Maria.
As metforas utilizadas no 1 terceto traz o ideal do Carpe Diem horaciano to
comum aos poetas barrocos goza, goza da flor da mocidade. Ainda neste terceto
temos o uso da aliterao na repetio da consoante t tempo trata, toda. No ltimo
terceto temos trs tipos de figuras de linguagem no 1 verso, por exemplo, temos o uso
da apstrofe, ou seja, exclamao que interrompe o fluxo potico ou narrativo, dirigida
a uma pessoa, coisa real ou fictcia. o no aguardes... A metfora mais uma vez
utilizada no 2 verso do ultimo terceto, o autor faz meno da juventude metaforizando
com o vocbulo flor. E no ltimo verso temos um exemplo de amplificao (o
desdobramento de uma palavra ou de uma idia, desenvolvendo todos os seus aspectos.
As tcnicas utilizadas para a amplificao so a enumerao e a gradao). No caso do
poema temos o exemplo de gradao no ultimo verso do ltimo terceto veja Em terra,
em cinza, em p, em sombra, em nada. Perceba que os elementos esto organizados
numa ordem decrescente que a caracterstica da gradao.
Dessa forma Gregrio de Matos constituiu o mais importante poeta brasileiro do
Barroco e um dos exemplos mais expressivos do comportamento da poca. Ele
contrape assim a idia de que o barroco no pode ser considerado arte, mas expresso
de uma sociedade retrgada como afirmou Diogo Mairnadi no texto Santos Ridculos.

Gregrio de Matos e o sujeito lrico e influncias na sua obra.

No soneto sua mulher antes de casaro sujeito lrico se coloca como algum
consciente da efemeridade da vida, que tudo passa tudo se transforma em nada com o
tempo.
O eu-lirco apresentado no texto se v diante de uma situao inevitvel o fim da
juventude o fim da beleza. Entretanto no demonstra tristeza nem melancolia diante de
tal fato, muito pelo contrrio o sujeito lrico ciente da condio humana, fragilidade e
mortalidade, incita que a mulher a quem se dirige o poema aproveite os primeiros anos e
no despreze a mocidade que breve e efmera. Para tanto o autor utiliza-se das figuras
de linguagem, do dualismo barroco juventude-velhice, dos ideais conceptista e cultista.
No que diz respeito influncia sofrida na composio de suas obras temos os
escritores espanhis D. Luiz Gngora o maior representante do cultismo e D. Francisco
de Quevedo o mais representativo e influente autor do estilo conceptista, graas as
influncias desses autores espanhis que Gregrio de Matos se tornou o poeta barroco
de maior destaque na literatura brasileira. Entretanto h autores como Emlia Carrila e
Slvio Jlio que criticam as obras de Gregrio, entre os mais contundentes crticos da
obra de Gregrio de Matos temos Silvio Jlio que teve a facilitar- lhe a tarefa a
familiaridade na convivncia com autores espanhis e latinos americanos em geral,
cujas literaturas pesquisaram e ensinou, busca eliminar, de sada, o argumento-muito
freqente entre os admiradores de Gregrio de Matos segundo o qual a autoria
controversa beneficia a imagem do poeta baiano.
Slvio Jlio apresenta como claramente plagiado por Lus de Gngora trs sonetos
deste ltimo, dois dos quais teriam sido astuciosamente fundidos para disfarar o
processo de apropriao: aos quartetos do soneto Ilustre e Hermosssima, Gregrio
teria acrescentado os tercetos do soneto gongrico Mientras por competer com tu
cabello. Veja em seguida os dois quartetos do soneto de Gngora Ilustre e
Hermosssima Maria, verso, alis, que o autor das soledades que de acordo com Silvio
Jlio copio por completo da Ecloga III de Gracilaso de la veja:
Ilustre e hermosssima Maria

Mientras se dejan ver a cualquer hora

En tus mejellas la rosada aurora
Febo en tus ojos, y en tu frente el dia

Mientras con gentil descortesia

Mireve ele viento la hebra voladora
Que la Arabia en sus venas atesora
Y el rico tajo en sus arenas cria (...)
Agora veja a transcrio dos tercetos do outro soneto Mientras por competer com tu
cabello com o qual Gregrio realizou a fuso:
(...) Goza Cuello, cabelo, lbio y frente antes que lo que fu en tu donda oro, lrico,
clave, cristal, luciente,
No solo em plata o viola troncada se vuelva, mas tu y ello juntamente
En tierra, en humo, en polvo, em sombra, em nada.
Digamos, de passagem, que o ltimo verso dos tercetos acima dos mais famosos de
toda a literatura espanhola foi largamente definido e imitado nos sculos XVIII no s
na Espanha como em Portugal e Brasil, Jlio afirma que Gregrio de Matos, aps a
aplicao das duas quadras do primeiro, tomou para os dois tercetos do segundo soneto
do que resultou este outro igualmente tocado pelo tema do carpe diem que j citamos
anteriormente. Segundo Silvio Jlio poema de nossa anlise uma cpia dos poemas de
Gongora.
Quantos aos supostos plgios relativos a acusao bem mais ampla e detalhada:
Slvio Jlio recenseou treze procedimentos imitativos na poesia de Gregrio de Matos
sobre os textos.Divulga, ainda, uma verso castelhana do famoso soneto Pequei,
senhor, mas no porque hei pecado, tradicionalmente atribudo ao poeta baiano e
encontrado em seus apgrafos, como sendo da autoria de S de Miranda, segundo
informao colhida em Tefilo Braga, sem comprovao da veracidade . Vejamos o

exemplo: A verdade que Gregrio de Matos no publicou em vida nenhuma edio de

sua obra, o que deixa dvidas sobre a autenticidade de muitos textos a ele atribudos. De
fato Gregrio de Matos com sua poesia ora satrica, ora religiosa, ora amorosa deixou
sua marca na literatura brasileira.

Referncia Bibliogrfica

Portugus, volume nico: Livro do professor ( Joo Domingues Maia_ So Paulo,

Editora tica 2002).
Novas Palavras: Portugus, volume nico livro do professor (Emlia Amaral. Etal_ 2
edio_ So Paulo: FTD,2003).
Outros autores: Mauro Ferreira, Ricardo Leite, Severino Antnio.
Gregrio de Matos O Boca de Brasa, Gomes, Joo Carlos Teixeira- Petrpolis, 1985.

Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia _ UESB.

Departamento de Cincias Humanas e Letras_ DCHL.
Disciplina: Literatura brasileira I.
Curso: Letras II semestre.
Docente: Ansio Assis Filho.
Discentes: Carla Valria de Souza Sales.
Evanilda Jesus Pereira.

Anlise do Poema: Discreta e formosssima Maria

(Gregrio de Matos)

Campus de Jequi, 25 de novembro de 2008.