Bradford School

Enrique Acua g.

Expotaller IX

Estructura diegtica en una obra cinematogrfica:

Si se examina el texto cinematogrfico en su estructura interna, es posible distinguir cuatro estratos que
se articulan de modo interdependiente en variables de especficas.
I.-El narrador visual configurado por la cmara, quien es el responsable de iniciar el proceso de enunciacin.
Est vinculado al momento de produccin textual , su capacidad cognoscitiva y constructiva a travs de
procedimientos dinmicos y secuenciales.
La emisin de imgenes de la cmara puede estar acompaado por un narrador verbal , ya sea presencial o en
of , que complementa el despliegue de imgenes. (Belleza americana.) En algunos casos el narrador utiliza slo
el medio escrito como en la pelculas sin sonido.
En este nivel distinguimos los rasgos de:
1.- La relacin del hablante con el autor puede adquirir modalidades de la presencia de este ltimo en la obra.
El Cameo es la aparicin breve de una persona famosa como figurante o en un papelito breve.
2.- El tipo de narrador constituye su caracterizacin desde las categoras histricas y estticas que lo determinan
como tpico narrador moderno o narrador no confiable de la narrativa contempornea.
3.- El plano de la toma es la distancia del narrador con respecto al mundo, se refiere a su proximidad respecto
de las objetividades. En este concepto encontramos:
a) PLANO: Conjunto de imgenes que constituyen una misma toma; es, pues, la unidad de toma. Hay de
diferentes tipos segn el ngulo de la cmara.
b) PRIMER PLANO: Muestra el rostro entero o una parte de la figura humana, o bien un objeto globalmente.
c) PRIMERSIMO PLANO: Muestra una parte del rostro de la figura humana, o acerca una zona, o bien slo una
porcin de un objeto.
d) GRAN PLANO GENERAL: Muestra un paisaje o un gran decorado donde las figuras humanas y los objetos no
tienen prcticamente ningn relieve.
e) PROFUNDIDAD DE CAMPO: Espacio entre el primer trmino y el ltimo que se enfocan en un mismo
encuadre.
g) PLANO AMERICANO: Es el que muestra la figura humana desde las rodillas hacia arriba.
h) PLANO GENERAL: Es el que muestra las figuras y los objetos de una manera total, incluyendo la escena
donde se hallan.
I) PLANO INCLINADO: Se obtiene cuando la posicin de la cmara no es vertical.
j) PLANO "MASTER": Secuencia que se rueda en un solo plano para presentar la continuidad de una accin y
que ser enriquecida con insertos.
k) PLANO MEDIO: Es el que muestra la figura humana, cortada por la cintura o bien a la altura del pecho.
l) PLANO SECUENCIA: Secuencia que se rueda en un solo plano, en una nica toma, sin ningn tipo de montaje,
directamente y sin interrupcin, y por eso conserva las unidades espacial y temporal.
m) PLANO SUBJETIVO: Muestra lo mismo que ven los ojos de un personaje. A veces el plano tiene el mismo
movimiento que el intrprete.
Adems, encontramos conceptos asociados como:
a) ENCUADRE: El objetivo capta aquel espacio de la realidad que se quiere tomar y que posteriormente se
proyectar.
b) ESCORZO: Efecto que se produce cuando un objeto o una figura humana es tomada en un gran primer plano
y, por tanto, queda desfigurada a causa del encuadre.
c) "RACCORD": Enlace o continuidad de un plano a otro sin que se produzca ningn salto. Hay por movimiento,
color, luz, contenido, sonido..., e incluso por combinacin de algunos de estos aspectos.

4.- El grado de conocimiento del narrador se refiere a los parmetros epistemolgicos que lo caracterizan ;
a) ya sea como una visin reducida de la experiencia (propia del humano). En el Inicio de En busca del soldado
Raian la cmara simula el gnero documental , caracterstico en el registro histrico de ese perodo.
b) o un manejo total de los acontecimientos del mundo, como omnisciente (tiempo) y omnipresente (espacio). Es
el caso de una generalidad de pelculas como Ro mstico
El CAMPO es el espacio visual que toma la cmara desde el punto de vista en que se halla y segn el ngulo de
encuadre.
4.- Llamada tambin focalizacin o punto de vista corresponde al grado de restriccin de la informacin que el
narrador muestra de las acciones de los personajes. Es el ngulo determinado en el que son presentadas las
acciones y pueden ser:
i.- Focalizacin cero: hay ausencia de focalizacin pues no hay restriccin de informaciones. Corresponde al
narrador omnisciente decimonnico.
ii.- Focalizacin interna: La visin del narrador se hace desde el interior del personaje , por lo que el narrador
conoce la historia relatada desde su propia experiencia como participante.
La focalizacin interna puede ser fija (un solo focalizador) o mltiple (un mismo acontecimientos es visto por
muchos focalizadores).Como Elephant.
iii.- Focalizacin externa: El narrador solo puede describirnos lo que ve y oye, no tiene acceso a la conciencia de
los personajes y acta como testigo de las acciones.
5 .- La visin de mundo lo constituye la concepcin de la experiencia humana en un determinado contexto que
la significa. Generalmente est ligado a concepciones de tipo metanarrativas como el mundo mtico, mundo
fantstico y se corresponden en el cine a establecimientos de relacin intertextual con gneros histricos
estilsticos como western, ciencia ficcin, comedia de enredos, etc.
Es importante analizar aqu el modo de vinculacin de la pelcula con su referente textual, ya que puede plegarse
como continuidad , establecer una actitud de homenaje o tributo o de stira.
II.- El lenguaje constituye el soporte formal del texto, definido como canal desde el punto de vista comunicativo,
constituido por caractersticas morfolgica, sintctica y semnticas. Dentro de ciertos rasgos tenemos:
1.- Las formas diegticas bsicas o tipos de textos que se articulan en la secuencia pero que corresponden a
unidades definidas por su estructura: narracin, descripcin, comparacin, etc.
2.- El estilo corresponde a los aspectos del idiolecto del lenguaje y que se dirige a la estructura de las unidades
textuales menores y mayores.
3.- Lo simblico se refiere a las claves de significacin que muestran cualidades expresivas y que articulan un
encadenamiento de relaciones que organizan planos de referencia del cdigo: denotacin y connotacin.
4.- El montaje apunta a las alteraciones temporales y a la yuxtaposicin de tiempo y espacios. Es el proceso de
escoger, ordenar y empalmar todos los planos rodados segn una idea previa y un ritmo determinado.
FUNDIDO (en negro o en blanco o color): Plano que se va haciendo cada vez ms oscuro (o blanco o de color),
hasta que en la pantalla se hace el negro (el blanco o el color) total. Hay de cierre y de apertura.
CORTE: Paso o unin de un plano con otro, por medio del enlace o empalme directo sin que haya ningn otro
plano entremedio.
La relacin imagen sonido es un elemento importante de analizar pues establecer diversos mecanismos de
vnculo:
SINCRONIZAR: Hacer concordar exactamente la banda sonora con la banda de imgenes
ASINCRONISMO: Efecto que se produce cuando no concuerdan el montaje visual y el sonoro.
III.- El mundo representado constituye el complejo de objetividades intratextuales, definidos en sus categoras de
personajes, tiempo y espacio.

1.- Estructura sincrnica y diacrnica constituyen pticas de anlisis, ya sea de un momento dentro de la
dinmica narrativa, como del proceso y su modulacin. En este caso es posible distinguir unidades de anlisis
como:
ESCENA: Serie de planos que forman parte de una misma accin o tambin ambiente dentro de un espacio y de
un tiempo concretos.

SECUENCIA: Serie de escenas que forman parte de una misma unidad narrativa.
Dentro de la perspectiva diacrnica, es necesario determinar las coordenadas de la superestructura narrativa
definidas como :
PLANTEAMIENTO: Inicio o arranque de la historia que se quiere narrar.
CLMAX: Momento del ms alto inters o emocin en la accin del film, en especial de tono dramtico o
espectacular, que se crea antes del desenlace.
DESENLACE: Momento del argumento que pronto conducir al final de la historia que se quiere narrar; pone en
orden las distintas piezas que han intervenido hasta entonces y prepara, pues, el final.
2.- La ley de estructura es la organizacin de oposiciones que establecen matrices de caracterizacin del mundo
como civilizacin/barbarie, orden/ caos, mito / logos, etc.
3.- La tipologa de personajes es la caracterizacin de los entes en criterios diversos como; protagnicos y
antagnicos, principales, secundarios, etc.
De la misma manera,
4.- Los motivos literarios son fuerzas dinmicas que representan valores y que pueden enunciarse en abstracto
5.- Los niveles de realidad son los modos de experiencia del mundo como de recuerdo, imaginacin, realidad
deseo, etc.
6.- La temporalidad se refiere a la organizacin de la secuencia de acciones de la narracin a cargo del
narrador. Distinguimos:
i.- El tiempo de la historia: es el conjunto de acciones consideradas en su sucesin cronolgica y en su relacin
de causa y efecto. El tiempo de la historia no siempre es igual al del relato, es decir, el tratamiento artstico de
ste.
ii.- El tiempo del relato: Es la disposicin artstica de los acontecimientos tal y como aparecen en la narracin.
III.- El tiempo referencial histrico : es el tiempo de la realidad histrica al cual aluden los acontecimientos de
la narracin.
Las alteraciones ms frecuentes en el orden de la temporalidad son llamadas anacronas y pueden ser:
i.- La analepsis que consiste en narrar una accin pasada en el tiempo presente de la historia. Se pudde
presentar como "FLASH BACK", un alto atrs en el tiempo.
ii.- La prolepsis se narra una accin que ocurrir despus en el tiempo del relato que se denomina FLASH
FOWER.
En la articulacin en la presentacin de acciones tenemos:
ACCIN ALTERNA: Forma de montaje que presenta dos secuencias que se alternan de manera simultnea a
medida que progresa la accin, hacindola evolucionar.
ACCIN CONTINUADA: Manera de hacer progresar la narracin flmica sin interrupciones ni saltos detrs.
ACCIN PARALELA: Presenta de manera alterna lo que est sucediendo en dos o ms escenas diferentes
dentro de la misma accin, y que o bien se complementan o bien la una punta a la otra.

4.- El espectador es el receptor de la comunicacin diegtica y que tiene la funcin de permitirle al lector mirarse
en el interior del texto.