La sobremodernidad propuesta por Marc Aug en Los no lugares.

Espacios del anonimato

se caracteriza esencialmente por una visin acelerada de los procesos que conformaban la
modernidad. De esta caracterstica se desprenden lo que el autor llama los excesos de la
sobremodernidad.
Es posible revisar la nocin de excesos aplicndola al campo del Arte. En la pelculadocumental La once (2014) se muestra la tradicional reunin de un grupo de adultas
mayores, las que se congregan una vez al mes desde que terminaron su etapa escolar, y
continuaron as por sesenta aos.
Son un grupo caracterstico de seoras conservadoras pertenecientes a la clase alta que a lo
largo del film van compartiendo sus historias personales al momento en que comparten una
once pasando por temas amorosos, de amistad, sobre cmo viven la vejez y cmo enfrentan
la muerte. Adems de sus visiones particulares acerca de los acontecimientos que han
afectado parte de la historia colectiva y que repercute en la generacin del presente.
Al situar la pelcula-documental dentro del Arte, se puede apreciar adems como una
construccin pictrica. El film est elaborado desde una propuesta visual dada por el
encuadre, posee una composicin clsica, es decir, busca la simetra y la encuentra en gran
parte de los planos; y est presentado desde una paleta pictrica en la que se conjugan
apropiadamente los matices de colores. Todas estas caractersticas propias de la Pintura.
As, se puede vincular lo propuesto por el film y lo tratado por Aug. La exposicin de las
mltiples historias personales de cada integrante del grupo tiene relacin con lo que Aug
propone como la tercera figura de exceso en la posmodernidad, la llama Exceso de Ego,
esto tiene que ver directamente con la superposicin de la individualidad y la singularidad
ante lo colectivo. Aug declara que nunca las historias individuales han tenido que ver tan
explcitamente con la historia colectiva, pero nunca tampoco los puntos de referencia de la
identidad colectiva han sido tan fluctuantes (43). Esto se evidencia a lo largo de toda la
pelcula, pues se compone de los relatos que cada anciana cuenta, revelando a travs de la
representacin pictrica el exceso de acontecimientos personales, permitiendo que estos
fragmentos de historias tomen protagonismo y constituyan parte de una historia colectiva.

El sujeto se comporta como productor singular de sentido, otorgando mayor nfasis a la

expresin individualizada.
Esta figura de exceso provoca que ya no sea slo una historia en la posmodernidad, sino
que son mltiples historias las que se entrecruzan y de todas estas fracciones se compone lo
que se reconocer como historia del presente.
Aug propone la existencia de los no lugares que tienen cabida en la sobremodernidad y
que son ms comunes de lo que se cree. Estos no lugares tienen por caracterstica ser
espacios asociados al anonimato, espacios que estn pensados para el trnsito y la estada
fugaz. El autor lo propone como las instalaciones necesarias para la circulacin acelerada
de las personas y bienes (vas rpidas, empalmes de rutas, aeropuertos) como los medios de
transporte mismos o los grandes centros comerciales, o tambin los campos de trnsito
prolongado donde se estacionan los refugiados del planta. (41). Pero adems seala que
estos no lugares se caracterizan por ser espacios sin historia, sin cultura o sin prcticas
sociales propias, no son espacios pensados para generar vnculos o pertenencias con las
personas porque en ellos se transita condicionado por la rutina, de modo que no existe una
memoria o una identidad con aquel espacio.
Estos no lugares se relacionan con el exceso de espacio que Aug define como un
achicamiento del planeta. Es esa idea de lograr saber qu es lo que pasa en el otro lado
del mundo. Esto se produce gracias a la inmediatez que producen los nuevos medios de
comunicacin, manteniendo informada de manera instantnea a las personas.
La nocin de exceso de espacio y exceso de ego promueve una sntesis, relacionndose en
el sentido de que mientras el exceso de ego se ocupa de la expresin individualizada, el
exceso de espacio hace conocidas estas historias personales creadas a partir del ego.
Esta sntesis se relaciona con la ya nombrada pelcula-documental La once porque desde
las historias individuales contadas se crea una historia colectiva, pero a travs de la
produccin del film es que genera una exposicin de estas acabando en un exceso de
espacio en tanto se exhiba.

De esta manera, y volviendo al campo de Arte, se puede encontrar la obra pictrica Pareja
en el supermercado (2012) que evidencia una esttica ligada al Pop Art. Es posible
comprenderla desde dicha tendencia, pues se centra en un contexto cotidiano como es en
este caso, un supermercado y que tiene relacin con las problemticas tratadas por el Pop.
Al analizar esta obra desde las figuras de excesos caractersticos en la sobremodernidad
propuesta por Aug, se relaciona con el exceso de espacio en el sentido del contexto en que
estn situados los personajes que podra afirmarse, pertenecen a una esttica de sociedad
contempornea. Este contexto se refiere a lo que el autor hace referencia de los no lugares,
porque el supermercado sera un espacio de trnsito, a donde se concurre habitualmente
pero de manera concisa.
Adems afirma que estos espacios de trnsito efmero son caracterizados por el anonimato
que prestan a las personas que circulen por all. Los no lugares son espacios
despersonalizados que actan de la misma manera para todos aquellos que los visiten, es el
mismo mensaje para todos, pero para ninguno en particular.
El contexto del supermercado funciona como una analoga con el exceso de espacio puesto
que en el confluyen grandes distancias en tanto a productos que ofrece, existe una
unificacin del espacio a partir de la sobremodernidad y la nocin de achicamiento del
planeta se hace cada vez ms evidente cuando se hallan estos productos provenientes del
otro extremo del planeta en los aparadores del supermercado.